Renk, görsel bir duyum olarak algılanan maddi dünyadaki nesnelerin özelliklerinden biridir. Işığın görme organları üzerindeki etkisi altında görsel duyumlar ortaya çıkar. Elektromanyetik radyasyon spektrumun görünür aralığı. Görsel duyumların (renklerin) dalga boyu aralığı 380-760 mikron aralığındadır. Fiziksel özelliklerışık, neden oldukları duyumun özellikleri ile yakından ilgilidir: ışık gücündeki bir değişiklikle, emitörün renginin parlaklığı veya boyalı yüzeylerin ve ortamların renginin açıklığı değişir. Renk kavramıyla özdeş olan dalga boyundaki, kromatiklikteki değişiklikle, onu "mavi", "sarı", "kırmızı", "turuncu" vb. kelimelerle tanımlarız.
Renk duyusunun doğası, hem insan gözünün renge duyarlı reseptörlerinin toplam reaksiyonuna hem de üç tip reseptörün her birinin reaksiyonlarının oranına bağlıdır. Gözün renge duyarlı reseptörlerinin toplam reaksiyonu açıklığı, paylarının oranı da rengi (ton ve doygunluk) belirler. Bir rengin özellikleri ton, doygunluk ve parlaklık veya hafifliktir.
A.S. Puşkin, rengi “gözlerin çekiciliği”, bilim adamı Schrödinger ise “gözün aynı şekilde algıladığı ışık aralığında bir radyasyon aralığı” olarak tanımladı ve onu “kırmızı” kelimeleriyle bir renk olarak tanımladı, “ yeşil”, “mavi” vb. ".
Böylece göz, belirli bir ışık emisyon aralığını bütünleştirir (toplar) ve bir bütün olarak algılar. Bu aralığın genişliği, başta gözün uyum düzeyi olmak üzere birçok faktöre bağlıdır.
Bir Görme Olgusu ve Bir Çalışma Nesnesi Olarak Renk
Renk bir ışık eylemidir,
eylem ve acı durumları.
J.W. Goethe
Renk, nesnelere ve fenomenlere, algılandıklarında bir biçim, hacim ve duygusallık verir. Çoğu biyolojik türde, ışık reseptörleri retinada lokalizedir. Işık analizörünün karmaşıklığı, biyolojik hattın geliştirilmesiyle ortaya çıktı. En Yüksek Başarı doğa insan vizyonu.
Medeniyetin gelişiyle birlikte rengin rolü arttı. Yapay ışık kaynakları (sınırlı bir elektromanyetik enerji radyasyonu spektrumuna sahip yayıcılar) ve boyalar (saf sonsuz renk), yapay renk sentezi araçları olarak düşünülebilir.
İnsan her zaman kendi gücünü etkileme yeteneğinde ustalaşmaya çalıştı. ruh hali Rahat bir yaşam ortamı oluşturmak için renk ve renk kullanımı gibi çeşitli görüntülerde. Ritüel uygulamada rengin ilk kullanımları sembolik işlevleriyle ilgilidir. Daha sonra renkler yardımıyla algılanan gerçekliği sergilemeye ve soyut kavramları görselleştirmeye başladılar.
en yüksek başarı mastering renginde Sanat etkileyici, etkileyici ve sembolik renkler kullanmak.
İnsan gözü ve kulağı radyasyonu farklı algılar.
Jung-Helmholtz hipotezine göre, gözlerimizde sırasıyla kırmızı, yeşil ve kırmızıya tepki veren üç bağımsız ışığa duyarlı reseptör vardır. mavi renkler. Renkli ışık göze girdiğinde, bu alıcılar, üzerlerine etki eden gözlenen ışığın içerdiği rengin yoğunluğuna göre aktive edilir. Uyarılmış reseptörlerin herhangi bir kombinasyonu, belirli bir renk hissine neden olur. Bu üç alıcının duyarlılık alanları kısmen örtüşmektedir. Bu nedenle, aynı renk hissi, renkli ışık emisyonlarının farklı kombinasyonları ile üretilebilir. İnsan gözü sürekli olarak uyaranları özetler ve sonuç algı kümülatif bir etkidir. Bir kişinin ışık kaynağı mı yoksa ışığı yansıtan bir nesne mi gördüğünü belirlemesinin çok zor ve bazen imkansız olduğu da unutulmamalıdır.
Göz mükemmel bir toplayıcı olarak kabul edilebilirse, kulak da mükemmel bir analizördür ve sesi oluşturan titreşimleri ayrıştırma ve analiz etme konusunda olağanüstü bir yeteneğe sahiptir. Müzisyenin kulağı, örneğin bir flüt veya bir fagot üzerinde belirli bir notanın hangi enstrümanda alındığını en ufak bir zorluk olmadan ayırt edebilir. Bu enstrümanların her birinin kendine özgü bir tınısı vardır. Ancak, bu enstrümanların sesleri uygun bir akustik cihazla analiz edilirse, bu enstrümanların yaydığı tını kombinasyonlarının birbirinden biraz farklı olduğu görülecektir. Yalnızca enstrümantal analiz temelinde, hangi enstrümanla uğraştığımızı kesin olarak söylemek zordur. Kulağa göre, enstrümanlar açık bir şekilde farklılık gösterir.
Gözün ve kulağın hassasiyeti en modern olanlardan çok daha üstündür. elektronik aletler. Aynı zamanda göz, ışığın mozaik yapısını düzeltir ve kulak hışırtıları (ton değişimleri) ayırt eder.
Göz, kulakla aynı analizör olsaydı, örneğin, beyaz krizantem bize bir renk kaosu, gökkuşağının tüm renklerinin fantastik bir oyunu gibi görünür. Nesneler farklı tonlarda (renk tınıları) karşımıza çıkıyordu. yeşil berber e t ve yeşil Yaprak bize genellikle aynı yeşil renkte görünen, çeşitli renkler. Gerçek şu ki, insan gözü orijinal renkli ışık huzmelerinin çeşitli kombinasyonlarından aynı yeşil hissini verir. Analitik güce sahip varsayımsal bir göz, bu farklılıkları hemen tespit edebilirdi. Ancak gerçek insan gözü bunları özetler ve aynı toplamın birçok farklı terimi olabilir.
Beyaz ışığın tüm renk emisyon spektrumlarından oluştuğu bilinmektedir. Beyaz diyoruz çünkü insan gözü onu tek tek renklere ayıramıyor.
Bu nedenle, ilk yaklaşımda, kırmızı gül gibi bir nesnenin sadece kırmızıyı yansıttığı için böyle bir renge sahip olduğunu varsayabiliriz. Yeşil yaprak gibi başka bir nesne, yeşili beyaz ışıktan ayırdığı ve yalnızca onu yansıttığı için yeşil görünür. Bununla birlikte, pratikte, renk hissi, yalnızca bir nesne tarafından gelen veya yayılan ışığın seçici (seçici) yansıması (iletimi) ile ilişkili değildir. Algılanan renk, nesnenin renk ortamına ve ayrıca algılayanın özüne ve durumuna bağlıdır.
Renk sadece görülebilir
Bir kişinin görmekle hiçbir ilgisi olmadığında, dünyaya baktığı anda her şey temelde aynı görünür. Öte yandan, görmeyi öğrendiğinde, bu şeyi gördüğü her zaman aynı kalsa da hiçbir şey aynı görünmeyecektir.
Carlos Castaneda
Fiziksel ışık uyaranlarının etkisinden kaynaklanan renkler, genellikle uyaranın farklı bileşimi ile farklı şekilde görülür. Bununla birlikte renk, gözün uyum düzeyi, görme alanının yapısı ve karmaşıklık derecesi, durum ve durum gibi bir dizi başka koşula da bağlıdır. bireysel özellikler seyirci. Bireysel ışık emisyonu mozaik uyaranlarının olası kombinasyonlarının sayısı, yaklaşık olarak 10 milyon olarak tahmin edilen farklı renklerin sayısından çok daha fazladır.
Algılanan herhangi bir rengin üretilebileceğini takip eder. Büyük bir sayı Farklı spektral bileşime sahip uyaranlar. Bu fenomene renk metamerizmi denir. Böylece, sarı renk hissi, yaklaşık 576 nm dalga boyuna sahip monokromatik radyasyonun veya karmaşık bir uyaranın etkisi altında elde edilebilir. Karmaşık bir uyaran, dalga boyu 500 nm'den büyük olan bir radyasyon karışımından oluşabilir ( renkli fotoğrafçılık, poligrafi) veya spektrumun sarı kısmı tamamen yokken (televizyon, bilgisayar monitörü) yeşil veya kırmızıya karşılık gelen dalga boyuna sahip radyasyon kombinasyonundan.
Bir kişinin rengi nasıl gördüğü veya Hipotez C (B+G) + Y (G+R)
İnsanoğlu, bir kişinin ışığı ve rengi nasıl gördüğü hakkında, bir kısmı yukarıda tartışılan birçok hipotez ve teori oluşturmuştur.
Bu makale, baskıda kullanılan yukarıdaki renk ayrımı ve baskı teknolojilerine dayalı olarak insan renk görüşünün bir açıklamasını vermeye çalışmaktadır. Hipotez, insan gözünün bir radyasyon kaynağı olmadığı, ancak ışıkla aydınlatılan renkli bir yüzey olarak çalıştığı ve ışık spektrumunun mavi, yeşil ve kırmızı olmak üzere üç bölgeye ayrıldığı konumuna dayanmaktadır. İnsan gözünün, ışığı alan gözün mozaik yüzeyini oluşturan aynı tipte birçok ışık alıcısına sahip olduğu varsayılmaktadır. Alıcılardan birinin ana yapısı şekilde gösterilmiştir.
Alıcı, bir bütün olarak çalışan iki parçadan oluşur. Parçaların her biri bir çift alıcı içerir: mavi ve yeşil; yeşil ve kırmızı. İlk reseptör çifti (mavi ve yeşil) folyoya sarılır. Mavi renk, ve ikincisi (yeşil ve kırmızı) sarı bir filmde. Bu filmler ışık filtreleri olarak çalışır.
Alıcılar, ışık enerjisi iletkenleri ile birbirine bağlıdır. İlk seviyede, mavi reseptör kırmızı ile, mavi yeşil ile ve yeşil ile kırmızı ile ilişkilendirilir. İkinci seviyede, bu üç alıcı çifti bir noktada bağlanır (üç fazlı bir akımda olduğu gibi “yıldız bağlantısı”).
Şema aşağıdaki ilkelere göre çalışır:
Mavi ışık filtresi, mavi ve yeşil ışık ışınlarını iletir ve kırmızı olanları emer;
Sarı ışık filtresi yeşil ve kırmızı ışınları iletir ve maviyi emer;
Alıcılar, ışık tayfının üç bölgesinden yalnızca birine mavi, yeşil veya kırmızı ışınlara yanıt verir;
Mavi ve sarı ışık filtrelerinin arkasında bulunan iki alıcı yeşil ışınlara tepki verir, bu nedenle spektrumun yeşil bölgesindeki gözün duyarlılığı mavi ve kırmızıdan daha yüksektir (bu, gözün duyarlılığına ilişkin deneysel verilere karşılık gelir). ;
Gelen ışığın yoğunluğuna bağlı olarak, birbirine bağlı üç alıcı çiftinin her birinde pozitif, negatif veya sıfır olabilen bir enerji potansiyeli ortaya çıkacaktır. Pozitif veya negatif potansiyel ile, bir çift reseptör, iki bölgeden birinin radyasyonunun baskın olduğu renk tonu hakkında bilgi iletir. Enerji potansiyeli yalnızca alıcılardan birinin ışık enerjisi nedeniyle oluşturulduğunda, tek bölge renklerinden biri yeniden üretilmelidir - mavi, yeşil veya kırmızı. Sıfır potansiyeli, çıktıya iki bölgeli renklerden birini veren, iki bölgenin her birinden gelen eşit radyasyon paylarına karşılık gelir: sarı, macenta veya camgöbeği. Üç alıcı çiftinin de sıfır potansiyeli varsa, adaptasyon düzeyine bağlı olarak gri düzeylerden biri (beyazdan siyaha) yeniden üretilmelidir;
Üç alıcı çiftindeki enerji potansiyelleri farklı olduğunda, gri noktada altı renkten birinin baskın olduğu bir renk yeniden üretilmelidir - mavi, yeşil, kırmızı, camgöbeği, macenta veya sarı. Ancak bu gölge, duruma bağlı olarak beyazlaşacak veya kararacaktır. genel seviye her üç reseptör için de ışık enerjisi. Böylece, çoğaltılan renk her zaman akromatik bir bileşen (gri seviye) içerecektir. Gözün tüm alıcıları için ortalaması alınan bu gri seviye, gözün algı koşullarına uyumunu (duyarlılığını) belirleyecektir;
Gözün çoğu alıcısında uzun süre küçük enerji potansiyelleri (soluk renk tonlarına veya akromatik yakın zayıf kromatik renklere karşılık gelir) meydana gelirse, bunlar düzleşecek ve griye veya baskın bellek rengine doğru kayacaktır. İstisnalar, karşılaştırmalı bir renk standardının kullanıldığı veya bu potansiyellerin bir bellek rengine karşılık geldiği durumlardır;
Filtrelerin rengindeki, alıcıların duyarlılığındaki veya devrelerin iletkenliğindeki ihlaller, ışık enerjisinin algılanmasında ve dolayısıyla algılanan rengin bozulmasına yol açacaktır;
Yüksek güçlü ışık enerjisine uzun süre maruz kalmaktan kaynaklanan güçlü enerji potansiyelleri, gri bir yüzeye bakarken ek bir renk algısına neden olabilir. Tamamlayıcı renkler: sarı maviye, macenta yeşiline, camgöbeği kırmızısına ve tam tersi. Bu etkiler olması gerekenden kaynaklanır hızlı tesviye enerji potansiyeli diyagramdaki üç noktadan birinde.
Böylece, biri kopyalanmış üç farklı alıcı ve iki film filtresi içeren basit bir enerji şeması kullanılarak, bir kişinin gördüğü renkli ışık spektrumunun herhangi bir gölgesinin algılanmasını simüle etmek mümkündür.
Bu insan renk algısı modeli, yalnızca ışık spektrumunun enerji bileşenini hesaba katar ve bir kişinin bireysel özelliklerini, yaşını, mesleğini dikkate almaz. duygusal durum ve ışık algısını etkileyen diğer birçok faktör.
ışıksız renk
Ruhum bana açıldı ve ete bürünmeyen ve kristalleşmeyen şeylere dokunmayı öğretti. Ve şehvetli olanın zihnin yarısı olduğunu ve elimizde tuttuğumuz şeyin arzu ettiğimiz şeyin bir parçası olduğunu anlamama izin verdi.
J.H. Cibran
Renk, ışığın elektromanyetik radyasyonunun göz tarafından algılanması ve bu radyasyon hakkındaki bilgilerin dönüştürülmesi sonucu ortaya çıkar. İnsan beyni. Elektromanyetik ışık radyasyonunun renk hissi için tek uyarıcı olduğuna inanılsa da, ışığa doğrudan maruz kalmadan renk görülebilir, renk duyumları insan beyninde serbestçe meydana gelebilir. Vücuda maruz kalmanın neden olduğu örnek renk rüyaları veya halüsinasyonlar kimyasal maddeler. Tamamen karanlık bir odada, sanki vizyonumuz dış uyaranların yokluğunda bazı rastgele sinyaller üretiyormuş gibi, gözlerimizin önünde çok renkli bir titreme görüyoruz.
Bu nedenle, daha önce belirtildiği gibi, bir renk uyaranı, renk veya ışığın algılanması için yeterli bir uyaran olarak tanımlanır, ancak mümkün olan tek şey bu değildir.
Gözün ışığa duyarlı aparatı. Gözün optik ortamından geçen bir ışık demeti retinaya nüfuz eder ve dış tabakasına girer (Şekil 51). İşte görsel analizörün alıcıları. Bunlar ışığa duyarlı özel hücrelerdir. çubuklar ve koniler(renk tablosuna bakın). Çubukların hassasiyeti alışılmadık derecede harika. Neredeyse tüm görünür spektrumun ışınları tarafından heyecanlandıkları için, alacakaranlıkta ve hatta geceleri görmeyi mümkün kılarlar, ancak renk ayrımı olmadan. Konilerin hassasiyeti en az 1000 kat daha azdır. Sadece yeterince güçlü ışıkla bir heyecan durumuna gelirler, ancak renkleri ayırt etmenizi sağlarlar.
Konilerin duyarlılığının düşük olması nedeniyle, akşamları renk ayrımı giderek zorlaşmakta ve sonunda ortadan kalkmaktadır.
retinada insan gözü yaklaşık 6-7 büyüklüğünde bir alanda metrekare santimetre yaklaşık 7 milyon koni ve yaklaşık 130 milyon çubuk var. Retinada düzensiz dağılırlar. Retinanın merkezinde, öğrencinin tam karşısında, sözde sarı nokta ortasında bir delik olan merkezi fossa. Bir kişi bir nesnenin bir detayını incelediğinde, görüntüsü sarı noktanın ortasına düşer. Sadece merkezi fossada koniler vardır (Şekil 52). Burada çapları, retinanın diğer kısımlarındakinin en az yarısı kadardır ve 1 metrekare mm sayıları 120-140 bine ulaşıyor ve bu da daha net ve belirgin bir vizyona katkıda bulunuyor. Merkezi fossadan uzaklaştıkça -. çubuklar da önce küçük gruplar halinde, sonra artan sayılarda buluşmaya başlar ve koniler küçülür. Yani, zaten 4 mesafede mm merkezi fossadan 1 metrekare mm yaklaşık 6 bin koni ve 120 bin çubuk var.
Pirinç. 51< Схема строения сетчатки.
ben - retinaya bitişik koroidin kenarı;
II - pigment hücrelerinin tabakası; III- çubuk ve koni tabakası; IV ve V - uyarmanın çubuklardan ve konilerden geçtiği iki ardışık sinir hücresi sırası;
1 - çubuklar; 2 - koniler; 3 - çubuk ve koni çekirdekleri;
4 - sinir lifleri.
Pirinç. 52. Makuladaki retinanın yapısı (şema):
/ - merkezi fossa; 2 - koniler; 3 - çubuklar; 4 - sinir hücrelerinin katmanları; 5 - kör noktaya giden sinir lifleri,
Yarı karanlıkta, koniler çalışmadığında, kişi görüntüsü sarı noktaya düşmeyen nesneleri daha iyi ayırt eder. Görüntü, çubukların olmadığı sarı noktanın ortasına düşeceğinden, bakışını ona yönlendirirse beyaz bir nesneyi fark etmeyecektir. Ancak bakışınızı 10-15° yana kaydırırsanız nesne görünür hale gelecektir. Görüntü şimdi retinanın çubuklar açısından zengin bir alanına çarpıyor. Bu nedenle, büyük bir hayal gücü ile “hayalet” bir nesnenin izlenimi, açıklanamaz görünümü ve ortadan kaybolması ortaya çıkabilir. Geceleri dolaşan hayaletler hakkındaki batıl inançların temeli budur.
Gün ışığında kişi baktığı nesnenin renk tonlarını net bir şekilde ayırt eder. Görüntü retinanın birkaç koninin olduğu periferik bölgelerine düşerse, renk ayrımı belirsiz ve pürüzlü hale gelir.
Çubuklarda ve konilerde ve ayrıca fotoğraf filminde ışığın etkisi altında, kimyasal reaksiyonlar tahriş edici olarak hareket etmek. Ortaya çıkan uyarılar, retinanın her noktasından görsel korteksin belirli bölgelerine gelir. yarım küreler.
Renkli görüş. Tüm renk tonları, spektrumun üç rengi - kırmızı, yeşil ve mor (veya mavi) karıştırılarak elde edilebilir. Bu renklerden oluşan bir diski hızlı bir şekilde döndürürseniz, beyaz görünecektir. Renk algılama aparatının üç tip koniden oluştuğu kanıtlanmıştır:
bazıları ağırlıklı olarak kırmızı ışınlara, diğerleri yeşile ve diğerleri maviye duyarlıdır.Renkli görme, her bir koni tipinin uyarma gücünün oranına bağlıdır.
Serebral korteksin elektriksel reaksiyonlarının gözlemleri, yeni doğmuş bir bebeğin beyninin tepki verdiğini belirlemeyi mümkün kıldı.
sadece ışık için değil, renk için de. Renkleri ayırt etme yeteneği bulundu bebek yöntem şartlı refleksler. Oyun sırasında kazanılan yeni koşullu bağlantılar oluştukça, ayırt edici renkler giderek daha mükemmel hale gelir. ^ Daltonizm. XVIII yüzyılın sonunda. ünlü İngiliz doğa-. test uzmanı John Dalton, kendisinin de muzdarip olduğu bir renk görme bozukluğunu ayrıntılı olarak anlattı. Kırmızıyı ayırt etmedi. yeşilden ve koyu kırmızı ona gri veya siyah görünüyordu. Adı geçen bu ihlal renk körlüğü, Erkeklerin yaklaşık %8'inde görülür ve kadınlarda çok nadirdir. Kadın soyundan nesilden nesile, yani anneden dededen toruna aktarılır. Başka renk görme bozuklukları da vardır, ancak bunlar çok nadirdir. Renk körü insanlar olabilir uzun yıllar kusurunu görmezden gel. Bazen bir kişi, kırmızı ve yeşil renkler arasında net bir ayrım gerektiren bir işe kabul için yapılan bir göz testi sırasında bunu öğrenir (örneğin, bir demiryolu taşımacılığındaki bir makinist).
Renk körü olan bir çocuk bu balonun kırmızı, daha büyük olanın ise yeşil olduğunu hatırlayabilir. Ancak ona yalnızca renk bakımından farklı olan (kırmızı ve yeşil) iki özdeş top verirseniz, onları ayırt edemez. Böyle bir çocuk, meyveleri toplarken, çizim derslerinde, renkli resimlerden renkli küpler seçerken renkleri karıştırır. Bunu gören eğitimciler de dahil olmak üzere diğerleri çocuğu dikkatsizlik veya kasıtlı olarak suçluyor. şakalar yapın, ona yorum yapın, cezalandırın, yapılan işin notunu düşürün. Böyle bir hak edilmemiş ceza, sadece çocuğun sinir sistemini etkileyebilir, çocuğunu etkileyebilir. Daha fazla gelişme ve davranış. Bu nedenle, bir çocuğun uzun süre kafa karıştırdığı veya belirli renkleri öğrenemediği durumlarda, sonucun bu olup olmadığını öğrenmek için uzman bir doktora gösterilmelidir. doğum kusuru görüş.
Görüş keskinliği. Görme keskinliği, gözün en küçük detayları ayırt etme yeteneğidir. Bitişik iki noktadan çıkan ışınlar bir ve aynı veya iki bitişik koniyi uyarıyorsa, her iki nokta da daha büyük bir nokta olarak algılanır. Ayrı vizyonları için;
heyecanlı koniler bir başkaydı. Bu nedenle, mümkün olan maksimum görme keskinliği: fovea makuladaki konilerin kalınlığına bağlıdır. Mümkün olduğunca yakın, ancak ayrı ayrı görülebilen iki noktadan ışınların retina üzerine düştüğü açının "/ 0'da, yani bir yay dakikası olduğu hesaplanır. Bu açı, görme keskinliği normu olarak kabul edilir. Görme keskinlik, aydınlatmanın gücüne bağlı olarak biraz değişir.-Ancak, aynı aydınlatmada bile önemli ölçüde değişebilir. Örneğin, bir kişinin küçük nesneleri ince bir şekilde ayırt etmesi gerekiyorsa, eğitimin etkisi altında artar. Yorulduğunda görme keskinliği azalır.
Renk algısı, fiziksel ve psikolojik uyaranlara bağlı olarak karmaşık bir süreçtir. Bir yandan renk algısı, nesnel ve bizden bağımsız olarak var olan belirli uzunluktaki dalgalardan kaynaklanırken, diğer yandan gözlerin aracılığı olmadan renk algısı imkansızdır. Bu, rengin yalnızca algıda var olduğu izlenimini verir.
Modern psikoloji, renk görmede iki niteliksel seviyeyi ayırt eder: renk algısı ve renk algısı ve kursun yaratıcı konusu üçüncü bir seviye gerektirir: renk duygusu. Duyum, doğrudan görme fizyolojisi tarafından belirlenen en basit psikolojik eylem ve bir dizi psikolojik kalıp tarafından belirlenen daha karmaşık bir süreç olarak algı olarak anlaşılırsa, renk duygusu en çok duygusal ve estetik alanla ilgilidir.
En basit görsel eylem olarak renk hissi, renk görüşüne sahip bazı hayvan türlerinin de özelliğidir. Ancak bir kişi için saf bir renk hissi yoktur. Rengi her zaman belirli bir ortamda, şu veya bu arka plana karşı, nesnel biçimle bağlantılı olarak görürüz. Bilinç de duyumda yer alır. Renk algısının kalitesi, gözün durumundan, gözlemcinin tutumundan, yaşından, yetiştirilme tarzından ve genel duygusal durumdan etkilenir.
Ancak, tüm bunlar algının niteliğini yalnızca bir dereceye kadar değiştirir, onu yalnızca bir yöne kaydırır. Örneğin kırmızı, görsel patoloji durumları dışında her koşulda kırmızı olarak algılanacaktır. Renk algısının bazı özelliklerini düşünün.
GÖZ HASSASİYETİ. Algılanan renkler arasındaki temel farklılıklar, hafiflik, renk tonu ve doygunluktaki farklılığa dayandığından, gözün bu parametrelerin her birinde renk değişikliklerini ayırt etme yeteneğini oluşturmak önemlidir.
Gözün renk tonundaki bir değişikliğe duyarlılığı incelenirken, gözün spektrumun farklı bölümlerinde dalga boyundaki bir değişikliğe farklı tepki verdiği bulundu. Renklilikteki değişim en çok yeşil-mavi, turuncu-sarı, turuncu-kırmızı ve mavi-mor olmak üzere tayfın dört bölümünde fark edilir. Spektrumun orta yeşil kısmına ve sonuna, kırmızı ve mora, göz en az hassas olanıdır. Belirli aydınlatma koşullarında insan gözü 150'ye kadar renk tonunu ayırt edebilir. Kırmızı, sarı ve mavi yüzeyler için gözle fark edilen doygunluk farklılıklarının sayısı aynı değildir ve 7 ila 12 derece arasında değişmektedir.
Göz, parlaklıktaki değişikliklere en duyarlıdır - 600'e kadar geçişi ayırt eder. Renk tonlarını ayırt etme yeteneği sabit değildir ve doygunluk ve parlaklıktaki renk nesnelerindeki değişikliklere bağlıdır. Doygunluğu azaltarak ve parlaklığı artırarak veya azaltarak renk tonlarını daha kötü ayırt ederiz. Minimum doygunlukta, kromatik renkler sarımsı (sıcak) ve mavimsi (soğuk) olmak üzere iki farklı tona indirgenir. Benzer şekilde, kromatik renkler beyaza veya siyaha çok yakın hale geldiğinde renk gamı da tükenir. Bu nedenle, belirlemek mümkün değildir toplam sayısı göz tarafından algılanan renkler, farklı renk tonlarının miktarları, doygunluk ve hafiflik derecelerinin basitçe çarpılmasıyla elde edilir.
Gözün bireysel renklere duyarlılığı, aydınlatmaya bağlı olarak sadece niceliksel olarak değil, niteliksel olarak da değişir. Düşük ışıkta, sadece gözün genel olarak renk tonlarındaki farklılığa duyarlılığı azalmakla kalmaz, aynı zamanda bu yetenek de spektrumun kısa dalga boyu kısmına (mavi ve mor) doğru kayar.
RENKLERİ KARIŞTIRMAK. Renk teorisindeki en önemli problemlerden biri renk karıştırmadır. insan görüşü her zaman ilgilenir. Yüzey rengi hissi, bizde herhangi bir uzunluktaki ışık dalgalarının akışından değil, farklı uzunluklardaki ışık dalgalarının bir kombinasyonundan kaynaklanır. Bu durumda algıladığımız renk, yayılan ışık akışında hangi dalga boyunun ve yoğunluğunun hakim olduğuna bağlı olacaktır.
İki renkli nokta yan yana yerleştirilmişse, belirli bir mesafede tek bir renk izlenimi verirler. Bu karışıma ADDITIVE (dilek kipi) denir. Öte yandan, boyalı yüzeye başka bir renkli şeffaf plaka bindirilirse, bazı dalgaların çıkarılması veya elenmesi sonucu karıştırma meydana gelir. Bu tür karıştırmaya eksiltici veya SÜBSTRAKTIF denir. Optik karıştırmanın aşağıdaki üç temel yasası ortaya çıkar.
1. Her renk için onu tamamlayan başka bir renk vardır. Karıştırıldığında, bu iki renk akromatik (beyaz veya gri) bir renk verir.
2. Renk çarkında tamamlayıcı renklerden daha yakın duran karışık (tamamlayıcı olmayan) renkler, karışık renkler arasında yeni bir renk algısına neden olur. Kırmızı ve sarı turuncu yapar. İkinci yasa en büyük pratik öneme sahiptir. Üç ana rengin çeşitli oranlarda karıştırılmasıyla hemen hemen her renk tonu elde edilebilir.
3. Üçüncü yasa, aynı renklerin karışımın aynı tonlarını verdiğini söyler. Bu, renk olarak aynı, ancak doygunluk veya hafiflik açısından farklı karıştırma ve ayrıca kromatik ile akromatik karıştırma durumlarını ifade eder.
TAMAMLAYICI RENKLER. Tamamlayıcı renkler terimi sanat tarihinde çok popülerdir. Bu renklerin renk uyumu yaratmadaki istisnai rolü her zaman fark edilir.
Genellikle üç çift olarak adlandırılırlar: kırmızı - yeşil, mavi - turuncu, sarı - menekşe, bu genel adların her birinin geniş bir renk tonu yelpazesi içerdiği ve her yeşilin her kırmızı için karşılıklı olarak tamamlayıcı olmadığı dikkate alınmadan.
Renk biliminde, renklerin tamamlayıcılığı, akromatik bir ton elde edilene kadar bir rengin diğerini tamamlama yeteneği olarak tanımlanır, yani. optik karıştırmanın bir sonucu olarak beyaz veya gri. Dalga boyları birbiriyle 1: 1.25 olarak ilişkili olan her bir renk çiftinin ek olacağı hesaplanmıştır.
Karşılaştırıldığında, bu çiftler en uyumlu kombinasyonları temsil eder ve renk tonunu değiştirmeden birbirlerinin doygunluğunu ve hafifliğini karşılıklı olarak arttırır.
ZITLIK. Kontrast, nitelikler veya özellikler açısından birbirinden keskin bir şekilde farklı olan nesnelerin veya fenomenlerin karşıtlığı olarak tanımlanabilir. Zıtlığın özü, bir arada olmak, bu karşıtların ayrı ayrı düşünüldüğünde ortaya çıkmayan yeni izlenimlere, duyumlara ve duygulara neden olmasıdır.
Zıt renkler, yeni bir duyumlar zincirine neden olabilir. Örneğin, beyaz ve siyah, beyazdan siyaha ani bir geçişten bir miktar şoka, boyut ve hafiflikte belirgin değişikliklere, uzamsal bir etkinin ortaya çıkmasına vb. neden olur.
Kontrast, boşluk hissi yaratan önemli bir şekillendirme aracıdır. Renk uyumu, renk ve chiaroscuro kesinlikle kontrast unsurlarını içerir.
Karşıtlığı ilk tanımlayan Leonardo da Vinci'ydi: "Eşit beyazlıktaki ve gözden eşit uzaklıkta olan çiçeklerden, bu kişi görünüşte saf olacak, etrafı en büyük karanlıkla çevrili olacak ve tam tersine, o karanlık daha kasvetli görünecek, daha saf beyazlıkta görünür olacak, her renk en iyi karşıtında tanınır. Kontrastlar iki türe ayrılır: akromatik (ışık) ve kromatik (renkli). Her birinde zıtlıklar ayırt edilir: eşzamanlı, sıralı, sınırda (marjinal).
EŞ ZAMANLI IŞIK KONTRAST."Gece ne kadar karanlıksa, yıldızlar o kadar parlaktır." Bu fenomenin özü, karanlık bir arka plandaki açık noktanın daha da açık görünmesidir - pozitif kontrast ve açık olanın üzerindeki karanlık nokta - gerçekte olduğundan daha koyu (negatif kontrast). Spot farklı bir tonda (daha açık veya daha koyu) bir alanla çevriliyse, buna reaktif alan denir ve arka plana endüktif alan denir. Reaktif alan, hafifliğini endüktif alandan daha güçlü bir şekilde değiştirir.
Bu alanların hafifliği büyükse, kontrastın etkisi önemli ölçüde azalır. Işık kontrastı olgusu, alanlar aynı renkte ancak farklı hafiflikte olduğunda da fark edilir. Bu kontrast monokromatik olarak adlandırılır. Bu durumda, sadece hafiflik değil, aynı zamanda doygunluk da değişir. Özünde, kromatik ve akromatik renkleri birleştirirken eşzamanlı kontrastla uğraşıyoruz.
B. Teplov tarafından yapılan deneyler, eşzamanlı kontrast etkisinin, endüktif ve reaksiyona giren alanların mutlak parlaklığına ve bu alanların parlaklıklarındaki farka bağlı olduğunu göstermiştir. Çok düşük ve çok yüksek farklarda kontrast yok veya çok az.
Aynı zamanda etkileşen alanların büyüklüğüne de bağlıdır. Işık noktası ne kadar küçük olursa, aydınlatmaya o kadar fazla maruz kalır. Eşit parlaklıkta, daha büyük bir reaktif alanın her zaman küçük bir endüktif olandan daha karanlık göründüğü de tespit edilmiştir. Kontrast ayrıca alanlar arasındaki mesafeye de bağlıdır. Alanlar arasındaki mesafe arttıkça kontrastın gücü azalır.
Kontrastın etkisi, tepki veren alanın şekline bağlıdır: aynı koşullar altında aynı alan üzerinde bir daire veya bir halka, bir kare veya bir harf, değişen güçte kontrast eşlik edecektir.
Bir şekil ve bir arka plan gibi birbiriyle ilişkisi olmayan iki bitişik noktamız varsa, bunların neden olduğu kontrast eşit etkileşim ilkesine göre oluşturulur. Ancak, bu durumda, kontrast kaybolma eğilimindedir. Bu noktalar yeterince büyük olduğu ve onları aynı anda ele aldığımız sürece, sınırdaki kontrastı da fark ederken etkileşimleri fark edilir kalır. Ancak bu noktalar yeterince küçükse veya uzun bir mesafeden algılanıyorsa, optik karışımları oluşur ve genel bir gri ton görürüz.
Eşzamanlı ışık kontrastı olgusuna, yalnızca reaksiyona giren alanın kararması veya aydınlanması değil, aynı zamanda boyutta belirgin bir değişiklik de eşlik eder. Karanlık bir arka plan üzerindeki açık renkli bir nokta daha açık ve daha büyük görünür ve açık bir arka plan üzerindeki karanlık bir nokta küçülür ve kararır.
EŞ ZAMANLI RENK KONTRAST. Eşzamanlı renk kontrastının etkisi, iki kromatik renk veya kromatik ile akromatik etkileşime girdiğinde ortaya çıkar. Bu, ışık kontrastından daha karmaşık bir olgudur, çünkü tondaki değişikliklere, hafiflik ve doygunlukta eşzamanlı bir değişiklik eşlik eder, ikincisi kontrastın kendisinden daha belirgindir.
Renk kontrastının etkisini ton ile belirlemek isteniyorsa, zıt tonların hafiflik ve doygunluk açısından birbirine yakın olması gerekir. O zaman, farklı renkler karşılaştırıldığında, içlerinde yeni nitelikler ve ek gölgeler ortaya çıktığını görmek kolaydır.
Renklerin aksine birbirinden uzaklaşma eğilimi vardır. Örneğin, turuncu üzerine sarı daha açık, daha yeşil, daha soğuktur. Sarı üzerine turuncu kırmızıya döner, kararır, ısınır. Tamamlayıcı renklerin kontrastı ile başka bir tür fenomen ortaya çıkar. Karşılaştırıldıklarında yeni gölgeler ortaya çıkmaz, ancak renklerin kendileri doygunluklarını ve parlaklıklarını arttırır. Uzaktan bakıldığında, katkı maddesi karışımı yasası tetiklenir ve eşleşen renkler kaybolur ve sonunda griye döner.
SINIR KONTRAST. Bitişik iki boyalı yüzeyin sınırlarında oluşur. Yakınlarda hafiflik veya renk bakımından farklı iki bant olduğunda en açık şekilde kendini gösterir. Işık kontrastında, aydınlık alanın karanlığa yakın olan kısmı uzak olandan daha açık olacaktır. Pürüzlülük (adımlar) ve hacim etkisi yaratılır.
Kromatik kontrastta, bitişik tonlar aynı anda kontrastta olduğu gibi değişir, yani. kırmızıya yakın olan sarı nokta yeşile döner, ancak kenardan uzaklaştıkça bu etki zayıflar. Eşzamanlı ve sınırda zıtlıkların her zaman bir araya geldiği söylenebilir.
Renklerin kontrast etkisi, aralarında en azından çok dar bir açık veya koyu şerit döşenirse (buna aralayıcı denir), yani. kontrast için bir ön koşul, çiçeklerin yan yana düzenlenmesidir.
Bu nedenle, kenar ve eşzamanlı kontrastta, bir renk daha açık renklerle çevriliyse daha koyu olarak algılanır ve koyu renklerle çevrelendiğinde parlaklaşır.
Çevrenin rengini tamamlayan bir renk, sanki renkli bir arka plan üzerinde bir renk lekesi ile karıştırılır. Renk tamamlayıcı renginin arka planına karşıysa, daha doygun olarak algılanır.
Aynı renkteki ancak daha az doygun olan bir nokta renkli bir arka plana yerleştirilirse, doygunluğu daha da azalacaktır. Renk arka planı ne kadar doygunsa, "komşuları" o kadar fazla etkiler. Bu, özellikle aynı veya yakın hafiflikte fark edilir.
Spektral daire çapının uçlarında yer alan renkler, karşılaştırıldığında renk tonunda bir değişikliğe neden olmaz, ancak bu komşuluktan daha parlak hale gelir. Spektral dairenin yakınında bulunan renkler zayıf bir şekilde kontrast oluşturur, ancak yeni tonlar kazanır. Tüm soğuk renkler, sıcak renklerden daha fazla kontrast verir. Kontrast, kenar boşluklarının boyutuna bağlıdır; belirli bir sınıra kadar, kontrast değeri mesafeyle orantılı olarak artar, bundan sonra optik karıştırma yasaları işlemeye başlar.
Kontrast performansı parlaklıkla ters orantılıdır. Güçlü aydınlatma, kontrast etkisini yok ederken, düşük aydınlatma ise artırır. Bununla birlikte, bir çiftin algısı üzerindeki etki, herhangi bir ışıkta değişmeden kalır. Siyah veya koyu gri bir arka planda, renkler doygunlukta azalır ve beyaz veya açık gri bir arka planda artar.
Kenar ve eşzamanlı kontrastlar olgusu, kontrast etkileşimlerini artırarak veya azaltarak bitişik renkler arasında uyum bulmayı zorunlu kılar. Örneğin, etkileşim alanlarının boyutunu değiştirerek; renkli yüzeylerin çıkarılması veya yakınsaması; aralarında bir boşluk yaratmak veya yok etmek vb.
SERİ KONTRAST. Güneşe ve ardından beyaz bir duvara bakarsanız, bir süre karanlık bir nokta görülür - bu, güneşin retinadaki bulanık bir görüntüsüdür. Tutarlı bir karşıtlık, bir renkli noktadan diğerine baktığımızda, ikincisinde alışılmadık bir gölge gözlemlememizde yatar. Bilim adamları bunu, önceki rengin algılanması sırasında retinanın artık tahrişi ile açıklar, çünkü renk hissi bir süreye sahiptir ve nesne zaten kaybolduğunda bir süre devam eder. Sonuç olarak, parlak kırmızı bir yüzeyden gri veya beyaz bir yüzeye baktığımızda açık bir yüzeyde yeşilimsi bir renk görürüz, yani. kırmızı değil, ek bir yeşil renktir. Tutarlı kontrastın, rengin maruz kalmasından dolayı gözün renk yorgunluğunun bir sonucu olduğunu tam bir güvenle söyleyebiliriz. Bu fenomene adaptasyon denir.
Gözümüze belli bir süre bir renk uyaranı etki ederse bu renge karşı hassasiyet azalmaya başlar. Ayrıca, renk yorgunluğu ne kadar fazlaysa, renk o kadar parlak ve zengindir. Düşük doygunluktaki renkler tutarlı kontrast oluşturmaz. Renk kontrastı olgusu, özellikle akşam veya podyum makyajı üzerinde çalışırken makyaj sanatçıları ve ayrıca saç ve kıyafet renkleri seçerken stilistler ve kuaförler tarafından dikkate alınmalıdır. Tutarlı kontrast, önceki renk noktasının şeklinin de yeniden üretilmesiyle ifade edilir.
YÜZEY RENGİ.İlk bakışta, bir nesnenin renginin, boyut, ağırlık, şekil ile aynı olan doğal özelliği olduğu anlaşılıyor. Ancak, belirli aydınlatma koşulları altında sarı bir nesne turuncu veya yeşilimsi görünebilirken mavi bir nesne siyah veya mor görünebilir. Genel olarak aydınlatmanın yokluğunda, tüm nesneler siyah görünecektir. Ancak hafif renk değişimlerine rağmen domatesin kırmızı, çimenin yeşil olduğunu anlıyoruz.
Bir cismin rengini belirleyen fiziksel temel, yüzeyin üzerine düşen ışık ışınlarını belirli bir şekilde ayırma yeteneğidir, yani. bazı ışınlar soğurur ve bazıları yansıtır, bu da yüzeyin rengini verir. Ancak yansıma ve absorpsiyon hala diğer birçok uyarana bağlıdır, bu da rengi en saf haliyle görmeyi neredeyse imkansız hale getirir.
Görünen parlaklık aynı zamanda yüzeyden yansıyan ışığın spektral bileşimine de bağlıdır. Mavi, yeşil, mor tonlarının tamamı yüzeyi koyulaştırırken, sarı ve kırmızı ise tam tersine parlaklık verir. Sarı elektrik aydınlatması kırmızıya doygunluk katar, turuncu kırmızıya döner, sarı doygunluğunu kaybeder, griye döner ve sarı-maviler neredeyse siyah olur.
Peyzaj ressamları uzun zamandır yeşil yaprakların akşam ışığında hafifçe kırmızıya döndüğünü fark ettiler. Yaprakların spektrumun tüm kırmızı ışınlarını emmediği, ancak diğerini yansıtan sadece bir kısmının emdiği ortaya çıktı. Ve akşamları tüm yeşil nesneler kararırken, ağaçların yaprakları kırmızımsı bir renk alır.
Yüzey rengi, bir nesnenin dokusuyla bütünlük içinde algılanan bir renktir. Mekânsal renk, bizden uzaklaştırılan nesnelerin rengidir, çeşitli ortamların rengidir: gökyüzü, bulutlar, sis, su.
Düzlem, göze o kadar uzakta bulunan bir düzleme ait bir renktir ki, yapısının özellikleri gözle hissedilmez, ancak şeklinin kombinasyonu ve kontrastın etkisi nedeniyle, bazı arka planlarda öne çıkar. ve bir düzlem olarak algılanır. Örneğin, aynı yeşil rengin farklı yüzeylerini görebiliriz - üzerinde yatan çimen ve kontrplak, onları uzaktan ayırt etmek imkansızdır. Gözün dokusal nitelikleri uzaktan ayırt edememesi üzerine, kamuflaj esas alınır.
Gözlemciden uzaklaştıkça yüzey rengi bulunduğu saydam ortamın rengine göre değişir. Açıklık beyaz ve sarı için azalacak ve koyu olanlar için artacaktır. Ek olarak, optik karıştırmanın bir sonucu olarak renklerin kombinasyonu, sonuçta ortaya çıkan tek renk olarak algılanacaktır.
RENK İFADE. Ana renklerin en canlı canlı tasviri, büyük Goethe'nin renk üzerine yaptığı çalışmalarda bulunabilir. Bu sadece bir kişinin görüşü ve izlenimi değil, gözlerinin gördüğünü ifade etmesini bilen bir şairin sözleridir. Goethe, tüm renklerin kutuplar arasında olduğunu iddia etti: sarı (gün ışığına en yakın) ve mavi (karanlığın en büyük tonu).
Olumlu veya aktif renkler - sarı, turuncu, kırmızı - aktif ve canlı bir ruh hali yaratır. Mavi, kırmızı-mavi, mor - negatif pasif renkler - ruh hali kasvetli, sakin, yumuşak, sakin.
Goethe'ye göre kırmızı, duygusal, heyecan verici, uyarıcı bir renktir. Bu asaletin rengidir, tüm renkleri birleştirir. Saf kırmızı - asalet, hem ciddiyet hem de haysiyetin yanı sıra çekicilik ve zarafet izlenimi yaratır.
Sarı - sakin, sakin, neşeli, büyüleyici. Goethe'ye göre Sarı hafifliği var, kesinlikle sıcak bir izlenim bırakıyor ve iyi bir ruh hali uyandırıyor. Goethe, sarının utanç ve aşağılamayı ifade etmek için kullanılabileceğine inanıyor. Ve muhteşem Rus ressam Kandinsky'ye göre sarı hiçbir zaman derin bir anlam taşımaz. Sarı, içindeki şiddeti ifade edebilir, deli bir kişinin hezeyanını ve parlak sarı, bir borazan sesiyle ilişkilendirilir.
Goethe'de Turuncu - gözlere sıcaklık ve zevk hissi verir. Parlak turuncu, görme organlarına hücum eder, bir şok yaratır. Ve Kandinsky için gücü, enerjiyi, hırsı, zaferi kişileştirir.
Mavi - soğuk, boş ama sakinliği ifade ediyor. Geth'in mavisi her zaman karanlık bir şey getirir, mavi yüzey bizden uzaklaşır gibi görünür. Koyu mavi - sonu olmayan her şey hakkında derin düşüncelere dalmak. Mavi dinginlik yaratırken, mor kaygı, sabırsızlık ve hatta iktidarsızlığa neden olur.
Yeşil - iyi dengelenmiş - saf renklerin doğasında var olan kararlılığı gösterir, gerçek memnuniyet, mükemmel sessizlik ve dinginlik verir.
RENK UYUMU. Tanrı her şeyi ölçü ve sayı ile yarattı - dünyadaki her şey uyumlu olmalıdır. Estetik bir kategori olarak "uyum" terimi, Antik Yunanistan'da ortaya çıkmıştır. Platon, Aristoteles, Theophrastus zamanından günümüze kadar insanları ilgilendiren uyum sorunları. Bu kategori, bağlılık, karşıtların birliği, ölçü ve orantılılık, denge, uyum, kişiyle ölçek gibi kavramlarla yakından bağlantılıdır. Ayrıca armonik mutlaka yüce ve güzeldir.
Genel armoni kavramında, seslerin, şekillerin, renklerin uyumu gibi belirli alt bölümlerini ayırmak mümkündür. Renk uyumu terimi, genellikle göze hoş gelen, renklerin güzel kombinasyonu, aralarında belirli bir tutarlılık, belirli bir düzen, belirli bir orantılılık ve orantılılık olarak tanımlanır.
Yüzeydeki renk lekeleri birbirine bağlıdır. Her bir renk diğerini dengeler veya ortaya çıkarır ve ikisi birlikte üçüncüyü etkiler. Bazen bir kompozisyonda tek bir rengin bile değişmesi kompozisyonun bozulmasına yol açar.
Renk uyumu teorisi, hangi rengin neyle uyumlu olduğuna indirgenemez, renk lekelerinin ritmik organizasyonunu gerektirir. Renklerin sistematik olmayan bir şekilde yığılması, alacalılık yaratır.
19. yüzyıl boyunca ve sonrasında normatif bir renk uyumu teorisi oluşturma girişimleri yapıldı.
Klasik bir renk uyumu yaratmak için renk seçiminde bazı kurallara uymalısınız.
uyum içinde, çeşitliliğin orijinal unsurları dikkat çekici olmalıdır, yani. mevcut kırmızı, sarı ve mavi renkler
çeşitli tonlar, çeşitli açık ve koyu renklerle elde edilmelidir.
tonlar dengede olmalı, hiçbiri öne çıkmamalı - bu renk ritmidir
büyük renk kompozisyonlarında, renkler bir spektrumda veya gökkuşağında olduğu gibi sırayla birbirini takip etmelidir (birliğin melodisi)
saf renkler parlaklıklarından dolayı idareli ve sadece vurgulamak istediğiniz yerlerde kullanılmalıdır.
Bu tabii ki uyum için çok resmi bir yaklaşım ama aynı zamanda var olma hakkı da var.
Renk uyumu oluşturmak için daha genel kurallar şunlardır:
en güzel izole renkleri öne çıkarmak ve bu renklerin en avantajlı göründüğü koşulları belirlemek
belirli bir sıcak ve soğuk renk dizisinin seçimi
renkleri kontrastla eşleştirerek, her rengin kendi başına daha güzel göründüğü koşullar yaratır.
Renk uyumunun kalitesini belirleyen önemli bir faktör, renk lekelerinin işgal edilen alana oranıdır. Aynı doygunluk ve hafiflikte izlenimlerin bütünlüğünü ve birliğini sağlamak için gerekli olan noktaların alanlarının belirli orantılı oranları vardır. Hafiflikte kontrast olması durumunda bu yasa daha da geçerli hale gelir. Bu nedenle, örneğin, büyük bir ışık noktasını dengelemek için, birkaç kat daha küçük, ancak doygun, renk ve hafiflikte kontrast oluşturan parlak bir nokta yeterlidir.
İlginç bir nokta, üzerinde oluşturabileceğiniz renkli arka plandır.
kompozisyon, örneğin, uygun olmayan bir alanda küçük bir uyumlu desen kaybolabilir. Ve bu resim büyütülürse ileriye doğru tırmanabilir.
Kayıtsız değildir ve renk lekelerinin hangi sırayla yerleştirileceği. Ritimdeki dengesizlik veya monotonluk da olumsuz bir etkiye yol açabilir (giysilerdeki düğmeler veya takılar).
Spotun ana hatları arasında bir etkileşim olduğunu unutmayınız.
şekil ve renk. Genellikle form renge uyar ve bunun tersi de geçerlidir: "keskin" renkler üçgenlerde eylemde daha güçlüdür (sarı renk geometrik şekillerde harika görünür). Ve kırmızı ve mavinin güçlü etkilerine yatkın renkler yuvarlak şekiller için çok uygundur. Bir dizi kare, daire ve üçgen alır ve onları renklendirirsek farklı renkler, şeklin ve rengin birbiriyle nasıl etkileşime girdiğini görebilirsiniz. Bir daire köşeler ve yüzler elde edebilir ve bir kare, aksine, köşeleri kaybedebilir ve içbükey kenarlar elde edebilir.
RENK UYUMUNUN PSİKOLOJİK TEORİSİ
Goethe, yalnızca tek tek renklerin değil, aynı zamanda çeşitli kombinasyonlarının şehvetli-duygusal etkisini karakterize etmeye çalıştı. Renk uyumunun kalitesinin ana belirleyici işareti olarak renk izleniminin bütünlüğünü kabul etti. Goethe'ye göre göz, herhangi bir rengin algılanmasına kolayca tahammül etmez ve renk çarkının bütünlüğünü oluşturacak bir başka renge ihtiyaç duyar.
spektral dairenin çapının uçlarında duran renkler her zaman uyumlu olarak algılanır.
"karakteristik", akorlarda bulunan renklerin bir renk kayması ile kombinasyonlarıdır (karakteristik olan her şey yalnızca bütünden ayrılması nedeniyle ortaya çıkar)
kısa bir akorda renk uyumu - karaktersiz, önemli bir izlenim bırakamazlar
Goethe, bir renk kombinasyonunun izleniminin, hafifliklerinin farklılığına veya aynılığına ve doygunluklarına bağlı olarak farklı olabileceğini fark etti. Ve Goethe, sıcak renklerin siyahla ve soğuk renklerle - beyazla karşılaştırıldığında kazandığını da fark etti.
TAMAMLAYICI RENKLERİN UYUMU
Bunlar en uyumlu kombinasyonlardır. Tamamlayıcı renklerin kombinasyonunun uyumu, Lomonosov'un dikkat çektiği ve üç bileşenli renk görme teorisinin ortaya çıktığı psikofiziksel görme yasalarıyla açıklanabilir.
Sonuç olarak: üç renk oluşturan alıcıya sahip olan gözümüz her zaman onların ortak faaliyetine ihtiyaç duyar - bir renk dengesine ihtiyacı var gibi görünüyor. Ve bir çift tamamlayıcı renkten biri iki ana rengin toplamı olduğundan, her çiftte bir denge oluşturan üç rengin de varlığı vardır. Diğer renklerin bir kombinasyonu durumunda, bu denge yoktur ve göz renk "açlığı" yaşar.
Belki bu konuda fizyolojik temel ve büyüklüğü bu dengesizliğin ne kadar belirgin olduğuna bağlı olacak belirli bir memnuniyetsizlik, olumsuz bir duygusal tepki var.
İnsan gözünün tam bir renk setini algılaması gelenekseldir ve günlük yaşamda göz hareketi, görsel algıyı mümkün olduğunca çok renk görecek şekilde düzenler, çünkü bir rengin gözler üzerindeki etkisi sadece hoş değildir. önce tahriş etmeye başlar ve daha sonra algının parlaklığına ve süresine bağlı olarak keskin bir olumsuz tepkiye ve hatta psikolojik sıkıntıya neden olabilir.
RENK BİLEŞİMİ. Tüm dikkate alınan renk uyumu desenleri dikkate alınarak oluşturulan renk lekelerinin bileşimi, asıl şeye hizmet etmiyorsa - bir görüntü oluşturma - sınırlı olacaktır.
Rengin kompozisyon işlevi, izleyicinin dikkatini en çok önemli detay. Bir renk kompozisyonu oluşturmak, hafifliği, renk tonu ve doygunluğu nedeniyle kendi desenini oluşturabilmesi için çok önemlidir.
Renk kompozisyonu, renk lekelerinin uygun bir ritmik organizasyonunu gerektirir. Çok sayıda rengin, uyumlulukları göz önüne alındığında bile, sistematik olmayan bir şekilde yığılması, alacalılık yaratır, tahriş eder ve algılanmasını zorlaştırır.
Renk kompozisyonu, her şeyin birbiriyle uyumlu ve tutarlı olduğu, gözler için hoş bir izlenim yaratan bir bütündür.
Uyum kavramı, antitezi olarak uyumsuzluğu zorunlu olarak içerir.
Antik Çağ, Orta Çağ, Rönesans için ideal olan uyumsa, o zaman zaten Barok çağda uyum genellikle uyumsuzluğu tercih etmeye başladı. Çağımızda, dışavurumculuk, klasik armoni ilkelerini kararlı bir şekilde reddeder ve daha fazla ifade arayışı içinde, genellikle kasıtlı ve hatta kasıtlı olarak uyumsuz kombinasyonlara yönelir. Ancak bu, klasik ilkeleri incelemenin önemini azaltmaz, çünkü genel olarak renk ve renk kompozisyonlarını anlamanın anahtarı budur.
RENK. Herhangi bir kompozisyonun yaratılmasında önemli bir rol, renklerin kombinasyonu ile oynanır. Genellikle hafiflik olarak eşit ve renk tonu olarak birbirine yakın renkler birbiriyle birleştirilir. Renkler ton olarak birbiriyle birleştiğinde, özel seslerinde kendini gösteren niteliksel değişiklikleri fark edilir. Genel tonalitenin dışına çıkan, onunla tutarlı olmayan, yabancı görünen, görüntünün algılanmasına müdahale eden bir renk.
Farklı renklerin harmonik birleşimi, ara bağlantı, ton birlikteliğine renk denir. Renk bize dünyanın renkli zenginliğini gösterir.
"Renk" terimi, 18. yüzyılın başında sanat sözlüğüne girdi ve hemen hemen Rus sanat sözlüğünde ortaya çıktı ve kendini kurdu. o geliyor Latince kelime"renk" - renk, boya.
Renk, belirli bir mesafeden görülen tüm renklerin belirli bir optik kombinasyonunu karakterize eder. Bu anlamda sıcak, soğuk, gümüşi, kasvetli, sıkıcı, neşeli, şeffaf, altın vb. renklendirme - renk sisteminin özellikleri, görüntüyü ifade eden bir veya daha fazla renk tercihi.
Bununla birlikte, renk dediğimiz genel renk tonunun, yaratıcının iradesi dışında tamamen tesadüfen meydana gelebileceği ve herhangi bir renk kombinasyonunun doğasında bulunabileceği gerçeğine de saygı gösterilmelidir.
19. ve 20. yüzyıllarda renk biliminin yanı sıra sanat tarihi ve teorisinin gelişimi, “renk” kavramının daha derin ve daha kapsamlı bir analizine yol açar. Çok güzel ve zarif olsa bile, renkle çalışan herkesin bir renkçi olmadığı ortaya çıkıyor. Boyama, kelimenin en geniş anlamıyla, bir sanatçının rengi yönetme özel bir yeteneğidir, o kadar gizemli ve anlaşılmazdır ki, rengin “gizemi”, rengin “büyüsü”, anlaşılmazlığı hakkında bile ifadeler vardı. Ve sanatçılar arasında şu söz bir favori haline geldi: “Çizim öğrenilebilir, ancak bir renkçi olarak doğmanız gerekir.”
Renk, renkle yakından ilişkilidir, ancak renklerin toplamı henüz rengi belirlemez. Renk bir renk sistemidir, ancak sistem ve toplam aynı şey değildir. Sistem doğaldır, birlik, bütünlük vardır ve bir bütün olarak algılanır.
Genel olarak rengin duygusal rolü hakkında konuşmanın bir anlamı yok. Aynı renk, farklı nesnelerin veya nesnelerin rengi olduğundan tamamen farklı şekillerde algılanır. Yaşamdaki renk, kolorimetrik özelliklerinde değil, çevredeki renklere ve aydınlatmaya bağlı olarak algılanır ve her zaman genel tonaliteye tabidir.
Denis Diderot bir örnek veriyor: “Gün boyunca parlayan bir güneş ve bulutlu bir gökyüzü ile bir doğa manzarasını karşılaştırın. Orada ışık, renk ve gölgeler daha güçlü, burada her şey soluk ve gri. Aydınlatma ve ortam değiştikçe renk özellikleri de kaçınılmaz olarak değişir. Işığın bu manzaranın genel rengi olduğunu söyleyebiliriz.
Farklı aydınlatma koşullarında renk değişikliğini göz önünde bulundurun:
alacakaranlıkta veya bulutlu bir günde, ışık yoğunluğu nispeten düşük olduğunda, renkler önemli ölçüde koyulaşır ve doygunluğu kaybeder
en doğru renk fikri sadece güneş olmadan gün ışığında yapılabilir; gün boyunca odada pencereden uzaklaştıkça renkler zayıflar, griye döner, doygunluğu kaybeder
geceleri genellikle rengi belirlemek zordur ve sabahları mavi, mavi, yeşil önce fark edilir, ardından sarı olur ve kırmızı renkler doygunluğu en son kazanır.
güneş ışığında tüm renkler açıkça görülebilir; öğlen parlak ışıkta, tüm renkler vurgulanır. Güneş ışığından en çok soğuk renkler etkilenir: mavi, mavi, yeşil - hafifçe soluyorlar, mor kırmızıya dönüyor. Sıcak renkler - sarı, turuncu ve kırmızı - daha az değişir
akşama doğru renkler tekrar koyulaşır ve koyulaşır, sarı, turuncu, yeşil, mavi art arda kaybolur, soğuk kırmızı-mor renk en uzun süre görünür kalır.
sarı elektrikli aydınlatma tüm renkleri koyulaştırır ve onlara hafif kırmızımsı bir renk vererek sıcak bir renk oluşturur
"gün ışığı" elektrik ışığı da tüm renkleri değiştirerek onları daha soğuk ve daha koyu hale getirir
Bir veya başka bir ışık kaynağının ışınlarının rengi, renkleri birleştirerek onları ilişkili ve ikincil hale getirir. Hayattaki renkler ne kadar çeşitli olursa olsun, tüm nesnelerde ve detaylarda bulunan aydınlatmanın rengi, onları renksel olarak birleştirir. Aydınlatma, yalnızca rengin parlaklık özelliklerini değil, aynı zamanda doku özellikleri de dahil olmak üzere diğer nitelikleri de değiştirir. Rengi konu ilişkilerinden ve ışıktan bağımsız düşünmek mümkün değildir. Ton bağımlılığı, renk sisteminin her renginin karakterini belirler; bu, üç ana özellik ile sınırlı değildir: hafiflik, doygunluk ve renk tonu. Burada renk yoğunluğunu, ağırlık niteliklerini, mekansal ve diğer özelliklerini eklemek gerekir. Bazı durumlarda renk, sembolün değerine ulaşır.
Bir renk, ancak diğer renklerle bir araya geldiğinde belirli bir ifade kazanır, yani. renk sistemine girer ve bu renktir. Birbirleriyle belirli ilişkiler içinde olan, belirli bir anlamla donatılmış renklerin birleşimi, bu kompozisyonun amacını ve anlamını ifade edebilen, duyusal olarak algılanan belirli bir sistem oluşturur.
Bir görüntüyü doğru bir şekilde oluşturmak için bütünsel olarak görmeyi öğrenmeniz gerekir. Bu nedenle boyama kılavuzu, plastik nitelikleri, üç boyutlu şekli, yapıyı, rengi, ışık gölgesini, dokusal nitelikleri fark etmek için görme yeteneği ve sanatçının göz ayarının (ve görüntü oluşturucuyu ekleyeceğiz) gerekli olduğunu söylüyor. yanı sıra önemli ve güzel bulmak ve hepsini gösterebilmek.
Sıradan bir vizyonda, sadece baktığımız şeyi görürüz. "Geniş bir kapsamla görünür kişi bakmıyor, - yazdı B. Ioganson, - ama genel bir şekilde görüyor ... ve aynı anda her şeyi kapsayarak, aniden neyin özellikle parlak olduğunu ve neyin zar zor fark edildiğini fark ediyor. Ayrıntıları karşılaştırabilmek için bütünden gitmek gerekir ki, ayrıntıdan yola çıkan kişi kaybeder.
Konstantin Korovin: - “Önce gözü biraz eğitin, sonra gözü daha geniş açın ve sonunda her şey birlikte görülmeli. Ve sonra doğru şekilde alınmayan şey, orkestradaki yanlış bir nota gibi akortsuz olacaktır.
Gözlem anında detayların içinde bulunduğu ilişkileri görebilmek için önceden bilinenden uzaklaşmayı öğrenmek gerekir.
RENK VE SEMBOLLERİNİN PSİKOFİZİKSEL ETKİSİ
“Renkler sinir bozucu ve yatıştırıcı, çığlık atıyor, birbirleriyle tartışıyorlar.
arkadaş ve birbirlerine yakın sevgiyle yaşamak. Kavgalarında veya anlaşmalarında
ve rengin görme duyusu yoluyla insan üzerindeki etkisi vardır.
K. Petrov-Vodkin
Birçok sanat uygulayıcısı ve teorisyeni, rengin bir kişi üzerindeki duygusal etkisi ile ilgilendi - Leonardo da Vinci, I. Goethe, E. Delacroix, M. Deribere, K. Yuon, I. Grabar ve diğerleri.
Fizyologlar, öznenin ruh halinden bağımsız olarak rengin fizyolojik etkisini uzun zamandır biliyorlar. Her rengin etkisinin ve özgüllüğünün iç anlam kişinin ona karşı tutumuna bağlı değildir. Bir rengi sevebilir veya sevmeyebilirsiniz, ancak etkisinin doğası, psişe üzerindeki etkisinin özellikleri, maruz kalma sırasında vücudun durumundan bağımsız olarak değişmeden kalır. Bu nedenle, bir rengin sembolik anlamı, "psikolojik kodu" gerçekten nesneldir ve belirli bir rengin bir dizi bireysel tercihteki konumuna bağlı değildir.
Her renk tonu, herhangi bir canlı organizma üzerinde aynı etkiyi yaratır, bir fare ya da bir insan olsun, herhangi bir biyosistemin durumunda çok kesin bir değişime neden olur.
Goethe, “En genel temel tezahürlerinde, yüzeyinde algıladığımız malzemenin yapısı ve biçimleri ne olursa olsun, rengin görme duyusu ve onun aracılığıyla ruh üzerinde belirli bir etkisi vardır” diye yazdı. Renkler ruha etki eder: Duyguları uyandırabilir, bizi sakinleştiren veya heyecanlandıran duygu ve düşünceleri uyandırabilir, üzebilir veya sevindirebilir.” Şimdiye kadar, renk bilmecesi çözülmedi - bir kişinin ruh halini ve davranışını neden ve nasıl tam olarak etkiler. Wassily Kandinsky'nin resme "zihin durumunun renkli bir aracı" demesine ne izin verdi? Bir insan neden çevrenin her türlü renk koduna bu kadar hassas tepki verir?
Ünlü psikiyatrist V.M. Bekhterev şunları söyledi: “Ustaca seçilmiş bir renk yelpazesi, sinir sistemi üzerinde diğer karışımlardan daha faydalı bir etkiye sahip olabilir.” Aristoteles şöyle yazdı: "Bütün canlılar renk için çabalarlar... Renkler, uyumlarının hoşluğu sayesinde, müzikal armoniler gibi birbirleriyle ilişki kurabilir ve karşılıklı orantılı olabilir." Eveley Grant şunları söyledi: "Bu dünyaya ne kadar çok bakarsanız, rengin güzellik için yaratıldığına o kadar çok ikna olursunuz ve bu güzellik bir erkeğin kaprisinin tatmini değil, onun için bir zorunluluktur."
Gerçekten de, renk heyecanlandırabilir ve bastırabilir, yükseltebilir ve devirebilir, iyileştirebilir ve yüceltebilir. İşte Maurice Deribere'nin harika kitabı "Renk in Human Action"dan bazı alıntılar:
"Fizyolojik ve Psikolojik fiziksel etki canlılar üzerindeki renkler, zengin bir renk terapisi tekniği geliştirmeyi mümkün kıldı... Ortaçağ doktorlarının tedavi için kullandığı kırmızı renge özellikle dikkat çekildi. suçiçeği, kızıl, kızamık ve diğer bazı cilt hastalıkları. Diğer renk ışınları da incelenmiştir. Nevraljik fenomenlerin ışıkla tedavisi çok uzun zaman önce başladı. İlk başta ampirikti, ancak Pleasanton'ın ışığın analjezik özelliği üzerine gözlemleri mavi bir filtreden geçtikten sonra ve Poeg'in menekşenin aynı özelliği hakkındaki gözlemleri daha doğru hale geldi. Yüzyılımızın başında, birkaç Rus ve Alman terapist, mavi ve mor ışınların nevraljik hastalıkların tedavisinde faydalı etkilerinin gözlemlerini doğruladı ... "
Yeşil, Poto tarafından sinir hastalıkları ve psikopatik bozuklukların tedavisinde kullanılmıştır. Zihni ve bedeni disipline etmek ve hastayı eylemlerini kontrol etmeye zorlamak gerektiğinde yeşil rengin işe yaradığına inanıyordu.
Renk olasılıkları tek kelimeyle harika. Doğrudan ışık ışıması, lazer cihazlarının kullanımı, tek renkli iç mekanların yaratılması, taşlar aracılığıyla iletilen ışık akımlarının kullanılması, akupunktur noktalarına yönlendirilmiş bir etki, gözün irisinin aktif bölgeleri üzerinde hedeflenmiş bir etki - bugün pek çok şey var. renk enerjilerini bir kişinin bilgi ve enerji metabolizmasına sokma yöntemleri. Ayrıca, tüm bu teknikler, kişinin renk-enerjik etkinin doğası ve yönü konusundaki farkındalığının derecesinden bağımsız olarak etkilidir. Renk, ses gibi, fizyolojik ve zihinsel süreçlerin doğal bir bütünleştiricisidir.
M.Deribere, Dr. Podolsky tarafından yapılan bir çalışmanın sonuçlarına dayanarak rengin insan ruhu üzerindeki etkisi ve tıpta kullanımı hakkında şunları yazıyor: “Yeşil renk gergin sistem. Analjezik, büyüleyici bir renktir. Sinirsel sinirlilik, uykusuzluk ve yorgunluk için etkilidir, kan basıncını düşürür, tonusu yükseltir, sıcaklık hissi yaratır, kılcal damarları genişletir. Yüksek tansiyon ile ilişkili nevralji ve migreni hafifletir. Yeşil yatıştırıcıdır ve kullanımı herhangi bir zararlı etki yaratmaz.
Mavi antiseptiktir. Süpürasyonu azaltır ve bazı romatizmal ağrılarda, iltihaplarda ve hatta kanser tedavisinde faydalı olabilir. Hassas bir kişi için mavi, yeşilden daha kolay hale getirir. Bununla birlikte, maviye çok uzun süre maruz kalmaktan dolayı bir miktar yorgunluk veya depresyon meydana gelir.
Turuncu renk duyuları uyarır ve kanın nabzını hafifçe hızlandırır. Tansiyonu etkilemez, esenlik ve eğlence hissi yaratır, Güçlü uyarıcı etkisi vardır ancak yorucu olabilir.
Sarı beyni uyarır. Zihinsel yetersizlik durumunda etkili olabilir. Uzun süreli maruz kalma, hastalığın seyrindeki dalgalanmaları önler.
Kırmızı sıcak ve tahriş edicidir. Beyni uyarır, melankolik için etkilidir.
Menekşe kalbe, akciğerlere ve kan damarlarına etki eder, doku dayanıklılığını arttırır. Ametist rengi kırmızının uyarıcı, mavinin tonik etkisine sahiptir.
İnsanların zihninde uzun bir tarihsel gelişim süreci boyunca, çeşitli renklerin veya çeşitli renk kombinasyonlarının belirli çağrışımsal bağlantıları. yaşam durumları ve fenomenler. Güzel sanatlar tarihinin belirli dönemlerinde, örneğin Orta Çağ'da renk sembolizmi önemli bir rol oynamıştır.
Beyaz renk saflığı ve saflığı kişileştirdi, kırmızı - bir azizin kanı, yeşil - ruhun ölümsüzlüğü umudunu, mavi renk ise üzüntüyü simgeliyordu.
Rus ikon resmindeki her rengin sembolik anlamı, hem yerel hem de Bizans'tan ve güney Slavlardan getirilen çeşitli sanatsal hareketler nedeniyle bilinmektedir.
Rus ikon resminde, altın rengi İncil cennetinin fikirlerini sembolize etti, gerçeğin ve ihtişamın, saflığın ve bozulmazlığın bir simgesiydi, ruhun arınma fikrini kişileştirdi. Simge resmindeki kırmızı renk, her şeyden önce İsa Mesih'in kanını sembolize etti, ateşin, ateşin, yaşamın bir simgesiydi. Bizans sanatındaki mor renk, emperyal güç fikrini kişileştirdi. Mavi - tefekkür fikirleri, gökyüzünün rengi ve dağ dünyası. Yeşil - umut, yenilenme, gençlik fikirleri. Genellikle Cennet Bahçesi'ne atıfta bulunmak için kullanılır ve kullanılır. Rus ikon resminde beyaz, ilahi ışığa katılımı sembolize etti.
Rengin sembolik anlamı, çevredeki doğanın etkisi altında oluşan halk sanatında da bilinir. Birçok ulus için kırmızı, güneşin ve sevginin sembolüdür, yeşil umuttur, beyaz saflık ve masumiyettir.
Sonuç kendini gösteriyor: Canlı bir sistemi ve zihinsel süreçleri en doğal şekilde kontrol etmek, en tanıdık şekilde etkilemek, doğru renkleri ve üniformaları, saç stillerini, makyajı, iç mekanları seçerek önemli sonuçlar elde etmek, uygun bir uyum yaratmak mümkündür. sentetik ilaçlar ve karmaşık fizik tedavi kullanmadan çevrenizdeki renk ortamı.
Renk ancak üç bileşeni temsil edildiğinde var olur: izleyici, özne ve ışık. Saf beyaz ışık renksiz gibi görünse de aslında görünür spektrumun tüm renklerini içerir. Beyaz ışık bir nesneye ulaştığında, yüzey seçici olarak bazı renkleri emer ve diğerlerini yansıtır; sadece yansıyan renkler izleyicide renk algısını yaratır.
İnsan renk algısı: gözler ve görme
İnsan gözü, görme için çubuk ve koni hücrelerinin bir kombinasyonunu kullanarak bu spektrumu algılar. Çubuklar ışığa daha duyarlıdır, ancak yalnızca ışık yoğunluğunu görürken, koniler renkleri de görebilir ancak en iyi parlak ışıkta çalışır. Her bir gözümüzde kısa (K), orta (S) veya uzun (L) ışık dalgalarına daha duyarlı olan üç tip koni vardır. Her üç konide mümkün olan sinyallerin kombinasyonu, gözlerimizle görebildiğimiz renk aralığını tanımlar. Aşağıdaki örnek, her bir koni tipinin yaklaşık 400 ila 700 nm arasındaki tüm görünür spektruma göreli hassasiyetini göstermektedir.
Hücre türlerinin her birinin tek bir rengi algılamadığını, ancak geniş bir dalga boyu aralığında farklı bir hassasiyet derecesine sahip olduğunu unutmayın. Parlaklık algımıza en çok hangi renklerin katkıda bulunduğunu görmek için "Hafiflik" üzerine gelin. Ayrıca, insan renk algısının, spektrumun sarı-yeşil aralığındaki ışığa en duyarlı olduğuna dikkat edin; bu gerçek, modern dijital kameralardaki Bayer sensörü tarafından kullanılır.
Toplama ve çıkarma renk sentezi
Pratik olarak, bizim tarafımızdan ayırt edilebilen tüm renkler, toplama (toplama) veya çıkarma (fark) sentez işlemleri aracılığıyla üç ana rengin bazı kombinasyonlarından oluşabilir. katkı sentezi karanlık bir arka plana ışık ekleyerek renk oluşturur ve eksiltici sentez, ışığı seçici olarak engellemek için pigmentleri veya boyaları kullanır. Bu süreçlerin her birinin özünü anlamak, renklerin yeniden üretimini anlamak için temel oluşturur.
| katkı | eksiltici |
Üç dış dairenin renkleri birincil olarak adlandırılır ve her bir diyagram için farklıdırlar. Bu ana renkleri kullanan aygıtlar, maksimum renk aralığını yeniden üretebilir. Monitörler, ek modda rengi yeniden üretmek için ışık yayar, yazıcılar ise ışığı emmek ve eksiltici renkleri sentezlemek için pigmentler veya boyalar kullanır. Bu nedenle hemen hemen tüm monitörler kırmızı (R), yeşil (G) ve mavi (B) piksellerin bir kombinasyonunu kullanır ve çoğu renkli yazıcı en az cam göbeği (C), macenta (M) ve sarı (Y) mürekkepler kullanır. Çoğu yazıcı, renkli mürekkeplere ek olarak siyah (CMYK) mürekkep de kullanır, çünkü renkli mürekkeplerin basit bir kombinasyonu yeterince derin gölgeler oluşturamaz.
(RGB renkleri) |
(CMYK renkleri) |
|||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| kırmızı + yeşil | → | Sarı | camgöbeği + macenta | → | mavi | |
| yeşil + mavi | → | mavi | mor + sarı | → | kırmızı | |
| mavi + kırmızı | → | mor | sarı + mavi | → | Yeşil | |
| kırmızı + yeşil + mavi | → | beyaz | camgöbeği + macenta + sarı | → | siyah | |
Çıkarıcı sentez, renklerin ortaya çıkmasına neden olan ışığın seçici olarak engellenmesi olduğundan, ortam ışığındaki değişikliklere karşı daha duyarlıdır. Bu nedenle renkli baskılar, renkleri doğru bir şekilde yeniden üretmek için belirli bir tür ortam ışığı gerektirir.
Renk Özellikleri: Ton ve Doygunluk
Renk, onu akromatik ışıktan ayıran iki benzersiz bileşene sahiptir: ton (ton) ve doygunluk. Bir rengin görsel tanımı, bu terimlerin her birine dayanmaktadır ve oldukça öznel olabilir, ancak her biri, spektrumunu analiz ederek daha nesnel olarak tanımlanabilir.
Doğal renkler aslında belirli bir dalga boyunun ışığı değildir, aslında tüm dalga boyları spektrumunu içerir. "Ton", hangi dalga boyunun en güçlü olduğunu tanımlar. Aşağıda gösterilen nesnenin tam spektrumu, spektrumun tüm uzunluğu boyunca dalgalar içermesine rağmen mavi olarak algılanacaktır.
Bu spektrumun maksimumu cismin tonuyla aynı bölgede olmasına rağmen, bu durum böyle değildir. gerekli koşul. Nesnenin yalnızca kırmızı ve yeşil aralıklarda ayrı belirgin tepe noktaları olsaydı, tonu sarı olarak algılanırdı (katmanlı renk sentezi tablosuna bakın).
Bir rengin doygunluğu, saflığının derecesidir. Yüksek derecede doygun bir renk, çok dar bir dalga boyu kümesi içerecek ve benzer ancak daha az doygun bir renkten çok daha belirgin görünecektir. Aşağıdaki örnek, doymuş ve doymamış mavinin spektrumlarını göstermektedir.
| Doygunluk derecesini seçin: | düşük | yüksek |
Adamın görme yeteneği var Dünya tüm renk ve tonlarda. Gün batımına, zümrüt yeşilliğine, dipsiz mavi gökyüzüne ve doğanın diğer güzelliklerine hayran olabilir. Renk algısı ve ruh üzerindeki etkisi ve fiziksel durum kişi bu makalede tartışılacaktır.
renk nedir
Renk, insan beyninin görünür ışığın öznel algısı, spektral yapısındaki farklılıklar, gözle hissedilir. İnsanlarda renkleri ayırt etme yeteneği diğer memelilere göre daha iyi gelişmiştir.
Işık, retinanın ışığa duyarlı reseptörlerini etkiler ve daha sonra beyne iletilen bir sinyal üretirler. Renk algısının zincirde karmaşık bir şekilde oluştuğu ortaya çıktı: göz (retina ve dış alıcıların sinir ağları) - beynin görsel görüntüleri.
Bu nedenle, renk, gözün ışığa duyarlı hücrelerinden gelen sinyallerin işlenmesinden kaynaklanan, insan zihnindeki çevreleyen dünyanın bir yorumudur - koniler ve çubuklar. Bu durumda, birincisi renk algısından, ikincisi ise alacakaranlık görüşünün keskinliğinden sorumludur.
"Renk bozuklukları"
Göz üç ana tona tepki verir: mavi, yeşil ve kırmızı. Ve beyin renkleri bu üç ana rengin birleşimi olarak algılar. Retina herhangi bir rengi ayırt etme yeteneğini kaybederse, kişi onu kaybeder. Örneğin kırmızıdan ayırt edemeyen insanlar var. Erkeklerin %7'si ve kadınların %0.5'i bu özelliklere sahiptir. İnsanların etrafındaki renkleri hiç görmemeleri son derece nadirdir, bu da retinalarındaki alıcı hücrelerin çalışmadığı anlamına gelir. Bazıları zayıf alacakaranlık görüşünden muzdariptir - bu, zayıf hassas çubuklara sahip oldukları anlamına gelir. Bu tür sorunlar şunlardan kaynaklanır: farklı sebepler: A vitamini eksikliği veya kalıtsal faktörler nedeniyle. Bununla birlikte, bir kişi "renk bozukluklarına" uyum sağlayabilir, bu nedenle özel anket tespit etmek neredeyse imkansızdır. Normal görüşe sahip insanlar bin tona kadar ayırt edebilirler. Bir kişinin renk algısı, çevredeki dünyanın koşullarına bağlı olarak değişir. Aynı ton mum ışığında veya güneş ışığında farklı görünür. Ancak insan görüşü bu değişikliklere hızla uyum sağlar ve tanıdık bir renk tanımlar.
Biçim algısı
Doğayı tanıyan bir kişi, her zaman kendisi için dünyanın yapısının yeni ilkelerini keşfetti - simetri, ritim, kontrast, oranlar. Bu izlenimler tarafından yönlendirildi, dönüştürdü çevre kendi benzersiz dünyanızı yaratmak. Gelecekte, gerçekliğin nesneleri, net duyguların eşlik ettiği insan zihninde sabit görüntülere yol açtı. Form, boyut, renk algısı, sembolik çağrışımsal anlamlarla bir bireyle ilişkilidir. geometrik şekiller ve çizgiler. Örneğin, bölünmelerin yokluğunda, dikey, bir kişi tarafından sonsuz, ölçülemez, yukarı doğru yönlendirilmiş, hafif bir şey olarak algılanır. Alt kısımdaki kalınlaşma veya yatay taban, bireyin gözünde daha stabil hale getirir. Ancak köşegen, hareketi ve dinamikleri sembolize eder. Açık dikeylere ve yataylara dayalı bir kompozisyonun ciddiyet, statik, istikrar ve köşegenlere dayalı bir görüntü - değişkenlik, istikrarsızlık ve hareket eğiliminde olduğu ortaya çıktı.
Çift etki
Genellikle renk algısına güçlü bir duygusal etkinin eşlik ettiği kabul edilir. Bu problem ressamlar tarafından ayrıntılı olarak incelenmiştir. V. V. Kandinsky, rengin bir kişiyi iki şekilde etkilediğini belirtti. Birincisi, göz bir renkten etkilendiğinde veya tahriş olduğunda birey fiziksel olarak etkilenir. Bu izlenim, tanıdık nesneler söz konusu olduğunda geçicidir. Bununla birlikte, alışılmadık bir bağlamda (örneğin bir sanatçının resmi), renk güçlü bir duygusal deneyime neden olabilir. Bu durumda rengin birey üzerindeki ikinci tür etkisinden bahsedebiliriz.
rengin fiziksel etkisi
Psikologlar ve fizyologlar tarafından yapılan çok sayıda deney, rengin bir kişinin fiziksel durumunu etkileme yeteneğini doğrular. Dr. Podolsky, bir kişinin görsel olarak renk algısını şu şekilde tanımlamıştır.
- Mavi renk - antiseptik bir etkiye sahiptir. Süpürasyon ve iltihaplanma ile bakmakta fayda var. Hassas bir birey yeşilden daha iyi yardımcı olur. Ancak bu rengin "aşırı dozu" biraz depresyona ve yorgunluğa neden olur.
- Yeşil hipnotik ve ağrı kesicidir. Sinir sistemi üzerinde olumlu bir etkiye sahiptir, sinirlilik, yorgunluk ve uykusuzluğu giderir, ayrıca tonu ve kanı yükseltir.
- Sarı renk - beyni uyarır, bu nedenle zihinsel yetersizliğe yardımcı olur.
- Turuncu renk - uyarıcı bir etkiye sahiptir ve kan basıncını yükseltmeden nabzı hızlandırır. Canlılığı artırır, ancak zamanla yorabilir.
- Menekşe rengi - akciğerleri, kalbi etkiler ve vücut dokularının dayanıklılığını arttırır.
- Kırmızı renk - ısınma etkisine sahiptir. Beynin aktivitesini uyarır, melankoliyi ortadan kaldırır, ancak büyük dozlarda tahriş eder.
renk çeşitleri
Rengin algı üzerindeki etkisi farklı şekillerde sınıflandırılabilir. Tüm tonların uyarıcı (sıcak), parçalayıcı (soğuk), pastel, statik, sağır, sıcak karanlık ve soğuk karanlık olarak ayrılabileceği bir teori vardır.
Uyarıcı (sıcak) renkler uyarılmayı teşvik eder ve tahriş edici olarak hareket eder:
- kırmızı - yaşamı onaylayan, güçlü iradeli;
- turuncu - rahat, sıcak;
- sarı - parlak, temas halinde.
Parçalanan (soğuk) tonlar heyecanı boğuyor:
- mor - ağır, derinlemesine;
- mavi - mesafeyi vurgulayarak;
- açık mavi - rehberlik eden, uzaya giden;
- mavi-yeşil - değiştirilebilir, hareketi vurgular.
Saf renklerin etkisini azaltın:
- pembe - gizemli ve nazik;
- leylak - izole ve kapalı;
- pastel yeşil - yumuşak, sevecen;
- gri-mavi - ölçülü.
Statik renkler, heyecan verici renkleri dengeleyebilir ve dikkati dağıtabilir:
- saf yeşil - canlandırıcı, talepkar;
- zeytin - yumuşatıcı, yatıştırıcı;
- sarı-yeşil - özgürleştirici, yenileyici;
- mor - iddialı, rafine.
Sessiz tonlar konsantrasyonu artırır (siyah); uyarmaya neden olmaz (gri); tahrişi söndürün (beyaz).
Ilık koyu renkler(kahverengi) uyuşukluğa, eylemsizliğe neden olur:
- hardal sarısı - uyarılmanın büyümesini yumuşatır;
- dünyevi kahverengi - stabilize eder;
- koyu kahverengi - uyarılabilirliği azaltır.
Koyu soğuk tonlar tahrişi bastırır ve izole eder.
Renk ve kişilik
Renk algısı büyük ölçüde bir kişinin kişisel özelliklerine bağlıdır. Bu gerçek, yaptığı çalışmalarda kanıtlanmıştır. bireysel algı renk kompozisyonları Alman psikolog M. Luscher. Onun teorisine göre, farklı bir duygusal ve zihinsel durumdaki bir birey aynı renge farklı tepki verebilir. Aynı zamanda, renk algısının özellikleri, kişilik gelişiminin derecesine bağlıdır. Ancak zayıf bir ruhsal duyarlılıkla bile, çevreleyen gerçekliğin renkleri belirsiz bir şekilde algılanır. Sıcak ve açık tonlar, koyu tonlardan daha çok gözü çeker. Aynı zamanda, açık ama zehirli renkler endişeye neden olur ve bir kişinin vizyonu istemsiz olarak dinlenmek için soğuk yeşil veya mavi bir renk arar.
Reklamda renk
Bir reklam çekiciliğinde renk seçimi sadece tasarımcının zevkine bağlı olamaz. Sonuçta, parlak renkler her ikisi de dikkat çekebilir. potansiyel müşteri ve gerekli bilgilerin elde edilmesini zorlaştırır. Bu nedenle, reklam oluşturulurken bireyin şekil ve renk algısı mutlaka dikkate alınmalıdır. Kararlar en beklenmedik olabilir: örneğin, parlak resimlerden oluşan renkli bir arka plana karşı, bir kişinin istemsiz dikkatinin, renkli bir yazıdan ziyade katı bir siyah-beyaz reklamı çekmesi daha olasıdır.
Çocuklar ve renkler
Çocukların renk algısı yavaş yavaş gelişir. İlk başta sadece sıcak tonları ayırt ederler: kırmızı, turuncu ve sarı. Daha sonra zihinsel reaksiyonların gelişimi, çocuğun mavi, mor, mavi ve maviyi algılamaya başlamasına yol açar. yeşil renkler. Ve sadece yaşla birlikte, tüm renk tonları ve tonları bebek için kullanılabilir hale gelir. Üç yaşında çocuklar, kural olarak, iki veya üç renk isimlendirir ve yaklaşık beş tanesini tanır. Ayrıca bazı çocuklar dört yaşında bile ana tonları ayırt etmekte zorlanırlar. Renkleri zayıf bir şekilde ayırt ederler, isimlerini zar zor hatırlarlar, spektrumun ara tonlarını ana tonlarla değiştirirler, vb. Bir çocuğun etrafındaki dünyayı yeterince algılamayı öğrenmesi için, ona renkleri doğru bir şekilde ayırt etmeyi öğretmeniz gerekir.
Renk algısının gelişimi
Renk algısı erken yaşlardan itibaren öğretilmelidir. Bebek doğal olarak çok meraklıdır ve çeşitli bilgilere ihtiyaç duyar, ancak çocuğun hassas ruhunu rahatsız etmemek için yavaş yavaş tanıtılmalıdır. AT Erken yaşçocuklar genellikle rengi bir nesnenin görüntüsüyle ilişkilendirir. Örneğin, yeşil bir Noel ağacıdır, sarı bir tavuktur, mavi gökyüzüdür vb. Öğretmenin bu andan faydalanması ve doğal formları kullanarak renk algısını geliştirmesi gerekir.
Renk, boyut ve şeklin aksine sadece görülebilir. Bu nedenle, tonu belirlemede, süperpozisyonla karşılaştırmaya büyük bir rol verilir. İki renk yan yana konursa, her çocuk aynı mı yoksa farklı mı olduklarını anlayacaktır. Aynı zamanda, hala rengin adını bilmesine gerek yok, "Her kelebeği aynı renkteki bir çiçeğe dik" gibi görevleri yerine getirebilmesi yeterli. Çocuk renkleri görsel olarak ayırt etmeyi ve karşılaştırmayı öğrendikten sonra, modele göre, yani renk algısının gerçek gelişimine göre seçim yapmaya başlamak mantıklıdır. Bunu yapmak için G. S. Shvaiko'nun “Oyunlar ve Oyunlar” adlı kitabını kullanabilirsiniz. oyun egzersizleri konuşma gelişimi için Çevredeki dünyanın renkleriyle tanışma, çocukların gerçekliği daha ince ve eksiksiz hissetmelerine yardımcı olur, düşünmeyi, gözlemi geliştirir, konuşmayı zenginleştirir.
görsel renk
Kendi üzerinde ilginç bir deney, Britanya'nın bir sakini olan Neil Harbisson tarafından kuruldu. Çocukluğundan beri renkleri ayırt edemiyordu. Doktorlar onda nadir görülen bir görsel kusur buldu - akromatopsi. Adam çevreleyen gerçekliği siyah beyaz bir filmdeymiş gibi gördü ve kendini sosyal olarak kesilmiş bir insan olarak gördü. Bir gün, Neil bir deneyi kabul etti ve kafasına dünyayı tüm renkli çeşitliliğiyle görmesini sağlayan özel bir sibernetik alet yerleştirmesine izin verdi. Göz tarafından renk algısının hiç gerekli olmadığı ortaya çıktı. Neal'ın kafasının arkasına, titreşimi alan ve sese dönüştüren bir çip ve sensörlü bir anten yerleştirildi. Ek olarak, her nota belirli bir renge karşılık gelir: fa - kırmızı, la - yeşil, do - mavi vb. Şimdi, Harbisson için bir süpermarketi ziyaret etmek bir gece kulübünü ziyaret etmeye benzer ve bir sanat galerisi ona Filarmoni'ye gitmeyi hatırlatır. Teknoloji, Neil'e doğada daha önce hiç görülmemiş bir his verdi: görsel ses. Bir adam yeni duygusuyla ilginç deneyler yapar, örneğin, yakınlaşır. farklı insanlar, yüzlerini inceler ve portreler için müzik besteler.
Çözüm
Renk algısı hakkında durmadan konuşabilirsiniz. Örneğin Neil Harbisson ile yapılan bir deney, insan ruhunun çok esnek olduğunu ve en olağandışı koşullara uyum sağlayabildiğini gösteriyor. Ek olarak, insanların dünyayı tek renkli olarak değil renkli olarak görmek için içsel bir ihtiyaç olarak ifade edilen güzellik arzusuna sahip oldukları açıktır. Vizyon, öğrenmesi uzun zaman alacak benzersiz ve kırılgan bir araçtır. Mümkün olduğu kadar herkesin bu konuyu öğrenmesi faydalı olacaktır.
