La Gran Guerra Patria duró 1418 días. En cada uno de estos días tuvieron lugar miles de acontecimientos en miles de lugares. Es casi imposible abarcar y describir todos estos acontecimientos: todos tuvieron significado diferente. Decidí recopilar carteles de propaganda militar de aquella época en una selección.
Póster de Vatolin N.N. "Luchaste valientemente con el enemigo - entra, maestro, casa nueva". 1945
Póster de V. Denis "¡La escoba del Ejército Rojo arrasó con los espíritus malignos!" 1945
Póster de Koretsky V.B. "Tenemos un objetivo: ¡Berlín!" 1945
Póster de Zhukov N.N. "Te estamos esperando, cariño". 1945
Póster de Golovanov L.F. "¡Vámonos a Berlín!" 1944
Póster de Ivanov V.S. y Burova O.K. "¡Toda la esperanza está en ti, guerrero rojo!" 1943
Póster de Gordon M.A. "Destruyamos al odiado" Nuevo orden en Europa" y castigaremos a sus constructores!" 1943
Póster de Koretsky V.B. "¡Guerrero del Ejército Rojo, sálvanos!" 1942
Póster de V. B. Koretsky "¡Nuestras fuerzas son innumerables!" 1941
Póster de Zhukov N.N. y Klimashina V.S. "¡Defendamos Moscú!" 1941
Cartel de V. Ivanov “¡Por la Patria, por el honor, por la libertad!” 1941
Cartel de I. Toidze "Patria - La madre llama". 1941
Espérame y volveré.
solo espera mucho
Espera cuando te pongan triste
Lluvias amarillas.
Espera a que sople la nieve
Espera a que esté caliente
Espera cuando otros no estén esperando,
Cambiado ayer.
Espera cuando desde lugares distantes
No llegarán cartas.
Espera hasta que te aburras
A todos los que esperan juntos.
Espérame y volveré,
No te arrepientas de lo bueno
A todos los que lo saben de memoria,
Es tiempo de olvidar.
Deja que el hijo y la madre crean.
En el hecho de que no estoy ahí
Deja que los amigos se cansen de esperar
Se sentarán junto al fuego
beber vino amargo
En honor al alma...
Esperar. Y al mismo tiempo con ellos.
No te apresures a beber.
Espérame y volveré
Todas las muertes son por despecho.
El que no me esperó, que lo deje.
Él dirá: suerte.
Los que no esperaron no entienden,
Como en medio del fuego
Por tu expectativa
Me salvaste.
Sabremos cómo sobreviví
Solo tu y yo -
Es que supiste esperar,
Como nadie más.
Konstantin Simonov, frente occidental, junio de 1941
Donde la hierba está húmeda de rocío y sangre,
donde las pupilas de las ametralladoras miran con fiereza,
en toda su altura por encima de la trinchera de primera línea
El soldado victorioso se levantó.
El corazón latía contra las costillas de forma intermitente, a menudo.
Silencio - Silencio - No en un sueño, en realidad.
Y el soldado de infantería dijo: "¡Nos hemos rendido!". ¡Eso es todo!
Y vi una violeta en la zanja.
Y en el alma, anhelando luz y cariño,
La corriente de canto de la alegría anterior cobró vida.
Y el soldado se inclinó y hacia el casco acribillado a balazos.
Ajustó con cuidado la flor.
Volvió a la vida en la memoria, estábamos vivos.
Región de Moscú bajo la nieve, Stalingrado en llamas.
Por primera vez en cuatro años inimaginables,
El soldado lloró como un niño.
Entonces el soldado de infantería se quedó riendo y sollozando,
pisoteando la valla espinosa con su bota.
Un joven amanecer ardía detrás de mis hombros,
presagiando un día soleado.
Mi abuelo se presentó voluntario para el frente cuando apenas tenía dieciocho años. Luego, en el 41, en las filas. ejército soviético Sólo fueron aceptados a partir de los diecinueve años; tuve que dedicarme un año para hacer realidad mi sueño de niño de luchar por la Patria. Recuerda con detalle todo lo relacionado con la guerra: las alarmantes noticias por radio sobre el inicio de las hostilidades, la primera arma, la primera trinchera y el primer folleto de propaganda.
Apareció en las páginas de Pravda la tarde del 22 de junio de 1941. El abuelo dice que las campañas de propaganda apoyaron en gran medida la moral de los soldados y fueron casi la única fuente de información en el frente.
Carteles propagandísticos: el escudo y la espada de la propaganda soviética en tiempo de guerra. Un llamamiento breve y significativo, una imagen lacónica con una imagen vívida, que se instaló instantáneamente en la conciencia de todos y... animado a actuar. El cartel más famoso de la Gran Guerra Patria "¡La Patria está llamando!" Golpea justo en el objetivo. Los jóvenes, sin dudarlo, fueron a pelear, y sus madres, apretando sus corazones, los acompañaron al frente con comprensión, porque la Patria también es madre.
El cartel propagandístico como forma de arte surgió de imágenes folclóricas con la inscripción "impresión popular". Pero si el segundo tenía como objetivo entretener, entonces el primero desempeñaba un papel completamente diferente.
El cartel ridiculizó al enemigo.
Llamó a todos a luchar contra el enemigo.
moral mantenida
Pidió ayuda para las necesidades del frente.
...y recién informado
En Rusia, los carteles propagandísticos comenzaron a desarrollarse activamente durante la Primera Guerra Mundial. Los carteles tuvieron una circulación significativa para esa época; miles de folletos se esparcieron diariamente desde el aire. Además, se colocaron carteles por la ciudad y se enviaron armas y municiones al frente. Por cierto, se imprimieron mediante el método litográfico: hicieron una impresión sobre una piedra pulida y luego la transfirieron al papel o la replicaron usando plantillas. Uno de los personajes principales de los folletos y carteles de la Primera Guerra Mundial fue el cosaco Kozma Kryuchkov, que se hizo famoso por su hazaña militar. Él y tres de sus camaradas entablaron una batalla con 27 alemanes, como resultado de lo cual sólo sobrevivieron cinco oponentes. Kozma se convirtió en el primer soldado ruso en recibir la Cruz de San Jorge, cuarto grado.
Los carteles propagandísticos se convirtieron entonces en una parte importante de la vida de la gente. Fueron leídos con interés, discutidos y esperados. A partir de los folletos se pudo saber Últimas noticias desde el frente, a menudo contenían textos de telegramas desde la primera línea. En 1919-21, la agitación se generalizó y aparecieron las ventanas ROSTA en Moscú y algunas otras ciudades. Los artistas y poetas que entonces trabajaban en la Agencia Rusa de Telégrafos comenzaron a crear periódicamente carteles satíricos brillantes sobre los temas más Temas de actualidad día. Estos carteles se colocaron en escaparates de tiendas y otros lugares públicos.
Entre quienes contribuyeron al arte propagandístico de esa época se encuentra Vladimir Mayakovsky. No sólo compuso líneas acertadas, sino que también hizo dibujos brillantes.
“ROSTA Windows”, y posteriormente “TASS Windows”, pasaron a la historia como arma ideológica. Proporcionaron enormes impacto psicológico y sobre el pueblo, y sobre los soldados, y sobre el ejército enemigo. Los soldados llevaban consigo a la batalla panfletos de "Ventana", los colocaban en las paredes de los cuarteles, incluso en las ciudades sitiadas por los alemanes pegaban carteles en todo tipo de superficies, e incluso los clavaban en los cadáveres de los fascistas; eran carteles con las palabras "La muerte de un perro por un perro". Nuestros folletos enfurecieron a los alemanes y los destruyeron lo mejor que pudieron, incluso los fusilaron. El Ministro de Propaganda alemán, Goebbels, condenó a muerte a todos los que trabajaban en TASS Windows; iba a colgar a cada uno de ellos de una farola tan pronto como Moscú fuera tomada.
Los Kukryniksov, un equipo creativo de artistas y pintores, son considerados clásicos de los carteles de propaganda y las caricaturas políticas soviéticas. Bajo este seudónimo trabajaron Mikhail Kupriyanov, Porfiry Krylov y Nikolai Sokolov. La autoría del primer cartel de la Segunda Guerra Mundial "¡Derrotaremos y destruiremos sin piedad al enemigo!" les pertenece. Los folletos de Kukryniksy iban acompañados de soldados soviéticos toda la guerra.
La elite creativa hizo una gran contribución a la Victoria. Se sabe que los artistas, a pesar del hambre y el frío, trabajaron incluso en la sitiada Leningrado, negándose a abandonar ciudad natal. Todos los días intentaban dibujar nuevos carteles. Los artistas sabían que estos folletos ayudaban a la gente a vivir, luchar y creer. Los trabajadores también apoyaron el movimiento de agitación lo mejor que pudieron. Por ejemplo, nuestro compatriota, que trabaja en Uralvagonzavod (donde se fabricó el famoso tanque T-34), pintó con pinturas adhesivas sobre madera contrachapada el cartel "Los Urales grises forjan la victoria".
Convertir la palabra en un arma formidable en la lucha contra el enemigo no es sólo habilidad, sino también un gran mérito para la Patria. En 1942, los autores de TASS Windows recibieron premios estatales.
No en vano se llamó a la propaganda y la agitación el tercer frente de la Gran Guerra Patria. Fue aquí donde se desarrolló la batalla por el espíritu del pueblo, que finalmente decidió el resultado de la guerra: la propaganda de Hitler tampoco estaba dormida, pero estaba lejos de la ira sagrada de los artistas, poetas, escritores, periodistas y compositores soviéticos. ..
La Gran Victoria dio al país un motivo de legítimo orgullo, que sentimos nosotros, los descendientes de los héroes que defendieron sus ciudades natales y liberaron a Europa de un enemigo fuerte, cruel y traicionero.
La imagen de este enemigo, así como la imagen del pueblo que se unió para defender la Patria, se representa más claramente en los carteles de tiempos de guerra, que elevaron el arte de la propaganda a alturas sin precedentes, insuperables hasta el día de hoy.
Los carteles de tiempos de guerra pueden denominarse soldados: dan en el blanco, moldean la opinión pública, crean una imagen claramente negativa del enemigo y reúnen filas. ciudadanos soviéticos, dando lugar a las emociones necesarias para la guerra: ira, rabia, odio y, al mismo tiempo, amor por la familia, amenazada por el enemigo, por el hogar, por la Patria.
Los materiales de propaganda fueron una parte importante de la Gran guerra patriótica. Desde los primeros días de la ofensiva del ejército de Hitler en las calles. ciudades soviéticas Aparecieron carteles de propaganda diseñados para elevar la moral del ejército y la productividad laboral en la retaguardia, como el cartel de propaganda “¡Todo por el frente, todo por la victoria”!
Esta consigna fue proclamada por primera vez por Stalin durante un discurso al pueblo en julio de 1941, cuando la situación era difícil en todo el frente y las tropas alemanas avanzaban rápidamente hacia Moscú.
Al mismo tiempo, apareció en las calles de las ciudades soviéticas el famoso cartel “La patria llama” de Irakli Toidze. La imagen colectiva de una madre rusa llamando a sus hijos a luchar contra el enemigo se ha convertido en uno de los ejemplos más reconocibles de la propaganda soviética.
Reproducción del cartel “¡La Patria llama!”, 1941. Autor Irakli Moiseevich Toidze
Los carteles variaron en calidad y contenido. Los soldados alemanes fueron retratados como caricaturas, lamentables e indefensos, mientras que los soldados del Ejército Rojo demostraron espíritu de lucha y una fe inquebrantable en la victoria.
En el período de posguerra, los carteles de propaganda a menudo fueron criticados por su excesiva crueldad, pero según los recuerdos de los participantes en la guerra, el odio al enemigo era la ayuda sin la cual los soldados soviéticos difícilmente habrían podido resistir el ataque del ejército enemigo.
En 1941-1942, cuando el enemigo avanzaba como una avalancha desde el oeste, capturando cada vez más ciudades, aplastando las defensas y destruyendo a millones de soldados soviéticos, era importante que los propagandistas infundieran confianza en la victoria, en que los fascistas no eran invencibles. . Los argumentos de los primeros carteles estaban llenos de ataques y artes marciales, enfatizaban el carácter nacional de la lucha, la conexión del pueblo con el partido, con el ejército, llamaban a la destrucción del enemigo.
Uno de los motivos populares es un llamamiento al pasado, un llamamiento a la gloria de las generaciones pasadas, la confianza en la autoridad de comandantes legendarios: Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, héroes. guerra civil.
Artistas Viktor Ivanov “Nuestra verdad. ¡Lucha a muerte!”, 1942.
Artistas Dmitry Moor "¿Cómo ayudaste al frente?", 1941.
"La victoria será nuestra", 1941
Póster de V.B. Koretsky, 1941.
Para apoyar al Ejército Rojo, ¡una milicia popular poderosa!
Cartel de V. Pravdin, 1941.
Cartel de los artistas Bochkov y Laptev, 1941.
En una atmósfera de retirada general y de constantes derrotas, era necesario no sucumbir al estado de ánimo decadente y al pánico. En los periódicos de aquella época no se decía ni una palabra sobre pérdidas, se hablaba de victorias personales individuales de soldados y tripulaciones, y esto estaba justificado.
El enemigo en los carteles de la primera etapa de la guerra aparecía despersonalizado, en forma de “materia negra” erizada de metal, o como un fanático y merodeador, que cometía actos inhumanos que causaban horror y repugnancia. El alemán, como encarnación del mal absoluto, se convirtió en una criatura que el pueblo soviético no tenía derecho a tolerar en su suelo.
La hidra fascista de mil cabezas debe ser destruida y expulsada, la batalla es literalmente entre el Bien y el Mal: tal es el patetismo de estos carteles. Publicados en millones de ejemplares, todavía irradian fuerza y confianza en la inevitabilidad de la derrota del enemigo.
Artista Victor Denis (Denisov) “El “rostro” del hitlerismo”, 1941.
Artistas Landres “¡Napoleón hacía frío en Rusia, pero Hitler hará calor!”, 1941.
Artistas Kukryniksy “Vencimos al enemigo con una lanza...”, 1941.
Artista Victor Denis (Denisov) “¿Por qué el cerdo necesita cultura y ciencia?”, 1941.
Desde 1942, cuando el enemigo se acercó al Volga, sitió Leningrado, llegó al Cáucaso y capturó vastos territorios con civiles.
Los carteles comenzaron a reflejar el sufrimiento del pueblo soviético, las mujeres, los niños y los ancianos en las tierras ocupadas y el deseo irresistible del ejército soviético de derrotar a Alemania y ayudar a aquellos que no pueden valerse por sí mismos.
Artista Viktor Ivanov “¡Se acerca la hora de rendir cuentas a los alemanes por todas sus atrocidades!”, 1944.
Artista P. Sokolov-Skala “¡Luchador, véngate!”, 1941.
Artista S.M. Mochalov “Nos vengaremos”, 1944.
El lema “¡Maten a los alemanes!” apareció espontáneamente entre el pueblo en 1942, su origen, entre otros, en el artículo de Ilya Erengburg “¡Matar!” Muchos carteles que aparecieron después de ella ("¡Papá, mata al alemán!", "¡Báltico! ¡Salva a tu amada niña de la vergüenza, mata al alemán!", "Menos alemanes, la victoria está más cerca", etc.) combinaban la imagen de un fascista. y un alemán en un solo objeto de odio.
“Debemos ver constantemente ante nosotros la imagen de un hitleriano: este es el objetivo al que debemos disparar sin fallar, esta es la personificación de lo que odiamos. Nuestro deber es incitar al odio hacia el mal y fortalecer la sed de lo bello, lo bueno y lo justo”.
Ilya Erenburg, escritor y figura pública soviética.
Según él, al comienzo de la guerra, muchos soldados del Ejército Rojo no odiaban a sus enemigos, respetaban a los alemanes por su "alta cultura" de vida y expresaban confianza en que los trabajadores y campesinos alemanes habían sido enviados a las armas, esperando simplemente su llegada. la oportunidad de volver sus armas contra sus comandantes.
« Es hora de disipar las ilusiones. Lo entendimos: los alemanes no son personas. A partir de ahora, la palabra “alemán” será para nosotros la peor maldición. …Si no has matado al menos a un alemán en un día, tu día está en vano. Si crees que tu vecino matará a un alemán por ti, no has comprendido la amenaza. Si no matas al alemán, el alemán te matará a ti. ...No cuentes los días. No cuentes las millas. Cuenta una cosa: los alemanes que mataste. ¡Mata al alemán! - esto es lo que pregunta la anciana madre. ¡Mata al alemán! - esta es la oración del niño para ti. ¡Mata al alemán! - este es el grito de la tierra natal. No te lo pierdas. No te pierdas. ¡Matar!"
Artistas Alexey Kokorekin “Vence al reptil fascista”, 1941.
La palabra “fascista” se ha convertido en sinónimo de una máquina de matar inhumana, un monstruo sin alma, un violador, un asesino a sangre fría, un pervertido. Las tristes noticias procedentes de los territorios ocupados no hicieron más que reforzar esta imagen. Los fascistas son representados como enormes, aterradores y feos, elevándose sobre los cadáveres de víctimas inocentes, apuntando con armas a madre e hijo.
No es de extrañar que los carteles de Héroes de Guerra no maten a ese enemigo, sino que lo destruyan, a veces lo destruyan. con las manos desnudas- Asesinos profesionales fuertemente armados.
La derrota de los ejércitos nazis cerca de Moscú marcó el comienzo de un giro en la suerte militar a favor Unión Soviética.
La guerra resultó ser prolongada, no ultrarrápida. La grandiosa batalla de Stalingrado, que no tiene análogos en la historia mundial, finalmente nos aseguró la superioridad estratégica y se crearon las condiciones para que el Ejército Rojo lanzara una ofensiva general. La expulsión masiva del enemigo del territorio soviético, que repetían los carteles de los primeros días de la guerra, se hizo realidad.
Artistas Nikolai Zhukov y Viktor Klimashin “Defendamos Moscú”, 1941.
Artistas Nikolai Zhukov y Viktor Klimashin “Defendamos Moscú”, 1941.
Después de la contraofensiva en Moscú y Stalingrado, los soldados se dieron cuenta de la fuerza, la unidad y el carácter sagrado de su misión. Muchos carteles están dedicados a estas grandes batallas, así como a la batalla de Bulto de Kursk, donde se caricaturiza al enemigo, se ridiculiza su presión agresiva, que terminó en destrucción.
Artista Vladimir Serov, 1941.
Artista Irakli Toidze “Defendamos el Cáucaso”, 1942.
Artista Victor Denis (Denisov) “Stalingrado”, 1942.
Artista Anatoly Kazantsev “No cedas ni un centímetro de nuestra tierra al enemigo (I. Stalin)”, 1943.
Artista Victor Denis (Denisov) “¡El Ejército Rojo tiene una escoba que barrerá a los espíritus malignos!”, 1943.
Los milagros de heroísmo mostrados por los ciudadanos en la retaguardia también se reflejaron en los temas de los carteles: una de las heroínas más comunes es una mujer que reemplazó a los hombres frente a una máquina o conduciendo un tractor. Los carteles recordaron que se está creando una victoria común y trabajo heroico en la parte trasera.
Artista desconocido, 194x.
En aquella época, los carteles también eran necesarios para quienes vivían en los territorios ocupados, donde el contenido de los carteles se transmitía de boca en boca. Según los recuerdos de los veteranos, en las zonas ocupadas los patriotas pegaron paneles de “TASS Windows” en vallas, graneros y casas donde se encontraban los alemanes. La población, privada de la radio y los periódicos soviéticos, conoció la verdad sobre la guerra a través de estos folletos que aparecieron de la nada...
“TASS Windows” son carteles de propaganda política producidos por la Agencia Telegráfica de la Unión Soviética (TASS) durante la Gran Guerra Patria de 1941-1945. Este es un tipo único de arte de propaganda masiva. Carteles satíricos nítidos e inteligibles con textos poéticos breves y fáciles de recordar expusieron a los enemigos de la Patria.
Las "Ventanas TASS", producidas desde el 27 de julio de 1941, eran un arma ideológica formidable; no en vano el Ministro de Propaganda Goebbels condenó in absentia a muerte a todos los involucrados en su liberación:
"Tan pronto como Moscú sea tomada, todos los que trabajaron en TASS Windows serán colgados de farolas". 
En TASS Windows trabajaron más de 130 artistas y 80 poetas. Los principales artistas fueron Kukryniksy, Mikhail Cheremnykh, Pyotr Shukhmin, Nikolai Radlov, Alexander Daineka y otros. Poetas: Demyan Bedny, Alexander Zharov, Vasily Lebedev-Kumach, Samuil Marshak, se utilizaron poemas del difunto Mayakovsky.
En un solo impulso patriótico, en el taller trabajaron personas de diversas profesiones: escultores, pintores, pintores, artistas de teatro, artistas gráficos, críticos de arte. El grupo de artistas de TASS Windows trabajó en tres turnos. Durante toda la guerra, las luces del taller nunca se apagaron.
La Dirección Política del Ejército Rojo elaboró folletos de pequeño formato de las más populares “Windows TASS” con textos sobre Alemán. Estos folletos fueron lanzados en los territorios ocupados por los nazis y distribuidos por los partisanos. Los textos, escritos en alemán, indicaban que el folleto podría servir como pase de rendición para los soldados y oficiales alemanes.
La imagen del enemigo deja de inspirar horror; los carteles llaman a llegar a su guarida y aplastarlo allí, para liberar no sólo su hogar, sino también a Europa. La heroica lucha del pueblo es el tema principal del cartel militar de esta etapa de la guerra; ya en 1942, los artistas soviéticos captaron el tema aún lejano de la victoria, creando lienzos con el lema “¡Adelante! ¡Hacia el oeste!".
Resulta obvio que la propaganda soviética es mucho más efectiva que la propaganda fascista, por ejemplo, durante Batalla de Stalingrado El Ejército Rojo utilizó métodos originales de presión psicológica sobre el enemigo: el monótono ritmo de un metrónomo transmitido a través de altavoces, que era interrumpido cada siete tiempos por un comentario en alemán: “Cada siete segundos muere un soldado alemán en el frente." Esto tuvo un efecto desmoralizador sobre los soldados alemanes.
Guerrero defensor, guerrero libertador: este es el héroe del cartel de 1944-1945.
El enemigo parece pequeño y vil, es un reptil depredador que aún puede morder, pero ya no es capaz de causar daños graves. Lo principal es destruirlo por completo, para que finalmente puedas regresar a casa, a tu familia, a una vida pacífica, a la restauración de las ciudades destruidas. Pero antes de eso, es necesario liberar a Europa y repeler al Japón imperialista, al que la Unión Soviética, sin esperar un ataque, le declaró la guerra en 1945.
Artista Piotr Magnushevsky “Las bayonetas formidables están cada vez más cerca...”, 1944.
Reproducción del cartel "¡El Ejército Rojo se enfrenta a un paso amenazador! ¡El enemigo será destruido en su guarida!", artista Viktor Nikolaevich Denis, 1945
Reproducción del cartel "¡Adelante! ¡La victoria está cerca!" 1944 Artista Nina Vatolina.
“¡Vayamos a Berlín!”, “¡Gloria al Ejército Rojo!” - los carteles se regocijan. La derrota del enemigo ya está cerca, el tiempo exige de los artistas obras que afirmen la vida, que acerquen el encuentro de los libertadores con las ciudades y pueblos liberados, con la familia.
El prototipo del héroe del cartel "Vamos a Berlín" era un verdadero soldado: el francotirador Vasily Golosov. El propio Golosov no regresó de la guerra, pero su rostro abierto, alegre y amable sigue vivo en el cartel hasta el día de hoy.
Los carteles se convierten en una expresión del amor de la gente, del orgullo por el país, por las personas que dieron origen y criaron a tales héroes. Los rostros de los soldados son hermosos, felices y muy cansados.
Artista Leonid Golovanov “¡Patria, conoce a los héroes!”, 1945.
Artista Leonid Golovanov “¡Gloria al Ejército Rojo!”, 1945.
Artista Maria Nesterova-Berzina “Esperamos”, 1945.
Artista Viktor Ivanov “¡Nos devolviste la vida!”, 1943.
Artista Nina Vatolina “¡Feliz victoria!”, 1945.
Artista Viktor Klimashin “¡Gloria al guerrero victorioso!”, 1945.
La guerra con Alemania no terminó oficialmente en 1945. Habiendo aceptado la rendición del mando alemán, la Unión Soviética no firmó la paz con Alemania, recién el 25 de enero de 1955, el Presidium del Soviético Supremo de la URSS emitió un decreto "Sobre el fin del estado de guerra entre la Unión Soviética y Alemania”, formalizando así legalmente el fin de las hostilidades.
Recopilación de material - Fox
No en vano se llamó a la propaganda y la agitación el tercer frente de la Gran Guerra Patria.
Fue aquí donde se desarrolló la batalla por el espíritu del pueblo, que finalmente decidió el resultado de la guerra: la propaganda de Hitler tampoco estaba dormida, pero estaba lejos de la ira sagrada de los artistas, poetas, escritores, periodistas y compositores soviéticos. ..
La Gran Victoria dio al país un motivo de legítimo orgullo, que sentimos nosotros, los descendientes de los héroes que defendieron sus ciudades natales y liberaron a Europa de un enemigo fuerte, cruel y traicionero.
La imagen de este enemigo, así como la imagen del pueblo que se unió para defender la Patria, se representa más claramente en los carteles de tiempos de guerra, que elevaron el arte de la propaganda a alturas sin precedentes, insuperables hasta el día de hoy. 
Los carteles de tiempos de guerra pueden denominarse soldados: dan en el blanco, moldean la opinión pública, crean una imagen claramente negativa del enemigo, unen las filas de los ciudadanos soviéticos, generan las emociones necesarias para la guerra: ira, rabia, odio, y en el al mismo tiempo, el amor a la familia amenazada por el enemigo, a la propia casa, a la Patria. 
Los materiales de propaganda fueron una parte importante de la Gran Guerra Patria. Desde los primeros días de la ofensiva del ejército de Hitler, aparecieron carteles propagandísticos en las calles de las ciudades soviéticas, diseñados para elevar la moral del ejército y la productividad laboral en la retaguardia, como el cartel propagandístico “Todo para el frente, todo para la victoria”. ”! 
“¡Todo para el frente! Todo por la victoria". El autor del cartel es Lazar Lisitsky. 1942
Esta consigna fue proclamada por primera vez por Stalin durante un discurso al pueblo en julio de 1941, cuando la situación era difícil en todo el frente y las tropas alemanas avanzaban rápidamente hacia Moscú.
Al mismo tiempo, apareció en las calles de las ciudades soviéticas el famoso cartel “La patria llama” de Irakli Toidze. La imagen colectiva de una madre rusa llamando a sus hijos a luchar contra el enemigo se ha convertido en uno de los ejemplos más reconocibles de la propaganda soviética. 
Reproducción del cartel “¡La Patria llama!”, 1941. Autor Irakli Moiseevich Toidze
Los carteles variaron en calidad y contenido. Los soldados alemanes fueron retratados como caricaturas, lamentables e indefensos, mientras que los soldados del Ejército Rojo demostraron espíritu de lucha y una fe inquebrantable en la victoria.
En el período de posguerra, los carteles propagandísticos eran a menudo criticados por su excesiva crueldad, pero según los recuerdos de los participantes en la guerra, el odio al enemigo era la ayuda sin la cual los soldados soviéticos difícilmente habrían podido resistir el ataque del ejército enemigo.
En 1941-1942, cuando el enemigo avanzaba como una avalancha desde el oeste, capturando cada vez más ciudades, aplastando las defensas y destruyendo a millones de soldados soviéticos, era importante que los propagandistas infundieran confianza en la victoria, en que los fascistas no eran invencibles. . Los argumentos de los primeros carteles estaban llenos de ataques y artes marciales, enfatizaban el carácter nacional de la lucha, la conexión del pueblo con el partido, con el ejército, llamaban a la destrucción del enemigo.
Uno de los motivos populares es un llamamiento al pasado, un llamamiento a la gloria de las generaciones pasadas, la confianza en la autoridad de comandantes legendarios: Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, héroes de la guerra civil. 
Artistas Viktor Ivanov “Nuestra verdad. ¡Lucha a muerte!”, 1942. 
Artistas Dmitry Moor "¿Cómo ayudaste al frente?", 1941. 
“La victoria será nuestra”, 1941 
"El carnero es el arma de los héroes". Autor - A. Voloshin, 1941 
Póster de V.B. Koretsky, 1941. 
Para apoyar al Ejército Rojo, ¡una milicia popular poderosa! 
Cartel de V. Pravdin, 1941. 
Cartel de los artistas Bochkov y Laptev, 1941.
En una atmósfera de retirada general y de constantes derrotas, era necesario no sucumbir al estado de ánimo decadente y al pánico. En los periódicos de aquella época no se decía ni una palabra sobre pérdidas, se hablaba de victorias personales individuales de soldados y tripulaciones, y esto estaba justificado.
El enemigo en los carteles de la primera etapa de la guerra aparecía despersonalizado, en forma de “materia negra” erizada de metal, o como un fanático y merodeador, que cometía actos inhumanos que causaban horror y repugnancia. El alemán, como encarnación del mal absoluto, se convirtió en una criatura que el pueblo soviético no tenía derecho a tolerar en su suelo.
La hidra fascista de mil cabezas debe ser destruida y expulsada, la batalla es literalmente entre el Bien y el Mal: tal es el patetismo de estos carteles. Publicados en millones de ejemplares, todavía irradian fuerza y confianza en la inevitabilidad de la derrota del enemigo. 
Artista Victor Denis (Denisov) “El “rostro” del hitlerismo”, 1941. 
Artistas Landres “¡Napoleón hacía frío en Rusia, pero Hitler hará calor!”, 1941. 
Artistas Kukryniksy “Vencimos al enemigo con una lanza...”, 1941. 
Artista Victor Denis (Denisov) “¿Por qué el cerdo necesita cultura y ciencia?”, 1941.
Desde 1942, cuando el enemigo se acercó al Volga, sitió Leningrado, llegó al Cáucaso y capturó vastos territorios con civiles.
Los carteles comenzaron a reflejar el sufrimiento del pueblo soviético, las mujeres, los niños y los ancianos en las tierras ocupadas y el deseo irresistible del ejército soviético de derrotar a Alemania y ayudar a aquellos que no pueden valerse por sí mismos. 
Artista Viktor Ivanov “¡Se acerca la hora de rendir cuentas a los alemanes por todas sus atrocidades!”, 1944. 
Artista P. Sokolov-Skala “¡Luchador, véngate!”, 1941. 
Artista S.M. Mochalov “Nos vengaremos”, 1944. 
El lema “¡Maten a los alemanes!” apareció espontáneamente entre el pueblo en 1942, su origen, entre otros, en el artículo de Ilya Erengburg “¡Matar!” Muchos carteles que aparecieron después de ella ("¡Papá, mata al alemán!", "¡Báltico! ¡Salva a tu amada niña de la vergüenza, mata al alemán!", "Menos alemanes, la victoria está más cerca", etc.) combinaban la imagen de un fascista. y un alemán en un solo objeto de odio.
“Debemos ver constantemente la imagen de un hitleriano frente a nosotros: este es el objetivo al que debemos disparar sin fallar, esta es la personificación de lo que odiamos. Nuestro deber es incitar al odio hacia el mal y fortalecer la sed de lo bello, lo bueno y lo justo”.
Ilya Erenburg, escritor y figura pública soviética.
Según él, al comienzo de la guerra, muchos soldados del Ejército Rojo no odiaban a sus enemigos, respetaban a los alemanes por su "alta cultura" de vida y expresaban confianza en que los trabajadores y campesinos alemanes habían sido enviados a las armas, esperando simplemente su llegada. la oportunidad de volver sus armas contra sus comandantes.
“Ha llegado el momento de disipar las ilusiones. Lo entendimos: los alemanes no son personas. A partir de ahora, la palabra “alemán” será para nosotros la peor maldición. …Si no has matado al menos a un alemán en un día, tu día está en vano. Si crees que tu vecino matará a un alemán por ti, no has comprendido la amenaza. Si no matas al alemán, el alemán te matará a ti. ...No cuentes los días. No cuentes las millas. Cuenta una cosa: los alemanes que mataste. ¡Mata al alemán! - esto es lo que pregunta la anciana madre. ¡Mata al alemán! - esta es la oración del niño para ti. ¡Mata al alemán! - este es el grito de la tierra natal. No te lo pierdas. No te pierdas. ¡Matar!" 
Artistas Alexey Kokorekin “Vence al reptil fascista”, 1941. 
La palabra “fascista” se ha convertido en sinónimo de una máquina de matar inhumana, un monstruo sin alma, un violador, un asesino a sangre fría, un pervertido. Las tristes noticias procedentes de los territorios ocupados no hicieron más que reforzar esta imagen. Los fascistas son representados como enormes, aterradores y feos, elevándose sobre los cadáveres de víctimas inocentes, apuntando con armas a madre e hijo.
No es sorprendente que los héroes de los carteles de guerra no maten, sino que destruyan a ese enemigo, a veces destruyéndolo con sus propias manos: asesinos profesionales fuertemente armados. 
La derrota de los ejércitos nazis cerca de Moscú marcó el comienzo de un giro en la suerte militar a favor de la Unión Soviética.
La guerra resultó ser prolongada, no ultrarrápida. La grandiosa batalla de Stalingrado, que no tiene análogos en la historia mundial, finalmente nos aseguró la superioridad estratégica y se crearon las condiciones para que el Ejército Rojo lanzara una ofensiva general. La expulsión masiva del enemigo del territorio soviético, que repetían los carteles de los primeros días de la guerra, se hizo realidad. 
Artistas Nikolai Zhukov y Viktor Klimashin “Defendamos Moscú”, 1941. 
Artistas Nikolai Zhukov y Viktor Klimashin “Defendamos Moscú”, 1941. 
Después de la contraofensiva en Moscú y Stalingrado, los soldados se dieron cuenta de la fuerza, la unidad y el carácter sagrado de su misión. Muchos carteles están dedicados a estas grandes batallas, así como a la Batalla de Kursk, donde se caricaturiza al enemigo y se ridiculiza su presión agresiva, que acabó en destrucción. 
Artista Vladimir Serov, 1941. 
Artista Irakli Toidze “Defendamos el Cáucaso”, 1942. 
Artista Victor Denis (Denisov) “Stalingrado”, 1942. 
Artista Anatoly Kazantsev “No cedas ni un centímetro de nuestra tierra al enemigo (I. Stalin)”, 1943. 
Artista Victor Denis (Denisov) “¡El Ejército Rojo tiene una escoba que barrerá a los espíritus malignos!”, 1943.
Los milagros de heroísmo mostrados por los ciudadanos en la retaguardia también se reflejaron en los temas de los carteles: una de las heroínas más comunes es una mujer que reemplazó a los hombres frente a una máquina o conduciendo un tractor. Los carteles nos recordaron que una victoria común también se logra mediante un trabajo heroico en la retaguardia. 
Artista desconocido, 194x. 
En aquella época, los carteles también eran necesarios para quienes vivían en los territorios ocupados, donde el contenido de los carteles se transmitía de boca en boca. Según los recuerdos de los veteranos, en las zonas ocupadas los patriotas pegaron paneles de “TASS Windows” en vallas, graneros y casas donde se encontraban los alemanes. La población, privada de la radio y los periódicos soviéticos, conoció la verdad sobre la guerra a través de estos folletos que aparecieron de la nada...
“TASS Windows” son carteles de propaganda política producidos por la Agencia Telegráfica de la Unión Soviética (TASS) durante la Gran Guerra Patria de 1941-1945. Este es un tipo único de arte de propaganda masiva. Carteles satíricos nítidos e inteligibles con textos poéticos breves y fáciles de recordar expusieron a los enemigos de la Patria. 
Las "Ventanas TASS", producidas desde el 27 de julio de 1941, eran un arma ideológica formidable; no en vano el Ministro de Propaganda Goebbels condenó in absentia a muerte a todos los involucrados en su liberación:
"Tan pronto como Moscú sea tomada, todos los que trabajaron en TASS Windows serán colgados de farolas".
CARTELES DE LA GRAN GUERRA PATRIÓTICA 1941-1945
EN tiempo soviético Los carteles eran uno de los medios más comunes de propaganda masiva. Con la ayuda de carteles, artistas talentosos expresaron la voluntad del pueblo, pidieron ciertas acciones, señalaron los aspectos buenos y malos de la vida e inculcaron en la gente un sentido de autoestima, un sentido de patriotismo y amor por su país. , su gente. Carteles de la época de la URSS preocupados lados diferentes vida y afectó a casi todo lo que sucedió en la sociedad. Durante todo el período se creó una cantidad gigantesca de carteles propagandísticos que condenaban la embriaguez, hablaban de los beneficios del trabajo y el deporte y reflejaban todos los aspectos de la vida del país. Sin embargo, los carteles más brillantes, importantes, profundos, conmovedores e incluso trágicos son de la época de la Gran Guerra Patria.
Los carteles soviéticos de la Gran Guerra Patria de 1941-1945 llamaban a todos los habitantes del vasto país a oponerse al fascismo. En las imágenes más vívidas y gráficas, mostraron todo el horror de la guerra y toda la inhumanidad del fascismo, que decidió conquistar el mundo entero. Durante la guerra, los carteles fueron uno de los medios de propaganda de masas, actuando a la par de los periódicos y la radio. Muchos de estos carteles se hicieron tan famosos que aún se utilizan hoy en día y se consideran verdaderas obras maestras del cartelismo. Estos carteles pueden tocar el corazón y despertar sentimientos especiales incluso ahora, cuando han pasado muchas décadas desde aquella terrible guerra que se cobró la vida de millones de soldados y civiles.
La creación de carteles propagandísticos estuvo a cargo de artistas talentosos, cuyos nombres permanecen en la historia. Artes visuales Pueblo soviético. Los artistas más famosos de este género fueron Dmitry Moor, Victor Denis, Mikhail Cheremnykh, Irakli Toidze, Alexey Kokorekin, Victor Ivanov, Victor Koretsky, el grupo de artistas "Kukryniksy", el grupo de artistas "TASS Windows" y otros. En su arte crearon imágenes majestuosas, memorables e inspiradoras, tramas intensas que apelaban a sentimientos sinceros, y además acompañaron sus obras con frases que quedaron recordadas y grabadas en la memoria. Sin duda, el arte de los carteles propagandísticos contribuyó a la formación de un sentimiento de patriotismo en la gente de esa época, porque no en vano la propaganda y la agitación fueron llamadas entonces el tercer frente de la Gran Guerra Patria. Fue aquí donde se desarrolló la batalla por el espíritu del pueblo, que finalmente decidió el resultado de la guerra. La propaganda de Hitler tampoco durmió, pero estuvo lejos de la ira sagrada de los artistas, poetas, escritores, periodistas y compositores soviéticos.
Se pueden rastrear dos etapas en el desarrollo del cartel de la Gran Guerra Patria. Durante los dos primeros años de la guerra, el cartel tenía un sonido dramático, incluso trágico. Los carteles de M.I. fueron muy populares. Toidze “¡La Patria está llamando!” (1941) y V.G. Koretsky “¡Guerrero del Ejército Rojo, salva!” (1942). El primero representa una figura femenina alegórica sobre un fondo de bayonetas, sosteniendo en sus manos el texto del juramento militar. En el cartel V.G. Koretsky representa a una mujer que abraza horrorizada a un niño, al que apunta con una bayoneta con una esvástica.
En la segunda etapa, después del punto de inflexión en el curso de la guerra, el estado de ánimo y la imagen del cartel cambian, está imbuido de optimismo y humor. LA. Golovanov en el cartel "¡Vayamos a Berlín!" (1944) crea la imagen de un héroe cercano a Vasily Terkin.
La Gran Victoria le dio al país un motivo de legítimo orgullo, que sentimos nosotros, descendientes de los héroes que defendieron a nuestros seres queridos.
ciudades que liberaron a Europa de un enemigo fuerte, cruel y traicionero. La imagen de este enemigo, así como la imagen del pueblo que se unió para defender la Patria, se representa más claramente en los carteles de tiempos de guerra, que elevaron el arte de la propaganda a alturas sin precedentes, insuperables hasta el día de hoy.
Los carteles de tiempos de guerra pueden denominarse soldados, dan en el blanco, moldean la opinión pública, crean una imagen negativa adecuada del enemigo, unen las filas de los ciudadanos soviéticos, generan las emociones necesarias para la guerra: ira, rabia, odio, y al mismo tiempo al mismo tiempo, el amor a la familia, amenazada por el enemigo, a la propia casa, a la Patria.
Los carteles de propaganda fueron una parte importante de la Gran Guerra Patria. Desde los primeros días de la ofensiva del ejército de Hitler, aparecieron en las calles de las ciudades soviéticas carteles propagandísticos destinados a elevar la moral del ejército y la productividad laboral en la retaguardia, como el cartel propagandístico: “¡Todo para el frente! ¡Todo por la victoria!
Esta consigna fue proclamada por primera vez por Stalin durante un discurso al pueblo en julio de 1941, cuando la situación era difícil en todo el frente y las tropas alemanas avanzaban rápidamente hacia Moscú.
Los carteles variaron en calidad y contenido. Los soldados alemanes fueron retratados como caricaturas, lamentables e indefensos, mientras que los soldados del Ejército Rojo demostraron espíritu de lucha y una fe inquebrantable en la victoria.
En el período de posguerra, los carteles de propaganda a menudo eran criticados por ser excesivamente crueles, pero según los recuerdos de los participantes en la guerra, el odio al enemigo era la ayuda sin la cual los soldados soviéticos difícilmente habrían podido resistir el ataque del ejército enemigo. .
En 1941-1942, cuando el enemigo avanzaba como una avalancha desde el oeste, capturando cada vez más ciudades, aplastando las defensas y destruyendo a millones de soldados soviéticos, era importante que los propagandistas infundieran confianza en la victoria, en que los fascistas eran invencibles. Los argumentos de los primeros carteles estaban llenos de ataques y enfatizaban el carácter nacional de la lucha, la conexión del pueblo con el ejército, pedían la destrucción del enemigo.
Uno de los motivos populares es un llamamiento al pasado, un llamamiento a la gloria de las generaciones pasadas, la confianza en la autoridad de comandantes legendarios: Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, héroes de la guerra civil.
El enemigo que aparecía en los carteles de la primera etapa de la guerra era la encarnación del mal absoluto, que el pueblo soviético no debería tolerar en su suelo.
Desde 1942, cuando el enemigo se acercó al Volga, sitió Leningrado, llegó al Cáucaso, capturó vastos territorios con civiles, los carteles comenzaron a reflejar el sufrimiento del pueblo soviético, las mujeres, los niños y los ancianos en las tierras ocupadas y el deseo irresistible de los soviéticos. Ejército para derrotar a Alemania y ayudar a aquellos que no pueden valerse por sí mismos.
La palabra "fascista" se ha convertido en sinónimo de una máquina inhumana para matar a millones de personas. Las tristes noticias procedentes de los territorios ocupados no hicieron más que reforzar esta imagen. Los fascistas son representados como enormes, aterradores y feos, elevándose sobre los cadáveres de los recientemente asesinados, apuntando con sus armas a mujeres y niños.
No es de extrañar que los héroes de los carteles de guerra no maten, sino que destruyan a ese enemigo, a veces destruyéndolo con las propias manos de asesinos profesionales fuertemente armados.
La derrota de los ejércitos nazis cerca de Moscú marcó el comienzo de un giro en el curso de la guerra a favor de la Unión Soviética.
La guerra resultó ser prolongada, no ultrarrápida. La grandiosa batalla de Stalingrado, que no tiene análogos en la historia mundial, finalmente nos aseguró la superioridad estratégica y se crearon las condiciones para que el Ejército Rojo lanzara una ofensiva general. La expulsión masiva del enemigo del territorio soviético, sobre la que repetían los carteles de los primeros días de la guerra, se hizo realidad.
Después de la contraofensiva en Moscú y Stalingrado, los soldados se dieron cuenta de la fuerza, la unidad y el carácter sagrado de su misión. Muchos carteles están dedicados a estas grandes batallas, así como a la Batalla de Kursk, donde se caricaturiza al enemigo y se ridiculiza su presión agresiva, que terminó en destrucción.
En aquella época, los carteles también eran necesarios para quienes vivían en los territorios ocupados, donde el contenido de los carteles se transmitía de boca en boca. Según los recuerdos de los veteranos, en las zonas ocupadas los patriotas pegaron paneles de “TASS Windows” en vallas, graneros y casas donde se encontraban los alemanes. La población, privada de la radio y los periódicos soviéticos, conoció la verdad.
sobre la guerra en estos folletos que aparecieron de la nada.
“TASS Windows” son carteles políticos y de propaganda producidos por la Agencia Telegráfica de la Unión Soviética (TASS). Este es un tipo único de arte de propaganda masiva. Carteles satíricos nítidos e inteligibles con textos breves y fáciles de recordar expusieron a los enemigos de la Patria.
Las "Windows TASS", producidas desde el 27 de julio de 1941, eran un arma ideológica formidable, y no en vano el Ministro de Propaganda Goebbels condenó in absentia a la pena de muerte a todos los que tuvieron algo que ver con la liberación.
"Tan pronto como Moscú sea tomada, todos los que trabajaron en TASS Windows serán colgados de farolas".
MM colaboró en TASS Windows. Cheremnykh, B.N. Efimov, Kukryniksy: una unión de tres artistas, M.V. Kupriyanova, P.N. Krylova, N.A. Sokolova. Los Kukryniksy también trabajaron mucho en caricaturas para revistas y periódicos. El mundo entero dio la vuelta a su famosa caricatura "Perdí mi anillo..." (y en el ring hay 22 divisiones), sobre la derrota de los alemanes en Stalingrado (1943).
Foto. Caricatura “Perdí mi anillo…”
La Dirección Política del Ejército Rojo publicó folletos en formato pequeño de las más populares "TASS Windows" con textos en alemán. Estos folletos fueron lanzados en los territorios ocupados por los nazis y distribuidos por los partisanos. Los textos, escritos en alemán, indicaban que el folleto podría servir como pase de rendición para los soldados y oficiales alemanes.
"Ventana TASS".
Arr. Una vez que el enemigo deja de inspirar terror, los carteles llaman a llegar a su guarida y destruirlo allí, para liberar no sólo su hogar, sino también a Europa. La lucha heroica del pueblo es el tema principal de los carteles militares en esta etapa de la guerra. Ya en 1942, los artistas soviéticos captaron el tema aún lejano de la victoria y crearon lienzos con el lema “¡Adelante! ¡Hacia el oeste!".
Resulta obvio que la propaganda soviética es mucho más efectiva que la fascista; por ejemplo, durante la Batalla de Stalingrado, el Ejército Rojo utilizó métodos originales de presión psicológica sobre el enemigo: el monótono ritmo de un metrónomo transmitido a través de altavoces, que se interrumpía cada siete latidos, comenta en alemán: "Cada siete segundos muere un soldado alemán en el frente." Esto tuvo un efecto desmoralizador sobre los soldados alemanes.
El enemigo parece pequeño y vil. Lo principal es destruirlo por completo para volver a casa, a la familia, a una vida pacífica, a la restauración de las ciudades destruidas. Pero antes es necesario liberar a Europa.
“¡Vayamos a Berlín!”, “¡Gloria al Ejército Rojo!”, exultan los carteles. La derrota del enemigo ya está cerca, el tiempo exige de los artistas obras que afirmen la vida, que acerquen el encuentro de los libertadores con las ciudades, pueblos y familias liberadas.
