Barva je ena od lastnosti predmetov v materialnem svetu, zaznana kot vizualni občutek. Vizualni občutki nastanejo pod vplivom svetlobe na vidne organe elektromagnetno sevanje vidno območje spektra. Razpon valovnih dolžin vidnih občutkov (barve) je v območju 380-760 mikronov. Fizične lastnosti Luči so tesno povezane z lastnostmi občutka, ki ga povzročajo: s spremembo svetlobne moči se spremeni svetlost barve oddajnika ali svetloba barve barvanih površin in okolij. S spremembo valovne dolžine se spremeni barva, ki je identična pojmu barva, definiramo jo z besedami »modra«, »rumena«, »rdeča«, »oranžna« itd.
Narava občutka barve je odvisna tako od skupne reakcije barvno občutljivih receptorjev človeškega očesa kot od razmerja reakcij vsake od treh vrst receptorjev. Celotna reakcija barvno občutljivih receptorjev očesa določa lahkotnost, razmerje med njenimi deleži pa barvnost (odtenek in nasičenost). Značilnosti barve so odtenek, nasičenost in svetlost oz.
A. S. Puškin je barvo definiral kot »čar oči«, znanstvenik Schrödinger pa kot »interval sevanja v svetlobnem območju, ki ga oko enako zaznava in definira kot barvo z besedami »rdeča«, »zelena«, »modra, " itd. "
Tako oko integrira (sešteje) določen interval svetlobnih emisij in jih zazna kot eno celoto. Širina tega intervala je odvisna od številnih dejavnikov, predvsem od stopnje adaptacije očesa.
Barva kot pojav vida in predmet proučevanja
Barvno dejanje svetlobe,
akcijsko in pasivno stanje.
J. W. Goethe
Barva daje stvarem in pojavom obliko, volumen in čustvenost, ko jih zaznamo. Pri večini bioloških vrst so svetlobni receptorji lokalizirani v mrežnici očesa. Kompleksnost analizatorja svetlobe se je pojavila, ko se je razvila biološka linija. Najvišji dosežek narava človeški vid.
Z nastankom civilizacije se je vloga barve povečala. Umetni viri svetlobe (oddajniki z omejenim spektrom sevanja elektromagnetne energije) in barve (čista neskončna barva) lahko štejemo za umetna sredstva barvne sinteze.
Človek je vedno poskušal obvladati sposobnost vplivanja na svoje stanje duha z barvo in uporabo barve za ustvarjanje udobnega bivalnega okolja, pa tudi v različnih slikah. Prvi načini uporabe barv v obredni praksi so povezani z njihovo simbolno funkcijo. Kasneje so bile barve uporabljene za odsev zaznane realnosti in vizualizacijo abstraktnih konceptov.
Najvišji dosežek pri obvladovanju barve je umetnost, z uporabo ekspresivnih, impresivnih in simboličnih barv.
Človeško oko in uho različno zaznavata sevanje
Po hipotezi Young-Helmholtza imajo naše oči tri neodvisne svetlobno občutljive receptorje, ki se odzivajo na rdečo, zeleno in modre barve. Ko obarvana svetloba vstopi v oko, se ti receptorji vzbujajo glede na intenzivnost barve, ki je v opazovani svetlobi, na katero vplivajo. Vsaka kombinacija vzbujenih receptorjev povzroči specifičen barvni občutek. Območja občutljivosti teh treh receptorjev se delno prekrivajo. Zato lahko enak barvni občutek povzročijo različne kombinacije barvnih svetlobnih emisij. Človeško oko nenehno povzema draženja in končni rezultat zaznavanje se izkaže za celotno dejanje. Prav tako je treba opozoriti, da je za osebo zelo težko in včasih nemogoče ugotoviti, ali vidi vir svetlobe ali predmet, ki odbija svetlobo.
Če lahko oko štejemo za popoln seštevalnik, potem je uho popoln analizator in ima fantastično sposobnost razgradnje in analize vibracij, ki tvorijo zvok. Glasbenikovo uho brez najmanjših težav razloči, na katerem inštrumentu se igra določena nota, na primer na flavti ali fagotu. Vsak od teh instrumentov ima jasno definiran ton. Če pa zvoke teh glasbil analiziramo z ustrezno akustično napravo, ugotovimo, da se kombinacije prizvokov, ki jih oddajajo ta glasbila, med seboj nekoliko razlikujejo. Samo na podlagi instrumentalne analize je težko natančno reči, s katerim instrumentom imamo opravka. Na sluh lahko instrumente nezmotljivo ločimo.
Občutljivost očesa in ušesa je bistveno boljša od najsodobnejših. elektronske naprave. Hkrati oko zgladi mozaično strukturo svetlobe, uho pa razloči šumenje (variacije tonov).
Če bi bilo oko isti analizator kot uho, bi npr. bela krizantema se nam zdi kot kaos barv, fantastična igra vseh barv mavrice. Predmeti bi se nam kazali v različnih odtenkih (barvnih tonih). Zeleni ber e t in zeleni list, ki se nam običajno zdijo enake zelene barve, bi obarvali različne barve. Dejstvo je, da človeško oko daje enak občutek zelene barve iz različnih kombinacij prvotnih barvnih svetlobnih žarkov. Hipotetično oko z analitičnimi močmi bi takoj zaznalo te razlike. Toda pravo človeško oko jih sešteje in ista vsota ima lahko veliko različnih komponent.
Znano je, da belo svetlobo sestavlja cela paleta barv in emisijskih spektrov. Imenujemo jo bela, ker je človeško oko ne more ločiti na posamezne barve.
Zato lahko kot prvi približek domnevamo, da ima predmet, na primer rdeča vrtnica, to barvo, ker odseva le rdečo barvo. Nek drug predmet, na primer zeleni list, je videti zelen, ker iz bele svetlobe izbere zeleno barvo in odbija samo to. Vendar pa v praksi občutek barve ni povezan le s selektivnim odbojem (prenosom) vpadne ali oddane svetlobe predmeta. Zaznana barva je močno odvisna od barvnega okolja predmeta, pa tudi od bistva in stanja zaznavalca.
Vidiš samo barvo
Ko človek nima vizije, se stvari zdijo v bistvu enake, ko gleda na svet. Po drugi strani pa, ko se nauči videti, nič ne bo videti enako ves čas, ko stvar vidi, čeprav ostaja ista.
Carlos Castaneda
Barve, ki izhajajo iz fizičnih svetlobnih dražljajev, se običajno vidijo drugače, če je dražljaj drugače sestavljen. Barva pa je odvisna tudi od vrste drugih pogojev, kot so stopnja adaptacije očesa, struktura in stopnja kompleksnosti vidnega polja, stanje in posamezne značilnosti opazovalec. Število možnih kombinacij posameznih mozaičnih svetlobnih dražljajev je bistveno večje od števila različnih barv, ki je približno ocenjeno na 10 milijonov.
Iz tega sledi, da je mogoče ustvariti katero koli zaznano barvo veliko število dražljaji z različno spektralno sestavo. Ta pojav imenujemo barvni metamerizem. Tako lahko občutek rumene barve dobimo pod vplivom monokromatskega sevanja z valovno dolžino približno 576 nm ali kompleksnega dražljaja. Kompleksni dražljaj je lahko sestavljen iz mešanice sevanja z valovno dolžino nad 500 nm ( barvna fotografija, tiskanje) ali iz kombinacije sevanja z valovno dolžino, ki ustreza zeleni ali rdeči barvi, medtem ko je rumeni del spektra popolnoma odsoten (televizor, računalniški monitor).
Kako človek vidi barvo ali hipoteza C (B+G) + Y (G+R)
Človeštvo je ustvarilo veliko hipotez in teorij o tem, kako človek vidi svetlobo in barve, od katerih so bile nekatere obravnavane zgoraj.
Ta članek poskuša na podlagi zgoraj omenjenih tehnologij ločevanja barv in tiskanja, ki se uporabljajo pri tiskanju, razložiti človeški barvni vid. Hipoteza temelji na predpostavki, da človeško oko ni vir sevanja, ampak deluje kot barvna površina, ki jo osvetljuje svetloba, svetlobni spekter pa je razdeljen na tri cone: modro, zeleno in rdeče. Predpostavljeno je bilo, da je v človeškem očesu veliko svetlobnih sprejemnikov iste vrste, ki sestavljajo mozaično površino očesa, ki zaznava svetlobo. Osnovna struktura enega od sprejemnikov je prikazana na sliki.
Sprejemnik je sestavljen iz dveh delov, ki delujeta kot ena enota. Vsak del vsebuje par receptorjev: modri in zeleni; zelena in rdeča. Prvi par receptorjev (modri in zeleni) je ovit v film modra barva, drugo (zeleno in rdeče) pa v rumenem filmu. Ti filmi delujejo kot svetlobni filtri.
Receptorji so med seboj povezani s prevodniki svetlobne energije. Na prvi ravni je modri receptor povezan z rdečim, modri z zelenim in zeleni z rdečim. Na drugem nivoju so ti trije pari receptorjev povezani v eni točki ("zvezdna povezava", kot pri trifaznem toku).
Shema deluje po naslednjih načelih:
Modri filter prepušča modre in zelene svetlobne žarke ter absorbira rdeče;
Rumeni filter prepušča zelene in rdeče žarke ter absorbira modre;
Receptorji se odzivajo samo na eno od treh območij svetlobnega spektra: modre, zelene ali rdeče žarke;
Dva receptorja, ki se nahajata za modrim in rumenim svetlobnim filtrom, reagirata na zelene žarke, zato je občutljivost očesa v zelenem območju spektra večja kot v modrem in rdečem (to ustreza eksperimentalnim podatkom o občutljivosti oko;
Odvisno od jakosti vpadne svetlobe bo v vsakem od treh med seboj povezanih parov receptorjev nastal energijski potencial, ki je lahko pozitiven, negativen ali nič. Pri pozitivnem ali negativnem potencialu par receptorjev prenaša informacijo o barvnem odtenku, v katerem prevladuje sevanje ene od obeh con. Kadar se energijski potencial ustvari samo zaradi svetlobne energije enega od receptorjev, je treba reproducirati eno od enoconskih barv - modro, zeleno ali rdečo. Ničelni potencial ustreza enakim deležem sevanja iz vsake od obeh con, kar daje izhod eno od dvoconskih barv: rumeno, magenta ali cian. Če imajo vsi trije pari receptorjev ničelni potencial, potem je treba reproducirati eno od sivih ravni (od bele do črne), odvisno od stopnje prilagoditve;
Kadar so energetski potenciali v treh parih receptorjev različni, je treba na sivi točki reproducirati barvo s prevlado ene od šestih barv: modre, zelene, rdeče, cian, vijolične ali rumene. Toda ta odtenek bo pobeljen ali počrnjen, odvisno od splošni ravni svetlobna energija za vse tri receptorje. Tako bo reproducirana barva vedno vsebovala akromatsko komponento (sivina). Ta sivina, povprečena za vse sprejemnike očesa, bo določila prilagoditev (občutljivost) očesa na pogoje zaznavanja;
Če se v večini očesnih sprejemnikov v daljšem časovnem obdobju pojavijo majhni energijski potenciali (ki ustrezajo šibkim barvnim odtenkom ali šibko kromatskim barvam, ki so blizu akromatskim), se bodo izravnali in odnesli proti sivi ali prevladujoči spominski barvi. Izjema je, kadar se uporablja primerjalni barvni standard ali ti potenciali ustrezajo spominski barvi;
Motnje v barvi filtrov, v občutljivosti receptorjev ali v prevodnosti tokokrogov bodo povzročile popačenje v zaznavanju svetlobne energije in s tem popačenje zaznane barve;
Močni energijski potenciali, ki izhajajo iz dolgotrajne izpostavljenosti svetlobni energiji visoke moči, lahko povzročijo zaznavo dodatne barve ob pogledu na sivo površino. Komplementarne barve: do rumeno modre, do magenta zelene, do cian rdeče in obratno. Ti učinki izhajajo iz tega, kar se bo zgodilo hitro izravnavanje energetski potencial na eni od treh točk v diagramu.
Tako je z uporabo preprostega energijskega kroga, ki vključuje tri različne receptorje, od katerih je eden podvojen, in dva filmska filtra mogoče simulirati zaznavanje katerega koli odtenka barvnega spektra svetlobe, ki ga oseba vidi.
V tem modelu človeškega zaznavanja barv se upošteva samo energijska komponenta svetlobnega spektra in posamezne značilnosti osebe, njegova starost, poklic, čustveno stanje in številni drugi dejavniki, ki vplivajo na zaznavanje svetlobe.
Barva brez svetlobe
Moja duša mi ga je odprla in me naučila dotakniti se tistega, kar ni postalo meso in ni izkristaliziralo. In omogočila nam je razumeti, da je čutno polovica mentalnega in da je tisto, kar držimo v rokah, del tega, kar si želimo.
J. H. Gibran
Barva nastane kot posledica očesnega zaznavanja svetlobnega elektromagnetnega sevanja in transformacije informacij o tem sevanju. človeški možgani. Čeprav se domneva, da je elektromagnetno svetlobno sevanje edini povzročitelj občutka barve, je barvo mogoče videti brez neposredne izpostavljenosti svetlobi; barvni občutki se lahko prosto pojavljajo v človeških možganih. Primer barvnih sanj ali halucinacij, ki jih povzroči izpostavljenost telesu kemične snovi. V popolnoma temnem prostoru pred očmi vidimo raznobarvno utripanje, kot da naš vid brez zunanjih dražljajev proizvaja neke naključne signale.
Posledično, kot že omenjeno, je barvni dražljaj definiran kot ustrezen dražljaj za zaznavo barve oziroma svetlobe, ni pa edini možni.
Svetlobno občutljivi aparat očesa. Svetlobni žarek, ki prehaja skozi optični medij očesa, prodre v mrežnico in zadene njeno zunanjo plast (slika 51). Tukaj so receptorji vizualnega analizatorja. To so posebne svetlobno občutljive celice - palice in stožci(glej tabelo barv). Občutljivost palic je nenavadno velika. Omogočajo vid v mraku in celo ponoči, vendar brez razlikovanja barv, saj jih vzbujajo žarki skoraj celotnega vidnega spektra. Občutljivost stožcev je vsaj 1000-krat manjša. Navdušijo se šele ob dovolj močni svetlobi, vendar jim omogočajo razločevanje barv.
Zaradi nizke občutljivosti stožcev je razlikovanje barv zvečer vse težje in sčasoma izgine.
V mrežnici človeško oko na površini približno 6-7 kv. cm Obstaja približno 7 milijonov stožcev in približno 130 milijonov palic. V mrežnici so razporejeni neenakomerno. V središču mrežnice, ravno nasproti zenice, se nahaja t.i rumena lisa z vdolbino na sredini - osrednja fosa. Ko oseba pregleda detajl predmeta, njegova slika pade na sredino rumene pege. Fovea vsebuje samo stožce (slika 52). Tu je njihov premer vsaj za polovico večji kot v drugih delih mrežnice in za 1 kv. mm njihovo število doseže 120-140 tisoč, kar prispeva k jasnejšemu in razločnejšemu vidu. Ko se odmikate od osrednje jame proti -. Pojavljati se začnejo tudi paličice, najprej v majhnih skupinah, potem pa v vedno večjem številu, čepkov pa je manj. Torej že na razdalji 4 mm iz osrednje jame za 1 kv. mm je približno 6 tisoč stožcev in 120 tisoč palic.
riž. 51< Схема строения сетчатки.
I-.rob žilnice, ki meji na mrežnico;
II - plast pigmentnih celic; III - plast palic in stožcev; IV in V sta dve zaporedni vrsti živčnih celic, na katere prehaja vzbujanje iz palic in stožcev;
1 - palice; 2 - stožci; 3 - jedra palice in stožca;
4 - živčna vlakna.
riž. 52. Struktura mrežnice v območju makule (diagram):
/ - osrednja fosa; 2 - stožci; 3 - palice; 4 - plasti živčnih celic; 5 - živčna vlakna, ki vodijo do slepe pege,
V poltemi, ko stožci ne delujejo, človek bolje razlikuje tiste predmete, katerih slika ne pade na rumeno liso. Belega predmeta ne bo opazil, če bo vanj usmeril pogled, saj bo slika padla na sredino rumene lise, kjer paličic ni. Predmet pa bo postal viden, če premaknete pogled vstran za 10-15°. Zdaj slika pade na območje mrežnice, bogato s palicami. Tako lahko z veliko domišljijo dobimo vtis o »duhovnosti« predmeta, njegovem nerazložljivem pojavljanju in izginotju. To je osnova za vraževerna prepričanja o duhovih, ki tavajo ponoči.
Pri dnevni svetlobi človek jasno razlikuje barvne odtenke predmeta, ki ga gleda. Če slika pade na obrobna področja mrežnice, kjer je malo stožcev, postane razlikovanje barv nejasno in grobo.
V palicah in stožcih ter v fotografskem filmu pod vplivom svetlobe oz. kemične reakcije, ki deluje dražilno. Nastali impulzi prihajajo iz vsake točke mrežnice v določena področja vidne skorje možganske hemisfere.
Barvni vid. Celotno paleto barvnih odtenkov lahko dobite z mešanjem treh barv spektra - rdeče, zelene in vijolične (ali modre). Če hitro zavrtite disk, sestavljen iz teh barv, bo videti bel. Dokazano je, da je naprava za zaznavanje barv sestavljena iz treh vrst stožcev:
Nekateri so pretežno občutljivi na rdeče žarke, drugi na zelene in tretji na modre.Barvni vid je odvisen od razmerja moči vzbujanja posamezne vrste stožcev.
Opazovanja električnih reakcij možganske skorje so omogočila ugotovitev, da možgani novorojenčka reagirajo
ne le za svetlobo, ampak tudi za barvo. Sposobnost razlikovanja barv je bila odkrita v dojenček metoda pogojni refleksi. Razločevanje barv postaja vedno bolj popolno, saj nastajajo nove pogojene povezave, pridobljene med igro. ^ Barvna slepota. Ob koncu 18. stol. slavni angleški natural-. tester John Dalton je podrobno opisal motnjo barvnega vida, za katero je trpel sam. Rdeče barve ni prepoznal. iz zelene, temnordeča pa se mu je zdela siva ali črna. Ta kršitev, imenovana barvna slepota, se pojavi pri približno 8 % moških in zelo redko pri ženskah. Deduje se skozi generacije po ženski liniji, z drugimi besedami, od dedka do vnuka po materi. Obstajajo tudi druge motnje barvnega vida, vendar so zelo redke. Ljudje z barvno slepoto lahko dolga leta ne opazi svoje napake. Včasih oseba izve za to med pregledom oči za delo, ki zahteva jasno razlikovanje med rdečo in zeleno barvo (na primer kot strojevodja).
Otrok z barvno slepoto si lahko zapomni, da je ta žoga rdeča, druga, večja pa zelena. Če pa mu daš dve enaki žogi, ki se razlikujeta le po barvi (rdeča in zelena), ju ne bo mogel razlikovati. Tak otrok zamenjuje barve pri nabiranju jagod, pri risanju ali pri izbiranju barvnih kock iz barvnih slik. Ko to vidijo, okolica, vključno z učitelji, otroka obtožijo nepazljivosti ali naklepnosti. potegavščine, ga pokomentirati, kaznovati, znižati oceno za opravljeno delo. Takšna nezaslužena kazen lahko vpliva samo na otrokov živčni sistem in vpliva na njegovo nadaljnji razvoj in vedenje. Zato je treba v primerih, ko otrok zamenjuje ali se dolgo časa ne more naučiti določenih barv, ga pokazati zdravniku specialistu, da ugotovi, ali je to posledica prirojena napaka vizija.
Ostrina vida. Ostrina vida je sposobnost očesa, da razlikuje majhne podrobnosti. Če žarki, ki izhajajo iz dveh sosednjih točk, vzbujajo isti ali dva sosednja stožca, potem obe točki zaznavamo kot eno večjo. Za njihovo ločeno vizijo je potrebno, da med;
bil je še en z razburjenimi stožci. Zato je največja možna ostrina vida: odvisna od debeline stožcev v osrednji fovei makule. Izračunano je bilo, da je kot, pod katerim padejo na mrežnico žarki iz dveh čim bližjih točk, ki sta vidni ločeno, enak "/in 0, to je ena kotna minuta. Ta kot velja za normo ostrine vida. Ostrina vida se nekoliko razlikuje glede na intenzivnost osvetlitve. -Vendar se lahko tudi pri enaki osvetlitvi znatno razlikuje. Poveča se pod vplivom treninga, če se mora na primer oseba ukvarjati s finim razlikovanjem majhni predmeti.Pri utrujenosti se ostrina vida zmanjša.
Zaznavanje barv je kompleksen proces, ki ga določajo fizični in psihološki dražljaji. Po eni strani zaznavanje barve povzročajo valovi določene dolžine, ki obstajajo objektivno in neodvisno od nas, po drugi strani pa je zaznavanje barve nemogoče brez posredovanja oči. To daje vtis, da barva obstaja le v zaznavi.
Sodobna psihologija razlikuje dve kvalitativni stopnji barvnega vida: barvno občutenje in barvno zaznavo, kreativne teme tečaja pa zahtevajo tretjo raven: barvni občutek. Če občutek razumemo kot najpreprostejše psihološko dejanje, ki ga neposredno določa fiziologija vida, in zaznavo razumemo kot kompleksnejši proces, ki ga določajo številni psihološki zakoni, potem se občutek za barve v največji meri nanaša na čustveno in estetsko sfero. .
Občutek barve kot preprosto vizualno dejanje je značilen tudi za nekatere vrste živali, ki imajo barvni vid. Toda za ljudi čisti občutek barve ne obstaja. Barvo vedno vidimo v nekem okolju, na takšnem ali drugačnem ozadju, v povezavi z objektivno formo. Pri občutku sodeluje tudi zavest. Na kakovost zaznavanja barv vpliva stanje očesa, odnos opazovalca, njegova starost, vzgoja in splošno čustveno stanje.
Vse to pa le do neke mere spreminja kvaliteto zaznave, le premika jo v eno ali drugo smer. Rdeča barva bo na primer v vseh okoliščinah zaznana kot rdeča, razen v primerih vidne patologije. Oglejmo si nekaj značilnosti zaznavanja barv.
OBČUTLJIVOST OČESA. Ker so glavne razlike med zaznanimi barvami razlike v svetlosti, odtenku in nasičenosti, je pomembno ugotoviti sposobnost očesa, da razlikuje barvne spremembe v vsakem od teh parametrov.
Pri preučevanju občutljivosti očesa na spremembe barvnega tona je bilo ugotovljeno, da se oko različno odziva na spremembe valovne dolžine v različnih delih spektra. Sprememba barve je najbolj opazna v štirih delih spektra, in sicer v zeleno-modrem, oranžno-rumenem, oranžno-rdečem in modro-vijoličnem. Oko je najmanj občutljivo na srednji zeleni del spektra ter na njegov konec, rdečo in vijolično. Pri določenih svetlobnih pogojih lahko človeško oko razloči do 150 barvnih odtenkov. Število razlik v nasičenosti, ki jih opazi oko, ni enako za rdeče, rumene in modre površine in se giblje od 7 do 12 gradacij.
Oko je najbolj občutljivo na spremembe svetlosti – loči do 600 gradacij. Sposobnost razlikovanja barvnih tonov ni konstantna in je odvisna od sprememb nasičenosti in svetlosti barvnih predmetov. Ko se nasičenost zmanjšuje in svetlost povečuje ali zmanjšuje, slabše razlikujemo barvne tone. Z minimalno nasičenostjo se kromatične barve zmanjšajo na dva različna tona: rumenkasto (toplo) in modrikasto (hladno). Barvna lestvica je podobno osiromašena, ko se kromatične barve zelo približajo beli ali črni. Zato je nemogoče določiti možno skupno število barve, ki jih zazna oko, tako da preprosto pomnožimo količine različnih barvnih tonov, stopnje nasičenosti in svetlosti.
Občutljivost očesa za posamezne barve se glede na osvetlitev ne spreminja samo kvantitativno, ampak tudi kvalitativno. V slabih svetlobnih pogojih se občutljivost očesa na razlike v barvnih tonih na splošno ne zmanjša, ampak se ta sposobnost premakne tudi proti kratkovalovnemu delu spektra (modra in vijolična).
MEŠANJE BARV. Mešanje barv je eden najpomembnejših problemov v teoriji barv, saj z mešanjem barv človeški vid ukvarja nenehno. Občutek površinske barve v nas ne povzroči tok svetlobnih valov določene dolžine, temveč kombinacija svetlobnih valov različnih dolžin. Kakšno barvo zaznamo, bo odvisno od tega, kakšna valovna dolžina in intenziteta prevladujeta v toku oddane svetlobe.
Če sta dve barvni lisi drug poleg drugega, potem na določeni razdalji ustvarita vtis ene barve. To mešanico imenujemo ADITIV (aditiv). Če je na pobarvano površino nameščena druga barvna prozorna plošča, pride do mešanja zaradi odštevanja ali presejanja nekaterih valov. To mešanje imenujemo subtraktivno ali SUBTRAKTIVNO. Ugotovljeni so bili naslednji trije osnovni zakoni optičnega mešanja.
1. Za vsako barvo obstaja druga, ki jo dopolnjuje. Ko se zmešata, se ti dve barvi seštejeta v akromatsko (belo ali sivo) barvo.
2. Mešane (ne komplementarne) barve, ki ležijo bližje ena drugi na barvnem krogu kot komplementarne barve, povzročajo občutek nove barve, ki leži med mešanimi barvami. Rdeča in rumena naredita oranžno. Drugi zakon ima največji praktični pomen. Pomeni dejstvo, da lahko z mešanjem treh osnovnih barv v različnih razmerjih dobite skoraj vsak barvni ton.
3. Tretji zakon pravi, da enake barve dajejo enake odtenke zmesi. To se nanaša na primere mešanja istih barv, vendar različnih po nasičenosti ali svetlosti, pa tudi na mešanje kromatičnih z akromatičnimi.
KOMPLEMENTARNE BARVE. Izraz komplementarne barve je v likovni kritiki zelo priljubljen. Vedno je opažena izjemna vloga teh barv pri ustvarjanju barvne harmonije.
Običajno imenujejo tri pare: rdeča - zelena, modra - oranžna, rumena - vijolična, ne da bi upoštevali, da vsako od teh generičnih imen vključuje široko paleto barvnih tonov in ni vsaka zelena komplementarna vsaki rdeči.
V znanosti o barvah je komplementarnost barv opredeljena kot sposobnost ene barve, da dopolnjuje drugo, dokler ne dobimo akromatskega tona, tj. bela ali siva kot rezultat optičnega mešanja. Izračunano je, da bo vsak par barv, katerih valovne dolžine so med seboj povezane v razmerju 1: 1,25, komplementaren.
V primerjavi ti pari predstavljajo najbolj harmonične kombinacije in medsebojno povečujejo nasičenost in lahkotnost drug drugega, ne da bi spremenili barvni ton.
KONTRAST. Kontrast lahko definiramo kot nasprotje predmetov ali pojavov, ki se med seboj močno razlikujejo po kakovosti ali lastnostih. In bistvo kontrasta je, da ta nasprotja, ko so skupaj, povzročajo nove vtise, občutke in občutke, ki se ne pojavijo, če jih obravnavamo ločeno.
Kontrastne barve lahko vzbudijo celo verigo novih občutkov. Na primer, bela in črna povzročita nekaj šoka zaradi nenadnega prehoda iz bele v črno, navideznih sprememb velikosti in svetlosti, videza prostorskega učinka itd.
Kontrast je pomembno oblikovno orodje, ki ustvarja občutek prostora. Barvna harmonija, kolorit in svetloba svetlobe zagotovo vključujejo elemente kontrasta.
Nasprotje je prvi opisal Leonardo da Vinci: »Od enako belih in od očesa enako oddaljenih cvetov se bo tista, ki je obdana z največjo temo, zdela čista, in obratno, temnejša bo tista tema, ki bo vidna proti čistejši belini, vsako barvo je bolje prepoznati po svojem nasprotju.« Kontraste delimo na dve vrsti: akromatske (svetlobe) in kromatske (barve). V vsakem od njih so različni kontrasti: sočasni, zaporedni, mejni (robni).
HRATNI SVETLOBNI KONTRAST."Temnejša kot je noč, svetlejše so zvezde." Bistvo pojava je, da se svetla lisa na temnem ozadju zdi še svetlejša - pozitiven kontrast, temna lisa na svetlem pa temnejša (negativni kontrast), kot je v resnici. Če je pega obdana s poljem drugačnega tona (svetlejšim ali temnejšim), se imenuje reaktivno polje, ozadje pa induktivno polje. Reaktivno polje spremeni svojo svetlost bolj kot induktivno polje.
Če je svetlost teh polj visoka, se učinek kontrasta opazno zmanjša. Pojav svetlobnega kontrasta je opazen tudi, ko so polja iste barve, a različno svetla. Ta kontrast se imenuje monokromatski. V tem primeru se ne spremeni le lahkotnost, ampak tudi nasičenost. V bistvu imamo opravka s simultanim kontrastom pri kombiniranju kromatskih in akromatskih barv.
Poskusi, ki jih je izvedel B. Teplov, so pokazali, da je učinek hkratnega kontrasta odvisen od absolutne svetlosti induktivnega in reakcijskega polja ter od razlike v svetlosti teh polj. Pri zelo majhnih in zelo velikih razlikah kontrasta ni ali pa je zelo majhen.
Odvisno je tudi od velikosti medsebojno delujočih polj. Manjša kot je svetlobna točka, bolj je izpostavljena svetlobi. Ugotovljeno je bilo tudi, da je pri enaki svetlosti večje reaktivno polje vedno videti temnejše od majhnega induktivnega. Kontrast je odvisen tudi od razdalje med polji. Moč kontrasta se zmanjšuje z večanjem razdalje med polji.
Učinek kontrasta je odvisen od oblike reakcijskega polja: krog ali obroč, kvadrat ali črka na istem polju pod enakimi pogoji bodo spremljale različne stopnje kontrasta.
Če imamo dve sosednji lisi, ki med seboj nista povezani kot figura in ozadje, potem se kontrast, ki ju povzročata, oblikuje po principu enake interakcije. Vendar v tem primeru kontrast ponavadi izgine. Dokler so te lise dovolj velike in jih pregledujemo sočasno, ostaja opazna njihova interakcija, opazimo pa tudi mejni kontrast. Toda če so te lise dovolj majhne ali jih zaznamo z velike razdalje, pride do njihove optične mešanice in vidimo celoten siv ton.
Pojav hkratnega svetlobnega kontrasta ne spremlja samo potemnitev ali posvetlitev reakcijskega polja, temveč tudi navidezna sprememba velikosti. Svetla lisa na temnem ozadju se zdi še svetlejša in večja, temna lisa na svetlem ozadju pa se zdi, da se zmanjša in potemni.
HRATNI BARVNI KONTRAST. Učinek hkratnega barvnega kontrasta se pojavi, ko dve kromatski barvi ali kromatična in akromatska medsebojno vplivata. To je bolj kompleksen pojav kot svetlobni kontrast, saj spremembe barvnega tona spremljajo sočasne spremembe svetlosti in nasičenosti, slednja pa je lahko opaznejša od samega kontrasta.
Če želite določiti učinek barvnega kontrasta z barvnim tonom, je potrebno, da so kontrastni toni blizu svetlobe in nasičenosti. Potem ni težko opaziti, da se ob primerjavi različnih barv v njih pojavijo nove kvalitete in dodatni odtenki.
Obstaja težnja, da se barve v nasprotju odmikajo druga od druge. Na primer, rumena na oranžni je svetlejša, bolj zelena in hladnejša. Oranžna na rumeni postane rdeča, potemni, segreje. Druga vrsta pojava se pojavi, ko pride do kontrasta komplementarnih barv. Ko jih primerjamo, se ne pojavijo novi odtenki, vendar barve same povečajo svojo nasičenost in svetlost. Ko jih gledamo od daleč, se sproži zakon aditivnega mešanja in primerjane barve zbledijo in na koncu postanejo sive.
KONTRAST OBROBE. Pojavlja se na mejah dveh sosednjih barvanih površin. Najbolj jasno se kaže, ko sta v bližini dve črti, različni po svetlosti ali barvi. Pri svetlem kontrastu bo del svetlega območja, ki je bližje temnemu, svetlejši od oddaljenega dela. Ustvari se učinek neenakosti (stopenj) in volumna.
Pri kromatskem kontrastu se sosednji toni spreminjajo na enak način kot pri simultanem kontrastu, tj. rumena lisa v bližini rdeče postane zelena, vendar dlje od roba postaja ta učinek šibkejši. Lahko rečemo, da se simultani in mejni kontrasti vedno pojavljajo skupaj.
Kontrastni učinek barv izgine, če med njimi položimo vsaj zelo ozek svetel ali temen trak (imenuje se proosnovka), tj. Predpogoj za kontrast je postavitev barv ena poleg druge.
Torej, pri robu in hkratnem kontrastu je barva zaznana kot temnejša, če je obdana s svetlejšimi barvami, in svetlejša, če je obdana s temnejšimi.
Barva, ki je komplementarna barvi okolice, se meša z barvno liso na barvnem ozadju. Če je barva postavljena na ozadje njene komplementarne barve, je zaznana kot bolj nasičena.
Če na barvno ozadje postavite madež iste barve, vendar nižje nasičenosti, se bo njegova nasičenost še bolj zmanjšala. Bolj kot je barvno ozadje nasičeno, bolj vpliva na "sosede". To je še posebej opazno pri enaki ali podobni lahkotnosti.
Barve, ki se nahajajo na koncih premera spektralnega kroga, pri primerjavi ne povzročijo spremembe odtenka, vendar zaradi te bližine postanejo svetlejše. Barve, ki se nahajajo blizu druga drugi v spektralnem krogu, se nekoliko razlikujejo, vendar pridobijo nove odtenke. Vse hladne barve zagotavljajo večji kontrast kot tople barve. Kontrast je odvisen od velikosti polj; do določene meje kontrast narašča sorazmerno z razdaljo, nakar začnejo delovati zakoni optičnega mešanja.
Učinkovitost kontrasta je obratno sorazmerna s svetlostjo. Močna osvetlitev uniči učinek kontrasta, šibka pa ga poveča. Vendar pa učinek pri zaznavanju para ostane nespremenjen pri kateri koli osvetlitvi. Na črni ali temno sivi podlagi barve zmanjšajo svojo nasičenost, na beli ali svetlo sivi podlagi pa povečajo.
Fenomen obrobnih in sočasnih kontrastov nas zavezuje, da najdemo harmonijo med sosednjimi barvami, povečamo ali zmanjšamo njihovo kontrastno interakcijo. Na primer s spreminjanjem velikosti medsebojno delujočih območij; odstranjevanje ali združevanje barvnih površin; ustvarjanje ali uničenje vrzeli med njimi itd.
STALNI KONTRAST.Če pogledate sonce in nato pogledate belo steno, boste nekaj časa videli temno liso – to je zamegljena slika sonca na mrežnici. Konsistenten kontrast je tudi v tem, da ko premaknemo pogled z ene barvne točke na drugo, na slednji opazimo zanjo nenavaden odtenek. Znanstveniki to pojasnjujejo s preostalim draženjem mrežnice med zaznavanjem prejšnje barve, ker ima barvni občutek trajanje in traja nekaj časa, ko predmet že izgine. Posledično, ko premaknemo pogled s svetlo rdeče površine na sivo ali belo, vidimo na svetli zelenkast odtenek, tj. Kar opazimo, ni rdeča, ampak dodatna zelena barva. S popolnim zaupanjem lahko rečemo, da je dosleden kontrast posledica barvne utrujenosti očesa zaradi izpostavljenosti barvi. Ta pojav imenujemo prilagoditev.
Če barvni dražljaj deluje na naše oči določen čas, se začne občutljivost na to barvo zmanjševati. Še več, svetlejša in bolj nasičena kot je barva, večja je utrujenost barve. Nizko nasičene barve ne ustvarjajo doslednega kontrasta. Pojav barvnega kontrasta morajo upoštevati vizažisti, še posebej pri večernem ličenju ali ličenju z modne piste, pa tudi stilisti in frizerji pri izbiri barv las in oblačil. Dosleden kontrast se izraža tudi v tem, da se reproducira tudi oblika prejšnje barvne lise.
BARVA POVRŠINE. Na prvi pogled se zdi, da je barva predmeta njegova sestavna lastnost, enako kot velikost, teža, oblika. Vendar pa je lahko pod določenimi svetlobnimi pogoji rumen predmet videti oranžen ali zelenkast, moder predmet pa črn ali vijoličen. Če svetlobe sploh ni, bodo vsi predmeti videti črni. Toda kljub rahlim spremembam barve razumemo, da je paradižnik rdeč, trava pa zelena.
Fizična osnova, ki določa barvo predmeta, je sposobnost površine, da na določen način razvrsti svetlobne žarke, ki padajo nanjo, tj. nekaj žarkov absorbira in nekaj odbija, kar daje površini barvo. Toda refleksija in absorpcija sta odvisna tudi od številnih drugih dražljajev, zaradi česar je skoraj nemogoče videti barvo v njeni čisti obliki.
Navidezna svetlost je odvisna tudi od spektralne sestave svetlobe, ki jo odbija površina. Vsi modri, zeleni in vijolični odtenki naredijo površino temnejšo, rumena in rdeča pa ji dajejo svetlost. Rumena električna osvetlitev rdeči doda nasičenost, oranžna postane rdeča, rumena izgubi nasičenost, postane siva, rumeno-modra pa postane skoraj črna.
Krajinski umetniki so že dolgo opazili, da se zeleni listi ob večerni svetlobi rahlo obarvajo rdeče. Izkazalo se je, da listi ne absorbirajo vseh rdečih žarkov spektra, ampak le del njih, ki odsevajo drugega. In medtem ko vsi zeleni predmeti zvečer potemnijo, listi dreves pridobijo rdečkast odtenek.
Barva površine je barva, ki jo zaznamo v enotnosti s teksturo predmeta. Prostorska barva je barva od nas oddaljenih predmetov, barva različnih okolij: nebo, oblaki, megla, voda.
Planarna je barva, ki pripada ravnini, ki je tako oddaljena od očesa, da oko ne čuti značilnosti njene strukture, vendar zaradi kombinacije svoje oblike in učinka kontrasta izstopa na nekem ozadju. in se dojema kot ravnina. Na primer, lahko vidimo različne površine iste zelene barve - travo in vezane plošče, ki ležijo na njej, od daleč jih je nemogoče ločiti. Maskiranje temelji na tej nezmožnosti očesa, da razlikuje teksturne lastnosti na daljavo.
Ko se oddalji od opazovalca, se barva površine spreminja glede na barvo prozornega medija, v katerem se nahaja. Svetlost se bo zmanjšala za bele in rumene in povečala za temne. Poleg tega bo zbirka barv, ki izhaja iz optičnega mešanja, zaznana kot ena nastala barva.
IZRAZNOST BARV. Najbolj nazoren živi opis osnovnih barv najdemo pri velikem Goetheju v njegovih delih o barvi. To ni le mnenje in vtis enega človeka, to so besede pesnika, ki je znal izraziti, kar vidijo njegove oči. Goethe je trdil, da so vse barve med poloma rumene (najbližje dnevni svetlobi) in modre (najbližji odtenek teme).
Pozitivne ali aktivne barve - rumena, oranžna, rdeča - ustvarjajo aktivno, živahno razpoloženje. Modra, rdeče-modra, vijolična so negativne pasivne barve - razpoloženje je žalostno, spokojno, mehko, mirno.
Rdeča je po Goetheju čustvena, vznemirljiva, spodbudna barva. To je barva kraljevine, združuje vse barve. V čisti rdeči je plemenitost, ustvarja vtis resnosti in dostojanstva, pa tudi šarma in miline.
Rumena - mirna, spokojna, vesela, očarljiva. Po Goethejevi definiciji rumena Ima lahkotnost, vsekakor daje topel vtis in vzbuja samozadovoljno razpoloženje. Goethe verjame, da lahko z rumeno izrazimo sram in prezir. In po mnenju veličastnega ruskega slikarja Kandinskega rumena barva nikoli ne nosi globokega pomena. Rumena je sposobna izraziti nasilje, delirij norih, svetlo rumena pa je povezana z zvokom troblja.
Goethejeva pomaranča daje očem občutek topline in ugodja. Svetlo oranžna hiti do organov vida in povzroči šok. In za Kandinskega predstavlja moč, energijo, ambicijo, zmagoslavje.
Modra je hladna, prazna, vendar izraža umirjenost. Gethova modrina vedno prinese nekaj temnega, modra gladina kot da odplava od nas v daljavo. Temno modra - potopitev v globoko razmišljanje o vsem, kar nima konca. Modra ustvarja mir, vijolična pa tesnobo, nepotrpežljivost in celo nemoč.
Zelena barva - dobro uravnotežena - kaže stabilnost, značilno za čiste barve, daje resnično zadovoljstvo, popolno tišino in mir.
HARMONIJA BARV. Bog je ustvaril vse v meri in številu - vse na svetu bi moralo biti harmonično. Izraz "harmonija" kot estetska kategorija izvira iz stare Grčije. Problemi harmonije so ljudi zanimali od Platona, Aristotela, Teofrasta do danes. Ta kategorija je tesno povezana s pojmi, kot so povezanost, enotnost nasprotij, mera in sorazmernost, ravnotežje, sozvočje in človeški obseg. Poleg tega je harmonično nujno vzvišeno in lepo.
V splošnem konceptu harmonije je mogoče razlikovati tako posebne pododdelke, kot so harmonija zvokov, oblik in barv. Izraz barvna harmonija pogosto opredeljuje očesu prijetno, lepo kombinacijo barv, kar pomeni določeno skladnost med njimi, določen red v njih, določeno sorazmernost.
Barvne lise na površini so med seboj povezane. Vsaka posamezna barva uravnoteži ali poudari drugo, dve skupaj pa vplivata na tretjo. Včasih sprememba celo ene barve v kompoziciji vodi v njeno uničenje.
Teorije barvne harmonije ni mogoče zreducirati na to, katera barva se s katero harmonizira; zahteva ritmično organizacijo barvnih lis. Naključno kopičenje barv ustvarja pestrost.
Poskusi zgraditi normativno teorijo barvne harmonije so potekali skozi vse 19. stoletje in pozneje.
Če želite ustvariti klasično barvno harmonijo, morate upoštevati nekaj pravil za izbiro barv.
v harmoniji naj bodo opazni izvirni elementi raznolikosti, tj. prisotne rdeče, rumene in modre barve
raznolikost tonov je treba doseči z različnimi svetlimi in temnimi
toni naj bodo v ravnovesju, nobeden ne sme izstopati - to je barvni ritem
v velikih barvnih kompozicijah naj si barve sledijo po vrstnem redu, kot v spektru ali mavrici (melodija enotnosti)
čiste barve uporabljajte zmerno zaradi njihove svetlosti in le na tistih mestih, ki jih želite poudariti.
To je seveda zelo formalen pristop k harmoniji, vendar ima tudi pravico do obstoja.
Bolj splošna pravila za ustvarjanje barvne harmonije so naslednja:
poudarjanje najlepših izoliranih barv in določanje pogojev, v katerih so te barve videti najugodnejše
izbira zaporedja toplih in hladnih barv
primerjanje barv po kontrastu, ustvarjanje pogojev, v katerih se vsaka barva sama zase zdi lepša.
Bistven dejavnik, ki določa kakovost barvne harmonije, je razmerje barvnih madežev na zasedeni površini. Obstajajo določena sorazmerna razmerja površin točk, ki so potrebna za doseganje celovitosti in enotnosti vtisov z enako nasičenostjo in lahkotnostjo. V primeru kontrasta v lahkotnosti dobi ta zakon še večjo veljavo. Tako na primer za uravnoteženje velike svetlobne točke zadostuje nekajkrat manjša po površini, a nasičena, svetla točka, kontrastna po barvi in svetlosti.
Zanimiva točka je barvna podlaga, na kateri lahko ustvarjate
kompozicija, na primer, majhen harmoničen vzorec se lahko izgubi na neprimernem polju. In če je ta risba povečana, potem lahko leze naprej.
Ni vseeno, v kakšnem zaporedju se bodo nahajale barvne lise. Neuravnoteženost ali monotonost v ritmu lahko povzroči tudi negativen učinek (gumbi ali okraski na oblačilih).
Ne pozabite, da obstaja interakcija med obrisi mesta, njegovimi
oblika in barva. Velikokrat je oblika podrejena barvi in obratno: »ostre« barve so močnejše v trikotnikih (rumena izgleda odlično v geometrijskih oblikah). Rdeča in modra imata močan vpliv, barvi sta zelo primerni za zaobljene oblike. Če vzamete vrsto kvadratov, krogov in trikotnikov in jih pobarvate različne barve, lahko vidite, kako oblika in barva medsebojno delujeta. Krog lahko pridobi vogale in robove, kvadrat pa lahko, nasprotno, izgubi vogale in pridobi konkavne stranice.
PSIHOLOŠKA TEORIJA BARVNE HARMONIJE
Goethe je poskušal označiti čutni in čustveni učinek ne le posameznih barv, temveč tudi njihovih različnih kombinacij. Celovitost barvnega vtisa je prepoznal kot glavno, določujočo lastnost kakovosti barvne harmonije. Po Goetheju oko nerad prenaša občutenje ene barve in zahteva drugo, ki bi z njim tvorila celovitost barvnega kroga.
barve, ki se nahajajo na koncih premera spektralnega kroga, so vedno zaznane kot harmonične
"Značilnost" se nanaša na kombinacije barv, ki se nahajajo na akordih, skozi katere prehaja ena barva (vse značilno nastane samo zaradi izolacije od celote)
primerjava barv na kratkem akordu - brez značaja, ne morejo narediti pomembnega vtisa
Goethe je opozoril, da je vtis kombinacije barv lahko različen glede na razliko ali enakost njihove svetlosti in njihove nasičenosti. In tudi Goethe je opazil, da tople barve koristijo v primerjavi s črno, hladne barve pa z belo.
HARMONIJA KOMPLEMENTARNIH BARV
To so najbolj harmonične kombinacije. Harmonijo kombinacije komplementarnih barv je mogoče pojasniti s psihofizičnimi zakoni vida, na katere je opozoril Lomonosov in na podlagi katerih je nastala trikomponentna teorija barvnega vida.
Bistvo: naše oko, ki ima tri sprejemnike, ki tvorijo barve, vedno zahteva njihovo skupno delovanje - zdi se, da potrebuje barvno ravnovesje. In ker ena od para komplementarnih barv predstavlja vsoto dveh osnovnih barv, vsak par vsebuje prisotnost vseh treh barv, ki tvorijo ravnovesje. V primeru kombinacije drugih barv tega ravnovesja ni in oko doživi barvno stradanje.
Morda na tem fiziološka osnova in določenega nezadovoljstva se pojavi negativna čustvena reakcija, katere velikost bo odvisna od tega, kako opazno je to neravnovesje.
Običajno je, da človeško oko zazna celoten nabor barv, v vsakdanjem življenju pa gibanje oči uravnava vizualno zaznavo tako, da vidi čim več barv, saj je učinek ene barve na oči najprej preprosto neprijeten, nato začne dražiti, nato pa lahko, odvisno od svetlosti in trajanja zaznavanja, povzroči ostro negativno reakcijo in celo psihološko motnjo.
BARVNA SESTAVA. Sestava barvnih madežev, zgrajena ob upoštevanju vseh obravnavanih vzorcev barvne harmonije, bo omejena, če ne služi glavnemu - ustvarjanju slike.
Kompozicijska funkcija barve je v njeni zmožnosti, da najbolj usmeri pozornost gledalca pomembna podrobnost. Zelo pomembna za ustvarjanje barvne kompozicije je njena sposobnost ustvarjanja lastnega dizajna s pomočjo lahkotnosti, odtenkov in nasičenosti.
Barvna kompozicija zahteva ustrezno ritmično organizacijo barvnih lis. Naključno kopičenje velikega števila barv, tudi ob upoštevanju njihove združljivosti, ustvarja raznolikost, draži in otežuje zaznavanje.
Barvna kompozicija je celota, v kateri je vse usklajeno in se med seboj ujema ter ustvarja prijeten vtis na oko.
Koncept harmonije nujno vključuje disharmonijo kot svojo antitezo.
Če je bila za antiko, srednji vek in renesanso harmonija tista, ki je služila kot ideal, potem je že v baroku disonanca pogosto imela prednost pred harmonijo. V našem stoletju ekspresionizem odločno zavrača načela klasične harmonije in se v iskanju večje izraznosti pogosto obrača k namerno ali celo namerno disharmoničnim kombinacijam. Vendar to ne zmanjšuje pomena preučevanja klasičnih principov, saj to je ključ do razumevanja barve in barvnih kompozicij nasploh.
COLORIT. Kombinacija barv ima bistveno vlogo pri ustvarjanju katere koli kompozicije. Običajno se kombinirajo barve, ki so enake po svetlosti in blizu druga drugi po barvnem tonu. Ko so barve med seboj tonsko združene, se opazijo njihove kvalitativne spremembe, ki se kažejo v njihovi posebni zvočnosti. Barva, ki izstopa iz splošne tonalnosti in ni v skladu z njo, se zdi tuja in moti zaznavanje slike.
Harmonično združevanje, medsebojno razmerje, tonsko poenotenje različnih barv imenujemo barva. Barva nam razkriva pisano bogastvo sveta.
Izraz "barva" je vstopil v umetniški leksikon na začetku 18. stoletja in se skoraj takoj pojavil in uveljavil v ruskem umetniškem slovarju. Izhaja iz latinska beseda"barva" - barva, barva.
Barva označuje določeno optično kombinacijo vseh barv, gledanih z določene razdalje. V tem smislu je običajno govoriti o toplem, hladnem, srebrnem, mračnem, dolgočasnem, veselem, prozornem, zlatem itd. kolorizem - značilnosti barvnega sistema, prednost določenim barvam, ki izražajo sliko.
Vendar pa je treba pokloniti tudi dejstvo, da lahko splošni barvni ton, ki ga imenujemo barva, nastane povsem naključno, proti volji ustvarjalca, in je lahko neločljivo povezan s katero koli barvno kombinacijo.
Razvoj znanosti o barvah, pa tudi zgodovine in teorije umetnosti v 19. in 20. stoletju vodi do globlje in celovitejše analize pojma "barve". Postane jasno, da niso vsi, ki delajo z barvo, četudi zelo lepo in elegantno, kolorist. Barva je umetnikova posebna sposobnost v širšem pomenu besede obvladovanja barve, ki je tako skrivnostna in nerazumljiva, da so se pojavile celo izjave o "skrivnosti" barve, "magičnosti" barve in njeni nerazumljivosti. In med umetniki je postal priljubljen rek: "Risanja se je mogoče naučiti, kolorist pa se mora roditi."
Barva je tesno povezana z barvo, vendar celota barv še ne določa barve. Barva je sistem barv, vendar sistem in količina nista isto. Sistem je naraven, ima enotnost, celovitost in se dojema kot ena celota.
O čustveni vlogi barve na splošno nima smisla govoriti. Ista barva, ki je barva različnih predmetov ali predmetov, se zaznava na popolnoma različne načine. Barva v življenju ni zaznana v njenih kolorimetričnih značilnostih, temveč glede na okoliške barve in osvetlitev ter je vedno podrejena splošni tonaliteti.
Denis Diderot daje primer: »Primerjajte naravni prizor podnevi s sijočim soncem in oblačnim nebom. Tam so svetloba, barve in sence močnejši, tukaj je vse bledo in sivo. Ko se osvetlitev in okolica spreminjata, se barvne lastnosti neizogibno spremenijo. Lahko rečemo, da je svetloba splošna barva določene pokrajine.«
Razmislite o spremembi barve pri različni svetlobi:
v mraku ali oblačnem dnevu, ko je intenzivnost svetlobe relativno nizka, barve močno potemnijo in izgubijo nasičenost
najbolj natančna predstava o barvi se lahko oblikuje le pri dnevni svetlobi brez sonca; v sobi čez dan, ko se oddaljite od okna, barve oslabijo, postanejo sive, izgubijo nasičenost
Ponoči je na splošno težko določiti barvo, zjutraj pa najprej postanejo opazne modra, modra, zelena, nato rumena in zadnja, ki pridobi nasičenost, so rdeče barve
na sončni svetlobi so vse barve jasno vidne; V močni svetlobi opoldne so vse barve izprane. Hladne barve najbolj trpijo zaradi sončne svetlobe: modra, indigo, zelena - rahlo zbledijo, vijolična postane rdeča. Tople barve - rumena, oranžna in rdeča - se manj spreminjajo
zvečer postanejo barve spet gostejše in temnejše, rumena, oranžna, zelena, modra postopoma zbledijo, najdlje ostane vidna hladna rdeče-vijolična barva
rumena električna razsvetljava potemni vse barve in jim daje rahlo rdečkast odtenek, kar ustvarja toplo barvo
»dnevna« električna svetloba spremeni tudi vse barve, jih naredi hladnejše in temnejše
Barva žarkov posameznega svetlobnega vira združuje barve, jih dela sorodne in podrejene. Ne glede na to, kako različne so barve v življenju, jih barva osvetlitve, ki je prisotna na vseh predmetih in detajlih, koloristično združuje. Osvetlitev ne spreminja le značilnosti svetlosti barve, temveč tudi druge lastnosti, vključno z značilnostmi teksture. Barve je nemogoče obravnavati neodvisno od predmetnih povezav in osvetlitve. Tonska podrejenost določa značaj vsake barve barvnega sistema, ki ni omejen na tri glavne značilnosti: svetlost, nasičenost in odtenek. Tukaj je treba dodati gostoto barve, njene teže, prostorske in druge lastnosti. V nekaterih primerih barva doseže pomen simbola.
Barva dobi določeno izraznost šele, ko vstopi v skupnost z drugimi barvami, tj. v barvni sistem in to je barva. Niz barv, ki so med seboj v določenih odnosih, obdarjeni z določenim pomenom, tvorijo specifično, čutno zaznavno strukturo, ki lahko izraža namen in pomen dane kompozicije.
Če želite pravilno ustvariti sliko, se morate naučiti videti celostno. Tako slikarski priročnik pravi, da umetnik (in mi bomo dodali slikovca) potrebuje sposobnost videti in postaviti oko, da bi opazil plastične lastnosti, volumetrično obliko, strukturo, barvo, svetlobo in senco, teksturne lastnosti, kot tudi najti pomembno in lepo in znati pokazati vse.
Pri navadnem vidu upoštevamo samo tisto, v kar je usmerjen pogled. "S široko pokritostjo vidna oseba ne pokuka, - je zapisal B. Ioganson, - ampak vidi na splošno ... in, ko hkrati opazuje vse s svojim pogledom, nenadoma opazi, kaj je še posebej svetlo in kaj je komaj opazno. Izhajati je treba iz celote, da lahko primerjaš podrobnosti, kar pa človek, ki izhaja iz podrobnosti, izgubi.”
Konstantin Korovin: - »Najprej izobražujte svoje oko malo po malo, nato odprite oči širše in na koncu morate videti vse skupaj. In potem bo tisto, kar ni bilo natančno vzeto, neuglašeno, kot napačna nota v orkestru.«
Naučiti se je treba odvrniti pozornost od vnaprej znanega, da bi videli razmerja, v katerih se nahajajo podrobnosti v trenutku opazovanja.
PSIHOFIZIČNI VPLIV BARVE IN NJENE SIMBOLIKE
»Barve dražijo in pomirjajo, kričijo, se prepirajo med seboj
prijatelja in ljubeče živita drug ob drugem. V njunem boju ali dogovoru
in tam je učinek barve na človeka prek čutila za vid.«
K.Petrov-Vodkin
Za vprašanja čustvenega vpliva barve na človeka so se zanimali številni likovni praktiki in teoretiki - Leonardo da Vinci, I. Goethe, E. Delacroix, M. Deribere, K. Yuon, I. Grabar in drugi.
Fiziologi že dolgo poznajo fiziološki vpliv barve, neodvisno od razpoloženja subjekta. Upoštevajte, da je učinek vsake barve in njena specifičnost notranji pomen niso odvisni od odnosa osebe do njega. Barva vam je lahko všeč ali ne, vendar narava njenega vpliva, posebnosti njenega vpliva na psiho ostanejo nespremenjeni, ne glede na stanje telesa v času vpliva. Tako je simbolni pomen barve, njen "psihološki kod" resnično objektiven in ni odvisen od položaja določene barve v območju individualnih preferenc.
Vsak barvni odtenek povzroči enak učinek na kateri koli živ organizem in povzroči zelo določen premik v stanju katerega koli biološkega sistema, pa naj bo to miš ali človek.
»V svojih najsplošnejših elementarnih pojavnih oblikah, ne glede na strukturo in oblike materiala, na površini katerega jo zaznavamo, barva na določen način vpliva na vid in preko tega na dušo,« je zapisal Goethe. Barve delujejo na dušo: lahko vzbujajo občutke, prebujajo čustva in misli, ki nas pomirjajo ali vznemirjajo, žalostijo ali osrečujejo.« Skrivnost barve – zakaj in kako točno vpliva na človekovo razpoloženje in vedenje – še ni razrešena. Kaj je Vasiliju Kandinskemu omogočilo, da je slikarstvo imenoval "barvni instrument stanja duha"? Zakaj se človek tako občutljivo odziva na vse vrste barvnih kod v okolju?
Slavni psihiater V. M. Bekhterev je izjavil: "Spretno izbrana paleta barv lahko bolj blagodejno vpliva na živčni sistem kot druge mešanice." Aristotel je zapisal: »Vsako živo bitje stremi k barvi ... Barve so lahko glede na prijetnost svojih korespondenc med seboj povezane kot glasbene harmonije in so medsebojno sorazmerne.« Evely Grant je zapisala: "Bolj ko gledate ta svet, bolj ste prepričani, da je bila barva ustvarjena za lepoto, in ta lepota ni zadovoljitev človekove muhe, ampak nuja zanj."
Barva namreč lahko vznemiri in zatre, povzdigne in prevrne, zdravi in plemeniti. Tukaj je nekaj odlomkov iz čudovite knjige Mauricea Deribereta "Color in Human Activity":
"Fiziološki in psiho fizični vpliv barve na živih bitjih so omogočile razvoj bogate tehnike barvne terapije ... Posebno pozornost je pritegnila rdeča barva, ki so jo uporabljali srednjeveški zdravniki za zdravljenje. norice, škrlatinko, ošpice in nekatere druge kožne bolezni. Raziskovali so tudi druge barvne žarke. Zdravljenje nevralgičnih pojavov s svetlobo se je začelo že zelo dolgo nazaj. Sprva je bil empiričen, toda po Pleasantonovih opazovanjih protibolečinskih lastnosti svetlobe, ki gre skozi modri filter, in Poegovih opazovanjih iste lastnosti vijolične barve, je postal natančnejši. V začetku tega stoletja je več ruskih in nemških terapevtov potrdilo opažanja o blagodejnem delovanju modrih in vijoličnih žarkov pri zdravljenju nevralgičnih bolezni...«
Zeleno barvo je Poteau uporabljal pri zdravljenju živčnih bolezni in psihopatskih motenj. Verjel je, da zelena barva deluje v primerih, ko je potrebno disciplinirati um in telo ter prisiliti bolnika, da nadzoruje svoja dejanja.
Barvne možnosti so preprosto fantastične. Neposredno obsevanje s svetlobo, uporaba laserskih naprav, ustvarjanje monokromatskih notranjosti, uporaba svetlobnih tokov, ki se prenašajo skozi dragulje, ciljni vpliv na akupunkturne točke, ciljni učinki na aktivne cone šarenice - danes obstaja veliko metod za vnos barve. energije v človeški informacijski in energetski metabolizem. Poleg tega so vse te tehnike učinkovite ne glede na to, v kolikšni meri se oseba zaveda narave in smeri barvno-energijskega učinka. Barva je tako kot zvok naravni integrator fizioloških in duševnih procesov
M. Deribere piše o vplivu barve na človeško psiho in njeni uporabi v medicini na podlagi rezultatov raziskav dr. Podolskega: »Zelena barva vpliva na živčni sistem. To je analgetična, hipnotizirajoča barva. Učinkovito pri živčni razdražljivosti, nespečnosti in utrujenosti, znižuje krvni tlak, dviguje tonus, ustvarja občutek toplote, širi kapilarne žile. Lajša nevralgijo in migrene, povezane z visokim krvnim tlakom. Zelena pomirja in nima škodljivih učinkov
Modra barva je antiseptična. Zmanjšuje gnojenje in je lahko koristen pri nekaterih revmatičnih bolečinah, vnetjih in celo pri zdravljenju raka. Za občutljivo osebo modra razbremeni bolj kot zelena. Vendar lahko predolga izpostavljenost modri svetlobi povzroči utrujenost ali depresijo.
Pomaranča stimulira čute in nekoliko pospeši utripanje krvi. Ne vpliva na krvni tlak, ustvarja občutek dobrega počutja in zabave, ima močan stimulativni učinek, vendar lahko utrudi.
Rumena barva stimulira možgane. Lahko je učinkovito v primerih duševnih motenj. Dolgotrajno obsevanje preprečuje nihanja v poteku bolezni.
Rdeča je topla in dražeča. Spodbuja možgane in je učinkovit pri melanholikih.
Vijolična vpliva na srce, pljuča in krvne žile ter povečuje vzdržljivost tkiv. Barva ametista ima stimulativni učinek rdeče in toničen učinek modre.
V dolgem obdobju zgodovinskega razvoja so se pojavile določene asociativne povezave različnih barv ali barvnih kombinacij z različnimi življenjske situacije in pojavi. V določenih obdobjih zgodovine likovne umetnosti je imela barvna simbolika pomembno vlogo, na primer v srednjem veku.
Bela je simbolizirala čistost in nedolžnost, rdeča - kri svetnika, zelena - upanje na nesmrtnost duše, modra je simbolizirala žalost.
Simbolni pomen vsake barve v ruskem ikonskem slikarstvu je znan zaradi različnih umetniških gibanj, tako lokalnih kot prinesenih iz Bizanca in južnih Slovanov.
V ruskem ikonskem slikarstvu je zlata barva simbolizirala ideje svetopisemskega raja, je bila simbol resnice in slave, čistosti in nepokvarjenosti ter je poosebljala idejo očiščenja duše. Rdeča barva v ikonskem slikarstvu je simbolizirala predvsem kri Jezusa Kristusa, bila je simbol gorečnosti, ognja in življenja. Vijolična barva v bizantinski umetnosti je poosebljala idejo cesarske moči. Modra – ideje kontemplacije, barva neba in gorskega sveta. Zelena – ideje upanja, prenove, mladosti. Pogosto se je uporabljal za označevanje rajskega vrta. Bela je v ruskem ikonskem slikarstvu simbolizirala sodelovanje v božanski luči.
Simbolni pomen barve pozna tudi ljudska umetnost, ki se je oblikovala pod vplivom okoliške narave. Za mnoge narode je rdeča simbol sonca in ljubezni, zelena upanje, bela čistost in nedolžnost.
Zaključek se nakazuje sam: življenjski sistem in mentalne procese lahko nadzirate na najbolj naraven način, vplivate na najbolj znan način, dosežete pomembne rezultate s pravilnim izborom barv in oblik oblačil, pričesk, ličil, notranjosti, ustvarjanjem ugodnega počutja. harmonično barvno okolje okoli sebe, brez uporabe sintetičnih zdravil in kompleksnih fizioterapevtskih učinkov.
Barva obstaja le, če so predstavljene njene tri komponente: gledalec, subjekt in osvetlitev. Čeprav čisto belo svetlobo dojemamo kot brezbarvno, dejansko vsebuje vse barve vidnega spektra. Ko bela svetloba doseže predmet, površina selektivno absorbira nekatere barve in odbija druge; Samo odbite barve ustvarijo gledalčevo zaznavo barve.
Človeško zaznavanje barv: oči in vid
Človeško oko zaznava ta spekter s kombinacijo paličastih in stožčastih celic za vid. Palice imajo večjo občutljivost na svetlobo, vendar zaznavajo samo intenzivnost svetlobe, medtem ko stožci lahko zaznavajo tudi barve, vendar najbolje delujejo pri močni svetlobi. V vsakem našem očesu so tri vrste stožcev, od katerih je vsaka bolj občutljiva na kratke (S), srednje (S) ali dolge (L) valovne dolžine svetlobe. Kombinacija možnih signalov v vseh treh stožcih opisuje razpon barv, ki jih lahko vidimo z očmi. Spodnji primer prikazuje relativno občutljivost vsake vrste stožca na celoten vidni spekter od približno 400 do 700 nm.
Upoštevajte, da vsak tip celice ne zaznava ene same barve, ampak ima različne stopnje občutljivosti v širokem razponu valovnih dolžin. Premaknite miškin kazalec nad »Svetlost«, da vidite, katere barve najbolj prispevajo k našemu dojemanju svetlosti. Upoštevajte tudi, da je človeško zaznavanje barv najbolj občutljivo na svetlobo v rumeno-zelenem območju spektra; to dejstvo izkorišča Bayerjeva matrika v sodobnih digitalnih fotoaparatih.
Aditivna in subtraktivna barvna sinteza
Skoraj vse barve, ki jih razlikujemo, so lahko sestavljene iz neke kombinacije treh osnovnih barv z aditivnimi (sumativnimi) ali subtraktivnimi (diferenčnimi) sinteznimi postopki. Aditivna sinteza ustvarja barvo z dodajanjem svetlobe temnemu ozadju, subtraktivna sinteza pa uporablja pigmente ali barvila za selektivno blokiranje svetlobe. Razumevanje bistva vsakega od teh procesov ustvarja osnovo za razumevanje barvne reprodukcije.
| Dodatek | Subtraktivna |
Barve treh zunanjih krogov imenujemo primarne barve in so različne za vsak diagram. Naprave, ki uporabljajo te primarne barve, lahko reproducirajo največji obseg barv. Monitorji oddajajo svetlobo za aditivno reprodukcijo barv, medtem ko tiskalniki uporabljajo pigmente ali barvila za absorbiranje svetlobe in sintetiziranje subtraktivnih barv. To je razlog, zakaj praktično vsi monitorji uporabljajo kombinacijo rdečih (R), zelenih (G) in modrih (B) slikovnih pik in zakaj večina barvnih tiskalnikov uporablja vsaj cian (C), magenta (M) in rumeno (Y). črnila. Mnogi tiskalniki poleg barvnega uporabljajo tudi črno (CMYK) črnilo, saj preprosta kombinacija barvnega črnila ne more ustvariti dovolj globokih senc.
(RGB barve) |
(CMYK barve) |
|||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| rdeča + zelena | → | rumena | cian + magenta | → | modra | |
| zelena + modra | → | modra | vijolična + rumena | → | rdeča | |
| modra + rdeča | → | vijolična | rumena + modra | → | zelena | |
| rdeča + zelena + modra | → | bela | cian + magenta + rumena | → | Črna | |
Subtraktivna sinteza je bolj občutljiva na spremembe ambientalne svetlobe, saj barve proizvaja selektivno blokiranje svetlobe. Zato barvni natisi zahtevajo določeno vrsto ambientalne osvetlitve za natančno reprodukcijo barv.
Barvne lastnosti: odtenek in nasičenost
Barva ima dve edinstveni komponenti, ki jo razlikujeta od akromatske svetlobe: odtenek (odtenek) in nasičenost. Vizualni opis barve temelji na vsakem od teh izrazov in je lahko precej subjektiven, vendar pa je vsakega mogoče bolj objektivno opisati z analizo njegovega spektra.
Naravne barve pravzaprav niso svetloba določene valovne dolžine, ampak dejansko vsebujejo celoten spekter valovnih dolžin. "Ton" opisuje, katera valovna dolžina je najmočnejša. Celoten spekter objekta, prikazanega spodaj, bi zaznali kot modrega, čeprav vsebuje valove po celotni dolžini spektra.
Kljub dejstvu, da je maksimum tega spektra v istem območju kot ton predmeta, ni zahtevan pogoj. Če bi imel predmet ločene izrazite vrhove le v rdečem in zelenem območju, bi njegov ton zaznali kot rumen (glejte tabelo aditivne barvne sinteze).
Nasičenost barve je stopnja njene čistosti. Zelo nasičena barva bo vsebovala zelo ozek razpon valovnih dolžin in bo videti veliko bolj izrazita kot podobna, vendar manj nasičena barva. Naslednji primer ponazarja spektra nasičene in nenasičene modre barve.
| Izberite stopnjo nasičenosti: | nizka | visoka |
Človek ima sposobnost videti svet v vsej pestrosti barv in odtenkov. Lahko občuduje sončni zahod, smaragdno zelenje, brezdno modro nebo in druge lepote narave. O zaznavanju barve in njenem vplivu na psiho in fizično stanje oseba bo obravnavana v tem članku.
Kaj je barva
Barva je subjektivna zaznava človeških možganov vidne svetlobe, razlike v njeni spektralni strukturi, ki jih zazna oko. Ljudje imamo boljšo sposobnost razlikovanja barv kot drugi sesalci.
Svetloba vpliva na fotosenzitivne receptorje v mrežnici, ki nato proizvedejo signal, ki se prenese v možgane. Izkazalo se je, da se zaznavanje barve oblikuje na kompleksen način v verigi: oko (nevronske mreže mrežnice in eksteroceptorji) - vizualne podobe možganov.
Barva je torej interpretacija okoliškega sveta v človeškem umu, ki nastane kot posledica obdelave signalov, ki prihajajo iz svetlobno občutljivih celic očesa - stožcev in palic. V tem primeru so prvi odgovorni za zaznavanje barv, drugi pa za ostrino vida v somraku.
"Barvne motnje"
Oko reagira na tri osnovne tone: modro, zeleno in rdečo. In možgani zaznavajo barve kot kombinacijo teh treh osnovnih barv. Če mrežnica izgubi sposobnost razlikovanja katere koli barve, jo izgubi tudi oseba. Na primer, obstajajo ljudje, ki ne morejo razlikovati od rdeče barve. Takšne lastnosti ima 7 % moških in 0,5 % žensk. Zelo redko se zgodi, da ljudje okoli sebe sploh ne vidijo barv, kar pomeni, da receptorske celice v njihovi mrežnici ne delujejo. Nekateri trpijo zaradi šibkega vida v somraku - to pomeni, da imajo šibko občutljive palice. Takšne težave izhajajo iz različni razlogi: zaradi pomanjkanja vitamina A ali dednih dejavnikov. Vendar se lahko človek prilagodi "barvnim motnjam", torej brez posebni pregled jih skoraj ni mogoče zaznati. Ljudje z normalnim vidom lahko razlikujejo do tisoč odtenkov. Človekova percepcija barve se spreminja glede na razmere okoliškega sveta. Isti ton izgleda drugače pod svetlobo sveč ali sonca. Toda človeški vid se hitro prilagodi tem spremembam in prepozna znano barvo.
Zaznavanje oblike
Z raziskovanjem narave je človek nenehno odkrival nova načela strukture sveta - simetrijo, ritem, kontrast, proporce. Ti vtisi so ga vodili, preoblikoval okolju, ustvarjanje lastnega edinstvenega sveta. Kasneje so predmeti resničnosti v človeškem umu ustvarili stabilne podobe, ki so jih spremljala jasna čustva. Posameznikovo dojemanje oblike, velikosti, barve je povezano s simbolnimi asociativnimi pomeni geometrijske oblike in vrstice. Na primer, v odsotnosti delitev, navpičnico človek dojema kot nekaj neskončnega, nesorazmernega, navzgor, svetlobe. Zadebelitev na dnu ali vodoravna podlaga ga naredi bolj stabilnega v očeh posameznika. Toda diagonala simbolizira gibanje in dinamiko. Izkazalo se je, da kompozicija, ki temelji na jasnih vertikalah in horizontalah, teži k svečanosti, statičnosti in stabilnosti, medtem ko slika, ki temelji na diagonalah, teži k spremenljivosti, nestabilnosti in gibanju.
Dvojni vpliv
Splošno sprejeto dejstvo je, da zaznavanje barve spremlja močan čustveni učinek. Ta problem so podrobno preučili slikarji. V. V. Kandinski je opozoril, da barva vpliva na človeka na dva načina. Prvič, posameznik doživi fizični učinek, ko je oko očarano nad barvo ali pa jo razdraži. Ta vtis je minljiv, ko gre za znane predmete. Toda v neobičajnem kontekstu (na primer umetnikova slika) lahko barva vzbudi močno čustveno izkušnjo. V tem primeru lahko govorimo o drugi vrsti vpliva barve na posameznika.
Fizični učinki barve
Številni poskusi psihologov in fiziologov potrjujejo sposobnost barve, da vpliva na fizično stanje osebe. Dr. Podolsky je človeško vizualno zaznavo barve opisal na naslednji način.
- Modra barva - deluje antiseptično. Koristno ga je pogledati med suppuration in vnetjem. Bolje kot zelena pomaga občutljivemu posamezniku. Toda "prevelik odmerek" te barve povzroči nekaj depresije in utrujenosti.
- Zelena barva deluje hipnotično in analgetično. Pozitivno vpliva na živčni sistem, lajša razdražljivost, utrujenost in nespečnost ter izboljšuje krvni tonus.
- Rumena barva - stimulira možgane, zato pomaga pri duševni pomanjkljivosti.
- Oranžna barva – deluje stimulativno in pospeši utrip brez dviga krvnega tlaka. Izboljša vitalnost, vendar lahko sčasoma postane utrujajoč.
- Vijolična barva – vpliva na pljuča, srce in povečuje vzdržljivost telesnih tkiv.
- Rdeča barva ima učinek segrevanja. Spodbuja možgansko aktivnost, odpravlja melanholijo, v velikih odmerkih pa draži.
Vrste barv
Vpliv barve na zaznavo lahko razvrstimo na različne načine. Obstaja teorija, po kateri lahko vse tone razdelimo na stimulativne (tople), razpadajoče (hladne), pastelne, statične, medle, toplo temne in hladno temne.
Stimulativne (tople) barve spodbujajo vzburjenje in delujejo dražilno:
- rdeča - življenjsko potrjujoča, močna volja;
- oranžna - prijetna, topla;
- rumena - sijoča, kontaktna.
Razpadajoči (hladni) toni dušijo navdušenje:
- vijolična - težka, poglobljena;
- modra - poudarjanje razdalje;
- svetlo modra - vodnik, ki vodi v vesolje;
- modro-zelena - spremenljiva, ki poudarja gibanje.
Utišajte vpliv čistih barv:
- roza - skrivnostna in nežna;
- vijolična - izolirana in zaprta;
- pastelno zelena - mehka, ljubeča;
- sivo-modra - diskretna.
Statične barve lahko uravnotežijo in odvrnejo pozornost od vznemirljivih barv:
- čista zelena - osvežujoča, zahtevna;
- olivno - mehčanje, pomirjanje;
- rumeno-zelena - osvobajajoča, obnavljajoča;
- vijolična - pretenciozna, prefinjena.
Globoki toni spodbujajo koncentracijo (črna); ne povzročajo navdušenja (siva); pogasiti draženje (belo).
Toplo temne barve(rjava) povzroča letargijo, vztrajnost:
- oker - zmehča rast razburjenja;
- zemeljsko rjava - stabilizira;
- temno rjava - zmanjša razdražljivost.
Temni, hladni toni zavirajo in izolirajo draženje.
Barva in osebnost
Zaznavanje barve je v veliki meri odvisno od osebnih lastnosti osebe. To dejstvo je dokazal v svojih delih individualno dojemanje barvne kompozicije nemškega psihologa M. Luscherja. Po njegovi teoriji lahko posameznik v različnem čustvenem in psihičnem stanju različno reagira na isto barvo. Poleg tega so značilnosti zaznavanja barv odvisne od stopnje osebnostnega razvoja. Toda tudi s šibko duševno občutljivostjo se barve okoliške resničnosti zaznavajo dvoumno. Tople in svetle barve bolj pritegnejo pogled kot temne. In hkrati jasne, a strupene barve povzročajo tesnobo in človekov vid nehote išče hladno zelen ali moder odtenek za počitek.
Barva v oglaševanju
Pri oglasnem sporočilu izbira barve ne more biti odvisna samo od okusa oblikovalca. Navsezadnje lahko svetle barve pritegnejo pozornost potencialna stranka in otežujejo pridobivanje potrebnih informacij. Zato je treba pri ustvarjanju oglasov upoštevati zaznavanje oblike in barve posameznika. Rešitve so lahko najbolj nepričakovane: na primer, na pestrem ozadju svetlih slik bo človekovo nehoteno pozornost bolj verjetno pritegnil strog črno-bel oglas kot barvit napis.
Otroci in barve
Otroško dojemanje barv se razvija postopoma. Sprva prepoznavajo samo tople barve: rdečo, oranžno in rumeno. Nato razvoj duševnih reakcij vodi do tega, da otrok začne zaznavati modro, vijolično, modro in zelene barve. In šele s starostjo postane otroku na voljo vsa raznolikost barvnih tonov in odtenkov. Pri treh letih otroci praviloma imenujejo dve ali tri barve in prepoznajo približno pet. Še več, nekateri otroci že pri štirih letih težko razlikujejo osnovne tone. Slabo razlikujejo barve, težko si zapomnijo njihova imena, zamenjajo vmesne odtenke spektra z glavnimi itd. Da bi se otrok naučil ustrezno zaznavati svet okoli sebe, ga je treba naučiti pravilno razlikovati barve.
Razvoj zaznavanja barv
Barvno zaznavanje je treba učiti že zelo zgodaj. Dojenček je po naravi zelo radoveden in potrebuje različne informacije, vendar jih je treba uvajati postopoma, da ne razdražimo občutljive otrokove psihe. IN zgodnja starost Otroci običajno barvo povezujejo s podobo predmeta. Na primer, zelena je božično drevo, rumena je piščanec, modra je nebo in tako naprej. Učitelj mora izkoristiti ta trenutek in razviti zaznavanje barv z uporabo naravnih oblik.
Barvo, za razliko od velikosti in oblike, lahko samo vidimo. Zato ima pri določanju tona veliko vlogo primerjava s superpozicijo. Če dve barvi postavimo eno poleg druge, bo vsak otrok razumel, ali sta enaki ali različni. Hkrati mu še ni treba poznati imena barve; dovolj je, da lahko opravi naloge, kot je "Posadi vsakega metulja na rožo iste barve." Ko se otrok nauči vizualno razlikovati in primerjati barve, je smiselno začeti izbirati po vzorcu, torej dejansko razvijati barvno percepcijo. Če želite to narediti, lahko uporabite knjigo G. S. Shvaiko z naslovom "Igre in igralne vaje za razvoj govora." Spoznavanje barv sveta okoli nas otrokom pomaga subtilneje in polneje občutiti stvarnost, razvija mišljenje in opazovalne sposobnosti ter bogati govor.
Vizualna barva
Britanec, Neil Harbisson, je na sebi izvedel zanimiv poskus. Že od otroštva ni mogel razlikovati barv. Zdravniki so ugotovili, da ima redko okvaro vida - ahromatopsijo. Fant je okoliško resničnost videl kot v črno-belem filmu in se je imel za socialno odrezano osebo. Nekega dne je Neil privolil v eksperiment in dovolil, da so mu v glavo vgradili poseben kibernetski instrument, ki mu omogoča, da vidi svet v vsej njegovi barviti raznolikosti. Izkazalo se je, da očesno zaznavanje barve sploh ni potrebno. V zadnji del Neilove glave so vsadili čip in anteno s senzorjem, ki zajame tresljaje in jih pretvori v zvok. V tem primeru vsaka nota ustreza določeni barvi: F - rdeča, A - zelena, C - modra itd. Zdaj je za Harbissona obisk supermarketa podoben obisku nočnega kluba, umetniška galerija pa ga spominja na izlet v Filharmonijo. Tehnologija je Neilu dala občutek, kakršnega v naravi še ni bilo: vizualni zvok. Človek dela zanimive eksperimente s svojim novim občutkom, na primer, približa se različni ljudje, preučuje njihove obraze in komponira glasbo za njihove portrete.
Zaključek
O zaznavi barv lahko govorimo neskončno. Eksperiment z Neilom Harbissonom na primer kaže, da je človeška psiha zelo plastična in se lahko prilagodi najbolj nenavadnim razmeram. Poleg tega je očitno, da imajo ljudje željo po lepoti, izraženo v notranji potrebi videti svet v barvah in ne enobarvno. Vizija je edinstven in krhek instrument, katerega preučevanje bo trajalo veliko časa. Koristno bo, da se vsi naučijo čim več o tem.
