La acústica es musical. El sonido musical como objeto de estudio "Acústica musical" en libros

Acústica - es la ciencia del sonido, cuyo nombre proviene de la palabra griega (akuo) - "oigo". La tarea de la acústica es estudiar la naturaleza física del sonido y los problemas asociados con su aparición, propagación y percepción.

El sonido tiene una doble naturaleza:

Por un lado, se trata de un proceso objetivo de transferencia de energía de vibraciones mecánicas de partículas en un medio elástico (aire, líquido, sólido);

Por otro lado, estos son sólo aquellos tipos de vibraciones mecánicas del entorno que son percibidas por el sistema auditivo.

Sonido- Este clase especial vibraciones mecánicas de un medio elástico, capaces de provocar

sensaciones auditivas.

- apariencia del sonido, lo que requiere estudiar la naturaleza física del sonido, así como los métodos y medios para crearlo. La acústica se ocupa de estos problemas. instrumentos musicales, aku-

estadística del habla, electroacústica, etc.; determinado por vibraciones de cuerdas, placas, membranas, columnas de aire y otros elementos de instrumentos musicales, así como diafragmas de altavoces y otros cuerpos elásticos;

- transmisión de sonido desde la fuente hasta el oyente: éstas son las tareas de la acústica arquitectónica, la electroacústica, etc.; - depende de las vibraciones mecánicas de las partículas del medio (aire, agua, madera, metal, etc.);

- percepción del sonido El sistema auditivo y la conexión de las sensaciones auditivas con parámetros sonoros objetivos son tareas de la psicoacústica. Comienza con vibraciones mecánicas del tímpano en el audífono, y solo después de esto ocurre un complejo proceso de procesamiento de información en el audífono. varios departamentos sistema Auditorio.

Una persona recibe aproximadamente el 25% de la información sobre el mundo que la rodea de analizadores auditivos, el 60% de analizadores visuales y el 15% del resto.

El sistema auditivo humano percibe sólo una clase limitada de vibraciones mecánicas del entorno, que se encuentran dentro de ciertos límites en términos de nivel de volumen (presión sonora de 2 x 10 -5 Pa a 20 Pa, umbral de dolor, cambio en el nivel de presión sonora de 0 dB a 120 dB) y altura (cambiar frecuencias de 20 Hz a 20000 Hz). Más de 20.000 Hz – ultrasonido. Por debajo de 20 Hz: infrasonido.

Todos los sonidos circundantes se pueden dividir condicionalmente según varios criterios, por ejemplo:

- por método de creación- naturales y artificiales (ruido natural, habla, música, bioseñales, sonidos electrónicos);

- por base de información- sonidos para transmitir información semántica (nocional) y emocional (habla, canto y música); transmitir información sobre el entorno (ruido, señales sonoras, etc.);

- según parámetros físicos, tales como: rango de frecuencia (infrasonido, ultrasonido, hipersonido, etc.); grado de previsibilidad (señales aleatorias, como ruido blanco; señales deterministas; señales cuasi aleatorias, incluidas la música y el habla); estructura temporal (periódica, no periódica, pulsada, etc.), etc.

Acústica general (física)- teoría de la radiación y propagación del sonido en diferentes ambientes, teoría de la difracción, interferencia y dispersión de ondas sonoras. Procesos lineales y no lineales de propagación del sonido.

Acústica arquitectónica- leyes de propagación del sonido en habitaciones cerradas (semicerradas, abiertas), métodos para controlar la estructura del campo en una habitación, etc.

Acústica de la construcción- protección contra el ruido de la construcción, empresas industriales etc. (cálculo de estructuras y estructuras, selección de materiales, etc.).

Psicoacústica- leyes básicas de la percepción auditiva, determinación de la relación entre parámetros objetivos y subjetivos del sonido, determinación de las leyes para descifrar la “imagen sonora”.

Acústica musical- problemas de creación, distribución y percepción de sonidos musicales, más precisamente - sonidos utilizados en la música.

Bioacústica- teoría de la percepción y emisión de sonido por objetos biológicos, estudio del sistema auditivo de diversas especies animales, etc.

Electroacústica- teoría y práctica del diseño de emisores y receptores que convierten la energía eléctrica en energía acústica y viceversa, así como todos los elementos de las rutas de audio modernas para grabar, transmitir y reproducir sonido.

Aeroacústica(acústica de aviación): radiación y propagación de ruido en estructuras de aeronaves; métodos de aislamiento acústico y absorción acústica, teoría de la propagación de ondas sonoras de choque, etc.

Hidroacústica- propagación, absorción, atenuación del sonido en el agua, teoría de transductores hidroacústicos, teoría de antenas y ecolocalizadores hidroacústicos, reconocimiento de objetos en movimiento, etc.

Acústica del transporte- análisis de ruido, desarrollo de métodos y medios de absorción y aislamiento acústico en diversos tipos de transporte (aviones, trenes, automóviles, etc.).

Acústica médica- desarrollo de equipos médicos basados ​​en el procesamiento y transmisión de señales sonoras (audífonos, dispositivos de diagnóstico, analizadores de ruidos cardíacos y pulmonares, etc.).

Acústica ultrasónica- teoría del ultrasonido, creación de equipos ultrasónicos, incluidos transductores ultrasónicos para uso industrial en hidroacústica, tecnología de medición, etc.

Acústica cuántica(acustoelectrónica): teoría del hipersonido, creación de filtros en ondas acústicas superficiales, etc.

Acústica del habla- teoría y síntesis del habla, extracción del habla con ruido de fondo, reconocimiento automático del habla, etc.

Acústica digital- se está desarrollando activamente en últimos años, está surgiendo gradualmente como una dirección independiente en relación con la creación de una nueva generación de microprocesadores (procesadores de audio) y equipos informáticos.

Acústica musical(del griego ἀκούω - oír) es una de las áreas de la acústica general, una ciencia que estudia las leyes físicas objetivas del sonido musical: su aparición y creación (acústica de instrumentos musicales, acústica del habla y el canto, electroacústica); distribución (acústica arquitectónica, grabación de sonido, radiodifusión); percepción (psicoacústica - acústica del oído humano). La acústica musical también es un campo musicología. Explora fenómenos como el tono, el volumen, la duración y el timbre de los sonidos musicales, la consonancia y la disonancia, los sistemas y afinaciones musicales, el oído musical, las características de los instrumentos musicales y la voz humana. La acústica musical utiliza datos y aplica métodos de acústica física general, que estudia los procesos de origen y propagación del sonido. La acústica musical está relacionada con otras ramas de la musicología, como la armonía, la teoría musical, la orquestación, la instrumentación, psicología musical etc. El término “acústica musical” fue introducido en la ciencia en 1898 por el acústico suizo A. Janquière (“Fundamentos de la acústica musical”).

Durante mucho tiempo, el principal objeto de estudio de la acústica musical fueron las relaciones numéricas entre las frecuencias de los sonidos que forman intervalos, modos, sistemas musicales, etc. Posteriormente se incluyeron en la acústica musical apartados relacionados con el estudio por medios objetivos de las características de los instrumentos musicales y de la voz humana, los patrones de creatividad interpretativa y la percepción musical.

La historia de la acústica musical como dirección científica se origina en las enseñanzas de los antiguos filósofos y músicos griegos (Pitágoras y su escuela, Aristóteles), chinos (Lu Bu-wei) y otros, que dieron una justificación matemática a los sistemas, intervalos y modos musicales. , estableciendo una conexión entre el tono y la frecuencia de las vibraciones de las cuerdas, así como las leyes de reflexión y absorción de las ondas sonoras en una habitación.

El mayor desarrollo de la acústica musical está asociado con las actividades de científicos y músicos de los siglos XVI-XVII L. da Vinci, G. Zarlino, G. Galilei, M. Mercen, J. Sauveur, R. Boyle y otros, que acumularon una cantidad importante de conocimientos experimentales. El siglo XVIII es el período de desarrollo de la acústica musical teórica en las obras de D. Bernoulli, L. Euler, E. Chladni. Los descubrimientos de estos científicos permitieron iniciar un análisis acústico de los mecanismos de formación del sonido en los instrumentos musicales, lo que permitió desarrollar y mejorar estos últimos.

En el siglo 19 El destacado físico, matemático, fisiólogo y psicólogo alemán contribuyó significativamente al desarrollo de la acústica musical. G. Helmholtz, quien desarrolló la teoría de la resonancia de la audición. Sus principales disposiciones las expone el científico en la obra “La doctrina de las sensaciones auditivas como base fisiológica de la teoría de la música” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als psychologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863). Según la teoría de la resonancia de la audición, la percepción del tono es el resultado de la excitación resonante de las fibras del órgano de Corti sintonizadas en diferentes frecuencias. Las obras de Helmholtz se convirtieron en la base del desarrollo a finales del siglo XIX. rama independiente de la ciencia: la psicoacústica. El desarrollo de la acústica musical a finales del siglo XIX y principios del siglo XIX. Siglos XX Continuado por los científicos alemanes K. Stumpf y W. Köhler, quienes estudiaron de manera objetiva los mecanismos de sensación y percepción de las vibraciones del sonido. En 1891 se publicó la obra de G. "La acústica desde el punto de vista de la ciencia musical". Así, a finales del siglo XIX. Se formaron las principales direcciones de la acústica musical, que se ocupan de los problemas de creación, propagación y percepción de los sonidos musicales.

En el siglo 20 El campo de investigación en acústica musical continúa expandiéndose: incluye secciones relacionadas con el estudio de las características objetivas de diversos instrumentos musicales, así como la acústica de estudios de grabación, estudios de radio y televisión, reproducción de música grabada, restauración de grabaciones, grabación estereofónica, etc. A finales del siglo XX. En acústica, se formó una nueva dirección, la "auralización" (término de M. Kleiner), basada en la tecnología informática. El objetivo de la auralización es crear modelos virtuales tridimensionales de cualquier local, permitiendo reproducir el sonido de la música y el habla en cualquier sala, incluidas aquellas en fase de diseño. Los grandes centros se ocupan de los problemas de la acústica musical: IRCAM (Francia), Universidad de Stanford (EE.UU.), Universidad de Cambridge (Reino Unido), Instituto de Acústica Musical (Austria), Academia Sueca de Música, etc.

Los científicos rusos hicieron una contribución significativa al desarrollo de la acústica musical moderna. SOBRE EL. garbuzov(concepto de zona de audición musical), A.A. Volodin (teoría de la percepción del tono), L.S. Termen (mediciones electroacústicas), A.V. Rimski-Kórsakov, E.V. Nazaykinsky, Yu.N. Rags, V.P. Morózov, I A. aldoshina. El desarrollo de sus teorías condujo al desarrollo de nuevos métodos de investigación. El concepto de zona de audición musical de Garbuzov hizo posible descifrar y analizar los matices de la interpretación en entonación, dinámica, tempo y ritmo, basándose en datos objetivos que caracterizan el sonido musical y la interpretación artística. La teoría de la percepción del tono de Volodin proporcionó un método para analizar sonidos musicales basado en el aislamiento de tonos parciales de un espectro sonoro complejo y la medición de sus intensidades relativas. Los experimentos en el campo de las mediciones electroacústicas han dado lugar a nuevos métodos de investigación en la acústica de los instrumentos musicales. Las obras y actividades de I. A. Aldoshina hicieron una contribución significativa al desarrollo de la acústica musical.

Las nuevas tendencias modernas en acústica musical están asociadas con la creación de música espectral, acústica, microtonal y de otro tipo utilizando tecnología informática (Electronic Music Studio y Theremin Center en Conservatorio Estatal de Moscú que lleva el nombre de PI Tchaikovsky, laboratorio de informática NTONYX en el Conservatorio Estatal de Novosibiosk, etc.)

Literatura: Kurysheva T.A. Periodismo musical y crítica musical: tutorial para estudiantes de la especialidad “Musicología”. - M.: VLADOS-PRESS, 2007.

Sistemas acusticos

Hoy en día es imposible encontrar una persona a la que le resulte difícil responder a la pregunta: ¿cuál es la función de las cajas y cajones en el proscenio de salas de conciertos, restaurantes, clubes juveniles, cines o salas de amantes de la música? Este Sistemas acusticos, convirtiendo una señal eléctrica en un sonido del volumen requerido.

Nuestra tienda online cuenta con una gran selección de sistemas acústicos especializados. Algunos de ellos están destinados a escuchar música en casa, otros, a la interpretación de música individual y en conjunto, y otros, a eventos de entretenimiento y conciertos. Algunos de estos equipos están equipados con dispositivos adicionales (por ejemplo, mezcladores, ecualizadores, micrófonos) y accesorios ( bastidores, portavasos, cierre). Aquí todos encontrarán lo que necesitan.

Cualquier sistema acústico es fruto de cálculos complejos y de la visión creativa de los ingenieros de audio. No entraremos en detalles de diseños y circuitos eléctricos. Pero, ¿qué necesita saber para tomar una decisión significativa en el océano de surtidos?

Primero, prestemos atención al cuerpo (o, como dicen los expertos, a diseño acústico). Este no es un soporte banal para fijar emisores, sino una caja de resonancia resonante en toda regla. Por tanto, el material del que está hecho el cuerpo importa:

madera contrachapada (como EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) o fibras de madera comprimidas (como en jbl jrx225) saturar el sonido con la nobleza de los armónicos del espectro medio y bajo;

metal (como productos como megáfono PROAUDIO PMD-25) o plástico (y AudioVoz AP212D) resaltan el espectro de alta frecuencia.

En segundo lugar, toda la variedad de sistemas acústicos se puede reducir a dos tipos principales:

A) sistemas de altavoces pasivos transformar la señal eléctrica recibida de amplificador externo. ellos pueden hacer las paces gabinete desde varios sistemas de altavoces, cuando en grandes salas o espacios abiertos es necesario conseguir una potente amplificación del sonido (por ejemplo, MARTÍN AUDIO F15+, PUERTO EUROSOUND-8 o jbl jrx225). Al usarlos, evitará preocupaciones con la conexión a la fuente de alimentación, con la conexión a tierra de cada sistema individual y, en consecuencia, con los mazos de cables que interfieren con todo. Pero es útil saber que combinar un amplificador y un sistema de altavoces no es una tarea de ingeniería fácil. Es por eso comprar un amplificador Y Sistemas acusticos diferentes empresas significa entrar en una zona de riesgo: el resultado puede decepcionarte;

b) sistemas de altavoces activos equipado con electrónica integrada en una carcasa común y coordinada con los emisores. En los casos en que Sistemas acusticos se instalan de forma compacta y no hay problemas especiales al conectarlos a la red eléctrica y a la conexión a tierra, estos dispositivos tienen claras ventajas ( EUROSONIDO ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGER B215D y etc.).

En tercer lugar, incluso una persona alejada de la acústica comprende que el espectro frecuencias de audio no puede ser reproducido cualitativamente por una sola fuente de sonido. Los sistemas acústicos suelen estar equipados con varios emisores, cada uno de los cuales es responsable de su propia banda (rango) de frecuencias de sonido. Disponible para venta bidireccional(Por ejemplo, DJ americano ELS GO 8BT) Y tres vías Sistemas acusticos (BiemaFP153AII).

Sin embargo, el espectro de baja frecuencia a menudo se asigna a dispositivos separados llamados subwoofers, que también puede ser pasivo ( JBL STX828S) y activo ( Behringer VQ1800D) tipos.

Como usted, por supuesto, comprende, es importante no equivocarse al elegir un sistema de altavoces. Póngase en contacto con nuestros consultores, ellos le ayudarán a seleccionar los dispositivos que cumplan con sus requisitos, características de la habitación y condiciones de funcionamiento.

(del griego axoystixos - auditivo): una ciencia que estudia las leyes físicas objetivas de la música en relación con su percepción e interpretación. A. m. explora fenómenos como el tono, el volumen, el timbre y la duración de la música. sonidos, consonancias y disonancias, música. sistemas y estructuras. Ella está estudiando música. audición, investigación musical. herramientas y personas votos. Uno de los problemas centrales de A. m. es descubrir qué tan físico es. y psicofisiológico Las leyes de la música se reflejan de forma específica. las leyes de esta afirmación e influyen en su evolución. En AM, se utilizan ampliamente datos y métodos de la ciencia física general. Acústica, que estudia los procesos de origen y propagación del sonido. Está estrechamente relacionado con la acústica arquitectónica, la psicología de la percepción y la fisiología del oído y la voz (acústica fisiológica). AM se utiliza para explicar una serie de fenómenos en el campo de la armonía, instrumentación, orquestación, etc.
Como sección de música. La teoría de la AM se originó en las enseñanzas de filósofos y músicos antiguos. Así, por ejemplo, matemáticas fundamentos de la musica En Alt se conocían sistemas, intervalos y formaciones. Grecia (escuela pitagórica), el miércoles. Asia (Ibn Sina), China (Lu Bu-wei) y otros países. El desarrollo de AM está asociado con los nombres de G. Zarlino (Italia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francia), L. Euler (Rusia), E. Chladni, G. Ohm (Alemania), y muchos otros. otros músicos y científicos. Durante mucho tiempo el principal objeto de la música La acústica eran las relaciones numéricas entre las frecuencias de los sonidos en la música. intervalos, formaciones y sistemas. Dr. Las secciones aparecieron mucho más tarde y fueron preparadas mediante la práctica de hacer musas. herramientas, pedagógicas investigación. Entonces, los patrones de construcción de la música. Los artesanos buscaron empíricamente instrumentos, los cantantes-intérpretes y los profesores se interesaron por la acústica de la voz cantada.
Medio. etapa en el desarrollo de AM está asociada con el nombre del destacado alemán. físico y fisiólogo G. Helmholtz. En el libro "La doctrina de las sensaciones auditivas como base fisiológica de la teoría de la música" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als psychologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), Helmholtz describió los resultados de sus observaciones y experimentos sobre la música. . Los sonidos y su percepción. Este estudio proporcionó el primer concepto completo de la fisiología de la audición del tono, conocido como Teoría de la resonancia de la audición. Ella explica la percepción del tono como resultado de la excitación resonante de quienes están sintonizados en diferentes tonos. Frecuencias de fibras del órgano de Corti. Helmholtz explicó los fenómenos de disonancia y consonancia mediante tiempos. Acústico La teoría de Helmholtz ha conservado su valor, aunque algunas de sus disposiciones no corresponden a los tiempos modernos. Ideas sobre el mecanismo de la audición.
A finales del siglo XIX se hizo una gran contribución al desarrollo de la psicofisiología y la acústica de la audición. siglos 20 K. Stumpf y W. Köhler (Alemania). La investigación de estos científicos amplió la AM como campo científico. disciplina; incluía la doctrina de los mecanismos de reflexión (sensación y percepción), etc. Aspectos objetivos de las vibraciones del sonido.
En el siglo XX, el desarrollo de la AM se caracteriza por una mayor ampliación del alcance de la investigación, la inclusión de secciones relacionadas con las características objetivas de varios tipos. música herramientas. Esto fue causado por el crecimiento de las musas. industria, el deseo de desarrollarse para la producción de música. herramientas teóricas fuertes base. En el siglo XX se desarrolló el método de análisis de la música. sonidos, basado en aislar tonos parciales de un espectro sonoro complejo y medirlos. intensidad. Técnica experimental. Investigación basada en métodos electroacústicos. mediciones, ha adquirido gran importancia en la acústica de la música. herramientas.
El desarrollo de la tecnología de la radio y la grabación de sonido también ha contribuido a la expansión de la investigación sobre la música para audiófilos, centrándose en los problemas de la acústica de los estudios de radio y de grabación, la reproducción de música grabada y la restauración de discos fonográficos antiguos. registros. De gran interés son los trabajos relacionados con el desarrollo de la estereofónica. grabación de sonido y estereofónico Transmitiendo música en la radio.
Una etapa importante en el desarrollo de la tecnología moderna. A. m. está asociado con la investigación sobre los búhos. musicólogo y científico acústico N. A. Garbuzov. En sus obras también hubo un cartel. Al menos ha tomado forma una nueva comprensión del tema de la AM como una sección del arte moderno. teoría musical. Garbuzov desarrolló una teoría coherente de la percepción auditiva, en la que el centro. el lugar está ocupado por el concepto de zona de la música. audiencia (ver Zona). El desarrollo del concepto de zona condujo al desarrollo de métodos para decodificar y analizar los matices de la interpretación en entonación, dinámica, tempo y ritmo. Al investigar música. creatividad y percepción, al estudiar música. pinchar. Se hizo posible confiar en datos objetivos que caracterizan la música. sonido, arte. ejecución. Esta posibilidad es esencial para resolver muchos problemas musicológicos de nuestro tiempo, por ejemplo. descubrir las relaciones entre entonación y modo en música que suena real. producción, relaciones entre los componentes escénicos y compositivos del arte. el todo, que es lo que se suena, se ejecuta, se produce.
Si antes A. m. se redujo al cap. Arr. a matemático explicaciones que surgen en la música. práctica de sistemas organizativos: modos, intervalos, afinaciones, luego el énfasis se desplazó al estudio mediante métodos objetivos de los patrones de interpretación de la creatividad y la música. percepción.
Una de las secciones de la modernidad. A. m. es un cantor acústico. votar. Hay dos teorías que explican el mecanismo para controlar la frecuencia de oscilación. cuerdas vocales- clásico mioelástico teoría y neurocronax. teoría propuesta por los franceses. científico R. Yusson.
La acústica de los instrumentos musicales eléctricos en la URSS es estudiada por L. S. Termen, A. A. Volodin y otros. Basándose en el método de síntesis de espectros de sonido, Volodin desarrolló la teoría de la percepción del tono, según la cual el tono de un sonido percibido por una persona está determinada por su armónico complejo. espectro, y no sólo la frecuencia de las vibraciones fundamentales. tonos. Esta teoría representa uno de los mayores logros de los científicos soviéticos en el campo de los instrumentos musicales. El desarrollo de los instrumentos musicales eléctricos aumentó una vez más el interés de los investigadores acústicos por las cuestiones de estructura, temperamento y capacidad de controlar la entonación libre.
Al ser una rama de la teoría musical, la teoría musical no puede considerarse como una disciplina capaz de proporcionar una explicación completa de tales musas. fenómenos como armonía, estructura, armonía, consonancia, disonancia, etc. Sin embargo, los métodos acústicos y los datos obtenidos con su ayuda permiten a los musicólogos resolver de manera más objetiva tal o cual problema científico. pregunta. Acústico patrones de la música durante el desarrollo centenario de la música. Las culturas se han utilizado constantemente para construir relaciones sociales. sistema significativo música lengua, que tiene un significado específico leyes subordinadas a la artístico-estética. principios.
soviético. Los especialistas en AM superaron las opiniones unilaterales sobre la naturaleza de la música que eran características de los científicos del pasado, que exageraban la importancia de la ciencia física. características de sonido. Ejemplos de aplicación de datos AM en música. Las teorías son obra de Sov. musicólogos Yu. N. Tyulin (“La doctrina de la armonía”), L. A. Mazel (“Sobre la melodía”, etc.), S. S. Skrebkov (“¿Cómo interpretar la tonalidad?”). El concepto de naturaleza zonal de la audición se refleja en la descomposición. musicólogo obras y, en particular, en especial investigación, dedicada realizar entonación (obras de O. E. Sakhaltueva, Yu. N. Rags, N. K. Pereverzev, etc.).
Entre las tareas que la ciencia moderna está llamada a resolver. A. m., - una fundamentación objetiva de nuevos fenómenos de modo y entonación en las obras de la gente moderna. compositores, aclarando el papel de la acústica objetiva. Factores en el proceso de formación musical. lenguaje (tono, timbre, dinámica, espacial, etc.), mayor desarrollo de la teoría de la audición, la voz, la música. percepción, así como mejorar los métodos de estudio de las artes escénicas y la percepción musical, métodos basados ​​​​en el uso de la electroacústica. Equipos y técnicas de grabación de sonido.
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1.2. Musicología aplicada. Periodismo musical y crítica musical en el sistema de musicología aplicada.

autor

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Crítica musical y ciencia musical.

Del libro Periodismo musical y crítica musical: un libro de texto. autor Kurysheva Tatyana Alexandrovna

Crítica musical y ciencia musical Muchos campos científicos se dedican al estudio del fenómeno de la música: además de la musicología en sí, atrae la atención de historiadores del arte de diversas direcciones, estética, filosofía, historia, psicología, estudios culturales, semiótica y

Acústica

Del libro Nautilus Pompilio autor Kushnir Alexander

Acústica Probablemente sea más lógico comenzar la cuenta atrás de los acontecimientos ocurridos con “Nautilus” en 1996 con el concierto de presentación de “Wings” en San Petersburgo, que tuvo lugar a principios de febrero. Si no se tienen en cuenta los conciertos posteriores en Krasnoyarsk, Vologda, Ivanovo y

15. Acústica

Del libro Física Médica. autor Podkolzina Vera Alexandrovna

15. Acústica La acústica es un campo de la física que estudia las vibraciones y ondas elásticas desde las frecuencias más bajas hasta las extremadamente altas (1012-1013 Hz). La acústica moderna cubre una amplia gama de temas; tiene varias secciones: acústica física, que estudia las características

Acústica

Del libro Diccionario enciclopédico (a) autor Brockhaus F.A.

Acústica Acústica es el nombre del estudio del sonido tomado del griego. El sonido es la sensación que percibe nuestro órgano auditivo, al chocar con el tímpano, de las ondas sonoras (una serie de condensaciones y rarefacciones sucesivas del aire) producidas por la vibración de unos elásticos.

Acústica arquitectónica

Del libro Gran Enciclopedia Soviética (AR) del autor TSB

Acústica

TSB

Acústica musical

Del libro Gran Enciclopedia Soviética (AK) del autor TSB

Acústica atmosférica

Del libro Gran Enciclopedia Soviética (AT) del autor TSB

Acústica musical

Del libro Gran Enciclopedia Soviética (MU) del autor TSB

(del griego akustikos - auditivo, escuchar), en el sentido estricto de la palabra - la doctrina del sonido, es decir, sobre vibraciones y ondas elásticas en gases, líquidos y sólidos, audibles para el oído humano (las frecuencias de tales vibraciones están en el rango de 16 Hz - 20 kHz); en un sentido amplio, un campo de la física que estudia las vibraciones y ondas elásticas desde las frecuencias más bajas (convencionalmente desde 0 Hz) hasta frecuencias extremadamente altas de 1012-1013 Hz, su interacción con la materia y la aplicación de estas vibraciones (ondas).

Instituto de Acústica de la Academia de Ciencias de la URSS (AKIN)

una institución de investigación que realiza trabajos en el campo de la acústica. Creado en Moscú en 1953 sobre la base del Laboratorio de Acústica del Instituto de Física que lleva su nombre. P. N. Lebedev Academia de Ciencias de la URSS. Las principales direcciones de trabajo del instituto (1968): investigación sobre la propagación y difracción del sonido, acústica fisiológica, acústica no lineal, ultrasonido, acústica física de líquidos y gases, acústica. sólido y acústica cuántica, acústica oceánica; investigación de nuevos materiales utilizados en transductores acústicos; encontrar nuevos materiales que absorban las vibraciones y métodos para combatir el ruido y las vibraciones. La acústica arquitectónica es la acústica de habitaciones, un campo de la acústica que estudia la propagación de ondas sonoras en una habitación, su reflexión y absorción por las superficies y la influencia de las ondas reflejadas en la audibilidad del habla y la música. El objetivo de la investigación es crear métodos para el diseño de salas (teatro, conciertos, conferencias, estudios de radio, etc.) con elementos prediseñados. buenas condiciones audibilidad.

Bel

una unidad de cantidad relativa logarítmica (logaritmo de la relación entre dos cantidades físicas del mismo nombre), utilizada en ingeniería eléctrica, ingeniería de radio, acústica y otros campos de la física; denotado b o B, el nombre del inventor estadounidense del teléfono, A. G. Bell. El número N de belios correspondientes a la relación de dos cantidades de energía P1 y P2 (que incluyen potencia, energía, densidad de energía, etc.) se expresa mediante la fórmula N = log(P1/P2), y para las cantidades de “potencia” F1 y F2 (tensión, corriente, presión, intensidad de campo, etc.) N = 2·log(F1/F2). Generalmente se utiliza 0,1 fracción de Bel, llamada decibel (dB, dB).

ruido blanco

el ruido en el que vibraciones de sonido diferentes frecuencias se representan por igual, es decir, en promedio, las intensidades de las ondas sonoras de diferentes frecuencias son aproximadamente las mismas, por ejemplo el ruido de una cascada. El nombre "Ruido Blanco" se basa en una analogía con la luz blanca. Véase también Ruido.

Nivel sonoro percibido (PN dB)

el nivel de presión sonora de un ruido aleatorio en la banda de un tercio de octava a una octava en las proximidades de una frecuencia de 1000 Hz, que corresponde, según la evaluación de los oyentes "normales", a la intensidad del ruido en cuestión.

Tiempo de reverberación

el período de tiempo después de que se apaga la fuente de sonido, durante el cual el sonido reverberante de una frecuencia determinada se debilita en 60 dB. Normalmente, se mide el tiempo para los primeros 30 dB de atenuación y se extrapola el resultado.

Paso

una característica de la percepción auditiva que permite que los sonidos se distribuyan en una escala de sonidos bajos a altos. Depende principalmente de la frecuencia, pero también de la presión sonora y la forma de onda.

Volumen de sonido

una cantidad que caracteriza la sensación auditiva de un sonido determinado. El volumen de un sonido depende de manera compleja de la presión del sonido (o intensidad del sonido), la frecuencia y la forma de la vibración. Con una frecuencia y forma de vibraciones constantes, el volumen del sonido aumenta al aumentar la presión sonora. A la misma presión sonora, el volumen del sonido de tonos puros (vibraciones armónicas) de diferentes frecuencias es diferente, es decir diferentes frecuencias Sonidos de diferente intensidad pueden tener el mismo volumen. El volumen de un sonido de una frecuencia determinada se estima comparándolo con el volumen de un tono simple con una frecuencia de 1000 Hz. El nivel de presión sonora (en dB) de un tono puro con una frecuencia de 1000 Hz que es tan fuerte (en comparación con el oído) como el sonido que se está midiendo se denomina nivel de sonoridad de ese sonido (en fonios). El volumen del sonido para sonidos complejos se evalúa mediante una escala convencional en sones. El volumen del sonido es una característica importante del sonido musical.

Decibel

(de deci... y bel) - una unidad submúltiplo de bel - una unidad de valor relativo logarítmico (logaritmo decimal de la relación de dos cantidades físicas del mismo nombre: energías, potencias, presiones sonoras, etc.); igual a 0,1 belios. Designaciones: dB ruso, dB internacional. En la práctica, el decibelio se utiliza con más frecuencia que la unidad básica: el belio.

Presión sonora

presión que surge adicionalmente durante el paso onda de sonido en medios líquidos y gaseosos. Al propagarse en un medio, una onda sonora forma condensaciones y rarefacciones, que crean cambios adicionales de presión en relación con la presión promedio en el medio. Por tanto, la presión sonora es la parte variable de la presión, es decir, las fluctuaciones de presión alrededor del valor medio, cuya frecuencia corresponde a la frecuencia de la onda sonora. La presión sonora es la principal característica cuantitativa del sonido. La unidad de medida de la presión sonora en el sistema SI es newton por m2 (anteriormente se utilizaba la unidad bar: 1 bar = 10-1 n/m2). A veces, para caracterizar el sonido, se utiliza el nivel de presión sonora: la relación entre el valor de una presión sonora determinada y el valor umbral Z. d. ro = 2-10-5 n/m2, expresado en dB. En este caso, el número de decibeles N = 20 lg (p/po). La presión sonora en el aire varía ampliamente: desde 10-5 n/m2 cerca del umbral auditivo hasta 103 n/m2 en el nivel más alto. sonidos fuertes, como el ruido de los aviones a reacción. En agua a frecuencias ultrasónicas del orden de varios MHz, con ayuda de emisores focalizadores se obtiene un valor de hasta 107 n/m2. A una presión sonora significativa, se observa el fenómeno de discontinuidad de la continuidad del líquido: cavitación. La presión sonora debe distinguirse de la presión sonora.

Aislamiento acústico de envolventes de edificios.

atenuación del sonido que penetra a través de las vallas de los edificios en un sentido más amplio: un conjunto de medidas para reducir el nivel de ruido que penetra en las instalaciones desde el exterior. La medida cuantitativa del aislamiento acústico de la envolvente de un edificio, expresada en decibelios (dB), se denomina capacidad de aislamiento acústico. El aislamiento acústico se distingue de los sonidos aéreos y de impacto. El aislamiento acústico del ruido aéreo se caracteriza por una disminución en el nivel de este sonido (habla, canto, transmisiones de radio) cuando atraviesa la cerca y se evalúa mediante la respuesta de frecuencia del aislamiento acústico en el rango de frecuencia de 100-3200 Hz, tomando en cuenta la influencia de la absorción acústica de la habitación aislada. El aislamiento acústico frente al ruido de impacto (pasos de personas, movimiento de muebles, etc.) depende del nivel sonoro que se produce bajo el techo y se evalúa mediante la respuesta en frecuencia del nivel de presión sonora reducido en el mismo rango de frecuencia cuando se trabaja en el techo de una Máquina de impacto estándar, teniendo también en cuenta la habitación aislada de absorción acústica.

Estructuras fonoabsorbentes

Dispositivos para absorber las ondas sonoras que inciden sobre ellos. Las estructuras fonoabsorbentes incluyen materiales fonoabsorbentes, medios para reforzarlos y, a veces, revestimientos decorativos. Los tipos más comunes de estructuras fonoabsorbentes son los revestimientos fonoabsorbentes de superficies internas (techos, paredes, conductos de ventilación, huecos de ascensores, etc.), piezas absorbentes de sonido y elementos de supresores activos de ruido.

Impedancia acústica

Resistencia compleja, que se introduce al considerar las vibraciones de los sistemas acústicos (emisores, bocinas, tubos, etc.). La impedancia acústica es la relación entre las amplitudes complejas de la presión del sonido y la velocidad de vibración volumétrica de las partículas del medio (esta última es igual al producto de la velocidad de vibración promediada sobre el área y el área para la cual se determina la velocidad de vibración). La expresión compleja “impedancia acústica” tiene la forma Za = Ra + i Xa, donde i es la unidad imaginaria. Dividiendo la impedancia acústica compleja en partes reales e imaginarias, se obtienen los componentes Ra activo y Xa reactivo.La impedancia acústica es la impedancia acústica activa y reactiva. El primero está asociado a la fricción y pérdidas de energía por emisión de sonido por parte del sistema acústico, y el segundo está asociado a la reacción de fuerzas de inercia (masa) o elásticas (flexibilidad). De acuerdo con esto, la reactancia puede ser inercial o elástica.

Coeficiente de absorción (α)

Si la superficie está en un campo sonoro, entonces "α" es la relación entre la energía sonora absorbida por la superficie y la energía incidente sobre ella. Si se absorbe el 60% de la energía incidente, entonces el coeficiente de absorción es 0,6.

Acústica musical

una ciencia que estudia las leyes físicas objetivas de la música en relación con su percepción e interpretación. Explora fenómenos como el tono, el volumen del sonido, el timbre y la duración de los sonidos musicales, la consonancia y la disonancia, los sistemas musicales y las afinaciones. Estudia la audición musical, investiga los instrumentos musicales y las voces humanas. Descubre cómo las leyes físicas y psicofisiológicas de la música se reflejan en las leyes específicas de este arte y afectan a su evolución. La acústica musical utiliza datos y métodos de la acústica física general, que estudia los procesos de origen y propagación del sonido. Está estrechamente relacionado con la acústica arquitectónica, la psicología de la percepción y la fisiología del oído y la voz. La acústica musical se utiliza para explicar una serie de fenómenos en el campo de la armonía, los instrumentos musicales, la instrumentación, etc. Cerrar estructuras de edificios y estructuras, estructuras de edificios (paredes, pisos, revestimientos, relleno de aberturas, tabiques, etc.), limitar el volumen de un edificio (estructura) y dividirlo en habitaciones separadas. El objetivo principal de las estructuras de cerramiento es proteger (cercar) las instalaciones de las influencias de la temperatura, el viento, la humedad, el ruido, la radiación, etc., ¿cuál es su diferencia con las estructuras portantes que perciben cargas de energía? Esta diferencia es condicional, porque A menudo se combinan en una misma estructura las funciones de cerramiento y de soporte (paredes, tabiques, suelos y losas de revestimiento, etc.). Las estructuras de cerramiento se dividen en externas (o externas) e internas. Los externos sirven principalmente para proteger contra las influencias atmosféricas, los internos) principalmente para separar el espacio interno del edificio y aislar acústicamente.

Absorción de sonido

conversión de la energía de las ondas sonoras en otros tipos de energía y, en particular, en calor; caracterizado por el coeficiente de absorción a, que se define como el recíproco de la distancia a la que la amplitud de la onda sonora disminuye en e = 2,718 veces. a se expresa en cm-1, es decir en nepers por cm o en decibeles por m (1 dB/m = 1,15·10-3 cm-1).

Umbral de audición

el valor mínimo de presión sonora al que el oído humano todavía puede percibir un sonido de una frecuencia determinada. El valor del “umbral de audición” suele expresarse en decibelios, tomando el nivel de presión sonora cero como 2,10-5 n/m2 o 2,10-4 n/m2 a una frecuencia de 1 kHz (para un plano onda de sonido). El umbral de audición depende de la frecuencia del sonido. Bajo la influencia del ruido y otras irritaciones sonoras, P. s. para un sonido dado aumenta, y el valor aumentado del umbral auditivo permanece durante algún tiempo después del cese del factor de interferencia, y luego regresa gradualmente al nivel original. Ud. Gente diferente y para las mismas personas en diferentes momentos, el umbral auditivo puede variar según la edad, el estado fisiológico y el entrenamiento. Las mediciones del umbral auditivo suelen realizarse mediante métodos audiométricos.

Reverberación

(Lat. tardío reverberatio - reflejo, del lat. reverbero - descartar), el proceso de atenuación gradual del sonido en espacios cerrados después de apagar su fuente. El volumen de aire de la habitación es un sistema oscilatorio con una gran cantidad de frecuencias naturales. Cada una de las oscilaciones naturales se caracteriza por su propio coeficiente de atenuación, que depende de la absorción del sonido durante su reflexión en las superficies circundantes y durante su propagación. Por lo tanto, las oscilaciones naturales de diferentes frecuencias excitadas por la fuente decaen no simultáneamente. La reverberación tiene un impacto significativo en la audibilidad del habla y la música en una habitación, porque... Los oyentes perciben el sonido directo en el contexto de oscilaciones del volumen del aire previamente excitadas, cuyos espectros cambian con el tiempo como resultado de la atenuación gradual de los componentes de sus propias oscilaciones. El efecto de la reverberación es más significativo cuanto más lentamente decaen. En salas cuyas dimensiones son grandes en comparación con las longitudes de onda, el espectro de oscilaciones naturales puede considerarse continuo y la reverberación puede representarse como el resultado de la adición de sonido directo y una serie de repeticiones retardadas y decrecientes de amplitud, causadas por la reflexión de las superficies circundantes. .

Acústica de la construcción

una disciplina científica que estudia las cuestiones de la protección de locales, edificios y territorios de áreas pobladas del ruido utilizando métodos arquitectónicos, de planificación y de construcción acústicos (constructivos). La acústica de la construcción se considera tanto una rama de la acústica aplicada como una rama de la física de la construcción. Los métodos arquitectónicos y de planificación de la acústica de los edificios incluyen: soluciones racionales (desde el punto de vista de la protección acústica) de planificación del espacio para edificios y locales; eliminación de fuentes de ruido de objetos protegidos; Planificación óptima de microdistritos, áreas residenciales y territorios de empresas industriales.

Fondo

(del teléfono griego - sonido): una unidad de nivel de volumen del sonido. Debido al hecho de que los sonidos de diferentes intensidades (que difieren en la presión sonora) pueden tener el mismo volumen en diferentes frecuencias, el volumen del sonido se evalúa comparándolo con el volumen de un tono puro estándar (generalmente con una frecuencia de 1000 Hz). ). 1 Antecedentes: la diferencia en los niveles de volumen de dos sonidos de una frecuencia determinada, para los cuales los sonidos de igual volumen con una frecuencia de 1000 Hz difieren en intensidad (nivel de presión sonora) en 1 decibel. Para un tono puro con una frecuencia de 1000 Hz, la escala de Von es la misma que la escala de decibeles.

Ruido

oscilaciones aleatorias de diversa naturaleza física, caracterizadas por la complejidad de su estructura temporal y espectral. En la vida cotidiana, el ruido se refiere a diversos tipos de interferencias acústicas no deseadas en la percepción del habla, la música, así como cualquier sonido que interfiera con el descanso o el trabajo. El ruido juega un papel importante en muchas áreas de la ciencia y la tecnología: acústica, ingeniería de radio, radar, radioastronomía, teoría de la información, tecnología informática, óptica, medicina, etc. El ruido, independientemente de su naturaleza física, se diferencia de las oscilaciones periódicas en el azar. cambio en los valores instantáneos de cantidades que caracterizan un proceso dado. A menudo el ruido es una mezcla de vibraciones aleatorias y periódicas. Para describir el ruido se utilizan diversos modelos matemáticos de acuerdo con sus efectos temporales, espectrales y estructura espacial. Para cuantificar el ruido se utilizan parámetros promediados, determinados sobre la base de leyes estadísticas que tienen en cuenta la estructura del ruido en la fuente y las propiedades del medio en el que se propaga.

Protección contra el ruido

un conjunto de medidas (técnicas, arquitectónicas y urbanísticas, constructivas y acústicas, etc.) que se llevan a cabo para proteger contra el ruido y limitar su nivel en locales, edificios y zonas pobladas de acuerdo con los requisitos. normas sanitarias. La protección eficaz contra el ruido contribuye significativamente a aumentar el nivel de mejora de las zonas pobladas, mejorando las condiciones de vida, laborales y recreativas de la población. Véase también Aislamiento acústico de envolventes de edificios, Estructuras fonoabsorbentes, Acústica de edificios.

Sonómetro

un dispositivo para medir objetivamente el nivel de volumen del sonido (ruido). El sonómetro contiene un micrófono de medición omnidireccional, un amplificador, filtros de corrección, un detector y un dispositivo puntero - indicador. Esquema general El sonómetro se elige de modo que sus propiedades se acerquen a las del oído humano. La sensibilidad del oído depende de la frecuencia del sonido y el tipo de esta dependencia cambia con los cambios en la intensidad del ruido (sonido) medido. Por lo tanto, el sonómetro tiene 3 juegos de filtros que proporcionan la forma deseada de la respuesta de frecuencia a un volumen bajo ~40 von (usado en el rango 20-55 von), B - volumen medio ~70 von (55-85 von) y C - volumen alto (85-140 de fondo). La característica a alto volumen es uniforme en la banda de frecuencia 30-8000 Hz. La escala A también se utiliza para medir el nivel de volumen, expresado en unidades: decibelios marcados con A, es decir, dB (A), a cualquier volumen. El nivel sonoro en dB (A) se utiliza para estandarizar el volumen de ruido en la industria, los edificios residenciales y el transporte. Los filtros se cambian manualmente según el volumen del sonido medido (ruido). La señal rectificada por un detector cuadrático se promedia durante un tiempo correspondiente a la constante de tiempo del oído de 50 a 60 ms (el período de tiempo durante el cual el oído, debido a su inercia, percibe dos señales sonoras separadas como una fusionada). La escala del dispositivo de salida se calibra en decibelios con respecto al nivel cuadrático medio de presión sonora (2,10-5 n/m2) según una de las 3 escalas: A, B o C. Un sonómetro moderno es un dispositivo portátil compacto, alimentado por baterías secas en su interior. El micrófono, el circuito electrónico y el sonómetro deben ser extremadamente resistentes a los cambios de temperatura, humedad, presión barométrica y además estables en el tiempo.

ECO

Sonido reflejado que llega al oyente tan tarde que produce una sensación distinta a la del sonido directo.