Auskarų cikle „Tėvynė“ visi eilėraščiai alsuoja liūdesiu ir skausmu, beribe melancholija, kuri Rusiją persekiojo jau seniai ir nepaleido. Tik du kūriniai skirti žmonių, o ne visai Tėvynei, atvaizdams. A. Blokas kalbėjo apie bespalvį jaunos merginos gyvenimą. Eilėraščio „On geležinkelis“ bus pateikta žemiau.
Pagal išmatuotą jambų ūžesį
Yra neskubantis ir, tiesą sakant, baisus aprašymas apie jaunos merginos egzistavimą kažkur Rusijos gilumoje, kuri nežino, kaip išlaikyti savo trumpalaikę jaunystę. Jos skausmingi kasdieniai apsilankymai stotyje rodomi su tuščiomis viltimis dėl kokių nors (kokių?) pokyčių gyvenime. Juk ji „graži ir jauna“, – apibūdina ją Blokas. Geležinkelyje tai parodys) gyvenimas herojės širdį ir sielą suspaus tokia nepakeliama melancholija, kad nuo pirmos strofos aišku, kaip baisu ir greitai ji baigs savo gyvenimą ir viltis.
Gyvenimo liūne
Baisioje herojės gyvenimo monotonijoje buvo tik viena pramoga - vakare eiti į stotį pasipuošus. Visa varginanti, varginanti diena baigėsi atvažiavus į greitąjį traukinį, pro kurio langus buvo galima žvelgti ir matyti kitą gyvenimą – šviesų ir elegantišką. Ir jos skruostai paraudo, ir garbanos stačiau susisuko, o herojė, stovinti šalia žandaro šalia išblyškusių dulkėtų krūmų, buvo išsekusi tuščiuose sapnuose, paskendo inercijoje. Iš tolo pamačiau tris ryškius skubančio traukinio priekinius žibintus, o automobiliai drebėdami ir girgždėdami važiavo ir važiavo pro šalį, nesustodami, o melancholija draskė širdį: vėl ji stovėjo, niekam nereikalinga. Prabėgo traukinys, pažiūrėjo į vagonus – ir viskas, ir daugiau nieko nebuvo.
Vien tik abejingumas, net jei tu šauki ar nešauki, niekam ji nerūpi. Egzistencija be įvykių vyksta mažoje stotelėje (ir Blokas vaizdingai tai apibūdina), geležinkelyje. Eilėraščio analizė sako, kad herojė neturi kur pritaikyti savo jėgos, jausmų, intelekto, grožio.
Tik vieną kartą
Husaras tik kartą atkreipė į ją dėmesį, atsainiai alkūnėmis remdamasis į raudoną aksomą. Jis švelniai nusišypsojo, žvilgtelėjo – ir nieko daugiau nebeliko.
Laikas nelaukia, traukinys nuskubėjo į tolį. Tačiau akimirką ji buvo įvertinta. Tai ir nuostabu, ir žemina. Nenaudinga jaunystė bėgo kaip traukinys. Kas tada? Ir dabar nėra nieko, išskyrus nuobodžią monotoniją, išskyrus smulkmeniškus reikalus, kurie apmulkina ir grubia protą ir sielą. Kas tada? Ar tikrai reikia taip bespalviai senti, kad niekas nepasidžiaugtų jos gyvu, linksmu charakteriu ir švelniu jaunystės žavesiu? Kartėlį, apgailestavimą ir beviltišką melancholiją, kuri slegia heroję, parodo Blokas („Geležinkelyje“). Eilėraščio analizė neleidžia tikėtis kokių nors pokyčių herojės gyvenime.
Staigus posūkis
Kiek kartų vargšei teko eiti per mišką iki stoties, kiek kartų stovėti po baldakimu, kiek kartų eiti ilgą platformą, žino tik ji ir Visagalis. Galų gale, tai buvo taip nenumaldomai paimta iš to tyli vieta kur gyvenimas yra gyvybingas ir keičiasi kiekvieną dieną. Ir nieko neatsitiko. Ir tada akimirksniu kilo noras visiems laikams nutraukti snaudžiantį gyvenimo rūką (sako Blokas). Eilėraščio analizė byloja apie spontanišką, bet neatsitiktinį merginos sprendimą atsisveikindama nusišypsoti ir be noro tarsi į baseiną mesti po traukiniu.
Baisi pradžia ir baisi pabaiga
Kaip muzikinis rondo, pirmasis ir paskutinis ketureiliai pradeda ir baigia staigiai nutrūkusį, apgailėtiną, apgailėtiną gyvenimą, kuris net nepražydo ir negalėjo sužydėti visa jėga. Ir dabar ji tarsi gyva, atmerktomis, sustingusiomis akimis, guli nešienautame griovyje, nuriedėjusi nuo bėgių ir po pylimu. Tiesą sakant, ji mirė ne dabar, o tada, kai jos viltys ruseno ir blėso su kiekviena diena.
Fiziškai gyva, ji jau buvo mirusi, kai metė gobšus žvilgsnius į vežimų langus. Kokie klausimai jai gali kilti dabar? O ar mergina norėtų į juos atsakyti? Juk niekam nerūpi. Viskas tėra tuščias smalsumas. Taip pasakoja Blokas („Ant geležinkelio“). Eilėraščio analizė tik konstatuoja, kaip gydytojas, mirties faktą.
Rusija
Mergina vieniša ir niekam nereikalinga nei sau, nei žmonėms. O kaip Rusija be dukters? Ji pati yra elgeta, guli snūduriuojanti, pažeminta ir laukinė. Štai kaip Blokas ją pamatė kryžkelėje, ant geležinkelio. Poeto atlikta analizė tarsi skalpeliu atskleidžia jos chaotiškumą ir pragaištingą kelią. Bet kaip tik toks poetas ją nepaprastai mylėjo ir tuo pat metu nekentė. Priešingai, kraujuojančia širdimi Blokas su kartėliu žiūrėjo į tai, kas vyksta geležinkelyje. Jis atliko Rusijos tikrovės analizę per visą eilėraščių ciklą „Rusija“. „Ant geležinkelio“ yra mozaikos dalis, iš kurios susidarė „Rusija“ - beribė melancholija.
Poeto širdis verkia, iš jos Kulikovo lauke teka kraujas. Ir pats menininkas nežino, ką su savimi daryti, o juolab patarimus ir receptus Rusijos vaikams. Vienas dalykas, kurį jis tikrai žino, yra tai, kad „širdis negali gyventi ramybėje“, Blokas. „Geležinkelyje“ (tai leidžia suprasti eilėraščio analizė) yra veriantis sielos šauksmas, draskantis ir poeto, ir kūrinio herojės širdis. Vulgarumas, žiaurumas ir amžina tamsa triumfuoja.
Skaityti Bloką garsiai
Eilėraščius reikia suvokti ausimi, kaip muziką, nes tik taip galima išgirsti garsus ir suprasti, pajusti, kaip susijungia vaizdai.
Pradėkime nuo metaforų kalbos. Karietos, geltonos ir mėlynos, skirtos pasiturintiems žmonėms, galintiems sau leisti keliauti pirma ir antra klase, ko poetas nenurodo, o žalios – skurdui, nes amžininkams tai aišku be paaiškinimo. Be to, šis ketureilis turi įdomių garsų asonansų ir aliteracijų: pasikartojantys skiemenys „li“ sušvelnina grėsmingą ratų garsą ir padaro jį melodingesnį. Minkštas „l“, 10 kartų kartojamas ketureilyje apie husarą, sušvelnina trumpalaikio svetimų akių susitikimo neišvengiamybę. Švilpimas ir šnypštimas „s“ ir „zh“ pabrėžia greitą kompozicijos judėjimą. Jei atidžiai perskaitysite ir pasakysite garsiai, šis išraiškingas koloritas bus išgirstas. O technika kompozicijoje, kai apsakymas pranoksta nuotaika, sustiprina vėliau susikurtą geležinkelio vaizdą kaip gyvenimo provėžos simbolį, iš kurio negalima pasukti nei į dešinę, nei į kairę. Taip pat svarbūs veiksmažodžių laikai. Pirmajame ir paskutiniame ketureilyje veiksmažodžių formos vartojami esamuoju laiku, o tai taip pat pagerina jo atvirkštinę sudėtį. Kelio vaizdas, perėjęs visą eilėraštį, tampa centrinis, slegiantis ir žudantis žmogų. Taip kuriamas Blokas „On the Railroad“. Analizė pateikiama trumpai. Juos galima papildomai papildyti.
Bloko pasaulio esmė yra baisi ir pripildyta blaškančio blogio, bedvasio ir abejingo, žmogaus kvailumo, beviltiško, didingo, begalinio. Bet ne, tai dar ne pabaiga, sako poetas. Taip pat miškai, proskynos, rūkai, ošia avižos. Grožis egzistuoja už žmonių ribų. Tai galima ir reikia pamatyti.
Skirta Marijai Pavlovnai Ivanovai
IN iki galo Tragedijos gilumą galite pajusti Aleksandro Bloko poemoje „Geležinkelyje“, kurią poetas parašė 1910 m. vasarą ir dedikavo Marijai Pavlovnai Ivanovai. Autorius norėjo perteikti moteriai klausimą, kurį istorija mums perdavė tik apie tai, kad Aleksandras palaikė artimus draugiškus santykius su Pavlovų šeima.
Eilėraštis pasakoja apie merginos mirtį po traukinio ratais. Jau nuo pirmųjų eilučių eilėraščiai sugriebia širdį ir nepaleidžia iki paskutinės raidės. Blokas nori pabrėžti mirusios merginos grožį pasitelkdamas simboliką. Spalvotas šalikas ant pynutės byloja apie moters jaunystę, o nenukirptas griovys pabrėžia esmę gyvenimo kelias, tą akimirką, kai žmogui neberūpi pasaulietiški rūpesčiai.
Laukia be atsakymo
Mergina gyveno netoli geležinkelio ir dažnai laukdavo po baldakimu, kol pravažiuos traukinys. Šis antrojo ketureilio momentas byloja, kad velionė buvo vietos gyventoja ir vargu ar geležinkelis jai buvo naujovė. Traukiniams praskriejus, ji laukė, kol kas nors į ją pažiūrės pro žvilgančius langus, bet niekam nerūpėjo prie bėgių stovinti vieniša mergina.
Autorė į smulkmenas nesileidžia, tačiau analizė, nesineriant į eilučių gelmes, sako, kad gražuolė gyvenime patyrė daug karčių akimirkų. Galbūt jos meilužis neatlyžo, galbūt ji negalėjo pasakyti „taip“ kažkieno aistringiems žodžiams. Kaip matysime iš eilėraščio pabaigos, tai nesvarbu.
Karietos ėjo įprasta eile,
Jie drebėjo ir girgždėjo;
Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;
Žalieji verkė ir dainavo.
Geležinkelio neveiklumas
Carinėje Rusijoje vežimų spalva priklausė nuo klasės. Jie verkė ir dainavo žaliuose, nes tai buvo 3 klasės vežimai, kuriais važinėjo paprasti žmonės. Geltonieji vežimai buvo antros klasės, o mėlyni – pirmos klasės. Turtingi keleiviai ten keliavo daugiau verslo reikalais, o ne dainuodami ir verkdami. Prie geležinkelio stovinti mergina niekam susidomėjimo nesukėlė.
Traukiniai ir dabar, kai velionė guli prie bėgių, bėga pro šalį su švilpuku, bet ir dabar jai nerūpi. Nereikėjo gyvo, tuo labiau mirusio. Tik kartą husarai žvilgtelėjo iš vežimo, o jau tada tai padarė iš natūralaus smalsumo.
Ne veltui Blokas tragedijos vieta pasirinko geležinkelį, nes juo lekiantys traukiniai puikiai simbolizuoja praeinančią jaunystę. Dar vakar mergina buvo rausva skruosta ir žėrėjo grožiu, o šiandien ji guli griovyje ir lieka tik jos žvilgsnis, lyg būtų gyva. Ji gyveno su viltimi ir tikėjimu, bet apleistos vežimų akys buvo abejingos – pro langą niekas neatrodė draugiškai, gyvenime jos neglostė, o dabar kelionė baigėsi.
Epilogas
Eilėraščio pabaigoje Blokas lygina mirusią merginą su gyvąja ir niekam nepataria kreiptis į ją su klausimais. Galų gale nesvarbu, kas ją nužudė - meilė, gyvenimo purvas ar traukinio ratai! Lieka vienas faktas – nepaisant mirties priežasties, mergina kenčia nuo skausmo, nes kažkur ten ji vis tiek turės atsakyti už ankstyvą išvykimą, už tai, kad neišgėrė gyvenimo taurės prieš dieną, kad nepasidalino savo grožiu su pasaulis.
Nepaisant eilėraščio dramatiškumo, jame yra ir gyvybės užuomazgų. Blokas moko mus vertinti gyvenimą ir išgerti jo karčią taurę iki galo, nes gimimo dovana mums buvo duota iš viršaus. Autorius taip pat užsimena, kad tyla kartais geriau nei netinkami klausimai.
Po pylimu, nenušienautame griovyje,
Meluoja ir atrodo tarsi gyvas,
Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,
Gražus ir jaunas.
Kartais vaikščiodavau ramia eisena
Į triukšmą ir švilpimą už šalia esančio miško.
Eidamas visą kelią aplink ilgą platformą,
Ji laukė susirūpinusi po baldakimu.
Trys šviesios akys užpuolikai -
Švelnesni skaistalai, vėsesnės garbanos:
Galbūt vienas iš tų, kurie praeina
Pažiūrėk atidžiau pro langus...
Karietos ėjo įprasta eile,
Jie drebėjo ir girgždėjo;
Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;
Žalieji verkė ir dainavo.
Atsikėlėme mieguisti už stiklo
Ir lygiu žvilgsniu apsidairė
Platforma, sodas su išblukusiomis krūmais,
Ji, žandaras šalia...
Marija Pavlovna Ivanova
Po pylimu, nenušienautame griovyje,
Meluoja ir atrodo tarsi gyvas,
Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,
Gražus ir jaunas.
Kartais vaikščiodavau ramia eisena
Į triukšmą ir švilpimą už šalia esančio miško.
Eidamas visą kelią aplink ilgą platformą,
Ji laukė susirūpinusi po baldakimu.
Trys ryškios akys skuba -
Švelnesni skaistalai, vėsesnės garbanos:
Galbūt vienas iš tų, kurie praeina
Pažiūrėk atidžiau pro langus...
Karietos ėjo įprasta eile,
Jie drebėjo ir girgždėjo;
Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;
Žalieji verkė ir dainavo.
Atsikėlėme mieguisti už stiklo
Ir lygiu žvilgsniu apsidairė
Platforma, sodas su išblukusiomis krūmais,
Ji, žandaras šalia...
Tik kartą husaras, su nerūpestinga ranka
Atsirėmęs į raudoną aksomą,
Praslydo per ją švelnia šypsena,
Jis paslydo ir traukinys nulėkė į tolį.
Taip skubėjo nenaudinga jaunystė,
Išvargęs tuščių sapnų...
Kelių melancholija, geležinė
Ji švilpė, sudaužė man širdį...
Kodėl, širdis jau seniai ištraukta!
Tiek daug lankų buvo duota,
Tiek godžių žvilgsnių meta
Į apleistas vežimų akis...
Nekreipkite į ją klausimų
Tau nerūpi, bet ji patenkinta:
Su meile, purvu ar ratais
Ji sugniuždyta – viską skauda.
Bloko eilėraščio „Geležinkelyje“ analizė
Eilėraštis „Geležinkelyje“ (1910) įtrauktas į Bloko ciklą „Tėvynė“. Poetas pavaizdavo ne tik atsitiktinį moters žūties epizodą po garvežio ratais. Tai simbolinis sunkaus Rusijos likimo vaizdas. Blokas atkreipė dėmesį, kad siužetas pagrįstas tragiška Anos Kareninos mirties istorija.
Aišku, kad herojė yra labai nelaiminga. Į stotį ją verčia ateiti kančia ir viltis laimės. Prieš atvykstant garvežiui, moteris visada labai jaudinasi ir stengiasi suteikti sau patrauklesnę išvaizdą („minkštesni skaistalai“, „vėsesni garbanos“). Tokie pasiruošimai būdingi lengvos dorybės merginai. Tačiau geležinkelio platforma vargu ar tinkama vieta klientų paieškai.
Blokas kviečia skaitytoją pačiam „užbaigti“ moters likimą. Jei tai valstietė, ji gali bandyti pabėgti nuo kaimo gyvenimo. Autorė ypač išryškina trumpalaikę husaro šypseną, kuri merginai akimirkai suteikė vilties. Ši scena primena Nekrasovo „Trejetą“. Vienintelis skirtumas yra transporto priemonė.
Tačiau dienos bėga po dienų, o pravažiuojančių lokomotyvų keleiviams vieniša mergina nerūpi. Jos jaunystė negrįžtamai prabėga melancholijoje ir nenaudingame laukime. Herojė puola į neviltį, jos nesibaigiantys „lenkimai“ ir „godūs žvilgsniai“ neduoda jokio rezultato. Jos draugai tikriausiai jau seniai susirado gyvenimo draugus, tačiau ji vis dar gyvena savo vaizduotėje. Šioje būsenoje ji nusprendžia nusižudyti. Geležinkelis atėmė jos jaunystę, tegul ir gyvybę. Fizinė mirtis nebėra svarbi, nes mergina jau seniai buvo sugniuždyta meilės. Per savo gyvenimą ji patyrė tikrą skausmą.
Paskutiniame posme autorius perspėja: „Nekreipk į ją klausimų, tau nerūpi...“ Atrodytų, kad mirusiai merginai „neberūpi“. Tačiau Blokas konkrečiai atkreipia dėmesį į tai. Žmonės apkalbinės ir imsis savo reikalų, pamiršdami, kas nutiko. O kančios taurę mergina išgėrė iki galo. Mirtis jai buvo palengvėjimas. Diskusijos apie jos likimą ir motyvus, pastūmėjusius nusižudyti, būtų tyros sielos atminties išniekinimas.
Eilėraštis „Geležinkelyje“ verčia susimąstyti apie priežastis, stumiančias jaunus ir sveikų žmoniųį savižudybę. Krikščionybėje tai laikoma baisia nuodėme. Tačiau tokiam žingsniui gali lemti įprastas abejingumas kitų, kurie tinkamu momentu nenorėjo palaikyti beviltiško žmogaus.
Eilėraštis „Geležinkelyje“ (1910) leidžia suprasti, kokią ypatingą vietą Bloko kūryboje užima tėvynės tema. Labai dažnai jo dainų tekstai tiesiogiai ir tiesiogiai nekalba apie tėvynę, tačiau Rusija visada išlieka centriniu ir apibendrinančiu įvaizdžiu. Eilėraštį „Geležinkelyje“ autorė įtraukė į ciklą „Gimtoji žemė“, nes iš širdį veriančios „meilės, purvo ar ratų“ sugniuždytos merginos istorijos iškyla ryškus ikirevoliucinio gyvenimo vaizdas. Rusijos imperija, kurioje vieni gyvena skurde ir badauja, o kiti maudosi prabangoje. Tėvynės likimas žmonių likimuose tampa skersiniu Bloko lyrikos motyvu, šalis pristatoma kaip „humanizuotas“ apibendrintas vaizdas.
Skaitydami eilėraščio eilutes matome ne tik geležinkelio peroną su prie jo artėjančiu traukiniu, bet žmones, užpildančius šį traukinį, o per juos ir visą šalį. Metaforos „mėlyna“ ir „geltona“, personifikuojančios aukštesniąją klasę ir jos abejingą požiūrį į šalies likimą, yra antonimiškos žodžiui „žalias“, o veiksmažodis „tylėjo“ įgauna priešingą reikšmę nei veiksmažodžiai „ verkia ir dainuoja“. Pirmos ir antros klasės vagonuose („geltonuose“ ir „mėlynuose“) keleiviai patenkintai tylėjo, o „žaliuose“ vagonuose verkė ir dainavo (prisimenu Nekrasovo „tai dejonė vadinama daina“). Tačiau sumenkinti eilėraščio problemas tik į socialinio neteisingumo Rusijos visuomenėje klausimus būtų neteisinga. Pats pavadinimas „Geležinkelyje“ gali būti laikomas reikšmingu šiuo atžvilgiu. Kelio, tako įvaizdis Bloko poetikoje yra judėjimo ir vystymosi simbolis. Jis apskritai metaforiškai susijęs su Rusijos likimu ir ne kartą pasirodo Bloko dainų tekstuose. Pavyzdys – eilėraštis „Rudens valia“ (1905), kur tako vaizdas yra ne tik vaizdinės sistemos centras, bet ir siužetinės linijos pagrindas („Įeinu į akims atvirą kelią.. .“; „Kas mane įviliojo į pažįstamą kelią, / Pro kalėjimo langą jis man nusišypsojo / Ar jį patraukė akmeninis takas / Psalmes giedantis elgeta?“).
Mirties kelyje tema iškyla iš pirmųjų eilėraščio eilučių:
Po pylimu, nenušienautame griovyje,
Meluoja ir atrodo lyg gyvas...
Mirtis neminima, bet frazė „tarsi gyva“ viską paaiškina. Įvykusios tragedijos kontrastas yra gyvo jau mirusios merginos grožio aprašymas:
Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,
Gražus ir jaunas
Ankstyvuosiuose Bloko eilėraščiuose buvo panaši tema – priešlaikinė mirtis, grožio ir jaunystės nužudymas. Eilėraštyje „Iš laikraščių“ (1903) moteris taip pat nusprendžia nusižudyti atsigulusi ant bėgių, nes tik mirtis gali apšviesti sielą spindesiu, nes herojė net negali suteikti vaikams gero gyvenimo, nepaisant visko. jos pastangos:
Tai nekenkia mamytei, rožiniai kūdikiai.
Pati mamytė atsigulė ant bėgių.
Geram žmogui, storam kaimynui,
Ačiū ačiū. Mama negalėjo.
Taigi kelio tema įgauna simbolinę rezultato prasmę.
Paraleles nesunkiai atkuria Nekrasovo poema „Geležinkelis“ (1864), kur geležinkelis tampa sunkios Rusijos žmonių priespaudos simboliu. Viena iš pagrindinių idėjų čia ir yra nelygybės tarp skirtingų klasių atstovų idėja, dėl kurios vieni naudojasi kitų darbo rezultatais, nepastebėdami aplinkinio skausmo ir kančios. Vėliau Jeseninas savo darbuose naudos garvežio įvaizdį kaip naujojo geležies amžiaus, bedvasės civilizacijos personifikaciją, kuri taip pat atneša kančias. Epitetas „geležis“ kontekste reiškia žiaurumą ir negailestingumą. Jis gauna išraiškingas dažymas Neišvengiamybė, traukinys, herojės nuomone, yra „trys ryškios akys skuba“, „triukšmas ir švilpimas už šalia esančio miško“. Šie vaizdai atskleidžia gyvenimo esmę baisus pasaulis Kaip negailestingas kelias, neatsitiktinai traukinio pasirodymą lydi prieblanda.
Tuo pat metu kelias veikia kaip vilties, galimo džiaugsmo ir laimės ženklas:
Kartais vaikščiodavau ramia eisena
Į triukšmą ir švilpimą už šalia esančio miško.
Eidamas visą kelią aplink ilgą platformą,
Ji laukė susirūpinusi po baldakimu.
Taip skubėjo nenaudingas jaunimas,
Išvargęs tuščių sapnų...
Kelių melancholija, geležinė
Ji švilpė, sudaužė man širdį...
Gyvenimo kelio ir geležinkelio vaizdai kuo artimesni: herojės jaunystė „paskubėjo“, o „kelio melancholija, geležinis švilpukas“. Žodžiu, kiekvieną žodį galima priskirti ne tik merginos likimo, bet ir traukinio aprašymui. Geležinkelio įvaizdis virsta nežinomu, bet neišvengiamu geležinkelio simboliu. Siekdamas sustiprinti šį įspūdį, autorius naudoja kompozicinę atvirkštinio pasakojimo techniką, kai prieš pasakojimą įvyksta tragiška nuotaika. Žinoma, tokia pabaiga iš karto nulemia retrospektyvaus veiksmo aprašymo emocinį toną. Svarbu ir tai, kad esamojo laiko kategorija yra tik pirmoje ir paskutinėje posmuose, tarsi įrėmindama pasakojimą apie tai, kas įvyko.
Aleksandras Aleksandrovičius Blokas
Marija Pavlovna Ivanova
Po pylimu, nenušienautame griovyje,
Meluoja ir atrodo tarsi gyvas,
Spalvotoje skaroje, užmestoje ant pynių,
Gražus ir jaunas.
Kartais vaikščiodavau ramia eisena
Į triukšmą ir švilpimą už šalia esančio miško.
Eidamas visą kelią aplink ilgą platformą,
Ji laukė susirūpinusi po baldakimu.
Trys ryškios akys skuba -
Švelnesni skaistalai, vėsesnės garbanos:
Galbūt vienas iš tų, kurie praeina
Pažiūrėk atidžiau pro langus...
Karietos ėjo įprasta eile,
Jie drebėjo ir girgždėjo;
Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;
Žalieji verkė ir dainavo.
Atsikėlėme mieguisti už stiklo
Ir lygiu žvilgsniu apsidairė
Platforma, sodas su išblukusiomis krūmais,
Ji, žandaras šalia...
Tik kartą husaras, su nerūpestinga ranka
Atsirėmęs į raudoną aksomą,
Perslydo per ją švelnia šypsena,
Jis paslydo ir traukinys nulėkė į tolį.
Taip skubėjo nenaudinga jaunystė,
Išvargęs tuščių sapnų...
Kelių melancholija, geležinė
Ji švilpė, sudaužė man širdį...
Kodėl, širdis jau seniai ištraukta!
Tiek daug lankų buvo duota,
Tiek godžių žvilgsnių meta
Į apleistas vežimų akis...
Nekreipkite į ją klausimų
Tau nerūpi, bet ji patenkinta:
Su meile, purvu ar ratais
Ji sugniuždyta – viską skauda.
Aleksandro Bloko eilėraštis „Geležinkelyje“, parašytas 1910 m., yra „Odino“ ciklo dalis ir yra viena iš iliustracijų. ikirevoliucinė Rusija. Siužetas, pasak paties autoriaus, įkvėptas Levo Tolstojaus kūrybos. Visų pirma „Anna Karenina“ ir „Sekmadienis“, kurių pagrindiniai veikėjai miršta negalėdami išgyventi savo gėdos ir praradę tikėjimą meile.
Paveikslas, kurį Aleksandras Blokas meistriškai atkūrė savo kūryboje, yra didingas ir liūdnas. Ant geležinkelio pylimo guli jauna moteris graži moteris, „tarsi gyva“, bet iš pirmų eilučių aišku, kad ji mirė. Be to, ji neatsitiktinai pakliuvo po pravažiuojančio traukinio ratais. Kas privertė ją padaryti šį baisų ir beprasmį poelgį? Aleksandras Blokas neatsako į šį klausimą, manydamas, kad jei jo herojės per jos gyvenimą niekam neprireikė, tai po jos mirties nėra ypač prasmės ieškoti motyvacijos nusižudyti. Autorius tik konstatuoja fait accompli ir kalba apie likimą to, kuris mirė pačiame jėgų žydėjime.
Sunku suprasti, kas ji tokia. Arba kilminga bajorė, arba paprasta. Galbūt ji priklausė gana didelei lengvų dorybių damų kastai. Tačiau daug ką byloja faktas, kad graži ir jauna moteris nuolat ateidavo į geležinkelį ir akimis sekė traukinį, ieškodama pažįstamo veido garbinguose vagonuose. Tikėtina, kad, kaip ir Tolstojaus Katenka Maslova, ją suviliojo vyras, kuris vėliau ją paliko ir išvyko. Tačiau eilėraščio „ant geležinkelio“ herojė iki paskutinės akimirkos tikėjo stebuklu ir tikėjosi, kad mylimasis grįš ir pasiims ją su savimi.
Tačiau stebuklas neįvyko, ir netrukus ant geležinkelio platformos traukinius nuolat sutinkanti jaunos moters figūra tapo neatsiejama nuobodžios provincijos kraštovaizdžio dalimi. Keliautojai minkštais vežimais, veždami juos į daug patrauklesnį gyvenimą, šaltai ir abejingai žvilgtelėjo į paslaptingą nepažįstamąją, ir ji jiems visiškai nesukėlė susidomėjimo, kaip ir pro langą skraidantys sodai, miškai ir pievos, taip pat atstovė. stotyje budėjusio policininko figūra.
Galima tik spėlioti, kiek valandų, kupinos slaptos vilties ir jaudulio, eilėraščio herojė praleido geležinkelyje. Tačiau jai visiškai niekas nerūpėjo. Tūkstančiai žmonių į tolį nešė įvairiaspalvius vežimus, ir tik kartą galantiškas husaras gražuolei suteikė „švelnią šypseną“, nieko nereiškiančią ir trumpalaikę kaip moters svajonės. Reikėtų nepamiršti, kad kolektyvinis Aleksandro Bloko poemos „Geležinkelyje“ herojės įvaizdis yra gana būdingas XX amžiaus pradžiai. Esminiai visuomenės pokyčiai suteikė moterims laisvę, tačiau ne visos sugebėjo tinkamai pasinaudoti šia neįkainojama dovana. Tarp dailiosios lyties atstovių, kurios negalėjo įveikti visuomenės paniekos ir buvo priverstos būti pasmerktos purvo, skausmo ir kančios kupinam gyvenimui, žinoma, yra ir šio eilėraščio herojė. Suvokdama situacijos beviltiškumą, moteris nusprendžia nusižudyti, tikėdamasi tokiu paprastu būdu iš karto atsikratyti visų savo problemų. Tačiau, anot poeto, ne taip svarbu, kas ar kas nužudė jauną jėgų žydėjime – traukinys, nelaiminga meilė ar išankstinis nusistatymas. Svarbu tik tai, kad ji yra mirusi, o ši mirtis yra viena iš tūkstančių aukų vardan visuomenės nuomonės, kuri moterį pastato į daug žemesnį lygmenį nei vyrą ir neatleidžia jai net nereikšmingiausių klaidų, priversdama. kad ji išpirktų juos savo gyvenimu.
