Akustika - je znanost o zvuku čiji naziv dolazi od grčke riječi (akuo) - čujem. Zadaća akustike je proučavanje fizičke prirode zvuka i problema povezanih s njegovom pojavom, širenjem i percepcijom.
Zvuk ima dvostruku prirodu:
S jedne strane, ovo je objektivan proces prijenosa energije mehaničkih vibracija čestica u elastičnom mediju (zrak, tekućina, krutina);
S druge strane, to su samo one vrste mehaničkih vibracija okoline koje percipira slušni sustav.
Zvuk- Ovo posebna vrsta mehaničke vibracije elastičnog medija, sposobne izazvati
slušne senzacije.
- izgled zvuka, što zahtijeva proučavanje fizičke prirode zvuka, kao i metode i sredstva za njegovo stvaranje. Akustika se bavi tim pitanjima glazbeni instrumenti, aku-
govorna statistika, elektroakustika itd.; određena vibracijama žica, ploča, membrana, zračnih stupova i drugih elemenata glazbenih instrumenata, kao i dijafragmi zvučnika i drugih elastičnih tijela;
- prijenos zvuka od izvora do slušatelja - to su zadaće arhitektonske akustike, elektroakustike i dr.; - ovisi o mehaničkim vibracijama čestica medija (zrak, voda, drvo, metal itd.);
- percepcija zvuka slušni sustav i povezanost slušnih osjeta s objektivnim parametrima zvuka zadaće su psihoakustike. Počinje mehaničkim vibracijama bubnjića u slušnom aparatu, a tek nakon toga dolazi do složenog procesa obrade informacija u slušnom aparatu. raznih odjela slušni sustav.
Osoba prima približno 25% informacija o svijetu oko sebe od slušnih analizatora, 60% od vizualnih analizatora i 15% od ostalih.
Ljudski slušni sustav opaža samo ograničenu klasu mehaničkih vibracija okoline, koje su unutar određenih granica u smislu razine glasnoće (zvučni tlak od 2 x 10 -5 Pa do 20 Pa, prag boli, promjena razine zvučnog tlaka od 0 dB do 120 dB) i visine (mijenjajte frekvencije od 20 Hz do 20000 Hz). Više od 20 000 Hz – ultrazvuk. Ispod 20 Hz – infrazvuk.
Svi okolni zvukovi mogu se uvjetno podijeliti prema različitim kriterijima, na primjer:
- po načinu stvaranja- prirodne i umjetne (prirodna buka, govor, glazba, biosignali, elektronički zvukovi);
- po informacijskoj osnovi- zvukovi za prenošenje semantičkih (predodžbenih) i emocionalnih informacija (govor, pjevanje i glazba); za prijenos informacija o okolini (buka, zvukovi signala itd.);
- prema fizičkim parametrima, kao što su: frekvencijski raspon (infrazvuk, ultrazvuk, hiperzvuk, itd.); stupanj predvidljivosti (slučajni signali, kao što je bijeli šum; deterministički signali; kvazi-slučajni signali, uključujući glazbu i govor); vremenska struktura (periodična, neperiodična, pulsirajuća itd.) itd.
Opća (fizička) akustika- teorija zračenja i širenja zvuka u različite sredine, teorija difrakcije, interferencije i raspršenja zvučnih valova. Linearni i nelinearni procesi širenja zvuka.
Arhitektonska akustika- zakonitosti širenja zvuka u zatvorenim (poluzatvorenim, otvorenim) prostorijama, načini upravljanja strukturom polja u prostoriji itd.
Građevinska akustika- zaštita od građevinske buke, industrijska poduzeća itd. (proračun konstrukcija i konstrukcija, izbor materijala i sl.).
Psihoakustika- osnovne zakonitosti slušne percepcije, određivanje odnosa između objektivnih i subjektivnih parametara zvuka, određivanje zakonitosti dešifriranja “zvučne slike”.
Glazbena akustika- problemi stvaranja, distribucije i percepcije glazbenih zvukova, točnije - zvukova koji se koriste u glazbi.
Bioakustika- teorija percepcije i emisije zvuka bioloških objekata, proučavanje slušnog sustava raznih životinjskih vrsta i dr.
Elektroakustika- teorija i praksa projektiranja odašiljača i prijamnika koji pretvaraju električnu energiju u akustičnu energiju i obratno, kao i svih elemenata suvremenih audioputova za snimanje, prijenos i reprodukciju zvuka.
Aeroakustika(zrakoplovna akustika) - zračenje i širenje buke u strukturama zrakoplova; metode zvučne izolacije i apsorpcije zvuka, teorija širenja udarnih zvučnih valova i dr.
Hidroakustika- širenje, apsorpcija, slabljenje zvuka u vodi, teorija hidroakustičkih pretvarača, teorija antena i hidroakustičkih eholokatora, prepoznavanje pokretnih objekata i dr.
Transportna akustika- analiza buke, razvoj metoda i sredstava za apsorpciju i zvučnu izolaciju zvuka u raznim vrstama prometa (zrakoplovi, vlakovi, automobili i dr.).
Medicinska akustika- razvoj medicinske opreme koja se temelji na obradi i prijenosu zvučnih signala (slušni aparati, dijagnostički uređaji, analizatori srčanih i plućnih šumova i dr.).
Ultrazvučna akustika- teorija ultrazvuka, stvaranje ultrazvučne opreme, uključujući ultrazvučne pretvarače za industrijsku uporabu u hidroakustici, mjernoj tehnici itd.
Kvantna akustika(akustoelektronika) - teorija hiperzvuka, stvaranje filtara na površinskim akustičkim valovima i dr.
Akustika govora- teorija i sinteza govora, izdvajanje govora protiv pozadinske buke, automatsko prepoznavanje govora itd.
Digitalna akustika- aktivno se razvija u posljednjih godina, postupno se pojavljuje kao samostalan smjer u vezi sa stvaranjem nove generacije mikroprocesorske (audio procesor) i računalne opreme.
Glazbena akustika(od grčkog ἀκούω - hear) je jedno od područja opće akustike, znanosti koja proučava objektivne fizikalne zakonitosti glazbenog zvuka: njegov nastanak i stvaranje (akustika glazbala, akustika govora i pjevanja, elektroakustika); distribucija (arhitektonska akustika, snimanje zvuka, emitiranje); percepcija (psihoakustika – akustika ljudskog sluha). Glazbena akustika također je polje muzikologija. Ona istražuje fenomene kao što su visina, glasnoća, trajanje i boja glazbenih zvukova, konsonancija i disonanca, glazbeni sustavi i ugađanja, glazbeni sluh, značajke glazbenih instrumenata i ljudskog glasa. Glazbena akustika koristi podatke i primjenjuje metode opće fizičke akustike, koja proučava procese nastanka i širenja zvuka. Glazbena akustika je povezana s drugim granama muzikologije, kao što su harmonija, teorija glazbe, orkestracija, instrumentacija, glazbena psihologija itd. Pojam “glazbena akustika” u znanost je uveo 1898. švicarski akustičar A. Janquière (“Osnove glazbene akustike”).
Dugo su vremena glavni predmet proučavanja glazbene akustike bili numerički odnosi između frekvencija zvukova koji tvore intervale, modove, glazbene sustave itd. Kasnije su u glazbenu akustiku uključeni dijelovi vezani uz objektivno proučavanje osobina glazbala i ljudskog glasa, obrazaca izvođačke kreativnosti i glazbene percepcije.
Povijest glazbene akustike kao znanstvenog pravca potječe iz učenja starogrčkih (Pitagora i njegova škola, Aristotel), kineskih (Lu Bu-wei) i drugih filozofa i glazbenika, koji su dali matematičko opravdanje za glazbene sustave, intervale i moduse. , uspostavljajući vezu između visine i frekvencije vibracija žica, kao i zakona refleksije i apsorpcije zvučnih valova u prostoriji.
Daljnji razvoj glazbene akustike povezan je s djelovanjem znanstvenika i glazbenika 16.-17. stoljeća L. da Vinci, G. Zarlino, G. Galilei, M. Mercen, J. Sauveur, R. Boyle i drugi, koji su akumulirali značajnu količinu eksperimentalnog znanja. 18. st. razdoblje je razvoja teorijske glazbene akustike u djelima D. Bernoullija, L. Eulera, E. Chladnija. Otkrića ovih znanstvenika omogućila su početak akustičke analize mehanizama stvaranja zvuka u glazbenim instrumentima, što je omogućilo razvoj i poboljšanje potonjeg.
U 19. stoljeću Izvanredni njemački fizičar, matematičar, fiziolog i psiholog dao je značajan doprinos razvoju glazbene akustike G. Helmholtz, koji je razvio teoriju rezonancije sluha. Njegove glavne odredbe znanstvenik je iznio u djelu "Doktrina slušnih senzacija kao fiziološka osnova teorije glazbe" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863.). Prema rezonantnoj teoriji sluha, percepcija tona je rezultat rezonantne ekscitacije vlakana Cortijeva organa podešenih na različite frekvencije. Helmholtzova djela postala su temelj razvoja krajem 19. stoljeća. samostalna grana znanosti – psihoakustika. Razvoj glazbene akustike krajem 19. - početkom 19. stoljeća. XX. stoljeća nastavili su njemački znanstvenici K. Stumpf i W. Köhler, koji su objektivno proučavali mehanizme osjeta i percepcije zvučnih vibracija. Godine 1891. objavljeno je G.-ovo djelo "Akustika s gledišta glazbene znanosti". Tako je do kraja 19.st. Formirani su glavni pravci glazbene akustike koji se bave problemima stvaranja, širenja i percepcije glazbenih zvukova.
U 20. stoljeću Područje istraživanja glazbene akustike nastavlja se širiti: uključuje dijelove koji se odnose na proučavanje objektivnih karakteristika različitih glazbenih instrumenata, kao i akustiku tonskih studija, radijskih i televizijskih studija, reprodukciju snimljene glazbe, restauraciju snimaka, stereofonski zapis i dr. Krajem 20.st. U akustici je formiran novi smjer, "auralizacija" (termin M. Kleinera), koji se temelji na računalnoj tehnologiji. Svrha auralizacije je stvoriti trodimenzionalne virtualne modele bilo kojeg prostora, omogućujući reprodukciju zvuka glazbe i govora u bilo kojoj dvorani, uključujući i one koje su tek projektirane. Problemima glazbene akustike bave se veliki centri: IRCAM (Francuska), Sveučilište Stanford (SAD), Sveučilište Cambridge (UK), Institut za glazbenu akustiku (Austrija), Švedska glazbena akademija itd.
Ruski znanstvenici dali su značajan doprinos razvoju moderne glazbene akustike NA. Garbuzov(zonski koncept glazbenog sluha), A.A. Volodin (teorija percepcije visine tona), L.S.Termen (elektroakustička mjerenja), A.V. Rimski-Korsakov, E.V. Nazaykinsky, Yu.N. Rags, V.P. Morozov, I.A. Aldošina. Razvoj njihovih teorija doveo je do razvoja novih istraživačkih metoda. Garbuzovljev zonski koncept glazbenog sluha omogućio je dešifriranje i analizu izvedbenih nijansi u intonaciji, dinamici, tempu i ritmu, na temelju objektivnih podataka koji karakteriziraju glazbeni zvuk i umjetničku izvedbu. Volodinova teorija percepcije visine dala je metodu za analizu glazbenih zvukova koja se temelji na izdvajanju parcijalnih tonova iz složenog zvučnog spektra i mjerenju njihovih relativnih intenziteta. Eksperimenti u području elektroakustičkih mjerenja doveli su do novih metoda istraživanja u akustici glazbenih instrumenata. Značajan doprinos razvoju glazbene akustike dali su radovi i aktivnosti I.A. Aldoshina.
Novi suvremeni trendovi u glazbenoj akustici povezani su sa stvaranjem spektralne, akustične, mikrotonalne i druge glazbe korištenjem računalne tehnologije (Electronic Music Studio i Theremin Center na Moskovski državni konzervatorij nazvan po P. I. Čajkovskom, računalni laboratorij NTONYX na Državnom konzervatoriju u Novosibiosku itd.)
Književnost: Kurysheva T.A. Glazbeno novinarstvo i glazbena kritika: tutorial za studente koji studiraju na specijalnosti "Muzikologija". - M.: VLADOS-PRESS, 2007.
Akustički sustavi
Danas je nemoguće pronaći osobu kojoj je teško odgovoriti na pitanje - koja je funkcija kutija i ladica na prosceniju koncertnih dvorana, restorana, klubova mladih, kina ili u sobama za ljubitelje glazbe? Ovaj Akustički sustavi, pretvarajući električni signal u zvuk potrebne glasnoće.
Naša online trgovina ima veliki izbor specijaliziranih akustičnih sustava. Neki od njih namijenjeni su kućnom slušanju glazbe, drugi - individualnom i ansamblskom muziciranju, a treći - zabavnim i koncertnim događanjima. Dio ove opreme opremljen je dodatnim uređajima (npr. miješalice, ekvilajzeri, mikrofoni) i pribor ( regali, podmetači za čaše, zatvarač). Ovdje će svatko pronaći ono što mu treba.
Svaki akustični sustav plod je složenih proračuna i kreativnog uvida audio inženjera. Nećemo ulaziti u detalje dizajna i električnih krugova. Ali što trebate znati kako biste napravili smislen izbor u oceanu asortimana?
Prvo, obratimo pozornost na tijelo (ili, kako stručnjaci kažu, na akustički dizajn). Ovo nije banalno postolje za pričvršćivanje emitera, već potpuna rezonantna zvučna ploča. Stoga je bitan materijal od kojeg je tijelo napravljeno:
šperploča (kao EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) ili komprimirana drvena vlakna (kao u JBL JRX225) zasititi zvuk plemenitošću prizvuka donjeg i srednjeg spektra;
metal (slični proizvodi poput megafon PROAUDIO PMD-25) ili plastične (y AudioVoice AP212D) istaknuti visokofrekventni spektar.
Drugo, cjelokupna raznolikost akustičnih sustava može se svesti na dvije glavne vrste:
A) pasivni sustavi zvučnika transformirati električni signal primljen od vanjsko pojačalo. Mogu se pomiriti kabinet iz više zvučničkih sustava, kada je u velikim dvoranama ili otvorenim prostorima potrebno postići snažno pojačanje zvuka (npr. MARTIN AUDIO F15+, EUROSOUND LUKA-8 ili JBL JRX225). Njihovom upotrebom izbjegavate brige sa spajanjem na napajanje, s uzemljenjem svakog pojedinog sustava, a samim time i s kabelskim snopovima koji sve smetaju. Ali korisno je znati da spajanje pojačala i sustava zvučnika nije lak inženjerski zadatak. Zato kupi pojacalo I Akustički sustavi različite tvrtke znači ulazak u zonu rizika: rezultat vas može razočarati;
b) aktivni sustavi zvučnika opremljen elektronikom ugrađenom u zajedničko kućište i usklađenom s emiterima. U slučajevima kada Akustički sustavi instalirani su kompaktno i nema posebnih problema s njihovim spajanjem na električnu mrežu i uzemljenjem, ovi uređaji imaju jasne prednosti ( EUROSOUND ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGER B215D i tako dalje.).
Treće, čak i osoba koja je daleko od akustike razumije taj spektar audio frekvencije ne može se kvalitativno reproducirati jednim izvorom zvuka. Akustični sustavi obično su opremljeni s nekoliko emitera, od kojih je svaki odgovoran za svoj pojas (raspon) zvučnih frekvencija. Dostupno za prodaju dvosmjerni(Na primjer, Američki DJ ELS GO 8BT) I tri načina Akustički sustavi (BiemaFP153AII).
Međutim, niskofrekventni spektar često se dodjeljuje zasebnim uređajima tzv subwooferi, koji također može biti pasivan ( JBL STX828S) i aktivno ( Behringer VQ1800D) vrste.
Kao što, naravno, razumijete, važno je ne propustiti pri odabiru sustava zvučnika. Kontaktirajte naše konzultante, oni će vam pomoći odabrati uređaje koji će zadovoljiti vaše zahtjeve, karakteristike prostorije i uvjete rada.
(od grč. axoystixos - slušni) - znanost koja proučava objektivne fizikalne zakonitosti glazbe u vezi s njezinom percepcijom i izvedbom. A. m. istražuje takve fenomene kao što su visina, glasnoća, boja i trajanje glazbe. zvukovi, konsonancija i disonanca, glazba. sustava i struktura. Studira glazbu. sluh, istraživanje glazbe. alata i ljudi glasova. Jedan od središnjih problema A. m.-a je odgonetnuti koliko fizički. i psihofizioloških zakonitosti glazbe ogledaju se u specifičnim. zakonitosti ove tvrdnje i utjecati na njihovu evoluciju. U AM-u naširoko se koriste podaci i metode opće fizičke znanosti. akustika, koja proučava procese nastanka i širenja zvuka. Usko je povezana s arhitektonskom akustikom, psihologijom percepcije i fiziologijom sluha i glasa (fiziološka akustika). AM se koristi za objašnjenje niza fenomena u području harmonije, instrumentacije, orkestracije itd.
Kao dio glazbe. Teorija AM-a nastala je u učenjima antičkih filozofa i glazbenika. Tako, na primjer, matematički osnove glazbe sustavi, intervali i formacije bili su poznati u Alt. Grčka (pitagorejska škola), u sre. Aziji (Ibn Sina), Kini (Lu Bu-wei) i drugim zemljama. Razvoj AM vezan je za imena G. Zarlino (Italija), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francuska), L. Euler (Rusija), E. Chladni, G. Ohm (Njemačka), i mnogi drugi. drugi glazbenici i znanstvenici. Dugo vremena glavni predmet glazbe akustika su bili numerički odnosi između frekvencija zvukova u glazbi. intervali, formacije i sustavi. Dr. odjeljci su se pojavili mnogo kasnije i bili su pripremljeni praksom izrade muz. alati, pedagoški istraživanje. Dakle, obrasci konstruiranja glazbe. instrumente empirijski su pretraživali obrtnici, pjevače i učitelje zanimala je akustika pjevačkog glasa.
Sredstva. faza u razvoju AM povezana je s imenom izvanrednog Nijemca. fizičar i fiziolog G. Helmholtz. U knjizi “Doktrina slušnih osjeta kao fiziološka osnova teorije glazbe” (“Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863.), Helmholtz je iznio rezultate svojih opažanja i eksperimenata na glazbi. . zvukova i njihove percepcije. Ova je studija pružila prvi cjeloviti koncept fiziologije sluha za visinu tona, poznat kao rezonantna teorija sluha. Ona objašnjava percepciju visine kao rezultat rezonantne pobude onih koji su ugođeni na različite. frekvencije vlakana Cortijevog organa. Helmholtz je fenomene disonance i konsonancije objasnio udarcima. Akustična Helmholtzova teorija zadržala je svoju vrijednost, iako neke njezine odredbe ne odgovaraju modernom vremenu. ideje o mehanizmu sluha.
Veliki doprinos razvoju psihofiziologije i akustike sluha dao je krajem 19. stoljeća. 20. stoljeća K. Stumpf i W. Köhler (Njemačka). Istraživanja ovih znanstvenika proširila su AM kao znanstveno područje. disciplina; uključivalo je učenje o mehanizmima refleksije (osjet i percepcija) itd. objektivni aspekti zvučnih vibracija.
U 20. stoljeću razvoj AM karakterizira daljnje širenje opsega istraživanja, uključivanje dijelova koji se odnose na objektivne karakteristike različitih vrsta. glazba, muzika alata. Tome je uzrokovao rast muz. industrije, želja za razvojem za proizvodnju glazbe. alati jaki teorijski osnova. U 20. stoljeću razvila se metoda analize glazbe. zvukova, koji se temelji na izdvajanju parcijalnih tonova iz složenog zvučnog spektra i njihovom mjerenju. intenzitet. Eksperimentalna tehnika. istraživanja temeljena na elektroakustičkim metodama. mjerenja, stekao je veliku važnost u akustici glazbe. alata.
Ekspanziji istraživanja audiofilske glazbe doprinio je i razvoj radijske i zvučno-snimateljske tehnike, pri čemu su fokus na problemima akustike radijskih i tonskih studija, reprodukcije snimljene glazbe i restauracije starih fonografskih zapisa. zapisa. Od velikog su interesa radovi vezani uz razvoj stereofonije. snimanje zvuka i stereofonski emitiranje glazbe na radiju.
Važna faza u razvoju moderne tehnologije. A. m. je povezan s istraživanjem sova. muzikolog i akustičar N. A. Garbuzov. U njegovim djelima postojao je i znak. Barem se oblikovalo novo razumijevanje teme AM kao dijela moderne umjetnosti. glazbena teorija. Garbuzov je razvio koherentnu teoriju slušne percepcije, u kojoj je središte. mjesto zauzima zonski koncept glazbe. sluh (vidi Zona). Razvoj koncepta zone doveo je do razvoja metoda za dekodiranje i analizu izvedbenih nijansi u intonaciji, dinamici, tempu i ritmu. Pri istraživanju glazbe. kreativnost i percepciju, pri proučavanju glazbe. proizvod postalo je moguće osloniti se na objektivne podatke koji karakteriziraju glazbu. zvuk, umjetnost. izvršenje. Ta je mogućnost prijeko potrebna za rješavanje mnogih muzikoloških problema našeg vremena, na primjer. otkriti odnose između intonacije i načina u glazbi koja zvuči stvarno. produkcija, odnosi između izvedbenih i skladateljskih sastavnica umjetnosti. cjelina, što je ono što se zvuči, izvodi, proizvodi.
Ako je raniji A. m. bio sveden na pogl. arr. do matematičkog objašnjenja koja nastaju u glazbi. prakticiranje organizacijskih sustava - modusi, intervali, ugađanja, da bi se kasnije naglasak prebacio na proučavanje objektivnim metodama obrazaca izvedbene kreativnosti i glazbe. percepcija.
Jedan od dijelova moderne A. m. je pjevačica akustike. glasanje. Postoje dvije teorije koje objašnjavaju mehanizam upravljanja frekvencijom osciliranja glasnice- klasični mioelastična teorija i neurokronaks. teoriju koju su iznijeli Francuzi. znanstvenik R. Yusson.
Akustiku električnih glazbenih instrumenata u SSSR-u proučavaju L. S. Termen, A. A. Volodin i dr. Na temelju metode sinteze zvučnih spektara, Volodin je razvio teoriju percepcije visine, prema kojoj visina zvuka koju osoba percipira je određen svojim složenim harmonijskim. spektra, a ne samo frekvencija osnovnih vibracija. tonova. Ova teorija predstavlja jedno od najvećih postignuća sovjetskih znanstvenika na području glazbenih instrumenata.Razvoj električnih glazbenih instrumenata ponovno je povećao interes akustičkih istraživača za pitanja strukture, temperamenta i sposobnosti kontrole slobodne intonacije.
Budući da je grana glazbene teorije, glazbena teorija ne može se smatrati disciplinom koja može pružiti potpuno objašnjenje takvih muza. pojave kao što su harmonija, struktura, harmonija, konsonancija, disonanca itd. No, akustičke metode i podaci dobiveni uz njihovu pomoć omogućuju muzikolozima objektivnije rješavanje ovog ili onog znanstvenog problema. pitanje. Akustična obrascima glazbe tijekom stoljetnog razvoja glazbe. kulture stalno su korištene za izgradnju društvenih značajan sustav glazba, muzika jezika, koji ima specifičan zakonitostima podređenim umjetničko-estetskim. principi.
Sov. Stručnjaci za AM prevladali su jednostrane poglede na prirodu glazbe koji su bili karakteristični za znanstvenike iz prošlosti, koji su preuveličavali važnost fizičke znanosti. značajke zvuka. Primjeri primjene AM podataka u glazbi. teorije su djelo Sov. muzikolozi Yu. N. Tyulin (“Doktrina o harmoniji”), L. A. Mazel (“O melodiji” itd.), S. S. Skrebkov (“Kako tumačiti tonalitet?”). Koncept zonalne prirode sluha ogleda se u dekomp. muzikolog djelima i, osobito, u spec istraživanje, posvećen izvođenje intonacije (djela O. E. Sakhaltueva, Yu. N. Rags, N. K. Pereverzeva i dr.).
Među zadacima koje je moderna znanost pozvana riješiti. A. m., - objektivno utemeljenje novih pojava načina i intonacije u djelima modernih ljudi. skladatelja, pojašnjavajući ulogu objektivne akustike. čimbenici u procesu nastanka glazbe. jezika (tonski, timbarski, dinamički, prostorni i dr.), daljnji razvoj teorije sluha, glasa, glazbe. percepcije, kao i usavršavanje metoda proučavanja izvedbenih umjetnosti i percepcije glazbe, metoda koje se temelje na uporabi elektroakust. opreme i tehnike snimanja zvuka.
Književnost: Rabinovich A.V., Kratki tečaj glazbena akustika, M., 1930; Glazbena akustika, zbirka. Umjetnost. uredio N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov N. A., Zonska priroda tonskog sluha, M.-L., 1948; njegov, Zonska priroda tempa i ritma, M., 1950; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M.-L., 1951; po njemu, Zonska priroda dinamičkog sluha, M., 1955; po njemu, Zonska priroda zvukovnog sluha, M., 1956; Rimsky-Korsakov A.V., Razvoj glazbene akustike u SSSR-u, "Izvestija. Akademske znanosti SSSR-a". Fizikalna serija, 1949, vol. XIII, broj 6; Baranovsky P. P., Yutsevich E. E., Analiza visine zvuka slobodne melodijske strukture, K., 1956.; krpe Yu. N., Intonacija melodije u vezi s nekim njezinim elementima, u zbirci: Zbornik Odsjeka za glazbenu teoriju Moskovskog državnog konzervatorija. P. I. Čajkovski, sv. 1, M., 1960, str. 338-355; Sakhaltueva O. E., O nekim obrascima intonacije u vezi s formom, dinamikom i načinom, ibid., str. 356-378; Sherman N.S., Formiranje ravnomjerno temperiranog sustava, M., 1964; Primjena akustike metode istraživanja u muzikologiji, zbornik. Art., M., 1964; Laboratorij za glazbenu akustiku, sub. članke uredio E. V. Nazaykinsky, M., 1966.; Pereverzev N.K., Problemi glazbene intonacije, M., 1966; Volodin A. A., Uloga harmonijskog spektra u percepciji visine i boje zvuka, u: Glazbena umjetnost i znanost, sv. 1, M., 1970; njegova, Električna sinteza glazbenih zvukova kao osnova za proučavanje njihove percepcije, "Pitanja psihologije", 1971., br. 6; njem, O percepciji prijelaznih procesa glazbenih zvukova, na istom mjestu, 1972., br. 4; Nazaykinsky S.V., O psihologiji glazbene percepcije, M., 1972; Helmholtz H. von, Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, na ruskom. traka - Doktrina slušnih osjeta kao fiziološka osnova teorije glazbe, St. Petersburg, 1875.; Stumpf S., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891.; na ruskom per., M., 1898; Helmholtz H. von, Vorlesungen ʹber die mathematischen Prinzipien der Akustik, u knjizi: Vorlesungen ʹber theoretische Physik, Bd 3, Lpz., 1879; na ruskom traka - Sankt Peterburg, 1896.; Köhler W., Akustische Untersuchungen, Bd 1-3, "Zeitschrift für Psychologie", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft), Lpz., 1891., 1921.; Schumann A., Die Akustik, Breslau, (1925.); Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1939., V.-(a. o.), 1958.; Wood A. , Akustika, L., 1947.; od njega, The physics of music, L., 1962; Bartholomew W. T., Acoustics of music, N. Y., 1951.; Lobachowski S., Drobner M., Akustyka muzyczna, Krakuw, 1953.; Culver Ch., Glazbena akustika, N.Y., 1956.; Acoustique musicale, composée de F. Canac, u knjizi: Colloques internationaux de Centre National de la Recherche scientifique..., LXXXIV, P., 1959.; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Podrecznik dla srednich szkuL muzycznych, Kr., 1963.; Reinecke H. P., Experimentelle Beiträge zur Psychologie des musikalischen Hörens, Schriftenreihe des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universitöt Hamburg, Hamb., 1964.; Taylor S., Zvuk i glazba: nematematička rasprava o fizičkoj konstituciji glazbenih zvukova i harmonije, uključujući glavna akustička otkrića profesora Helmholtza, L., 1873., reprint, N. Y.-L., 1967.; Backus J., Akustički temelji glazbe, N.Y., (1969). E. V. Nazaikinskog.
- - , područje fizike koje proučava elastične vibracije i valove od najnižih frekvencija do ekstremno visokih frekvencija, njihove interakcije s materijom i različite primjene...
Fizička enciklopedija
- - u širem smislu - grana fizike koja proučava elastične valove od najnižih do najviših frekvencija; V u užem smislu- doktrina zvuka. Opći i teorijski...
Prirodna znanost. enciklopedijski rječnik
- - u antici puta doktrina percepcije zvuka. Dr. pitanja koja se sada odnose na moderno doba. A., smatra se. u to vrijeme znanost o glazbi i harmoniji. Arhita je došao do zaključka da sklad, ekspres. prirodan stav...
Drevni svijet. enciklopedijski rječnik
- -, u antičko doba - doktrina percepcije zvuka. Ostala pitanja koja se sada odnose na moderna vremena. A., razmatrali su u to vrijeme znanost o glazbi i harmoniji. Arhita je došao do zaključka da harmonije izražavaju...
Rječnik antike
- - 1) grana fizike u kojoj se proučavaju zvučni fenomeni 2) zvučni uvjeti u prostoriji 1) automatska čujnost glazbe u automobilu 2) općenito sva oprema za...
Univerzalni dodatni praktični rječnik za objašnjenje I. Mostitskog
- - u užem smislu riječi, proučavanje zvuka, tj. elastičnih vibracija i valova u plinovima, tekućinama i čvrstim tijelima, koje čuje ljudsko uho...
Rječnik vojnih pojmova
- - u širem smislu - grana fizike koja proučava elastične valove od najnižih do najviših frekvencija; u užem smislu - proučavanje zvuka. Jedan od bitnih elemenata znanstvenih temelja fonoskopskog ispitivanja...
Forenzička enciklopedija
- - znanost o zvuku, uglavnom o svojstvima zvučnih valova. Arhitekti uzimaju u obzir akustiku pri projektiranju javnih zgrada kao što su koncertne dvorane i predavaonice kako bi osigurali...
Znanstveni i tehnički enciklopedijski rječnik
- - proučavanje elastičnih vibracija i valova u plinovima, tekućinama i čvrstim tijelima, njihova interakcija s tvarima i primjena za rješavanje praktičnih problema. U užem smislu - doktrina zvuka...
Pomorski rječnik
- - naziv učenja o zvuku preuzet iz grč. Zvuk je osjećaj koji percipira naš organ sluha kada zvučni valovi nastali vibracijom elastičnih tijela udare u bubnjić...
Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Euphrona
- - u užem smislu riječi - nauk o zvuku, tj. o elastičnim vibracijama i valovima u plinovima, tekućinama i čvrstim tijelima, čujnim ljudskom uhu...
- - vidi Glazbena akustika...
Velika sovjetska enciklopedija
-
Moderna enciklopedija
- - u širem smislu - grana fizike koja proučava elastične valove od najnižih do najviših frekvencija; u užem smislu - učenje o zvuku...
Veliki enciklopedijski rječnik
- - ...
Pravopisni rječnik ruskog jezika
- - žensko, grk znanost o prirodi i zakonima zvuka; dio fizike, zdrava znanost. Akustična dvorana, uređena po zakonima akustike, za jeku, ili za glas...
Dahlov eksplanatorni rječnik
"Glazbena akustika" u knjigama
Akustika
Iz knjige Vodič kroz orkestar i njegovo dvorište Autor Zisman Vladimir AleksandrovičROCK AKUSTIKA 12.–14.01.90. Čerepovec
Autor Dyagileva Yana StanislavovnaROCK AKUSTIKA 12.–14.01.90. Cherepovets iz članka: CHEREPOVETS: TRIJUMF, USPJEH, NEUSPJEH? ...Takozvani rock bardovi nisu oduševljavali raznolikošću. Još su upečatljivija na njihovoj pozadini bila trojica koja su zaslužila ovacije - Yanka, Andrey Tsybin i Alexey "Colonel" Khrynov. Potonji je bio nadaren
AKUSTIKA-90
Iz knjige Yanka Diaghilev. Doći će voda (Zbornik članaka) Autor Dyagileva Yana StanislavovnaACOUSTICS-90 Zajedno s cijelom zemljom, napredni rock and roll pokret s pozadinskim popom kreće se od kolektivnih postignuća prema pojedinačnim postignućima. Prije tri godine i kasnije, samo
Akustika. Apex Ltd. (CD)
Iz knjige Yanka Diaghilev. Doći će voda (Zbornik članaka) Autor Dyagileva Yana StanislavovnaAkustika. Apex Ltd. (CD) Tri puta nagrađen responzivnom palicom u fasetiranu glavu, Nastavio je uporno lupati po vratima sve dok se nije ugušio vlastitom smjelošću... Snimka je nastala u veljači 1989. i dobila je priliku ugledati svjetlo dan zahvaljujući Olegu Kovrigi - sretan
JANKA. Akustika
Iz knjige Yanka Diaghilev. Doći će voda (Zbornik članaka) Autor Dyagileva Yana StanislavovnaJANKA. Akustika Kad je Yanka Diaghileva održala svoje glavne koncerte i napravila svoje najpoznatije snimke, perestrojka nije bila samo u punom zamahu - rogovi su zapravo gorjeli i dimili se, krov se pomicao, a po Ivanovu su letjele strugotine i iskre. I mnogi od onih koji su planirali perestrojku u
1.2. Primijenjena muzikologija. glazbena publicistika i glazbena kritika u sustavu primijenjene muzikologije
Autor1.2. Primijenjena muzikologija. glazbeno novinarstvo i glazbena kritika u sustavu primijenjene muzikologije Uz pojam "muzikologija", kao i označavanje stručnjaka u ovom području riječju "muzikolog" (ili, u zapadnoj verziji, "muzikolog"), obično se povezuje s
Glazbena kritika i glazbena znanost
Iz knjige Glazbena publicistika i glazbena kritika: udžbenik Autor Kurysheva Tatyana AleksandrovnaGlazbena kritika i glazbena znanost Proučavanjem fenomena glazbe bave se mnoga znanstvena područja: osim same muzikologije, ona privlači pažnju povjesničara umjetnosti različitih smjerova, estetike, filozofije, povijesti, psihologije, kulturologije, semiotike i
Akustika
Iz knjige Nautilus Pompilius Autor Kušnir AleksandarAkustika Najvjerojatnije je logičnije započeti odbrojavanje događaja koji su se dogodili s “Nautilusom” 1996. prezentacijskim koncertom “Krila” u St. Petersburgu, koji se održao početkom veljače. Ako ne uzmete u obzir naknadne koncerte u Krasnojarsku, Vologdi, Ivanovu i
15. Akustika
Iz knjige Medicinska fizika Autor Podkolzina Vera Aleksandrovna15. Akustika Akustika je područje fizike koje proučava elastične vibracije i valove od najnižih frekvencija do ekstremno visokih (1012–1013 Hz). Suvremena akustika pokriva širok raspon pitanja, ima više odjeljaka: fizikalnu akustiku koja proučava značajke
Akustika
Iz knjige Enciklopedijski rječnik (A) autor Brockhaus F.A.Akustika Akustika je naziv nauke o zvuku preuzet iz grčkog. Zvuk je osjet zvučnih valova (niza uzastopnih kondenzacija i razrjeđivanja zraka) koji nastaju vibracijom elastične opne koju percipira naš organ sluha kada udari u bubnjić.
Arhitektonska akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (AR) autora TSBAkustika
TSBGlazbena akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (AK) autora TSBAtmosferska akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (AT) autora TSBGlazbena akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (MU) autora TSB(od grčkog akustikos - slušni, slušajući), u užem smislu riječi - doktrina zvuka, tj. o elastičnim vibracijama i valovima u plinovima, tekućinama i čvrstim tvarima, čujnim ljudskom uhu (frekvencije takvih vibracija su u raspon od 16 Hz - 20 kHz); u širem smislu - područje fizike koje proučava elastične vibracije i valove od najnižih frekvencija (uobičajeno od 0 Hz) do ekstremno visokih frekvencija 1012-1013 Hz, njihovu interakciju s materijom i primjenu tih vibracija (valova).
Akustički institut Akademije znanosti SSSR-a (AKIN)
istraživačka ustanova koja se bavi radom na području akustike. Stvoren u Moskvi 1953. godine na temelju Akustičkog laboratorija Fizičkog instituta nazvanog po. Akademija znanosti P. N. Lebedeva SSSR-a. Glavni pravci rada Instituta (1968.): istraživanje širenja i difrakcije zvuka, fiziološka akustika, nelinearna akustika, ultrazvuk, fizikalna akustika tekućina i plinova, akustika čvrsta i kvantna akustika, akustika oceana; istraživanje novih materijala koji se koriste u akustičnim pretvornicima; pronalazak novih materijala koji apsorbiraju vibracije i metoda za borbu protiv buke i vibracija. Arhitektonska akustika je sobna akustika, područje akustike koje proučava širenje zvučnih valova u prostoriji, njihovu refleksiju i apsorpciju od površina te utjecaj reflektiranih valova na čujnost govora i glazbe. Svrha istraživanja je osmisliti metode za projektiranje dvorana (kazališnih, koncertnih, predavaonica, radijskih studija itd.) s unaprijed projektiranim dobri uvjetičujnost.
Bel
jedinica logaritamske relativne veličine (logaritam omjera dviju istoimenih fizikalnih veličina), koja se koristi u elektrotehnici, radiotehnici, akustici i drugim područjima fizike; označeno b ili B, nazvano po američkom izumitelju telefona A. G. Bellu. Broj N belova koji odgovara omjeru dviju veličina energije P1 i P2 (koje uključuju snagu, energiju, gustoću energije itd.) izražava se formulom N = log(P1/P2), a za veličine "snage" F1 i F2 (napon, struja, tlak, jakost polja itd.) N = 2·log(F1/F2). Obično se koristi 0,1 frakcija Bela, koja se naziva decibel (dB, dB).
bijeli šum
buka u kojoj zvučne vibracije različite frekvencije zastupljene su jednako, tj. u prosjeku su intenziteti zvučnih valova različitih frekvencija približno isti, na primjer šum vodopada. Naziv "Bijeli šum" temelji se na analogiji s bijelom svjetlošću. Vidi također Buka.
Percipirana razina zvuka (PN dB)
razina zvučnog tlaka nasumične buke u pojasu od jedne trećine oktave do jedne oktave u blizini frekvencije od 1000 Hz, što odgovara, prema procjeni „normalnih” slušatelja, glasnoći dotične buke.
Vrijeme reverberacije
vremensko razdoblje nakon isključivanja izvora zvuka, tijekom kojeg reverberirajući zvuk određene frekvencije slabi za 60 dB. Tipično se vrijeme mjeri za prvih 30 dB prigušenja i rezultat se ekstrapolira.
Nagib
karakteristika slušne percepcije koja omogućuje distribuciju zvukova na ljestvici od niskih do visokih zvukova. Ovisi prvenstveno o frekvenciji, ali io zvučnom tlaku i valnom obliku.
Glasnoća zvuka
veličina koja karakterizira slušni osjet za određeni zvuk. Glasnoća zvuka na složen način ovisi o zvučnom tlaku (ili intenzitetu zvuka), frekvenciji i obliku vibracije. Uz stalnu frekvenciju i oblik vibracija, glasnoća zvuka raste s povećanjem zvučnog tlaka. Pri istom zvučnom tlaku glasnoća zvuka čistih tonova (harmonijskih titraja) različitih frekvencija je različita, tj. različite frekvencije Zvukovi različitog intenziteta mogu imati istu glasnoću. Glasnoća zvuka određene frekvencije procjenjuje se usporedbom s glasnoćom jednostavnog tona frekvencije 1000 Hz. Razina zvučnog tlaka (u dB) čistog tona s frekvencijom od 1000 Hz koji je glasan (usporedbom uha) kao i zvuk koji se mjeri naziva se razinom glasnoće tog zvuka (u fonima). Glasnoća zvuka za složene zvukove procjenjuje se na konvencionalnoj ljestvici u tonovima. Glasnoća zvuka važna je karakteristika glazbenog zvuka.
Decibel
(od deci... i bel) - višekratnik od bel - jedinica logaritamske relativne vrijednosti (decimalni logaritam omjera dviju istoimenih fizikalnih veličina - energije, snage, zvučni tlakovi itd.); jednako 0,1 bel. Oznake: ruski dB, međunarodni dB. Decibel se u praksi češće koristi od osnovne jedinice - bela.
Tlak zvuka
tlak koji dodatno nastaje tijekom prolaska zvučni val u tekućim i plinovitim medijima. Šireći se u mediju, zvučni val stvara kondenzacije i razrjeđenja, što stvara dodatne promjene tlaka u odnosu na prosječni tlak u mediju. Dakle, zvučni tlak je varijabilni dio tlaka, tj. kolebanje tlaka oko prosječne vrijednosti, čija frekvencija odgovara frekvenciji zvučnog vala. Zvučni tlak je glavna kvantitativna karakteristika zvuka. Mjerna jedinica zvučnog tlaka u SI sustavu je newton po m2 (ranije je korištena jedinica bar: 1 bar = 10-1 n/m2). Ponekad se za karakterizaciju zvuka koristi razina zvučnog tlaka - omjer vrijednosti određenog zvučnog tlaka i granične vrijednosti Z. d. ro = 2-10-5 n/m2, izražen u dB. U ovom slučaju, broj decibela N = 20 lg (p/po). Zvučni tlak u zraku jako varira - od 10-5 n/m2 blizu praga sluha do 103 n/m2 na najvišem glasni zvukovi, kao što je buka mlaznih zrakoplova. U vodi na ultrazvučnim frekvencijama reda veličine nekoliko MHz, uz pomoć emitera za fokusiranje, dobiva se vrijednost do 107 n/m2. Pri značajnom zvučnom tlaku uočava se pojava prekida kontinuiteta tekućine – kavitacija. Zvučni tlak treba razlikovati od zvučnog tlaka.
Zvučna izolacija ovoja zgrade
prigušivanje zvuka koji prodire kroz ograde zgrada u širem smislu - skup mjera za smanjenje razine buke koja prodire u prostorije izvana. Kvantitativna mjera zvučne izolacije ovoja zgrade, izražena u decibelima (dB), naziva se zvučna izolacija. Zvučna izolacija razlikuje se od zvuka iz zraka i zvuka od udara. Zvučna izolacija od zvuka u zraku karakterizira smanjenje razine ovog zvuka (govor, pjevanje, radio emisije) kada prolazi kroz ogradu i procjenjuje se frekvencijskim odzivom zvučne izolacije u frekvencijskom rasponu 100-3200 Hz, uzimajući uzeti u obzir utjecaj apsorpcije zvuka izolirane prostorije. Zvučna izolacija od udarnog zvuka (koraci ljudi, pomicanje namještaja itd.) ovisi o razini zvuka koja se javlja ispod stropa, a procjenjuje se frekvencijskim odzivom smanjene razine zvučnog tlaka u istom frekvencijskom području pri radu na stropu standardni udarni stroj, također uzimajući u obzir apsorpciju zvuka izoliranu sobu.
Strukture za apsorpciju zvuka
uređaji za apsorpciju zvučnih valova koji padaju na njih. Strukture za upijanje zvuka uključuju materijale koji upijaju zvuk, sredstva za njihovo ojačanje, a ponekad i dekorativne premaze. Najčešći tipovi zvučno apsorbirajućih konstrukcija su zvučno apsorbirajuće obloge unutarnjih površina (stropovi, zidovi, ventilacijski kanali, okna dizala itd.), komadni zvučno apsorberi, elementi aktivnih prigušivača buke.
Akustična impedancija
kompleksni otpor, koji se uvodi kada se razmatraju vibracije akustičkih sustava (emiteri, sirene, cijevi itd.). Akustična impedancija je omjer kompleksnih amplituda zvučnog tlaka i volumetrijske brzine vibracija čestica medija (posljednja je jednaka umnošku prosječne brzine vibracije na području i područja za koje se određuje brzina vibracija). Složeni izraz “Akustička impedancija” ima oblik Za = Ra + i Xa, gdje je i imaginarna jedinica. Dijeljenjem kompleksne akustičke impedancije na stvarni i imaginarni dio dobivaju se aktivna Ra i jalova Xa komponenta.Akustička impedancija je aktivna i jalova akustička impedancija. Prvi je povezan s trenjem i gubicima energije zbog emisije zvuka akustičkog sustava, a drugi je povezan s reakcijom inercijskih sila (masa) ili elastičnih sila (fleksibilnost). U skladu s tim reaktancija može biti inercijska ili elastična.
Koeficijent apsorpcije (α)
ako je površina u zvučnom polju, tada je "α" omjer zvučne energije koju apsorbira površina i energije koja upada na nju. Ako se apsorbira 60% upadne energije, tada je koeficijent apsorpcije 0,6.
Glazbena akustika
znanost koja proučava objektivne fizikalne zakonitosti glazbe u vezi s njezinom percepcijom i izvođenjem. Istražuje takve fenomene kao što su visina, glasnoća zvuka, boja i trajanje glazbenih zvukova, konsonancija i disonanca, glazbeni sustavi i ugađanja. Proučava glazbeni sluh, istražuje glazbene instrumente i ljudske glasove. Saznaje kako se fizički i psihofiziološki zakoni glazbe odražavaju na specifične zakonitosti ove umjetnosti i utječu na njihovu evoluciju. Glazbena akustika koristi podatke i metode iz opće fizikalne akustike, koja proučava procese nastanka i širenja zvuka. Usko je povezana s arhitektonskom akustikom, psihologijom percepcije i fiziologijom sluha i glasa. Glazbenom akustikom objašnjavaju se brojni fenomeni iz područja harmonije, glazbala, instrumentarija itd. Zatvaranje konstrukcija zgrada i građevina, građevinske konstrukcije (zidovi, podovi, obloge, otvori za popunjavanje, pregrade itd.), Ograničavanje volumena zgrade (strukture) i dijeljenje u zasebne prostorije. Glavna svrha zatvorenih konstrukcija je zaštita (ograda) prostora od utjecaja temperature, vjetra, vlage, buke, zračenja itd., Koja je njihova razlika od nosivih konstrukcija koje percipiraju opterećenja snage; Ova razlika je uvjetna, jer često se u jednoj konstrukciji kombiniraju ogradne i nosive funkcije (zidovi, pregrade, podne i pokrovne ploče itd.). Ogradne konstrukcije dijele se na vanjske (ili vanjske) i unutarnje. Vanjske služe uglavnom za zaštitu od atmosferskih utjecaja, unutarnje) uglavnom za odvajanje unutarnjeg prostora zgrade i zvučnu izolaciju.
Apsorpcija zvuka
pretvorba energije zvučnog vala u druge vrste energije, a posebno toplinu; karakteriziran koeficijentom apsorpcije a, koji je definiran kao recipročna vrijednost udaljenosti na kojoj se amplituda zvučnog vala smanjuje za e = 2,718 puta. a se izražava u cm-1 tj. u neperima po cm ili u decibelima po m (1 dB/m = 1,15·10-3 cm-1).
Prag sluha
minimalna vrijednost zvučnog tlaka pri kojoj ljudsko uho još može percipirati zvuk određene frekvencije. Vrijednost "praga čujnosti" obično se izražava u decibelima, uzimajući da je nulta razina zvučnog tlaka 2·10-5 n/m2 ili 2·10-4 n/m2 na frekvenciji od 1 kHz (za avion zvučni val). Prag sluha ovisi o frekvenciji zvuka. Pod utjecajem buke i drugih zvučnih iritacija, P. s. za određeni zvuk raste, a povećana vrijednost praga čujnosti ostaje još neko vrijeme nakon prestanka djelovanja ometajućeg faktora, a zatim se postupno vraća na prvobitnu razinu. U razliciti ljudi i za iste osobe u različitim vremenima, prag sluha može varirati ovisno o dobi, fiziološkom stanju i obuci. Mjerenja praga sluha obično se vrše audiometrijskim metodama.
Reverberacija
(kasnolat. reverberatio - odraz, od lat. reverbero - odbaciti), proces postupnog slabljenja zvuka u zatvorenim prostorima nakon isključivanja njegova izvora. Volumen zraka u prostoriji je oscilatorni sustav s vrlo velikim brojem vlastitih frekvencija. Svaka od vlastitih oscilacija karakterizirana je vlastitim koeficijentom prigušenja koji ovisi o apsorpciji zvuka tijekom njegove refleksije od graničnih površina i tijekom njegovog širenja. Stoga se vlastite oscilacije različitih frekvencija pobuđene izvorom gase neistodobno. Reverberacija ima značajan utjecaj na čujnost govora i glazbe u prostoriji, jer... slušatelji percipiraju izravni zvuk na pozadini prethodno pobuđenih oscilacija volumena zraka, čiji se spektri mijenjaju tijekom vremena kao rezultat postupnog slabljenja komponenti vlastitih oscilacija. Učinak reverberacije je značajniji što sporije propadaju. U prostorijama čije su dimenzije velike u usporedbi s valnim duljinama, spektar prirodnih oscilacija može se smatrati kontinuiranim, a reverberacija se može prikazati kao rezultat dodavanja izravnog zvuka i niza odgođenih i opadajućih ponavljanja amplitude, uzrokovanih refleksijom od graničnih površina .
Građevinska akustika
znanstvena disciplina koja proučava pitanja zaštite prostorija, zgrada i teritorija naseljenih područja od buke arhitektonsko-planskim i građevinsko-akustičkim (konstruktivnim) metodama. Građevinska akustika se smatra i granom primijenjene akustike i granom građevinske fizike. Arhitektonsko-planerske metode građevinske akustike uključuju: racionalna (sa stajališta zaštite od buke) prostorno-planska rješenja zgrada i prostorija; uklanjanje izvora buke sa štićenih objekata; optimalno planiranje mikrodistrikata, stambenih područja, kao i teritorija industrijskih poduzeća.
Pozadina
(od grčkog telefona - zvuk) - jedinica razine glasnoće zvuka. Zbog činjenice da zvukovi različitog intenziteta (različitih u zvučnom tlaku) mogu imati istu glasnoću na različitim frekvencijama, glasnoća zvuka se procjenjuje usporedbom s glasnoćom standardnog čistog tona (obično s frekvencijom od 1000 Hz). ). 1 Pozadina - razlika u razinama glasnoće dvaju zvukova određene frekvencije, pri čemu se zvukovi jednake glasnoće s frekvencijom od 1000 Hz razlikuju po intenzitetu (razini zvučnog tlaka) za 1 decibel. Za čisti ton s frekvencijom od 1000 Hz Von ljestvica je ista kao i ljestvica decibela.
Buka
nasumične oscilacije različite fizičke prirode, karakterizirane složenošću svoje vremenske i spektralne strukture. U svakodnevnom životu pod bukom se podrazumijevaju različite vrste neželjenih akustičkih smetnji u percepciji govora, glazbe, kao i svi zvukovi koji ometaju odmor ili rad. Buka ima značajnu ulogu u mnogim područjima znanosti i tehnologije: akustici, radiotehnici, radaru, radioastronomiji, informacijskoj teoriji, računalnoj tehnologiji, optici, medicini itd. Buka se, bez obzira na svoju fizikalnu prirodu, razlikuje od periodičnih oscilacija slučajnim promjena trenutnih vrijednosti veličina koje karakteriziraju određeni proces. Često je buka mješavina nasumičnih i periodičnih vibracija. Za opisivanje buke koriste se različiti matematički modeli u skladu s njihovim vremenskim, spektralnim i prostorna struktura. Za kvantificiranje buke koriste se prosječni parametri, određeni na temelju statističkih zakona koji uzimaju u obzir strukturu buke na izvoru i svojstva medija u kojem se buka širi.
Zaštita od buke
skup mjera (tehničkih, arhitektonsko-planskih, građevinsko-akustičkih i dr.) koje se provode radi zaštite od buke i ograničavanja njezine razine u prostorima, zgradama i naseljenim mjestima u skladu sa zahtjevima sanitarni standardi. Učinkovita zaštita od buke značajno pridonosi povećanju stupnja uređenosti naseljenih područja, poboljšanju uvjeta života, rada i rekreacije stanovništva. Vidi također Zvučna izolacija ovojnica zgrada, Konstrukcije za apsorpciju zvuka, Akustika zgrade.
Mjerač razine zvuka
uređaj za objektivno mjerenje jačine zvuka (buke). Mjerač razine zvuka sadrži višesmjerni mjerni mikrofon, pojačalo, korekcijske filtre, detektor i pokazivački uređaj – indikator. Opća shema Mjerač razine zvuka odabran je tako da se svojim svojstvima približi onima ljudskog uha. Osjetljivost uha ovisi o frekvenciji zvuka, a vrsta te ovisnosti mijenja se s promjenama intenziteta izmjerene buke (zvuka). Stoga, mjerač razine zvuka ima 3 seta filtara koji daju željeni oblik frekvencijskog odziva pri niskoj glasnoći ~40 von (koristi se u rasponu 20-55 von), B - srednja glasnoća ~70 von (55-85 von) i C - velika glasnoća (85- 140 pozadina). Karakteristika pri velikoj glasnoći je ujednačena u frekvencijskom pojasu 30-8000 Hz. Ljestvica A također se koristi za mjerenje razine glasnoće, izražene u jedinicama - decibelima označenim A, tj. dB (A), pri bilo kojoj glasnoći. Razina zvuka u dB (A) koristi se za standardizaciju glasnoće buke u industriji, stambenim zgradama i transportu. Filtri se mijenjaju ručno ovisno o glasnoći izmjerenog zvuka (buke). Signal ispravljen kvadratnim detektorom je prosječan za vrijeme koje odgovara vremenskoj konstanti uha od 50-60 ms (vremensko razdoblje tijekom kojeg uho, zbog svoje inercije, percipira dva odvojena zvučna signala kao jedan spojeni). Ljestvica izlaznog uređaja kalibrirana je u decibelima u odnosu na srednju kvadratnu razinu zvučnog tlaka (2·10-5 n/m2) prema jednoj od 3 ljestvice - A, B ili C. Moderni mjerač razine zvuka je kompaktni prijenosni uređaj koji se napaja suhim baterijama iznutra. Mikrofon, elektronički sklop i indikator razine zvuka moraju biti izuzetno otporni na promjene temperature, vlažnosti, barometarskog tlaka, a također i stabilni tijekom vremena.
JEKA
reflektirani zvuk koji dopire do slušatelja tako kasno da proizvodi osjet odvojen od onog izravnog zvuka.
