Akustika - je veda o zvoku, katere ime izhaja iz grške besede (akuo) - »slišim«. Naloga akustike je preučevanje fizične narave zvoka in problemov, povezanih z njegovim nastankom, širjenjem in zaznavanjem.
Zvok ima dvojno naravo:
Po eni strani je to objektiven proces prenosa energije mehanskih vibracij delcev v elastičnem mediju (zrak, tekočina, trdna snov);
Po drugi strani pa so to le tiste vrste mehanskih tresljajev okolja, ki jih zaznava slušni sistem.
Zvok- To posebna vrsta mehanske vibracije elastičnega medija, ki lahko povzročijo
slušni občutki.
- videz zvoka, ki zahteva preučevanje fizične narave zvoka ter metod in sredstev za njegovo ustvarjanje. S temi vprašanji se ukvarja akustika glasbila, aku-
govorna statistika, elektroakustika itd.; določajo vibracije strun, plošč, membran, zračnih stebrov in drugih elementov glasbil, pa tudi membran zvočnikov in drugih elastičnih teles;
- prenos zvoka od vira do poslušalca - to so naloge arhitekturne akustike, elektroakustike itd.; - odvisno od mehanskih nihanja delcev medija (zrak, voda, les, kovina itd.);
- zvočno zaznavanje slušni sistem in povezava slušnih občutkov z objektivnimi zvočnimi parametri sta nalogi psihoakustike. Začne se z mehanskimi tresljaji bobniča v slušnem aparatu, šele nato pride do zapletenega procesa obdelave informacij v slušnem aparatu. različne oddelke slušni sistem.
Človek prejme približno 25% informacij o svetu okoli sebe od slušnih analizatorjev, 60% od vizualnih analizatorjev in 15% od ostalih.
Človekov slušni sistem zaznava le omejen razred mehanskih tresljajev okolja, ki so v določenih mejah glede na nivo glasnosti (zvočni tlak od 2 x 10 -5 Pa do 20 Pa praga bolečine, sprememba nivoja zvočnega tlaka od 0 dB do 120 dB) in višino (spreminjanje frekvenc od 20 Hz do 20000 Hz). Več kot 20.000 Hz – ultrazvok. Pod 20 Hz – infrazvok.
Vse okoliške zvoke lahko pogojno razdelimo po različnih merilih, na primer:
- po načinu nastanka- naravne in umetne (naravni hrup, govor, glasba, biosignali, elektronski zvoki);
- po informacijski osnovi- zvoki za posredovanje pomenskih (predstavnih) in čustvenih informacij (govor, petje in glasba); za prenos informacij o okolju (hrup, signalni zvoki itd.);
- glede na fizikalne parametre, kot so: frekvenčno območje (infrazvok, ultrazvok, hiperzvok itd.); stopnja predvidljivosti (naključni signali, kot je beli šum; deterministični signali; kvazinaključni signali, vključno z glasbo in govorom); časovna struktura (periodična, neperiodična, pulzna itd.) itd.
Splošna (fizikalna) akustika- teorija sevanja in širjenja zvoka v različna okolja, teorija uklona, interference in sipanja zvočnih valov. Linearni in nelinearni procesi širjenja zvoka.
Arhitekturna akustika- zakonitosti širjenja zvoka v zaprtih (polzaprtih, odprtih) prostorih, metode za nadzor poljske strukture v prostoru itd.
Gradbena akustika- zaščita pred gradbenim hrupom, industrijska podjetja itd. (izračun konstrukcij in konstrukcij, izbor materialov itd.).
Psihoakustika- osnovne zakonitosti slušnega zaznavanja, določitev razmerja med objektivnimi in subjektivnimi parametri zvoka, določitev zakonitosti za dešifriranje »zvočne slike«.
Glasbena akustika- problemi ustvarjanja, distribucije in percepcije glasbenih zvokov, natančneje - zvokov, ki se uporabljajo v glasbi.
Bioakustika- teorija zaznavanja in oddajanja zvoka bioloških objektov, preučevanje slušnega sistema različnih živalskih vrst itd.
Elektroakustika- teorija in praksa načrtovanja oddajnikov in sprejemnikov, ki pretvarjajo električno energijo v zvočno energijo in obratno, ter vseh elementov sodobnih zvočnih poti za snemanje, prenos in reprodukcijo zvoka.
Aeroakustika(letalska akustika) - sevanje in širjenje hrupa v letalskih konstrukcijah; metode zvočne izolacije in absorpcije zvoka, teorija širjenja udarnih zvočnih valov itd.
Hidroakustika- širjenje, absorpcija, dušenje zvoka v vodi, teorija hidroakustičnih pretvornikov, teorija anten in hidroakustičnih eholokatorjev, prepoznavanje gibajočih se objektov itd.
Transportna akustika- analiza hrupa, razvoj metod in sredstev za absorpcijo zvoka in zvočno izolacijo v različnih vrstah prometa (letala, vlaki, avtomobili itd.).
Medicinska akustika- razvoj medicinske opreme, ki temelji na obdelavi in prenosu zvočnih signalov (slušni aparati, diagnostične naprave, analizatorji srčnih in pljučnih šumov itd.).
Ultrazvočna akustika- teorija ultrazvoka, ustvarjanje ultrazvočne opreme, vključno z ultrazvočnimi pretvorniki za industrijsko uporabo v hidroakustiki, merilni tehniki itd.
Kvantna akustika(akustoelektronika) - teorija hiperzvoka, ustvarjanje filtrov na površinskih akustičnih valovih itd.
Govorna akustika- teorija in sinteza govora, ekstrakcija govora glede na hrup v ozadju, samodejno prepoznavanje govora itd.
Digitalna akustika- se aktivno razvija v Zadnja leta, se postopoma pojavlja kot samostojna smer v povezavi z ustvarjanjem nove generacije mikroprocesorske (avdio procesorske) in računalniške opreme.
Glasbena akustika(iz grščine ἀκούω - slišati) je eno od področij splošne akustike, vede, ki preučuje objektivne fizikalne zakonitosti glasbenega zvoka: njegov nastanek in nastanek (akustika glasbil, akustika govora in petja, elektroakustika); distribucija (arhitekturna akustika, snemanje zvoka, oddajanje); zaznavanje (psihoakustika - akustika človeškega sluha). Področje je tudi glasbena akustika muzikologija. Raziskuje pojave, kot so višina, glasnost, trajanje in tember glasbenih zvokov, sozvočje in disonanca, glasbeni sistemi in uglasitve, glasbeni posluh, značilnosti glasbil in človeškega glasu. Glasbena akustika uporablja podatke in uporablja metode splošne fizikalne akustike, ki proučuje procese nastanka in širjenja zvoka. Glasbena akustika je povezana z drugimi vejami muzikologije, kot so harmonija, glasbena teorija, orkestracija, instrumentacija, glasbena psihologija itd. Izraz "glasbena akustika" je leta 1898 v znanost uvedel švicarski akustik A. Janquière ("Osnove glasbene akustike").
Dolgo časa je bil glavni predmet preučevanja glasbene akustike številčna razmerja med frekvencami zvokov, ki tvorijo intervale, načine, glasbene sisteme itd. Kasneje so bili v glasbeno akustiko vključeni deli, povezani z objektivnim preučevanjem lastnosti glasbil in človeškega glasu, vzorcev izvajalske ustvarjalnosti in glasbenega dojemanja.
Zgodovina glasbene akustike kot znanstvene smeri izvira iz naukov starogrških (Pitagora in njegova šola, Aristotel), kitajskih (Lu Bu-wei) in drugih filozofov in glasbenikov, ki so matematično utemeljili glasbene sisteme, intervale in načine. , ki ugotavlja povezavo med višinskimi in frekvenčnimi nihanji strun ter zakonitosti odboja in absorpcije zvočnih valov v prostoru.
Nadaljnji razvoj glasbene akustike je povezan z dejavnostmi znanstvenikov in glasbenikov 16. in 17. stoletja L. da Vinci, G. Zarlino, G. Galilei, M. Mercen, J. Sauveur, R. Boyle in drugi, ki so nabrali veliko količino eksperimentalnega znanja. 18. stoletje je obdobje razvoja teoretične glasbene akustike v delih D. Bernoullija, L. Eulerja, E. Chladnija. Odkritja teh znanstvenikov so omogočila začetek akustične analize mehanizmov nastajanja zvoka v glasbilih, kar je omogočilo razvoj in izboljšanje slednjih.
V 19. stoletju Izjemen nemški fizik, matematik, fiziolog in psiholog je pomembno prispeval k razvoju glasbene akustike G. Helmholtz, ki je razvil resonančno teorijo sluha. Njegove glavne določbe je znanstvenik navedel v delu "Doktrina slušnih občutkov kot fiziološke osnove teorije glasbe" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863). Po resonančni teoriji sluha je zaznavanje tona posledica resonančnega vzbujanja vlaken Cortijevega organa, uglašenih na različne frekvence. Helmholtzeva dela so postala temelj razvoja ob koncu 19. stoletja. samostojna veja znanosti - psihoakustika. Razvoj glasbene akustike konec 19. stoletja - začetek 19. stoletja. XX stoletja nadaljevala nemška znanstvenika K. Stumpf in W. Köhler, ki sta objektivno preučevala mehanizme občutenja in zaznavanja zvočnih vibracij. Leta 1891 je bilo objavljeno delo G. "Akustika z vidika glasbene znanosti". Tako je do konca 19. stol. Izoblikovale so se glavne smeri glasbene akustike, ki se ukvarjajo s problemi ustvarjanja, širjenja in zaznavanja glasbenih zvokov.
V 20. stoletju Področje raziskovanja glasbene akustike se še naprej širi: obsega sklope, povezane s proučevanjem objektivnih lastnosti različnih glasbil, pa tudi akustiko snemalnih studiev, radijskih in televizijskih studiev, predvajanje posnete glasbe, restavriranje posnetkov, stereofonski zapis itd.. Ob koncu 20. stol. V akustiki se je oblikovala nova smer "auralizacija" (izraz M. Kleinerja), ki temelji na računalniški tehnologiji. Namen auralizacije je ustvariti tridimenzionalne virtualne modele poljubnih prostorov, ki omogočajo reprodukcijo zvoka glasbe in govora v kateri koli dvorani, vključno s tistimi, ki se šele načrtujejo. S problemi glasbene akustike se ukvarjajo veliki centri: IRCAM (Francija), Univerza Stanford (ZDA), Univerza Cambridge (Združeno kraljestvo), Inštitut za glasbeno akustiko (Avstrija), Švedska akademija za glasbo itd.
Ruski znanstveniki so pomembno prispevali k razvoju sodobne glasbene akustike NA. Garbuzov(conski koncept glasbenega sluha), A.A. Volodin (teorija zaznavanja višine), L.S.Termen (elektroakustične meritve), A.V. Rimski-Korsakov, E.V. Nazaykinsky, Yu.N. Rags, V.P. Morozov, I.A. Aldošina. Razvoj njihovih teorij je vodil v razvoj novih raziskovalnih metod. Garbuzov conski koncept glasbenega sluha je omogočil dešifriranje in analizo izvedbenih odtenkov v intonaciji, dinamiki, tempu in ritmu na podlagi objektivnih podatkov, ki označujejo glasbeni zvok in umetniško izvedbo. Volodinova teorija zaznavanja višine je zagotovila metodo za analizo glasbenih zvokov, ki temelji na izolaciji delnih tonov iz kompleksnega zvočnega spektra in merjenju njihove relativne jakosti. Eksperimenti na področju elektroakustičnih meritev so pripeljali do novih raziskovalnih metod v akustiki glasbil. Pomemben prispevek k razvoju glasbene akustike so prispevala dela in dejavnosti I.A. Aldoshina.
Novi sodobni trendi v glasbeni akustiki so povezani z ustvarjanjem spektralne, akustične, mikrotonalne in druge glasbe z uporabo računalniške tehnologije (Electronic Music Studio in Theremin Center na Moskovski državni konservatorij po imenu P. I. Čajkovskega, računalniški laboratorij NTONYX na Državnem konservatoriju Novosibiosk itd.)
Literatura: Kurysheva T.A. Glasbeno novinarstvo in glasbena kritika: vadnica za študente, ki študirajo na specialnosti "Muzikologija". - M.: VLADOS-PRESS, 2007.
Akustični sistemi
Danes je težko najti človeka, ki bi težko odgovoril na vprašanje - kakšna je funkcija škatel in predalov na prosceniju koncertnih dvoran, restavracij, mladinskih klubov, kinematografov ali v sobah za ljubitelje glasbe? to Akustični sistemi, pretvorbo električnega signala v zvok zahtevane glasnosti.
V naši spletni trgovini je na voljo velika izbira specializiranih akustičnih sistemov. Nekateri so namenjeni domačemu poslušanju glasbe, drugi individualnemu in ansambelskemu muziciranju, tretji zabavnim in koncertnim prireditvam. Nekatera od te opreme je opremljena z dodatnimi napravami (npr. mešalniki, izenačevalniki, mikrofoni) in dodatki ( stojala, podstavki za kozarce, pritrdilni element). Tukaj bo vsak našel, kar potrebuje.
Vsak akustični sistem je plod kompleksnih izračunov in ustvarjalnega vpogleda avdio inženirjev. Ne bomo se spuščali v podrobnosti zasnov in električnih vezij. Toda kaj morate vedeti, da se boste v oceanu ponudbe smiselno odločili?
Najprej bodimo pozorni na telo (ali, kot pravijo strokovnjaki, na akustično oblikovanje). To ni banalno stojalo za pritrditev oddajnikov, ampak popolna resonančna zvočna plošča. Zato je pomemben material, iz katerega je telo izdelano:
vezan les (npr EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) ali stisnjenih lesnih vlaken (kot pri JBL JRX225) nasičite zvok s plemenitostjo prizvokov spodnjega in srednjega spektra;
kovina (podobni izdelki, kot je megafon PROAUDIO PMD-25) ali plastike (y AudioVoice AP212D) poudarite visokofrekvenčni spekter.
Drugič, celotno paleto akustičnih sistemov je mogoče zmanjšati na dve glavni vrsti:
A) pasivni zvočniški sistemi transformira električni signal, ki ga prejme zunanji ojačevalnik. Lahko se pobotajo kabinet iz več zvočniških sistemov, ko je v velikih dvoranah ali odprtih prostorih potrebno doseči močno ojačanje zvoka (npr. MARTIN AUDIO F15+, EUROSOUND PORT-8 oz JBL JRX225). Z njihovo uporabo se izognete skrbi s priklopom na napajanje, z ozemljitvijo vsakega posameznega sistema in posledično z napeljavo, ki vse moti. Vendar je koristno vedeti, da ujemanje ojačevalnika in sistema zvočnikov ni lahka inženirska naloga. Zato kupi ojačevalec in Akustični sistemi različna podjetja pomeni vstop v območje tveganja: rezultat vas lahko razočara;
b) aktivni zvočniški sistemi opremljen z elektroniko vgrajeno v skupno ohišje in usklajeno z oddajniki. V primerih, ko Akustični sistemi so nameščeni kompaktno in ni posebnih težav s priključitvijo na električno omrežje in ozemljitvijo, te naprave imajo očitne prednosti ( EUROSOUND ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGER B215D in itd.).
Tretjič, tudi oseba, ki je daleč od akustike, razume, da je spekter zvočne frekvence ni mogoče kakovostno reproducirati z enim zvočnim virom. Akustični sistemi so običajno opremljeni z več oddajniki, od katerih je vsak odgovoren za svoj pas (razpon) zvočnih frekvenc. Na voljo za prodajo dvosmerno(Na primer, Ameriški DJ ELS GO 8BT) In trosmerni Akustični sistemi (BiemaFP153AII).
Vendar pa je nizkofrekvenčni spekter pogosto dodeljen ločenim napravam, imenovanim globokotonci, ki je lahko tudi pasiven ( JBL STX828S) in aktivno ( Behringer VQ1800D) vrste.
Kot seveda razumete, je pomembno, da pri izbiri zvočniških sistemov ne zamudite. Obrnite se na naše svetovalce, pomagali vam bodo izbrati naprave, ki bodo ustrezale vašim zahtevam, značilnostim prostora in pogojem delovanja.
(iz grščine axoystixos - slušno) - veda, ki preučuje objektivne fizične zakone glasbe v povezavi z njenim zaznavanjem in izvajanjem. A. m. raziskuje pojave, kot so višina, glasnost, tember in trajanje glasbe. zvoki, sozvočje in disonanca, glasba. sistemi in strukture. Študira glasbo. sluh, raziskovanje glasbe. orodja in ljudi glasov. Eden osrednjih problemov A. m. je ugotoviti, kako fizično. in psihofizioloških zakonitosti glasbe se odražajo v specifičnih. zakonitosti te trditve in vplivajo na njihov razvoj. V AM se široko uporabljajo podatki in metode splošne fizikalne znanosti. akustika, ki proučuje procese nastanka in širjenja zvoka. Tesno je povezana z arhitekturno akustiko, psihologijo zaznavanja ter fiziologijo sluha in glasu (fiziološka akustika). AM se uporablja za razlago številnih pojavov na področju harmonije, instrumentacije, orkestracije itd.
Kot del glasbe. Teorija AM izvira iz naukov starodavnih filozofov in glasbenikov. Torej, na primer, matematika osnove glasbe sisteme, intervale in tvorbe so poznali v Alt. Grčija (pitagorejska šola), v sred. Azija (Ibn Sina), Kitajska (Lu Bu-wei) in druge države. Razvoj AM je povezan z imeni G. Zarlino (Italija), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francija), L. Euler (Rusija), E. Chladni, G. Ohm (Nemčija), in mnogi drugi. drugi glasbeniki in znanstveniki. Dolgo časa glavni predmet glasbe akustika so bila številčna razmerja med frekvencami zvokov v glasbi. intervali, formacije in sistemi. dr. razdelki so se pojavili veliko pozneje in so bili pripravljeni s prakso izdelave muz. orodja, pedagoško raziskovanje. Torej, vzorci konstruiranja glasbe. inštrumente so empirično iskali obrtniki, pevce in učitelje je zanimala akustika pevskega glasu.
Pomeni. faza v razvoju AM je povezana z imenom izjemnega Nemca. fizik in fiziolog G. Helmholtz. V knjigi »Nauk o slušnih občutkih kot fiziološki podlagi teorije glasbe« (»Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik«, 1863) je Helmholtz orisal rezultate svojih opazovanj in poskusov o glasbi. . zvoki in njihovo zaznavanje. Ta študija je zagotovila prvi popoln koncept fiziologije tonskega sluha, znanega kot resonančna teorija sluha. Razloži zaznavanje višine kot rezultat resonančnega vzbujanja uglašenih na različne. frekvence vlaken Cortijevega organa. Helmholtz je pojava disonance in konsonance pojasnil z udarci. Akustična Helmholtzova teorija je ohranila svojo vrednost, čeprav nekatere njene določbe ne ustrezajo sodobnemu času. ideje o mehanizmu sluha.
Velik prispevek k razvoju psihofiziologije in akustike sluha je dal konec 19. stoletja. 20. stoletja K. Stumpf in W. Köhler (Nemčija). Raziskave teh znanstvenikov so razširile AM kot znanstveno področje. disciplina; vključeval je nauk o mehanizmih refleksije (občutek in zaznava) itd. objektivni vidiki zvočnih vibracij.
V 20. stoletju je za razvoj AM značilna nadaljnja širitev obsega raziskav, vključitev odsekov, povezanih z objektivnimi značilnostmi različnih vrst. glasba orodja. To je povzročila rast muz. industrije, želja po razvoju za produkcijo glasbe. orodja močna teoretična osnova. V 20. stoletju se je razvila metoda analize glasbe. zvokov, ki temelji na izolaciji delnih tonov iz kompleksnega zvočnega spektra in njihovem merjenju. intenzivnost. Eksperimentalna tehnika. raziskave na podlagi elektroakustičnih metod. meritev, je pridobil velik pomen v akustiki glasbe. orodja.
K razmahu raziskav avdiofilske glasbe je prispeval tudi razvoj radijske in zvočne snemalne tehnike, ki se osredotoča na probleme akustike radijskih in snemalnih studiev, reprodukcije posnete glasbe in restavriranja starih fonografskih plošč. zapisi. Zelo zanimiva so dela, povezana z razvojem stereofonije. snemanje zvoka in stereofon predvajanje glasbe na radiu.
Pomembna faza v razvoju sodobne tehnologije. A. m. je povezan z raziskavami o sovah. muzikolog in akustik N. A. Garbuzov. V njegovih delih je bil tudi znak. Oblikovalo se je vsaj novo razumevanje teme AM kot dela moderne umetnosti. glasbena teorija. Garbuzov je razvil koherentno teorijo slušnega zaznavanja, v kateri je središče. mesto zaseda conski koncept glasbe. sluh (glej cono). Razvoj conskega koncepta je privedel do razvoja metod za dekodiranje in analizo izvedbenih odtenkov v intonaciji, dinamiki, tempu in ritmu. Pri raziskovanju glasbe. ustvarjalnost in dojemanje pri študiju glasbe. proizv. postalo je mogoče zanesti se na objektivne podatke, ki označujejo glasbo. zvok, umetnost. izvedba. Ta možnost je nujna za reševanje številnih muzikoloških problemov našega časa, npr. ugotoviti razmerja med intonacijo in načinom v realno zveneči glasbi. produkcija, razmerja med izvajalsko in skladateljsko komponento umetnosti. celota, kar je zvočeno, izvedeno, proizvedeno.
Če je bil prej A. m. zmanjšan na pogl. prir. do matematike razlage, ki se pojavljajo v glasbi. prakso organizacijskih sistemov - modusov, intervalov, uglasitev, kasneje pa se je poudarek premaknil na preučevanje z objektivnimi metodami vzorcev izvajanja ustvarjalnosti in glasbe. dojemanje.
Eden od oddelkov moderne A. m. je pevec akustike. glasovati. Obstajata dve teoriji, ki pojasnjujeta mehanizem za nadzor frekvence nihanja glasilke- klasična mioelastična teorija in nevrokronaks. teorijo, ki so jo predstavili Francozi. znanstvenik R. Yusson.
Akustiko električnih glasbenih inštrumentov v ZSSR preučujejo L. S. Termen, A. A. Volodin in drugi Na podlagi metode sinteze zvočnih spektrov je Volodin razvil teorijo zaznavanja višine, po kateri je višina zvoka, ki ga oseba zazna. določa njegova kompleksna harmonika. spekter, in ne samo frekvenca osnovnih vibracij. tone. Ta teorija predstavlja enega največjih dosežkov sovjetskih znanstvenikov na področju glasbenih inštrumentov.Razvoj električnih glasbil je znova povečal zanimanje akustičnih raziskovalcev za vprašanja strukture, temperamenta in sposobnosti nadzora proste intonacije.
Kot veja glasbene teorije glasbene teorije ni mogoče šteti za disciplino, ki bi lahko zagotovila popolno razlago takih muz. pojavi, kot so harmonija, struktura, harmonija, konsonanca, disonanca itd. Vendar pa akustične metode in podatki, pridobljeni z njihovo pomočjo, omogočajo muzikologom objektivnejše reševanje tega ali onega znanstvenega problema. vprašanje. Akustična glasbenih vzorcev v stoletnem razvoju glasbe. kulture so se nenehno uporabljale za izgradnjo družbenih pomemben sistem glasba jezika, ki ima specifičen zakonitosti podrejeni umetniško-estet. načela.
Sov. Strokovnjaki AM so presegli enostranske poglede na naravo glasbe, ki so bili značilni za znanstvenike preteklosti, ki so pretiravali o pomenu fizikalne znanosti. zvočne lastnosti. Primeri uporabe AM podatkov v glasbi. teorije so delo Sov. muzikologi Yu. N. Tyulin (»Doktrina o harmoniji«), L. A. Mazel (»O melodiji« itd.), S. S. Skrebkov (»Kako razlagati tonaliteto?«). Koncept conske narave sluha se odraža v dekomp. muzikolog dela in zlasti v special raziskave, posvečene izvajanje intonacije (dela O. E. Sakhaltueva, Yu. N. Rags, N. K. Pereverzev itd.).
Med nalogami, ki jih mora rešiti sodobna znanost. A. m., - objektivna utemeljitev novih pojavov načina in intonacije v delih sodobnih ljudi. skladateljev, ki pojasnjujejo vlogo objektivne akustike. dejavniki v procesu nastajanja glasbe. jezika (tonski, tembrski, dinamični, prostorski itd.), nadaljnji razvoj teorije o sluhu, glasu, glasb. percepcije, kot tudi izboljšanje metod za preučevanje scenskih umetnosti in percepcije glasbe, metod, ki temeljijo na uporabi elektroakust. opremo in tehniko snemanja zvoka.
Literatura: Rabinovič A.V., Kratek tečaj glasbena akustika, M., 1930; Glasbena akustika, zb. Umetnost. uredil N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov N. A., Conska narava tonskega sluha, M.-L., 1948; njegova, Conska narava tempa in ritma, M., 1950; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh in metode njegovega razvoja, M.-L., 1951; po njem, Conska narava dinamičnega sluha, M., 1955; po njem, Conska narava tembrskega sluha, M., 1956; Rimsky-Korsakov A.V., Razvoj glasbene akustike v ZSSR, "Izvestija. Akademske znanosti ZSSR". Fizična serija, 1949, letnik XIII, številka 6; Baranovsky P. P., Yutsevich E. E., Analiza zvočne višine proste melodične strukture, K., 1956; Rags Yu. N., Intonacija melodije v povezavi z nekaterimi njenimi elementi, v zbirki: Zbornik Oddelka za glasbeno teorijo Moskovskega državnega konservatorija. P. I. Čajkovski, zv. 1, M., 1960, str. 338-355; Sakhaltueva O. E., O nekaterih vzorcih intonacije v povezavi z obliko, dinamiko in načinom, ibid., str. 356-378; Sherman N.S., Oblikovanje enakomerno kaljenega sistema, M., 1964; Uporaba akustike raziskovalne metode v muzikologiji, zb. Art., M., 1964; Laboratorij za glasbeno akustiko, sob. članke uredil E. V. Nazaykinsky, M., 1966; Pereverzev N.K., Problemi glasbene intonacije, M., 1966; Volodin A. A., Vloga harmoničnega spektra pri zaznavanju višine in tona zvoka, v: Glasbena umetnost in znanost, zv. 1, M., 1970; njegova, Električna sinteza glasbenih zvokov kot osnova za študij njihovega zaznavanja, "Vprašanja psihologije", 1971, št. 6; njem, O zaznavanju prehodnih procesov glasbenih zvokov, na istem mestu, 1972, št. 4; Nazaykinsky S.V., O psihologiji glasbenega zaznavanja, M., 1972; Helmholtz H. von, Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, v ruščini. vozni pas - Doktrina slušnih občutkov kot fiziološke osnove za teorijo glasbe, Sankt Peterburg, 1875; Stumpf S., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; v ruščini per., M., 1898; Helmholtz H. von, Vorlesungen über die mathematischen Prinzipien der Akustik, v knjigi: Vorlesungen über theoretische Physik, Bd 3, Lpz., 1879; v ruščini vozni pas - Sankt Peterburg, 1896; Köhler W., Akustische Untersuchungen, Bd 1-3, "Zeitschrift für Psychologie", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Die Akustik, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1939, V.-(a. o.), 1958; les A. , Akustika, L., 1947; njem, Fizika glasbe, L., 1962; Bartholomew W. T., Acoustics of music, N. Y., 1951; Lobachowski S., Drobner M., Akustyka muzyczna, Krakov, 1953; Culver Ch., Glasbena akustika, N.Y., 1956; Acoustique musicale, composée de F. Canac, v knjigi: Colloques internationaux de Centre National de la Recherche scientifique..., LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Podrecznik dla srednich szkуL muzycznych, Kr., 1963; Reinecke H. P., Experimentelle Beiträge zur Psychologie des musikalischen Hörens, Schriftenreihe des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universitöt Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Zvok in glasba: nematematična razprava o fizični sestavi glasbenih zvokov in harmonije, vključno z glavnimi akustičnimi odkritji profesorja Helmholtza, L., 1873, ponatis, N. Y.-L., 1967; Backus J., Akustični temelji glasbe, N.Y., (1969). E. V. Nazaikinsky.
- - , področje fizike, ki proučuje elastične vibracije in valove od najnižjih frekvenc do izjemno visokih frekvenc, njihove interakcije s snovjo in različne uporabe...
Fizična enciklopedija
- - v širšem smislu - veja fizike, ki preučuje elastična valovanja od najnižjih do najvišjih frekvenc; V v ožjem smislu- nauk o zvoku. Splošno in teoretično...
Naravoslovje. enciklopedični slovar
- - v antiki krat nauk o zaznavanju zvoka. dr. vprašanja, ki se zdaj nanašajo na sodobni čas. A., obravnavan. takratna znanost o glasbi in harmoniji. Arhita je prišel do zaključka, da je harmonija, izraz. naraven odnos...
starodavni svet. enciklopedični slovar
- -, v starih časih - nauk o zaznavanju zvoka. Druga vprašanja, ki se zdaj nanašajo na sodobni čas. A., so takrat obravnavali znanost o glasbi in harmoniji. Arhita je prišel do zaključka, da harmonije izražajo...
Slovar antike
- - 1) veja fizike, v kateri preučujejo zvočne pojave 2) zvočne razmere v prostoru 1) samodejna slišnost glasbe v avtomobilu 2) na splošno vsa oprema za...
Univerzalni dodatni praktični razlagalni slovar I. Mostitskega
- - v ožjem pomenu besede preučevanje zvoka, to je elastičnih nihanj in valov v plinih, tekočinah in trdnih snoveh, ki jih sliši človeško uho ...
Slovar vojaških izrazov
- - v širšem smislu - veja fizike, ki preučuje elastične valove od najnižjih frekvenc do najvišjih; v ožjem smislu - preučevanje zvoka. Eden bistvenih elementov znanstvenih temeljev fonoskopskega pregleda ...
Forenzična enciklopedija
- - veda o zvoku, predvsem o lastnostih zvočnih valov. Arhitekti upoštevajo akustiko pri načrtovanju javnih zgradb, kot so koncertne dvorane in predavalnice, da zagotovijo...
Znanstveni in tehnični enciklopedični slovar
- - proučevanje elastičnih nihanj in valov v plinih, tekočinah in trdnih snoveh, njihove interakcije s snovmi in uporaba pri reševanju praktičnih problemov. V ožjem smislu - nauk o zvoku ...
Morski slovar
- - ime nauka o zvoku, vzeto iz grščine. Zvok je občutek, ki ga zazna naš slušni organ, ko zvočni valovi, ki nastanejo zaradi nihanja elastičnih teles, zadenejo bobnič ...
Enciklopedični slovar Brockhausa in Euphrona
- - v ožjem pomenu besede - nauk o zvoku, to je o elastičnih nihanjih in valovih v plinih, tekočinah in trdnih snoveh, ki jih sliši človeško uho ...
- - glej Glasbena akustika...
Velika sovjetska enciklopedija
-
Sodobna enciklopedija
- - v širšem smislu - veja fizike, ki preučuje elastična valovanja od najnižjih do najvišjih frekvenc; v ožjem smislu - nauk o zvoku...
Veliki enciklopedični slovar
- - ...
Črkovalni slovar ruskega jezika
- - ženska, grška znanost o naravi in zakonih zvoka; del fizike, zdrava znanost. Akustična dvorana, urejena po zakonih akustike, za odmev ali za glas...
Dahlov razlagalni slovar
"Glasbena akustika" v knjigah
Akustika
Iz knjige Vodnik po orkestru in njegovem dvorišču avtor Zisman Vladimir AleksandrovičROCK AKUSTIKA 12.–14.01.90. Čerepovec
avtor Dyagileva Yana StanislavovnaROCK AKUSTIKA 12.–14.01.90. Cherepovets iz članka: CHEREPOVETS: TRIUMF, USPEH, NEUSPEH? ...Tako imenovani rock bardi niso razveseljevali z raznolikostjo. Še toliko bolj presenetljivi so bili na njihovem ozadju trije, ki so si zaslužili ovacije - Janka, Andrej Cibin in Aleksej "polkovnik" Krinov. Slednji je bil podarjen
AKUSTIKA-90
Iz knjige Yank Diaghilev. Voda bo prišla (Zbirka) avtor Dyagileva Yana StanislavovnaAKUSTIKA-90 Skupaj z vso državo se napredno rokenrol gibanje z zalednim popom premika od kolektivnih dosežkov k individualnim dosežkom. Pred tremi leti in šele kasneje
Akustika. Apex Ltd. (CD)
Iz knjige Yank Diaghilev. Voda bo prišla (Zbirka) avtor Dyagileva Yana StanislavovnaAkustika. Apex Ltd. (CD) Trikrat nagrajen z odzivnim kijem v fasetirano glavo, je še naprej vztrajno trkal na vrata, dokler se ni zadušil v lastni drznosti ... Posnetek je nastal februarja 1989 in je dobil priložnost ugledati luč dan po zaslugi Olega Kovrige - vesel
JANKA. Akustika
Iz knjige Yank Diaghilev. Voda bo prišla (Zbirka) avtor Dyagileva Yana StanislavovnaJANKA. Akustika Ko je imela Yanka Diaghileva svoje glavne koncerte in posnela svoje najbolj znane posnetke, perestrojka ni bila samo v polnem razmahu - špirovci so dejansko goreli in se kadili, streha se je premikala, po Ivanovu pa so leteli ostružki in iskre. In veliko tistih, ki so načrtovali perestrojko
1.2. Uporabna muzikologija. glasbena publicistika in glasbena kritika v sistemu uporabne muzikologije
avtor1.2. Uporabna muzikologija. glasbeno novinarstvo in glasbena kritika v sistemu uporabne muzikologije Pojem "muzikologija" in poimenovanje strokovnjakov na tem področju z besedo "muzikolog" (ali v zahodni različici "muzikolog") se običajno povezujeta z
Glasbena kritika in glasbena veda
Iz knjige Glasbena publicistika in glasbena kritika: učbenik avtor Kurysheva Tatyana AleksandrovnaGlasbena kritika in glasbena veda S preučevanjem fenomena glasbe se ukvarjajo številna znanstvena področja: poleg muzikologije same pritegne pozornost umetnostnih zgodovinarjev različnih smeri, estetike, filozofije, zgodovine, psihologije, kulturologije, semiotike itd.
Akustika
Iz knjige Nautilus Pompilius avtor Aleksander KušnirAkustika Najverjetneje je bolj logično začeti odštevanje dogodkov, ki so se zgodili z "Nautilusom" leta 1996 s predstavitvenim koncertom "Wings" v Sankt Peterburgu, ki je potekal v začetku februarja. Če ne upoštevate naslednjih koncertov v Krasnojarsku, Vologdi, Ivanovu in
15. Akustika
Iz knjige Medicinska fizika avtor Podkolzina Vera Aleksandrovna15. Akustika Akustika je področje fizike, ki preučuje elastična nihanja in valovanje od najnižjih frekvenc do izjemno visokih (1012–1013 Hz). Sodobna akustika zajema širok spekter vprašanj, ima več sklopov: fizikalna akustika, ki preučuje značilnosti
Akustika
Iz knjige Enciklopedični slovar (A) avtor Brockhaus F.A.Akustika Akustika je ime študija zvoka, vzeto iz grščine. Zvok je občutek, ki ga zaznava naš slušni organ, ko zadene bobnič, zvočnih valov (niz zaporednih kondenzacij in redčenj zraka), ki nastanejo zaradi vibracij elastičnega
Arhitekturna akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (AR) avtorja TSBAkustika
TSBGlasbena akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (AK) avtorja TSBAtmosferska akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (AT) avtorja TSBGlasbena akustika
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (MU) avtorja TSB(iz grščine akustikos - slušno, poslušanje), v ožjem pomenu besede - nauk o zvoku, tj. o elastičnih vibracijah in valovih v plinih, tekočinah in trdnih snoveh, ki jih sliši človeško uho (frekvence takšnih vibracij so v območje 16 Hz - 20 kHz); v širšem smislu - področje fizike, ki proučuje elastične vibracije in valove od najnižjih frekvenc (pogoje od 0 Hz) do izjemno visokih frekvenc 1012-1013 Hz, njihovo interakcijo s snovjo in uporabo teh vibracij (valov).
Akustični inštitut Akademije znanosti ZSSR (AKIN)
raziskovalna ustanova, ki se ukvarja z delom na področju akustike. Ustanovljen v Moskvi leta 1953 na podlagi akustičnega laboratorija Fizikalnega inštituta poimenovanega po. Akademija znanosti P. N. Lebedeva ZSSR. Glavne smeri dela inštituta (1968): raziskave širjenja in difrakcije zvoka, fiziološka akustika, nelinearna akustika, ultrazvok, fizikalna akustika tekočin in plinov, akustika. trdna in kvantna akustika, oceanska akustika; raziskave novih materialov, ki se uporabljajo v akustičnih pretvornikih; iskanje novih materialov za blaženje vibracij in metod za boj proti hrupu in vibracijam. Arhitekturna akustika je sobna akustika, področje akustike, ki proučuje širjenje zvočnih valov v prostoru, njihov odboj in absorpcijo od površin ter vpliv odbitih valov na slišnost govora in glasbe. Namen raziskave je izdelati metode za projektiranje dvoran (gledaliških, koncertnih, predavalnih, radijskih studiev itd.) z vnaprej načrtovanimi. dobri pogoji slišnost.
Bel
enota logaritemske relativne količine (logaritem razmerja dveh fizikalnih količin z istim imenom), ki se uporablja v elektrotehniki, radijski tehniki, akustiki in drugih področjih fizike; označeno z b ali B, poimenovano po ameriškem izumitelju telefona A. G. Bellu. Število N belov, ki ustreza razmerju dveh energijskih količin P1 in P2 (ki vključujejo moč, energijo, energijsko gostoto itd.), je izraženo s formulo N = log(P1/P2) in za količine "moči" F1 in F2 (napetost, tok, tlak, poljska jakost itd.) N = 2·log(F1/F2). Običajno se uporablja 0,1 del Bela, imenovan decibel (dB, dB).
beli šum
hrup, v katerem zvočne vibracije različne frekvence so enakomerno zastopane, tj. v povprečju so jakosti zvočnih valov različnih frekvenc približno enake, na primer hrup slapa. Ime "Beli šum" temelji na analogiji z belo svetlobo. Glej tudi Hrup.
Zaznana raven hrupa (PN dB)
raven zvočnega tlaka naključnega hrupa v pasu od ene tretjine oktave do ene oktave v bližini frekvence 1000 Hz, ki po oceni "običajnih" poslušalcev ustreza glasnosti zadevnega hrupa.
Čas odmeva
časovno obdobje po izklopu vira zvoka, v katerem odmevni zvok določene frekvence oslabi za 60 dB. Običajno se čas meri za prvih 30 dB slabljenja in rezultat se ekstrapolira.
Višina tona
značilnost slušnega zaznavanja, ki omogoča porazdelitev zvokov na lestvici od nizkih do visokih zvokov. Odvisno predvsem od frekvence, pa tudi od zvočnega tlaka in valovne oblike.
Glasnost zvoka
količina, ki označuje slušni občutek za določen zvok. Glasnost zvoka je na zapletene načine odvisna od zvočnega tlaka (ali jakosti zvoka), frekvence in oblike vibracij. Pri stalni frekvenci in obliki tresljajev se glasnost zvoka povečuje z naraščanjem zvočnega tlaka. Pri enakem zvočnem tlaku je glasnost zvoka čistih tonov (harmoničnih tresljajev) različnih frekvenc različna, tj. različne frekvence Zvoki različnih jakosti imajo lahko enako glasnost. Glasnost zvoka dane frekvence ocenimo tako, da jo primerjamo z glasnostjo preprostega tona s frekvenco 1000 Hz. Raven zvočnega tlaka (v dB) čistega tona s frekvenco 1000 Hz, ki je tako glasen (v primerjavi z ušesi) kot zvok, ki se meri, se imenuje raven glasnosti tega zvoka (v fonih). Glasnost zapletenih zvokov je ocenjena na konvencionalni lestvici v sonih. Glasnost zvoka je pomembna značilnost glasbenega zvoka.
decibel
(iz deci... in bel) - delna enota iz bel - enota logaritemske relativne vrednosti (decimalni logaritem razmerja dveh fizikalnih količin z istim imenom - energije, moči, zvočni tlaki itd.); enako 0,1 bel. Oznake: ruski dB, mednarodni dB. Decibel se v praksi pogosteje uporablja kot osnovna enota - bel.
Zvočni tlak
tlak, ki dodatno nastane med prehodom zvočni val v tekočih in plinastih medijih. Pri širjenju v mediju zvočni val tvori zgoščevanja in redčenja, ki ustvarjajo dodatne spremembe tlaka glede na povprečni tlak v mediju. Zvočni tlak je torej spremenljivi del tlaka, to je nihanje tlaka okoli povprečne vrednosti, katere frekvenca ustreza frekvenci zvočnega valovanja. Zvočni tlak je glavna kvantitativna značilnost zvoka. Merska enota zvočnega tlaka v sistemu SI je newton na m2 (prej je bila uporabljena enota bar: 1 bar = 10-1 n/m2). Včasih se za karakterizacijo zvoka uporablja raven zvočnega tlaka - razmerje med vrednostjo danega zvočnega tlaka in mejno vrednostjo Z. d. ro = 2-10-5 n/m2, izraženo v dB. V tem primeru je število decibelov N = 20 lg (p/po). Zvočni tlak v zraku se zelo spreminja - od 10-5 n/m2 blizu slušnega praga do 103 n/m2 na najvišjem glasni zvoki, kot je hrup reaktivnih letal. V vodi pri ultrazvočnih frekvencah reda nekaj MHz s pomočjo fokusirajočih sevalnikov dobimo vrednost do 107 n/m2. Pri znatnem zvočnem tlaku opazimo pojav prekinitve kontinuitete tekočine - kavitacijo. Zvočni tlak je treba razlikovati od zvočnega tlaka.
Zvočna izolacija ovoja stavbe
dušenje zvoka pri prodiranju skozi ograje stavb v širšem smislu - niz ukrepov za zmanjšanje ravni hrupa, ki prodira v prostore od zunaj. Kvantitativno merilo zvočne izolativnosti ovoja stavbe, izraženo v decibelih (dB), imenujemo zvočna izolativna sposobnost. Zvočno izolacijo ločimo od zračnega in udarnega zvoka. Za zvočno izolacijo od zvoka v zraku je značilno zmanjšanje ravni tega zvoka (govor, petje, radijske oddaje), ko prehaja skozi ograjo in se ocenjuje s frekvenčnim odzivom zvočne izolacije v frekvenčnem območju 100-3200 Hz, pri čemer upoštevati vpliv absorpcije zvoka izoliranega prostora. Zvočna izolacija pred udarnim zvokom (koraki ljudi, premikanje pohištva itd.) je odvisna od ravni zvoka, ki se pojavi pod stropom, in se ocenjuje s frekvenčnim odzivom znižane ravni zvočnega tlaka v istem frekvenčnem območju pri delu na stropu standardni udarni stroj, upoštevajoč tudi zvočno absorpcijo izolirane sobe.
Strukture, ki absorbirajo zvok
naprave za absorpcijo zvočnih valov, ki padajo nanje. Strukture, ki absorbirajo zvok, vključujejo materiale, ki absorbirajo zvok, sredstva za njihovo krepitev in včasih dekorativne premaze. Najpogostejše vrste zvočno absorbirajočih konstrukcij so zvočnoizolacijske obloge notranjih površin (stropovi, stene, prezračevalni kanali, jaški dvigal itd.), kosovni dušilniki zvoka, elementi aktivnih dušilcev hrupa.
Akustična impedanca
kompleksna upornost, ki jo uvedemo pri upoštevanju tresljajev akustičnih sistemov (oddajniki, hupe, cevi itd.). Akustična impedanca je razmerje med kompleksnimi amplitudami zvočnega tlaka in volumetrične hitrosti nihanja delcev medija (slednja je enaka zmnožku povprečne hitrosti nihanja po območju in površine, za katero je določena hitrost nihanja). Kompleksni izraz "Akustična impedanca" ima obliko Za = Ra + i Xa, kjer je i imaginarna enota. Z delitvijo kompleksne akustične impedance na realni in imaginarni del dobimo aktivno komponento Ra in reaktivno Xa.Akustična impedanca je aktivna in reaktivna akustična impedanca. Prvi je povezan s trenjem in izgubami energije zaradi oddajanja zvoka akustičnega sistema, drugi pa z reakcijo vztrajnostnih sil (masa) ali prožnostnih sil (prožnost). V skladu s tem je lahko reaktanca inercialna ali elastična.
Absorpcijski koeficient (α)
če je površina v zvočnem polju, potem je "α" razmerje med zvočno energijo, ki jo absorbira površina, in energijo, ki vpade nanjo. Če se absorbira 60 % vpadne energije, potem je absorpcijski koeficient 0,6.
Glasbena akustika
veda, ki preučuje objektivne fizikalne zakonitosti glasbe v povezavi z njenim zaznavanjem in izvajanjem. Raziskuje pojave, kot so višina, glasnost zvoka, tember in trajanje glasbenih zvokov, sozvočje in disonanca, glasbeni sistemi in uglasitve. Proučuje glasbeni sluh, raziskuje glasbila in človeške glasove. Ugotavlja, kako se fizične in psihofiziološke zakonitosti glasbe odražajo v specifičnih zakonitostih te umetnosti in vplivajo na njihov razvoj. Glasbena akustika uporablja podatke in metode splošne fizikalne akustike, ki proučuje procese nastanka in širjenja zvoka. Tesno je povezana z arhitekturno akustiko, psihologijo zaznavanja ter fiziologijo sluha in glasu. Glasbena akustika se uporablja za razlago številnih pojavov na področju harmonije, glasbil, inštrumentarij itd. Zapiranje zgradb in objektov, gradbene konstrukcije (stene, tla, obloge, polnilne odprtine, predelne stene itd.), Omejitev prostornine stavbe (strukture) in razdelitev na ločene prostore. Glavni namen ograjenih konstrukcij je zaščita (ograja) prostorov pred temperaturnimi vplivi, vetrom, vlago, hrupom, sevanjem itd., Kakšna je njihova razlika od nosilnih konstrukcij, ki zaznavajo močne obremenitve; Ta razlika je pogojna, ker pogosto so v eni konstrukciji združene ograjevalne in nosilne funkcije (stene, predelne stene, talne in pokrivne plošče itd.). Ogradne konstrukcije so razdeljene na zunanje (ali zunanje) in notranje. Zunanji služijo predvsem zaščiti pred atmosferskimi vplivi, notranji) pa predvsem ločevanju notranjega prostora objekta in zvočni izolaciji.
Absorpcija zvoka
pretvorba energije zvočnega valovanja v druge vrste energije, zlasti v toploto; za katerega je značilen absorpcijski koeficient a, ki je definiran kot recipročna vrednost razdalje, pri kateri se amplituda zvočnega vala zmanjša za e = 2,718-krat. a je izražen v cm-1, tj. v neperih na cm ali v decibelih na m (1 dB/m = 1,15·10-3 cm-1).
Prag sluha
najmanjša vrednost zvočnega tlaka, pri kateri človeško uho še lahko zazna zvok določene frekvence. Vrednost "praga sluha" je običajno izražena v decibelih, pri čemer je ničelna raven zvočnega tlaka 2,10-5 n/m2 ali 2,10-4 n/m2 pri frekvenci 1 kHz (za letalo). zvočni val). Prag sluha je odvisen od frekvence zvoka. Pod vplivom hrupa in drugih zvočnih dražljajev P. s. za določen zvok narašča, povečana vrednost praga sluha pa ostane še nekaj časa po prenehanju motečega dejavnika, nato pa se postopoma vrne na prvotno raven. U različni ljudje in za iste osebe ob različnih časih se lahko prag sluha razlikuje glede na starost, fiziološko stanje in usposobljenost. Meritve praga sluha se običajno izvajajo z avdiometričnimi metodami.
Odmev
(poznolat. reverberatio - odboj, iz lat. reverbero - zavržem), proces postopnega slabljenja zvoka v zaprtih prostorih po izklopu njegovega vira. Prostornina zraka je nihajni sistem z zelo velikim številom lastnih frekvenc. Vsako od lastnih nihanj ima svoj koeficient slabljenja, ki je odvisen od absorpcije zvoka pri njegovem odboju od mejnih površin in pri njegovem širjenju. Zato lastna nihanja različnih frekvenc, ki jih vzbudi vir, ugasnejo nehkrati. Odmev pomembno vpliva na slišnost govora in glasbe v prostoru, saj... poslušalci zaznavajo neposreden zvok na ozadju predhodno vzbujenih nihanj prostornine zraka, katerih spektri se s časom spreminjajo zaradi postopnega slabljenja komponent lastnih nihanj. Učinek odmevanja je toliko večji, kolikor počasneje propadajo. V prostorih, katerih dimenzije so velike v primerjavi z valovno dolžino, se lahko spekter naravnih nihanj šteje za zvezen, odmev pa je mogoče predstaviti kot rezultat dodatka neposrednega zvoka in niza zakasnjenih in padajočih ponovitev amplitude, ki jih povzroči odboj od mejnih površin. .
Gradbena akustika
znanstvena disciplina, ki preučuje vprašanja zaščite prostorov, zgradb in ozemelj naseljenih območij pred hrupom z uporabo arhitekturno-načrtovalskih in gradbeno-akustičnih (konstruktivnih) metod. Gradbeno akustiko obravnavamo tako kot vejo uporabne akustike kot tudi kot vejo gradbene fizike. Arhitekturne in načrtovalske metode gradbene akustike vključujejo: racionalne (z vidika zaščite pred hrupom) prostorske rešitve za zgradbe in prostore; odstranjevanje virov hrupa z varovanih objektov; optimalno načrtovanje mikrodistrikov, stanovanjskih območij, pa tudi ozemelj industrijskih podjetij.
Ozadje
(iz grškega telefona - zvok) - enota ravni glasnosti zvoka. Ker imajo lahko zvoki različnih jakosti (z različnimi zvočnimi tlaki) enako glasnost na različnih frekvencah, se glasnost zvoka oceni tako, da se primerja z glasnostjo standardnega čistega tona (običajno s frekvenco 1000 Hz). ). 1 Ozadje - razlika v glasnosti dveh zvokov določene frekvence, pri kateri se zvoki enake glasnosti s frekvenco 1000 Hz razlikujejo po intenzivnosti (raven zvočnega tlaka) za 1 decibel. Za čisti ton s frekvenco 1000 Hz je Vonova lestvica enaka decibelski lestvici.
Hrup
naključna nihanja različne fizične narave, za katere je značilna kompleksnost njihove časovne in spektralne strukture. V vsakdanjem življenju se hrup nanaša na različne vrste nezaželenih akustičnih motenj v zaznavanju govora, glasbe, pa tudi vseh zvokov, ki motijo počitek ali delo. Hrup igra pomembno vlogo na številnih področjih znanosti in tehnologije: akustika, radiotehnika, radar, radioastronomija, teorija informacij, računalniška tehnologija, optika, medicina itd. Hrup se ne glede na fizikalno naravo razlikuje od periodičnih nihanj po naključju sprememba trenutnih vrednosti količin, ki označujejo določen proces. Pogosto je hrup mešanica naključnih in periodičnih tresljajev. Za opis hrupa se uporabljajo različni matematični modeli glede na njihovo časovno, spektralno in prostorska struktura. Za kvantifikacijo hrupa se uporabljajo povprečeni parametri, določeni na podlagi statističnih zakonitosti, ki upoštevajo strukturo hrupa na izvoru in lastnosti medija, v katerem se hrup širi.
Zaščita pred hrupom
sklop ukrepov (tehničnih, arhitekturno-načrtovalskih, gradbeno-akustičnih itd.), ki se izvajajo za zaščito pred hrupom in omejevanje njegove ravni v prostorih, stavbah in naseljih v skladu z zahtevami sanitarni standardi. Učinkovita zaščita pred hrupom bistveno prispeva k povečanju urejenosti naseljenih območij, izboljšanju bivalnih, delovnih in rekreacijskih razmer prebivalcev. Glej tudi Zvočna izolacija ovoja stavb, Zvočno absorbirajoče konstrukcije, Gradbena akustika.
Merilnik ravni zvoka
naprava za objektivno merjenje jakosti zvoka (šuma). Merilnik nivoja zvoka vsebuje vsesmerni merilni mikrofon, ojačevalnik, korekcijske filtre, detektor in kazalno napravo – indikator. Splošna shema Merilnik ravni zvoka je izbran tako, da se njegove lastnosti približajo lastnostim človeškega ušesa. Občutljivost ušesa je odvisna od frekvence zvoka, vrsta te odvisnosti pa se spreminja s spremembami jakosti izmerjenega šuma (zvoka). Zato ima merilnik ravni zvoka 3 sklope filtrov, ki zagotavljajo želeno obliko frekvenčnega odziva pri nizki glasnosti ~40 von (uporablja se v območju 20-55 von), B - srednji glasnosti ~70 von (55-85 von) in C - visoka glasnost (85- 140 ozadje). Karakteristika pri veliki glasnosti je enotna v frekvenčnem pasu 30-8000 Hz. Lestvica A se uporablja tudi za merjenje glasnosti, izražene v enotah - decibelih z oznako A, to je dB (A), pri kateri koli glasnosti. Raven hrupa v dB (A) se uporablja za standardizacijo glasnosti hrupa v industriji, stanovanjskih zgradbah in prometu. Filtri se preklapljajo ročno glede na glasnost izmerjenega zvoka (šuma). Signal, popravljen s kvadratnim detektorjem, je povprečen v času, ki ustreza časovni konstanti ušesa 50-60 ms (časovno obdobje, v katerem uho zaradi svoje vztrajnosti zaznava dva ločena zvočna signala kot enega združenega). Lestvica izhodne naprave je kalibrirana v decibelih glede na povprečno kvadratno raven zvočnega tlaka (2·10-5 n/m2) po eni od treh lestvic - A, B ali C. Sodoben merilnik ravni zvoka je kompaktna prenosna naprava, ki jo napajajo suhe baterije v notranjosti. Mikrofon, elektronsko vezje in indikator nivoja zvoka morajo biti izjemno odporni na spremembe temperature, vlažnosti, zračnega tlaka in tudi stabilni v času.
ODMEV
odbit zvok, ki doseže poslušalca tako pozno, da povzroči občutek, ločen od neposrednega zvoka.
