Biografia Piotra Karlowicza Klodta. Peter Klodt, rzeźbiarz: biografia i twórczość. Wcielenie w brązie

PETER z Gonędza (Peter Gezka, Gonezius) (w latach 1525-1530-1573) - teolog, pisarz, ideolog radykalnej reformacji na Białorusi i Litwie. Antytrynitarny. W 1551 ukończył studia na Uniwersytecie Krakowskim, po czym odwiedził Włochy, Szwajcarię i Morawy. Zapoznałem się z ideami M. Serweta i Morawian

Mówią, że w kulturalnej stolicy Rosji jest tylko około 800 mostów, przerzuconych nad wieloma rzekami i strumykami, strumieniami, jeziorami, stawami i sztucznymi zbiornikami. Każdy z nich ma swoją własną historię. Ale sądząc po liczbie szczerych faktów, pięknych historii, legend, mitów, podań ludowych i anegdot, z całej tej ogromnej liczby mostów można wyróżnić zaledwie kilkadziesiąt. Wśród nich jest mały, ale bardzo znany Most Aniczkowa.

Znajduje się na skrzyżowaniu Newskiego Prospektu i rzeki Fontanki. Jest przedstawiany na wielu obrazach, pocztówkach i rycinach. Jego główną cechą są słynne rzeźby „Poskramiacze koni”. To najlepsze dzieło rzeźbiarza P. K. Klodta, które przyniosło mu światową sławę. W Petersburgu jest w sumie około 30 „koni”, a 11 z nich to dzieło rzeźbiarza Klodta.

Most został nazwany na cześć inżyniera-pułkownika Michaiła Aniczkowa. To jego bataliony miały zaszczyt wznieść tę budowlę na rozkaz samego Piotra I. Ale wynalazcy Petersburga zakochali się w nazwie „Anichk” W most” – oczywiście w rodowodzie budowli nie ma wzmianki o Anechce ani Anyi, ale brzmi to nie mniej pięknie i tajemniczo.

Z biegiem czasu most był kilkakrotnie przebudowywany. W latach odbudowy mostu Aniczkowa rzeźbiarz Piotr Karlowicz Klodt, który był już kierownikiem odlewni akademickiej, pracował nad jednym z projektów artystycznego projektu molo na nabrzeżu Newy, naprzeciwko Akademii Sztuk Pięknych. Potem mieli go ozdobić rzeźbionymi grupami koni prowadzonymi przez młodych mężczyzn, jak te, które zdobią wejście na Pola Elizejskie w Paryżu.

Ale plany się zmieniły. Na molo zainstalowano sfinksy sprowadzone do Petersburga ze starożytnej stolicy Egiptu, Teb, wiosną 1832 roku. Figury sfinksów zostały wyrzeźbione w XIII wieku p.n.e. mi. Ich twarze to portrety faraona Amenhotepa III.

Wydawało się, że konie Klodta nie mają pracy. A rzeźbiarz proponuje zainstalowanie swoich koni na odbudowanym moście Aniczkowa.

Jesienią 1841 roku po zachodniej stronie mostu, od strony Pałacu Aniczkowa, zainstalowano pierwszą parę koni, a ich gipsowe kopie stanęły naprzeciwko.

Klodt dwukrotnie odlał kompozycje z brązu dla strony wschodniej i dwukrotnie, wkrótce po montażu, zdejmowano je z cokołów, aby przekazać je europejskim monarchom.

Pierwsze egzemplarze trafiły do ​​Berlina w 1843 roku. Była to wymiana prezentów między krewnymi: na tron ​​pruski wstąpił Fryderyk Wilhelm IV, brat księżniczki Fryderyki Luizy Charlotte, która została żoną Mikołaja I, Aleksandry Fiodorowna. Oto one - konie Klodta na swoim pierwotnym miejscu na zamku królewskim w Berlinie. Później przeniesiono je do Parku Kleista.

A w 1846 roku konie zdjęto z cokołu i podarowano królowi Obojga Sycylii, Ferdynandowi II Burbonowi. Obchodzono 30. rocznicę przywrócenia Królestwa Obojga Sycylii; mawiano jednak, że był to raczej znak wdzięczności: na krótko przed tym cesarzowa udała się do Włoch, aby poprawić swoje zdrowie, a neapolitański tyran wydał jej wystawne przyjęcie. Oto one – dobrze znane konie z brązu i młodzi mężczyźni Klodta u bram pałacu królewskiego w Neapolu.

W rezultacie Klodt odmawia zainstalowania kopii na wschodnich przyczółkach mostu Aniczkowa i postanawia stworzyć dwie nowe, oryginalne kompozycje, w ramach rozwinięcia planowanej fabuły „Poskromienia konia”. W 1850 roku ten wspaniały plan został całkowicie ukończony.

Publiczność była zachwycona, Mikołaj I był zadowolony.

Podczas ceremonii z okazji wielkiego otwarcia mostu cesarz, jak wiadomo nie słynący z wyrafinowania wypowiedzi, głośno z żołnierską spontanicznością oznajmił, klepiąc rzeźbiarza po ramieniu:

„Ty, Klodt, robisz konie lepsze od ogiera” – taki wątpliwy komplement wobec dumnego Francuza kosztował cesarza bardzo drogo, ale on się o tym nigdy nie dowie. Baron Peter Klodt okazał się wyjątkowo mściwy...

Mijały lata i to właśnie on, Klodt, otrzymał zadanie stworzenia pomnika zmarłego już wówczas cesarza. Oczywiście pomnik musiał być konny. Mistrz wykonał swoją robotę znakomicie: jego jeździec przewyższył nawet „miedzianego”, ponieważ koń pod Mikołajem opiera się tylko na dwóch punktach podparcia! Nikt na świecie nie mógł tego stworzyć przed Klodtem.

Jednak pamiętając o poprzednich skargach, rzeźbiarz nadal mścił się na monarchie: na szyi Mikołaja napisał Rosyjskie słowo z trzech liter, które znają wszyscy w Rosji. Ten napis jest nadal żywy. Wierz mi na słowo – nie musisz wspinać się na pomnik.

Zapewne nie tylko Klodta irytował zmarły Mikołaj I. Dzień po otwarciu pomnika pewien dowcipny powiesił deskę na zgięciu przedniej prawej nogi konia. Napisano na nim jasną farbą: „Nie dogonisz”. Napis zrozumieli wszyscy mieszkańcy Petersburga: gdyby nie większa część św. Izaaka, Mikołaj patrzyłby w tył głowy Wielkiego Piotra. Nie bez powodu późniejszy folklor petersburski został uzupełniony powiedzeniem: „Głupiec dogania mądrego, ale Izaak przeszkadza”.

Nawiasem mówiąc, radzenie sobie z wrogami za pomocą swoich rzeźb nie było dla Piotra Iwanowicza Klodta nowością. Przechodząc przez most Aniczkowa, zwróćmy jeszcze raz uwagę na konie Klodta: zagorzały antybonapartysta, rzeźbiarz w swoim duchu „ukłuł” „szalonego Korsykanina”, wybijając między nogami jednego z koni profil napoleoński. Według innej wersji jest to twarz kochanka jego żony.

Mieszkańcy Petersburga mieli kiedyś zagadkę dotyczącą mostu Aniczkowa: ile jajek jest na moście? Teraz odpowiadają - 16, a przed 1917 rokiem - 18, bo policjant pełnił tam całodobową służbę. A podczas kampanii antyalkoholowej Gorby powiedział, że w całym mieście jest tylko 4 mężczyzn, którzy nie piją – mają pełne ręce roboty, trzymają konie.

O rzeźbiarzu

Piotr Karlowicz Klodt to rosyjski rzeźbiarz pochodzący z magnackiej rodziny Klodt von Jurgensburg.

Piotr Klodt pochodził z biednej, starożytnej rodziny. Karierę zawodową rozpoczął w służbie wojskowej. Ale wkrótce Klodt zainteresował się sztuką rzeźbienia, a po ukończeniu szkoły artyleryjskiej młody człowiek wstąpił do Akademii Sztuk Pięknych. Rzeźbiarz miał obsesję na punkcie kreatywności. Jego współcześni wspominają, że Klodt nieustannie obserwował konie, ich pozy i ruchy, starając się oddać w rzeźbie całe piękno zwierząt z „nieskazitelną dokładnością”.

Z biegiem czasu talent Klodta został bardzo doceniony na świecie. Rzeźbiarz został wybrany do Akademii Sztuk w Paryżu, Berlinie i Rzymie. Ale sukces nie uderzył mu do głowy – do końca swoich dni Klodt pozostał człowiekiem skromnym i bezinteresownym, rozdając swoje dochody potrzebującym. Do dziś istnieje legenda o jego śmierci: rzekomo niemili ludzie powiedzieli rzeźbiarzowi, że dwa ogiery w jego kompozycjach nie mają języków. Ta wiadomość zasmuciła Klodta tak bardzo, że poważnie zachorował i wkrótce zmarł.

Cały wolny czas, jaki pozostał mu po nauce rzemiosła wojskowego, poświęcał swojemu hobby:

Wiadomo również, że w tym okresie Klodt poświęcał wiele czasu na studiowanie póz, chodów i zwyczajów koni. „Postrzegając konia jako przedmiot twórczości artystycznej, nie miał innego mentora niż natura” .

Po ukończeniu studiów przyszły rzeźbiarz otrzymał stopień podporucznika. Oficer służył w szkolnej brygadzie artylerii do 23 roku życia, po czym w 1828 roku opuścił służbę wojskową i postanowił nadal zajmować się wyłącznie rzeźbą.

Rzeźbiarz

Przez dwa lata Klodt uczył się samodzielnie, kopiował dzieła sztuki współczesnej i starożytnej oraz pracował na podstawie życia. Od 1830 r. był ochotniczym studentem Akademii Sztuk Pięknych, jego nauczycielami byli rektor Akademii I. P. Martos, a także mistrzowie rzeźby S. I. Galberg i B. I. Orłowski. To oni, pochwalając pracę i talent młodego rzeźbiarza, pomogli mu osiągnąć sukces. Przez cały ten czas Piotr Karłowicz mieszkał i pracował w jednej z piwnic. Przyprowadził tam nawet konie. Tam namalował je pod różnymi kątami. Klodt przyjrzał się koniowi ze wszystkich stron i pozycji. Wnętrze jego pracowni było brudne, walały się grudki gliny, rysunki i szkice. Sam baron był dobrze odżywiony. Ludzie byli zakłopotani: „Jak baron może żyć w takiej nędzy?”

Talent i wytrwałość Klodta przyniosły nieoczekiwane owoce: od początku lat trzydziestych XIX wieku jego figurki przedstawiające konie zaczęły cieszyć się dużym powodzeniem.

Konie przy Bramie Narwy

Silną kontynuacją jego kariery było duże zamówienie rządowe na projekt rzeźbiarski Bramy Narewskiej wspólnie z tak doświadczonymi rzeźbiarzami, jak S. S. Pimenov i V. I. Demut-Malinovsky. Na poddaszu łuku znajduje się zespół sześciu koni niosących rydwan bogini chwały, wykonany z kutej miedzi według modelu Klodta z 1833 roku. W przeciwieństwie do klasycznych przedstawień tej fabuły konie grane przez Klodta szybko pędzą do przodu, a nawet stają dęba. Jednocześnie cała kompozycja rzeźbiarska sprawia wrażenie szybkiego ruchu.

Po ukończeniu tego dzieła autor zyskał światową sławę i patronat Mikołaja I. Znana jest legenda, że ​​Mikołaj I powiedział: „No cóż, Klodt, robisz lepsze konie niż ogier”.

Most Aniczkowa

Na przełomie 1832 i 1833 roku rzeźbiarz otrzymał nowe zamówienie rządowe na wykonanie dwóch grup rzeźbiarskich do dekoracji molo pałacowego na Nabrzeżu Admiralicji. Latem 1833 roku Klodt wykonał modele do projektu, a w sierpniu tego roku modele zostały zatwierdzone przez cesarza i przekazane do dyskusji Akademii Sztuk Pięknych.

Członkowie rady akademickiej wyrazili pełne zadowolenie z pracy rzeźbiarza i postanowiono ukończyć obie pierwsze grupy w pełnym rozmiarze. Po tym sukcesie nastąpiła przerwa w pracach nad tym projektem ze względu na to, że Klodt kończył prace nad kompozycją rzeźbiarską Bramy Narewskiej.

Przerwa ta zakończyła się w połowie lat trzydziestych XIX wieku i prace nad projektem były kontynuowane. Cesarz Mikołaj I, który nadzorował projekt molo, nie aprobował połączenia lwów i koni. Zamiast Dioscuri na molo zainstalowano wazony.

P. K. Klodt zwrócił uwagę na projekt przebudowy mostu Aniczkowa i zaproponował umieszczenie rzeźb nie na filarach Wału Admiralickiego czy na Bulwarze Admiralickim, lecz przeniesienie ich na podpory mostu Aniczkowa.

Propozycja została przyjęta i nowy projekt przewidziano montaż dwóch par kompozycji rzeźbiarskich na czterech cokołach po zachodniej i wschodniej stronie mostu.

Do 1838 roku pierwsza grupa została zrealizowana w pełnym rozmiarze i była gotowa do przekształcenia w brąz.

Nagle pojawiła się przeszkoda nie do pokonania: szef Odlewni Cesarskiej Akademii Sztuk, wiceprezes Ekimow, zmarł nagle, nie pozostawiając następcy.

Bez tej osoby odlewanie rzeźb było niemożliwe, w związku z czym rzeźbiarz zdecydował się samodzielnie kierować pracami odlewniczymi.

Wilkinusa Pferdebändigera w kościele św. Petersburg.jpg

Czwarta kompozycja

Poskramiacz koni mostu Aniczkowa 2.jpg

Trzecia kompozycja

Druga kompozycja

Poskramiacz koni z mostu Aniczkowa 4.jpg

Pierwsza kompozycja

Wcielenie w brązie

Do wykonania pracy wykorzystywał umiejętności z podstaw odlewnictwa, których się uczył szkoła artylerii, praktycznie opanowany w służbie artyleryjskiej i zastosowany na lekcjach wiceprezesa Ekimowa, gdy Klodt był ochotnikiem w akademii.

Kierując Odlewnią w 1838 roku, zaczął się doskonalić, wprowadzając do pracy produkcyjnej nowinki technologiczne i nowoczesne metody.

Fakt, że rzeźbiarz stał się odlewnią, przyniósł nieoczekiwane rezultaty: większość odlanych posągów nie wymagała dodatkowej obróbki (gotowania czy poprawek).

Aby osiągnąć taki efekt, wymagana była staranna praca nad woskowym oryginałem, odtworzenie najdrobniejszych szczegółów i odlanie kompozycji jako całości (do tej pory tak duże rzeźby odlewano fragmentami). W latach 1838-1841 rzeźbiarzowi udało się wykonać w brązie dwie kompozycje i rozpoczął przygotowania do odlania drugiej pary rzeźb.

Na bocznych cokołach umieszczono dwie pary kompozycji rzeźbiarskich: na prawym brzegu Fontanki (od strony Admiralicji) umieszczono grupy z brązu, a na cokołach na lewym brzegu umieszczono malowane kopie gipsowe.

W Berlinie

Ponowne odlewy wykonano w 1842 roku, ale nie dotarły one do mostu, cesarz podarował tę parę królowi pruskiemu Fryderykowi Wilhelmowi IV i na jego polecenie rzeźby pojechały do ​​Berlina, aby ozdobić główną bramę pałacu królewskiego.

W Neapolu

W latach 1843-1844 wykonano ponownie kopie.

Od 1844 r. do wiosny 1846 r. pozostawały na cokołach mostu Aniczkowa, po czym Mikołaj I wysłał je do „króla Obojga Sycylii” Ferdynanda II (do Pałacu Królewskiego w Neapolu).

Neapol. Rumak Klodta. Lewa grupa.jpg

Opuścić grupę

Właściwa grupa

Kopie rzeźb instalowane są także w ogrodach i budynkach pałacowych w Rosji: w okolicach Sankt Petersburga – w Pałacu Oryol w Strelnej i Peterhofie, a także na terenie majątku Golicyn w Kuźminkach pod Moskwą, w Kuźminkach – Majątek Włahernskoje.

Od 1846 roku po wschodniej stronie mostu Aniczkowa ponownie umieszczono gipsowe kopie, a artysta zaczął tworzyć dalszą kontynuację i uzupełnienie zespołu.

Uczestnicy kompozycji byli ci sami: koń i woźnica, ale mieli różne ruchy i kompozycję, a także nową fabułę.

Wykonanie kopii zajęło artyście cztery lata, aż w 1850 roku gipsowe rzeźby ostatecznie zniknęły z mostu Aniczkowa, a na ich miejscu żołnierze Batalionu Saperów pod dowództwem barona Klodta postawili nowe figury z brązu. Zakończono prace nad projektem mostu Aniczkowa.

Działka

1. W pierwszej grupie zwierzę jest uległe człowiekowi – nagi sportowiec, ściskając uzdę, przytrzymuje stojącego konia. Zarówno zwierzę, jak i człowiek są spięci, walka się nasila.
   • Ukazano to za pomocą dwóch głównych przekątnych: gładka sylwetka szyi i grzbietu konia, widoczna na tle nieba, tworzy pierwszą przekątną, która przecina się z przekątną utworzoną przez sylwetkę sportowca. Ruchy podkreślone są rytmicznymi powtórzeniami.
2. W drugiej grupie głowa zwierzęcia jest wysoko podniesiona, pysk obnażony, nozdrza rozszerzone, koń uderza przednimi kopytami w powietrze, postać woźnicy ułożona jest w kształcie spirali, próbuje on powstrzymać wodze koń.
   • Główne przekątne kompozycji zbliżają się do siebie, sylwetki konia i woźnicy zdają się ze sobą przeplatać.
3. W trzeciej grupie koń pokonuje woźnicę: mężczyzna zostaje rzucony na ziemię, a koń próbuje się wyrwać, zwycięsko wyginając szyję i rzucając koc na ziemię. Swobodę konia utrudnia jedynie uzda w lewej ręce powożącego.
   • Główne przekątne kompozycji są wyraźnie wyrażone, a ich przecięcie podkreślone. Sylwetki konia i woźnicy tworzą otwartą kompozycję, w przeciwieństwie do dwóch pierwszych rzeźb.
4. W czwartej grupie człowiek oswaja rozgniewane zwierzę: opierając się na jednym kolanie, oswaja dziką bieg konia, ściskając obiema rękami uzdę.
   • Sylwetka konia tworzy bardzo delikatną przekątną, sylwetka woźnicy jest nie do odróżnienia ze względu na opadającą z grzbietu końskiego draperii. Sylwetka pomnika ponownie stała się zamknięta i zrównoważona.

Prototypy

Bezpośrednim prototypem koni Klodta były postacie Dioscuri na Forum Romanum na Kapitolu, jednak te starożytne rzeźby miały nienaturalny motyw ruchu, a także doszło do naruszenia proporcji: w porównaniu z powiększonymi postaciami młodych mężczyzn , konie wyglądają na za małe. Kolejnym prototypem były „Konie Marly” francuskiego rzeźbiarza Guillaume Coustou, stworzone przez niego około 1740 roku i znajdujące się w Paryżu przy wejściu na Pola Elizejskie od strony Place de la Concorde. W interpretacji Coustu konie uosabiają zwierzęcą naturę, symbolizują szybką, nieposkromioną dzikość i są przedstawiane jako olbrzymy obok niskich jeźdźców.

Klodt z kolei przedstawił zwykłe konie kawaleryjskie, których anatomię studiował przez wiele lat.

Dom usługowy

W latach 1845–1850 Klodt brał udział w przebudowie „Domku usługowego” Pałacu Marmurowego: według projektu A.P. Bryullova dolne piętro przeznaczono na stajnie pałacowe, a budynek od strony ogrodu miał stać się arena.

W związku z tym celem dekoracji budynku wzdłuż elewacji, nad oknami drugiego piętra, na całej długości środkowej części budynku, została umieszczona siedemdziesięciometrowa płaskorzeźba „Koń w służbie człowieka” został zrobiony.

Został wykonany przez Klodta według szkicu graficznego architekta i składał się z czterech brył, których nie łączyła wspólna fabuła ani idea:

• Walki bojowe pomiędzy jeźdźcami;
• Procesje konne;
• Jeździ konno i rydwanami;
• Historie myśliwskie.

Historycy sztuki uważają, że płaskorzeźba ta została wykonana przez Klodta na obraz i podobieństwo koni na fryzie Partenonu.

Opinię tę potwierdza rzymski ubiór postaci przedstawionych na płaskorzeźbach.

Klodtowi udało się zastosować nowatorską technikę: wykonał pomnik różniący się od plastikowych wizerunków wodzów, królów i szlachty, którzy w swoim czasie ozdabiali Petersburg i Moskwę, porzucając zwykły język alegorii i tworząc realistycznie wierny obraz portretowy .

Rzeźbiarz przedstawił bajkopisarza siedzącego na ławce, ubranego w swobodny strój, w naturalnej, swobodnej pozycji, jakby zasiadł do odpoczynku pod lipami Ogrodu Letniego.

Wszystkie te elementy skupiają uwagę na twarzy poety, w której rzeźbiarz starał się oddać cechy osobowości Kryłowa. Rzeźbiarzowi udało się ucieleśnić portret i ogólne podobieństwo poety, co zostało rozpoznane przez jego współczesnych.

Plan artysty wykraczał poza prosty wizerunek poety; Klodt zdecydował się stworzyć kompozycję rzeźbiarską, umieszczając wzdłuż obwodu cokołu płaskorzeźbione wizerunki postaci baśniowych.

Obrazy mają charakter ilustracyjny, a do stworzenia kompozycji Klodt w 1849 roku przyciągnął do pracy słynnego ilustratora A. A. Agina.

Klodt przeniósł figury na cokół, dokładnie sprawdzając obrazy z żywą naturą.

Prace nad pomnikiem ukończono w 1855 roku.

Krytyka pomnika

Klodta krytykowano za drobną wybredność w dążeniu do osiągnięcia maksymalnego realizmu w przedstawianiu zwierząt na płaskorzeźbie; autorowi zwrócono uwagę, że postacie z bajek w wyobraźni czytelników są raczej alegoryczne niż przedstawiają prawdziwe raki, psy, i lisy.

Pomimo tej krytyki potomkowie wysoko ocenili twórczość rzeźbiarzy, a pomnik Kryłowa zajął należne mu miejsce w historii rzeźby rosyjskiej.

Pomnik księcia Włodzimierza Kijowskiego

Prace zakończyły się przedstawieniem projektu prezydentowi Cesarskiej Akademii Sztuk w 1835 roku.

Z nieznanych przyczyn prace nad projektem zostały zawieszone na dekadę.

W 1846 r. zmarł Demut-Malinowski, po czym kierownictwo pracami przejął architekt K. A. Ton.

Pod koniec tego samego roku pojawia się informacja, że „projekt został przyjęty do realizacji”. Ton przeorganizował projekt, opierając się na szkicu modelu Demuta-Malinowskiego i zaprojektował cokół w formie wysokiej wieży kościoła w stylu pseudobizantyjskim.

Klodt w tym czasie kierował odlewnią Akademii Sztuk Pięknych, powierzono mu odlanie pomnika z brązu. Przed odlaniem musiał odtworzyć w gigantycznej skali pomnika małą figurkę wykonaną niegdyś przez Demuta-Malinowskiego.

Podczas wykonywania tej pracy nieuniknione jest wprowadzenie zmian w modelu.

Nie sposób ocenić tych różnic, gdyż nie zachował się szkicowy model.

Klodt włożył wiele pracy w oblicze rzeźby, nadając jej wyraz duchowości i inspiracji.

Pomnik to posąg z brązu o wysokości 4,5 metra, osadzony na cokole o wysokości 16 metrów. Pomnik jest lakoniczny i surowy, należy do typowych przykładów rosyjskiego klasycyzmu. Książę Włodzimierz ubrany jest w długi powiewny płaszcz, w dłoni trzyma krzyż, który rozciąga nad miastem.

Klodt bardzo sumiennie wykonał swoją pracę, przewiózł pomnik z Petersburga do Kijowa i bardzo dobrze wybrał dla niego miejsce: pomnik wpisany jest w wysokogórski krajobraz brzegów Dniepru.

Nad projektem pomnika pracowało kilku rzeźbiarzy: sam Klodt stworzył postać cesarza. Cokół zaprojektowali rzeźbiarze:

• N. A. Romazanov stworzył trzy płaskorzeźby.
• R. K. Zaleman w latach 1856–1858 wykonał cztery alegoryczne postacie kobiece: „Siła”, „Mądrość”, „Sprawiedliwość” i „Wiara”, a także płaskorzeźbę na tym samym cokole przedstawiającą przedstawienie Kodeksu praw przez hrabiego M. M. Speranskiego cesarz .

Zwieńczeniem kompozycji jest konna postać cesarza. Oryginalny szkic stworzony przez Klodta przedstawiał jeźdźca na spokojnie stojącym koniu. Autor za pomocą mimiki i gestu planował oddać charakter cesarza, jednak Montferrand odrzucił tę opcję, gdyż nie mogła ona służyć pierwotnemu celowi, jakim było łączenie zespołów przestrzennych.

Rzeźbiarz stworzył nowy szkic. Porzucając w nim pomysł scharakteryzowania postaci, przedstawił konia w ruchu, opierającego się wyłącznie na tylnej parze nóg. Jednocześnie szybkiej pozie konia przeciwstawiona jest ceremonialna postać cesarza, wydłużona w sznurek. Aby zrealizować ten szkic, rzeźbiarz dokładnie obliczył ciężar całej figury jeźdźca, tak aby stała, opierając się jedynie na dwóch punktach podparcia. Ta opcja została zaakceptowana przez architekta i wykonana w brązie.

Mistrzostwo techniczne w wykonaniu najtrudniejszego zadania – ułożenia konia w dwóch punktach podparcia. Dla ich wytrzymałości Klodt zamówił żelazne podpory z najlepszej fabryki w Ołońcu (ważące 60 funtów, kosztujące 2000 rubli w srebrze).

• Radzieccy historycy i krytycy sztuki nie ocenili zbyt wysoko kompozycji kompozycyjnej i stylistycznej pomnika i zauważyli, że elementy nie przypominały jednej kompozycji:
  • Cokół, płaskorzeźby na cokole oraz pomnik konny nie są podporządkowane jednej idei i w pewnym stopniu są ze sobą sprzeczne.
  • Same formy pomnika są rozdrobnione i przeładowane drobnymi detalami, a kompozycja jest pretensjonalna i nazbyt dekoracyjna.

• Jednocześnie wyróżniali się pozytywne cechy kompozycje:
  1. Spełnia zamierzone przeznaczenie i uzupełniając zespół placu, nadaje mu kompletność i integralność.
  2. Wszystkie elementy całości zostały profesjonalnie wykonane przez mistrzów swojego rzemiosła, wartość artystyczna elementów nie ulega wątpliwości.
• Po rewolucji 1917 r. pomnik Mikołaja I na Placu św. Izaaka, jak wszystko, co kojarzy się z caratem, przeznaczono do rozbiórki, jednak dzięki swojej unikatowości – ciężki posąg konny wsparty wyłącznie na tylnych łapach – uznano go za pomnik arcydzieło inżynierii i nie zostało zniszczone w czasach sowieckich.

Katedra Chrystusa Zbawiciela w Moskwie

Wraz z rzeźbiarzami A.V. Loganowskim, N.A. Ramazanowem i innymi pracował nad rzeźbami pomnika-świątyni w stylu „rosyjsko-bizantyjskim” - Soboru Chrystusa Zbawiciela (budowanego przez prawie 40 lat) od 10 września 1839 r. To on, a nie N.A. Ramazanow, wykonał płaskorzeźbę Wielkiego Męczennika Jerzego po północnej stronie świątyni, obecnie znajdującej się w klasztorze Donskoj (patrz „Historyczny opis świątyni w imię Chrystusa Zbawiciela w Moskwie „ M. 1883 M. Mostowski – kierownik budowy kancelarii świątyni).

Podsumowanie życia rzeźbiarza

Oprócz materialnego dziedzictwa w postaci grafiki i sztuk plastycznych, które mistrz pozostawił swoim potomkom, zdobył w swoim życiu jeszcze kilka szczytów:

Małe formy rzeźbiarskie

Przez całą swoją karierę Klodt pracował w kierunku tworzyw sztucznych małych form. Figurki tego autora były wysoko cenione przez współczesnych. Część z nich znajduje się w zbiorach muzeów, m.in. Państwowego Muzeum Rosyjskiego.

Śmierć

Artysta ostatnie lata życia spędził na swojej daczy Halola, gdzie zmarł 8 (20) listopada tego roku.

W listopadzie 1867 roku, kiedy mieszkał na swojej daczy w Halola, podczas śnieżycy, jego wnuczka poprosiła dziadka, aby wyrzeźbił jej konia. Klodt wziął kartę do gry i nożyczki.
- Dziecko! Kiedy byłam mała, tak jak Ty, mój biedny ojciec też mnie uszczęśliwiał wycinając z papieru konie... Jego twarz nagle się wykrzywiła, wnuczka krzyknęła:
- Dziadku, nie rozśmieszaj mnie swoimi grymasami!
Klodt zachwiał się i upadł na podłogę.

Zobacz też

• Michaił Pietrowicz Klodt (1835-1914) - artysta, syn P. K. Klodta

Napisz recenzję artykułu „Klodt, Piotr Karłowicz”

Notatki

• // Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Efrona: w 86 tomach (82 tomy i 4 dodatkowe). - Petersburgu. , 1890-1907.
• Konie Samoilova A. Klodta // Artysta. 1961, nr 12. s. 29-34.
• Pietrow V. N. Piotr Karlovich Klodt / Projekt: I. S. Serov. - L .: Artysta RFSRR, 1973. - 60 s. - (Masowa biblioteka sztuki). - 20 000 egzemplarzy.(region)
• Pietrow V. N. Piotr Karłowicz Klodt, 1805-1867. - L.: Artysta RFSRR, 1985. - (Masowa biblioteka sztuki).(region)
• Klodt G.A.„Peter Klodt wyrzeźbił i odlał…” / Georgy Klodt; Kaptur. A. A. Zubczenko. - M .: Artysta radziecki, 1989. - 240 s. - (Opowieści o artystach). - 25 000 egzemplarzy. - ISBN 5-269-00030-X.(region)
• Klodt G.A. Opowieść o moich przodkach / G. A. Klodt; Artysta EG Klodt. - M.: Wydawnictwo Wojskowe, 1997. - 304, s. 2-3. - ( Rzadka książka). - 10 000 egzemplarzy. - ISBN 5-203-01796-6.(na linii, superreg.)
• Krivdina O. A. Rzeźbiarz Piotr Karłowicz Klodt. - Petersburgu. : Pani, 2005. - 284 s. - ISBN 5-88718-042-0.(na linii, superreg.)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Oswajanie zbuntowanych

Spinki do mankietów

• // Magazyn „Złoty Mustang” nr 2/2002
• Romm A.P.K.Klodt.-M.-L.: Art., 1948.-50 s.-0,13 tys.

Fragment charakteryzujący Klodta, Piotra Karlowicza

Wracając z przeglądu, Kutuzow w towarzystwie austriackiego generała wszedł do swojego gabinetu i wzywając adiutanta, rozkazał mu wręczyć dokumenty dotyczące stanu przybywających wojsk oraz listy otrzymane od arcyksięcia Ferdynanda, który dowodził armią nacierającą. . Książę Andriej Bołkoński wszedł do gabinetu naczelnego wodza z wymaganymi dokumentami. Kutuzow i austriacki poseł do Gofkriegsratu siedzieli przed planem leżącym na stole.
„Ach…”, powiedział Kutuzow, odwracając się do Bołkońskiego, jak gdyby tym słowem zachęcał adiutanta, aby zaczekał, i kontynuował rozpoczętą rozmowę po francusku.
„Powiem tylko jedno, generale” – powiedział Kutuzow z przyjemnym wdziękiem wyrazu i intonacją, który zmuszał do uważnego słuchania każdego spokojnie wypowiadanego słowa. Było jasne, że sam Kutuzow lubił słuchać siebie. „Powiem tylko jedno, generale, że gdyby sprawa zależał od moich osobistych pragnień, to wola Jego Królewskiej Mości Cesarza Franciszka już dawno byłaby wypełniona”. Już dawno dołączyłbym do Arcyksięcia. I uwierzcie mojemu honorowi, że dla mnie osobiście przekazanie najwyższego dowództwa armii bardziej kompetentnemu i wykwalifikowanemu generałowi ode mnie, którego w Austrii jest tak wiele, i zrzeczenie się całej tej ciężkiej odpowiedzialności byłoby dla mnie osobiście radością. Ale okoliczności są od nas silniejsze, generale.
I Kutuzow uśmiechnął się z wyrazem, jakby mówił: „Masz pełne prawo mi nie wierzyć, a nawet mnie to zupełnie nie obchodzi, czy mi wierzysz, czy nie, ale nie masz powodu, aby mi to mówić. I o to właśnie chodzi.”
Austriacki generał wyglądał na niezadowolonego, ale nie mógł powstrzymać się od odpowiedzi Kutuzowowi w tym samym tonie.
„Wręcz przeciwnie” – powiedział zrzędliwym i gniewnym tonem, tak sprzecznym z pochlebnym znaczeniem jego słów, „wręcz przeciwnie, Jego Wysokość bardzo ceni udział Waszej Ekscelencji we wspólnej sprawie; wierzymy jednak, że obecne spowolnienie pozbawia chwalebne wojska rosyjskie i ich naczelnych dowódców laurów, które zwykli zbierać w bitwach” – zakończył pozornie przygotowane zdanie.
Kutuzow skłonił się, nie zmieniając uśmiechu.
„I jestem o tym przekonany i na podstawie ostatniego listu, jakim zaszczycił mnie Jego Wysokość Arcyksiążę Ferdynand, zakładam, że wojska austriackie pod dowództwem tak zręcznego pomocnika jak generał Mack odniosły teraz zdecydowane zwycięstwo i nie potrzebują naszej pomocy” – powiedział Kutuzow.
Generał zmarszczył brwi. Choć nie było żadnych pozytywnych wieści o klęsce Austriaków, zbyt wiele okoliczności potwierdzało ogólnie niekorzystne pogłoski; dlatego teza Kutuzowa o zwycięstwie Austriaków była bardzo zbliżona do kpiny. Ale Kutuzow uśmiechnął się pokornie, wciąż z tym samym wyrazem twarzy, co oznaczało, że ma prawo tak przypuszczać. Rzeczywiście, ostatni list, jaki otrzymał od armii Maca, informował go o zwycięstwie i najkorzystniejszym położeniu strategicznym armii.
„Daj mi tutaj ten list” – powiedział Kutuzow, zwracając się do księcia Andrieja. - Jeśli możesz, zobacz. - A Kutuzow z drwiącym uśmiechem na kącikach ust przeczytał po niemiecku austriackiemu generałowi następujący fragment listu arcyksięcia Ferdynanda: „Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70 000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schlagen zu konnen. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Communikations Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenner sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht wenden wollte, seine Absicht alabald vereitelien. Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten, więc er verdient.” [Mamy dość skoncentrowane siły, około 70 000 ludzi, abyśmy mogli zaatakować i pokonać wroga, jeśli przekroczy Lecha. Skoro posiadamy już Ulm, możemy zachować dowództwo nad obydwoma brzegami Dunaju, zatem co minutę, jeśli wróg nie przekroczy Lecha, przeprawi się przez Dunaj, spieszy na jego linię komunikacyjną, a poniżej Dunaj z powrotem do wroga, jeśli zdecyduje się zwrócić całą swoją moc na naszych wiernych sojuszników, uniemożliwić realizację jego zamiaru. W ten sposób z radością będziemy czekać na czas cesarstwa armia rosyjska będzie całkowicie przygotowany, a wtedy wspólnie z łatwością znajdziemy okazję do przygotowania wrogowi takiego losu, na jaki zasługuje.”]
Kutuzow westchnął ciężko, kończąc ten okres, i spojrzał uważnie i czule na członka Gofkriegsratu.
„Ale wie pan, Wasza Ekscelencjo, mądrą zasadą jest zakładanie najgorszego” – powiedział austriacki generał, najwyraźniej chcąc zakończyć żarty i przejść do rzeczy.
Mimowolnie znów spojrzał na adiutanta.
„Przepraszam, generale” – przerwał mu Kutuzow i zwrócił się także do księcia Andrieja. - To wszystko, moja droga, weź wszystkie raporty od naszych szpiegów z Kozłowskiego. Oto dwa listy od hrabiego Nostitza, oto list od Jego Wysokości Arcyksięcia Ferdynanda, a oto kolejny – powiedział, wręczając mu kilka papierów. - I z tego wszystkiego starannie, po francusku, ułóż memorandum, notatkę, dla widoczności wszystkich wiadomości, które mieliśmy o działaniach armii austriackiej. W takim razie przedstaw go Jego Ekscelencji.
Książę Andriej pochylił głowę na znak, że od pierwszych słów zrozumiał nie tylko to, co zostało powiedziane, ale także to, co Kutuzow chciał mu powiedzieć. Zebrał papiery i, składając ogólny ukłon, cicho idąc po dywanie, wyszedł do pokoju przyjęć.
Mimo że od wyjazdu księcia Andrieja z Rosji minęło niewiele czasu, przez ten czas bardzo się zmienił. W wyrazie jego twarzy, w ruchach, w chodzie, dawne udawanie, zmęczenie i lenistwo były prawie niezauważalne; miał wygląd człowieka, który nie ma czasu myśleć o wrażeniu, jakie robi na innych, a jest zajęty robieniem czegoś przyjemnego i interesującego. Jego twarz wyrażała więcej zadowolenia z siebie i otaczających go osób; jego uśmiech i spojrzenie były radośniejsze i bardziej atrakcyjne.
Kutuzow, którego spotkał w Polsce, przyjął go bardzo życzliwie, obiecał, że o nim nie zapomni, wyróżnił go spośród innych adiutantów, zabrał ze sobą do Wiednia i dał mu poważniejsze zadania. Z Wiednia Kutuzow napisał do swojego starego towarzysza, ojca księcia Andrieja:
„Twój syn – pisał – wykazuje nadzieję na zostanie oficerem, wyróżnia się nauką, stanowczością i pracowitością. Uważam się za szczęściarza, mając pod ręką takiego podwładnego.”
W kwaterze głównej Kutuzowa, wśród jego towarzyszy i kolegów oraz w ogóle w armii, książę Andriej, a także w społeczeństwie petersburskim miał dwie zupełnie przeciwne reputacje.
Niektórzy, mniejszość, uznawali księcia Andrieja za kogoś wyjątkowego dla siebie i wszystkich innych ludzi, oczekiwali od niego wielkiego sukcesu, słuchali go, podziwiali i naśladowali; i z tymi ludźmi książę Andriej był prosty i przyjemny. Inni, większość, nie lubili księcia Andrieja, uważali go za osobę pompatyczną, zimną i nieprzyjemną. Ale w przypadku tych ludzi książę Andriej wiedział, jak ustawić się w taki sposób, aby budził szacunek, a nawet strach.
Wychodząc z biura Kutuzowa do recepcji, książę Andriej z papierami podszedł do swojego towarzysza, dyżurnego adiutanta Kozłowskiego, który siedział przy oknie z książką.
- No i co, książę? – zapytał Kozłowski.
„Polecono nam napisać notatkę wyjaśniającą, dlaczego nie powinniśmy kontynuować.”
- I dlaczego?
Książę Andriej wzruszył ramionami.
- Żadnych wiadomości od Maca? – zapytał Kozłowski.
- NIE.
„Gdyby prawdą było, że został pokonany, wiadomość przyszłaby”.
„Prawdopodobnie” - powiedział książę Andriej i skierował się w stronę drzwi wyjściowych; ale w tym samym czasie do sali przyjęć szybko wszedł wysoki, wyraźnie przyjezdny, austriacki generał w surducie, z czarną chustą zawiązaną na głowie i z Orderem Marii Teresy na szyi, szybko wszedł do sali przyjęć, trzaskając drzwiami. Książę Andriej zatrzymał się.
- Generał Szef Kutuzow? – szybko powiedział wizytujący generał z ostrym niemieckim akcentem, rozglądając się na boki i nie zatrzymując się, podszedł do drzwi biura.
„Naczelny generał jest zajęty” – powiedział Kozłowski, pospiesznie zbliżając się do nieznanego generała i zagradzając mu drogę od drzwi. - Jak chcesz zgłosić?
Nieznany generał spoglądał z pogardą na niskiego Kozłowskiego, jakby zdziwiony, że może nie być znany.
„Naczelny generał jest zajęty” – powtórzył spokojnie Kozłowski.
Twarz generała zmarszczyła się, usta wykrzywiły się i zadrżały. Wyjął notes, szybko coś narysował ołówkiem, wyrwał kartkę papieru, podał mu, szybko podszedł do okna, rzucił ciało na krzesło i rozejrzał się po obecnych w pokoju, jakby pytając: dlaczego na niego patrzą? Wtedy generał podniósł głowę, wyciągnął szyję, jakby chciał coś powiedzieć, ale natychmiast, jakby od niechcenia zaczął sobie nucić, wydał dziwny dźwięk, który natychmiast ucichł. Drzwi do gabinetu otworzyły się i w progu pojawił się Kutuzow. Generał z zabandażowaną głową, jakby uciekając przed niebezpieczeństwem, pochylił się i wielkimi, szybkimi krokami swoich chudych nóg zbliżył się do Kutuzowa.
„Vous voyez le malheureux Mack, [widzisz nieszczęsnego Macka.]” – powiedział łamiącym się głosem.
Twarz Kutuzowa, stojącego w drzwiach gabinetu, przez kilka chwil pozostawała zupełnie nieruchoma. Potem jak fala zmarszczka przepłynęła przez jego twarz, czoło się wygładziło; Pochylił z szacunkiem głowę, zamknął oczy, w milczeniu przepuścił Maca obok siebie i zamknął za sobą drzwi.
Rozpowszechniona już wcześniej pogłoska o klęsce Austriaków i kapitulacji całej armii pod Ulm okazała się prawdziwa. Pół godziny później wysłano w różne strony adiutantów z rozkazami świadczącymi o tym, że wkrótce nieaktywne dotychczas wojska rosyjskie będą musiały spotkać się z wrogiem.
Książę Andriej był jednym z tych nielicznych oficerów w kwaterze głównej, którzy uważali, że jego głównym zainteresowaniem jest ogólny przebieg spraw wojskowych. Widząc Macka i usłyszawszy szczegóły jego śmierci, zdał sobie sprawę, że połowa kampanii została przegrana, zrozumiał trudność pozycji wojsk rosyjskich i wyraźnie wyobrażał sobie, co czeka armię i rolę, jaką będzie musiał w niej odegrać .
Mimowolnie doznał ekscytującego, radosnego uczucia na myśl o skompromitowaniu aroganckiej Austrii i o tym, że za tydzień być może będzie musiał po raz pierwszy od Suworowa zobaczyć i wziąć udział w starciu Rosjan z Francuzami.
Ale bał się geniuszu Bonapartego, który mógł być silniejszy niż cała odwaga wojsk rosyjskich, a jednocześnie nie mógł pozwolić na wstyd swojemu bohaterowi.
Podekscytowany i zirytowany tymi myślami książę Andriej poszedł do swojego pokoju, aby napisać do ojca, do którego pisał codziennie. Spotkał się na korytarzu ze swoim współlokatorem Nieswitskim i żartownisiem Żerkowem; Jak zwykle z czegoś się śmiali.
-Dlaczego jesteś taki ponury? – zapytał Nieswicki, zauważając bladą twarz księcia Andrieja o błyszczących oczach.
„Nie ma sensu się bawić” – odpowiedział Bolkoński.
Podczas gdy książę Andriej spotykał się z Nieświckim i Żerkowem, po drugiej stronie korytarza Strauch, austriacki generał, który przebywał w kwaterze Kutuzowa, aby nadzorować zaopatrzenie armii rosyjskiej w żywność, oraz członek Gofkriegsratu, który przybył dzień wcześniej, , podszedł do nich. Na szerokim korytarzu było wystarczająco dużo miejsca, aby generałowie mogli swobodnie rozproszyć się w towarzystwie trzech oficerów; ale Żerkow, odpychając ręką Niewitskiego, rzekł głosem zdyszanym:
- Idą!... idą!... odsuńcie się! proszę o drogę!
Generałowie przechodzili obok z wyrazem chęci pozbycia się uciążliwych zaszczytów. Na twarzy żartownisia Żerkowa pojawił się nagle głupi uśmiech radości, którego najwyraźniej nie mógł powstrzymać.
„Wasza Ekscelencjo” – powiedział po niemiecku, ruszając dalej i zwracając się do austriackiego generała. – Mam zaszczyt pogratulować.
Pochylił głowę i niezgrabnie, niczym dzieci uczące się tańca, zaczął przebierać najpierw jedną, potem drugą nogą.
Generał, członek Gofkriegsratu, spojrzał na niego surowo; nie zauważając powagi tego głupiego uśmiechu, nie mógł odmówić mu chwili uwagi. Zmrużył oczy, żeby pokazać, że słucha.
„Mam zaszczyt pogratulować, przybył generał Mack, jest zupełnie zdrowy, tylko trochę zachorował” – dodał, promieniejąc uśmiechem i wskazując na swoją głowę.
Generał zmarszczył brwi, odwrócił się i poszedł dalej.
– Gott, wie naiwnie! [Mój Boże, jakie to proste!] – powiedział ze złością, odchodząc kilka kroków.
Nieswicki ze śmiechem uściskał księcia Andrieja, ale Bołkoński, bledszy jeszcze bardziej i z gniewnym wyrazem twarzy, odepchnął go i zwrócił się do Żerkowa. Nerwowe rozdrażnienie, w które wprawił go widok Macka, wieść o jego klęsce i myśl o tym, co czeka armię rosyjską, znalazło swój wyraz w gniewie na niestosowny żart Żerkowa.
„Jeżeli pan, drogi panie” – mówił przenikliwie, lekko drżąc dolną szczęką – „chce być błaznem, to nie mogę panu temu zabronić; ale oświadczam ci, że jeśli następnym razem odważysz się zadziałać w mojej obecności, nauczę cię, jak się zachować.
Nieswicki i Żerkow byli tak zaskoczeni tym wybuchem, że w milczeniu patrzyli na Bołkońskiego z otwartymi oczami.
„No cóż, po prostu pogratulowałem” – powiedział Żerkow.
– Nie żartuję, proszę o ciszę! - krzyknął Bołkoński i biorąc Nieświckiego za rękę, odszedł od Żerkowa, który nie mógł znaleźć odpowiedzi.
„No cóż, o czym mówisz, bracie” – powiedział uspokajająco Nieswicki.
- Jak co? - przemówił książę Andriej, powstrzymując się od podniecenia. - Tak, musisz zrozumieć, że albo jesteśmy oficerami, którzy służą naszemu carowi i ojczyźnie i cieszą się wspólnym sukcesem, a smucą się z powodu wspólnych niepowodzeń, albo jesteśmy lokajami, którzy nie dbają o sprawy pana. „Quarante milles hommes masakry et l”ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire” – powiedział, jakby chcąc wzmocnić swoją opinię tym francuskim zwrotem. „C”est bien pour un garcon de rien, comme cet individu, nie vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Zginęło czterdzieści tysięcy ludzi, a sprzymierzona z nami armia została zniszczona i można z tego żartować. Jest to wybaczalne tak nieistotnemu chłopcu, jak ten pan, którego uczyniłeś swoim przyjacielem, ale nie dla ciebie, nie dla ciebie.] Chłopcy mogą się tylko tak bawić” – powiedział książę Andriej po rosyjsku, wymawiając to słowo z francuskim akcentem, zauważając że Żerkow go jeszcze słyszy.
Czekał, żeby zobaczyć, czy kornet odpowie. Ale kornet odwrócił się i opuścił korytarz.

Pułk Huzarów Pawłogradzkich stacjonował dwie mile od Braunau. Szwadron, w którym Nikołaj Rostow służył jako kadet, znajdował się w niemieckiej wiosce Salzenek. Dowódca szwadronu, kapitan Denisow, znany w całej dywizji kawalerii pod nazwiskiem Waska Denisow, otrzymał najlepsze mieszkanie we wsi. Junker Rostow od chwili dogonienia pułku w Polsce mieszkał z dowódcą szwadronu.
11 października, tego samego dnia, kiedy w głównym mieszkaniu wszystko stanęło na nogi na wieść o klęsce Macka, w dowództwie szwadronu życie obozowe toczyło się spokojnie, jak dawniej. Denisow, który całą noc przegrał w karty, nie wrócił jeszcze do domu, gdy Rostow wrócił konno z żerowania wcześnie rano. Rostow w mundurze kadeta podjechał na ganek, pchnął konia, giętkim, młodzieńczym gestem zrzucił nogę, stanął na strzemieniu, jakby nie chcąc rozstać się z koniem, w końcu zeskoczył i krzyknął do posłaniec.
„Ach, Bondarenko, drogi przyjacielu” - powiedział do huzara, który rzucił się na konia. „Wyprowadź mnie, przyjacielu” – powiedział z tą braterską, pogodną czułością, z jaką dobrzy młodzi ludzie traktują wszystkich, gdy są szczęśliwi.
„Słucham, Wasza Ekscelencjo” – odpowiedział Mały Rosjanin, wesoło kręcąc głową.
- Słuchaj, wyjmij to dobrze!
Do konia rzucił się także inny huzar, ale Bondarenko już rzucił wodze wędzidła. Było oczywiste, że kadet wydał dużo pieniędzy na wódkę i że opłacało się mu serwować. Rostow pogłaskał konia po szyi, potem po zadzie i zatrzymał się na ganku.
"Ładny! To będzie koń!” - powiedział sobie i uśmiechając się, trzymając szablę, wbiegł na ganek, pobrzękując ostrogami. Ze stodoły wyjrzał niemiecki właściciel w bluzie i czapce, z widłami, którymi usuwał nawóz. Twarz Niemca nagle się rozjaśniła, gdy tylko zobaczył Rostów. Uśmiechnął się wesoło i mrugnął: „Schon, gut Morgen!” Schon, wypatrosz Morgena! [Wspaniały, Dzień dobry!] – powtórzył, najwyraźniej znajdując przyjemność w powitaniu młodego człowieka.
- Schon Fleissig! [Już w pracy!] - powiedział Rostów z tym samym radosnym, braterskim uśmiechem, który nigdy nie schodził z jego ożywionej twarzy. - Hoch Oestreicher! Hoch Russen! Cesarz Aleksander hoch! [Hurra Austriacy! Hurra Rosjanie! Cesarz Aleksander, hurra!] – zwrócił się do Niemca, powtarzając słowa często wypowiadane przez niemieckiego właściciela.
Niemiec roześmiał się, wyszedł całkowicie za drzwi stodoły, pociągnął
czapkę i machając nią nad głową, krzyknął:
– Und die ganze Welt hoch! [I cały świat wiwatuje!]
Sam Rostow niczym Niemiec machał czapką przez głowę i śmiejąc się, krzyknął: „Und Vivat die ganze Welt”! Choć nie było powodów do szczególnej radości ani Niemiec, który sprzątał swoją stodołę, ani Rostow, który jechał ze swoim plutonem po siano, obaj ci ludzie patrzyli na siebie z radosnym zachwytem i braterską miłością, kręcili głowami na znak wzajemnej miłości i rozstawali się z uśmiechem - Niemiec do obory, a Rostów do chaty, którą zajmował z Denisowem.
- O co chodzi, mistrzu? - zapytał Ławruszkę, lokaja Denisowa, łotra znanego całemu pułkowi.
- Nie byłem od ostatniej nocy. Zgadza się, przegraliśmy” – odpowiedział Ławruszka. „Wiem już, że jeśli wygrają, przyjdą wcześniej, żeby się pochwalić, ale jeśli nie wygrają do rana, to znaczy, że postradali zmysły i wpadną w złość”. Napijesz się kawy?
- Dalej, dalej.
Po 10 minutach Ławruszka przyniósł kawę. Nadchodzą! - powiedział - teraz są kłopoty. - Rostow wyjrzał przez okno i zobaczył Denisowa wracającego do domu. Denisov był niskim mężczyzną o czerwonej twarzy, błyszczących czarnych oczach oraz czarnych, potarganych wąsach i włosach. Miał na sobie rozpięty płaszcz, szerokie chikchiry opuszczone w fałdach, a z tyłu głowy wymiętą czapkę husarską. Ponury, ze spuszczoną głową, podszedł do werandy.
„Ławg’uszka” – krzyknął głośno i ze złością – „No, zdejmij to, idioto!”
„Tak, i tak filmuję” – odpowiedział głos Ławruszki.
- A! „Już wstałeś” - powiedział Denisov, wchodząc do pokoju.
„Dawno temu”, powiedział Rostow, „już poszedłem po siano i widziałem druhnę Matyldę”.
- Tak właśnie jest! I nadąłem się, bg „w, dlaczego” jak sukinsyn! - krzyknął Denisow, nie wymawiając tego słowa. - Co za nieszczęście! Co za nieszczęście! Jak wyszedłeś, tak poszło. Hej, trochę herbaty!
Denisow, marszcząc twarz, jakby się uśmiechał i pokazując krótkie, mocne zęby, zaczął obiema rękami czochrać swoje puszyste czarne, gęste włosy krótkimi palcami, jak pies.
„Dlaczego nie miałem pieniędzy, żeby pojechać do tego kg”ysa (pseudonim oficera) – powiedział, pocierając czoło i twarz obiema rękami. „Wyobrażasz sobie ani jednego, ani jednego? „Nie dałeś tego.
Denisow wziął podaną mu zapaloną fajkę, zacisnął ją w pięść i rozsiewając ogień, uderzył nią o podłogę, nie przestając krzyczeć.
- Sempel da, pag"ol będzie bił; Sempel da, pag"ol będzie bił.
Rozproszył ogień, złamał rurę i wyrzucił ją. Denisow przerwał i nagle spojrzał radośnie na Rostowa swoimi błyszczącymi czarnymi oczami.
- Gdyby tylko były kobiety. Inaczej nie ma tu nic do roboty, tak jak z piciem. Gdybym tylko mógł pić i pić.
- Hej, kto tam jest? - odwrócił się do drzwi, słysząc zatrzymane kroki grubych butów z brzękiem ostróg i pełnym szacunku kaszlem.
- Sierżancie! - powiedział Ławruszka.
Denisow jeszcze bardziej zmarszczył twarz.
„Skveg” – powiedział, wyrzucając portfel z kilkoma sztukami złota. „G’ostov, policz, kochanie, ile tam zostało, i włóż portfel pod poduszkę” – powiedział i poszedł do sierżanta.
Rostow wziął pieniądze i machinalnie, odkładając i układając w stosy stare i nowe sztuki złota, zaczął je liczyć.
- A! Telyanin! Zdog "ovo! Rozwalili mnie!" – Z innego pokoju słychać było głos Denisowa.
- Kto? U Bykowa, u szczurów?... Wiedziałem – odezwał się kolejny cienki głos, po czym do pokoju wszedł porucznik Telyanin, niewielki oficer tego samego szwadronu.
Rostow rzucił portfel pod poduszkę i potrząsnął wyciągniętą do niego małą, wilgotną dłonią. Telyanin został przeniesiony ze straży za coś przed kampanią. W pułku zachowywał się bardzo dobrze; ale nie lubili go, a zwłaszcza Rostów nie mógł pokonać ani ukryć bezprzyczynowej wstrętu do tego oficera.
- No cóż, młody kawalerzysto, jak ci służy mój Grachik? - on zapytał. (Graczik był koniem wierzchowym, powozem, sprzedanym przez Telyanina do Rostowa.)
Porucznik nigdy nie patrzył w oczy rozmówcy; jego oczy nieustannie przeskakiwały z jednego obiektu na drugi.
- Widziałem, jak dzisiaj przechodziłeś obok...
„W porządku, to dobry koń” – odpowiedział Rostow, mimo że ten koń, którego kupił za 700 rubli, nie był wart nawet połowy tej ceny. „Zaczęła spadać na lewy przód…” – dodał. - Kopyto jest popękane! To nic. Nauczę Cię i pokażę jakiego nitu użyć.
„Tak, proszę, pokaż mi” - powiedział Rostow.
„Pokażę ci, pokażę, to nie tajemnica”. I będziesz wdzięczny za konia.
„Więc każę przyprowadzić konia” - powiedział Rostow, chcąc pozbyć się Telyanina, i wyszedł, aby rozkazać przyprowadzenie konia.
W przedpokoju Denisow, trzymając fajkę, skulony na progu, usiadł przed sierżantem, który coś relacjonował. Widząc Rostowa, Denisow skrzywił się i wskazując kciukiem przez ramię do pokoju, w którym siedział Telyanin, skrzywił się i zatrząsł z obrzydzenia.
„Och, nie lubię tego gościa” – powiedział, nie zawstydzony obecnością sierżanta.
Rostow wzruszył ramionami, jakby mówił: „Ja też, ale co mogę zrobić!” i po wydaniu rozkazu wrócił do Telyanina.
Telyanin nadal siedział w tej samej leniwej pozycji, w której zostawił go Rostow, zacierając swoje małe, białe dłonie.
„Są takie paskudne twarze” – pomyślał Rostow, wchodząc do pokoju.
- No cóż, kazali ci przyprowadzić konia? - powiedział Telyanin, wstając i rozglądając się od niechcenia.
- Zamówiłem to.
- Chodźmy sami. Właśnie przyszedłem zapytać Denisowa o wczorajsze zamówienie. Rozumiesz, Denisov?
- Jeszcze nie. Gdzie idziesz?
„Chcę nauczyć młodego człowieka podkuwania konia” – powiedział Telyanin.
Wyszli na ganek i do stajni. Porucznik pokazał jak zrobić nit i poszedł do domu.
Kiedy Rostow wrócił, na stole stała butelka wódki i kiełbasa. Denisow usiadł przed stołem i rozbił pióro na papierze. Spojrzał ponuro w twarz Rostowa.
„Piszę do niej” – powiedział.
Oparł łokcie o stół z piórem w dłoni i najwyraźniej zachwycony możliwością szybkiego powiedzenia słowami wszystkiego, co chciał napisać, przekazał swój list do Rostowa.
"Widzisz, dg" - powiedział. "Śpimy, aż kochamy. Jesteśmy dziećmi pg'axa... i zakochałem się - a Ty jesteś Bogiem, jesteś czysty, jak w dniu pobożności stworzenia. .. Kto jeszcze to jest? Zawieźcie go do Chog’tu. Nie ma czasu! – krzyknął do Ławruszki, który bez żadnej nieśmiałości podszedł do niego.
- Kto powinien być? Sami to zamówili. Sierżant przyszedł po pieniądze.
Denisow zmarszczył brwi, chciał coś krzyknąć i zamilkł.
„Skveg”, ale o to właśnie chodzi – powiedział sobie – „Ile pieniędzy zostało w portfelu?” – zapytał Rostowa.
– Siedem nowych i trzy stare.
„Och, skveg” ale! Cóż, dlaczego tam stoisz, pluszaki, chodźmy do sierżanta” – krzyknął Denisow do Ławruszki.
„Proszę, Denisow, zabierz ode mnie pieniądze, bo je mam” – powiedział Rostow, rumieniąc się.
„Nie lubię pożyczać od swoich ludzi, nie podoba mi się to” – narzekał Denisow.
– A jeśli po przyjacielsku nie odbierzesz ode mnie pieniędzy, obrazisz mnie. „Naprawdę mam to” – powtórzył Rostow.
- NIE.
A Denisow poszedł do łóżka, żeby wyjąć portfel spod poduszki.
- Gdzie to położyłeś, Rostow?
- Pod dolną poduszką.
- Nie? Nie.
Denisow rzucił obie poduszki na podłogę. Nie było portfela.
- Co za cud!
- Czekaj, nie upuściłeś tego? - powiedział Rostow, podnosząc poduszki jedna po drugiej i potrząsając nimi.
Odrzucił i strząsnął koc. Nie było portfela.
- Czy zapomniałem? Nie, myślałem też, że zdecydowanie wkładasz skarb pod głowę” – powiedział Rostow. - Położyłem tu portfel. Gdzie on jest? – zwrócił się do Ławruszki.
- Nie wszedłem. Tam, gdzie to umieścili, jest tam, gdzie powinno być.
- Nie bardzo…
– Po prostu taki jesteś, wyrzuć to gdzieś, a zapomnisz. Zajrzyj do kieszeni.
„Nie, gdybym tylko nie pomyślał o skarbie” - powiedział Rostow - „w przeciwnym razie pamiętam, co włożyłem”.
Ławruszka przeszukał całe łóżko, zajrzał pod łóżko, pod stół, przeszukał cały pokój i zatrzymał się na środku pokoju. Denisow w milczeniu śledził ruchy Ławruszki, a gdy Ławruszka ze zdziwienia podniósł ręce, mówiąc, że go nigdzie nie ma, ponownie spojrzał na Rostów.
- G „ostov, nie jesteś uczniem…
Rostow poczuł na sobie wzrok Denisowa, podniósł wzrok i jednocześnie je opuścił. Cała krew, która została uwięziona gdzieś pod gardłem, napłynęła mu do twarzy i oczu. Nie mógł złapać oddechu.
„I w pokoju nie było nikogo oprócz porucznika i ciebie”. Gdzieś tutaj” – powiedział Ławruszka.
„No cóż, laleczko, obejdź się, spójrz” – krzyknął nagle Denisow, czerwieniąc się i rzucając się na lokaja groźnym gestem. „Lepiej miej portfel, bo inaczej się spalisz”. Mam wszystkich!
Rostow, rozglądając się po Denisowie, zaczął zapinać marynarkę, przypinać szablę i zakładać czapkę.
„Mówię ci, żebyś miał portfel” – krzyknął Denisow, potrząsając sanitariuszem za ramiona i popychając go na ścianę.
- Denisov, zostaw go w spokoju; „Wiem, kto to wziął” – powiedział Rostow, podchodząc do drzwi i nie podnosząc wzroku.
Denisow zatrzymał się, pomyślał i najwyraźniej rozumiejąc, co sugeruje Rostow, chwycił go za rękę.
„Ech!” krzyknął tak, że żyły jak liny nabrzmiały mu na szyi i czole. „Mówię ci, zwariowałeś, nie pozwolę na to”. Portfel jest tutaj; Wypierdolę tego mega-dealera i będzie tutaj.
„Wiem, kto to wziął” - powtórzył Rostow drżącym głosem i podszedł do drzwi.
„I mówię ci, nie waż się tego robić” – krzyknął Denisow, podbiegając do kadeta, żeby go powstrzymać.
Ale Rostow wyrwał mu rękę i z taką złośliwością, jakby Denisow był jego największym wrogiem, bezpośrednio i stanowczo wlepił w niego wzrok.
- Czy rozumiesz, co mówisz? - powiedział drżącym głosem - w pomieszczeniu nie było nikogo oprócz mnie. Dlatego jeśli nie to, to...
Nie mógł dokończyć zdania i wybiegł z pokoju.
„Och, co jest nie tak z tobą i ze wszystkimi” – to ostatnie słowa, które usłyszał Rostow.
Rostow przyszedł do mieszkania Telyanina.
„Mistrza nie ma w domu, wyjechali do kwatery głównej” – powiedział mu sanitariusz Telyanina. - Albo co się stało? – dodał sanitariusz, zdziwiony zdenerwowaną miną podchorążego.
- Tam nic nie ma.
„Trochę tego nam brakowało” – powiedział ordynans.
Siedziba znajdowała się trzy mile od Salzenka. Rostów, nie wracając do domu, wziął konia i pojechał do kwatery głównej. We wsi zajmowanej przez kwaterę główną znajdowała się karczma, do której uczęszczali oficerowie. Rostow przybył do tawerny; na werandzie zobaczył konia Telyanina.
W drugiej sali tawerny siedział porucznik z talerzem kiełbasek i butelką wina.
„Och, i wpadłeś, młody człowieku” – powiedział, uśmiechając się i unosząc wysoko brwi.
„Tak” - powiedział Rostow, jakby wymówienie tego słowa wymagało dużego wysiłku, i usiadł przy sąsiednim stole.
Obaj milczeli; W pomieszczeniu siedziało dwóch Niemców i jeden rosyjski oficer. Wszyscy milczeli, słychać było odgłosy noży uderzających w talerze i siorbanie porucznika. Kiedy Telyanin skończył śniadanie, wyjął z kieszeni podwójny portfel, małymi, białymi palcami zakrzywionymi do góry rozsunął pierścionki, wyjął złoty i unosząc brwi, dał pieniądze służącemu.
„Proszę się pospieszyć” – powiedział.
Złoty był nowy. Rostow wstał i podszedł do Telyanina.
– Pokaż mi swój portfel – powiedział cichym, ledwo słyszalnym głosem.
Z bystrymi oczami, ale wciąż uniesionymi brwiami, Telyanin podał portfel.
– Tak, ładny portfel… Tak… tak… – powiedział i nagle zbladł. „Spójrz, młody człowieku” – dodał.
Rostow wziął portfel w ręce i spojrzał na niego, na pieniądze, które w nim były, i na Telyanina. Porucznik rozejrzał się, jak miał w zwyczaju, i nagle zrobiło się bardzo wesoło.
„Jeśli będziemy w Wiedniu, zostawię tam wszystko, ale teraz nie ma gdzie tego umieścić w tych gównianych miasteczkach” – powiedział. - No, chodź, młody człowieku, pójdę.
Rostów milczał.
- Co z tobą? Czy ja też powinienem zjeść śniadanie? „Przyzwoicie mnie karmią” – kontynuował Telyanin. - Pospiesz się.
Wyciągnął rękę i chwycił portfel. Rostów go wypuścił. Telyanin wziął portfel i zaczął go chować do kieszeni legginsów, jego brwi uniosły się swobodnie, a usta lekko się rozchyliły, jakby mówił: „tak, tak, wkładam portfel do kieszeni i to bardzo proste i nikt się tym nie przejmuje.” .
- No i co, młody człowieku? - powiedział, wzdychając i patrząc spod uniesionych brwi w oczy Rostowa. Jakiś rodzaj światła z oczu, z szybkością iskry elektrycznej, przeleciał z oczu Telyanina do oczu Rostowa i z powrotem, tam i z powrotem, wszystko w jednej chwili.
„Chodź tutaj” - powiedział Rostow, chwytając Telyanina za rękę. Prawie zaciągnął go do okna. „To są pieniądze Denisowa, wziąłeś je…” szepnął mu do ucha.