Pyotr Klodt proviene de una familia alemana pobre, pero muy aristocrática, formada por valientes guerreros. Su bisabuelo fue una de las personas más brillantes en la historia de la Guerra del Norte, quien honestamente sirvió a Suecia con el rango de Mayor General. El padre de Peter era un general que se mostró en los campos de batalla en la Guerra Patriótica de 1812. Los años de juventud del futuro escultor los pasó en Omsk, donde sirvió su padre. Fue aquí, en una ciudad tranquila, lejos del ruidoso y brillante Petersburgo con sus tentaciones y vicios, donde Klodt se interesó por el dibujo y el modelado, reviviendo en sus obras las imágenes de caballos, que obtuvo de manera especialmente pintoresca y realista.
Después de estudiar en la escuela militar cosaca, Klodt regresó a San Petersburgo. En ese momento tenía 17 años. Ingresó a la escuela de artillería sin ningún problema, pero dedicó sus horas libres con inspiración a su pasatiempo favorito. A la menor oportunidad, el barón Klodt tomó un lápiz o un cortaplumas y dibujó o talló las figuras de caballos, mientras simultáneamente estudiaba en profundidad los hábitos de los graciosos animales.
Después de graduarse de la universidad, Klodt recibió el rango completo de segundo teniente e incluso sirvió durante algún tiempo en la brigada de artillería de entrenamiento, pero ya en 1828 dejó el servicio militar, decidiendo a partir de ahora dedicarse solo a la escultura. Dos años después, sin dejar de dedicarse a la autoeducación, ingresó a la Academia de las Artes como auditor. Fue en el taller del famoso trabajador de la fundición Yekimov, quien supervisó la fundición de los monumentos más significativos de principios del siglo XIX. Fue Yekimov quien inició al estudiante en los secretos de su oficio.
Klodt también fue patrocinado por el rector de la Academia, Martos Ivan Petrovich, quien alentó los comienzos de un joven escultor que vivía en uno de los sótanos de la Academia y, como se rumorea, a menudo guardaba caballos aquí, de los que esculpía estatuillas que le reportaron buenos ingresos. Cabe señalar la previsión y sencillez de Martos, quien a menudo invitaba a Klodt a visitarlo y accedió fácilmente a casarse con una de sus hijas, Juliania Ivanovna, quien se convirtió en la devota esposa de Klodt.
Sokolov Petr Fedorovich. "Retrato de P.K. Klodt" Foto: Commons.wikimedia.org
Las puertas del triunfo de Narva y las primicias de la gloria
La diligencia y el indudable talento de Peter Klodt trajeron rápidamente sus resultados. En 1831, junto con los escultores Pimenov y Demut-Malinovsky, recibió una orden gubernamental seria y comenzó a trabajar en la creación de un elegante grupo escultórico de seis caballos enjaezados al carro de la Gloria (ahora adorna el arco de la Puerta Triunfal de Narva ). Los caballos de Klodt son animales que corren y se mueven hacia arriba. Sienten una indomabilidad salvaje y una energía aplastante, lo que le da al arco no solo un aspecto solemne, sino también verdaderamente triunfante.
El ingenioso trabajo recibió su reconocimiento. El joven maestro recibió el título de académico, así como un apartamento en la Academia de Artes y un gran taller donde Klodt pasó la mayor parte de su tiempo. A menudo despertaba chismes y chismes en la refinada sociedad de San Petersburgo, en la que aparecía como un artista obsesionado con una blusa siempre sucia, con la cabeza despeinada, reuniendo en un taller sucio a los mejores representantes de la nobleza e incluso a miembros de la dinastía. , no particularmente ceremoniosamente y comportándose de manera extremadamente simple.
Como Nicolás le di caballos
La siguiente obra monumental, que llevó a Klodt a la fama del Olimpo, fue una orden para la ejecución de dos grupos escultóricos "Domadores de caballos", con los que primero querían decorar los muelles de Admiralteysky Boulevard (ahora el Jardín Alexander se encuentra en este lugar - aprox.). El pedido se recibió en 1832. El trabajo continuó hasta 1841, cuando aparecieron dos grupos escultóricos de bronce en los contrafuertes occidentales del puente Anichkov, y sus copias en yeso se hicieron en bronce en los contrafuertes orientales. Sin embargo, los caballos no estuvieron de pie en el puente por mucho tiempo: ya en 1842 Nicolás I los envió como regalo al rey prusiano Federico Guillermo IV, en 1846 los caballos recién lanzados fueron presentados al rey de Sicilia Fernando II, e incluso más tarde Se instalaron copias de The Horse Tamers en Peterhof, Strelna y en el Horse Yard de la finca Kuzminki cerca de Moscú.
Klodt, que en ese momento probablemente debería haberse sentido enfermo por esta línea de caballos, decidió no hacer más copias. En 1850, se instalaron estatuas de bronce en el puente de Anichkov, que se moldearon según nuevos modelos, como resultado de lo cual apareció una composición de cuatro grupos escultóricos diferentes, que representan una historia dramática con una trama en constante desarrollo: la conquista de un caballo por un hombre que triunfa en la lucha contra el poder despiadado de la naturaleza.
Si miras de cerca las esculturas, puedes ver que en el primer grupo, el atleta desnudo con un esfuerzo refrena al caballo, en el siguiente, lo derriba con un movimiento poderoso, en el tercero, la pelea alcanza su punto máximo, el La persona es arrojada al suelo, y en la última composición el atleta, cayendo sobre una rodilla, agarra el caballo y, sosteniendo la línea con ambas manos, gana sin embargo la ventaja sobre los animales. Hay un detalle más interesante para los observadores: las estatuas de caballos que "miran" hacia el Almirantazgo están calzadas, pero las estatuas de los que miran hacia la plaza Vosstaniya no. Esto se explica por el hecho de que las fundiciones y las forjas estaban ubicadas en Liteiny Prospect y, por lo tanto, los caballos herrados "salen" de las forjas, y los caballos desnudos, por el contrario, los siguen.
Por su obra maestra, Pyotr Klodt recibió una cátedra y una importante pensión anual. Parecería que ahora no podía preocuparse por un futuro cómodo, pero el escultor fue incansable. Su siguiente obra importante fue el monumento al fabulista Ivan Krylov en el Jardín de Verano. El editor de revistas satíricas y educativas se sienta en un pedestal decorado con imágenes de animales de fábulas famosas. La última obra de Klodt fue el monumento ecuestre al emperador Nicolás I, que se encuentra en la Plaza de San Isaac. La escultura es notable no solo desde el punto de vista artístico, sino también técnico: la estatua tiene solo dos puntos de apoyo sin ningún soporte auxiliar, lo que no puede dejar de llamar la atención y provocar una exclamación de admiración.
El boceto original, creado por Klodt, era de un jinete sobre un caballo de pie tranquilamente. Foto: Commons.wikimedia.org
La ultima obra maestra
Piotr Klodt murió en 1867 a la edad de 62 años, después de haber pasado los últimos años de su vida en la mansión Halala en Finlandia. La muerte se apoderó del escultor en el momento en que comenzó a cortar un caballo de cartón, su última creación inconclusa, una pequeña obra maestra para su amada nieta.
El tema principal de la obra de P.K. Klodt - caballos.
El principal, pero no el único: también creó un famoso monumento al fabulista I.A. Krylov en el Jardín de Verano de San Petersburgo, un monumento al Príncipe Vladimir en Kiev y muchas otras obras maravillosas.
Familia
"La genealogía de la familia Klodt von Jurgensburg" fue compilada en alemán en marzo de 1852 por el hijo del escultor, Mikhail Klodt. El mayor general barón Karl Gustav, padre de Peter Klodt, procedía de los alemanes bálticos. Fue un general militar, participó en la Guerra Patria de 1812 y en otras batallas. Su retrato se encuentra en la Galería de Honor del Palacio de Invierno.
La familia tuvo 8 hijos: 6 varones y 2 hijas. El futuro escultor nació el 24 de mayo de 1805 en San Petersburgo. En 1814, el barón Karl Gustav fue nombrado jefe de personal de un cuerpo siberiano separado y la familia se mudó a Omsk. Aquí, en 1822, murió mi padre, por lo que la familia Klodt regresó a San Petersburgo.
Peter Karlovich Klodt
Peter Klodt decidió continuar la carrera militar de sus antepasados (su abuelo también era militar) y entró en la Escuela de Artillería de San Petersburgo como cadete. Se graduó de la universidad a la edad de 19 años y fue ascendido a alférez. Pero desde la infancia, allá en Omsk, le gustaba tallar, modelar y dibujar, le gustaba especialmente retratar caballos, en los que veía un encanto especial. Así, han pasado varios años en la pugna entre la carrera militar y la creación artística. Finalmente, Klodt finalmente tomó una decisión: renunció, y después de un tiempo se convirtió en voluntario en la Academia de Artes y se dedicó por completo a la escultura.
Tema del caballo
Constantemente creaba figuritas de caballos (de papel, de madera), incluso mientras estaba en el servicio militar. Para decorar el escritorio de la emperatriz Alexandra Feodorovna, por orden de Nicolás I, creó la estatuilla Cavalier, que fue muy popular.
Y finalmente, el verdadero trabajo: recibió una orden del gobierno y en 1833 creó seis caballos para la Puerta Triunfal de Narva en San Petersburgo. Las figuras de los caballos estaban hechas de cobre forjado. El rápido movimiento de los caballos y la naturalidad de sus poses se transmitieron con maestría.
Decoración del puente Anichkov
Puente de Anichkov
Habiéndose enterado de la reconstrucción del Puente Anichkov, Klodt sugirió que se decorara con grupos de caballos, y Nicolás I apoyó esta idea. Se suponía que instalaría dos pares de composiciones escultóricas "Domadores de caballos" en cuatro pedestales en los lados oeste y este del puente.
Durante el trabajo, el jefe de la Fundición de la Academia Imperial de Artes, V.P. Ekimov, murió repentinamente y el propio Klodt tuvo que supervisar la ejecución del trabajo de fundición.
Primera composición
Un hombre domestica el correr de un caballo, aprieta la brida con ambas manos apoyándose en una rodilla. Pero el animal enojado no está listo para obedecer.
Segunda composición
El hombre es arrojado al suelo, el caballo intenta liberarse, arqueando triunfalmente el cuello. Pero con la mano izquierda el conductor lo sujeta con fuerza por la brida.
Tercera composición
Las pezuñas delanteras del animal colgaban en el aire en movimiento, la cabeza hacia arriba, la boca al descubierto, las fosas nasales hinchadas. El hombre intenta sitiarlo.
Cuarta composición
El caballo se somete a una persona que, apretando la brida, inmoviliza al animal criado. Pero la lucha entre ellos no ha terminado.
El puente se abrió después de la restauración el 20 de noviembre de 1841, pero las esculturas de bronce se ubicaron solo en la orilla derecha del Fontanka, y se instalaron copias de yeso pintado en los pedestales de la orilla izquierda.
En 1842 también se hicieron esculturas de bronce para la orilla izquierda, pero el emperador se las presentó al rey de Prusia Federico Guillermo IV.
Los caballos de Klodt frente al castillo de Berlín
En 1843-1844. Se hicieron copias nuevamente y permanecieron en los pedestales del Puente Anichkov hasta la primavera de 1846. Nicolás I los envió al Palacio Real de Nápoles.
Caballos de Klodt en Nápoles
Se crearon y colocaron varias copias más de las esculturas en diferentes regiones de Rusia. Por ejemplo, en la finca Golitsyn en Kuzminki.
En 1850, se instalaron nuevas figuras ecuestres de bronce de Klodt en el puente y se completó el trabajo de decoración del puente Anichkov.
Monumentos
Monumento al emperador Nicolás I (San Petersburgo)
Estatua ecuestre de 6 metros de Nicolás I también P.K. Klodt ejecutado en 1859 según el proyecto del arquitecto Auguste Montferrand, quien concibió este monumento como un centro unificador del conjunto arquitectónico de la gran Plaza de San Isaac entre el Palacio Mariinsky y la Catedral de San Isaac. El emperador está representado con el uniforme ceremonial del Regimiento de Caballería de Guardias de Vida. Es imposible no notar la habilidad técnica de la escultura: colocar el caballo en dos puntos de apoyo. Por su resistencia, Klodt ordenó soportes de hierro que pesaban 60 libras.
Varios escultores trabajaron en el monumento. El propio Montferrand hizo un pedestal elíptico del monumento, que está hecho de cuarcita carmesí Shoksha de Karelia y mármol blanco italiano. La base está hecha de granito gris Serdobol.
El escultor R.K. Zaleman creó 4 figuras femeninas alegóricas, que personifican "Fuerza", "Sabiduría", "Justicia" y "Fe" (retratos de la emperatriz Alexandra Feodorovna y las hijas de Nicolás I María, Alejandra y Olga. Entre las dos primeras estatuas hay un bronce Emblema estatal dorado, bajo el cual contiene la inscripción: "Nicolás I - al Emperador de Toda Rusia. 1859".
Cuatro bajorrelieves en un pedestal con imágenes de los principales acontecimientos del reinado de Nicolás I fueron realizados por los escultores N.A. Romazanov y R.K. Zaleman.
Bajorrelieve "La apertura del puente Verebyinsky del ferrocarril Petersburgo-Moscú por el emperador en 1851"
Monumento a I.A. Krylov (San Petersburgo)
El iniciador de la creación del monumento a Krylov fue su amigo el general Rostovtsov, en cuyas manos murió el gran fabulista. El monumento fue creado con dinero público recaudado por suscripción. Al mismo tiempo, la Academia de las Artes convocó un concurso, en el que participaron los principales escultores de la época.
El concurso fue ganado por el proyecto del escultor Baron von Klodt.
En 1855, Klodt erigió una estatua de bronce del fabulista en el Jardín de Verano de San Petersburgo sobre un pedestal de granito decorado con imágenes de bronce de personas y animales, personajes de las fábulas de Krylov. I.A.Krylov está representado sentado en una piedra y sosteniendo un bolígrafo y un cuaderno.
Personajes de las fábulas de Krylov en el bajorrelieve frontal del pedestal
Monumento al Príncipe Vladimir el Grande (Kiev)
Este monumento fue creado por un grupo de escultores y arquitectos: Pyotr Klodt hizo la estatua de Vladimir, Alexander Ton - el pedestal, Vasily Demut-Malinovsky - los bajorrelieves. El monumento se eleva en la empinada orilla del Dnieper en el parque Vladimirskaya Gorka. Se trata de una estatua de bronce de 4,5 m de altura, instalada sobre un pedestal de 16 m de altura, el monumento está realizado al estilo del clasicismo ruso. El príncipe Vladimir está vestido con una capa larga que fluye, en su mano sostiene una cruz que ensombrece la ciudad.
El monumento fue instalado en Kiev en 1853.
Otras obras escultóricas de P.K. Klodt
Junto a los escultores A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov y otros P. Klodt trabajó en esculturas de la Catedral de Cristo Salvador en Moscú.
En 1853, el edificio del Teatro Bolshoi se incendió en Moscú; el incendio duró varios días, sólo sobrevivieron los muros exteriores de piedra del edificio y la columnata del pórtico. Se convocó un concurso para el mejor proyecto de restauración del teatro, en el que ganó el arquitecto jefe de los Teatros Imperiales, Albert Cavos. El teatro fue reconstruido en 3 años: Kavos aumentó la altura del edificio, cambió las proporciones y rediseñó por completo la decoración arquitectónica, decorando las fachadas con un espíritu eclecticismo. La escultura de alabastro de Apolo sobre el pórtico de entrada pereció en el fuego, y en su lugar se colocó una cuadriga de bronce de Pyotr Klodt.
Cuadriga de Apolo en la fachada del Teatro Bolshoi
En el frontón se instaló el escudo de yeso del Imperio ruso, un águila de dos cabezas. El teatro volvió a abrir el 20 de agosto de 1856.
Además, Klodt trabajó toda su vida en el arte plástico a pequeña escala: creó estatuillas que fueron muy valoradas por sus contemporáneos. Algunos de ellos se exhiben en el Museo Estatal Ruso.
Monumento a Pedro I en Kronstadt
Klodt logró un efecto asombroso de transferir el movimiento de un caballo apoyado en una pierna en la estatuilla “Mayor General F.I. Lefleur ". Bajo la dirección del escultor, un monumento a Pedro I en Kronstadt (1841), un monumento a N.M. Karamzin en Simbirsk (1845); monumento a G.R. Derzhavin en Kazán (1847); según su proyecto, se erigió un monumento a ataman M.I. en Novocherkassk. Platov (1853) y otros.
Monumento al escultor ruso P.K. Klodt en el patio de la Academia de las Artes (San Petersburgo)
Peter Karlovich Klodt
Peter Karlovich Klodt von Jurgensburg nació el 24 de mayo (5 de junio) de 1805 en San Petersburgo. Peter pertenecía a una familia titulada pobre, pero muy anciana y bien nacida.
Según una larga tradición familiar, el joven Klodt se estaba preparando para convertirse en militar. En 1822 llegó a San Petersburgo y entró en la escuela de artillería. Al graduarse, Klodt recibió el rango de oficial. Pero la pasión por el arte resultó ser más fuerte que las tradiciones militares de la familia. Después de un breve servicio en la brigada de artillería de entrenamiento, el segundo teniente barón Klodt cambió abruptamente su destino. Abandonó la carrera militar y se retiró en 1828, decidido a dedicarse a la escultura.
Durante dos años, Klodt estudió sin la ayuda de un líder, trabajando desde la naturaleza y copiando obras de arte plástico antiguo y moderno. Desde 1830, se convirtió en voluntario en la Academia de las Artes y se acercó a su entorno creativo, que valoró mucho el talento del escultor novato. El rector de la Academia, el célebre escultor I. P. Martos, así como los destacados artesanos S. I. Galberg y B. I. Orlovsky lo apoyaron con su aprobación.
El notable talento y la perseverancia de Klodt en el trabajo dieron sus frutos, quizás incluso antes de lo que el propio escultor había esperado. No tuvo que superar las dificultades con las que suelen enfrentarse los artistas autodidactas no reconocidos. Las figurillas de Klodt que representan caballos comenzaron a distribuirse ampliamente a principios de los años treinta.
En 1830 se convirtió en voluntario en la Academia de Artes y alquiló dos habitaciones en la casa de Shpansky en la isla Vasilievsky. Pyotr Karlovich visitaba a la familia Martos por las tardes. Jugó bien con las señoritas, y más que otros le gustó Juliania Ivanovna, y decidió casarse. Juliania Ivanovna se convirtió en una esposa fiel y amorosa, dueña de la casa, madre, amiga de los amigos de su esposo.
Ya en 1831, Klodt recibió una gran orden del gobierno y, junto con los escultores experimentados S. S. Pimenov y V. I. Demut-Malinovsky, participó en trabajos relacionados con la decoración escultórica del arco de la Puerta Triunfal de Narva.
A diferencia, por ejemplo, de los caballos de Demut-Malinovsky y Pimenov, en el arco del edificio del Estado Mayor, los caballos de Klodt se presentan rápidamente al galope y encabritado. Dan a toda la composición escultórica el carácter de movimiento e impulso tormentosos.
Sin embargo, esta primera obra del joven maestro, en general todavía perteneciente al arte del clasicismo, se convirtió en el motivo de un hecho increíble en ese momento: un escultor autodidacta recibió el título de “académico designado”. A Pyotr Karlovich se le dio un apartamento en la Academia de Artes - estaba de la mejor manera posible al lado del apartamento de Martos - y un gran taller.
En algún momento a fines de 1832 - principios de 1833, el escultor Pyotr Klodt recibió una orden del gobierno para la ejecución de dos grupos escultóricos "Horse Tamers", originalmente destinados a decorar los puertos deportivos de Admiralty Boulevard. El trabajo en estos grupos tomó casi veinte años, se convirtió casi en el principal negocio de toda la vida del escultor y le trajo un éxito sin precedentes.
En agosto de 1833, los modelos de ambos grupos ya estaban listos, aprobados por el emperador y entregados para su discusión en la Academia de las Artes. Los miembros del Consejo Académico expresaron su completa satisfacción por el trabajo de Klodt. Se decidió realizar ambos grupos a gran escala.
En 1838, el primer grupo ya había sido esculpido en tamaño completo y preparado para su traducción al bronce. Pero luego murió repentinamente sin dejar un sucesor, el mayor maestro del casting artístico V.P. Yekimov, colaborador constante de todos los grandes escultores de la época.
Klodt tuvo que empezar a emitir su trabajo él mismo. Desde 1838, dirigió la Fundición, intensificó su trabajo y le realizó una serie de mejoras significativas. Entre 1838 y 1841, Klodt convirtió sus dos grupos en bronce y comenzó a realizar copias repetidas. El 20 de noviembre de 1841 tuvo lugar la gran inauguración del nuevo Puente Anichkov. En su lado occidental (frente a la calle Sadovaya) había dos grupos de bronce, y en el este (frente a Liteiny Prospekt), dos grupos similares, moldeados en yeso y pintados en bronce.
En este día, la fama le llegó al escultor. Pronto, el trabajo de Klodt ganó fama europea. Copias repetidas de ambos grupos, fundidos en bronce en 1842, nunca llegaron al lugar previsto: fueron transportados a Berlín y instalados en pedestales a ambos lados de la puerta principal del palacio real. En 1843-1844, Klodt fundió copias de bronce por tercera vez y las colocó en el lado este del puente. Pero, sin embargo, no tuvieron que permanecer en su lugar por mucho tiempo. En la primavera de 1846, fueron retirados y enviados a Nápoles, donde todavía se encuentran a la entrada del jardín del palacio.
Los arquitectos rusos apreciaron mucho las cualidades decorativas de los dos primeros grupos del puente Anichkov. Los "domadores de caballos" adornan jardines y palacios en Peterhof y Strelna, así como en la finca Kuzminki cerca de Moscú.
Mientras tanto, los especímenes de yeso de los grupos regresaron al lado este del Puente Anichkov en 1846. Pero Klodt ya no tenía la intención de volver a fundirlos en bronce. Comenzó una fase diferente en la obra del artista. Concibió crear no una repetición de las estatuas terminadas, sino, por así decirlo, la continuación y finalización del conjunto que había comenzado; los viejos temas iban a variar en las nuevas formas de arte. El escultor volvió a representar un caballo, liberándose en un impulso furioso, y un caballo domesticado por un conductor, pero le dio a sus personajes diferentes movimientos, una composición diferente y un significado de trama diferente.
La implementación de los nuevos modelos requirió casi cuatro años de trabajo por parte de Klodt. Solo en 1850 las copias en yeso de Los domadores de caballos abandonaron el lado este del puente Anichkov por última vez.
El conjunto escultórico, en el que el artista había trabajado durante tanto tiempo, finalmente se completó. Los cuatro grupos ecuestres que adornan el Puente Anichkov representan una serie dramática ampliada en la que una trama se desarrolla secuencialmente: la conquista del caballo por el hombre. El plan del maestro se basa en el tema de la victoria del hombre sobre el poder espontáneo de la naturaleza, la imagen de una fuerza rebelde domesticada por la razón.
V.N.Petrov ofrece una descripción clara y precisa del conjunto escultórico en su libro sobre el maestro:
“Si comienzas a revisar el conjunto desde el lado occidental del puente, desde el primer grupo que representa a un caballo con un conductor caminando cerca de él, luego ve al grupo adyacente y luego a los grupos que están parados en el lado este, entonces el significado de la trama de la composición se revelará con la mayor claridad.
En el primer grupo, el animal sigue siendo obediente al hombre. Un atleta desnudo, esforzándose con todo el cuerpo y agarrando firmemente la brida, inmoviliza al caballo encabritado. En otros grupos, el drama de la lucha crece cada vez más. El caballo se libera en un impulso indomable, y los movimientos y posturas del deportista se vuelven cada vez más intensos. En el segundo grupo, la cabeza del caballo está levantada, las fosas nasales están hinchadas, la boca está descubierta y las patas delanteras están extendidas. La figura del conductor se despliega como en espiral; con un gran esfuerzo asedia al caballo. En el tercer grupo, la lucha se vuelve aún más encarnizada. El conductor fue arrojado al suelo y el caballo casi se soltó. Se le quita la manta de la espalda, se arquea el cuello y se levanta la cabeza victoriosa; sólo la mano izquierda del conductor, tirando de la brida, sujeta al animal enfurecido. Finalmente, en el cuarto grupo, el hombre vuelve a conquistar al caballo; caer sobre una rodilla y apretar la brida con ambas manos, domestica su carrera salvaje.
Ninguno de los grupos del Puente Anichkov repite al otro ni en términos del motivo de la trama ni en los contornos de la silueta. Klodt se esforzó por evitar cualquier plan o pretensión en la construcción. Pero el movimiento de los plásticos está subordinado a un ritmo organizador que une a los cuatro grupos, dándoles el carácter de un conjunto armonioso.
En los dos primeros grupos, parados en el lado occidental del puente, las figuras de los conductores se presentan casi paralelas entre sí, aunque en un movimiento contrastante, las posturas de los caballos criados se acercan bastante a la simetría. Aquí todavía se pueden sentir los ecos de las soluciones compositivas del clasicismo. Los dos últimos grupos se correlacionan de manera diferente: en ellos se agudiza deliberadamente el principio de asimetría y contraste. Hay analogías argumentales entre el primer y el cuarto grupo, que encarnan el tema de la domesticación, y entre el segundo y el tercero, que transmiten el tema de la rebelión. Estas conexiones de la trama encuentran expresión plástica en la alternancia de simetría y asimetría, contraste y paralelismo. Las siluetas del segundo y tercer grupo son similares entre sí e incluso se acercan a lo que se puede llamar una "imagen de espejo" (pero con tales diferencias que excluyen el pensamiento de un esquema deliberado), mientras que el primer y cuarto grupo están claramente contrastados. En la variedad de técnicas utilizadas por Klodt, se manifestó su lucha por la verdad de la vida, y al mismo tiempo se reveló una idea compositiva estrictamente pensada.
Los domadores de caballos se crearon en el momento del apogeo del talento del escultor y se encuentran entre las mejores obras del arte monumental y decorativo ruso.
Por "Caballos" Pyotr Karlovich recibió el título de Académico en 1838. Se convierte en profesor oficial de escultura y se suma a su salario una pensión anual de tres mil rublos.
Es cierto que Pyotr Karlovich no le dio casi ninguna importancia al dinero. El bisnieto Georgy Alexandrovich Klodt cuenta la siguiente anécdota familiar:
“Una vez sucedió que recibió una suma importante por algún tipo de trabajo y no sabía dónde poner ese dinero para llevárselo a casa. Luego pidió que ellos, y el paquete era grande, estuvieran envueltos en papel. Entonces vino con este paquete, pero no a casa, sino al taller, porque en el camino tenía un pensamiento importante. Allí, en el taller, puso el paquete que le molestaba cerca de la estufa y pronto se olvidó de él. Fue llamado a cenar. Mientras tanto, el trabajador Arseny vino al taller para encender la estufa ... A la mañana siguiente, Pyotr Karlovich le preguntó a su esposa: "Julie, ¿te di dinero ayer?" "No, Petenka, no vi dinero". - "¿Cómo es eso? Espera ... “Miró dentro de la cómoda, donde solía guardar su dinero en efectivo, pero inmediatamente recordó y envió a echar un vistazo al taller. Pero no había dinero. Luego llamaron a Arseny, quien admitió que estaba encendiendo la estufa con papel.
De las otras obras realizadas por Klodt, es necesario destacar el monumento al fabulista ruso Krylov en el Jardín de Verano, cuya inauguración tuvo lugar el 12 de mayo de 1855.
El artista aquí busca transmitir sus vívidas impresiones, para perpetuar la apariencia de una persona a la que conocía y amaba. Klodt quiere evocar un sentimiento en la audiencia, y logra brillantemente que Ivan Andreevich se congele por un momento, descansando bajo los tilos. Evitando cualquier idealización, crea una imagen de retrato verdadera y realista. Krylov en Klodt adopta una pose simple, natural e incluso algo descuidada. El escultor transmite con cuidado la ropa de su héroe, sin esforzarse por lograr efectos decorativos y plásticos deliberados. Se centra en el rostro, intentando dar una vívida caracterización psicológica del poeta.
En la composición en alto relieve del pedestal del monumento, Klodt incluye personajes de las fábulas de Krylov más famosas. Aquí puedes ver numerosos animales del mundo poético de Ivan Andreevich. En el trabajo de las imágenes que adornan el pedestal, el escultor contó con la asistencia del destacado artista gráfico A. A. Agin, creador de los famosos dibujos del poema "Dead Souls" de N. V. Gogol.
Agin preparó un diseño gráfico del pedestal y una serie de composiciones ilustrativas sobre los temas de las fábulas, y Klodt las transfirió casi sin cambios, solo verificando cuidadosamente cada imagen con una naturaleza viva.
El éxito de este trabajo fue el resultado natural de todas sus actividades anteriores. Aunque Klodt ciertamente no es el fundador de la escultura animal rusa, fue él quien logró llevarla por el camino del desarrollo independiente. La frescura y precisión de la percepción creativa de la naturaleza, inspirada en un amor genuino por los animales, ayudó al maestro en esto.
Las figurillas históricas y de género y los grupos de Klodt pertenecen al ámbito de los plásticos a pequeña escala. Los más famosos son el "Guerrero romano" (década de 1830) y el "Caballero ruso" (1851). Posteriormente tuvieron una gran influencia en la escultura rusa de la segunda mitad del siglo XIX.
El barón Pyotr Karlovich Klodt von Jurgensburg murió repentinamente en su dacha cerca de San Petersburgo el 8 (20) de noviembre de 1867.
Este texto es un fragmento introductorio. Del libro de 100 grandes escritores el autor Ivanov Gennady ViktorovichFriedrich Schiller (1759-1805) “... Schiller, de hecho, entró en la carne y la sangre de la sociedad rusa, especialmente en el pasado y en la generación pasada. Nos criaron con él, es querido por nosotros y en muchos aspectos reflexionó sobre nuestro desarrollo ", escribió F. M. Dostoievsky en el artículo" Bookishness and
el autor Del libro de 100 batallas famosas el autor Karnatsevich Vladislav Leonidovich el autor Del libro Descripción histórica de los cambios en la vestimenta y el armamento de las tropas rusas, Volumen 31 el autor Viskovatov Alexander Vasilievich Del libro Historia popular: de la electricidad a la televisión el autor Kuchin Vladimir1805 Grotgus En 1805, un joven geólogo lituano (de nacionalidad alemana) Theodor Grotgius (1785-1822) llegó a Roma procedente de Nápoles, donde participó en una expedición al Vesubio. A su llegada, publicó en francés un pequeño estudio teórico sobre el tema.
Del libro Great Soviet Encyclopedia (AU) del autor TSB Del libro Gran Enciclopedia Soviética (PO) del autor. TSB Del libro Gran Enciclopedia Soviética (PR) del autor. TSB TSBKlodt Mikhail Konstantinovich Klodt (Klodt von Yurgensburg) Mikhail Konstantinovich, pintor ruso. Hijo del grabador K. K. Klodt, sobrino de P. K. Klodt. Estudió en la Academia de Artes de San Petersburgo (1851-58) con M.N. Vorobiev. Miembro fundador de la Alianza
Del libro Gran Enciclopedia Soviética (CL) del autor TSBKlodt Mikhail Petrovich Klodt (Klodt von Jurgensburg) Mikhail Petrovich, pintor ruso. El hijo de P.K.Klodt. Estudió con A.A. Agin y en la Academia de Artes (1852-61, con un descanso) en San Petersburgo. En 1857-60 trabajó en París. Jubilado de la Academia de Artes de San Petersburgo en Múnich (1862-65). Desde 1895
Del libro Gran Enciclopedia Soviética (CL) del autor TSBKlodt Petr Karlovich Klodt (Klodt von Jurgensburg) Peter Karlovich, escultor ruso y maestro de fundición. A partir de 1829 asistió a clases de la Academia de Artes de San Petersburgo, donde desde 1838 fue profesor y estuvo a cargo
Del libro The Newest Philosophical Dictionary el autor Gritsanov Alexander AlekseevichPETER de Gonenz (Peter Gezka, Gonesy) (entre 1525 y 1530-1573) - teólogo, escritor, ideólogo de la reforma radical en Bielorrusia y Lituania. Antitrinitario. En 1551 se graduó de la Universidad de Cracovia, luego de estar en Italia, Suiza, Moravia. Conocí las ideas de M. Servetus y los moravos.
Dicen que en la capital cultural de Rusia solo hay unos 800 puentes arrojados sobre muchos ríos y arroyos, canales, lagos, estanques y embalses artificiales. Cada uno tiene su propia historia. Pero en términos de la cantidad de hechos francos, hermosas historias, leyendas, mitos, cuentos populares y anécdotas, solo unas pocas docenas pueden distinguirse de esta enorme cantidad de puentes. Entre ellos hay un pequeño, pero muy famoso Puente de Anichkov.
Se encuentra en la intersección de Nevsky Prospekt con el río Fontanka. Está representado en muchas pinturas, postales, grabados. Su característica principal son las famosas esculturas "Domadores de caballos". Esta es la mejor obra del escultor P.K. Klodt, que le dio fama mundial. Hay unos 30 "caballos" en San Petersburgo, y 11 de ellos son obra del escultor Klodt.
El puente fue nombrado en honor al ingeniero-teniente coronel Mikhail Anichkov. Fueron sus batallones los que tuvieron el honor de erigir esta estructura por orden de Pedro I. Pero los inventores de San Petersburgo se enamoraron del nombre "Anichk en bridge "- naturalmente, no se menciona Anechka o Ani en el árbol genealógico del edificio, pero no suena menos hermoso y misterioso.
Puente de Anichkov en el siglo XIX Con el tiempo, el puente fue reconstruido varias veces. Durante los años de la perestroika del Puente Anichkov, el escultor Pyotr Karlovich Klodt, que ya dirigía la fundición académica en ese momento, trabajó en uno de los proyectos para decorar el muelle en el terraplén del Neva, frente a la Academia de las Artes. Luego lo iban a decorar con grupos escultóricos de caballos, encabezados por jóvenes, como los que vislumbran la entrada a los Campos Elíseos de París.
"Horses Marly" en la Place de la Concorde, París Pero los planes han cambiado. En el muelle se instalaron esfinges, traídas a San Petersburgo desde la antigua capital de Egipto, Tebas, en la primavera de 1832. Las figuras de la esfinge fueron talladas en el siglo XIII a.C. mi. Sus rostros son retratos del faraón Amenhotep III.
Puente egipcio, 1896, Foto: F. Krátký Los caballos de Klodt parecían estar sin trabajo. Y el escultor se ofrece a instalar sus caballos en el puente Anichkov reconstruido.
En el otoño de 1841, se instaló el primer par de caballos, en el lado occidental del puente, desde el lado del Palacio Anichkov, y sus copias en yeso estaban enfrente.
Dos veces Klodt fundió composiciones de bronce para el lado este, y dos veces, poco después de la instalación, se retiraron de los pedestales para donarlas a los monarcas europeos.
Las primeras copias se enviaron a Berlín en 1843. Fue un intercambio de regalos entre parientes: Federico Guillermo IV, hermano de las princesas Frederica-Louise-Charlotte, quien se convirtió en la esposa de Nicolás I, Alexandra Feodorovna, subió al trono de Prusia. Aquí están: los caballos de Klodt en su lugar original en el castillo real de Berlín. Más tarde fueron trasladados a Kleist Park.
1860 g Y en 1846 los caballos fueron retirados del pedestal y presentados al rey de ambas Sicilias, Fernando II de Borbón. Celebrado 30 años desde la restauración del reino de las dos Sicilias; sin embargo, se dijo que esto era más una muestra de gratitud: no mucho antes, la emperatriz había viajado a Italia para mejorar su salud, y el tirano napolitano le dio una espléndida recepción. Aquí están: los caballos de bronce y los jóvenes de Klodt, que nos son familiares, a las puertas del palacio real de Nápoles.
Foto: honestlil.livejournal.com Como resultado, Klodt se niega a instalar un puente de copias en los cimientos orientales del puente de Anichkov y decide crear dos nuevas composiciones originales, en el desarrollo de la trama concebida "Taming the Horse". En 1850, este grandioso plan se completó por completo.
La audiencia estaba encantada, Nicolás yo estaba contento.
Durante la ceremonia con motivo de la inauguración del puente, el emperador, como ustedes saben, no se distinguió por la sofisticación de expresiones, declaró en voz alta con la espontaneidad de un soldado, golpeando al escultor en el hombro:
- Tú, Klodt, haces caballos mejores que un semental, - un cumplido tan dudoso para un orgulloso francés le costó caro al emperador, pero nunca lo sabrá. El barón Pyotr Klodt resultó ser extremadamente vengativo ...
Pasaron los años, y fue él, Klodt, a quien se le encomendó la creación de una estatua del emperador, ya fallecido en ese momento. Por supuesto, el monumento tenía que ser ecuestre. El maestro hizo su trabajo de manera excelente: su jinete incluso superó al de "cobre", ¡porque el caballo debajo de Nicolás se mantiene solo en dos puntos de apoyo! Nadie en el mundo podría haber hecho esto antes de Klodt.
Foto: fiesta.city Sin embargo, recordando los agravios anteriores, el escultor, sin embargo, se vengó del monarca: en el cuello de Nicolás escribió una palabra rusa de tres letras, que todos en Rusia conocen. Esta inscripción aún está viva. Créame, no es necesario que suba al monumento.
Probablemente, no solo Klodt estaba molesto por el fallecido Nicolás I. Al día siguiente de la inauguración del monumento, cierto ingenio colgó una tabla en la curva de la pata delantera derecha del caballo. Estaba escrito con pintura brillante: "No te pondrás al día". Todos los Petersburgo entendieron la inscripción: si no fuera por la mayor parte de San Isaac, Nicolás habría mirado la parte posterior de la cabeza de Pedro el Grande. No fue sin razón que el folclore de San Petersburgo se repuso más tarde con el proverbio "El tonto de los inteligentes se pone al día, pero Isaac interfiere".
Por cierto, no era nuevo para Pyotr Ivanovich Klodt lidiar con enemigos a través de sus esculturas. Pasando por el puente de Anichkov, preste atención una vez más a los caballos Klodt: un ardiente anti-bonapartista, un escultor en su propio espíritu "pinchó" al "violento corso" golpeando un perfil napoleónico entre las piernas de uno de los caballos. Según otra versión, este es el rostro del amante de la esposa.
Los residentes de San Petersburgo solían tener un acertijo sobre el puente de Anichkov: ¿cuántos huevos hay en el puente? Ahora responden - 16, y hasta 1917 contestaron - 18, porque había un policía de guardia las 24 horas. Y en el momento de la campaña contra el alcohol, Gorby dijo que en toda la ciudad solo hay 4 hombres abstemios: sus manos están ocupadas, sostienen caballos.
Sobre el escultor
Peter Karlovich Klodt Pyotr Karlovich Klodt es un escultor ruso de la familia de los barones Klodt von Jurgensburg.
Pyotr Klodt provenía de una antigua familia pobre. Inició su carrera en el servicio militar. Pero pronto Klodt se interesó por el arte de la escultura y, después de graduarse de una escuela de artillería, el joven ingresó en la Academia de Artes. El escultor estaba obsesionado con la creatividad. Sus contemporáneos recordaron que Klodt observaba constantemente a los caballos, sus posturas y movimientos, tratando de transmitir en la escultura toda la belleza de los animales con una "precisión impecable".
Con el tiempo, el talento de Klodt fue muy apreciado en el mundo. El escultor fue elegido miembro de la Academia de las Artes de París, Berlín y Roma. Pero el éxito no le hizo cambiar de opinión: hasta el final de sus días, Klodt siguió siendo una persona modesta y desinteresada, que distribuía sus ingresos entre los pobres. Todavía hay una leyenda sobre su muerte: personas supuestamente desagradables le dijeron al escultor que dos sementales en sus composiciones carecen de idiomas. Este mensaje entristeció tanto a Klodt que cayó gravemente enfermo y murió pronto.
Todo el tiempo libre que le quedaba de aprender el oficio militar, lo dedicó a su afición:
También se sabe que durante este período Klodt dedicó mucho tiempo al estudio de las posturas, aires y hábitos de los caballos. “Entendiendo al caballo como tema de creación artística, no tuvo otro mentor que la naturaleza”. .
Después de graduarse de la universidad, el futuro escultor recibió el grado de segundo teniente. El oficial sirvió en la brigada de entrenamiento de artillería hasta los 23 años, y luego, en 1828, dejó el servicio militar y decidió continuar dedicándose exclusivamente a la escultura.
Escultor
Durante dos años, Klodt estudió de forma independiente, copió obras de arte modernas y antiguas y trabajó en la naturaleza. Desde 1830 ha sido voluntario en la Academia de las Artes, sus profesores fueron el rector de la Academia I.P. Martos, así como los maestros de escultura S.I. Galberg y B.I. Orlovsky. Ellos, aprobando el trabajo y el talento del joven escultor, lo ayudaron a lograr el éxito. Durante todo este tiempo, Pyotr Karlovich vivió y trabajó en uno de los sótanos. Incluso llevó caballos allí. Allí los pintó desde varios ángulos. Klodt estudió al caballo desde todos los lados y posó. Dentro de su taller estaba sucio, había trozos de arcilla, dibujos, bocetos. El propio barón se fue a la basura. La gente se preguntaba: "¿Cómo puede un barón vivir en tal miseria?"
El talento y la tenacidad de Klodt trajeron dividendos inesperados: desde principios de la década de 1830, sus estatuillas con caballos comenzaron a gozar de un gran éxito.
Caballos de la puerta de Narva
Una fuerte continuación de su carrera fue una gran orden del gobierno para la decoración escultórica de la Puerta de Narva, junto con escultores tan experimentados como S. S. Pimenov y V. I. Demut-Malinovsky. En el ático del arco hay seis caballos que llevan un carro de la diosa de la gloria, hecho de cobre forjado según el modelo de Klodt en 1833. En contraste con las representaciones clásicas de esta trama, los caballos interpretados por Klodt corren rápidamente hacia adelante e incluso se encabritan. Al mismo tiempo, toda la composición escultórica da la impresión de un movimiento rápido.
Después de completar este trabajo, el autor recibió fama mundial y patrocinio de Nicolás I. Hay una leyenda que dice Nicholas I: "Bueno, Klodt, haces caballos mejores que un semental".
Puente de Anichkov
A fines de 1832 y principios de 1833, el escultor recibió una nueva orden del gobierno para la ejecución de dos grupos escultóricos para decorar el muelle del palacio en el terraplén del Almirantazgo. En el verano de 1833, Klodt hizo modelos para el proyecto, y en agosto del mismo año, los modelos fueron aprobados por el emperador y entregados para su discusión en la Academia de las Artes.
Los miembros del Consejo Académico expresaron su total satisfacción por el trabajo del escultor y se decidió completar los dos primeros grupos en tamaño completo. Después de este éxito en el trabajo en este proyecto, hubo un descanso debido al hecho de que Klodt estaba terminando el trabajo en la composición escultórica de la Puerta de Narva.
Esta ruptura terminó a mediados de la década de 1830 y continuó el trabajo en el proyecto. El emperador Nicolás I, que supervisó el proyecto del muelle, no aprobó la combinación de leones y caballos. En lugar del Dioscuri, se instalaron jarrones en el muelle.
P.K. Klodt llamó la atención sobre el proyecto de reconstrucción del Puente Anichkov y propuso colocar las esculturas no en los pilares del terraplén Admiralteiskaya o en el Bulevar Admiralteisky, sino transferirlas a los soportes del Puente Anichkov.
La propuesta fue aprobada y el nuevo proyecto preveía la instalación de dos pares de esculturas en cuatro pedestales en los lados oeste y este del puente.
En 1838, el primer grupo se realizó en especie y listo para ser traducido al bronce.
De repente surgió un obstáculo insuperable: el jefe de la Casa de Fundición de la Academia Imperial de Artes, V.P. Ekimov, murió repentinamente sin dejar un sucesor.
Sin esta persona, la fundición de esculturas era imposible, por lo que el escultor decidió supervisar de forma independiente la ejecución del trabajo de fundición.
Wilkinus Pferdebändiger en St. Petersburg.jpg
Cuarta composición
Puente de Anichkov domador de caballos 2.jpg
Tercera composición
Segunda composición
Puente de Anichkov domador de caballos 4.jpg
Primera composición
Encarnación en bronce
Para llevar a cabo el trabajo, le fueron útiles las habilidades de los cimientos de la fundición, que se le enseñó en la escuela de artillería, prácticamente se dominó en el servicio en la artillería y se utilizó en las lecciones del VP Ekimov cuando Klodt era voluntario en el academia.
Habiéndose convertido en el jefe de la Fundición Dvor en 1838, comenzó a mejorar, aportando innovaciones tecnológicas y métodos modernos al trabajo de producción.
El hecho de que el escultor se convirtiera en un lanzador trajo resultados inesperados: la mayoría de las estatuas fundidas no requirieron procesamiento adicional (persecución o correcciones).
Para lograr este resultado, se requirió un trabajo meticuloso en el original de cera con reproducción de las más pequeñas posibilidades y un completo vaciado de la composición (hasta este punto, estas grandes esculturas se fundían en partes). Entre 1838 y 1841, el escultor logró realizar dos composiciones en bronce y comenzó los preparativos para la fundición de un segundo par de esculturas.
En los pedestales laterales había dos pares de composiciones escultóricas: los grupos de bronce estaban en la margen derecha del río Fontanka (desde el lado del Almirantazgo), en los pedestales de la margen izquierda estaban pintadas copias en yeso.
En Berlín
Los refundidos se hicieron en 1842, pero no llegaron al puente, el emperador presentó este par al rey prusiano Federico Guillermo IV y, bajo su dirección, las esculturas fueron a Berlín para decorar la puerta principal del palacio real.
En nápoles
En 1843-1844 se volvieron a hacer copias.
Desde 1844 hasta la primavera de 1846, permanecieron en los pedestales del Puente Anichkov, luego Nicolás I los envió al "rey de las dos Sicilias" Fernando II (al Palacio Real de Nápoles).
Nápoles. El corcel de Klodt. Grupo izquierdo.jpg
Grupo izquierdo
Grupo derecho
Además, se instalan copias de esculturas en jardines y edificios palaciegos en Rusia: en las cercanías de San Petersburgo, en el Palacio Oryol en Strelna y Peterhof, así como en el territorio de la finca Golitsyn en Kuzminki cerca de Moscú, Kuzminki- Finca Vlakhernskoye.
Desde 1846, se volvieron a colocar copias en yeso en el lado este del puente Anichkov, y el artista comenzó a crear una continuación y finalización del conjunto.
Los participantes en la composición eran los mismos: el caballo y el conductor, pero tenían diferentes movimientos y composición, así como una nueva trama.
El artista tardó cuatro años en realizar las copias, y en 1850 las esculturas de yeso finalmente desaparecieron del Puente Anichkov, y en su lugar los soldados del Batallón Zapadores, encabezados por el Barón Klodt, erigieron nuevas figuras de bronce. Se completó la decoración del Puente Anichkov.
Gráfico
- En el primer grupo el animal es obediente al hombre: un atleta desnudo, apretando las bridas, frena al caballo criado. Tanto el animal como la persona están tensos, la lucha va en aumento.
- Esto se muestra mediante dos diagonales principales: la silueta suave del cuello y el lomo del caballo, que se puede ver contra el cielo, forma la primera diagonal que se cruza con la diagonal formada por la figura del atleta. Los movimientos se destacan con repeticiones rítmicas.
- En el segundo grupo la cabeza del animal está levantada, la boca desnuda, las fosas nasales hinchadas, el caballo golpea con los cascos delanteros en el aire, la figura del conductor se despliega en forma de espiral, está tratando de trastornar el caballo.
- Las principales diagonales de la composición se acercan, las siluetas del caballo y el conductor parecen entrelazarse.
- En el tercer grupo el caballo vence al conductor: el hombre es arrojado al suelo y el caballo intenta liberarse, arqueando triunfalmente el cuello y tirando la manta al suelo. La libertad del caballo sólo se ve obstaculizada por la brida en la mano izquierda del conductor.
- Las principales diagonales de la composición se expresan claramente y se resalta su intersección. Las siluetas del caballo y el conductor forman una composición abierta, en contraste con las dos primeras esculturas.
- En el cuarto grupo el hombre domestica a un animal enfurecido: apoyándose en una rodilla, domestica el desenfreno del caballo, apretando las riendas con ambas manos.
- La silueta del caballo forma una diagonal muy plana, la silueta del conductor es indistinguible debido a las cortinas que caen del lomo del caballo. La silueta del monumento volvió a recibir aislamiento y aplomo.
Prototipos
Las figuras de los Dioscuros en el Foro Romano en el Capitolio sirvieron como un prototipo directo de los caballos de Klodt, pero estas esculturas antiguas tenían un motivo de movimiento antinatural, y también hubo una violación de proporciones: en comparación con las figuras agrandadas de jóvenes hombres, los caballos parecen demasiado pequeños. Otro prototipo fue el "Caballos de Marly" del escultor francés Guillaume Couste, creado por él hacia 1740, y ubicado en París a la entrada de los Campos Elíseos desde la Place de la Concorde. En la interpretación del Kustu, los caballos personifican el principio animal, simbolizan la impetuosa ferocidad indomable y se representan como gigantes junto a pequeños conductores.
Klodt, a su vez, representó caballos de caballería ordinarios, cuya anatomía estudió durante muchos años.
Casa de servicio
En la década de 1845-1850, Klodt participó en la reconstrucción de la "Casa de servicio" del Palacio de Mármol: según el proyecto de AP Bryullov, la planta baja estaba destinada a los establos del palacio y se suponía que el edificio con vistas al jardín se convertiría en una arena.
En relación con este propósito, para decorar el edificio a lo largo de la fachada, sobre las ventanas del segundo piso, a lo largo de toda la parte central del edificio, se realizó un relieve de setenta metros "Caballo al servicio del hombre".
Fue ejecutado por Klodt según el boceto gráfico del arquitecto; constaba de cuatro bloques, no unidos por una trama o idea común:
- Luchas de combate de jinetes;
- Procesiones de caballos;
- Paseos a caballo y en carro;
- Parcelas de caza.
Los críticos de arte creen que este relieve fue realizado por Klodt a imagen y semejanza de caballos en el friso del Partenón.
Esta opinión está respaldada por la vestimenta romana de las personas representadas en los relieves.
Klodt pudo utilizar una técnica innovadora: hizo un monumento, a diferencia de las imágenes plásticas de los comandantes, reyes, nobles, que en su tiempo adornaron San Petersburgo y Moscú, abandonando el lenguaje familiar de las alegorías y creando una imagen de retrato realista.
El escultor representó al fabulista sentado en un banco, vestido con ropa informal, en una postura relajada natural, como si se hubiera sentado a descansar bajo los tilos del Jardín de Verano.
Todos estos elementos se centran en el rostro del poeta, en el que el escultor trató de transmitir las características de la personalidad de Krylov. El escultor logró encarnar el retrato y el parecido general del poeta, que fue reconocido por sus contemporáneos.
La idea del artista fue más allá de una simple imagen del poeta, Klodt decidió crear una composición escultórica, colocando imágenes en alto relieve de los personajes de las fábulas a lo largo del perímetro del pedestal.
Las imágenes son ilustrativas, y en 1849, para crear la composición, Klodt reclutó al famoso ilustrador A.A.Agin para que trabajara.
Klodt transfirió las figuras al pedestal, verificando cuidadosamente las imágenes con la naturaleza viva.
El trabajo en el monumento se completó en 1855.
Crítica de monumentos
Klodt fue criticado por su mezquindad para lograr el máximo realismo en la representación de animales en alto relieve, se señaló al autor que los personajes de las fábulas en la imaginación de los lectores eran más alegóricos que cangrejos de río, perros, zorros reales. .
A pesar de estas críticas, los descendientes apreciaron mucho el trabajo de los escultores y el monumento a Krylov ocupó el lugar que le corresponde en la historia de la escultura rusa.
Monumento al Príncipe Vladimir de Kiev
El trabajo finalizó con la presentación en 1835 del proyecto al presidente de la Academia Imperial de las Artes.
Por razones poco claras, el trabajo en el proyecto se suspendió durante una década.
En 1846 murió Demut-Malinovsky, tras lo cual el arquitecto K.A.Ton se hizo cargo de la dirección de la obra.
A finales del mismo año, aparece información que "El proyecto está aceptado para su ejecución"... Ton reconfiguró el proyecto, tomando como base el boceto del modelo de Demut-Malinovsky y diseñó el pedestal en forma de una iglesia en forma de torre alta en el estilo pseudobizantino.
En ese momento, Klodt estaba a cargo del patio de fundición de la Academia de Artes, se le encomendó la fundición del monumento en bronce. Antes del lanzamiento, tuvo que reproducir una pequeña figura hecha en un momento por Demut-Malinovsky en una escala gigantesca de un monumento.
Mientras se realiza este trabajo, es inevitable realizar cambios en relación con el modelo.
Es imposible evaluar estas diferencias, ya que el modelo de croquis no ha sobrevivido.
Klodt hizo un gran trabajo en el rostro de la escultura, dándole una expresión de espiritualidad e inspiración.
El monumento es una estatua de bronce de 4,5 metros de altura, instalada sobre un pedestal de 16 metros de altura. El monumento es lacónico y austero, pertenece a los ejemplos típicos del clasicismo ruso. El príncipe Vladimir está vestido con un manto largo y suelto, en su mano hay una cruz, que extiende sobre la ciudad.
Klodt hizo su trabajo muy concienzudamente, trasladó la estatua de San Petersburgo a Kiev y eligió muy bien un lugar para ella: la estatua está inscrita en el paisaje montañoso alto del banco Dnieper.
Varios escultores trabajaron en el diseño del monumento: el propio Klodt hizo la figura del emperador. El pedestal fue diseñado por escultores:
- N. A. Romazanov creó tres bajorrelieves.
- RK Zaleman en 1856-1858 interpretó cuatro figuras femeninas alegóricas: "Fuerza", "Sabiduría", "Justicia" y "Fe", y un bajorrelieve en el mismo pedestal que representa la presentación del Código de Leyes del Conde M.M.Speransky al Emperador. ...
La parte superior de la composición es la figura ecuestre del emperador. El boceto original, creado por Klodt, era de un jinete sobre un caballo de pie tranquilamente. El autor, con la ayuda de expresiones faciales y gestos, planeó reflejar el carácter del emperador, pero esta opción fue rechazada por Montferrand debido a que no podía cumplir el propósito original de unir conjuntos espaciales.
El escultor ha creado un nuevo boceto. En él, abandonando la idea de caracterizar al personaje, representa un caballo en movimiento, apoyado solo sobre el par de patas traseras. En esta impetuosa pose de caballo, la figura ceremonial del emperador se opone a ella. Para implementar este boceto, el escultor calculó con precisión el peso de toda la figura ecuestre para que se mantuviera en pie, apoyándose solo en dos puntos de apoyo. Esta versión fue aceptada por el arquitecto y fue plasmada en bronce.
La habilidad técnica de realizar la tarea más difícil: colocar al caballo en dos puntos de pivote. Por su fuerza, Klodt encargó soportes de hierro (con un peso de 60 poods, por valor de 2000 rublos en plata) de la mejor planta de Olonetska.
- Los historiadores soviéticos y los historiadores del arte no apreciaron mucho la composición compositiva y estilística del monumento y notaron que los elementos no parecían una sola composición:
- El pedestal, los relieves en el pedestal y la estatua ecuestre no están subordinados a una sola idea y en cierta medida se contradicen entre sí.
- Las formas del propio monumento están aplastadas y sobrecargadas de pequeños detalles, y la composición es pretenciosa y excesivamente decorativa.
- Al mismo tiempo, se destacaron las características positivas de la composición:
- Cumple con el propósito previsto y, complementando el conjunto de la plaza, le da integridad e integridad.
- Todas las partes del conjunto están hechas profesionalmente por maestros en su oficio, el valor artístico de los elementos es innegable.
- Después de la Revolución de 1917, el monumento a Nicolás I en la Plaza de San Isaac se estaba preparando para su demolición, como todo lo relacionado con el zarismo, pero gracias a su característica única, la pesada estatua ecuestre descansa solo sobre sus patas traseras, fue reconocido como una obra maestra del pensamiento de la ingeniería y no fue destruida en la época soviética.
Catedral de Cristo Salvador en Moscú
Junto con los escultores A.V. Loganovsky, N.A. Fue él, y no NA Ramazanov, quien realizó el alto relieve del Gran Mártir Jorge en el lado norte del templo, que ahora se encuentra en el Monasterio Donskoy (ver "Descripción histórica del templo en el nombre de Cristo Salvador en Moscú "M. 1883 M. Mostovsky - Jefe de la construcción del templo de la Cancillería).
El resumen de la vida del escultor
Además del legado tangible en forma de gráficos y plásticos, que el maestro dejó a los descendientes, conquistó varios picos más en su vida:
Pequeñas formas escultóricas
A lo largo de su carrera, Klodt ha trabajado en la dirección de plásticos de formas pequeñas. Las estatuillas de este autor fueron muy valoradas por sus contemporáneos. Algunos de ellos están incluidos en las colecciones de museos como el Museo Estatal Ruso.
Muerte
El artista pasó los últimos años de su vida en su dacha Halola, donde murió el 8 de noviembre (20).
En noviembre de 1867, soplaban tormentas de nieve cuando él vivía en una casa de campo en Halola, y su nieta le pidió a su abuelo que le cortara un caballo. Klodt tomó un naipe y unas tijeras.
- ¡Bebé! Cuando era pequeña, como tú, mi pobre padre también me hacía feliz cortando caballos en papel ... Su rostro de repente se contrajo, la nieta gritó:
- ¡Abuelo, no me hagas reír con tus muecas!
Klodt se tambaleó y cayó al suelo.
ver también
- Mikhail Petrovich Klodt (1835-1914) - artista, hijo de P.K. Klodt
Escriba una reseña sobre el artículo "Klodt, Pyotr Karlovich"
Notas (editar)
- // Diccionario enciclopédico de Brockhaus y Efron: en 86 volúmenes (82 volúmenes y 4 adicionales). - SPb. , 1890-1907.
- Samoilov A. Caballos de Klodt // Artista. 1961, núm. 12. P.29-34.
- Petrov V.N. Petr Karlovich Klodt / Diseño de I.S.Serov. - L .: Artista de la RSFSR, 1973 .-- 60 p. - (Biblioteca pública de arte). - 20.000 copias.(región)
- Petrov V.N. Peter Karlovich Klodt, 1805-1867. - L .: Artista de la RSFSR, 1985. - (Biblioteca masiva de arte).(región)
- Klodt G.A.“Pyotr Klodt esculpió y fundió ...” / Georgy Klodt; Capucha. A. A. Zubchenko. - M.: Artista soviético, 1989 .-- 240 p. - (Historias sobre los artistas). - 25.000 copias. - ISBN 5-269-00030-X.(región)
- Klodt G.A. El cuento de mis antepasados / GA Klodt; Artista E. G. Klodt. - M.: Military Publishing, 1997 .-- 304, p. - (Libro raro). - 10,000 copias. - ISBN 5-203-01796-6.(en el carril, superárea)
- O. A. Krivdina Escultor Petr Karlovich Klodt. - SPb. : Señora, 2005 .-- 284 p. - ISBN 5-88718-042-0.(en el carril, superárea)
- samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Domando a los desobedientes
Enlaces
- // Revista "Golden Mustang" №2 / 2002
- Romm A. P. K. Klodt.- M.-L.: Art, 1948.-50 p. -0.13 K.
Un extracto que caracteriza a Klodt, Pyotr Karlovich
- Nada, buena gente. ¿Cómo va a entrar en la sede?- secundado, de servicio.
Ellos guardaron silencio.
“Ella soltó el halcón de su manga derecha”, decía la canción, despertando involuntariamente un sentimiento alegre, alegre. Su conversación probablemente habría sido diferente si no hubieran hablado con el sonido de una canción.
- ¿Es cierto que los austriacos fueron derrotados? Preguntó Dolokhov.
- Y el diablo los conoce, dicen.
"Me alegro", respondió Dolokhov breve y claramente, como lo exigía la canción.
- Bueno, ven a nosotros cuando por la noche, pondrás al faraón, - dijo Zherkov.
- ¿O tienes mucho dinero?
- Venir.
- Está prohibido. Le di un zarok. No bebo ni juego hasta que esté listo.
- Bueno, antes del primer caso ...
- Se verá allí.
Se quedaron en silencio de nuevo.
- Entra, si necesitas algo, todos en el cuartel general te ayudarán ... - dijo Zherkov.
Dolokhov se rió entre dientes.
Será mejor que no se preocupe. No pediré lo que necesito, lo tomaré yo mismo.
"Bueno, estoy tan ...
- Bueno, yo soy.
- Adiós.
- Estar sano…
... y alto y lejos,
En el lado de casa ...
Zherkov tocó al caballo con sus espuelas, que tres veces, calentándose, lo patearon sin saber por dónde empezar, se las arregló y galopó, adelantando a la compañía y alcanzando al carruaje, también al compás de la canción.
Al regresar de la inspección, Kutuzov, acompañado por el general austriaco, entró en su oficina y, después de llamar al ayudante, ordenó que se presentara algunos papeles relacionados con el estado de las tropas que llegaban, y cartas recibidas del Archiduque Fernando, quien comandaba la ejército avanzado. El príncipe Andrey Bolkonsky con los documentos requeridos ingresó a la oficina del comandante en jefe. Frente al plan presentado sobre la mesa se sentaron Kutuzov y un miembro austriaco del Hofkrigsrat.
"Ah ..." dijo Kutuzov, mirando a Bolkonsky, como si con esta palabra invitara al ayudante a esperar, y continuó la conversación que había comenzado en francés.
“Solo digo una cosa, general”, dijo Kutuzov con una agradable gracia de expresión y entonación que le hizo escuchar con atención cada palabra hablada tranquilamente. Era evidente que el propio Kutuzov se escuchaba con placer. - Sólo digo una cosa, general, que si el asunto dependiera de mi deseo personal, entonces la voluntad de Su Majestad el Emperador Francisco se habría cumplido hace mucho tiempo. Me habría unido al Archiduque hace mucho tiempo. Y crea mi honor que para mí personalmente transferir el mando superior del ejército a un general más informado y hábil, que Austria es tan abundante, y renunciar a toda esta pesada responsabilidad para mí personalmente sería un placer. Pero las circunstancias son más fuertes que nosotros, general.
Y Kutuzov sonrió con una expresión como si estuviera diciendo: “Tienes todo el derecho a no creerme, e incluso a mí no me importa si me crees o no, pero no tienes ninguna razón para decirme esto. Y ese es el punto ".
El general austriaco pareció disgustado, pero no pudo responder a Kutuzov en el mismo tono.
“Al contrario”, dijo con un tono gruñón y enojado que contradecía tanto el sentido halagador de las palabras pronunciadas, “al contrario, Su Majestad valora mucho la participación de Vuestra Excelencia en una causa común; pero creemos que una verdadera ralentización está privando a las gloriosas tropas rusas ya sus comandantes en jefe de esos laureles que están acostumbrados a cosechar en las batallas, - finalizó la frase aparentemente preparada.
Kutuzov hizo una reverencia sin cambiar su sonrisa.
- Y estoy tan convencido, y basándome en la última carta con la que me honró Su Alteza el Archiduque Ferdinand, supongo que las tropas austriacas, al mando de un asistente tan hábil como el general Mac, han obtenido ahora una victoria decisiva y ya no Necesito nuestra ayuda - dijo Kutuzov.
El general frunció el ceño. Aunque no hubo noticias positivas de la derrota de los austriacos, hubo demasiadas circunstancias que confirmaron los rumores generales desfavorables; y, por tanto, la suposición de Kutuzov sobre la victoria de los austriacos era muy similar a una burla. Pero Kutuzov sonrió dócilmente, todos con la misma expresión que decía que tenía derecho a asumir esto. De hecho, la última carta que recibió del ejército de Mac le informó de la victoria y la posición estratégica más ventajosa del ejército.
"Dame esta carta", dijo Kutuzov, dirigiéndose al príncipe Andrey. “Si puede, vea. - Y Kutuzov, con una sonrisa burlona en la punta de los labios, leyó el siguiente pasaje de la carta del archiduque Fernando en alemán al general austriaco: “Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70.000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schl konnen. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Comunicaciones Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht, wenden wollte Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten. [Tenemos una fuerza totalmente concentrada, alrededor de 70.000 personas, para que podamos atacar y derrotar al enemigo en caso de que crucemos Leh. Como ya somos dueños de Ulm, podemos conservar el beneficio de dominar ambas orillas del Danubio, por lo tanto, cada minuto, si el enemigo no cruza el Lech, cruza el Danubio, corre a su línea de comunicación, abajo cruza el Danubio y el enemigo, si decide poner todo su poder en nuestros fieles aliados, no permitir que se cumpla su intención. Por lo tanto, esperaremos con alegría el momento en que el ejército imperial ruso esté completamente listo, y luego juntos encontraremos fácilmente una oportunidad para preparar al enemigo para el destino que se merece "].
Kutuzov suspiró profundamente, después de haber terminado este período, y miró con cuidado y afecto al miembro del Hofkrigsrat.
“Pero usted sabe, excelencia, una sabia regla que presupone lo peor”, dijo el general austriaco, aparentemente queriendo terminar con las bromas y ponerse manos a la obra.
Volvió a mirar involuntariamente al ayudante.
"Disculpe, general", lo interrumpió Kutuzov y también se volvió hacia el príncipe Andrey. - Esto es lo que, querida, toma todos los informes de nuestros exploradores en Kozlovsky. Aquí hay dos cartas del Conde Nostitz, aquí hay una carta de Su Alteza el Archiduque Ferdinand, aquí hay otra ”, dijo, entregándole varios papeles. - Y de todo esto, pulcramente, en francés, redactar un memorando, una nota, para la visibilidad de todas las noticias que teníamos sobre las acciones del ejército austríaco. Bien, entonces, y preséntesela a Su Excelencia.
El príncipe Andrey inclinó la cabeza como señal de que comprendió desde las primeras palabras no solo lo que se dijo, sino también lo que Kutuzov le gustaría decirle. Recogió los papeles y, haciendo una reverencia general, caminando silenciosamente sobre la alfombra, salió a la sala de espera.
A pesar de que no ha pasado mucho tiempo desde que el príncipe Andrey se fue de Rusia, ha cambiado mucho durante este tiempo. En la expresión de su rostro, en sus movimientos, en su andar, casi no había rastro de la anterior pretensión, fatiga y pereza; tenía el aire de un hombre que no tiene tiempo para pensar en la impresión que causa en los demás y está ocupado con un asunto agradable e interesante. Su rostro expresaba más satisfacción consigo mismo y con quienes lo rodeaban; su sonrisa y su mirada eran más alegres y atractivas.
Kutuzov, con quien se encontró en Polonia, lo recibió muy amablemente, le prometió que no lo olvidaría, lo distinguió de otros ayudantes, lo llevó consigo a Viena y le dio asignaciones más serias. Desde Viena, Kutuzov le escribió a su viejo amigo, el padre del príncipe Andrey:
“Su hijo”, escribió, “me da la esperanza de ser un oficial que es uno de los mejores en sus ocupaciones, firmeza y diligencia. Me considero afortunado de tener un subordinado así a mano ".
En el cuartel general de Kutuzov, entre sus camaradas y colegas y en el ejército en general, el príncipe Andrei, así como en la sociedad de Petersburgo, tenía dos reputaciones completamente opuestas.
Algunos, una parte más pequeña, reconocieron al príncipe Andrés como algo especial de ellos mismos y de todas las demás personas, esperaban un gran éxito de él, lo escuchaban, lo admiraban y lo imitaban; y con esta gente, el príncipe Andrés era sencillo y agradable. A otros, la mayoría, no les agradaba el príncipe Andrei, lo consideraban una persona enfurruñada, fría y desagradable. Pero con estas personas, el príncipe Andrés supo posicionarse de tal manera que era respetado e incluso temido.
Al salir de la oficina de Kutuzov en la sala de espera, el príncipe Andrey con los papeles se acercó a su camarada, el ayudante de turno Kozlovsky, que estaba sentado junto a la ventana con un libro.
- Bueno, ¿príncipe? Preguntó Kozlovsky.
- Ordenó redactar una nota de por qué no vamos adelante.
- ¿Y por qué?
El príncipe Andrés se encogió de hombros.
- ¿No hay noticias de Mac? Preguntó Kozlovsky.
- No.
- Si fuera cierto que estaba destrozado, entonces llegaría la noticia.
"Probablemente", dijo el príncipe Andrey y se dirigió a la puerta de salida; pero al mismo tiempo, un general austriaco alto, aparentemente recién llegado, con levita, con la cabeza atada con un chal negro y con la Orden de María Teresa al cuello, entró rápidamente en la sala de espera, cerrando la puerta en su dirección. El príncipe Andrés se detuvo.
- ¿General en jefe Kutuzov? - dijo rápidamente el general visitante con una fuerte reprimenda alemana, mirando a ambos lados y sin dejar de caminar hacia la puerta de la oficina.
"El general en jefe está ocupado", dijo Kozlovsky, apresurándose hacia el general desconocido y bloqueando su camino desde la puerta. - ¿Cómo le gustaría informar?
El general desconocido miró con desprecio de arriba abajo al pequeño Kozlovsky, como sorprendido de que tal vez no lo conocieran.
- El general en jefe está ocupado - repitió Kozlovsky con calma.
El rostro del general frunció el ceño, sus labios se crisparon y temblaron. Sacó un cuaderno, rápidamente dibujó algo con un lápiz, arrancó un trozo de papel, lo regaló, caminó rápidamente hacia la ventana, tiró su cuerpo en una silla y miró a los que estaban en la habitación, como preguntando: ¿por qué? lo están mirando? Entonces el general levantó la cabeza, estiró el cuello, como si quisiera decir algo, pero de inmediato, como si tarareara casualmente para sí mismo, emitió un sonido extraño, que se detuvo de inmediato. La puerta de la oficina se abrió y Kutuzov apareció en el umbral. El general con la cabeza atada, como huyendo del peligro, agachándose, con grandes y rápidos pasos de delgadas piernas se acercó a Kutuzov.
- Vous voyez le malheureux Mack, [Ves al pobre Mack.] - dijo con voz quebrada.
El rostro de Kutuzov, que estaba de pie en la puerta de la oficina, permaneció completamente inmóvil durante varios momentos. Luego, como una ola, una arruga recorrió su rostro, su frente se alisó; inclinó la cabeza respetuosamente, cerró los ojos, silenciosamente dejó que Mack pasara y cerró la puerta detrás de él.
El rumor, ya extendido antes, sobre la derrota de los austriacos y la rendición de todo el ejército en Ulm, resultó ser cierto. Media hora más tarde, se enviaron ayudantes en diferentes direcciones con órdenes que demostraban que pronto las tropas rusas, aún inactivas, tendrían que enfrentarse al enemigo.
El príncipe Andrew era uno de esos pocos oficiales en el cuartel general que consideraba su principal interés en el curso general de los asuntos militares. Al ver a Mack y escuchar los detalles de su muerte, se dio cuenta de que se había perdido la mitad de la campaña, comprendió la dificultad de la posición de las tropas rusas e imaginó vívidamente lo que le esperaba al ejército y el papel que tendría que desempeñar en él.
Sin saberlo, experimentó un emocionante sentimiento de alegría al pensar en la vergüenza de la arrogante Austria y que en una semana, tal vez, tendría que ver y participar en el enfrentamiento entre rusos y franceses, por primera vez desde Suvorov. .
Pero temía al genio de Bonaparte, que podía resultar más fuerte que todo el coraje de las tropas rusas y, al mismo tiempo, no podía permitirse el lujo de avergonzar a su héroe.
Emocionado e irritado por estos pensamientos, el príncipe Andrey se dirigió a su habitación para escribirle a su padre, a quien escribía todos los días. Se encontró en el pasillo con su compañero de cuarto Nesvitsky y el bromista Zherkov; ellos, como siempre, se reían de algo.
- ¿Por qué estás tan triste? - preguntó Nesvitsky, notando el rostro pálido del príncipe Andrey con ojos brillantes.
- No hay nada para divertirse - respondió Bolkonsky.
Mientras el príncipe Andrei se reunía con Nesvitsky y Zherkov, desde el otro lado del corredor, Strauch, un general austríaco que estaba en el cuartel general de Kutuzov para controlar la comida del ejército ruso, y un miembro del gofkrigsrat, que había llegado el día anterior, caminaban hacia ellos. Había suficiente espacio a lo largo del amplio pasillo para que los generales se dispersaran libremente con los tres oficiales; pero Zherkov, empujando a Nesvitsky con la mano, dijo con voz jadeante:
- ¡Vienen! ... ¡Vienen! ... ¡hazte a un lado, el camino! ¡Por favor, vete!
Los generales pasaron con aire de deseo de deshacerse de los gravosos honores. El rostro del bromista Zherkov expresó de repente una estúpida sonrisa de alegría, que parecía incapaz de mantener.
"Su Excelencia", dijo en alemán, avanzando y dirigiéndose al general austriaco. - Tengo el honor de felicitarte.
Inclinó la cabeza y, con tanta torpeza como los niños que aprenden a bailar, comenzó a inclinarse con una u otra pierna.
El general, miembro del gofkrigsrat, lo miró con severidad; Al no darse cuenta de la seriedad de una sonrisa estúpida, no pudo negarse ni un momento a prestar atención. Entrecerró los ojos para mostrar que estaba escuchando.
“Tengo el honor de felicitarlos, el general Mack ha llegado, completamente sano, solo un poco herido aquí”, agregó, sonriendo y señalando su cabeza.
El general frunció el ceño, se volvió y siguió caminando.
- ¡Gott, ingenuo! [¡Dios mío, qué sencillo es!] - dijo enfadado, alejándose unos pasos.
Nesvitsky abrazó al príncipe Andrei con una risa, pero Bolkonsky, aún más pálido, con una expresión de enojo en su rostro, lo empujó y se volvió hacia Zherkov. La irritación nerviosa en la que fue llevado al ver a Mack, la noticia de su derrota y el pensamiento de lo que le esperaba al ejército ruso, encontró un resultado en la ira por la broma inapropiada de Zherkov.
“Si usted, mi querido señor”, comenzó con estrépito con un leve temblor en la mandíbula inferior, “quiere ser un bufón, entonces no puedo evitar que lo haga; pero te aseguro que si te atreves a hacer una mala pasada en mi presencia, entonces te enseñaré a comportarte.
Nesvitsky y Zherkov estaban tan sorprendidos por este truco que en silencio, abriendo los ojos, miraron a Bolkonsky.
- Bueno, solo felicité, - dijo Zherkov.
- ¡No estoy bromeando contigo, por favor, cállate! - gritó Bolkonsky y, tomando a Nesvitsky de la mano, se alejó de Zherkov, quien no supo qué contestar.
- Bueno, ¿qué eres, hermano? - dijo Nesvitsky con dulzura.
- ¿Cómo qué? - habló el príncipe Andrey, deteniéndose por la emoción. - Debes entender que nosotros, o los oficiales que servimos a su rey y a su patria y nos regocijamos por el éxito común y lamentamos el fracaso común, o somos lacayos a los que no les importa el negocio del amo. Quarante milles hommes masacres et l "ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire", dijo, como si utilizara esta frase francesa para consolidar su opinión. "C" est bien pour un garcon de rien, comme cet individu, dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Cuarenta mil personas murieron y nuestro ejército aliado fue destruido, pero puedes bromear al mismo tiempo. Esto es perdonable para un niño insignificante, como este caballero, a quien hiciste un amigo para ti mismo, pero no para ti, no para ti.] Los niños solo pueden divertirse así, - dijo el príncipe Andrey en ruso, pronunciando esta palabra con un francés. acento, notando que Zherkov todavía podía oírlo.
Esperó a ver si respondía la corneta. Pero la corneta giró y salió del pasillo.
El regimiento de Hussar Pavlograd estaba estacionado a dos millas de Braunau. El escuadrón, en el que Nikolai Rostov sirvió como cadete, estaba ubicado en el pueblo alemán de Salzenek. El comandante de escuadrón, el capitán Denisov, conocido por toda la división de caballería con el nombre de Vaska Denisov, recibió el mejor apartamento del pueblo. Junker Rostov, desde que superó al regimiento en Polonia, vivió con el comandante de escuadrón.
El 11 de octubre, el mismo día en que todo en el apartamento principal se puso de pie por la noticia de la derrota de Mack, en el cuartel general del escuadrón, la vida marchaba tranquilamente como antes. Denisov, que había perdido toda la noche jugando a las cartas, aún no había regresado a casa cuando Rostov, temprano en la mañana, a caballo, regresó de buscar comida. Rostov, con uniforme de cadete, subió al porche empujando al caballo, con un gesto flexible y juvenil tiró de su pierna, se paró en el estribo, como si no quisiera separarse del caballo, finalmente saltó y gritó el mensajero. .
“Ah, Bondarenko, querido amigo”, le dijo al húsar, que se había precipitado hacia su caballo. “Sácalo, amigo mío”, decía con esa ternura fraterna y alegre con la que los buenos jóvenes tratan a todos cuando son felices.
- Sí, excelencia - respondió el Pequeño Ruso, moviendo alegremente la cabeza.
- ¡Mira, sácalo bien!
Otro húsar también corrió hacia el caballo, pero Bondarenko ya había tirado las riendas del bocado. Era evidente que al cadete le daba bien el vodka, y que era provechoso servirle. Rostov acarició el cuello del caballo, luego la grupa y se detuvo en el porche.
"¡Bonito! ¡Un caballo así lo será! se dijo a sí mismo, y, sonriendo y sosteniendo su sable, corrió hacia el porche, haciendo sonar las espuelas. El dueño, un alemán, con sudadera y gorra, con una horquilla, con la que quitaba el estiércol, miró hacia el exterior del establo. El rostro del alemán se iluminó de repente tan pronto como vio a Rostov. Sonrió alegremente y guiñó un ojo: “¡Schon, gut Morgen! ¡Schon, destripa a Morgen! " [¡Genial, buenos días!] Repitió, aparentemente complacido en saludar al joven.
- ¡Schon fleissig! [¡Ya en el trabajo!] - dijo Rostov todos con la misma sonrisa alegre y fraternal que nunca abandonó su rostro animado. - ¡Hoch Oestreicher! Hoch Russen! Kaiser Alexander hoch! [¡Hurra austríacos! ¡Viva los rusos! ¡Hurra emperador Alejandro!] - se volvió hacia el alemán, repitiendo las palabras que solía pronunciar el propietario alemán.
El alemán se rió, abandonó la puerta del granero por completo, tiró
gorra y, agitándola por encima de la cabeza, gritó:
- ¡Und die ganze Welt hoch! [¡Y el mundo entero, hurra!]
El mismo Rostov, como un alemán, agitó su gorra por encima de su cabeza y, riendo, gritó: "¡Und Vivat die ganze Welt"! Aunque no había motivo de alegría especial ni para el alemán, que estaba limpiando su establo, ni para Rostov, que conducía con un pelotón para el heno, estas dos personas se miraron con alegría feliz y amor fraternal, sacudieron la cabeza como un signo de amor mutuo y se despidió con una sonrisa: el alemán en el establo y Rostov en la cabaña, que ocupó con Denisov.
- ¿Qué es el maestro? - le preguntó a Lavrushka, el lacayo pícaro que Denisov conocía en todo el regimiento.
- No hemos estado por la noche. Es cierto que perdimos - respondió Lavrushka. "Lo sé, si ganan, vendrán temprano para alardear, y si no están allí hasta la mañana, entonces quedarán impresionados, los enojados vendrán". ¿Quieres un café?
- Vamos vamos.
Después de 10 minutos, Lavrushka trajo café. ¡Vamos! - dijo, - ahora el problema. - Rostov miró por la ventana y vio a Denisov regresar a casa. Denisov era un hombre pequeño con el rostro enrojecido, brillantes ojos negros, bigote y cabello negros alborotados. Llevaba una mantik desabotonada, chikchirs anchos doblados y una gorra de húsar arrugada en la parte posterior de la cabeza. Se acercó al porche con gravedad, con la cabeza inclinada.
- Loveg "abulón", gritó fuerte y enojado.- ¡Bueno, quítatelo, tonto!
"Sí, estoy tomando fotografías de todos modos", respondió la voz de Lavrushka.
- ¡A! Ya te has levantado - dijo Denisov, entrando en la habitación.
“Hace mucho tiempo”, dijo Rostov, “ya fui a buscar heno y vi a Fraulein Matilda.
- ¡Así es cómo! Y yo soy "odulsya, bg" at, vcheg "¡ah, como un hijo de puta!" Gritó Denisov sin pronunciar R. "¡Qué desgracia! ¡Qué desgracia!"
Denisov, arrugando el rostro, como sonriendo y mostrando sus dientes cortos y fuertes, comenzó a peinarse con ambas manos con dedos cortos, como un perro, con su espeso cabello negro.
- Chog "t me dinero" cero ir a este kg "yse (apodo del oficial)", dijo, frotándose la frente y el rostro con ambas manos. "No le diste.
Denisov tomó la pipa ahumada que le sirvieron, la apretó en un puño y, esparciendo fuego, golpeó el suelo con ella, sin dejar de gritar.
- La sempel dará, la pag "ol late; la muestra dará, la pag", la ol beats.
Dispersó fuego, rompió la tubería y la dejó caer. Denisov hizo una pausa y de repente, con sus brillantes ojos negros, miró alegremente a Rostov.
- Si tan solo hubiera mujeres. Y luego aquí, kg "Oh, cómo beber, no hay nada que hacer. Si tan solo pudiera" bajar ".
- Oye, ¿quién está ahí? - se volvió hacia la puerta, escuchando los pasos detenidos de botas gruesas con el ruido de espuelas y una tos respetuosa.
- ¡Wahmister! - dijo Lavrushka.
Denisov hizo una mueca aún más.
- Squeg "pero", dijo, arrojando un bolso con varias piezas de oro.- G'ostov, cuenta, querida, cuántos hay, pero pon el bolso debajo de la almohada - dijo y se dirigió al sargento.
Rostov tomó el dinero y, mecánicamente, apartando y nivelando montones de oro nuevo y viejo, comenzó a contarlo.
- ¡A! Telyanin! Zdog "¡Ovo! Me volaron ayer" ¡ah! - escuchó la voz de Denisov desde otra habitación.
- ¿Quién? ¿En lo de Bykov, en lo de la rata? ... Lo sabía ”, dijo otra voz tenue, y luego el teniente Telyanin, un pequeño oficial del mismo escuadrón, entró en la habitación.
Rostov arrojó su bolso debajo de la almohada y estrechó la mano pequeña y húmeda que le tendía. Telyanin fue transferido de la guardia por alguna razón antes de la campaña. Se portó muy bien en el regimiento; pero no les agradaba, y especialmente Rostov no pudo vencer ni ocultar su irrazonable disgusto por este oficial.
- Bueno, joven jinete, ¿cómo te sirve mi Grachik? - preguntó. (Hrachik era un caballo de montar, un porche, vendido por Telyanin a Rostov).
El teniente nunca miró a los ojos a la persona con la que hablaba; sus ojos iban constantemente de un objeto a otro.
- Te vi conducir hoy ...
“Nada, buen caballo”, respondió Rostov, a pesar de que este caballo, que compró por 700 rublos, ni siquiera valía la mitad de ese precio. - Empezó a caer sobre el frente izquierdo ... - añadió. - ¡Casco agrietado! No es nada. Yo te enseñaré, te mostraré qué remache poner.
- Sí, enséñeme por favor - dijo Rostov.
- Lo mostraré, lo mostraré, no es un secreto. Y lo agradecerás por el caballo.
“Así que les diré que traigan el caballo”, dijo Rostov, queriendo deshacerse de Telyanin, y salió a decirles que trajeran el caballo.
En el vestíbulo, Denisov, con su pipa, acurrucado en el umbral, se sentó frente al sargento, que informaba algo. Al ver a Rostov, Denisov hizo una mueca y, señalando por encima del hombro con el pulgar hacia la habitación en la que estaba sentado Telyanin, hizo una mueca de dolor y se estremeció de disgusto.
"Oh, no me gusta el tipo", dijo, no avergonzado por la presencia del sargento.
Rostov se encogió de hombros, como diciendo: "¡Yo también, pero qué hacer!" y habiendo dado órdenes, regresó a Telyanin.
Telyanin seguía sentado en la misma posición perezosa en la que lo había dejado Rostov, frotándose las pequeñas manos blancas.
“Hay rostros tan repugnantes”, pensó Rostov, entrando en la habitación.
- Bueno, ¿ordenaron traer el caballo? - dijo Telyanin, levantándose y mirando a su alrededor con indiferencia.
- Me dijo que lo hiciera.
- Sí, vayamos nosotros mismos. Solo vine para preguntarle a Denisov sobre el pedido de ayer. ¿Entendido, Denisov?
- Aún no. ¿Adónde vas?
“Quiero enseñarle a un joven cómo forjar un caballo”, dijo Telyanin.
Salieron al porche y entraron en el establo. El teniente mostró cómo hacer un remache y se dirigió a su habitación.
Cuando regresó Rostov, había una botella de vodka y salchichas sobre la mesa. Denisov estaba sentado frente a la mesa y rompía el papel con la pluma. Miró con tristeza el rostro de Rostov.
"Le estoy escribiendo", dijo.
Se apoyó en la mesa con una pluma en la mano y, obviamente encantado con la oportunidad de decir rápidamente todo lo que quería escribir en una palabra, expresó su carta a Rostov.
- Verás, dg "yo", dijo. "Dormimos hasta amar. Somos hijos de pg`axa ... y nos enamoramos - y tú eres Dios, eres puro como en el día de la creación .." . ¿Quien es este?" Llévalo al chog "eso. ¡No hay tiempo!"
"¿Quién va a ser?" Lo ordenaron ellos mismos. El sargento vino por el dinero.
Denisov frunció el ceño, quiso gritar algo y guardó silencio.
“Squeg, pero negocios”, se dijo a sí mismo. “¿Cuánto dinero queda en la billetera?”, Le preguntó a Rostov.
- Siete nuevos y tres viejos.
- Ah, squag "¡pero! Bueno, ¿qué estás ahí parado, peluches, vayamos al wahmista?", Gritó Denisov a Lavrushka.
“Por favor, Denisov, quítame el dinero, porque lo tengo”, dijo Rostov, sonrojándose.
"No me gusta pedir prestado a mi propia gente, no me gusta", refunfuñó Denisov.
“Y si no me quita el dinero de una manera amigable, me ofenderá. De hecho, lo he hecho - repitió Rostov.
- No.
Y Denisov fue a la cama para sacar una billetera de debajo de la almohada.
- ¿Dónde lo pusiste, Rostov?
- Debajo de la almohada de abajo.
- No no.
Denisov tiró ambas almohadas al suelo. No había billetera.
- ¡Que milagro!
- Espera, ¿lo dejaste caer? - dijo Rostov, levantando las almohadas una a una y sacudiéndolas.
Dio una patada y sacudió las mantas. No había billetera.
- ¿No lo he olvidado? No, también pensé que definitivamente estabas poniendo un tesoro debajo de tu cabeza ”, dijo Rostov. - Dejo mi billetera aquí. ¿Donde esta el? - se volvió hacia Lavrushka.
- No entré. Donde lo pongan, debería estar.
- Bueno no…
- Estás bien, tíralo donde y lo olvidarás. Mire en sus bolsillos.
"No, si no hubiera pensado en el tesoro", dijo Rostov, "de lo contrario, recuerdo lo que puse.
Lavrushka saqueó toda la cama, miró debajo de ella, debajo de la mesa, saqueó toda la habitación y se detuvo en medio de la habitación. Denisov observó en silencio los movimientos de Lavrushka, y cuando Lavrushka levantó las manos sorprendido, diciendo que no estaba en ninguna parte, miró de nuevo a Rostov.
- G "esqueleto, no eres un colegial ...
Rostov sintió la mirada de Denisov sobre él, levantó los ojos y al mismo tiempo los bajó. Toda su sangre, que había quedado atrapada en algún lugar debajo de su garganta, brotó en su rostro y ojos. No podía recuperar el aliento.
- Y no había nadie en la habitación, excepto el teniente y usted. Está en algún lugar aquí ”, dijo Lavrushka.
- Bueno, tú, chog "muñeca tova, camina, mira", gritó de repente Denisov, poniéndose morado y corriendo hacia el lacayo con un gesto amenazador. ¡Todo zapog "yu!
Rostov, mirando alrededor de Denisov, comenzó a abrocharse la chaqueta, levantó el sable y se puso la gorra.
“Te dije que tuvieras una billetera”, gritó Denisov, sacudiendo los hombros del ordenanza y empujándolo contra la pared.
- Denisov, déjalo; Sé quién se lo llevó ”, dijo Rostov, acercándose a la puerta y sin mirar hacia arriba.
Denisov se detuvo, pensó y, aparentemente comprendiendo lo que estaba insinuando Rostov, tomó su mano.
“¡Salta!” Gritó de modo que las venas, como cuerdas, se hincharon alrededor de su cuello y frente. “Te digo, estás loco, no lo permitiré. La billetera está aquí; Le echaré un vistazo a este megapropietario y estará aquí.
"Sé quién se lo llevó", repitió Rostov con voz temblorosa y se dirigió a la puerta.
"Y te dije, no te atrevas a hacer esto", gritó Denisov, corriendo hacia el cadete para sujetarlo.
Pero Rostov sacó la mano y, con tanta malicia, como si Denisov fuera su mayor enemigo, lo miró directa y firmemente.
- ¿Entiendes lo que dices? - dijo con voz temblorosa, - excepto yo no había nadie en la habitación. Por lo tanto, si no es eso, entonces ...
No pudo terminar y salió corriendo de la habitación.
- Oh, chog "t contigo y con todos", fueron las últimas palabras que escuchó Rostov.
Rostov llegó al apartamento de Telyanin.
“El maestro no está en casa, nos hemos ido al cuartel general”, le dijo el ordenanza de Telyanin. - ¿O qué pasó? Añadió el ordenanza, sorprendido por la cara de disgusto del cadete.
- No hay nada.
“Nos lo perdimos un poco”, dijo el ordenanza.
La sede estaba ubicada a tres millas de Salzeneck. Rostov, sin volver a casa, tomó el caballo y se dirigió al cuartel general. En el pueblo que ocupaba el cuartel general, había una posada visitada por oficiales. Rostov llegó a la taberna; en el porche vio el caballo de Telyanin.
En la segunda habitación de la posada, el teniente estaba sentado ante una fuente de salchichas y una botella de vino.
"Oh, y pasaste por aquí, joven", dijo, sonriendo y levantando las cejas.
“Sí”, dijo Rostov, como si le costara mucho esfuerzo pronunciar la palabra, y se sentó a la mesa de al lado.
Ambos guardaron silencio; en la habitación había dos alemanes y un oficial ruso. Todos guardaron silencio y se escucharon los sonidos de cuchillos en los platos y el sonido de los chasquidos del teniente. Cuando Telyanin terminó de desayunar, sacó del bolsillo un monedero doble, separó los anillos con pequeños dedos blancos curvados hacia arriba, sacó uno dorado y, enarcando las cejas, le dio el dinero al criado.
“Por favor, date prisa”, dijo.
El dorado era nuevo. Rostov se levantó y subió a Telyanin.
“Déjame ver la billetera”, dijo en voz baja, apenas audible.
Con ojos cambiantes, pero aún arqueando las cejas, Telyanin le entregó el bolso.
- Sí, una bonita billetera ... Sí ... sí ... - dijo y de repente palideció. "Mira, joven", agregó.
Rostov tomó el bolso en sus manos y lo miró, y miró el dinero que había en él, y a Telyanin. El teniente miró a su alrededor, de acuerdo con su costumbre, y, al parecer, de repente se puso muy alegre.
"Si estamos en Viena, lo dejaré todo allí, y ahora no hay ningún lugar adonde ir en estos pueblitos de mierda", dijo. - Bueno, vamos, jovencito, yo iré.
Rostov guardó silencio.
- ¿Tú que tal? desayunar también? Están bien alimentados - continuó Telyanin. - Vamos.
Extendió la mano y tomó la billetera. Rostov lo soltó. Telyanin tomó la billetera y comenzó a guardarla en el bolsillo de sus calzas, y sus cejas se arquearon descuidadamente y su boca se abrió levemente, como si estuviera diciendo: "Sí, sí, me metí la billetera en el bolsillo, y es muy simple, y a nadie le importa esto. "...
- Bueno, ¿qué, jovencito? Dijo, suspirando y mirando a los ojos de Rostov desde debajo de las cejas levantadas. Una especie de luz ocular con la velocidad de una chispa eléctrica pasó de los ojos de Telyanin a los de Rostov y viceversa, todo en un instante.
"Ven aquí", dijo Rostov, agarrando a Telyanin de la mano. Casi lo arrastró hasta la ventana. - Este es el dinero de Denisov, te lo llevaste ... - susurró sobre su oído.
