Büyük Vatanseverlik Savaşı 1418 gün sürdü. Bu günlerin her birinde, binlerce yerde, binlerce olay gerçekleşti. Tüm bu olayları örtmek ve anlatmak neredeyse imkansız - hepsinin farklı anlamları vardı. O zamanların askeri propaganda afişlerini bir seçkide toplamaya karar verdim.
Vatolin N.N.'nin posteri "Düşmana karşı cesurca savaştınız - girin usta, yeni bir eve!" 1945 yılı
V. Denis'in posteri "Süpürge, Kızıl Ordu'nun kötü ruhlarını silip süpürdü!" 1945 yılı.
Poster Koretsky V.B. "Bir görüşümüz var - Berlin!" 1945 yılı.
Poster Zhukov N.N. "Seni bekliyoruz canım." 1945 yılı.
Poster Golovanov L.F. "Berlin'e gidelim!" 1944 yılı.
V.S. Ivanov'un posteri ve Burova O.K. "Bütün umut sende, kızıl savaşçı!" 1943 yılı
Poster Gordon M.A. "Avrupa'da nefret edilen yeni düzeni "yıkalım ve onun kurucularını cezalandıralım!" 1943 yılı.
Poster Koretsky V.B. "Kızıl Ordu'nun Savaşçısı, kurtar beni!" 1942 yılı.
VB Koretsky'nin afişi "Güçlerimiz sayısızdır!" 1941 yılı.
Poster Zhukov N.N. ve Klimashina V.S. "Moskova'yı savunacağız!" 1941 yılı.
V. Ivanov'un afişi "Vatan İçin, Onur İçin, Özgürlük İçin!" 1941 yılı.
I. Toidze'nin "Anavatan - Anne Çağrıları" posteri. 1941 yılı
Beni bekle ve geri geleceğim.
Sadece gerçekten çok bekle
bekle hüzün
Sarı yağmurlar.
Karın süpürülmesini bekleyin
Sıcak olduğunda bekle
Başkaları beklenmediğinde bekleyin
Dün değişti.
Uzak yerlerden ne zaman bekle
Mektuplar gelmeyecek.
sıkılıncaya kadar bekle
Birlikte bekleyen herkese.
Bekle beni geri geleceğim
iyilik için üzülme
ezbere bilen herkese
Unutma zamanı.
Oğul ve anne inansın
benim olmadığımı
Arkadaşlar beklemekten yorulsun
ateşin yanında otur
Acı şarap iç
Ruhun anısına...
Beklemek. Ve onlarla aynı anda
İçmek için acele etmeyin.
Beni bekle ve geri geleceğim
Tüm ölümlere inat.
Kim beni beklemedi, bırak onu
Diyecek: şanslı.
Beklemeyenleri anlamazlar,
Ateşin arasında olduğu gibi
beklentilerine göre
Beni kurtardın.
Nasıl hayatta kaldım, bileceğiz
Sadece sen ve ben-
Sadece nasıl bekleyeceğini biliyordun
Hiç kimse gibi.
Konstantin Simonov, Batı Cephesi, Haziran 1941
Çimlerin çiy ve kandan nemli olduğu yerde,
makineli tüfeklerin gözbebeklerinin şiddetle parladığı yerde,
ön kenar açmasının tam uzunluğu
fatih asker yükseldi.
Kalp aralıklı olarak, sıklıkla kaburgalarda atıyor.
Sessizlik - Sessizlik - Rüyada değil, gerçekte.
Ve piyade dedi ki: - Onlardan kurtulun! Basta!
Ve hendekte bir menekşe fark ettim.
Ve ruhta, ışık ve sevgi için özlem,
eski melodik akışın neşesi yeniden canlandı.
Ve asker eğildi ve kurşun geçirmez miğfere
Çiçeği dikkatlice düzeltti.
Hafıza yeniden canlandı
Moskova bölgesi kar altında, Stalingrad yanıyor.
Dört düşünülemez yılda ilk kez,
Asker bir çocuk gibi ağladı.
Böylece piyade, gülerek ve hıçkırarak durdu,
dikenli bir çitin üzerinde ezilen bir çizme ile.
Omuzlarımda genç bir şafak parladı,
güneşli bir günün habercisi.
Büyükbabam daha on sekiz yaşındayken cepheye gönüllü oldu. Daha sonra, 41'inde, Sovyet Ordusunun saflarına sadece on dokuz yaşından itibaren kabul edildiler, çocuksu rüya için - Anavatan için savaşmak - gerçekleşmesi için kendime bir yıl vermek zorunda kaldım. Savaşla ilgili her şeyi ayrıntılı olarak hatırlıyor: radyoda düşmanlıkların başlamasıyla ilgili endişe verici haberler, ilk silah, ilk siper ve ilk propaganda broşürü.
22 Haziran 1941 akşamı Pravda sayfalarında göründü. Dede, propaganda kampanyalarının askerlerin moralini büyük ölçüde desteklediğini ve cephede neredeyse tek bilgi kaynağı olduğunu söylüyor.
Propaganda afişleri, savaş zamanında Sovyet propagandasının kalkanı ve kılıcıdır. Kısa ve kapsamlı bir çekicilik, canlı bir görüntüye sahip özlü bir resim - anında herkesin zihnine yerleşti ve…. harekete geçmesi istendi. Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın en ünlü afişi "Anavatan - Anne Çağrısı!" hedefe doğru vur. Gençler tereddüt etmeden savaşa gittiler ve anneleri kalplerini sıkarak, anlayışla onlara cepheye eşlik etti, çünkü Anavatan da bir annedir.
Bir sanat formu olarak propaganda afişi, “splint” kelimeleriyle folklor resimlerinden türemiştir. Ancak ikincisi eğlendirmek için tasarlanmışsa, ilki tamamen farklı bir rol oynadı.
Poster düşmanla dalga geçti
Herkesi düşmanla savaşmaya çağırdı
Mücadele ruhunu korudu
Cephenin ihtiyaçları için yardım istedi
... ve sadece bilgilendirildi
Rusya'da propaganda afişi Birinci Dünya Savaşı sırasında aktif olarak gelişmeye başladı. Afişler o dönem için önemli bir tirajla yayınlandı; her gün binlerce broşür havadan etrafa saçıldı. Ayrıca şehrin çevresine afişler yapıştırılarak silah ve mühimmatla birlikte cepheye gönderildi. Bu arada, litografik bir şekilde basıldılar: cilalı bir taş üzerinde bir izlenim bıraktılar ve daha sonra kağıda aktarıldılar veya şablonlar kullanılarak çoğaltıldılar. Birinci Dünya Savaşı broşürlerinin ve posterlerinin ana kahramanlarından biri, askeri başarısıyla ünlü Kazak Kozma Kryuchkov'du. O ve üç yoldaşı 27 Alman ile bir savaşa girdi, sonuç olarak sadece beş rakip hayatta kaldı. Kozma, St. George's Cross'un 4. derecesini alan ilk Rus savaşçı oldu.
Kampanya afişleri daha sonra insanların hayatlarının önemli bir parçası haline geldi. İlgiyle okudular, tartıştılar, beklediler. Broşürlerden cepheden en son haberleri öğrenmek mümkündü, genellikle cepheden gelen telgraf metinlerini içeriyorlardı. 1919-21'de ajitasyon yaygınlaştı, Moskova'da ve diğer bazı şehirlerde "ROSTA'nın Pencereleri" ortaya çıktı. O zamanlar Rus Telgraf Ajansı'nda çalışan sanatçılar ve şairler, günün en acil konularında periyodik olarak parlak hiciv posterleri yaratmaya başladılar. Bu tür afişler vitrinlerde ve diğer kalabalık yerlerde sergilendi.
O zamanın propaganda sanatına katkıda bulunanlar arasında Vladimir Mayakovsky de vardı. Sadece iyi niyetli çizgiler oluşturmakla kalmadı, aynı zamanda canlı resimler de çizdi.
"Windows ROSTA" ve ardından "Windows TASS" ideolojik bir silah olarak tarihe geçti. İnsanlar, askerler ve düşman ordusu üzerinde muazzam bir psikolojik etkiye sahiptiler. Askerler savaşa pencerelerin broşürlerini yanlarında götürdüler, kışlalarda duvarlara asıldılar, Almanlar tarafından kuşatılan şehirlerde bile afişler her türlü yüzeye yapıştırıldı ve hatta Nazilerin cesetlerine iğnelendi, bunlar "Köpeğe ölüm" yazan posterler vardı. Broşürlerimiz Almanları çileden çıkardı ve ellerinden geldiğince yok ettiler, hatta vurdular. TASS Pencerelerinde çalışanların hepsi Alman Propaganda Bakanı Goebbels tarafından ölüme mahkum edildi; Moskova alınır alınmaz her birini bir lamba direğine asacaktı.
Sanatçı ve ressamlardan oluşan yaratıcı bir ekip olan Kukryniksov, Sovyet propaganda afişlerinin ve siyasi karikatürlerin klasikleri olarak kabul edilir. Mikhail Kupriyanov, Porfiry Krylov ve Nikolai Sokolov bu takma adla çalıştı. Birinci Dünya Savaşı afişinin yazarı "Düşmanı acımasızca ezeceğiz ve yok edeceğiz!" onlara ait. Kukryniksy broşürleri, savaş boyunca Sovyet askerlerine eşlik etti.
Yaratıcı seçkinler Zafere büyük katkı yaptı. Sanatçıların açlığa ve soğuğa rağmen kuşatma altındaki Leningrad'da bile çalıştıkları ve memleketlerini terk etmeyi reddettikleri biliniyor. Her gün yeni posterler boyamaya çalıştılar. Sanatçılar, bu broşürlerin insanların yaşamasına, savaşmasına ve inanmasına yardımcı olduğunu biliyorlardı. İşçiler de ellerinden geldiğince ajitasyon hareketini desteklediler. Örneğin, Uralvagonzavod'un (ünlü T-34 tankının üretildiği yer) bir işçisi olan hemşehrimiz, kontrplak üzerine tutkal boyalarla "Gri Ural zafer kazanıyor" posterini çizdi.
Sözü düşmanla savaşırken müthiş bir silaha dönüştürmek sadece beceri değil, aynı zamanda Anavatan'a da büyük bir hizmettir. 1942'de TASS Windows'un yazarları Devlet Ödülleri aldı.
Propaganda ve ajitasyonun Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın üçüncü cephesi olarak adlandırılması boşuna değil. Sonunda savaşın sonucuna karar veren halkın ruhu için savaş burada ortaya çıktı: Hitler'in propagandası da uyumadı, ancak Sovyet sanatçılarının, şairlerin, yazarların, gazetecilerin kutsal öfkesinden uzak olduğu ortaya çıktı. , besteciler...
Büyük Zafer, ülkeye, kendi şehirlerini savunan, Avrupa'yı güçlü, zalim ve sinsi bir düşmandan kurtaran kahramanların torunları olarak hissettiğimiz meşru gurur için bir neden verdi.
Bu düşmanın görüntüsü, Anavatan'ı savunmak için toplanan insanların görüntüsü gibi, propaganda sanatını bugüne kadar görülmemiş bir düzeye çıkaran savaş zamanı afişlerinde en canlı şekilde sunulur.
Savaş zamanı afişleri asker olarak adlandırılabilir: tam hedefe isabet ederler, kamuoyunu şekillendirirler, düşmanın net bir olumsuz imajını yaratırlar, Sovyet vatandaşlarının saflarını toplarlar, savaş için gerekli olan duyguyu uyandırırlar: öfke, öfke, nefret - ve aynı zamanda, düşman tarafından tehdit edilen aileye, eve, Anavatan'a sevgi.
Propaganda malzemeleri Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın önemli bir parçasıydı. Hitlerite ordusunun taarruzunun ilk günlerinden itibaren, Sovyet şehirlerinin sokaklarında, ordunun moralini ve arkadaki emek verimliliğini yükseltmek için tasarlanmış propaganda posterleri, "Her şey cephe için, her şey için her şey için" propaganda afişi gibi ortaya çıktı. Zafer"!
Bu slogan ilk olarak Stalin tarafından 1941 yılının Temmuz ayında, tüm cephede zor bir durumun geliştiği ve Alman birliklerinin hızla Moskova'ya doğru ilerlediği halka hitaben ilan edildi.
Aynı zamanda, Sovyet şehirlerinin sokaklarında Irakli Toidze'nin ünlü "Vatan Çağrısı" posteri ortaya çıktı. Oğullarını düşmana karşı savaşmaya çağıran bir Rus annenin toplu görüntüsü, Sovyet propagandasının en tanınmış örneklerinden biri haline geldi.
"Anavatan Çağırıyor!" Posterinin çoğaltılması, 1941. Yazar Irakli Moiseevich Toidze
Afişler kalite ve içerik bakımından çeşitlilik gösteriyordu. Alman askerleri karikatürize edilmiş, zavallı ve çaresiz olarak tasvir edilirken, Kızıl Ordu savaşçıları mücadeleci bir ruh ve zafere sarsılmaz bir inanç sergilediler.
Savaş sonrası dönemde, propaganda afişleri genellikle aşırı zulüm nedeniyle eleştirildi, ancak savaş gazilerinin hatıralarına göre, düşmana duyulan nefret, Sovyet askerlerinin düşman ordusunun saldırısına karşı koyamayacakları bir yardımdı. .
1941-1942'de, düşman batıdan çığ gibi yuvarlandığında, daha fazla şehri ele geçirdiğinde, savunmaları ezdiğinde, milyonlarca Sovyet askerini yok ettiğinde, propagandacıların zafere, Nazilerin yenilmez olmadığına dair güven aşılaması önemliydi. İlk afişlerin konuları saldırı ve dövüş sanatlarıyla doluydu, ülke çapındaki mücadeleyi, halkın partiyle, orduyla bağlantısını vurguladılar, düşmanın yok edilmesini istediler.
Popüler güdülerden biri geçmişe hitap etmek, geçmiş nesillerin ihtişamına hitap etmek, efsanevi komutanların otoritesine güvenmek - Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, iç savaşın kahramanları.
Sanatçılar Viktor Ivanov “Bizim gerçeğimiz. Ölümüne savaşın! ”, 1942.
Sanatçılar Dmitry Moor "Cepheye nasıl yardım ettiniz?", 1941.
"Zafer bizim olacak", 1941
V.B.'nin posteri Koretsky, 1941.
Kızıl orduyu desteklemek için - güçlü bir halk milisi!
Poster V. Pravdin, 1941.
Sanatçılar Bochkov ve Laptev'in posteri, 1941.
Genel bir geri çekilme ve sürekli yenilgi atmosferinde, çökmekte olan ruh hallerine ve paniğe kapılmamak gerekiyordu. O zaman gazetelerde kayıplar hakkında bir kelime yoktu, askerlerin ve mürettebatın bireysel kişisel zaferlerinin raporları vardı ve bu haklıydı.
Savaşın ilk aşamasının afişlerindeki düşman, ya metalle kaplı "kara madde" şeklinde kişisel olmayan ya da dehşet ve tiksinti yaratan insanlık dışı eylemlerde bulunan bir fanatik ve yağmacı gibi görünüyordu. Mutlak kötülüğün vücut bulmuş hali olan Alman, Sovyet halkının topraklarında tahammül etmeye hakkı olmayan bir varlığa dönüştü.
Bin başlı faşist hidra yok edilmeli ve atılmalıdır, savaş tam anlamıyla İyi ve Kötü arasındadır - bu posterlerin acıklı hali. Milyonlarca nüsha olarak yayınlanmış olmalarına rağmen, düşmanın yenilgisinin kaçınılmazlığına hala güç ve güven yayıyorlar.
Sanatçı Victor Deni (Denisov) "Hitlerizmin Yüzü", 1941.
Sanatçılar Landres "Napolyon Rusya'da soğuktu, ama Hitler sıcak olacak!", 1941.
Sanatçılar Kukryniksy "Düşmanı bir mızrakla yendik ...", 1941.
Sanatçı Victor Deni (Denisov) "Bir domuzun neden kültüre ve bilime ihtiyacı var?", 1941.
1942'den beri, düşman Volga'ya yaklaştığında, Leningrad'ı bir ablukaya aldı, Kafkasya'ya ulaştı, geniş toprakları sivillerle ele geçirdi.
Afişler, Sovyet halkının, kadınların, çocukların, işgal altındaki topraklardaki yaşlıların acılarını ve Sovyet Ordusunun Almanya'yı yenmek, kendi ayakları üzerinde duramayanlara yardım etmek için karşı konulmaz arzusunu yansıtmaya başladı.
Sanatçı Viktor İvanov, "Almanlarla tüm vahşetleri için hesaplaşma saati yaklaşıyor!", 1944.
Sanatçı P. Sokolov-Skala "Savaşçı, intikam!", 1941.
Sanatçı S.M. Mochalov "İntikam Alacağız", 1944.
"Almanı öldürün!" Sloganı 1942'de insanlar arasında kendiliğinden ortaya çıktı, kökenleri diğerleri arasında - Ilya Erengburg'un "Öldür!" Onun arkasından bir sürü afiş çıktı ("Baba, bir Alman öldür!", "Baltık adamı! Sevgili kızını utançtan kurtar, bir Almanı öldür!" nefret nesnesi.
“Yorulmadan önümüzde bir Hitlercinin görünüşünü görmeliyiz: Bu, kaçırılmadan ateşlenmesi gereken hedeftir, bu, bizim nefret ettiğimiz şeyin kişileşmesidir. Görevimiz, kötülüğe karşı nefreti körüklemek ve güzele, iyiye, adile olan susuzluğu pekiştirmektir."
Ilya Ehrenburg, Sovyet yazar ve halk figürü.
Ona göre, savaşın başlangıcında, birçok Kızıl Ordu adamı düşmanlarına karşı nefret duymadı, Almanlara "yüksek yaşam kültürleri" için saygı duydu, sadece bekleyen Alman işçi ve köylülerinin silah altına gönderildiğine olan güvenini dile getirdi. silahlarını komutanlarına karşı kullanma fırsatı için.
« İllüzyonlarınızı ortadan kaldırmanın zamanı geldi. Anladık: Almanlar insan değil. Bundan böyle "Alman" kelimesi bizim için en büyük lanettir. ... Bir günde en az bir Alman öldürmediyseniz, gününüz boşa gitmiş demektir. Komşunuzun sizin için bir Almanı öldüreceğini düşünüyorsanız, tehdidi anlamıyorsunuz. Almanı öldürmezsen, Alman seni öldürür. ...günleri sayma. Milleri saymayın. Bir şeyi sayın: Öldürdüğünüz Almanlar. Almanı öldür! Yaşlı anne sorar. Almanı öldür! - bu senin için dua eden bir çocuk. Almanı öldür! - bu yerli toprak çığlıkları. kaçırmayın. Kaçırma. Öldürmek! "
Sanatçılar Aleksey Kokorekin "Faşist piçi yendi", 1941.
"Faşist" kelimesi insanlık dışı ölüm makinesi, ruhsuz canavar, tecavüzcü, soğukkanlı katil, sapık ile eş anlamlı hale geldi. İşgal altındaki bölgelerden gelen üzücü haberler bu imajı daha da güçlendirdi. Faşistler, masum kurbanların cesetlerinin üzerinde yükselen, silahları anne ve çocuğa doğrultmuş devasa, korkunç ve çirkin olarak tasvir ediliyor.
Askeri afişlerin kahramanlarının öldürmemesi, ancak böyle bir düşmanı yok etmesi, bazen onları çıplak elleriyle yok etmesi şaşırtıcı değil - dişlere silahlı profesyonel katiller.
Nazi ordularının Moskova yakınlarındaki yenilgisi, askeri servetin Sovyetler Birliği lehine dönüşünün başlangıcı oldu.
Savaşın yıldırım hızında değil, uzun sürdüğü ortaya çıktı. Dünya tarihinde eşi benzeri olmayan görkemli Stalingrad Savaşı sonunda stratejik üstünlüğümüzü güvence altına aldı, Kızıl Ordu'nun genel bir taarruza geçmesi için koşullar yaratıldı. Savaşın ilk günlerinin afişlerinin tekrarladığı düşmanın Sovyet topraklarından kitlesel olarak sınır dışı edilmesi gerçek oldu.
Sanatçılar Nikolai Zhukov ve Viktor Klimashin "Moskova'yı Savun", 1941.
Sanatçılar Nikolai Zhukov ve Viktor Klimashin "Moskova'yı Savun", 1941.
Moskova ve Stalingrad yakınlarındaki karşı taarruzdan sonra askerler güçlerini, birliklerini ve görevlerinin kutsal doğasını fark ettiler. Birçok afiş, bu büyük savaşların yanı sıra, düşmanın bir karikatürde tasvir edildiği, saldırgan baskısıyla alay edilen ve yıkımla sonuçlanan Kursk Bulge Savaşı'na adanmıştır.
Sanatçı Vladimir Serov, 1941.
Sanatçı Irakli Toidze "Kafkasya'yı Savun", 1942.
Sanatçı Victor Deni (Denisov) "Stalingrad", 1942.
Sanatçı Anatoly Kazantsev "Düşmana topraklarımızın bir karışını bile vermemek (I. Stalin)", 1943.
Sanatçı Victor Deni (Denisov) "Kızıl Ordu'nun süpürgesi, kötü ruhlar yere süpürülecek!", 1943.
Arkadaki vatandaşlar tarafından gösterilen kahramanlık harikaları afiş konularına da yansıdı: En sık görülen kadın kahramanlardan biri, makinede veya traktörün direksiyonunda erkeklerin yerini alan bir kadın. Afişler, arkada da kahramanca çalışmanın ortak bir zafer yarattığını hatırlattı.
Sanatçı bilinmiyor, 194х yıl.
O günlerde, afişlerin içeriğinin ağızdan ağza aktarıldığı işgal altındaki topraklarda yaşayanlar için de bir afişe ihtiyaç duyulur. Gazilerin hatıralarına göre, işgal altındaki bölgelerde vatanseverler, Almanların durduğu çitlere, kulübelere, evlere "TASS Pencereleri" panelleri yapıştırdı. Sovyet radyosundan, gazetelerinden mahrum kalan nüfus, savaş hakkındaki gerçeği, hiçbir yerden ortaya çıkmayan bu kağıt sayfalarından öğrendi ...
"Windows TASS", 1941-1945 Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında Sovyetler Birliği Telgraf Ajansı (TASS) tarafından yayınlanan siyasi propaganda posterleridir. Bu, kitle propaganda sanatının ayırt edici bir biçimidir. Kısa, kolayca hatırlanan şiirsel metinlere sahip keskin, anlaşılır hiciv afişleri Anavatan'ın düşmanlarını ortaya çıkardı.
27 Temmuz 1941'den beri yayınlanan "Windows TASS", müthiş bir ideolojik silahtı, Propaganda Bakanı Goebbels'in serbest bırakılmasına dahil olan herkesi gıyaben ölüme mahkum etmesi sebepsiz değil:
"Moskova alınır alınmaz, TASS Windows'ta çalışan herkes lamba direklerine asılacak." 
"Windows TASS" da 130'dan fazla sanatçı ve 80 şair çalıştı. Ana sanatçılar Kukryniksy, Mikhail Cheremnykh, Pyotr Shukhmin, Nikolay Radlov, Alexander Dayneka ve diğerleriydi. Şairler: Demyan Bedny, Alexander Zharov, Vasily Lebedev-Kumach, Samuil Marshak, geç Mayakovsky'nin şiirleri kullanıldı.
Tek bir vatansever dürtüyle, atölyede çeşitli mesleklerden insanlar çalıştı: heykeltıraşlar, ressamlar, ressamlar, tiyatro sanatçıları, grafik sanatçıları, sanat eleştirmenleri. "Windows TASS" sanatçı ekibi üç vardiya halinde çalıştı. Tüm savaş boyunca, atölyede ışıklar asla sönmez.
Kızıl Ordu'nun siyasi departmanı, en popüler TASS Pencerelerinin küçük formatlı broşürlerini Almanca metinlerle birlikte üretti. Bu broşürler, partizanlar tarafından dağıtılan Naziler tarafından işgal edilen bölgelere atıldı. Almanca yazılan metinlerde, broşürün Alman asker ve subayları için teslim olma geçişi işlevi görebileceği belirtildi.
Düşmanın imajı terörü aşılamayı bırakıyor, afişler inine gidip orada ezmeye, sadece evinizi değil, Avrupa'yı da özgürleştirmeye çağırıyor. Kahramanca halk mücadelesi, savaşın bu aşamasının askeri posterinin ana temasıdır; 1942'de Sovyet sanatçıları hala uzak olan zafer temasını yakaladılar ve “İleri! Batıya doğru!".
Sovyet propagandasının faşist propagandadan çok daha etkili olduğu ortaya çıkıyor, örneğin, Stalingrad Savaşı sırasında Kızıl Ordu, düşman üzerinde orijinal psikolojik baskı yöntemleri kullandı - hoparlörlerden iletilen monoton bir metronom ritmi, her seferinde kesintiye uğradı. Almanca bir yorumla yedi vuruş: “Her yedi saniyede bir Alman askeri cephede ölüyor.". Bunun Alman askerleri üzerinde moral bozucu bir etkisi oldu.
Savaşçı-savunucu, savaşçı-kurtarıcı - 1944-1945 posterinin kahramanı böyle.
Düşman küçük ve aşağılık görünüyor, öyle yırtıcı bir sürüngen ki hala ısırabiliyor, ancak artık ciddi zarar veremiyor. Ana şey, nihayet eve, aileye, barışçıl bir hayata, yıkılan şehirlerin restorasyonuna geri dönmek için nihayet onu yok etmektir. Ancak bundan önce, Avrupa'yı özgürleştirmek ve Sovyetler Birliği'nin 1945'te bir saldırı beklemeden savaş ilan ettiği emperyalist Japonya'yı püskürtmek gerekiyor.
Sanatçı Pyotr Magnushevsky "Müthiş süngüler yaklaşıyor ...", 1944.
Posterin çoğaltılması "Kızıl Ordu için zorlu bir adım! Düşman ininde yok edilecek!", Sanatçı Victor Nikolaevich Denis, 1945
Posterin çoğaltılması "İleri! Zafer yakındır!" 1944 yılı. Sanatçı Nina Vatolina.
"Berlin'e gidelim!", "Kızıl Ordu'ya Zafer!" - posterler sevinir. Düşmanın yenilgisi zaten yakındır, zaman sanatçılardan yaşamı onaylayan, kurtarıcıların kurtarılan şehirler ve köylerle, aileleriyle buluşmasını yakınlaştıran eserler talep etmektedir.
"Berlin'e Gidelim" posterinin kahramanının prototipi gerçek bir asker - bir keskin nişancı Vasily Golosov. Golos'un kendisi savaştan dönmedi, ancak açık, neşeli, kibar yüzü bu güne kadar posterde yaşıyor.
Afişler, bu tür kahramanları yetiştiren ve yetiştiren insanlara olan sevgisinin, vatan için duyduğu gururun bir ifadesi oluyor. Askerlerin yüzleri güzel, mutlu ve çok yorgun.
Sanatçı Leonid Golovanov "Anavatan, kahramanlarla tanışın!", 1945.
Sanatçı Leonid Golovanov "Kızıl Ordu'ya Zafer!", 1945.
Sanatçı Maria Nesterova-Berzina "Bekle", 1945.
Sanatçı Viktor Ivanov “Hayatımızı geri verdin!”, 1943.
Sanatçı Nina Vatolina "Zaferle!", 1945.
Sanatçı Viktor Klimashin "Muzaffer savaşçıya şan!", 1945.
Almanya ile savaş 1945'te resmen sona ermedi. Alman komutanlığının teslimini kabul eden Sovyetler Birliği, Almanya ile barış imzalamadı, sadece 25 Ocak 1955'te SSCB Yüksek Sovyeti Başkanlığı "Sovyetler Birliği ile Almanya arasındaki savaş durumunu sona erdirmek üzerine bir kararname yayınladı. ," böylece yasal olarak düşmanlıkların sonunu resmileştiriyor.
Bir şeyleri derlemek - Fox
Propaganda ve ajitasyonun Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın üçüncü cephesi olarak adlandırılması boşuna değil.
Sonunda savaşın sonucuna karar veren halkın ruhu için savaş burada ortaya çıktı: Hitler'in propagandası da uyumadı, ancak Sovyet sanatçılarının, şairlerin, yazarların, gazetecilerin kutsal öfkesinden uzak olduğu ortaya çıktı. , besteciler...
Büyük Zafer, ülkeye, kendi şehirlerini savunan, Avrupa'yı güçlü, zalim ve sinsi bir düşmandan kurtaran kahramanların torunları olarak hissettiğimiz meşru gurur için bir neden verdi.
Bu düşmanın görüntüsü, Anavatan'ı savunmak için toplanan insanların görüntüsü gibi, propaganda sanatını bugüne kadar görülmemiş bir düzeye çıkaran savaş zamanı afişlerinde en canlı şekilde sunulur. 
Savaş zamanı afişleri asker olarak adlandırılabilir: tam hedefe isabet ederler, kamuoyunu şekillendirirler, düşmanın net bir olumsuz imajını yaratırlar, Sovyet vatandaşlarının saflarını toplarlar, savaş için gerekli olan duyguyu uyandırırlar: öfke, öfke, nefret - ve aynı zamanda, düşman tarafından tehdit edilen aileye, eve, Anavatan'a sevgi. 
Propaganda malzemeleri Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın önemli bir parçasıydı. Hitlerite ordusunun taarruzunun ilk günlerinden itibaren, Sovyet şehirlerinin sokaklarında, ordunun moralini ve arkadaki emek verimliliğini yükseltmek için tasarlanmış propaganda posterleri, "Her şey cephe için, her şey için her şey için" propaganda afişi gibi ortaya çıktı. Zafer"! 
“Her şey cephe için! Her şey zafer için." Posterin yazarı Lazar Lissitzky'dir. 1942 yılı.
Bu slogan ilk olarak Stalin tarafından 1941 yılının Temmuz ayında, tüm cephede zor bir durumun geliştiği ve Alman birliklerinin hızla Moskova'ya doğru ilerlediği halka hitaben ilan edildi.
Aynı zamanda, Sovyet şehirlerinin sokaklarında Irakli Toidze'nin ünlü "Vatan Çağrısı" posteri ortaya çıktı. Oğullarını düşmana karşı savaşmaya çağıran bir Rus annenin toplu görüntüsü, Sovyet propagandasının en tanınmış örneklerinden biri haline geldi. 
"Anavatan Çağırıyor!" Posterinin çoğaltılması, 1941. Yazar Irakli Moiseevich Toidze
Afişler kalite ve içerik bakımından çeşitlilik gösteriyordu. Alman askerleri karikatürize edilmiş, zavallı ve çaresiz olarak tasvir edilirken, Kızıl Ordu savaşçıları mücadeleci bir ruh ve zafere sarsılmaz bir inanç sergilediler.
Savaş sonrası dönemde, propaganda afişleri genellikle aşırı zulüm nedeniyle eleştirildi, ancak savaş gazilerinin hatıralarına göre, düşmana duyulan nefret, Sovyet askerlerinin düşman ordusunun saldırısına karşı koyamayacakları bir yardımdı. .
1941-1942'de, düşman batıdan çığ gibi yuvarlandığında, daha fazla şehri ele geçirdiğinde, savunmaları ezdiğinde, milyonlarca Sovyet askerini yok ettiğinde, propagandacıların zafere, Nazilerin yenilmez olmadığına dair güven aşılaması önemliydi. İlk afişlerin konuları saldırı ve dövüş sanatlarıyla doluydu, ülke çapındaki mücadeleyi, halkın partiyle, orduyla bağlantısını vurguladılar, düşmanın yok edilmesini istediler.
Popüler güdülerden biri geçmişe hitap etmek, geçmiş nesillerin ihtişamına hitap etmek, efsanevi komutanların otoritesine güvenmek - Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, iç savaşın kahramanları. 
Sanatçılar Viktor Ivanov “Bizim gerçeğimiz. Ölümüne savaşın! ”, 1942. 
Sanatçılar Dmitry Moor "Cepheye nasıl yardım ettiniz?", 1941. 
"Zafer bizim olacak", 1941 
"Koç, kahramanların silahıdır." Yazar - A. Voloshin, 1941 
V.B.'nin posteri Koretsky, 1941. 
Kızıl orduyu desteklemek için - güçlü bir halk milisi! 
Poster V. Pravdin, 1941. 
Sanatçılar Bochkov ve Laptev'in posteri, 1941.
Genel bir geri çekilme ve sürekli yenilgi atmosferinde, çökmekte olan ruh hallerine ve paniğe kapılmamak gerekiyordu. O zaman gazetelerde kayıplar hakkında bir kelime yoktu, askerlerin ve mürettebatın bireysel kişisel zaferlerinin raporları vardı ve bu haklıydı.
Savaşın ilk aşamasının afişlerindeki düşman, ya metalle kaplı "kara madde" şeklinde kişisel olmayan ya da dehşet ve tiksinti yaratan insanlık dışı eylemlerde bulunan bir fanatik ve yağmacı gibi görünüyordu. Mutlak kötülüğün vücut bulmuş hali olan Alman, Sovyet halkının topraklarında tahammül etmeye hakkı olmayan bir varlığa dönüştü.
Bin başlı faşist hidra yok edilmeli ve atılmalıdır, savaş tam anlamıyla İyi ve Kötü arasındadır - bu posterlerin acıklı hali. Milyonlarca nüsha olarak yayınlanmış olmalarına rağmen, düşmanın yenilgisinin kaçınılmazlığına hala güç ve güven yayıyorlar. 
Sanatçı Victor Deni (Denisov) "Hitlerizmin Yüzü", 1941. 
Sanatçılar Landres "Napolyon Rusya'da soğuktu, ama Hitler sıcak olacak!", 1941. 
Sanatçılar Kukryniksy "Düşmanı bir mızrakla yendik ...", 1941. 
Sanatçı Victor Deni (Denisov) "Bir domuzun neden kültüre ve bilime ihtiyacı var?", 1941.
1942'den beri, düşman Volga'ya yaklaştığında, Leningrad'ı bir ablukaya aldı, Kafkasya'ya ulaştı, geniş toprakları sivillerle ele geçirdi.
Afişler, Sovyet halkının, kadınların, çocukların, işgal altındaki topraklardaki yaşlıların acılarını ve Sovyet Ordusunun Almanya'yı yenmek, kendi ayakları üzerinde duramayanlara yardım etmek için karşı konulmaz arzusunu yansıtmaya başladı. 
Sanatçı Viktor İvanov, "Almanlarla tüm vahşetleri için hesaplaşma saati yaklaşıyor!", 1944. 
Sanatçı P. Sokolov-Skala "Savaşçı, intikam!", 1941. 
Sanatçı S.M. Mochalov "İntikam Alacağız", 1944. 
"Almanı öldürün!" Sloganı 1942'de insanlar arasında kendiliğinden ortaya çıktı, kökenleri diğerleri arasında - Ilya Erengburg'un "Öldür!" Onun arkasından bir sürü afiş çıktı ("Baba, bir Alman öldür!", "Baltık adamı! Sevgili kızını utançtan kurtar, bir Almanı öldür!" nefret nesnesi.
“Yorulmadan önümüzde bir Hitlercinin görünüşünü görmeliyiz: Bu, kaçırılmadan ateşlenmesi gereken hedeftir, bu, bizim nefret ettiğimiz şeyin kişileşmesidir. Görevimiz, kötülüğe karşı nefreti körüklemek ve güzele, iyiye, adile olan susuzluğu pekiştirmektir."
Ilya Ehrenburg, Sovyet yazar ve halk figürü.
Ona göre, savaşın başlangıcında, birçok Kızıl Ordu adamı düşmanlarına karşı nefret duymadı, Almanlara "yüksek yaşam kültürleri" için saygı duydu, sadece bekleyen Alman işçi ve köylülerinin silah altına gönderildiğine olan güvenini dile getirdi. silahlarını komutanlarına karşı kullanma fırsatı için.
"İllüzyonları ortadan kaldırmanın zamanı geldi. Anladık: Almanlar insan değil. Bundan böyle "Alman" kelimesi bizim için en büyük lanettir. ... Bir günde en az bir Alman öldürmediyseniz, gününüz boşa gitmiş demektir. Komşunuzun sizin için bir Almanı öldüreceğini düşünüyorsanız, tehdidi anlamıyorsunuz. Almanı öldürmezsen, Alman seni öldürür. ...günleri sayma. Milleri saymayın. Bir şeyi sayın: Öldürdüğünüz Almanlar. Almanı öldür! yaşlı anne sorar. Almanı öldür! - bu senin için dua eden bir çocuk. Almanı öldür! - bu yerli toprak çığlıkları. kaçırmayın. Kaçırma. Öldürmek! " 
Sanatçılar Aleksey Kokorekin "Faşist piçi yendi", 1941. 
"Faşist" kelimesi insanlık dışı ölüm makinesi, ruhsuz canavar, tecavüzcü, soğukkanlı katil, sapık ile eş anlamlı hale geldi. İşgal altındaki bölgelerden gelen üzücü haberler bu imajı daha da güçlendirdi. Faşistler, masum kurbanların cesetlerinin üzerinde yükselen, silahları anne ve çocuğa doğrultmuş devasa, korkunç ve çirkin olarak tasvir ediliyor.
Askeri afişlerin kahramanlarının öldürmemesi, ancak böyle bir düşmanı yok etmesi, bazen onları çıplak elleriyle yok etmesi şaşırtıcı değil - dişlere silahlı profesyonel katiller. 
Nazi ordularının Moskova yakınlarındaki yenilgisi, askeri servetin Sovyetler Birliği lehine dönüşünün başlangıcı oldu.
Savaşın yıldırım hızında değil, uzun sürdüğü ortaya çıktı. Dünya tarihinde eşi benzeri olmayan görkemli Stalingrad Savaşı sonunda stratejik üstünlüğümüzü güvence altına aldı, Kızıl Ordu'nun genel bir taarruza geçmesi için koşullar yaratıldı. Savaşın ilk günlerinin afişlerinin tekrarladığı düşmanın Sovyet topraklarından kitlesel olarak sınır dışı edilmesi gerçek oldu. 
Sanatçılar Nikolai Zhukov ve Viktor Klimashin "Moskova'yı Savun", 1941. 
Sanatçılar Nikolai Zhukov ve Viktor Klimashin "Moskova'yı Savun", 1941. 
Moskova ve Stalingrad yakınlarındaki karşı taarruzdan sonra askerler güçlerini, birliklerini ve görevlerinin kutsal doğasını fark ettiler. Birçok afiş, bu büyük savaşların yanı sıra, düşmanın bir karikatürde tasvir edildiği, saldırgan baskısıyla alay edilen ve yıkımla sonuçlanan Kursk Bulge Savaşı'na adanmıştır. 
Sanatçı Vladimir Serov, 1941. 
Sanatçı Irakli Toidze "Kafkasya'yı Savun", 1942. 
Sanatçı Victor Deni (Denisov) "Stalingrad", 1942. 
Sanatçı Anatoly Kazantsev "Düşmana topraklarımızın bir karışını bile vermemek (I. Stalin)", 1943. 
Sanatçı Victor Deni (Denisov) "Kızıl Ordu'nun süpürgesi, kötü ruhlar yere süpürülecek!", 1943.
Arkadaki vatandaşlar tarafından gösterilen kahramanlık harikaları afiş konularına da yansıdı: En sık görülen kadın kahramanlardan biri, makinede veya traktörün direksiyonunda erkeklerin yerini alan bir kadın. Afişler, arkada da kahramanca çalışmanın ortak bir zafer yarattığını hatırlattı. 
Sanatçı bilinmiyor, 194х yıl. 
O günlerde, afişlerin içeriğinin ağızdan ağza aktarıldığı işgal altındaki topraklarda yaşayanlar için de bir afişe ihtiyaç duyulur. Gazilerin hatıralarına göre, işgal altındaki bölgelerde vatanseverler, Almanların durduğu çitlere, kulübelere, evlere "TASS Pencereleri" panelleri yapıştırdı. Sovyet radyosundan, gazetelerinden mahrum kalan nüfus, savaş hakkındaki gerçeği, hiçbir yerden ortaya çıkmayan bu kağıt sayfalarından öğrendi ...
"Windows TASS", 1941-1945 Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında Sovyetler Birliği Telgraf Ajansı (TASS) tarafından yayınlanan siyasi propaganda posterleridir. Bu, kitle propaganda sanatının ayırt edici bir biçimidir. Kısa, kolayca hatırlanan şiirsel metinlere sahip keskin, anlaşılır hiciv afişleri Anavatan'ın düşmanlarını ortaya çıkardı. 
27 Temmuz 1941'den beri yayınlanan "Windows TASS", müthiş bir ideolojik silahtı, Propaganda Bakanı Goebbels'in serbest bırakılmasına dahil olan herkesi gıyaben ölüme mahkum etmesi sebepsiz değil:
"Moskova alınır alınmaz, TASS Windows'ta çalışan herkes lamba direklerine asılacak."
1941-1945 BÜYÜK VATAN SAVAŞI POSTERLERİ
Sovyet döneminde afişler en yaygın kitle iletişim araçlarından biriydi. Afişlerin yardımıyla, yetenekli sanatçılar halkın iradesini dile getirdi, belirli eylemler için çağrıda bulundu, hayatın iyi ve kötü yanlarına dikkat çekti, insanlara kendi haysiyetleri, vatanseverlik ve vatan sevgisi duygusu getirdi. , Onların insanları. SSCB döneminden kalma afişler hayatın farklı yönlerine değindi ve toplumda meydana gelen hemen hemen her şeye değindi. Her zaman için sarhoşluğu kınayan, emeğin ve sporun faydalarından bahseden ve ülke yaşamının tüm yönlerini yansıtan çok sayıda propaganda afişi oluşturuldu. Ancak en çarpıcı, en önemli, en derin, dokunaklı ve hatta trajik afişler Büyük Vatanseverlik Savaşı zamanlarının afişleridir.
1941-1945 Büyük Vatanseverlik Savaşı zamanlarından kalma Sovyet posterleri, geniş ülkenin tüm halkını faşizme karşı çıkmaya çağırdı. En canlı ve canlı görüntülerde, savaşın tüm dehşetini ve tüm dünyayı fethetmeye karar veren faşizmin tüm insanlık dışılığını gösterdiler. Savaş sırasında, afişler, gazeteler ve radyo ile aynı düzeyde hareket ederek, kampanya yürütmenin kitlesel teşvik araçlarından biriydi. Bu afişlerin çoğu o kadar meşhur oldu ki bugün bile kullanılıyor ve afiş sanatının gerçek başyapıtları olarak kabul ediliyorlar. Bu posterler, milyonlarca askerin ve sivilin hayatına mal olan korkunç savaşın üzerinden on yıllar geçmiş olmasına rağmen, şimdi bile kalbe dokunabilir, özel duyguları uyandırabilir.
Propaganda afişlerinin oluşturulması, isimleri Sovyet halkının güzel sanatlar tarihinde kalan yetenekli sanatçılar tarafından gerçekleştirildi. Bu türün en ünlü sanatçıları Dmitry Moor, Viktor Deni, Mikhail Cheremnykh, Irakli Toidze, Alexey Kokorekin, Viktor Ivanov, Viktor Koretsky, bir grup sanatçı "Kukryniksy", bir grup sanatçı "Windows TASS" ve diğerleri idi. Sanatlarında heybetli, akılda kalıcı ve ilham verici imgeler, samimi duygulara hitap eden yoğun bir olay örgüsü oluşturmuşlar ve eserlerine akılda kalan ve hafızalara kazınmış sözlerle eşlik etmişlerdir. Kuşkusuz, propaganda afişleri sanatı, o zamanın insanlarında bir vatanseverlik duygusunun oluşumuna katkıda bulundu, çünkü o zamanlar propaganda ve ajitasyonun Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın üçüncü cephesi olarak adlandırılması boşuna değildi. Burada, sonunda savaşın sonucuna karar veren, halkın ruhu için verilen savaş ortaya çıktı. Hitler'in propagandası da uyumadı, ancak Sovyet sanatçıların, şairlerin, yazarların, gazetecilerin, bestecilerin kutsal gazabından uzak olduğu ortaya çıktı.
Büyük Vatanseverlik Savaşı posterinin geliştirilmesinde iki aşama izlenir. Savaşın ilk iki yılında afişin dramatik, hatta trajik bir havası vardı. Posterler M.I. Toidze "Vatan Çağırıyor!" (1941) ve V.G. Koretsky "Kızıl Ordu Savaşçısı, kurtarın!" (1942). İlki, askeri yemin metnini tutan süngülerin arka planına karşı alegorik bir kadın figürü gösteriyor. V.G.'nin posterinde. Koretsky, gamalı haçlı bir süngünün işaret edildiği bir çocuğa sarılarak dehşet içinde bir kadını tasvir ediyor.
İkinci aşamada, savaşın gidişatındaki bir dönüm noktasından sonra, afişin havası ve görüntüsü değişir, iyimserlik ve mizahla doludur. Los Angeles Golovanov'un "Berlin'e gidelim!" posterinde. (1944), Vasily Terkin'e yakın bir kahramanın imajını yaratır.
Büyük Zafer, ülkeye, akrabalarımızı savunan kahramanların torunları olan bizler de hissettiğimiz meşru gurur için bir neden verdi.
Avrupa'yı güçlü, zalim ve sinsi bir düşmandan kurtaran şehirler. Bu düşmanın görüntüsü, Anavatanı savunmak için toplanan insanların görüntüsü gibi, propaganda sanatını bugüne kadar görülmemiş bir düzeye çıkaran savaş zamanı afişlerinde en canlı şekilde sunulur.
Savaş zamanı afişlerine asker denilebilir, tam hedefi vururlar, kamuoyunu şekillendirirler, düşmanın iyi niyetli bir olumsuz imajını yaratırlar, Sovyet vatandaşlarının saflarını toplarlar, savaş için gerekli olan duygu, öfke, öfke ve nefreti uyandırırlar. - ve aynı zamanda, aileye sevgi, düşman tarafından tehdit, eve, Anavatan'a.
Propaganda afişleri Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın önemli bir parçasıydı. Hitlerite ordusunun taarruzunun ilk günlerinden itibaren, Sovyet şehirlerinin sokaklarında, ordunun moralini ve arkadaki emek verimliliğini yükseltmek için tasarlanmış propaganda posterleri gibi propaganda posterleri ortaya çıktı: “Her şey cephe için! Her şey zafer için!"
Bu slogan ilk olarak Stalin tarafından 1941 yılının Temmuz ayında, tüm cephede zor bir durumun geliştiği ve Alman birliklerinin hızla Moskova'ya doğru ilerlediği halka hitaben ilan edildi.
Afişler kalite ve içerik bakımından çeşitlilik gösteriyordu. Alman askerleri karikatürize edilmiş, zavallı ve çaresiz olarak tasvir edilirken, Kızıl Ordu savaşçıları mücadeleci bir ruh ve zafere sarsılmaz bir inanç sergilediler.
Savaş sonrası dönemde, propaganda afişleri genellikle aşırı zulüm nedeniyle eleştirildi, ancak savaş gazilerinin hatıralarına göre, düşmana duyulan nefret, Sovyet askerlerinin düşman ordusunun saldırısına karşı koyamayacakları bir yardımdı. .
1941-1942'de düşman batıdan çığ gibi yağarken, giderek daha fazla şehri ele geçirirken, savunmayı ezerken, milyonlarca Sovyet askerini yok ederken, propagandacılar için zafere, Nazilerin yenilmez olduğuna dair güven aşılamak önemliydi. İlk afişlerin entrikaları saldırılarla doluydu ve ülke çapındaki mücadeleyi, halk ile ordu arasındaki bağlantıyı vurguluyor, düşmanın yok edilmesi çağrısında bulunuyorlardı.
Popüler güdülerden biri geçmişe hitap etmek, geçmiş nesillerin ihtişamına hitap etmek, efsanevi komutanların otoritesine güvenmek - Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, iç savaşın kahramanları.
Savaşın ilk aşamasının afişlerindeki düşman, Sovyet halkının topraklarında hoş görmemesi gereken mutlak kötülüğün somutlaşmışını temsil ediyordu.
1942'den beri, düşman Volga'ya yaklaştığında, Leningrad'ı ablukaya aldığında, Kafkasya'ya ulaştığında, geniş toprakları sivillerle ele geçirdiğinde, posterler Sovyet halkının, kadınların, çocukların, yaşlıların işgal altındaki topraklardaki acılarını ve karşı konulmaz arzusunu yansıtmaya başladı. Sovyet Ordusunun Almanya'yı ezmesi, kendi ayakları üzerinde duramayanlara yardım etmesi.
"Faşist" kelimesi, milyonlarca insanı öldüren insanlık dışı bir makine ile eş anlamlı hale geldi. İşgal altındaki bölgelerden gelen üzücü haberler bu imajı daha da güçlendirdi. Faşistler, yakın zamanda öldürülenlerin cesetlerinin üzerinde yükselen, kadınlara ve çocuklara karşı silah yönlendiren devasa, korkunç ve çirkin olarak tasvir ediliyor.
Askeri afişlerin kahramanlarının öldürmemesi, ancak böyle bir düşmanı yok etmesi, onu bazen çıplak elleriyle, silahlı profesyonel katillerle yok etmesi şaşırtıcı değil.
Nazi ordularının Moskova yakınlarındaki yenilgisi, savaşın seyrinde Sovyetler Birliği lehine bir dönüşün başlangıcı oldu.
Savaşın yıldırım hızında değil, uzun sürdüğü ortaya çıktı. Dünya tarihinde eşi benzeri olmayan görkemli Stalingrad Savaşı sonunda stratejik üstünlüğümüzü güvence altına aldı, Kızıl Ordu'nun genel bir taarruza geçmesi için koşullar yaratıldı. Savaşın ilk günlerinin afişlerinin tekrarladığı Sovyet topraklarının düşmanının toplu olarak sınır dışı edilmesi gerçek oldu.
Moskova ve Stalingrad yakınlarındaki karşı taarruzdan sonra askerler güçlerini, birliklerini ve görevlerinin kutsal doğasını fark ettiler. Birçok afiş, bu büyük savaşların yanı sıra, düşmanın bir karikatürde tasvir edildiği, saldırgan baskısıyla alay edilen ve yıkımla sonuçlanan Kursk Bulge Savaşı'na adanmıştır.
Afişlerin içeriğinin ağızdan ağza aktarıldığı işgal altındaki topraklarda yaşayanların da o günlerde afişe ihtiyacı vardı. Gazilerin hatıralarına göre, işgal altındaki bölgelerde vatanseverler, Almanların durduğu çitlere, kulübelere, evlere "TASS Pencereleri" panelleri yapıştırdı. Sovyet radyosundan, gazetelerinden mahrum kalan halk gerçeği öğrendi
Bu birdenbire broşürlerden savaş hakkında.
"Windows TASS", Sovyetler Birliği Telgraf Ajansı (TASS) tarafından yayınlanan propaganda ve siyasi posterlerdir. Bu, kitle propaganda sanatının ayırt edici bir biçimidir. Kısa, hatırlaması kolay bir metin içeren keskin, anlaşılır hiciv afişleri Anavatan'ın düşmanlarını ortaya çıkardı.
27 Temmuz 1941'den beri yayınlanan "Windows TASS", müthiş bir ideolojik silahtı, Propaganda Bakanı Goebbels'in serbest bırakma ile ilişkisi olan herkesi gıyaben ölüme mahkum etmesi boşuna değildi.
"Moskova alınır alınmaz, TASS Windows'ta çalışan herkes lamba direklerine asılacak."
M.M. Cheremnykh, B.N. Efimov, Kukryniksy - üç sanatçının birliği, M.V. Kupriyanova, P.N. Krylova, N.A. Sokolov. Kukryniksy ayrıca dergi ve gazete karikatürlerinde çok çalıştı. Tüm dünya ünlü karikatürleri "Yüzüğü kaybettim ..." (ve halkada 22 bölüm var) - Almanların Stalingrad'daki yenilgisi (1943) tarafından atlandı.
Fotoğraf. Karikatür "Yüzüğü kaybettim ..."
Kızıl Ordu'nun siyasi departmanı, en popüler TASS Pencerelerinin küçük formatlı broşürlerini Almanca metinlerle birlikte yayınladı. Bu broşürler, partizanlar tarafından dağıtılan Naziler tarafından işgal edilen bölgelere atıldı. Almanca yazılan metinlerde, broşürün Alman asker ve subayları için teslim olma geçişi işlevi görebileceği belirtildi.
"TASS Penceresi".
Varış Düşman terör estirmeyi bıraktığında, afişler inine ulaşmaya ve onu orada yok etmeye, sadece evini değil, Avrupa'yı da özgürleştirmeye çağırıyor. Kahramanca halk mücadelesi - 1942'de zaten savaşın bu aşamasının askeri posterinin ana teması, Sovyet sanatçılar hala uzak bir zafer temasını yakaladılar ve “İleri! Batıya doğru!".
Sovyet propagandasının faşist olanlardan çok daha etkili olduğu ortaya çıkıyor, örneğin, Stalingrad Savaşı sırasında Kızıl Ordu düşman üzerinde orijinal psikolojik baskı yöntemleri kullandı - kesintiye uğrayan hoparlörlerden iletilen metronomun monoton ritmi her yedi vuruşta bir Almanca yorum yapıyor “Her yedi saniyede bir cephede bir Alman askeri ölüyor.” Bunun Alman askerleri üzerinde moral bozucu bir etkisi oldu.
Düşman küçük ve aşağılık görünüyor. Ana şey, eve, aileye, barışçıl bir hayata, yıkılan şehirlerin restorasyonuna geri dönmek için nihayet onu yok etmektir. Ama ondan önce Avrupa'yı özgürleştirmek gerekiyor.
“Berlin'e gidelim!”, “Kızıl Ordu'ya Zafer!” - posterler sevinir. Düşmanın yenilgisi zaten yakındır, zaman sanatçılardan yaşamı onaylayan eserler talep eder ve kurtarıcıların kurtarılmış şehirler, köyler ve ailelerle buluşmasını daha da yakınlaştırır.
