Akustyka - to nauka o dźwięku, której nazwa pochodzi od greckiego słowa (akuo) – „słyszę”. Zadaniem akustyki jest badanie fizycznej natury dźwięku oraz problemów związanych z jego występowaniem, rozchodzeniem się i percepcją.
Dźwięk ma podwójną naturę:
Z jednej strony jest to obiektywny proces przenoszenia energii drgań mechanicznych cząstek w ośrodku sprężystym (powietrze, ciecz, ciało stałe);
Natomiast są to tylko te rodzaje drgań mechanicznych otoczenia, które są odbierane przez układ słuchowy.
Dźwięk- Ten specjalny rodzaj drgania mechaniczne ośrodka sprężystego, które mogą powodować
doznania słuchowe.
- pojawienie się dźwięku, co wymaga zbadania fizycznej natury dźwięku, a także metod i środków jego tworzenia. Akustyka zajmuje się tymi problemami instrumenty muzyczne, aku-
statystyka mowy, elektroakustyka itp.; zdeterminowane drganiami strun, płyt, membran, słupów powietrza i innych elementów instrumentów muzycznych, a także membran głośników i innych ciał sprężystych;
- transmisja dźwięku od źródła do słuchacza – to zadania akustyki architektonicznej, elektroakustyki itp.; - zależy od drgań mechanicznych cząstek ośrodka (powietrza, wody, drewna, metalu itp.);
- percepcja dźwięku narząd słuchowy i powiązanie wrażeń słuchowych z obiektywnymi parametrami dźwięku to zadania psychoakustyki. Zaczyna się od drgań mechanicznych błony bębenkowej w aparacie słuchowym, a dopiero potem w aparacie słuchowym następuje złożony proces przetwarzania informacji. różne działy układ słuchowy.
Osoba otrzymuje około 25% informacji o otaczającym ją świecie z analizatorów słuchowych, 60% z analizatorów wizualnych i 15% z pozostałych.
Układ słuchowy człowieka odbiera jedynie ograniczoną klasę drgań mechanicznych otoczenia, które mieszczą się w określonych granicach pod względem poziomu głośności (ciśnienie akustyczne od 2 x 10 -5 Pa do progu bólu 20 Pa, zmiana poziomu ciśnienia akustycznego od 0 dB do 120 dB) i wysokość (zmienić częstotliwości z 20 Hz na 20000 Hz). Ponad 20 000 Hz – ultradźwięki. Poniżej 20 Hz – infradźwięki.
Wszystkie otaczające dźwięki można warunkowo podzielić według różnych kryteriów, na przykład:
- według metody tworzenia- naturalne i sztuczne (hałas naturalny, mowa, muzyka, biosygnały, dźwięki elektroniczne);
- na podstawie informacji- dźwięki przekazujące informacje semantyczne (pojęciowe) i emocjonalne (mowa, śpiew i muzyka); do przekazywania informacji o środowisku (hałas, dźwięki sygnalizacyjne itp.);
- według parametrów fizycznych takie jak: zakres częstotliwości (infradźwięki, ultradźwięki, hiperdźwięki itp.); stopień przewidywalności (sygnały losowe, takie jak biały szum; sygnały deterministyczne; sygnały quasi-losowe, w tym muzyka i mowa); struktura czasowa (okresowa, nieokresowa, pulsacyjna itp.) itp.
Akustyka ogólna (fizyczna).- teoria promieniowania i propagacji dźwięku w różne środowiska, teoria dyfrakcji, interferencji i rozpraszania fal dźwiękowych. Liniowe i nieliniowe procesy rozchodzenia się dźwięku.
Akustyka architektoniczna- prawa rozchodzenia się dźwięku w pomieszczeniach zamkniętych (półzamkniętych, otwartych), metody sterowania strukturą pola w pomieszczeniu itp.
Akustyka konstrukcji- ochrona przed hałasem budynku, przedsiębiorstw przemysłowych itp. (obliczanie konstrukcji i konstrukcji, dobór materiałów itp.).
Psychoakustyka- podstawowe prawa percepcji słuchowej, określenie związku między obiektywnymi i subiektywnymi parametrami dźwięku, określenie praw odczytania „obrazu dźwiękowego”.
Akustyka muzyczna- problemy powstawania, dystrybucji i percepcji dźwięków muzycznych, a dokładniej dźwięków stosowanych w muzyce.
Bioakustyka- teoria percepcji i emisji dźwięku przez obiekty biologiczne, badanie narządu słuchowego różnych gatunków zwierząt itp.
Elektroakustyka- teoria i praktyka projektowania nadajników i odbiorników przetwarzających energię elektryczną na energię akustyczną i odwrotnie, a także wszelkich elementów współczesnych torów audio służących do rejestracji, transmisji i odtwarzania dźwięku.
Aeroakustyka(akustyka lotnicza) - promieniowanie i propagacja hałasu w konstrukcjach lotniczych; metody izolacji akustycznej i pochłaniania dźwięku, teoria propagacji uderzeniowych fal dźwiękowych itp.
Hydroakustyka- propagacja, pochłanianie, tłumienie dźwięku w wodzie, teoria przetworników hydroakustycznych, teoria anten i echolokatorów hydroakustycznych, rozpoznawanie obiektów poruszających się itp.
Akustyka transportu- analiza hałasu, opracowywanie metod i środków pochłaniania i izolacji akustycznej w różnych rodzajach transportu (samoloty, pociągi, samochody itp.).
Akustyka medyczna- rozwój sprzętu medycznego opartego na przetwarzaniu i transmisji sygnałów dźwiękowych (aparaty słuchowe, urządzenia diagnostyczne, analizatory szumów serca i płuc itp.).
Akustyka ultradźwiękowa- teoria ultradźwięków, tworzenie urządzeń ultradźwiękowych, w tym przetworników ultradźwiękowych do zastosowań przemysłowych w hydroakustyce, technice pomiarowej itp.
Akustyka kwantowa(akustoelektronika) - teoria hiperdźwięków, tworzenie filtrów na powierzchniowych falach akustycznych itp.
Akustyka mowy- teoria i synteza mowy, wyodrębnianie mowy z szumu tła, automatyczne rozpoznawanie mowy itp.
Cyfrowa akustyka- aktywnie się rozwija ostatnie lata, stopniowo wyłania się jako samodzielny kierunek w związku z tworzeniem nowej generacji mikroprocesorów (procesorów dźwięku) i sprzętu komputerowego.
Akustyka muzyczna(z greckiego ἀκούω - słyszeć) to jedna z dziedzin akustyki ogólnej, nauki badającej obiektywne prawa fizyczne dźwięku muzycznego: jego występowanie i powstawanie (akustyka instrumentów muzycznych, akustyka mowy i śpiewu, elektroakustyka); dystrybucja (akustyka architektoniczna, nagrywanie dźwięku, emisja); percepcja (psychoakustyka - akustyka ludzkiego słuchu). Akustyka muzyczna to także dziedzina muzykologia. Zajmuje się badaniem takich zjawisk jak wysokość, głośność, czas trwania i barwa dźwięków muzycznych, współbrzmienie i dysonans, systemy i stroje muzyczne, słuch muzyczny, cechy instrumentów muzycznych oraz głos ludzki. Akustyka muzyczna wykorzystuje dane i stosuje metody ogólnej akustyki fizycznej, która bada procesy powstawania i rozchodzenia się dźwięku. Akustyka muzyczna jest powiązana z innymi gałęziami muzykologii, takimi jak harmonia, teoria muzyki, orkiestracja, instrumentacja, psychologia muzyki itp. Termin „akustyka muzyczna” został wprowadzony do nauki w 1898 roku przez szwajcarskiego akustyka A. Janquière’a („Podstawy akustyki muzycznej”).
Przez długi czas głównym przedmiotem badań akustyki muzycznej były relacje liczbowe między częstotliwościami dźwięków tworzących interwały, tryby, systemy muzyczne itp. Później do akustyki muzycznej włączono sekcje dotyczące badania za pomocą obiektywnych cech instrumentów muzycznych i głosu ludzkiego, wzorców wykonywania twórczości i percepcji muzycznej.
Historia akustyki muzycznej jako kierunku naukowego ma swoje korzenie w naukach starożytnej Grecji (Pitagoras i jego szkoła, Arystoteles), Chin (Lu Bu-wei) oraz innych filozofów i muzyków, którzy podali matematyczne uzasadnienie systemów muzycznych, interwałów i trybów , ustalenie związku pomiędzy wysokością i częstotliwością drgań strun oraz prawami odbicia i pochłaniania fal dźwiękowych w pomieszczeniu.
Dalszy rozwój akustyki muzycznej wiąże się z działalnością naukowców i muzyków XVI-XVII w. L. da Vinci, G. Zarlino, G. Galilei, M. Mercen, J. Sauveur, R. Boyle i innych, którzy zgromadzili znaczną ilość wiedzy eksperymentalnej. Wiek XVIII to okres rozwoju teoretycznej akustyki muzycznej w twórczości D. Bernoulliego, L. Eulera, E. Chladniego. Odkrycia tych naukowców umożliwiły rozpoczęcie analizy akustycznej mechanizmów powstawania dźwięku w instrumentach muzycznych, co umożliwiło ich rozwój i udoskonalanie.
W 19-stym wieku Wybitny niemiecki fizyk, matematyk, fizjolog i psycholog wniósł znaczący wkład w rozwój akustyki muzycznej G. Helmholtza, który opracował rezonansową teorię słuchu. Główne jej postanowienia naukowiec formułuje w pracy „Doktryna wrażeń słuchowych jako fizjologiczna podstawa teorii muzyki” („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863). Zgodnie z rezonansową teorią słuchu, percepcja wysokości dźwięku jest wynikiem rezonansowego wzbudzenia włókien narządu Cortiego dostrojonych do różnych częstotliwości. Podstawą rozwoju pod koniec XIX wieku stała się twórczość Helmholtza. samodzielna dziedzina nauki - psychoakustyka. Rozwój akustyki muzycznej pod koniec XIX - na początku XIX wieku. XX wieki kontynuowali niemieccy naukowcy K. Stumpf i W. Köhler, którzy w sposób obiektywny badali mechanizmy czucia i percepcji wibracji dźwiękowych. W 1891 roku ukazała się praca G. „Akustyka z punktu widzenia nauk o muzyce”. I tak do końca XIX w. Wykształciły się główne kierunki akustyki muzycznej, zajmujące się problematyką powstawania, propagacji i percepcji dźwięków muzycznych.
W XX wieku Obszar badań akustyki muzycznej stale się poszerza: obejmuje sekcje związane z badaniem obiektywnych cech różnych instrumentów muzycznych, a także akustyką studiów nagraniowych, studiów radiowych i telewizyjnych, odtwarzaniem nagrań muzycznych, restauracją nagrań, nagrania stereofoniczne itp. Pod koniec XX wieku. W akustyce ukształtował się nowy kierunek, „auralizacja” (określenie M. Kleinera), oparty na technologii komputerowej. Celem auralizacji jest stworzenie trójwymiarowych wirtualnych modeli dowolnych pomieszczeń, umożliwiających odtworzenie brzmienia muzyki i mowy w dowolnych salach, także tych dopiero projektowanych. Problematyką akustyki muzycznej zajmują się duże ośrodki: IRCAM (Francja), Uniwersytet Stanforda (USA), Uniwersytet Cambridge (Wielka Brytania), Instytut Akustyki Muzycznej (Austria), Szwedzka Akademia Muzyczna itp.
Rosyjscy naukowcy wnieśli znaczący wkład w rozwój współczesnej akustyki muzycznej NA. Garbuzow(koncepcja strefowa słuchu muzycznego), A.A. Volodin (teoria percepcji wysokości tonu), L.S. Termen (pomiary elektroakustyczne), A.V. Rimski-Korsakow, E.V. Nazaykinsky, Yu.N. Rags, wiceprezes Morozow, I.A. Aldoszina. Rozwój ich teorii doprowadził do opracowania nowych metod badawczych. Strefowa koncepcja słuchu muzycznego Garbuzova umożliwiła rozszyfrowanie i analizę niuansów wykonawczych w zakresie intonacji, dynamiki, tempa i rytmu w oparciu o obiektywne dane charakteryzujące brzmienie muzyczne i wykonanie artystyczne. Teoria percepcji wysokości tonu Wołodina zapewniła metodę analizy dźwięków muzycznych opartą na izolowaniu tonów cząstkowych ze złożonego widma dźwięku i pomiarze ich względnego natężenia. Eksperymenty z zakresu pomiarów elektroakustycznych zaowocowały nowymi metodami badawczymi w zakresie akustyki instrumentów muzycznych. Znaczący wkład w rozwój akustyki muzycznej wniosły prace i działalność I.A. Aldoshiny.
Nowe współczesne trendy w akustyce muzycznej wiążą się z tworzeniem muzyki spektralnej, akustycznej, mikrotonowej i innej z wykorzystaniem technologii komputerowej (Studio Muzyki Elektronicznej i Centrum Theremin przy ul. Moskiewskie Konserwatorium Państwowe im. P.I. Czajkowskiego, laboratorium komputerowe NTONYX w Państwowym Konserwatorium w Nowosybiosku itp.)
Literatura: Kurysheva T.A. Dziennikarstwo muzyczne i krytyka muzyczna: instruktaż dla studentów studiujących na specjalności „Muzykologia”. - M.: VLADOS-PRESS, 2007.
Systemy akustyczne
Dziś nie ma osoby, która nie byłaby w stanie odpowiedzieć na pytanie – jaką funkcję pełnią pudła i szuflady na proscenium sal koncertowych, restauracji, klubów młodzieżowych, kin czy w pokojach melomanów? Ten Systemy akustyczne, przetwarzający sygnał elektryczny na dźwięk o wymaganej głośności.
Nasz sklep internetowy posiada ogromny wybór specjalistycznych systemów akustycznych. Niektóre z nich przeznaczone są do domowego słuchania muzyki, inne - do indywidualnego i zespołowego odtwarzania muzyki, a jeszcze inne - do imprez rozrywkowych i koncertowych. Część tego sprzętu jest wyposażona w dodatkowe urządzenia (np. miksery, korektory, mikrofony) i akcesoria ( stojaki, podstawki, łącznik). Tutaj każdy znajdzie to, czego potrzebuje.
Każdy system akustyczny jest owocem skomplikowanych obliczeń i twórczego spojrzenia inżynierów dźwięku. Nie będziemy wdawać się w szczegóły projektów i obwodów elektrycznych. Co jednak trzeba wiedzieć, aby dokonać sensownego wyboru w oceanie asortymentów?
Najpierw zwróćmy uwagę na ciało (lub, jak mówią eksperci, na projekt akustyczny). To nie jest banalny stojak do mocowania emiterów, ale pełnoprawna rezonansowa płyta rezonansowa. Dlatego materiał, z którego wykonany jest korpus, ma znaczenie:
sklejka (np EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) lub sprasowanych włókien drzewnych (jak w JBL JRX225) nasycić dźwięk szlachetnością podtekstów dolnego i średniego spektrum;
metal (jak produkty takie jak megafon PROAUDIO PMD-25) lub plastik (tj AudioVoice AP212D) podkreślają widmo wysokich częstotliwości.
Po drugie, całą różnorodność systemów akustycznych można sprowadzić do dwóch głównych typów:
A) pasywne systemy głośnikowe przekształcić otrzymany sygnał elektryczny wzmacniacz zewnętrzny. Mogą się pogodzić gabinet z kilku systemów głośnikowych, gdy w dużych salach lub otwartych przestrzeniach konieczne jest uzyskanie mocnego wzmocnienia dźwięku (np. MARCIN AUDIO F15+, PORT EUROSOUND-8 Lub JBL JRX225). Stosując je unikniesz kłopotów z podłączeniem do prądu, uziemieniem każdego układu z osobna i co za tym idzie, wiązkami przewodów zakłócającymi wszystko. Warto jednak wiedzieć, że dopasowanie wzmacniacza i systemu głośników nie jest łatwym zadaniem inżynierskim. Dlatego kup wzmacniacz I Systemy akustyczne różne firmy oznaczają wejście w strefę ryzyka: wynik może Cię rozczarować;
B) aktywne systemy głośnikowe wyposażone w elektronikę wbudowaną we wspólną obudowę i skoordynowaną z emiterami. W przypadkach, gdy Systemy akustyczne są instalowane kompaktowo i nie ma specjalnych problemów z podłączeniem ich do sieci elektrycznej i uziemienia, urządzenia te mają wyraźne zalety ( EUROSOUND ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGERA B215D itd.).
Po trzecie, nawet osoba daleka od akustyki rozumie, że widmo częstotliwości dźwięku nie mogą być jakościowo odtworzone przez jedno źródło dźwięku. Systemy akustyczne są zwykle wyposażone w kilka emiterów, z których każdy odpowiada za własne pasmo (zakres) częstotliwości dźwięku. Dostępny na sprzedaż dwukierunkowy(Na przykład, Amerykański DJ ELS GO 8BT) I trójdrożny Systemy akustyczne (BiemaFP153AII).
Jednak widmo niskich częstotliwości jest często przydzielane do odrębnych urządzeń, tzw subwoofery, które może być również pasywne ( JBL STX828S) i aktywny ( Behringera VQ1800D) typy.
Jak oczywiście rozumiesz, ważne jest, aby nie przegapić wyboru systemów głośnikowych. Skontaktuj się z naszymi konsultantami, pomogą Ci w doborze urządzeń, które będą odpowiadać Twoim wymaganiom, charakterystyce pomieszczenia i warunkom pracy.
(z greckiego axoystixos - słuchowy) - nauka badająca obiektywne prawa fizyczne muzyki w związku z jej percepcją i wykonaniem. A. m. bada takie zjawiska jak wysokość, głośność, barwa i czas trwania muzyki. dźwięki, współbrzmienia i dysonanse, muzyka. systemów i struktur. Studiuje muzykę. słuch, badania muzyczne. narzędzia i ludzie głosów. Jednym z głównych problemów A. m. jest ustalenie, jak bardzo jest to fizyczne. i psychofizjologiczne prawa muzyki znajdują odzwierciedlenie w szczegółach. prawa tego twierdzenia i wpływają na ich ewolucję. W AM szeroko wykorzystuje się dane i metody ogólnych nauk fizycznych. akustyka zajmująca się badaniem procesów powstawania i rozchodzenia się dźwięku. Jest ściśle powiązana z akustyką architektoniczną, psychologią percepcji oraz fizjologią słuchu i głosu (akustyka fizjologiczna). AM służy do wyjaśnienia szeregu zjawisk z zakresu harmonii, instrumentacji, orkiestracji itp.
Jako sekcja muzyczna. Teoria AM wywodzi się z nauk starożytnych filozofów i muzyków. Na przykład matematyczne podstawy muzyki układy, odstępy i formacje były znane w Alt. Grecja (szkoła pitagorejska), w śr. Azja (Ibn Sina), Chiny (Lu Bu-wei) i inne kraje. Rozwój AM kojarzony jest z nazwiskami G. Zarlino (Włochy), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francja), L. Euler (Rosja), E. Chladni, G. Ohm (Niemcy), i wiele innych. inni muzycy i naukowcy. Przez długi czas głównym przedmiot muzyki akustyka to liczbowe zależności pomiędzy częstotliwościami dźwięków w muzyce. interwały, formacje i systemy. Dr. fragmenty pojawiły się znacznie później i zostały przygotowane przez praktykę tworzenia muz. narzędzia, pedagogiczne badania. A więc wzorce konstruowania muzyki. instrumenty były empirycznie poszukiwane przez rzemieślników, śpiewaków-wykonawców i nauczycieli, interesowali się akustyką śpiewającego głosu.
Oznacza. Etap rozwoju AM kojarzony jest z nazwiskiem wybitnego Niemca. fizyk i fizjolog G. Helmholtz. W książce „Doktryna wrażeń słuchowych jako fizjologiczna podstawa teorii muzyki” („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863) Helmholtz przedstawił wyniki swoich obserwacji i eksperymentów muzycznych . dźwięki i ich percepcja. Badanie to dostarczyło pierwszej kompletnej koncepcji fizjologii słyszenia tonów, znanej jako teoria rezonansu słuchu. Wyjaśnia percepcję wysokości dźwięku w wyniku wzbudzenia rezonansowego osób dostrojonych do innego. częstotliwości włókien narządu Cortiego. Helmholtz wyjaśniał zjawiska dysonansu i współbrzmienia za pomocą uderzeń. Akustyczny Teoria Helmholtza zachowała swoją wartość, choć niektóre jej zapisy nie odpowiadają czasom współczesnym. poglądy na temat mechanizmu słuchu.
Wielki wkład w rozwój psychofizjologii i akustyki słuchu wniósł koniec XIX wieku. XX wiek K. Stumpf i W. Köhler (Niemcy). Badania tych naukowców rozszerzyły AM jako dziedzinę naukową. dyscyplina; obejmowała doktrynę mechanizmów refleksji (odczuć i percepcji) itp. obiektywne aspekty wibracji dźwięku.
W XX wieku rozwój AM charakteryzuje się dalszym poszerzaniem zakresu badań, włączaniem sekcji związanych z obiektywnymi cechami różnych typów. muzyka narzędzia. Było to spowodowane rozwojem muz. przemysł, chęć rozwoju pod kątem produkcji muzycznej. narzędzia, mocna teoria podstawa. W XX wieku rozwinęła się metoda analizy muzyki. dźwięków, polegającą na izolowaniu tonów cząstkowych ze złożonego spektrum dźwięku i ich pomiarze. intensywność. Technika eksperymentalna. badania oparte na metodach elektroakustycznych. pomiarów, nabrało ogromnego znaczenia w akustyce muzycznej. narzędzia.
Rozwój radiofonii i technologii rejestracji dźwięku przyczynił się także do poszerzenia badań nad muzyką audiofilską, skupiającą się w tym obszarze na zagadnieniach akustyki radiofonii i studiów nagraniowych, reprodukcji nagrań muzycznych oraz restauracji starych płyt fonograficznych. dokumentacja. Dużym zainteresowaniem cieszą się prace związane z rozwojem stereofonii. nagrywanie dźwięku i stereofonia nadawanie muzyki w radiu.
Ważny etap w rozwoju nowoczesnych technologii. A. m. wiąże się z badaniami nad sowami. muzykolog i akustyk N. A. Garbuzov. W jego dziełach był także znak. Przynajmniej ukształtowało się nowe rozumienie tematu AM jako działu sztuki współczesnej. teoria muzyki. Garbuzow opracował spójną teorię percepcji słuchowej, w której centrum. miejsce zajmuje strefowa koncepcja muzyki. słuch (patrz Strefa). Rozwój koncepcji stref doprowadził do opracowania metod dekodowania i analizowania niuansów wykonawczych w zakresie intonacji, dynamiki, tempa i rytmu. Podczas poszukiwania muzyki. kreatywności i percepcji podczas nauki muzyki. szturchać. możliwe stało się oparcie na obiektywnych danych charakteryzujących muzykę. dźwięk, sztuka. wykonanie. Możliwość ta jest niezbędna na przykład do rozwiązania wielu problemów muzykologicznych naszych czasów. poznać zależności pomiędzy intonacją a modą w realnie brzmiącej muzyce. produkcja, relacje pomiędzy wykonawczymi i kompozytorskimi składnikami sztuki. całość, czyli to, co brzmi, jest wykonywane, produkowane.
Jeśli wcześniej A. m. zostało zredukowane do rozdz. przyr. do matematycznego wyjaśnienia powstające w muzyce. praktyka systemów organizacyjnych – tryby, interwały, stroje, później nacisk przesunął się na badanie obiektywnymi metodami wzorców wykonywania twórczości i muzyki. postrzeganie.
Jedna z sekcji nowoczesnych A. m. jest śpiewakiem akustycznym. głosować. Istnieją dwie teorie wyjaśniające mechanizm kontrolowania częstotliwości oscylacji struny głosowe- klasyczny mioelastyczny teoria i neurochroniaks. teoria wysunięta przez Francuzów. naukowiec R. Yusson.
Akustykę elektrycznych instrumentów muzycznych w ZSRR badają L. S. Termen, A. A. Wołodin i inni.W oparciu o metodę syntezy widm dźwięku Wołodin opracował teorię percepcji wysokości, zgodnie z którą wysokość dźwięku odbieranego przez osobę jest określona przez jego złożoną harmoniczną. spektrum, a nie tylko częstotliwość drgań podstawowych. tony. Teoria ta stanowi jedno z największych osiągnięć radzieckich naukowców w dziedzinie instrumentów muzycznych.Rozwój elektrycznych instrumentów muzycznych po raz kolejny zwiększył zainteresowanie badaczy akustyki kwestiami budowy, temperamentu i zdolności kontrolowania swobodnej intonacji.
Będąc gałęzią teorii muzyki, teoria muzyki nie może być uważana za dyscyplinę zdolną do pełnego wyjaśnienia takich muz. zjawiska takie jak harmonia, struktura, harmonia, współbrzmienie, dysonans itp. Jednak metody akustyczne i dane uzyskane za ich pomocą pozwalają muzykologom bardziej obiektywnie rozwiązać ten lub inny problem naukowy. pytanie. Akustyczny wzorce muzyczne w ciągu wielowiekowego rozwoju muzyki. kultury były stale wykorzystywane do budowania społeczności sensowny system muzyka język, który ma specyfikę prawa podporządkowane sztuce i estetyce. zasady.
Sw. Specjaliści AM przełamali jednostronne poglądy na naturę muzyki, charakterystyczne dla naukowców z przeszłości, którzy wyolbrzymiali znaczenie nauk fizycznych. cechy dźwiękowe. Przykłady zastosowania danych AM w muzyce. teorie są dziełem Sov. muzykolodzy Yu N. Tyulin („Doktryna harmonii”), L. A. Mazel („O melodii” itp.), S. S. Skrebkov („Jak interpretować tonację?”). Koncepcja strefowego charakteru słuchu znajduje odzwierciedlenie w rozkładzie. muzykolog działa, a w szczególności specjalne badania, poświęcony wykonywanie intonacji (dzieła O. E. Sakhaltuevy, Yu. N. Ragsa, N. K. Pereverzeva itp.).
Wśród zadań, które stoją przed współczesną nauką. A. m. - obiektywne uzasadnienie nowych zjawisk trybu i intonacji w twórczości współczesnych ludzi. kompozytorów, wyjaśniając rolę akustyki obiektywnej. czynniki w procesie powstawania muzyki. język (wysokość, barwa, dynamika, przestrzenność itp.), dalszy rozwój teorii słuchu, głosu, muzyki. percepcji, a także doskonalenia metod badania percepcji sztuk performatywnych i muzyki, metod opartych na wykorzystaniu elektroakustyki. sprzęt i techniki nagrywania dźwięku.
Literatura: Rabinovich A.V., Krótki kurs akustyka muzyczna, M., 1930; Akustyka muzyczna, kolekcja. Sztuka. edytowany przez N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov N. A., Strefowy charakter przesłuchania, M.-L., 1948; jego, Strefowa natura tempa i rytmu, M., 1950; jego, Intrazonalny słuch intonacyjny i metody jego rozwoju, M.-L., 1951; jego autorstwa, Strefowy charakter słyszenia dynamicznego, M., 1955; przez niego, Strefowa natura barwy słuchu, M., 1956; Rimski-Korsakow A.V., Rozwój akustyki muzycznej w ZSRR, „Izwiestia. Nauki akademickie ZSRR”. Seria fizyczna, 1949, t. XIII, nr 6; Baranovsky P. P., Yutsevich E. E., Analiza wysokości dźwięku swobodnej struktury melodycznej, K., 1956; szmaty Yu. N., Intonacja melodii w związku z niektórymi jej elementami, w zbiorze: Materiały Wydziału Teorii Muzyki Konserwatorium Moskiewskiego. PI Czajkowski, t. 1, M., 1960, s. 1. 338-355; Sakhaltueva O. E., O niektórych wzorach intonacji w powiązaniu z formą, dynamiką i trybem, ibid., s. 356-378; Sherman N.S., Formacja równomiernie hartowanego systemu, M., 1964; Zastosowanie akustyki metody badawcze w muzykologii, kolekcjonerstwo. Art., M., 1964; Laboratorium Akustyki Muzycznej, sob. artykuły pod redakcją E. V. Nazaykinsky, M., 1966; Pereverzev N.K., Problemy intonacji muzycznej, M., 1966; Volodin A. A., Rola widma harmonicznego w percepcji wysokości i barwy dźwięku, w: Musical Art and Science, tom. 1, M., 1970; jego, Elektryczna synteza dźwięków muzycznych jako podstawa badań ich percepcji, „Zagadnienia psychologii”, 1971, nr 6; go, O percepcji procesów przejściowych dźwięków muzycznych, w tym samym miejscu, 1972, nr 4; Nazaykinsky S.V., O psychologii percepcji muzycznej, M., 1972; Helmholtz H. von, Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, w języku rosyjskim. uliczka - Doktryna wrażeń słuchowych jako podstawa fizjologiczna teorii muzyki, St. Petersburg, 1875; Stumpf S., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; po rosyjsku per., M., 1898; Helmholtz H. von, Vorlesungen ьber die mathematischen Prinzipien der Akustik, w książce: Vorlesungen ьber theoretische Physik, Bd 3, Lpz., 1879; po rosyjsku uliczka - Petersburg, 1896; Köhler W., Akustische Untersuchungen, Bd 1-3, „Zeitschrift für Psychologie”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Die Akustik, Wrocław, (1925); Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1939, V.-(ao.), 1958; Drewno A. , Akustyka, L., 1947; jego autorstwa, Fizyka muzyki, L., 1962; Bartholomew W. T., Akustyka muzyki, N. Y., 1951; Łobachowski S., Drobner M., Akustyka muzyczna, Kraków, 1953; Culver Ch., Akustyka muzyczna, N.Y., 1956; Acoustique musicale, composée de F. Canac, w książce: Colloques internationaux de Centre National de la Recherche scientifique…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Podrecznik dla srednich szkуL muzycznych, Kr., 1963; Reinecke H. P., Experimentelle Beiträge zur Psychologie des musikalischen Hörens, Schriftenreihe des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universitöt Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Dźwięk i muzyka: niematematyczny traktat o fizycznej budowie dźwięków muzycznych i harmonii, obejmujący główne odkrycia akustyczne profesora Helmholtza, L., 1873, przedruk, N. Y.-L., 1967; Backus J., Akustyczne podstawy muzyki, NY, (1969). E. V. Nazaikinsky.
- - , dziedzina fizyki badająca drgania i fale sprężyste od najniższych do ekstremalnie wysokich częstotliwości, ich interakcje z materią i różne zastosowania...
Encyklopedia fizyczna
- - w szerokim znaczeniu - dziedzina fizyki badająca fale sprężyste od częstotliwości najniższych do najwyższych; V w wąskim znaczeniu- doktryna dźwięku. Ogólne i teoretyczne...
Naturalna nauka. słownik encyklopedyczny
- - w starożytności razy doktryna percepcji dźwięku. Dr. pytania, które dotyczą współczesności. A., rozważał. wówczas nauka o muzyce i harmonii. Archytas doszedł do wniosku, że harmonia to wyraz. naturalne podejście...
Świat starożytny. słownik encyklopedyczny
- - w czasach starożytnych - doktryna percepcji dźwięku. Inne pytania, które obecnie odnoszą się do czasów współczesnych. A., były wówczas rozważane przez naukę o muzyce i harmonii. Archytas doszedł do wniosku, że harmonia, ekspresja...
Słownik starożytności
- - 1) dziedzina fizyki zajmująca się badaniem zjawisk dźwiękowych 2) warunki akustyczne pomieszczenia 1) automatyczne słyszenie muzyki w samochodzie 2) ogólnie rzecz biorąc, cały sprzęt do...
Uniwersalny dodatkowy praktyczny słownik objaśniający I. Mostitsky'ego
- - w wąskim znaczeniu tego słowa, badanie dźwięku, czyli drgań sprężystych i fal w gazach, cieczach i ciałach stałych, słyszalnych dla ludzkiego ucha...
Słowniczek terminów wojskowych
- - w szerokim znaczeniu - dział fizyki badający fale sprężyste od najniższych do najwyższych częstotliwości, w wąskim - badanie dźwięku. Jednym z istotnych elementów naukowych podstaw badania fonoskopowego...
Encyklopedia kryminalistyczna
- - nauka o dźwięku, głównie dotycząca właściwości fal dźwiękowych. Architekci uwzględniają akustykę przy projektowaniu budynków użyteczności publicznej, takich jak sale koncertowe i wykładowe, aby zapewnić...
Naukowy i techniczny słownik encyklopedyczny
- - badanie drgań i fal sprężystych w gazach, cieczach i ciałach stałych, ich oddziaływanie z substancjami oraz zastosowanie do rozwiązywania problemów praktycznych. W wąskim znaczeniu – doktryna dźwięku…
Słownik morski
- - nazwa doktryny dźwięku zaczerpnięta z języka greckiego. Dźwięk to wrażenie odbierane przez nasz narząd słuchu, gdy fale dźwiękowe powstałe w wyniku drgań ciał sprężystych uderzają w błonę bębenkową...
Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Eufrona
- – w wąskim znaczeniu tego słowa – doktryna Dźwięku, czyli o drganiach sprężystych i falach w gazach, cieczach i ciałach stałych, słyszalnych dla ludzkiego ucha…
- - patrz Akustyka muzyczna...
Wielka encyklopedia radziecka
-
Nowoczesna encyklopedia
- - w szerokim znaczeniu - dziedzina fizyki badająca fale sprężyste od częstotliwości najniższych do najwyższych; w wąskim znaczeniu – doktryna dźwięku…
Duży słownik encyklopedyczny
- - ...
Słownik pisowni języka rosyjskiego
- - kobieta, Greczynka nauka o naturze i prawach dźwięku; część fizyki, nauka dźwięku. Sala akustyczna urządzona według praw akustyki, na echo, czy na głos...
Słownik wyjaśniający Dahla
„Akustyka muzyczna” w książkach
Akustyka
Z książki Przewodnik po orkiestrze i jej podwórku autor Zisman Władimir AleksandrowiczAKUSTYKA ROCKOWA 12–14.01.90. Czerepowiec
autor Dyagileva Yana StanislavovnaAKUSTYKA ROCKOWA 12–14.01.90. Czerepowiec z artykułu: CZEREPOWIEC: TRIUMF, SUKCES, PORAŻKA? ...Tak zwani bardowie rockowi nie lubili różnorodności. Tym bardziej rzucała się w oczy trójka, która zasłużyła na owacje – Janka, Andriej Cybin i Aleksiej „pułkownik” Chrynow. Ten ostatni był utalentowany
AKUSTYKA-90
Z książki Janka Diagilewa. Woda przyjdzie (Zbiór artykułów) autor Dyagileva Yana StanislavovnaACOUSTICS-90 Wraz z całym krajem zaawansowany ruch rock and rolla z tylnym popem przechodzi od osiągnięć zbiorowych do osiągnięć indywidualnych. Tylko trzy lata temu i później
Akustyka. Apex spółka z ograniczoną odpowiedzialnością (PŁYTA CD)
Z książki Janka Diagilewa. Woda przyjdzie (Zbiór artykułów) autor Dyagileva Yana StanislavovnaAkustyka. Apex spółka z ograniczoną odpowiedzialnością (CD) Trzykrotnie nagrodzony pałką w fasetowaną głowę. Nadal uparcie pukał do bramy, aż zakrztusił się własną śmiałością... Nagranie powstało w lutym 1989 roku i miało okazję ujrzeć światło dzienne dzień dzięki Olegowi Kovrigi – szczęśliwy
JANKA. Akustyka
Z książki Janka Diagilewa. Woda przyjdzie (Zbiór artykułów) autor Dyagileva Yana StanislavovnaJANKA. Akustyka Kiedy Janka Diagilewa dawała swoje główne koncerty i nagrywała swoje najsłynniejsze nagrania, pierestrojka nie tylko kręciła się pełną parą – wręcz paliły się i dymiły krokwie, dach się poruszał, a po całym Iwanowie latały odłamki i iskry. I wielu z tych, którzy planowali pierestrojkę
1.2. Muzykologia stosowana. dziennikarstwo muzyczne i krytyka muzyczna w systemie muzykologii stosowanej
autor1.2. Muzykologia stosowana. dziennikarstwo muzyczne i krytyka muzyczna w systemie muzykologii stosowanej Pojęcie „muzykologia”, a także określenie specjalistów w tej dziedzinie słowem „muzykolog” (lub w wersji zachodniej „muzykolog”) kojarzone jest zazwyczaj z
Krytyka muzyczna i nauka o muzyce
Z książki Dziennikarstwo muzyczne i krytyka muzyczna: podręcznik autor Kuryszewa Tatyana AleksandrownaKrytyka muzyczna i nauki o muzyce Badaniem fenomenu muzyki zajmuje się wiele dziedzin naukowych: oprócz samej muzykologii przyciąga ona uwagę historyków sztuki różnych kierunków, estetyki, filozofii, historii, psychologii, kulturoznawstwa, semiotyki i
Akustyka
Z książki Nautilus Pompilius autor Kusznir AleksanderAkustyka Najprawdopodobniej bardziej logiczne będzie rozpoczęcie odliczania wydarzeń, które wydarzyły się z „Nautilusem” w 1996 roku, od koncertu prezentacyjnego „Wings” w Petersburgu, który odbył się na początku lutego. Jeśli nie wziąć pod uwagę kolejnych koncertów w Krasnojarsku, Wołogdzie, Iwanowie i
15. Akustyka
Z książki Fizyka medyczna autor Podkolzina Wiera Aleksandrowna15. Akustyka Akustyka to dziedzina fizyki badająca drgania sprężyste i fale od najniższych do bardzo wysokich częstotliwości (1012–1013 Hz). Współczesna akustyka obejmuje szeroki zakres zagadnień, ma kilka działów: akustyka fizyczna, która bada cechy
Akustyka
Z książki Słownik encyklopedyczny (A) autor Brockhaus F.A.Akustyka Akustyka to nazwa nauki o dźwięku zaczerpnięta z języka greckiego. Dźwięk to wrażenie odbierane przez nasz narząd słuchu po uderzeniu w błonę bębenkową fal dźwiękowych (seria kolejnych kondensacji i rozrzedzeń powietrza) wytwarzanych w wyniku wibracji sprężystej
Akustyka architektoniczna
Z książki Wielka radziecka encyklopedia (AR) autora TSBAkustyka
TSBAkustyka muzyczna
Z książki Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej (AK) autora TSBAkustyka atmosferyczna
Z książki Wielka radziecka encyklopedia (AT) autora TSBAkustyka muzyczna
Z książki Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej (MU) autora TSB(od greckiego akustikos – słuch, słuchanie) w wąskim znaczeniu tego słowa – doktryna dźwięku, czyli o drganiach sprężystych i falach w gazach, cieczach i ciałach stałych, słyszalnych dla ludzkiego ucha (częstotliwości takich drgań są w zakres 16 Hz – 20 kHz); w szerokim znaczeniu - dziedzina fizyki zajmująca się badaniem drgań i fal sprężystych od najniższych częstotliwości (konwencjonalnie od 0 Hz) do skrajnie wysokich częstotliwości 1012-1013 Hz, ich oddziaływaniem z materią oraz zastosowaniem tych drgań (fal).
Instytut Akustyki Akademii Nauk ZSRR (AKIN)
instytucja badawcza prowadząca prace w dziedzinie akustyki. Powstał w Moskwie w 1953 roku na bazie Laboratorium Akustycznego Instytutu Fizycznego im. Akademia Nauk P. N. Lebiediewa ZSRR. Główne kierunki pracy instytutu (1968): badania nad propagacją i dyfrakcją dźwięku, akustyka fizjologiczna, akustyka nieliniowa, ultradźwięki, akustyka fizyczna cieczy i gazów, akustyka solidny i akustyka kwantowa, akustyka oceaniczna; badania nad nowymi materiałami stosowanymi w przetwornikach akustycznych; znalezienie nowych materiałów pochłaniających wibracje oraz metod zwalczania hałasu i wibracji. Akustyka architektoniczna to akustyka pomieszczeń, dziedzina akustyki badająca propagację fal dźwiękowych w pomieszczeniu, ich odbicie i pochłanianie przez powierzchnie oraz wpływ fal odbitych na słyszalność mowy i muzyki. Celem badań jest opracowanie metod projektowania sal (teatralnych, koncertowych, wykładowych, studiów radiowych itp.) z wcześniej zaprojektowanymi dobre warunki głośność.
Bel
jednostka logarytmicznej wielkości względnej (logarytm stosunku dwóch wielkości fizycznych o tej samej nazwie), stosowana w elektrotechnice, radiotechnice, akustyce i innych dziedzinach fizyki; oznaczone jako b lub B, nazwane na cześć amerykańskiego wynalazcy telefonu, A. G. Bella. Liczbę N beli odpowiadającą stosunkowi dwóch wielkości energii P1 i P2 (do których zalicza się moc, energię, gęstość energii itp.) wyraża się wzorem N = log(P1/P2), a dla „mocy” wielkościami F1 i F2 (napięcie, prąd, ciśnienie, natężenie pola itp.) N = 2·log(F1/F2). Zwykle stosuje się 0,1 ułamka Bel, zwanego decybelem (dB, dB).
biały szum
hałas, w którym wibracje dźwiękowe różne częstotliwości są reprezentowane jednakowo, tj. średnio natężenia fal dźwiękowych o różnych częstotliwościach są w przybliżeniu takie same, na przykład szum wodospadu. Nazwa „White Noise” opiera się na analogii do białego światła. Zobacz także Hałas.
Odbierany poziom dźwięku (PN dB)
poziom ciśnienia akustycznego hałasu przypadkowego w paśmie od jednej trzeciej oktawy do jednej oktawy w pobliżu częstotliwości 1000 Hz, odpowiadający, według oceny „normalnych” słuchaczy, głośności danego hałasu.
Czas pogłosu
okres czasu po wyłączeniu źródła dźwięku, w którym pogłos o danej częstotliwości słabnie o 60 dB. Zwykle czas mierzony jest dla pierwszych 30 dB tłumienia, a wynik jest ekstrapolowany.
Poziom
cecha percepcji słuchowej, która pozwala na dystrybucję dźwięków w skali od dźwięków niskich do wysokich. Zależy przede wszystkim od częstotliwości, ale także od ciśnienia akustycznego i kształtu fali.
Głośność dźwięku
wielkość charakteryzująca wrażenie słuchowe danego dźwięku. Głośność dźwięku zależy w złożony sposób od ciśnienia akustycznego (lub natężenia dźwięku), częstotliwości i kształtu wibracji. Przy stałej częstotliwości i kształcie drgań głośność dźwięku wzrasta wraz ze wzrostem ciśnienia akustycznego. Przy tym samym ciśnieniu akustycznym głośność czystych tonów (drgań harmonicznych) o różnych częstotliwościach jest różna, tj. różne częstotliwości Dźwięki o różnym natężeniu mogą mieć tę samą głośność. Głośność dźwięku o danej częstotliwości szacuje się poprzez porównanie jej z głośnością prostego tonu o częstotliwości 1000 Hz. Poziom ciśnienia akustycznego (w dB) czystego tonu o częstotliwości 1000 Hz, który jest tak głośny (w porównaniu do ucha), jak mierzony dźwięk, nazywany jest poziomem głośności tego dźwięku (w fonach). Głośność dźwięków złożonych ocenia się w konwencjonalnej skali w sonach. Głośność dźwięku jest ważną cechą dźwięku muzycznego.
Decybel
(od deci... i bel) - jednostka podwielokrotna od bel - jednostka logarytmicznej wartości względnej (logarytm dziesiętny stosunku dwóch wielkości fizycznych o tej samej nazwie - energii, mocy, ciśnienia akustycznego itp.); równy 0,1 bel. Oznaczenia: rosyjski dB, międzynarodowy dB. W praktyce częściej stosuje się decybel niż podstawową jednostkę - bel.
Ciśnienie akustyczne
ciśnienie dodatkowo powstające podczas przejścia fala dźwiękowa w mediach ciekłych i gazowych. Rozchodząca się w ośrodku fala dźwiękowa tworzy kondensacje i rozrzedzenia, które powodują dodatkowe zmiany ciśnienia w stosunku do ciśnienia średniego w ośrodku. Zatem ciśnienie akustyczne jest zmienną częścią ciśnienia, czyli wahaniami ciśnienia wokół wartości średniej, której częstotliwość odpowiada częstotliwości fali dźwiękowej. Ciśnienie akustyczne jest główną ilościową cechą dźwięku. Jednostką miary ciśnienia akustycznego w układzie SI jest niuton na m2 (poprzednio używano jednostki bar: 1 bar = 10-1 n/m2). Czasami do scharakteryzowania dźwięku stosuje się poziom ciśnienia akustycznego - stosunek wartości danego ciśnienia akustycznego do wartości progowej Z. d. ro = 2-10-5 n/m2, wyrażony w dB. W tym przypadku liczba decybeli N = 20 lg (p/po). Ciśnienie akustyczne w powietrzu jest bardzo zróżnicowane – od 10-5 n/m2 w pobliżu progu słyszalności do 103 n/m2 w najwyższym punkcie głośne dzwięki, takie jak hałas samolotów odrzutowych. W wodzie przy częstotliwościach ultradźwiękowych rzędu kilku MHz, za pomocą emiterów skupiających, uzyskuje się wartość do 107 n/m2. Przy znacznym ciśnieniu akustycznym obserwuje się zjawisko nieciągłości cieczy – kawitację. Ciśnienie akustyczne należy odróżnić od ciśnienia akustycznego.
Izolacja akustyczna przegród budowlanych
tłumienie dźwięku przenikającego przez ogrodzenia budynków w szerszym znaczeniu – zespół działań mających na celu zmniejszenie poziomu hałasu przedostającego się do pomieszczeń z zewnątrz. Ilościowa miara izolacyjności akustycznej przegród zewnętrznych budynków, wyrażona w decybelach (dB), nazywana jest izolacyjnością akustyczną. Izolację akustyczną odróżnia się od dźwięków powietrznych i uderzeniowych. Izolacyjność akustyczna od dźwięków powietrznych charakteryzuje się spadkiem poziomu tego dźwięku (mowy, śpiewu, audycji radiowych) w momencie jego przejścia przez ogrodzenie i ocenia się go na podstawie charakterystyki częstotliwościowej izolacyjności akustycznej w zakresie częstotliwości 100-3200 Hz, biorąc pod uwagę uwzględnić wpływ pochłaniania dźwięku przez izolowane pomieszczenie. Izolacyjność akustyczna od dźwięków uderzeniowych (stopnie ludzi, ruchome meble itp.) zależy od poziomu dźwięku występującego pod sufitem i jest oceniana na podstawie charakterystyki częstotliwościowej obniżonego poziomu ciśnienia akustycznego w tym samym zakresie częstotliwości podczas pracy na suficie standardowa maszyna udarowa, uwzględniająca także izolowane pomieszczenie pochłaniające dźwięk.
Konstrukcje dźwiękochłonne
urządzenia pochłaniające padające na nie fale dźwiękowe. Konstrukcje dźwiękochłonne obejmują materiały dźwiękochłonne, środki ich wzmacniania, a czasami powłoki dekoracyjne. Najpopularniejszymi rodzajami konstrukcji dźwiękochłonnych są okładziny dźwiękochłonne powierzchni wewnętrznych (sufity, ściany, kanały wentylacyjne, szyby wind itp.), dźwiękochłonne elementy dźwiękochłonne, elementy aktywnych tłumików hałasu.
Impedancja akustyczna
rezystancja złożona, którą wprowadza się przy uwzględnianiu drgań systemów akustycznych (emitery, tuby, rury itp.). Impedancja akustyczna to stosunek złożonych amplitud ciśnienia akustycznego do objętościowej prędkości drgań cząstek ośrodka (ta ostatnia jest równa iloczynowi prędkości drgań uśrednionej dla powierzchni i powierzchni, dla której wyznaczana jest prędkość drgań) . Złożone wyrażenie „impedancja akustyczna” ma postać Za = Ra + i Xa, gdzie i jest jednostką urojoną. Dzieląc złożoną impedancję akustyczną na część rzeczywistą i urojoną, otrzymuje się aktywną składową Ra i reaktywną Xa. Impedancja akustyczna to czynna i reaktywna impedancja akustyczna. Pierwsza związana jest z tarciem i stratami energii w wyniku emisji dźwięku przez system akustyczny, druga zaś z reakcją sił bezwładności (masa) lub sił sprężystości (elastyczność). Zgodnie z tym reaktancja może być bezwładna lub elastyczna.
Współczynnik absorpcji (α)
jeśli powierzchnia znajduje się w polu dźwiękowym, wówczas „α” jest stosunkiem energii dźwiękowej pochłoniętej przez powierzchnię do energii padającej na nią. Jeżeli 60% padającej energii zostanie pochłonięte, wówczas współczynnik absorpcji wynosi 0,6.
Akustyka muzyczna
nauka badająca obiektywne prawa fizyczne muzyki w powiązaniu z jej percepcją i wykonaniem. Bada takie zjawiska jak wysokość dźwięku, głośność, barwa i czas trwania dźwięków muzycznych, współbrzmienie i dysonans, systemy muzyczne i stroje. Zajmuje się badaniem słuchu muzycznego, instrumentami muzycznymi i głosem ludzkim. Dowiaduje się, jak fizyczne i psychofizjologiczne prawa muzyki odbijają się na konkretnych prawach tej sztuki i wpływają na ich ewolucję. Akustyka muzyczna wykorzystuje dane i metody z ogólnej akustyki fizycznej, która bada procesy powstawania i rozprzestrzeniania się dźwięku. Jest ściśle powiązana z akustyką architektoniczną, psychologią percepcji oraz fizjologią słuchu i głosu. Akustyka muzyczna służy do wyjaśnienia szeregu zjawisk z zakresu harmonii, instrumentów muzycznych, instrumentacji itp. Zamykanie konstrukcji budynków i budowli, konstrukcje budowlane (ściany, podłogi, pokrycia, wypełnianie otworów, przegród itp.), ograniczanie objętości budynku (konstrukcji) i dzielenie go na osobne pomieszczenia. Głównym celem konstrukcji otaczających jest ochrona (ogrodzenie) pomieszczeń przed wpływami temperatury, wiatrem, wilgocią, hałasem, promieniowaniem itp., Jaka jest ich różnica w stosunku do konstrukcji nośnych, które odbierają obciążenia mocy; Różnica ta jest warunkowa, ponieważ często funkcje zamykające i nośne są łączone w jednej konstrukcji (ściany, ścianki działowe, płyty podłogowe i pokrywające itp.). Struktury otaczające są podzielone na zewnętrzne (lub zewnętrzne) i wewnętrzne. Zewnętrzne służą głównie do ochrony przed wpływami atmosferycznymi, wewnętrzne) głównie do wydzielenia przestrzeni wewnętrznej budynku i izolacji akustycznej.
Pochłanianie dźwięku
konwersja energii fal dźwiękowych na inne rodzaje energii, w szczególności ciepło; charakteryzuje się współczynnikiem absorpcji a, który definiuje się jako odwrotność odległości, przy której amplituda fali dźwiękowej maleje e = 2,718 razy. a wyraża się w cm-1, tj. w neperach na cm lub w decybelach na m (1 dB/m = 1,15·10-3 cm-1).
Próg słyszenia
minimalna wartość ciśnienia akustycznego, przy której dźwięk o danej częstotliwości jest jeszcze słyszalny przez ucho ludzkie. Wartość „progu słyszalności” wyraża się zwykle w decybelach, przyjmując zerowy poziom ciśnienia akustycznego na poziomie 2,10-5 n/m2 lub 2,10-4 n/m2 przy częstotliwości 1 kHz (dla samolotu fala dźwiękowa). Próg słyszenia zależy od częstotliwości dźwięku. Pod wpływem hałasu i innych podrażnień dźwiękowych P. s. dla danego dźwięku wzrasta, a podwyższona wartość progu słyszalności utrzymuje się przez pewien czas po ustaniu czynnika zakłócającego, a następnie stopniowo powraca do poziomu pierwotnego. U różni ludzie a dla tych samych osób w różnym czasie próg słyszenia może się różnić w zależności od wieku, stanu fizjologicznego i treningu. Pomiary progu słyszenia najczęściej wykonuje się metodami audiometrycznymi.
Pogłos
(póź. łac. reverberatio – odbicie, od łac. reverbero – odrzucić), proces stopniowego tłumienia dźwięku w zamkniętych pomieszczeniach po wyłączeniu jego źródła. Objętość powietrza w pomieszczeniu jest systemem oscylacyjnym z bardzo dużą liczbą częstotliwości własnych. Każde z drgań naturalnych charakteryzuje się własnym współczynnikiem tłumienia, który zależy od pochłaniania dźwięku podczas jego odbicia od ograniczających powierzchni oraz podczas jego propagacji. Dlatego naturalne oscylacje o różnych częstotliwościach wzbudzane przez źródło zanikają niejednocześnie. Pogłos ma znaczący wpływ na słyszalność mowy i muzyki w pomieszczeniu, ponieważ... słuchacze odbierają dźwięk bezpośredni na tle wzbudzonych wcześniej oscylacji objętości powietrza, których widma zmieniają się w czasie w wyniku stopniowego tłumienia składowych własnych oscylacji. Efekt pogłosu jest tym bardziej znaczący, im wolniej zanikają. W pomieszczeniach, których wymiary są duże w porównaniu z długością fali, widmo naturalnych oscylacji można uznać za ciągłe, a pogłos można przedstawić w wyniku dodania dźwięku bezpośredniego oraz serii opóźnionych i malejących powtórzeń amplitudy, spowodowanych odbiciami od ograniczających powierzchni .
Akustyka konstrukcji
dyscyplina naukowa badająca zagadnienia ochrony pomieszczeń, budynków i terytoriów obszarów zaludnionych przed hałasem z wykorzystaniem metod architektoniczno-planistycznych i budowlano-akustycznych (konstruktywnych). Akustyka budynków jest uważana zarówno za dziedzinę akustyki stosowanej, jak i za dziedzinę fizyki budowli. Architektoniczne i planistyczne metody akustyki budynków obejmują: racjonalne (z punktu widzenia ochrony przed hałasem) rozwiązania w zakresie planowania przestrzennego budynków i lokali; usuwanie źródeł hałasu z obiektów chronionych; optymalne planowanie mikrodzielnic, obszarów mieszkalnych, a także terytoriów przedsiębiorstw przemysłowych.
Tło
(z greckiego telefonu - dźwięk) - jednostka poziomu głośności dźwięku. Ze względu na to, że dźwięki o różnym natężeniu (różniącym się ciśnieniem akustycznym) mogą mieć tę samą głośność przy różnych częstotliwościach, głośność dźwięku ocenia się poprzez porównanie go z głośnością standardowego czystego tonu (zwykle o częstotliwości 1000 Hz) ). 1 Tło - różnica poziomów głośności dwóch dźwięków o danej częstotliwości, dla których dźwięki o jednakowej głośności i częstotliwości 1000 Hz różnią się natężeniem (poziomem ciśnienia akustycznego) o 1 decybel. Dla czystego tonu o częstotliwości 1000 Hz skala Von jest taka sama jak skala decybeli.
Hałas
losowe oscylacje o różnej naturze fizycznej, charakteryzujące się złożonością ich struktury czasowej i widmowej. W życiu codziennym hałas oznacza różnego rodzaju niepożądane zakłócenia akustyczne w odbiorze mowy, muzyki, a także wszelkich dźwięków zakłócających odpoczynek lub pracę. Hałas odgrywa znaczącą rolę w wielu dziedzinach nauki i techniki: akustyce, radiotechnice, radarach, radioastronomii, teorii informacji, informatyce, optyce, medycynie itp. Hałas, niezależnie od swojej natury fizycznej, różni się od oscylacji okresowych losowym zmiana chwilowych wartości wielkości charakteryzujących dany proces. Często hałas jest mieszaniną przypadkowych i okresowych wibracji. Do opisu hałasu stosuje się różne modele matematyczne w zależności od ich czasowego, widmowego i spektralnego charakteru strukturę przestrzenną. Do ilościowego określenia hałasu wykorzystuje się parametry uśrednione, wyznaczone na podstawie praw statystycznych, które uwzględniają strukturę hałasu u źródła oraz właściwości ośrodka, w którym hałas się rozchodzi.
Ochrona przed hałasem
zespół działań (technicznych, architektoniczno-planistycznych, konstrukcyjno-akustycznych itp.) podejmowanych w celu ochrony przed hałasem i ograniczenia jego poziomu w pomieszczeniach, budynkach i obszarach zaludnionych zgodnie z wymaganiami standardy sanitarne. Skuteczna ochrona przed hałasem w znaczący sposób przyczynia się do podniesienia poziomu poprawy obszarów zaludnionych, poprawiając warunki życia, pracy i wypoczynku ludności. Zobacz także Izolacja akustyczna przegród budowlanych, Konstrukcje dźwiękochłonne, Akustyka budynków.
Miernik poziomu dźwięku
urządzenie do obiektywnego pomiaru poziomu głośności dźwięku (hałasu). Miernik poziomu dźwięku zawiera dookólny mikrofon pomiarowy, wzmacniacz, filtry korekcyjne, detektor i urządzenie wskazujące – wskaźnik. Schemat ogólny Miernik poziomu dźwięku dobiera się tak, aby jego właściwości były zbliżone do właściwości ucha ludzkiego. Czułość ucha zależy od częstotliwości dźwięku, a rodzaj tej zależności zmienia się wraz ze zmianami natężenia mierzonego hałasu (dźwięku). Dlatego miernik poziomu dźwięku posiada 3 zestawy filtrów, które zapewniają pożądany kształt pasma przenoszenia przy małej głośności ~40 von (stosowane w zakresie 20-55 von), B - średniej głośności ~70 von (55-85 von) i C - duża głośność (85-140 tła). Charakterystyka przy dużej głośności jest jednolita w paśmie częstotliwości 30-8000 Hz. Skala A służy także do pomiaru poziomu głośności, wyrażonego w jednostkach - decybelach oznaczonych literą A, czyli dB (A), przy dowolnej głośności. Poziom dźwięku w dB (A) służy do standaryzacji natężenia hałasu w przemyśle, budynkach mieszkalnych i transporcie. Filtry przełączane są ręcznie w zależności od głośności mierzonego dźwięku (szumu). Sygnał skorygowany przez detektor kwadratowy jest uśredniany w czasie odpowiadającym stałej czasowej ucha wynoszącej 50-60 ms (okres czasu, w którym ucho, dzięki swojej bezwładności, odbiera dwa oddzielne sygnały dźwiękowe jako jeden połączony). Skala urządzenia wyjściowego jest kalibrowana w decybelach w stosunku do średniokwadratowego poziomu ciśnienia akustycznego (2,10-5 n/m2) według jednej z 3 skal - A, B lub C. Nowoczesny miernik poziomu dźwięku jest kompaktowe urządzenie przenośne, zasilane znajdującymi się w środku suchymi bateriami. Mikrofon, obwód elektroniczny i wskaźnik poziomu dźwięku muszą być wyjątkowo odporne na zmiany temperatury, wilgotności, ciśnienia barometrycznego, a także stabilne w czasie.
ECHO
dźwięk odbity, który dociera do słuchacza tak późno, że wywołuje wrażenie odrębne od wrażenia dźwięku bezpośredniego.
