ბაროკოს არქიტექტურის დამახასიათებელი ნიშნები... მაგრამ სანამ შენობისა და ფასადის მშვენიერებამდე გაცვეთილია შადრევანი, მარმარილო და გალავანი... გრეხილ ორნამენტში აქა-იქ იხილავთ გამარჯვებულის ჩაფხუტს და ვაზებს. საკმეველი, სვეტები, კაპიტელები, პილასტრები და თაღები ყველგან დაინახავთ, სადაც არ უნდა გადააგდოთ მზერა, კუპიდონები, მონოგრამები, ფარულად ნაქსოვი, და ბატკნის თავები, თასმით გადახლართული, და იპოვით ქანდაკებას დიდებულ ნიშში, ნიმუშებში და ჩუქურთმები ჭერქვეშ კარნიზია... თარგმანი ე. ტარხანოვსკაიას თარგმანი ე. ტარხანოვსკაია ასე აღწერს ფრანგმა პოეტმა XVII-მა ბაროკოს არქიტექტურის შთაბეჭდილებებს ვ. ჟორჟ დე სუდერი. აყვავებულ დეკორატიული დეკორაციების სიმრავლე, ხაზგასმული თეატრალიზება, კლასიკური პროპორციების დამახინჯება, ოპტიკური ილუზია და რთული მრუდი ფორმების უპირატესობა ნამდვილად ქმნიდა ბაროკოს არქიტექტურული სტრუქტურების განსაკუთრებულ, უნიკალურ იერსახეს. ასე აღწერა მე-17 საუკუნის ფრანგმა პოეტმა ბაროკოს არქიტექტურის შთაბეჭდილებები. ჟორჟ დე სუდერი. აყვავებულ დეკორატიული დეკორაციების სიმრავლე, ხაზგასმული თეატრალიზება, კლასიკური პროპორციების დამახინჯება, ოპტიკური ილუზია და რთული მრუდი ფორმების უპირატესობა ნამდვილად ქმნიდა ბაროკოს არქიტექტურული სტრუქტურების განსაკუთრებულ, უნიკალურ იერსახეს. ბაროკო (იტალ. Barocco, სიტყვასიტყვით ფანტასტიკური, პრეტენზიული), სტილი, რომელიც დომინირებდა ევროპის ხელოვნებაში მე-16 საუკუნის ბოლოდან მე-18 საუკუნის შუა ხანებამდე და მოიცავდა ყველა სახის შემოქმედებას, რაც ყველაზე მონუმენტურად და ძლიერად გამოიხატა არქიტექტურასა და სახვით ხელოვნებაში. ბაროკო (იტალ. Barocco, სიტყვასიტყვით ფანტასტიკური, პრეტენზიული), სტილი, რომელიც დომინირებდა ევროპის ხელოვნებაში მე-16 საუკუნის ბოლოდან მე-18 საუკუნის შუა ხანებამდე და მოიცავდა ყველა სახის შემოქმედებას, რაც ყველაზე მონუმენტურად და ძლიერად გამოიხატა არქიტექტურასა და სახვით ხელოვნებაში.
ყველაზე მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეეხო შენობის ფასადების დიზაინს. თანმიმდევრულობა და პროპორციულობა იცვლება დისონანსით და ასიმეტრიით. ფასადის დათვალიერებისას თქვენ წყვეტთ იმის გაგებას, თუ სად მდებარეობს კედელი - შენობის მთავარი საყრდენი. ბრტყელი პილასტრები ადგილს უთმობენ სვეტებსა და ნახევარსვეტებს. მაღალ კვარცხლბეკებზე დაყენებული, ისინი ან იკრიბებიან ჯგუფებად, ქმნიან მტევნებს, ან „იფანტებიან“ ფასადის გასწვრივ და ზეცას აწევენ სახურავის ბალუსტრადზე მოუსვენარი მოძრაობით გაყინულ ქანდაკებებს. პორტალების, კარებისა და ფანჯრების ზომებმა დაიწყო ყველა გონივრული ლიმიტის გადაჭარბება. ფრონტონებმა და ფირფიტებმა შეიძინეს მდიდარი დეკორაციები ლამაზი კულულების, კარტუჩების, ფოთლების გირლანდების, მწვანილის და ადამიანის ფიგურების სახით. როგორც ჩანს, რენესანსის მშვიდი სიცხადის კვალი აღარ დარჩა. ყველაზე მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეეხო შენობის ფასადების დიზაინს. თანმიმდევრულობა და პროპორციულობა იცვლება დისონანსით და ასიმეტრიით. ფასადის დათვალიერებისას თქვენ წყვეტთ იმის გაგებას, თუ სად მდებარეობს კედელი - შენობის მთავარი საყრდენი. ბრტყელი პილასტრები ადგილს უთმობენ სვეტებსა და ნახევარსვეტებს. მაღალ კვარცხლბეკებზე დაყენებული, ისინი ან იკრიბებიან ჯგუფებად, ქმნიან მტევნებს, ან „იფანტებიან“ ფასადის გასწვრივ და ზეცას აწევენ სახურავის ბალუსტრადზე მოუსვენარი მოძრაობით გაყინულ ქანდაკებებს. პორტალების, კარებისა და ფანჯრების ზომებმა დაიწყო ყველა გონივრული ლიმიტის გადაჭარბება. ფრონტონებმა და ფირფიტებმა შეიძინეს მდიდარი დეკორაციები ლამაზი კულულების, კარტუჩების, ფოთლების გირლანდების, მწვანილის და ადამიანის ფიგურების სახით. როგორც ჩანს, რენესანსის მშვიდი სიცხადის კვალი აღარ დარჩა. „ბაროკოს ახასიათებს არა მხოლოდ არქიტექტურული პლასტიურობის, არამედ სივრცითი სტრუქტურების სირთულეც. თუ რენესანსში ოთახის გეგმებს აქვს მკაფიო გეომეტრიული ფორმა - წრე, კვადრატი, მართკუთხედი, მაშინ ბაროკოს საყვარელი ფორმა არის ოვალური, რაც გარკვეულ გაურკვევლობას ანიჭებს სივრცითი მოცულობის საერთო ფორმას. ხშირად გეგმის კონფიგურაცია გამოიკვეთება ხაზების ახირებული მოსახვევებით, ამოზნექილი და ჩაზნექილი კედლებით, გართულებულია მეზობელი დაქვემდებარებული მოცულობების დამატებითი შეერთებით... ბაროკოს არქიტექტურაში ჭარბობდა გადაჭარბებული დეკორატიულობა და მძიმე ფუფუნება. უცნაური ფორმები, ქანდაკებების სიმრავლე, მდიდარი ფერების გამოყენება და მოოქროვილი უნდა გაეუმჯობესებინა არქიტექტურის ექსპრესიულობა და ქმნიდა სიმდიდრისა და ბრწყინვალების შთაბეჭდილებას“ (A.F. Goldstein). „ბაროკოს ახასიათებს არა მხოლოდ არქიტექტურული პლასტიურობის, არამედ სივრცითი სტრუქტურების სირთულეც. თუ რენესანსში ოთახის გეგმებს აქვს მკაფიო გეომეტრიული ფორმა - წრე, კვადრატი, მართკუთხედი, მაშინ ბაროკოს საყვარელი ფორმა არის ოვალური, რაც გარკვეულ გაურკვევლობას ანიჭებს სივრცითი მოცულობის საერთო ფორმას. ხშირად გეგმის კონფიგურაცია გამოიკვეთება ხაზების ახირებული მოსახვევებით, ამოზნექილი და ჩაზნექილი კედლებით, გართულებულია მეზობელი დაქვემდებარებული მოცულობების დამატებითი შეერთებით... ბაროკოს არქიტექტურაში ჭარბობდა გადაჭარბებული დეკორატიულობა და მძიმე ფუფუნება. უცნაური ფორმები, ქანდაკებების სიმრავლე, მდიდარი ფერების გამოყენება და მოოქროვილი უნდა გაეუმჯობესებინა არქიტექტურის ექსპრესიულობა და ქმნიდა სიმდიდრისა და ბრწყინვალების შთაბეჭდილებას“ (A.F. Goldstein). პილასტრები არის მართკუთხა განივი კვეთის ბრტყელი ვერტიკალური გამონაყარი კედლის ან სვეტის ზედაპირზე. პილასტერს აქვს იგივე ნაწილები (მაგისტრალური, კაპიტალი, ძირი) და პროპორციები, როგორც სვეტი; ემსახურება კედლის სიბრტყის გაყოფას. კარტუშები - დეკორაცია ფარის ან ნახევრად გაშლილი გრაგნილის სახით, რომელიც გამოსახავს გერბს, ემბლემას, წარწერას ფრონტონი - შენობის ფასადის დასრულება (ჩვეულებრივ სამკუთხა), პორტიკის, კოლონადის, შემოფარგლული სახურავის ორი ფერდობით. გვერდები და კარნიზი ძირში.
იტალიური ბაროკოს შედევრები. ლორენცო ბერნინი იტალიური ბაროკოს დამახასიათებელი ნიშნები ყველაზე ნათლად იყო განსახიერებული ორი არქიტექტორის შემოქმედებაში, რომლებმაც შექმნეს მთელი ეპოქა არქიტექტურის განვითარებაში - ფრანჩესკო ბორომინისა და ლორენცო ბერნინის. იტალიური ბაროკოს დამახასიათებელმა მახასიათებლებმა იპოვეს თავიანთი ყველაზე ნათელი განსახიერება ორი არქიტექტორის მუშაობაში, რომლებმაც შექმნეს მთელი ეპოქა არქიტექტურის განვითარებაში - ფრანჩესკო ბორომინისა და ლორენცო ბერნინის. მრუდი, მოსახვევი ზედაპირების და უცნაური გეომეტრიული კომბინაციების შექმნისას ფრანჩესკო ბორომინს არ ჰყავდა თანაბარი. რომის პიაცა ნავონაში მდებარე სანტა აგნეზის ეკლესია არქიტექტორის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილებაა. ეკლესიის რბილად მოხრილ ფასადს ამშვენებს დიდებული გუმბათი, რომელიც მოთავსებულია მაღალ დოლზე. ეკლესიის კედლები თითქოს იშლება ქიაროსკუროს თამაშით, რაფებსა და ღიობებში. მრუდი, მოსახვევი ზედაპირების და უცნაური გეომეტრიული კომბინაციების შექმნისას ფრანჩესკო ბორომინს არ ჰყავდა თანაბარი. რომის პიაცა ნავონაში მდებარე სანტა აგნეზის ეკლესია არქიტექტორის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილებაა. ეკლესიის რბილად მოხრილ ფასადს ამშვენებს დიდებული გუმბათი, რომელიც მოთავსებულია მაღალ დოლზე. ეკლესიის კედლები თითქოს იშლება ქიაროსკუროს თამაშით, რაფებსა და ღიობებში. ფრანჩესკო ბარომინი. სანტა აგნეზის ეკლესია, რომი.
ბორომინი, შეძლებისდაგვარად, თავს არიდებს სწორ ხაზებს, ვერტიკალურ ან ჰორიზონტალურ, ასევე სწორ კუთხეებს. უპირატესობა ენიჭება კომპლექსურ მოხრილ გეგმებს.ბორომინი მაქსიმალურად გაურბის სწორ ვერტიკალურ ან ჰორიზონტალურ ხაზებს, ასევე სწორ კუთხეებს. უპირატესობა ენიჭება ფრანჩესკო ბორომინის კომპლექსურ მრუდე გეგმებს სან-კარლოს ალე კუატრო ფონტანის ეკლესიისთვის (სანტ ივო, რომში). ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესია სან-კარლო ალ კუატრო ფონტანე, (, სანტ'ივო, რომში).
არანაკლებ ეფექტურია საკათედრო ტაძრის ინტერიერი, რომელიც გამოირჩევა შტუკის დეკორაციების დახვეწილობით, მრავალფერადი დეკორატიული ნახატებითა და ფერადი მარმარილოს სვეტებით. არანაკლებ ეფექტურია საკათედრო ტაძრის ინტერიერი, რომელიც გამოირჩევა შტუკის დეკორაციების დახვეწილობით, მრავალფერადი დეკორატიული ნახატებითა და ფერადი მარმარილოს სვეტებით. ფრანჩესკო ბორომინი. სან-კარლოს ეკლესია ალე კუატრო ფონტანე, (, Sant'Ivo, რომში).ფრანჩესკო ბორომინი. სან-კარლოს ეკლესია ალე კუატრო ფონტანე, (სანტ-ივო, რომი).
ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესია სან-კარლო ალ კუატრო ფონტანე, (, სანტ'ივო, რომში). ფრაგმენტი, ფასადი. ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესია სან-კარლო ალ კუატრო ფონტანე, (, სანტ'ივო, რომში). ფრაგმენტი, ფასადი.
ლორენცო ბერნინის მთავარი არქიტექტურული ქმნილება იყო წმინდა პეტრეს ბაზილიკის წინ მოედნის დიზაინი. არქიტექტორს ერთდროულად რამდენიმე პრობლემის გადაჭრა მოუწია: შეექმნა საზეიმო მიდგომა კათოლიკური სამყაროს მთავარ ეკლესიასთან, მოედანსა და ტაძარს შორის ერთიანობის შთაბეჭდილების მიღწევა. მან ტაძრის წინ არსებული სივრცე ორი კვადრატის ერთ ანსამბლად აქცია. პირველი ტრაპეციის ფორმისაა, მეორე კი საყვარელი ბაროკოს ფორმის - ოვალური. ის ქალაქისკენ არის მოქცეული და მოქცეულია დიდებული კოლონადით, რომელიც ადვილად და მოხდენილად მოიცავს მოედანს. ლორენცო ბერნინის მთავარი არქიტექტურული ქმნილება იყო წმინდა პეტრეს ბაზილიკის წინ მოედნის დიზაინი. არქიტექტორს ერთდროულად რამდენიმე პრობლემის გადაჭრა მოუწია: შეექმნა საზეიმო მიდგომა კათოლიკური სამყაროს მთავარ ეკლესიასთან, მოედანსა და ტაძარს შორის ერთიანობის შთაბეჭდილების მიღწევა. მან ტაძრის წინ არსებული სივრცე ორი კვადრატის ერთ ანსამბლად აქცია. პირველი ტრაპეციის ფორმისაა, მეორე კი საყვარელი ბაროკოს ფორმის - ოვალური. ის ქალაქისკენ არის მოქცეული და მოქცეულია დიდებული კოლონადით, რომელიც ადვილად და მოხდენილად მოიცავს მოედანს.
ლორენცო ბერნინი. ოთხი მდინარის შადრევანი პიაცა ნავონაში ალეგორიულ ფიგურებზე გამოსახულია კონტინენტების უდიდესი მდინარეები, ნილოსი, დუნაი, განგი და რიო-დე ლა პლატა (ამაზონი მაშინ უცნობი იყო). ნილოსის თავსაბურავი სიმბოლოა მისი წყაროს საიდუმლოებაზე, რომელიც იმ დროს ჯერ კიდევ არ იყო აღმოჩენილი. შადრევანი ფიგურების მოწყობამ დასაბამი მისცა ლეგენდას ბაროკოს გენიოსების ბერნინისა და ბორომინის დუელის შესახებ: თითქოს ბერნინის ლა პლატა მისი ხელით იყო გადაკეტილი, რათა ეკლესიაში არ ენახა ბორომინის „საშინელი“ ქმნილება. ფაქტობრივად, შადრევანი ეკლესიის ფასადზე გაცილებით ადრე აშენდა. მურის შადრევანი, ორი შადრევნიდან ერთ-ერთი, რომელიც მდებარეობს მოედნის კიდეებზე, ასევე შეიქმნა ბერნინის დიზაინის მიხედვით. ორიგინალში კიდევ ერთი შადრევანი მხოლოდ ერთი აუზისგან შედგებოდა, რომელსაც მე-19 საუკუნის ბოლოს მიეკუთვნებოდა. მათ დაამატეს სკულპტურა და გამოჩნდა ნეპტუნის შადრევანი. ალეგორიულ ფიგურებზე გამოსახულია კონტინენტების უდიდესი მდინარეები, ნილოსი, დუნაი, განგი და რიო დე ლა პლატა (მაშინ ამაზონი უცნობი იყო). ნილოსის თავსაბურავი სიმბოლოა მისი წყაროს საიდუმლოებაზე, რომელიც იმ დროს ჯერ კიდევ არ იყო აღმოჩენილი. შადრევანი ფიგურების მოწყობამ დასაბამი მისცა ლეგენდას ბაროკოს გენიოსების ბერნინისა და ბორომინის დუელის შესახებ: თითქოს ბერნინის ლა პლატა მისი ხელით იყო გადაკეტილი, რათა ეკლესიაში არ ენახა ბორომინის „საშინელი“ ქმნილება. ფაქტობრივად, შადრევანი ეკლესიის ფასადზე გაცილებით ადრე აშენდა. მურის შადრევანი, ორი შადრევნიდან ერთ-ერთი, რომელიც მდებარეობს მოედნის კიდეებზე, ასევე შეიქმნა ბერნინის დიზაინის მიხედვით. ორიგინალში კიდევ ერთი შადრევანი მხოლოდ ერთი აუზისგან შედგებოდა, რომელსაც მე-19 საუკუნის ბოლოს მიეკუთვნებოდა. მათ დაამატეს სკულპტურა და გამოჩნდა ნეპტუნის შადრევანი.
1650-იანი წლების II ნახევრიდან. ბერნინი კვლავ მუშაობს წმინდა პეტრეს ბაზილიკაში, ქმნის აქ ბრინჯაოს „კათედრა წმ. პეტრე" (), შემკული ეკლესიის მამათა და ანგელოზთა ქანდაკებებით, 1650-იანი წლების II ნახევრიდან. ბერნინი კვლავ მუშაობს წმინდა პეტრეს ბაზილიკაში, ქმნის აქ ბრინჯაოს „კათედრა წმ. პეტრე" (), მორთული ეკლესიის მამათა და ანგელოზთა ქანდაკებებით,
მოსკოვის ბაროკოს "მშვენიერი ნიმუში" პომპეზურობისა და სიმდიდრის სურვილი არქიტექტურული ნაგებობების გარე გაფორმებაში უკიდურესად დამახასიათებელი იყო რუსეთისთვის. "მშვენიერი ნიმუში" გახდა მე -17 საუკუნის ბოლოს - მე -18 საუკუნის დასაწყისის რუსული არქიტექტურის ლაიტმოტივი. ამ დროის არქიტექტურა ხასიათდება ეროვნული ტრადიციების, განსაკუთრებით ხის არქიტექტურის შერწყმით, დასავლეთ ევროპული ბაროკოს საუკეთესო მიღწევებით. რუსული ბაროკოს ყველაზე ნათელი და ორიგინალური თვისებები გამოჩნდა ეგრეთ წოდებულ ნარიშკინის, ანუ მოსკოვის სტილში. მან მიიღო სახელი სამშენებლო მომხმარებლების წყალობით, რომელთა შორის იყვნენ ნარიშკინები, პეტრე I-ის ნათესავები. მათი ინიციატივით მოსკოვში აშენდა მრავალი ლამაზი და ელეგანტური შენობა - სასახლეები, ეკლესიები, გაზები და პარკის პავილიონები. არქიტექტურული ნაგებობების გარე გაფორმებაში პომპეზურობისა და სიმდიდრის სურვილი რუსეთისთვის უკიდურესად დამახასიათებელი იყო. "მშვენიერი ნიმუში" გახდა მე -17 საუკუნის ბოლოს - მე -18 საუკუნის დასაწყისის რუსული არქიტექტურის ლაიტმოტივი. ამ დროის არქიტექტურა ხასიათდება ეროვნული ტრადიციების, განსაკუთრებით ხის არქიტექტურის შერწყმით, დასავლეთ ევროპული ბაროკოს საუკეთესო მიღწევებით. რუსული ბაროკოს ყველაზე ნათელი და ორიგინალური თვისებები გამოჩნდა ეგრეთ წოდებულ ნარიშკინის, ანუ მოსკოვის სტილში. მან მიიღო სახელი სამშენებლო მომხმარებლების წყალობით, რომელთა შორის იყვნენ ნარიშკინები, პეტრე I-ის ნათესავები. მათი ინიციატივით მოსკოვში აშენდა მრავალი ლამაზი და ელეგანტური შენობა - სასახლეები, ეკლესიები, გაზები და პარკის პავილიონები.
შუამავლის ეკლესია ფილიში, მოსკოვი. ნარიშკინის ბაროკოს ბრწყინვალე მაგალითია ფილიში შუამავლის ეკლესია. ის დგას დაბალ ბორცვზე, მდინარის ნაპირზე და იმეორებს თავს, როგორც უცნაურ ანარეკლს წყალში. ტაძარს აქვს მაღალი და ფართო სარდაფი (PODKLET, რუსულ ქვის და ხის არქიტექტურაში, საცხოვრებელი კორპუსის ან ტაძრის ქვედა სართული, რომელსაც ჩვეულებრივ აქვს სამსახურებრივი და ეკონომიკური დანიშნულება), რომლის თაღებზე არის ტერასა სამი გლუვი ფრენით. კიბეების. შენობის ძირითადი მოცულობა გარშემორტყმულია ნახევარწრიული საზღვრებით, რომელთაგან თითოეულს ოქროს თავი აკრავს. ოთხკუთხედიდან რვაკუთხედზე გადასვლა იმდენად შეუფერხებლად და ოსტატურად ხდება, რომ მნახველი მაშინვე ვერ ამჩნევს არქიტექტურულ დანაყოფებში ცვლილებას. კარნიზი და მოჩუქურთმებული თეთრი ქვის დეკორაციები ბუნებრივად აგრძელებს კუთხის სვეტების სამმაგ კაპიტელებს. ნარიშკინის ბაროკოს ბრწყინვალე მაგალითია ფილიში შუამავლის ეკლესია. ის დგას დაბალ ბორცვზე, მდინარის ნაპირზე და იმეორებს თავს, როგორც უცნაურ ანარეკლს წყალში. ტაძარს აქვს მაღალი და ფართო სარდაფი (PODKLET, რუსულ ქვის და ხის არქიტექტურაში, საცხოვრებელი კორპუსის ან ტაძრის ქვედა სართული, რომელსაც ჩვეულებრივ აქვს სამსახურებრივი და ეკონომიკური დანიშნულება), რომლის თაღებზე არის ტერასა სამი გლუვი ფრენით. კიბეების. შენობის ძირითადი მოცულობა გარშემორტყმულია ნახევარწრიული საზღვრებით, რომელთაგან თითოეულს ოქროს თავი აკრავს. ოთხკუთხედიდან რვაკუთხედზე გადასვლა იმდენად შეუფერხებლად და ოსტატურად ხდება, რომ მნახველი მაშინვე ვერ ამჩნევს არქიტექტურულ დანაყოფებში ცვლილებას. კარნიზი და მოჩუქურთმებული თეთრი ქვის დეკორაციები ბუნებრივად აგრძელებს კუთხის სვეტების სამმაგ კაპიტელებს.
მოსკოვის ბაროკოს უნიკალური ნაგებობები მოიცავს ნიკიტნიკის სამების ეკლესიას, რომელიც აშენდა ვაჭრის გრიგორი ნიკიტნიკოვის ბრძანებით, მკვიდრი იაროსლავლი. ქალაქის ცენტრში მაღალ ბორცვზე მდებარე ტაძარი დომინირებდა მიმდებარე შენობებზე, რომელიც გამოირჩეოდა სილუეტის სირთულით. ფასადების ნათელი ფერები, თეთრი ქვის და აგურის დეკორის მდიდარმა პლასტიურობამ, მრავალფეროვანმა კრამიტმა კომპოზიციის თვალწარმტაცი ასიმეტრიასთან ერთად, მიიპყრო ქალაქელების ყურადღება. მოსკოვის ბაროკოს უნიკალური ნაგებობები მოიცავს ნიკიტნიკის სამების ეკლესიას, რომელიც აშენდა ვაჭრის გრიგორი ნიკიტნიკოვის ბრძანებით, მკვიდრი იაროსლავლი. ქალაქის ცენტრში მაღალ ბორცვზე მდებარე ტაძარი დომინირებდა მიმდებარე შენობებზე, რომელიც გამოირჩეოდა სილუეტის სირთულით. ფასადების ნათელი ფერები, თეთრი ქვის და აგურის დეკორის მდიდარმა პლასტიურობამ, მრავალფეროვანმა კრამიტმა კომპოზიციის თვალწარმტაცი ასიმეტრიასთან ერთად, მიიპყრო ქალაქელების ყურადღება. სამების ეკლესია ნიკიტნიკში. მოსკოვი.
კედლის სიბრტყე თითქმის გაქრა კარნიზების, პილასტრების, ნახევარსვეტების, ფირფიტებისა და პორტალების სიმრავლის მიღმა. ტაძარი დაგვირგვინდა დეკორატიული ხუთგუმბათიანი გუმბათით და კოკოშნიკების სამი რიგით, რაც განსაკუთრებულ სადღესასწაულო ზეიმობას ანიჭებდა. კედლის სიბრტყე თითქმის გაქრა კარნიზების, პილასტრების, ნახევარსვეტების, ფირფიტებისა და პორტალების სიმრავლის მიღმა. ტაძარი დაგვირგვინდა დეკორატიული ხუთგუმბათიანი გუმბათით და კოკოშნიკების სამი რიგით, რაც განსაკუთრებულ სადღესასწაულო ზეიმობას ანიჭებდა.
დუბროვიცის ღვთისმშობლის სახელობის ეკლესია მოსკოვის ბაროკოს მწვერვალად ითვლება. ნახევარწრიული კედლები ბოლოვდება სამკუთხა მოჩუქურთმებული ფრონტონით, შემკული სვეტებითა და ხალიჩებით. რვაკუთხა სამსართულიანი კოშკი ქვის მაქმანად არის გადაქცეული. ეკლესია დაგვირგვინებულია გუმბათით აჟურული მოოქროვილი გვირგვინით და ჯვრით. დუბროვიცის ღვთისმშობლის სახელობის ეკლესია მოსკოვის ბაროკოს მწვერვალად ითვლება. ნახევარწრიული კედლები ბოლოვდება სამკუთხა მოჩუქურთმებული ფრონტონით, შემკული სვეტებითა და ხალიჩებით. რვაკუთხა სამსართულიანი კოშკი ქვის მაქმანად არის გადაქცეული. ეკლესია დაგვირგვინებულია გუმბათით აჟურული მოოქროვილი გვირგვინით და ჯვრით. ღვთისმშობლის ნიშნის ეკლესია დუბროვიცში, მოსკოვი.
ღვთისმშობლის ნიშნის ეკლესია დუბროვიცში, მოსკოვი. ღვთისმშობლის ნიშნის ეკლესია დუბროვიცში, მოსკოვი.
ხამოვნიკის წმინდა ნიკოლოზის ეკლესია. XVII საუკუნე მოსკოვი. ხამოვნიკის წმინდა ნიკოლოზის ეკლესია. XVII საუკუნე მოსკოვი. წმინდა ნიკოლოზის სახელობის ეკლესია აღმართული იყო ერთ-ერთ ჭეშმარიტად მოსკოვის უძველეს მხარეში: აქ მე-17 საუკუნეში. წყლის მდელოებზე დასახლდნენ ხამოვნიკები, სასახლის მქსოველები, რომლებმაც სახელი დაარქვეს რაიონს. მათ ააგეს ეს უჩვეულოდ მოხატული ტაძარი. ზარების რეკვის გასაძლიერებლად მას აჭრიან ღიობების რიგებით, ე.წ. ეკლესიის შენობა პოზადის ტაძრის დამახასიათებელი ტიპია, "ნარიშკინის ბაროკოს" ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და შესანიშნავად შემონახული ნიმუში.
V.V. Rastrelli-ს არქიტექტურული შემოქმედება მე-18 საუკუნის შუა ხანებში რუსეთში ბაროკოს ხელოვნებამ პიკს მიაღწია. საუკეთესო ეროვნული ტრადიციების შემუშავებით, არქიტექტორები სულ უფრო მეტად მიმართავდნენ ევროპულ მხატვრულ მემკვიდრეობას. აყვავებულ ბაროკოს არქიტექტურა მთელ რუსეთში გავრცელდა. არქიტექტურის ყველაზე თვალსაჩინო ქმნილებები კონცენტრირებული იყო რუსეთის სახელმწიფოს ახალ დედაქალაქში - პეტერბურგში. მე-18 საუკუნის შუა ხანებში რუსეთში ბაროკოს ხელოვნებამ პიკს მიაღწია. საუკეთესო ეროვნული ტრადიციების შემუშავებით, არქიტექტორები სულ უფრო მეტად მიმართავდნენ ევროპულ მხატვრულ მემკვიდრეობას. აყვავებულ ბაროკოს არქიტექტურა მთელ რუსეთში გავრცელდა. არქიტექტურის ყველაზე თვალსაჩინო ქმნილებები კონცენტრირებული იყო რუსეთის სახელმწიფოს ახალ დედაქალაქში - პეტერბურგში. ეროვნული არქიტექტურის განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ბართლომე ვარფოლომეევიჩმა (ბარტოლომეო ფრანჩესკო) რასტრელი () - მოქანდაკე B.K. რასტრელის ვაჟი, წარმოშობით იტალიელი, დაბადებული საფრანგეთში. საზღვარგარეთ მიღებული განათლების შემდეგ მხოლოდ რუსეთში მუშაობდა, რომელიც მისი მეორე სამშობლო გახდა. ეროვნული არქიტექტურის განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ბართლომე ვარფოლომეევიჩმა (ბარტოლომეო ფრანჩესკო) რასტრელი () - მოქანდაკე B.K. რასტრელის ვაჟი, წარმოშობით იტალიელი, დაბადებული საფრანგეთში. საზღვარგარეთ მიღებული განათლების შემდეგ მხოლოდ რუსეთში მუშაობდა, რომელიც მისი მეორე სამშობლო გახდა. ყველაფერი, რაც მან ააშენა რუსეთში, აღფრთოვანებული და ენთუზიაზმით აღფრთოვანებული შეფასებები გამოიწვია მის თანამედროვეებში. პოეტი A.D. Kantemir () წერდა გამოჩენილი არქიტექტორის ნამუშევრებზე: ყველაფერი, რაც მან ააშენა რუსეთში, გამოიწვია აღფრთოვანება და აღფრთოვანებული შეფასებები მისი თანამედროვეებისთვის. პოეტი A.D. Kantemir () გამოჩენილი არქიტექტორის ნამუშევრებზე წერდა: „გრაფი რასტრელი... ნიჭიერი არქიტექტორი. ბრწყინვალეა მისი ინოვაციები დეკორაციაში, ბრწყინვალეა მისი შენობის გარეგნობა, ერთი სიტყვით, თვალი ახარებს მის მიერ აშენებულს“. „გრაფი რასტრელი... გამოცდილი არქიტექტორი. ბრწყინვალეა მისი ინოვაციები დეკორაციაში, ბრწყინვალეა მისი შენობის გარეგნობა, ერთი სიტყვით, თვალი ახარებს მის მიერ აშენებულს“.
რასტრელის საუკეთესო ნამუშევრებია წმინდა ანდრიას ეკლესია კიევში, სასახლეები პეტერბურგის გარეუბანში - პეტერჰოფი და ცარსკოე სელო, სტროგანოვისა და ვორონცოვის სასახლეები, სმოლნის მონასტრის ტაძარი და ზამთრის სასახლე სანკტ-პეტერბურგში. რასტრელის საუკეთესო ნამუშევრებია წმინდა ანდრიას ეკლესია კიევში, სასახლეები პეტერბურგის გარეუბანში - პეტერჰოფი და ცარსკოე სელო, სტროგანოვისა და ვორონცოვის სასახლეები, სმოლნის მონასტრის ტაძარი და ზამთრის სასახლე სანკტ-პეტერბურგში. V.V. რასტრელი. ანდრიას ეკლესია კიევი. V.V. რასტრელი. ანდრიას ეკლესია კიევი.
სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი ოსტატს შეუკვეთა იმპერატრიცა ელიზავეტა პეტროვნამ. ტრადიციული რუსული ხუთგუმბათოვანი სტრუქტურა, რომელიც განსახიერებულია დახვეწილი ბაროკოს ფორმებში, აქ ორგანულად შერწყმულია შენობის ძირითად მოცულობასთან. საკათედრო ტაძრის შუა გუმბათი არის მაღალი ორმაგი სიმაღლის გუმბათი, თავზე მსუბუქ დოლზე ბოლქვიანი გუმბათი. ოთხი კუთხე მაღალი ორსართულიანი კოშკების სახით, თითქმის მჭიდროდ დაჭერილი ცენტრალურ გუმბათთან, ხუთგუმბათიან ნაგებობას საოცარ სიმყარესა და ძალას ანიჭებს. რასტრელის გარდაცვალების შემდეგ, კიდევ ერთი გამოჩენილი არქიტექტორი, ადრეული კლასიციზმის წარმომადგენელი ჯაკომო კვარენგი, ყოველ ჯერზე, როცა სმოლნის ტაძართან გადიოდა, პატივისცემით იხსნიდა ქუდს და წამოიძახა: "ეს ეკლესიაა!" სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი ოსტატს შეუკვეთა იმპერატრიცა ელიზავეტა პეტროვნამ. ტრადიციული რუსული ხუთგუმბათოვანი სტრუქტურა, რომელიც განსახიერებულია დახვეწილი ბაროკოს ფორმებში, აქ ორგანულად შერწყმულია შენობის ძირითად მოცულობასთან. საკათედრო ტაძრის შუა გუმბათი არის მაღალი ორმაგი სიმაღლის გუმბათი, თავზე მსუბუქ დოლზე ბოლქვიანი გუმბათი. ოთხი კუთხე მაღალი ორსართულიანი კოშკების სახით, თითქმის მჭიდროდ დაჭერილი ცენტრალურ გუმბათთან, ხუთგუმბათიან ნაგებობას საოცარ სიმყარესა და ძალას ანიჭებს. რასტრელის გარდაცვალების შემდეგ, კიდევ ერთი გამოჩენილი არქიტექტორი, ადრეული კლასიციზმის წარმომადგენელი ჯაკომო კვარენგი, ყოველ ჯერზე, როცა სმოლნის ტაძართან გადიოდა, პატივისცემით იხსნიდა ქუდს და წამოიძახა: "ეს ეკლესიაა!" V.V. რასტრელი. სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი. სანქტ-პეტერბურგი. V.V. რასტრელი. სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი. სანქტ-პეტერბურგი.
რასტრელის ყველაზე ბრწყინვალე ქმნილება, რომელიც ამშვენებს ქალაქის ცენტრს ნევაზე, არის ზამთრის სასახლე, სადაც ახლა განთავსებულია მსოფლიოში ცნობილი ერმიტაჟის ხელოვნების მუზეუმი. ზამთრის სასახლის არქიტექტურა რუსული ბაროკოს ეპოქის ნამდვილი ჰიმნია. ნევის სანაპიროსკენ მიმავალი ფასადი დაპროექტებული იყო შორიდან დასათვალიერებლად. ფასადი ადმირალისკენ არის ორიენტირებული სასახლის წინა მოედნისკენ, რომელიც ქალაქისკენაა მიმართული. სასახლეს ჰქონდა 1050-ზე მეტი ოთახი და ოთახი, 1886 კარი, 1945 ფანჯარა და 177 კიბე. სასახლის ფასადების საერთო სიგრძე 210 მ! რასტრელის ყველაზე ბრწყინვალე ქმნილება, რომელიც ამშვენებს ქალაქის ცენტრს ნევაზე, არის ზამთრის სასახლე, სადაც ახლა განთავსებულია მსოფლიოში ცნობილი ერმიტაჟის ხელოვნების მუზეუმი. ზამთრის სასახლის არქიტექტურა რუსული ბაროკოს ეპოქის ნამდვილი ჰიმნია. ნევის სანაპიროსკენ მიმავალი ფასადი დაპროექტებული იყო შორიდან დასათვალიერებლად. ფასადი ადმირალისკენ არის ორიენტირებული სასახლის წინა მოედნისკენ, რომელიც ქალაქისკენაა მიმართული. სასახლეს ჰქონდა 1050-ზე მეტი ოთახი და ოთახი, 1886 კარი, 1945 ფანჯარა და 177 კიბე. სასახლის ფასადების საერთო სიგრძე 210 მ!
V.V. რასტრელი. ამბასადორის კიბე ზამთრის სასახლეში - 1762 წ. სანქტ-პეტერბურგი. V.V. რასტრელი. ამბასადორის კიბე ზამთრის სასახლეში - 1762 წ. სანქტ-პეტერბურგი. მთავარი შესასვლელი ჩრდილოეთ კორპუსში მდებარეობდა: საზეიმოდ მიდიოდნენ იმპერატორის და მისი სტუმრების ეტლები. უზარმაზარი გალერეით ავიდნენ კაშკაშა ლამაზმა ამბასადორის კიბეზე, რომლის ზედა პლატფორმიდან სასახლის სახელმწიფო ოთახების შესასვლელი იხსნებოდა. მთავარი შესასვლელი ჩრდილოეთ კორპუსში მდებარეობდა: საზეიმოდ მიდიოდნენ იმპერატორის და მისი სტუმრების ეტლები. უზარმაზარი გალერეით ავიდნენ კაშკაშა ლამაზმა ამბასადორის კიბეზე, რომლის ზედა პლატფორმიდან სასახლის სახელმწიფო ოთახების შესასვლელი იხსნებოდა. კითხვები და ამოცანები 1. რა ახასიათებს დასავლეთ ევროპის ბაროკოს არქიტექტურას? 2. თქვენი აზრით, რით გამოირჩეოდა ბაროკოს შენობები რენესანსის არქიტექტორების შემოქმედებისაგან? 3.ნარიშკინის ბაროკოს რომელ შედევრებს შეგიძლიათ უფრო დაწვრილებით გვითხრათ? მოამზადეთ შეტყობინებები თემაზე: 1. „ლორენცო ბერნინი - „ბაროკოს გენიოსი“; 2. „ნარიშკინის ბაროკო მოსკოვში“; 3. „პეტერბურგი ვ.ვ. რასტრელი“
"ტიუმენის თოჯინების და ნიღბების თეატრი" - 2004 წლის 1 იანვრის მდგომარეობით, თეატრს 17 მსახიობი ჰყავდა. ტიუმენი - 2009. მთავარი მხატვარი 1991 წლიდან არის სერგეი მიხაილოვიჩ პერეპელკინი. სკოლა No36. დაასრულა: მე-9 კლასის მოსწავლე ალენა ვლადიმეროვნა სმოლნიკოვა. ტიუმენის სახელმწიფო თოჯინებისა და ნიღბების თეატრის ისტორია. თეატრის შესახებ.
"ბაროკოს არქიტექტურა" - ბაროკო არქიტექტურაში. დამახასიათებელი ბაროკოს დეტალები - ტელამონი (ატლასი), კარიატიდი, მასკარონი. ბაროკო თანამედროვე ინტერპრეტაციაში. ბაროკოს არქიტექტურა (L. Bernini, F. Borromini იტალიაში, B. F. Rastrelli რუსეთში, Jan Christoph Glaubitz პოლონეთ-ლიტვის თანამეგობრობაში) ხასიათდება რთული, ჩვეულებრივ, მრუდი ფორმების სივრცითი მოცულობით, ერთიანობით და სითხით. ბაროკოს არქიტექტურა რუსეთში (მე-18 საუკუნის პირველი ნახევარი).
"არქიტექტურა XVII" - თუმცა, ევროპულ ბაროკოსთან მსგავსება მხოლოდ გარეგანი იყო. ქვის საოცარი ჩუქურთმები, მრავალფეროვანი დეკორი, თაღები ჩამოკიდებული წონებით. პირველ პორტრეტებს ეწოდა "პარსუნები" (ლათინური პიროვნებიდან). XVII საუკუნის არქიტექტურა ასევე მიდრეკილი იყო სეკულარიზმისკენ, „ამქვეყნიურობისაკენ“. ვაჭრები და ქალაქების თემები სულ უფრო და უფრო ხდებიან ეკლესიების მომხმარებლები. გამეორება. შენობა მორთულია ცისფერი კრამიტის ორი სარტყლით.
„ბრიტანული მუზეუმი“ - მე-19 საუკუნეში ბრიტანეთის მუზეუმმა განიცადა განსაკუთრებით სწრაფი ზრდის პერიოდი. ასე დაიბადა ბრიტანეთის ბიბლიოთეკა. მუზეუმის შექმნა ბრიტანეთის პარლამენტის აქტით დამტკიცდა. 1814-1815 წლებში პარლამენტმა ლორდ ელგინისაგან ათენის პართენონიდან ფასდაუდებელი შედევრები იყიდა. ბიბლიოთეკა. მუზეუმი თავდაპირველად განთავსებული იყო Montague House-ში, არისტოკრატულ სასახლეში, რომელიც მდებარეობს ლონდონის ბლუმსბერის რაიონში. ამბავი. ი.ლენინი.
"თოჯინების თეატრი" - თოჯინების წარმოშობა. ბრტყელი ხელით დახატული თოჯინები ეკრანს ეყრდნობა და განათებულია. თეატრალური თოჯინების სახეები. სამუშაოს მიზნები. ავტომატური თოჯინები. ძველი საბერძნეთის თეატრებში თოჯინებს იყენებდნენ ტრაგედიების შესასრულებლად. დაასრულა იულია სმირნოვამ, მე-9 კლასის "A" მოსწავლემ. © მუნიციპალური საგანმანათლებლო დაწესებულება No19 საშუალო სკოლა, რიბინსკი, 2007 წ. რა არის ეტაპი? რა არის თეატრი? მთავარია სილუეტი.
"მე-20 საუკუნის არქიტექტურის სტილები" - პოსტმოდერნი. არქიტექტურა. დეკონსტრუქტივიზმი. კონსტრუქტივიზმი. ეკლესია რონშონში, საფრანგეთი Le Corbusier. ადმირალტეისკის სანაპირო, გალერნაიას 15, 40 თანამედროვე. დეკონსტრუქტივიზმი, როგორც მოძრაობა მე-20 საუკუნის არქიტექტურაში, გაჩნდა 80-იანი წლების ბოლოს. Თანამედროვე. F. L. Wright-ის სახლი ჩანჩქერის ზემოთ. იაცკოვი იური 9,ბ.“ ორგანული. საფოსტო ოფისის შენობა ტორონტოში. სასტუმრო მარიოტო სან ფრანცისკო. მეცნიერებათა აკადემიის ბიბლიოთეკა. მეოცე საუკუნის მხატვრული კულტურა. საკონცერტო დარბაზების კომპლექსი. სახლი.
1 სლაიდი
2 სლაიდი
ბაროკოს არქიტექტურის დამახასიათებელი ნიშნები... მაგრამ სანამ შენობისა და ფასადის მშვენიერებამდე გაცვეთილია შადრევანი, მარმარილო და გალავანი... გრეხილ ორნამენტში აქა-იქ იხილავთ გამარჯვებულის ჩაფხუტს და ვაზებს. საკმეველს, სვეტებს, კაპიტელებს, პილასტრებსა და არკადებს, ყველგან ნახავთ, სადაც არ უნდა გადააგდოთ მზერა, კუპიდონები, ფარულად ნაქსოვი მონოგრამები, და ბატკნის თავები, რომლებიც ძაფებითაა გადახლართული, და ქანდაკებას ნახავთ საუცხოო ნიშში, იქ ნიმუშებში და ჩუქურთმებში. არის კარნიზი სახურავის ქვეშ... თარგმანი ე. ტარხანოვსკაიას მიერ ასე აღწერა მე-17 საუკუნის ფრანგმა პოეტმა ბაროკოს არქიტექტურის შთაბეჭდილებები. ჟორჟ დე სუდერი. აყვავებულ დეკორატიული დეკორაციების სიმრავლე, ხაზგასმული თეატრალიზება, კლასიკური პროპორციების დამახინჯება, ოპტიკური ილუზია და რთული მრუდი ფორმების უპირატესობა ნამდვილად ქმნიდა ბაროკოს არქიტექტურული სტრუქტურების განსაკუთრებულ, უნიკალურ იერსახეს. ბაროკო (იტალიური ბაროკო, სიტყვასიტყვით - ლამაზი, პრეტენზიული), სტილი, რომელიც გაბატონდა ევროპის ხელოვნებაში მე-16 საუკუნის ბოლოდან მე-18 საუკუნის შუა ხანებამდე და მოიცავდა ყველა სახის შემოქმედებას, ყველაზე მონუმენტურად და ძლიერად გამოიხატებოდა არქიტექტურასა და სახვით ხელოვნებაში.
3 სლაიდი
ყველაზე მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეეხო შენობის ფასადების დიზაინს. თანმიმდევრულობა და პროპორციულობა იცვლება დისონანსით და ასიმეტრიით. ფასადის დათვალიერებისას თქვენ წყვეტთ იმის გაგებას, თუ სად მდებარეობს კედელი - შენობის მთავარი საყრდენი. ბრტყელი პილასტრები ადგილს უთმობენ სვეტებსა და ნახევარსვეტებს. მაღალ კვარცხლბეკებზე დაყენებული, ისინი ან იკრიბებიან ჯგუფებად, ქმნიან მტევნებს, ან „იფანტებიან“ ფასადის გასწვრივ და ზეცას აწევენ სახურავის ბალუსტრადზე მოუსვენარი მოძრაობით გაყინულ ქანდაკებებს. პორტალების, კარებისა და ფანჯრების ზომებმა დაიწყო ყველა გონივრული ლიმიტის გადაჭარბება. ფრონტონებმა და ფირფიტებმა შეიძინეს მდიდარი დეკორაციები ლამაზი კულულების, კარტუჩების, ფოთლების გირლანდების, მწვანილის და ადამიანის ფიგურების სახით. როგორც ჩანს, რენესანსის მშვიდი სიცხადის კვალი აღარ დარჩა. „ბაროკოს ახასიათებს არა მხოლოდ არქიტექტურული პლასტიურობის, არამედ სივრცითი სტრუქტურების სირთულეც. თუ რენესანსში ოთახის გეგმებს აქვს მკაფიო გეომეტრიული ფორმა - წრე, კვადრატი, მართკუთხედი, მაშინ ბაროკოს საყვარელი ფორმა არის ოვალური, რაც გარკვეულ გაურკვევლობას ანიჭებს სივრცითი მოცულობის საერთო ფორმას. ხშირად გეგმის კონფიგურაცია გამოიკვეთება ხაზების ახირებული მოსახვევებით, ამოზნექილი და ჩაზნექილი კედლებით, გართულებულია მეზობელი დაქვემდებარებული მოცულობების დამატებითი შეერთებით... ბაროკოს არქიტექტურაში ჭარბობდა გადაჭარბებული დეკორატიულობა და მძიმე ფუფუნება. უცნაური ფორმები, ქანდაკებების სიმრავლე, მდიდარი ფერების გამოყენება და მოოქროვილი უნდა გაეუმჯობესებინა არქიტექტურის ექსპრესიულობა და ქმნიდა სიმდიდრისა და ბრწყინვალების შთაბეჭდილებას“ (A.F. Goldstein). პილასტრები არის მართკუთხა განივი კვეთის ბრტყელი ვერტიკალური გამონაყარი კედლის ან სვეტის ზედაპირზე. პილასტერს აქვს იგივე ნაწილები (მაგისტრალური, კაპიტალი, ძირი) და პროპორციები, როგორც სვეტი; ემსახურება კედლის სიბრტყის გაყოფას. კარტუშები - დეკორაცია ფარის ან ნახევრად გაშლილი გრაგნილის სახით, რომელიც გამოსახავს გერბს, ემბლემას, წარწერას ფრონტონი - შენობის ფასადის დასრულება (ჩვეულებრივ სამკუთხა), პორტიკის, კოლონადის, შემოფარგლული სახურავის ორი ფერდობით. გვერდები და კარნიზი ძირში.
4 სლაიდი
იტალიური ბაროკოს შედევრები. ლორენცო ბერნინი იტალიური ბაროკოს დამახასიათებელი ნიშნები ყველაზე ნათლად იყო განსახიერებული ორი არქიტექტორის შემოქმედებაში, რომლებმაც შექმნეს მთელი ეპოქა არქიტექტურის განვითარებაში - ფრანჩესკო ბორომინისა და ლორენცო ბერნინის. მრუდი, მოსახვევი ზედაპირების და უცნაური გეომეტრიული კომბინაციების შექმნისას ფრანჩესკო ბორომინს არ ჰყავდა თანაბარი. რომის პიაცა ნავონაში მდებარე სანტა აგნეზის ეკლესია არქიტექტორის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილებაა. ეკლესიის რბილად მოხრილ ფასადს ამშვენებს დიდებული გუმბათი, რომელიც მოთავსებულია მაღალ დოლზე. ეკლესიის კედლები თითქოს იშლება ქიაროსკუროს თამაშით, რაფებსა და ღიობებში. ფრანჩესკო ბარომინი. სანტა აგნეზის ეკლესია. 1653 რომი.
5 სლაიდი
ბორომინი, თუ ეს შესაძლებელია, თავს არიდებს სწორ ხაზებს - ვერტიკალურ ან ჰორიზონტალურ, ასევე სწორ კუთხეებს. უპირატესობა ენიჭება სან-კარლო ალე კუატრო ფონტანის, ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესიის კომპლექსურ მრუდე გეგმებს (1634-67, სანტივო, 1642-60, რომში).
6 სლაიდი
არანაკლებ ეფექტურია საკათედრო ტაძრის ინტერიერი, რომელიც გამოირჩევა შტუკის დეკორაციების დახვეწილობით, მრავალფერადი დეკორატიული ნახატებითა და ფერადი მარმარილოს სვეტებით. ფრანჩესკო ბორომინი. სან კარლო ალე კუატრო ფონტანის ეკლესია, (1634-1667, სანტივო, 1642-1660, რომში).
7 სლაიდი
ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესია სან-კარლო ალე კუატრო ფონტანე, (1634-1667, სანტივო, 1642-1660, რომში). ფრაგმენტი, ფასადი.
8 სლაიდი
ლორენცო ბერნინის მთავარი არქიტექტურული ქმნილება იყო წმინდა პეტრეს ბაზილიკის წინ მოედნის დიზაინი. არქიტექტორს ერთდროულად რამდენიმე პრობლემის გადაჭრა მოუწია: შეექმნა საზეიმო მიდგომა კათოლიკური სამყაროს მთავარ ეკლესიასთან, მოედანსა და ტაძარს შორის ერთიანობის შთაბეჭდილების მიღწევა. მან ტაძრის წინ არსებული სივრცე ორი კვადრატის ერთ ანსამბლად აქცია. პირველი ტრაპეციის ფორმისაა, მეორე კი საყვარელი ბაროკოს ფორმის - ოვალური. ის ქალაქისკენ არის მოქცეული და მოქცეულია დიდებული კოლონადით, რომელიც ადვილად და მოხდენილად მოიცავს მოედანს.
სლაიდი 9
10 სლაიდი
ლორენცო ბერნინი. ოთხი მდინარის შადრევანი პიაცა ნავონაში. 1648-1651 წწ. ალეგორიულ ფიგურებზე გამოსახულია კონტინენტების უდიდესი მდინარეები - ნილოსი, დუნაი, განგი და რიო დე ლა პლატა (ამაზონი იმ დროისთვის უცნობი იყო). ნილოსის თავსაბურავი სიმბოლოა მისი წყაროს საიდუმლოებაზე, რომელიც იმ დროს ჯერ კიდევ არ იყო აღმოჩენილი. შადრევანი ფიგურების მოწყობამ წარმოშვა ლეგენდა ბაროკოს ეპოქის გენიოსების - ბერნინისა და ბორომინის შორის დუელის შესახებ: თითქოს ლა პლატა ბერნინი ხელს უშლიდა, რათა ეკლესია არ ენახა - ბორომინის "საშინელი" ქმნილება. ფაქტობრივად, შადრევანი ეკლესიის ფასადზე გაცილებით ადრე აშენდა. მურის შადრევანი, ორი შადრევნიდან ერთ-ერთი, რომელიც მდებარეობს მოედნის კიდეებზე, ასევე შეიქმნა ბერნინის დიზაინის მიხედვით. ორიგინალში კიდევ ერთი შადრევანი მხოლოდ ერთი აუზისგან შედგებოდა, რომელსაც მე-19 საუკუნის ბოლოს მიეკუთვნებოდა. დაამატეს სკულპტურა - ასე გაჩნდა ნეპტუნის შადრევანი.
12 სლაიდი
მოსკოვის ბაროკოს "მშვენიერი ნიმუშები" პომპეზურობისა და სიმდიდრის სურვილი არქიტექტურული სტრუქტურების გარე გაფორმებაში უკიდურესად დამახასიათებელი იყო რუსეთისთვის. "მშვენიერი ნიმუში" გახდა მე -17 საუკუნის ბოლოს - მე -18 საუკუნის დასაწყისის რუსული არქიტექტურის ლაიტმოტივი. ამ დროის არქიტექტურა ხასიათდება ეროვნული ტრადიციების, განსაკუთრებით ხის არქიტექტურის შერწყმით, დასავლეთ ევროპული ბაროკოს საუკეთესო მიღწევებით. რუსული ბაროკოს ყველაზე ნათელი და ორიგინალური თვისებები გამოჩნდა ეგრეთ წოდებულ ნარიშკინის, ანუ მოსკოვის სტილში. მან მიიღო სახელი სამშენებლო მომხმარებლების წყალობით, რომელთა შორის იყვნენ ნარიშკინები, პეტრე I-ის ნათესავები. მათი ინიციატივით მოსკოვში აშენდა მრავალი ლამაზი და ელეგანტური შენობა - სასახლეები, ეკლესიები, გაზები და პარკის პავილიონები.
სლაიდი 13
ფილიში შუამავლის ეკლესია. 1693-1694 წწ. მოსკოვი. ნარიშკინის ბაროკოს ბრწყინვალე მაგალითია ფილიში შუამავლის ეკლესია. ის დგას დაბალ ბორცვზე, მდინარის ნაპირზე და იმეორებს თავს, როგორც უცნაურ ანარეკლს წყალში. ტაძარს აქვს მაღალი და ფართო სარდაფი (PODKLET, რუსულ ქვის და ხის არქიტექტურაში, საცხოვრებელი კორპუსის ან ტაძრის ქვედა სართული, რომელსაც ჩვეულებრივ აქვს სამსახურებრივი და ეკონომიკური დანიშნულება), რომლის თაღებზე არის ტერასა სამი გლუვი ფრენით. კიბეების. შენობის ძირითადი მოცულობა გარშემორტყმულია ნახევარწრიული საზღვრებით, რომელთაგან თითოეულს ოქროს თავი აკრავს. ოთხკუთხედიდან რვაკუთხედზე გადასვლა იმდენად შეუფერხებლად და ოსტატურად ხდება, რომ მნახველი მაშინვე ვერ ამჩნევს არქიტექტურულ დანაყოფებში ცვლილებას. კარნიზი და მოჩუქურთმებული თეთრი ქვის დეკორაციები ბუნებრივად აგრძელებს კუთხის სვეტების სამმაგ კაპიტელებს.
სლაიდი 14
მოსკოვის ბაროკოს უნიკალური ნაგებობები მოიცავს ნიკიტნიკის სამების ეკლესიას, რომელიც აშენდა ვაჭრის გრიგორი ნიკიტნიკოვის ბრძანებით, მკვიდრი იაროსლავლი. ქალაქის ცენტრში მაღალ ბორცვზე მდებარე ტაძარი დომინირებდა მიმდებარე შენობებზე, რომელიც გამოირჩეოდა სილუეტის სირთულით. ფასადების ნათელი ფერები, თეთრი ქვის და აგურის დეკორის მდიდარმა პლასტიურობამ, მრავალფეროვანმა კრამიტმა კომპოზიციის თვალწარმტაცი ასიმეტრიასთან ერთად, მიიპყრო ქალაქელების ყურადღება. სამების ეკლესია ნიკიტნიკში. 1631-1634 წწ მოსკოვი.
15 სლაიდი
სამების ეკლესია ნიკიტნიკში. 1631-1634 წწ მოსკოვი. კედლის სიბრტყე თითქმის გაქრა კარნიზების, პილასტრების, ნახევარსვეტების, ფირფიტებისა და პორტალების სიმრავლის მიღმა. ტაძარი დაგვირგვინდა დეკორატიული ხუთგუმბათიანი გუმბათით და კოკოშნიკების სამი რიგით, რაც განსაკუთრებულ სადღესასწაულო ზეიმობას ანიჭებდა.
16 სლაიდი
დუბროვიცის ღვთისმშობლის სახელობის ეკლესია მოსკოვის ბაროკოს მწვერვალად ითვლება. ნახევარწრიული კედლები ბოლოვდება სამკუთხა მოჩუქურთმებული ფრონტონით, შემკული სვეტებითა და ხალიჩებით. რვაკუთხა სამსართულიანი კოშკი ქვის მაქმანად არის გადაქცეული. ეკლესია დაგვირგვინებულია გუმბათით აჟურული მოოქროვილი გვირგვინით და ჯვრით. დუბროვიცის ნიშნის ღვთისმშობლის ეკლესია. 1690-1704 წწ. მოსკოვი.
სლაიდი 17
18 სლაიდი
სლაიდი 19
ხამოვნიკის წმინდა ნიკოლოზის ეკლესია. XVII საუკუნე მოსკოვი. წმინდა ნიკოლოზის სახელობის ეკლესია აღმართული იყო ერთ-ერთ ჭეშმარიტად მოსკოვის უძველეს მხარეში: აქ მე-17 საუკუნეში. წყლის მდელოებზე დასახლდნენ ხამოვნიკები, სასახლის მქსოველები, რომლებმაც სახელი დაარქვეს რაიონს. მათ ააგეს ეს უჩვეულოდ მოხატული ტაძარი. ზარების რეკვის გასაძლიერებლად მას აჭრიან ღიობების რიგებით, ე.წ. ეკლესიის შენობა პოზადის ტაძრის დამახასიათებელი ტიპია, "ნარიშკინის ბაროკოს" ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და შესანიშნავად შემონახული ნიმუში.
20 სლაიდი
21 სლაიდი
22 სლაიდი
V.V. Rastrelli-ს არქიტექტურული შემოქმედება მე-18 საუკუნის შუა ხანებში რუსეთში ბაროკოს ხელოვნებამ პიკს მიაღწია. საუკეთესო ეროვნული ტრადიციების შემუშავებით, არქიტექტორები სულ უფრო მეტად მიმართავდნენ ევროპულ მხატვრულ მემკვიდრეობას. აყვავებულ ბაროკოს არქიტექტურა მთელ რუსეთში გავრცელდა. არქიტექტურის ყველაზე თვალსაჩინო ქმნილებები კონცენტრირებული იყო რუსეთის სახელმწიფოს ახალ დედაქალაქში - პეტერბურგში. ეროვნული ხუროთმოძღვრების განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ბართლომეო ვარფოლომეევიჩმა (ბარტოლომეო ფრანჩესკო) რასტრელიმ (1700-1771), მოქანდაკე ბ.კ. რასტრელის ვაჟმა, წარმოშობით იტალიელი, დაბადებული საფრანგეთში. საზღვარგარეთ მიღებული განათლების შემდეგ მხოლოდ რუსეთში მუშაობდა, რომელიც მისი მეორე სამშობლო გახდა. ყველაფერი, რაც მან ააშენა რუსეთში, აღფრთოვანებული და ენთუზიაზმით აღფრთოვანებული შეფასებები გამოიწვია მის თანამედროვეებში. პოეტი ა.დ.კანტემირი (1708-1744) გამოჩენილი არქიტექტორის ნამუშევრებზე წერდა: „გრაფი რასტრელი... ნიჭიერი არქიტექტორი. ბრწყინვალეა მისი ინოვაციები დეკორაციაში, ბრწყინვალეა მისი შენობის გარეგნობა, ერთი სიტყვით, თვალი ახარებს მის მიერ აშენებულს“.
ბაროკოს არქიტექტურის დამახასიათებელი ნიშნები... მაგრამ სანამ შენობისა და ფასადის მშვენიერებამდე გაცვეთილია შადრევანი, მარმარილო და გალავანი... გრეხილ ორნამენტში აქა-იქ იხილავთ გამარჯვებულის ჩაფხუტს და ვაზებს. საკმეველი, სვეტები, კაპიტელები, პილასტრები და თაღები ყველგან დაინახავთ, სადაც არ უნდა გადააგდოთ მზერა, კუპიდონები, მონოგრამები, ფარულად ნაქსოვი, და ბატკნის თავები, თასმით გადახლართული, და იპოვით ქანდაკებას დიდებულ ნიშში, ნიმუშებში და ჩუქურთმები ჭერქვეშ კარნიზია... თარგმანი ე. ტარხანოვსკაიას თარგმანი ე. ტარხანოვსკაია ასე აღწერს ფრანგმა პოეტმა XVII-მა ბაროკოს არქიტექტურის შთაბეჭდილებებს ვ. ჟორჟ დე სუდერი. აყვავებულ დეკორატიული დეკორაციების სიმრავლე, ხაზგასმული თეატრალიზება, კლასიკური პროპორციების დამახინჯება, ოპტიკური ილუზია და რთული მრუდი ფორმების უპირატესობა ნამდვილად ქმნიდა ბაროკოს არქიტექტურული სტრუქტურების განსაკუთრებულ, უნიკალურ იერსახეს. ასე აღწერა მე-17 საუკუნის ფრანგმა პოეტმა ბაროკოს არქიტექტურის შთაბეჭდილებები. ჟორჟ დე სუდერი. აყვავებულ დეკორატიული დეკორაციების სიმრავლე, ხაზგასმული თეატრალიზება, კლასიკური პროპორციების დამახინჯება, ოპტიკური ილუზია და რთული მრუდი ფორმების უპირატესობა ნამდვილად ქმნიდა ბაროკოს არქიტექტურული სტრუქტურების განსაკუთრებულ, უნიკალურ იერსახეს. ბაროკო (იტალ. Barocco, სიტყვასიტყვით ფანტასტიკური, პრეტენზიული), სტილი, რომელიც დომინირებდა ევროპის ხელოვნებაში მე-16 საუკუნის ბოლოდან მე-18 საუკუნის შუა ხანებამდე და მოიცავდა ყველა სახის შემოქმედებას, რაც ყველაზე მონუმენტურად და ძლიერად გამოიხატა არქიტექტურასა და სახვით ხელოვნებაში. ბაროკო (იტალ. Barocco, სიტყვასიტყვით ფანტასტიკური, პრეტენზიული), სტილი, რომელიც დომინირებდა ევროპის ხელოვნებაში მე-16 საუკუნის ბოლოდან მე-18 საუკუნის შუა ხანებამდე და მოიცავდა ყველა სახის შემოქმედებას, რაც ყველაზე მონუმენტურად და ძლიერად გამოიხატა არქიტექტურასა და სახვით ხელოვნებაში.
ყველაზე მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეეხო შენობის ფასადების დიზაინს. თანმიმდევრულობა და პროპორციულობა იცვლება დისონანსით და ასიმეტრიით. ფასადის დათვალიერებისას თქვენ წყვეტთ იმის გაგებას, თუ სად მდებარეობს კედელი - შენობის მთავარი საყრდენი. ბრტყელი პილასტრები ადგილს უთმობენ სვეტებსა და ნახევარსვეტებს. მაღალ კვარცხლბეკებზე დაყენებული, ისინი ან იკრიბებიან ჯგუფებად, ქმნიან მტევნებს, ან „იფანტებიან“ ფასადის გასწვრივ და ზეცას აწევენ სახურავის ბალუსტრადზე მოუსვენარი მოძრაობით გაყინულ ქანდაკებებს. პორტალების, კარებისა და ფანჯრების ზომებმა დაიწყო ყველა გონივრული ლიმიტის გადაჭარბება. ფრონტონებმა და ფირფიტებმა შეიძინეს მდიდარი დეკორაციები ლამაზი კულულების, კარტუჩების, ფოთლების გირლანდების, მწვანილის და ადამიანის ფიგურების სახით. როგორც ჩანს, რენესანსის მშვიდი სიცხადის კვალი აღარ დარჩა. ყველაზე მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეეხო შენობის ფასადების დიზაინს. თანმიმდევრულობა და პროპორციულობა იცვლება დისონანსით და ასიმეტრიით. ფასადის დათვალიერებისას თქვენ წყვეტთ იმის გაგებას, თუ სად მდებარეობს კედელი - შენობის მთავარი საყრდენი. ბრტყელი პილასტრები ადგილს უთმობენ სვეტებსა და ნახევარსვეტებს. მაღალ კვარცხლბეკებზე დაყენებული, ისინი ან იკრიბებიან ჯგუფებად, ქმნიან მტევნებს, ან „იფანტებიან“ ფასადის გასწვრივ და ზეცას აწევენ სახურავის ბალუსტრადზე მოუსვენარი მოძრაობით გაყინულ ქანდაკებებს. პორტალების, კარებისა და ფანჯრების ზომებმა დაიწყო ყველა გონივრული ლიმიტის გადაჭარბება. ფრონტონებმა და ფირფიტებმა შეიძინეს მდიდარი დეკორაციები ლამაზი კულულების, კარტუჩების, ფოთლების გირლანდების, მწვანილის და ადამიანის ფიგურების სახით. როგორც ჩანს, რენესანსის მშვიდი სიცხადის კვალი აღარ დარჩა. „ბაროკოს ახასიათებს არა მხოლოდ არქიტექტურული პლასტიურობის, არამედ სივრცითი სტრუქტურების სირთულეც. თუ რენესანსში ოთახის გეგმებს აქვს მკაფიო გეომეტრიული ფორმა - წრე, კვადრატი, მართკუთხედი, მაშინ ბაროკოს საყვარელი ფორმა არის ოვალური, რაც გარკვეულ გაურკვევლობას ანიჭებს სივრცითი მოცულობის საერთო ფორმას. ხშირად გეგმის კონფიგურაცია გამოიკვეთება ხაზების ახირებული მოსახვევებით, ამოზნექილი და ჩაზნექილი კედლებით, გართულებულია მეზობელი დაქვემდებარებული მოცულობების დამატებითი შეერთებით... ბაროკოს არქიტექტურაში ჭარბობდა გადაჭარბებული დეკორატიულობა და მძიმე ფუფუნება. უცნაური ფორმები, ქანდაკებების სიმრავლე, მდიდარი ფერების გამოყენება და მოოქროვილი უნდა გაეუმჯობესებინა არქიტექტურის ექსპრესიულობა და ქმნიდა სიმდიდრისა და ბრწყინვალების შთაბეჭდილებას“ (A.F. Goldstein). „ბაროკოს ახასიათებს არა მხოლოდ არქიტექტურული პლასტიურობის, არამედ სივრცითი სტრუქტურების სირთულეც. თუ რენესანსში ოთახის გეგმებს აქვს მკაფიო გეომეტრიული ფორმა - წრე, კვადრატი, მართკუთხედი, მაშინ ბაროკოს საყვარელი ფორმა არის ოვალური, რაც გარკვეულ გაურკვევლობას ანიჭებს სივრცითი მოცულობის საერთო ფორმას. ხშირად გეგმის კონფიგურაცია გამოიკვეთება ხაზების ახირებული მოსახვევებით, ამოზნექილი და ჩაზნექილი კედლებით, გართულებულია მეზობელი დაქვემდებარებული მოცულობების დამატებითი შეერთებით... ბაროკოს არქიტექტურაში ჭარბობდა გადაჭარბებული დეკორატიულობა და მძიმე ფუფუნება. უცნაური ფორმები, ქანდაკებების სიმრავლე, მდიდარი ფერების გამოყენება და მოოქროვილი უნდა გაეუმჯობესებინა არქიტექტურის ექსპრესიულობა და ქმნიდა სიმდიდრისა და ბრწყინვალების შთაბეჭდილებას“ (A.F. Goldstein). პილასტრები არის მართკუთხა განივი კვეთის ბრტყელი ვერტიკალური გამონაყარი კედლის ან სვეტის ზედაპირზე. პილასტერს აქვს იგივე ნაწილები (მაგისტრალური, კაპიტალი, ძირი) და პროპორციები, როგორც სვეტი; ემსახურება კედლის სიბრტყის გაყოფას. კარტუშები - დეკორაცია ფარის ან ნახევრად გაშლილი გრაგნილის სახით, რომელიც გამოსახავს გერბს, ემბლემას, წარწერას ფრონტონი - შენობის ფასადის დასრულება (ჩვეულებრივ სამკუთხა), პორტიკის, კოლონადის, შემოფარგლული სახურავის ორი ფერდობით. გვერდები და კარნიზი ძირში.
იტალიური ბაროკოს შედევრები. ლორენცო ბერნინი იტალიური ბაროკოს დამახასიათებელი ნიშნები ყველაზე ნათლად იყო განსახიერებული ორი არქიტექტორის შემოქმედებაში, რომლებმაც შექმნეს მთელი ეპოქა არქიტექტურის განვითარებაში - ფრანჩესკო ბორომინისა და ლორენცო ბერნინის. იტალიური ბაროკოს დამახასიათებელმა მახასიათებლებმა იპოვეს თავიანთი ყველაზე ნათელი განსახიერება ორი არქიტექტორის მუშაობაში, რომლებმაც შექმნეს მთელი ეპოქა არქიტექტურის განვითარებაში - ფრანჩესკო ბორომინისა და ლორენცო ბერნინის. მრუდი, მოსახვევი ზედაპირების და უცნაური გეომეტრიული კომბინაციების შექმნისას ფრანჩესკო ბორომინს არ ჰყავდა თანაბარი. რომის პიაცა ნავონაში მდებარე სანტა აგნეზის ეკლესია არქიტექტორის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილებაა. ეკლესიის რბილად მოხრილ ფასადს ამშვენებს დიდებული გუმბათი, რომელიც მოთავსებულია მაღალ დოლზე. ეკლესიის კედლები თითქოს იშლება ქიაროსკუროს თამაშით, რაფებსა და ღიობებში. მრუდი, მოსახვევი ზედაპირების და უცნაური გეომეტრიული კომბინაციების შექმნისას ფრანჩესკო ბორომინს არ ჰყავდა თანაბარი. რომის პიაცა ნავონაში მდებარე სანტა აგნეზის ეკლესია არქიტექტორის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილებაა. ეკლესიის რბილად მოხრილ ფასადს ამშვენებს დიდებული გუმბათი, რომელიც მოთავსებულია მაღალ დოლზე. ეკლესიის კედლები თითქოს იშლება ქიაროსკუროს თამაშით, რაფებსა და ღიობებში. ფრანჩესკო ბარომინი. სანტა აგნეზის ეკლესია, რომი.
ბორომინი, შეძლებისდაგვარად, თავს არიდებს სწორ ხაზებს, ვერტიკალურ ან ჰორიზონტალურ, ასევე სწორ კუთხეებს. უპირატესობა ენიჭება კომპლექსურ მოხრილ გეგმებს.ბორომინი მაქსიმალურად გაურბის სწორ ვერტიკალურ ან ჰორიზონტალურ ხაზებს, ასევე სწორ კუთხეებს. უპირატესობა ენიჭება ფრანჩესკო ბორომინის კომპლექსურ მრუდე გეგმებს სან-კარლოს ალე კუატრო ფონტანის ეკლესიისთვის (სანტ ივო, რომში). ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესია სან-კარლო ალ კუატრო ფონტანე, (, სანტ'ივო, რომში).
არანაკლებ ეფექტურია საკათედრო ტაძრის ინტერიერი, რომელიც გამოირჩევა შტუკის დეკორაციების დახვეწილობით, მრავალფერადი დეკორატიული ნახატებითა და ფერადი მარმარილოს სვეტებით. არანაკლებ ეფექტურია საკათედრო ტაძრის ინტერიერი, რომელიც გამოირჩევა შტუკის დეკორაციების დახვეწილობით, მრავალფერადი დეკორატიული ნახატებითა და ფერადი მარმარილოს სვეტებით. ფრანჩესკო ბორომინი. სან-კარლოს ეკლესია ალე კუატრო ფონტანე, (, Sant'Ivo, რომში).ფრანჩესკო ბორომინი. სან-კარლოს ეკლესია ალე კუატრო ფონტანე, (სანტ-ივო, რომი).
ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესია სან-კარლო ალ კუატრო ფონტანე, (, სანტ'ივო, რომში). ფრაგმენტი, ფასადი. ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესია სან-კარლო ალ კუატრო ფონტანე, (, სანტ'ივო, რომში). ფრაგმენტი, ფასადი.
ლორენცო ბერნინის მთავარი არქიტექტურული ქმნილება იყო წმინდა პეტრეს ბაზილიკის წინ მოედნის დიზაინი. არქიტექტორს ერთდროულად რამდენიმე პრობლემის გადაჭრა მოუწია: შეექმნა საზეიმო მიდგომა კათოლიკური სამყაროს მთავარ ეკლესიასთან, მოედანსა და ტაძარს შორის ერთიანობის შთაბეჭდილების მიღწევა. მან ტაძრის წინ არსებული სივრცე ორი კვადრატის ერთ ანსამბლად აქცია. პირველი ტრაპეციის ფორმისაა, მეორე კი საყვარელი ბაროკოს ფორმის - ოვალური. ის ქალაქისკენ არის მოქცეული და მოქცეულია დიდებული კოლონადით, რომელიც ადვილად და მოხდენილად მოიცავს მოედანს. ლორენცო ბერნინის მთავარი არქიტექტურული ქმნილება იყო წმინდა პეტრეს ბაზილიკის წინ მოედნის დიზაინი. არქიტექტორს ერთდროულად რამდენიმე პრობლემის გადაჭრა მოუწია: შეექმნა საზეიმო მიდგომა კათოლიკური სამყაროს მთავარ ეკლესიასთან, მოედანსა და ტაძარს შორის ერთიანობის შთაბეჭდილების მიღწევა. მან ტაძრის წინ არსებული სივრცე ორი კვადრატის ერთ ანსამბლად აქცია. პირველი ტრაპეციის ფორმისაა, მეორე კი საყვარელი ბაროკოს ფორმის - ოვალური. ის ქალაქისკენ არის მოქცეული და მოქცეულია დიდებული კოლონადით, რომელიც ადვილად და მოხდენილად მოიცავს მოედანს.
ლორენცო ბერნინი. ოთხი მდინარის შადრევანი პიაცა ნავონაში ალეგორიულ ფიგურებზე გამოსახულია კონტინენტების უდიდესი მდინარეები, ნილოსი, დუნაი, განგი და რიო-დე ლა პლატა (ამაზონი მაშინ უცნობი იყო). ნილოსის თავსაბურავი სიმბოლოა მისი წყაროს საიდუმლოებაზე, რომელიც იმ დროს ჯერ კიდევ არ იყო აღმოჩენილი. შადრევანი ფიგურების მოწყობამ დასაბამი მისცა ლეგენდას ბაროკოს გენიოსების ბერნინისა და ბორომინის დუელის შესახებ: თითქოს ბერნინის ლა პლატა მისი ხელით იყო გადაკეტილი, რათა ეკლესიაში არ ენახა ბორომინის „საშინელი“ ქმნილება. ფაქტობრივად, შადრევანი ეკლესიის ფასადზე გაცილებით ადრე აშენდა. მურის შადრევანი, ორი შადრევნიდან ერთ-ერთი, რომელიც მდებარეობს მოედნის კიდეებზე, ასევე შეიქმნა ბერნინის დიზაინის მიხედვით. ორიგინალში კიდევ ერთი შადრევანი მხოლოდ ერთი აუზისგან შედგებოდა, რომელსაც მე-19 საუკუნის ბოლოს მიეკუთვნებოდა. მათ დაამატეს სკულპტურა და გამოჩნდა ნეპტუნის შადრევანი. ალეგორიულ ფიგურებზე გამოსახულია კონტინენტების უდიდესი მდინარეები, ნილოსი, დუნაი, განგი და რიო დე ლა პლატა (მაშინ ამაზონი უცნობი იყო). ნილოსის თავსაბურავი სიმბოლოა მისი წყაროს საიდუმლოებაზე, რომელიც იმ დროს ჯერ კიდევ არ იყო აღმოჩენილი. შადრევანი ფიგურების მოწყობამ დასაბამი მისცა ლეგენდას ბაროკოს გენიოსების ბერნინისა და ბორომინის დუელის შესახებ: თითქოს ბერნინის ლა პლატა მისი ხელით იყო გადაკეტილი, რათა ეკლესიაში არ ენახა ბორომინის „საშინელი“ ქმნილება. ფაქტობრივად, შადრევანი ეკლესიის ფასადზე გაცილებით ადრე აშენდა. მურის შადრევანი, ორი შადრევნიდან ერთ-ერთი, რომელიც მდებარეობს მოედნის კიდეებზე, ასევე შეიქმნა ბერნინის დიზაინის მიხედვით. ორიგინალში კიდევ ერთი შადრევანი მხოლოდ ერთი აუზისგან შედგებოდა, რომელსაც მე-19 საუკუნის ბოლოს მიეკუთვნებოდა. მათ დაამატეს სკულპტურა და გამოჩნდა ნეპტუნის შადრევანი.
1650-იანი წლების II ნახევრიდან. ბერნინი კვლავ მუშაობს წმინდა პეტრეს ბაზილიკაში, ქმნის აქ ბრინჯაოს „კათედრა წმ. პეტრე" (), შემკული ეკლესიის მამათა და ანგელოზთა ქანდაკებებით, 1650-იანი წლების II ნახევრიდან. ბერნინი კვლავ მუშაობს წმინდა პეტრეს ბაზილიკაში, ქმნის აქ ბრინჯაოს „კათედრა წმ. პეტრე" (), მორთული ეკლესიის მამათა და ანგელოზთა ქანდაკებებით,
მოსკოვის ბაროკოს "მშვენიერი ნიმუში" პომპეზურობისა და სიმდიდრის სურვილი არქიტექტურული ნაგებობების გარე გაფორმებაში უკიდურესად დამახასიათებელი იყო რუსეთისთვის. "მშვენიერი ნიმუში" გახდა მე -17 საუკუნის ბოლოს - მე -18 საუკუნის დასაწყისის რუსული არქიტექტურის ლაიტმოტივი. ამ დროის არქიტექტურა ხასიათდება ეროვნული ტრადიციების, განსაკუთრებით ხის არქიტექტურის შერწყმით, დასავლეთ ევროპული ბაროკოს საუკეთესო მიღწევებით. რუსული ბაროკოს ყველაზე ნათელი და ორიგინალური თვისებები გამოჩნდა ეგრეთ წოდებულ ნარიშკინის, ანუ მოსკოვის სტილში. მან მიიღო სახელი სამშენებლო მომხმარებლების წყალობით, რომელთა შორის იყვნენ ნარიშკინები, პეტრე I-ის ნათესავები. მათი ინიციატივით მოსკოვში აშენდა მრავალი ლამაზი და ელეგანტური შენობა - სასახლეები, ეკლესიები, გაზები და პარკის პავილიონები. არქიტექტურული ნაგებობების გარე გაფორმებაში პომპეზურობისა და სიმდიდრის სურვილი რუსეთისთვის უკიდურესად დამახასიათებელი იყო. "მშვენიერი ნიმუში" გახდა მე -17 საუკუნის ბოლოს - მე -18 საუკუნის დასაწყისის რუსული არქიტექტურის ლაიტმოტივი. ამ დროის არქიტექტურა ხასიათდება ეროვნული ტრადიციების, განსაკუთრებით ხის არქიტექტურის შერწყმით, დასავლეთ ევროპული ბაროკოს საუკეთესო მიღწევებით. რუსული ბაროკოს ყველაზე ნათელი და ორიგინალური თვისებები გამოჩნდა ეგრეთ წოდებულ ნარიშკინის, ანუ მოსკოვის სტილში. მან მიიღო სახელი სამშენებლო მომხმარებლების წყალობით, რომელთა შორის იყვნენ ნარიშკინები, პეტრე I-ის ნათესავები. მათი ინიციატივით მოსკოვში აშენდა მრავალი ლამაზი და ელეგანტური შენობა - სასახლეები, ეკლესიები, გაზები და პარკის პავილიონები.
შუამავლის ეკლესია ფილიში, მოსკოვი. ნარიშკინის ბაროკოს ბრწყინვალე მაგალითია ფილიში შუამავლის ეკლესია. ის დგას დაბალ ბორცვზე, მდინარის ნაპირზე და იმეორებს თავს, როგორც უცნაურ ანარეკლს წყალში. ტაძარს აქვს მაღალი და ფართო სარდაფი (PODKLET, რუსულ ქვის და ხის არქიტექტურაში, საცხოვრებელი კორპუსის ან ტაძრის ქვედა სართული, რომელსაც ჩვეულებრივ აქვს სამსახურებრივი და ეკონომიკური დანიშნულება), რომლის თაღებზე არის ტერასა სამი გლუვი ფრენით. კიბეების. შენობის ძირითადი მოცულობა გარშემორტყმულია ნახევარწრიული საზღვრებით, რომელთაგან თითოეულს ოქროს თავი აკრავს. ოთხკუთხედიდან რვაკუთხედზე გადასვლა იმდენად შეუფერხებლად და ოსტატურად ხდება, რომ მნახველი მაშინვე ვერ ამჩნევს არქიტექტურულ დანაყოფებში ცვლილებას. კარნიზი და მოჩუქურთმებული თეთრი ქვის დეკორაციები ბუნებრივად აგრძელებს კუთხის სვეტების სამმაგ კაპიტელებს. ნარიშკინის ბაროკოს ბრწყინვალე მაგალითია ფილიში შუამავლის ეკლესია. ის დგას დაბალ ბორცვზე, მდინარის ნაპირზე და იმეორებს თავს, როგორც უცნაურ ანარეკლს წყალში. ტაძარს აქვს მაღალი და ფართო სარდაფი (PODKLET, რუსულ ქვის და ხის არქიტექტურაში, საცხოვრებელი კორპუსის ან ტაძრის ქვედა სართული, რომელსაც ჩვეულებრივ აქვს სამსახურებრივი და ეკონომიკური დანიშნულება), რომლის თაღებზე არის ტერასა სამი გლუვი ფრენით. კიბეების. შენობის ძირითადი მოცულობა გარშემორტყმულია ნახევარწრიული საზღვრებით, რომელთაგან თითოეულს ოქროს თავი აკრავს. ოთხკუთხედიდან რვაკუთხედზე გადასვლა იმდენად შეუფერხებლად და ოსტატურად ხდება, რომ მნახველი მაშინვე ვერ ამჩნევს არქიტექტურულ დანაყოფებში ცვლილებას. კარნიზი და მოჩუქურთმებული თეთრი ქვის დეკორაციები ბუნებრივად აგრძელებს კუთხის სვეტების სამმაგ კაპიტელებს.
მოსკოვის ბაროკოს უნიკალური ნაგებობები მოიცავს ნიკიტნიკის სამების ეკლესიას, რომელიც აშენდა ვაჭრის გრიგორი ნიკიტნიკოვის ბრძანებით, მკვიდრი იაროსლავლი. ქალაქის ცენტრში მაღალ ბორცვზე მდებარე ტაძარი დომინირებდა მიმდებარე შენობებზე, რომელიც გამოირჩეოდა სილუეტის სირთულით. ფასადების ნათელი ფერები, თეთრი ქვის და აგურის დეკორის მდიდარმა პლასტიურობამ, მრავალფეროვანმა კრამიტმა კომპოზიციის თვალწარმტაცი ასიმეტრიასთან ერთად, მიიპყრო ქალაქელების ყურადღება. მოსკოვის ბაროკოს უნიკალური ნაგებობები მოიცავს ნიკიტნიკის სამების ეკლესიას, რომელიც აშენდა ვაჭრის გრიგორი ნიკიტნიკოვის ბრძანებით, მკვიდრი იაროსლავლი. ქალაქის ცენტრში მაღალ ბორცვზე მდებარე ტაძარი დომინირებდა მიმდებარე შენობებზე, რომელიც გამოირჩეოდა სილუეტის სირთულით. ფასადების ნათელი ფერები, თეთრი ქვის და აგურის დეკორის მდიდარმა პლასტიურობამ, მრავალფეროვანმა კრამიტმა კომპოზიციის თვალწარმტაცი ასიმეტრიასთან ერთად, მიიპყრო ქალაქელების ყურადღება. სამების ეკლესია ნიკიტნიკში. მოსკოვი.
კედლის სიბრტყე თითქმის გაქრა კარნიზების, პილასტრების, ნახევარსვეტების, ფირფიტებისა და პორტალების სიმრავლის მიღმა. ტაძარი დაგვირგვინდა დეკორატიული ხუთგუმბათიანი გუმბათით და კოკოშნიკების სამი რიგით, რაც განსაკუთრებულ სადღესასწაულო ზეიმობას ანიჭებდა. კედლის სიბრტყე თითქმის გაქრა კარნიზების, პილასტრების, ნახევარსვეტების, ფირფიტებისა და პორტალების სიმრავლის მიღმა. ტაძარი დაგვირგვინდა დეკორატიული ხუთგუმბათიანი გუმბათით და კოკოშნიკების სამი რიგით, რაც განსაკუთრებულ სადღესასწაულო ზეიმობას ანიჭებდა.
დუბროვიცის ღვთისმშობლის სახელობის ეკლესია მოსკოვის ბაროკოს მწვერვალად ითვლება. ნახევარწრიული კედლები ბოლოვდება სამკუთხა მოჩუქურთმებული ფრონტონით, შემკული სვეტებითა და ხალიჩებით. რვაკუთხა სამსართულიანი კოშკი ქვის მაქმანად არის გადაქცეული. ეკლესია დაგვირგვინებულია გუმბათით აჟურული მოოქროვილი გვირგვინით და ჯვრით. დუბროვიცის ღვთისმშობლის სახელობის ეკლესია მოსკოვის ბაროკოს მწვერვალად ითვლება. ნახევარწრიული კედლები ბოლოვდება სამკუთხა მოჩუქურთმებული ფრონტონით, შემკული სვეტებითა და ხალიჩებით. რვაკუთხა სამსართულიანი კოშკი ქვის მაქმანად არის გადაქცეული. ეკლესია დაგვირგვინებულია გუმბათით აჟურული მოოქროვილი გვირგვინით და ჯვრით. ღვთისმშობლის ნიშნის ეკლესია დუბროვიცში, მოსკოვი.
ღვთისმშობლის ნიშნის ეკლესია დუბროვიცში, მოსკოვი. ღვთისმშობლის ნიშნის ეკლესია დუბროვიცში, მოსკოვი.
ხამოვნიკის წმინდა ნიკოლოზის ეკლესია. XVII საუკუნე მოსკოვი. ხამოვნიკის წმინდა ნიკოლოზის ეკლესია. XVII საუკუნე მოსკოვი. წმინდა ნიკოლოზის სახელობის ეკლესია აღმართული იყო ერთ-ერთ ჭეშმარიტად მოსკოვის უძველეს მხარეში: აქ მე-17 საუკუნეში. წყლის მდელოებზე დასახლდნენ ხამოვნიკები, სასახლის მქსოველები, რომლებმაც სახელი დაარქვეს რაიონს. მათ ააგეს ეს უჩვეულოდ მოხატული ტაძარი. ზარების რეკვის გასაძლიერებლად მას აჭრიან ღიობების რიგებით, ე.წ. ეკლესიის შენობა პოზადის ტაძრის დამახასიათებელი ტიპია, "ნარიშკინის ბაროკოს" ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და შესანიშნავად შემონახული ნიმუში.
V.V. Rastrelli-ს არქიტექტურული შემოქმედება მე-18 საუკუნის შუა ხანებში რუსეთში ბაროკოს ხელოვნებამ პიკს მიაღწია. საუკეთესო ეროვნული ტრადიციების შემუშავებით, არქიტექტორები სულ უფრო მეტად მიმართავდნენ ევროპულ მხატვრულ მემკვიდრეობას. აყვავებულ ბაროკოს არქიტექტურა მთელ რუსეთში გავრცელდა. არქიტექტურის ყველაზე თვალსაჩინო ქმნილებები კონცენტრირებული იყო რუსეთის სახელმწიფოს ახალ დედაქალაქში - პეტერბურგში. მე-18 საუკუნის შუა ხანებში რუსეთში ბაროკოს ხელოვნებამ პიკს მიაღწია. საუკეთესო ეროვნული ტრადიციების შემუშავებით, არქიტექტორები სულ უფრო მეტად მიმართავდნენ ევროპულ მხატვრულ მემკვიდრეობას. აყვავებულ ბაროკოს არქიტექტურა მთელ რუსეთში გავრცელდა. არქიტექტურის ყველაზე თვალსაჩინო ქმნილებები კონცენტრირებული იყო რუსეთის სახელმწიფოს ახალ დედაქალაქში - პეტერბურგში. ეროვნული არქიტექტურის განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ბართლომე ვარფოლომეევიჩმა (ბარტოლომეო ფრანჩესკო) რასტრელი () - მოქანდაკე B.K. რასტრელის ვაჟი, წარმოშობით იტალიელი, დაბადებული საფრანგეთში. საზღვარგარეთ მიღებული განათლების შემდეგ მხოლოდ რუსეთში მუშაობდა, რომელიც მისი მეორე სამშობლო გახდა. ეროვნული არქიტექტურის განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ბართლომე ვარფოლომეევიჩმა (ბარტოლომეო ფრანჩესკო) რასტრელი () - მოქანდაკე B.K. რასტრელის ვაჟი, წარმოშობით იტალიელი, დაბადებული საფრანგეთში. საზღვარგარეთ მიღებული განათლების შემდეგ მხოლოდ რუსეთში მუშაობდა, რომელიც მისი მეორე სამშობლო გახდა. ყველაფერი, რაც მან ააშენა რუსეთში, აღფრთოვანებული და ენთუზიაზმით აღფრთოვანებული შეფასებები გამოიწვია მის თანამედროვეებში. პოეტი A.D. Kantemir () წერდა გამოჩენილი არქიტექტორის ნამუშევრებზე: ყველაფერი, რაც მან ააშენა რუსეთში, გამოიწვია აღფრთოვანება და აღფრთოვანებული შეფასებები მისი თანამედროვეებისთვის. პოეტი A.D. Kantemir () გამოჩენილი არქიტექტორის ნამუშევრებზე წერდა: „გრაფი რასტრელი... ნიჭიერი არქიტექტორი. ბრწყინვალეა მისი ინოვაციები დეკორაციაში, ბრწყინვალეა მისი შენობის გარეგნობა, ერთი სიტყვით, თვალი ახარებს მის მიერ აშენებულს“. „გრაფი რასტრელი... გამოცდილი არქიტექტორი. ბრწყინვალეა მისი ინოვაციები დეკორაციაში, ბრწყინვალეა მისი შენობის გარეგნობა, ერთი სიტყვით, თვალი ახარებს მის მიერ აშენებულს“.
რასტრელის საუკეთესო ნამუშევრებია წმინდა ანდრიას ეკლესია კიევში, სასახლეები პეტერბურგის გარეუბანში - პეტერჰოფი და ცარსკოე სელო, სტროგანოვისა და ვორონცოვის სასახლეები, სმოლნის მონასტრის ტაძარი და ზამთრის სასახლე სანკტ-პეტერბურგში. რასტრელის საუკეთესო ნამუშევრებია წმინდა ანდრიას ეკლესია კიევში, სასახლეები პეტერბურგის გარეუბანში - პეტერჰოფი და ცარსკოე სელო, სტროგანოვისა და ვორონცოვის სასახლეები, სმოლნის მონასტრის ტაძარი და ზამთრის სასახლე სანკტ-პეტერბურგში. V.V. რასტრელი. ანდრიას ეკლესია კიევი. V.V. რასტრელი. ანდრიას ეკლესია კიევი.
სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი ოსტატს შეუკვეთა იმპერატრიცა ელიზავეტა პეტროვნამ. ტრადიციული რუსული ხუთგუმბათოვანი სტრუქტურა, რომელიც განსახიერებულია დახვეწილი ბაროკოს ფორმებში, აქ ორგანულად შერწყმულია შენობის ძირითად მოცულობასთან. საკათედრო ტაძრის შუა გუმბათი არის მაღალი ორმაგი სიმაღლის გუმბათი, თავზე მსუბუქ დოლზე ბოლქვიანი გუმბათი. ოთხი კუთხე მაღალი ორსართულიანი კოშკების სახით, თითქმის მჭიდროდ დაჭერილი ცენტრალურ გუმბათთან, ხუთგუმბათიან ნაგებობას საოცარ სიმყარესა და ძალას ანიჭებს. რასტრელის გარდაცვალების შემდეგ, კიდევ ერთი გამოჩენილი არქიტექტორი, ადრეული კლასიციზმის წარმომადგენელი ჯაკომო კვარენგი, ყოველ ჯერზე, როცა სმოლნის ტაძართან გადიოდა, პატივისცემით იხსნიდა ქუდს და წამოიძახა: "ეს ეკლესიაა!" სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი ოსტატს შეუკვეთა იმპერატრიცა ელიზავეტა პეტროვნამ. ტრადიციული რუსული ხუთგუმბათოვანი სტრუქტურა, რომელიც განსახიერებულია დახვეწილი ბაროკოს ფორმებში, აქ ორგანულად შერწყმულია შენობის ძირითად მოცულობასთან. საკათედრო ტაძრის შუა გუმბათი არის მაღალი ორმაგი სიმაღლის გუმბათი, თავზე მსუბუქ დოლზე ბოლქვიანი გუმბათი. ოთხი კუთხე მაღალი ორსართულიანი კოშკების სახით, თითქმის მჭიდროდ დაჭერილი ცენტრალურ გუმბათთან, ხუთგუმბათიან ნაგებობას საოცარ სიმყარესა და ძალას ანიჭებს. რასტრელის გარდაცვალების შემდეგ, კიდევ ერთი გამოჩენილი არქიტექტორი, ადრეული კლასიციზმის წარმომადგენელი ჯაკომო კვარენგი, ყოველ ჯერზე, როცა სმოლნის ტაძართან გადიოდა, პატივისცემით იხსნიდა ქუდს და წამოიძახა: "ეს ეკლესიაა!" V.V. რასტრელი. სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი. სანქტ-პეტერბურგი. V.V. რასტრელი. სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი. სანქტ-პეტერბურგი.
რასტრელის ყველაზე ბრწყინვალე ქმნილება, რომელიც ამშვენებს ქალაქის ცენტრს ნევაზე, არის ზამთრის სასახლე, სადაც ახლა განთავსებულია მსოფლიოში ცნობილი ერმიტაჟის ხელოვნების მუზეუმი. ზამთრის სასახლის არქიტექტურა რუსული ბაროკოს ეპოქის ნამდვილი ჰიმნია. ნევის სანაპიროსკენ მიმავალი ფასადი დაპროექტებული იყო შორიდან დასათვალიერებლად. ფასადი ადმირალისკენ არის ორიენტირებული სასახლის წინა მოედნისკენ, რომელიც ქალაქისკენაა მიმართული. სასახლეს ჰქონდა 1050-ზე მეტი ოთახი და ოთახი, 1886 კარი, 1945 ფანჯარა და 177 კიბე. სასახლის ფასადების საერთო სიგრძე 210 მ! რასტრელის ყველაზე ბრწყინვალე ქმნილება, რომელიც ამშვენებს ქალაქის ცენტრს ნევაზე, არის ზამთრის სასახლე, სადაც ახლა განთავსებულია მსოფლიოში ცნობილი ერმიტაჟის ხელოვნების მუზეუმი. ზამთრის სასახლის არქიტექტურა რუსული ბაროკოს ეპოქის ნამდვილი ჰიმნია. ნევის სანაპიროსკენ მიმავალი ფასადი დაპროექტებული იყო შორიდან დასათვალიერებლად. ფასადი ადმირალისკენ არის ორიენტირებული სასახლის წინა მოედნისკენ, რომელიც ქალაქისკენაა მიმართული. სასახლეს ჰქონდა 1050-ზე მეტი ოთახი და ოთახი, 1886 კარი, 1945 ფანჯარა და 177 კიბე. სასახლის ფასადების საერთო სიგრძე 210 მ!
V.V. რასტრელი. ამბასადორის კიბე ზამთრის სასახლეში - 1762 წ. სანქტ-პეტერბურგი. V.V. რასტრელი. ამბასადორის კიბე ზამთრის სასახლეში - 1762 წ. სანქტ-პეტერბურგი. მთავარი შესასვლელი ჩრდილოეთ კორპუსში მდებარეობდა: საზეიმოდ მიდიოდნენ იმპერატორის და მისი სტუმრების ეტლები. უზარმაზარი გალერეით ავიდნენ კაშკაშა ლამაზმა ამბასადორის კიბეზე, რომლის ზედა პლატფორმიდან სასახლის სახელმწიფო ოთახების შესასვლელი იხსნებოდა. მთავარი შესასვლელი ჩრდილოეთ კორპუსში მდებარეობდა: საზეიმოდ მიდიოდნენ იმპერატორის და მისი სტუმრების ეტლები. უზარმაზარი გალერეით ავიდნენ კაშკაშა ლამაზმა ამბასადორის კიბეზე, რომლის ზედა პლატფორმიდან სასახლის სახელმწიფო ოთახების შესასვლელი იხსნებოდა. კითხვები და ამოცანები 1. რა ახასიათებს დასავლეთ ევროპის ბაროკოს არქიტექტურას? 2. თქვენი აზრით, რით გამოირჩეოდა ბაროკოს შენობები რენესანსის არქიტექტორების შემოქმედებისაგან? 3.ნარიშკინის ბაროკოს რომელ შედევრებს შეგიძლიათ უფრო დაწვრილებით გვითხრათ? მოამზადეთ შეტყობინებები თემაზე: 1. „ლორენცო ბერნინი - „ბაროკოს გენიოსი“; 2. „ნარიშკინის ბაროკო მოსკოვში“; 3. „პეტერბურგი ვ.ვ. რასტრელი“
სლაიდი 1
ბაროკოს არქიტექტურა
სლაიდი 2
ბაროკო არქიტექტურაში
ბაროკოს არქიტექტურა (L. Bernini, F. Borromini იტალიაში, B.F. Rastrelli რუსეთში) ხასიათდება რთული, ჩვეულებრივ, მრუდის ხაზოვანი ფორმების სივრცითი მასშტაბით, ერთიანობით და სითხით. ხშირად არის ფართომასშტაბიანი კოლონადები, სკულპტურების სიმრავლე ფასადებზე და ინტერიერში, ღობეები, დიდი რაოდენობით სამაგრები, თაღოვანი ფასადები შუაში სამაგრებით, რუსტიკული სვეტები და პილასტრები. გუმბათები იღებენ რთულ ფორმებს, ხშირად მრავალსაფეხურიანი, როგორც რომის წმინდა პეტრეს ტაძრის მსგავსი. დამახასიათებელი ბაროკოს დეტალები - ტელამონი (ატლასი), კარიატიდი, მასკარონი.
სლაიდი 3
ვოლუტი (იტალიური voluta - ხვეული, სპირალი), არქიტექტურული მოტივი სპირალური ხვეულის სახით, ცენტრში წრეში („თვალი“), იონური კაპიტალის შემადგენელი ნაწილი, ასევე შედის კორინთული და კომპოზიციაში. კომპოზიტური კაპიტელები. ვოლუტის ფორმას ზოგჯერ აყალიბებს არქიტექტურული დეტალები, რომლებიც ემსახურება შენობის ნაწილების დაკავშირებას, ასევე კარნიზის კონსოლებს, პორტალების ჩარჩოებს, კარებსა და ფანჯრებს (ძირითადად გვიანი რენესანსისა და ბაროკოს არქიტექტურაში).
სლაიდი 4
გაბატონებული და მოდური ფერები: მდუმარე პასტელი ფერები; წითელი, ვარდისფერი, თეთრი, ლურჯი ყვითელი აქცენტით. ხაზები: ლამაზი ამოზნექილი - ჩაზნექილი ასიმეტრიული ნიმუში; ფორმებში ნახევარწრიული, ოთხკუთხედი, ოვალური; სვეტების ვერტიკალური ხაზები; გამოხატული ჰორიზონტალური გაყოფა. ფორმა: თაღოვანი, გუმბათოვანი და მართკუთხა; კოშკები, აივნები, ფანჯრები. ინტერიერის დამახასიათებელი ელემენტები: სიდიადისა და ბრწყინვალების სურვილი; მასიური გრანდიოზული კიბეები; სვეტები, პილასტრები, ქანდაკებები, სტიქია და ფერწერა, მოჩუქურთმებული ორნამენტები; დიზაინის ელემენტებს შორის ურთიერთობა. კონსტრუქციები: კონტრასტული, დაძაბული, დინამიური; ფასადზე პრეტენზიული და ამავე დროს მასიური და სტაბილური. ფანჯრები: ნახევარწრიული და მართკუთხა; პერიმეტრის გარშემო ყვავილოვანი დეკორაციებით. კარები: თაღოვანი ღიობები სვეტებით; ყვავილების დეკორი
სლაიდი 5
ფასადების უცნაური პლასტიურობის, რთული მრუდი გეგმებისა და კონტურების წყალობით, ბაროკოს სასახლეები და ეკლესიები იძენენ ფერწერულობას და დინამიკას. ისინი თითქოს ერწყმის მიმდებარე სივრცეს.
სლაიდი 6
მსოფლიოში ყველაზე დიდი და ყველაზე ცნობილი ბაროკოს ანსამბლები: ვერსალი (საფრანგეთი), პეტერჰოფი (რუსეთი), არანხუესი (ესპანეთი), ცვინგერი (გერმანია).
სლაიდი 7
სლაიდი 8
პეტერჰოფი (რუსეთი)
სლაიდი 9
სლაიდი 10
სლაიდი 11
სმოლნის ანსამბლი ასახავს რუსული არქიტექტურის ორ სტილს - ბაროკოს და კლასიციზმს. ყოფილი ფისოვანი სასამართლოს ადგილზე აშენდა პეტერბურგის პირველი მონასტერი, აღდგომის ნოვოდევიჩის მონასტერი. სწორედ აქედან გაჩნდა სახელი - სმოლნი. პროექტის ავტორი იყო ბრწყინვალე არქიტექტორი F.B. რასტრელი.
სლაიდი 12
ეკლესია წმ. პეტრე და პავლე მე-17 საუკუნის დასაწყისის ბაროკოს ბრწყინვალე მაგალითია. არქიტექტორმა ჯოვანი ტრევანომ დააპროექტა ელეგანტური სამსაფეხურიანი ფასადი პილასტრებით, ვოლუტებით, ნიშებით და ფართო ინტერიერით. შუა გზაჯვარედინზე, სადაც ნავი კვეთს ტრანსეპტს, არის ელიფსის ფორმის მძლავრი გუმბათი. ერთნავიანი კედლების გასწვრივ არის ნაშენი ერთმანეთთან დაკავშირებული სამლოცველოები, რომლებიც ქმნიან რაღაც გვერდითა ნავებს.
სლაიდი 13
ლორენცო ბერნინი
ბაროკოს ეპოქის დიდი შემოქმედი იყო ლორენცო ბერნინი (1598-1680), რომელმაც თანაბრად გამოიჩინა თავი არქიტექტურაში და ქანდაკებაში. დაიბადა ნეაპოლში მხატვრისა და მოქანდაკის ოჯახში. 25 წლის ასაკში უკვე ცნობილი იყო და იმ დროიდან ძირითადად რომში მუშაობდა.
სლაიდი 14
ბერნინიმ შექმნა თავისი ერთ-ერთი საუკეთესო კომპოზიცია "წმინდა ტერეზას ექსტაზი" (1645 -1652), როდესაც ის უკვე მომწიფებული ოსტატი იყო. მასში ავტორმა გამოსახა ავილას წმინდა ტერეზას მისტიური ხილვა, რომელშიც ანგელოზი ეჩვენება მას ცეცხლოვანი ისრით ხელში, რომლითაც იგი ღვთისადმი დიდი სიყვარულით ხვრევს ტერეზას გულს. თეთრი მარმარილოს სკულპტურა გარშემორტყმულია ფერადი მარმარილოს კოლონადით, ფონი კი მოოქროვილი სხივებით, რომელიც სიმბოლოა ღვთაებრივი სინათლის. .
