El uso prolongado e intensivo del aparato vocal provoca hipoxia de las cuerdas vocales: se reduce su suministro de oxígeno. Los niveles normales de oxígeno se restablecen más rápidamente en las mujeres que en los hombres. Al mismo tiempo, una voz cansada es menos estable y suena más áspera y grave que una voz sana, y esto es especialmente pronunciado en los hombres. Sobre un estudio realizado por un grupo de científicos de Taiwán...
25 03 2018
16:38
El sonido de las vocales y consonantes sonoras lo dan las cuerdas vocales. Sin ellos, una persona sólo puede reproducir consonantes sordas y susurros.
Las cuerdas vocales son cordones de tejido conectivo elástico que forman parte de las cuerdas vocales, equipados con músculos de las protuberancias de la mucosa de la laringe. La longitud de los cordones en las mujeres suele ser de 1,25 a 1,75 cm, en los hombres, de 1,75 a 2,5 cm. Los ligamentos pueden cerrarse, cerrando el paso del aire, y abrirse, abriéndolo. El principio de funcionamiento de las cuerdas vocales se explica de varias formas.
La estructura de la faringe, la tráquea (tráquea) y la laringe (laringe). Las cuerdas vocales se encuentran en el extremo superior de la tráquea, donde se separa del esófago. Los pliegues se extienden sobre los cartílagos de la laringe (cartílagos cuneiformes, cartílagos corniculados). Al respirar (respiración), las cuerdas vocales se relajan y las vías respiratorias están completamente abiertas. Cuando una persona habla (fonación), los ligamentos se cierran y vibran en el plano horizontal. Una de las teorías, la mioelástica, explica la creación del sonido por la resistencia de la elasticidad de las cuerdas vocales a la presión del aire exhalado. Esto fue aclarado por la teoría aerodinámica de la formación de la voz de Ingo Tietze, según la cual los ligamentos vibran bajo la influencia del aire exhalado, teniendo en cuenta su longitud y tensión. Desde la década de 1950 se ha ido desarrollando la teoría hussoniana o neurocronaxial de la formación de la voz. Todo se reduce al hecho de que el tono del sonido está determinado por la actividad del sistema nervioso, el volumen de la voz está determinado por la fuerza de la exhalación.
La voz es el resultado del trabajo del aparato vocal, que incluye la laringe con las cuerdas vocales, el sistema respiratorio, el sistema de cavidades resonadoras y el sistema que regula la forma de estas cavidades y crea barreras al aire: el aparato articulatorio. . Es difícil identificar y curar enfermedades del aparato vocal, porque contiene una gran cantidad de componentes, muchos de los cuales no funcionan sin una capacitación especial y ni siquiera una persona los siente por separado de los demás.
Una de las dolencias es la fatiga de la voz, una sensación negativa temporal en la garganta y el deterioro de la calidad de la voz después de un uso prolongado. Los representantes de las “profesiones de la voz”: cantantes, actores y profesores son especialmente susceptibles a la fatiga de la voz. Los síntomas varían de persona a persona, pero hay algunas quejas comunes que son comunes tanto a la gente común como a quienes hablan mucho en el trabajo: una disminución en la diferencia de volumen entre el sonido más fuerte y el más bajo que una persona es capaz de hacer, también como entre los sonidos más altos y más altos: sonido bajo posible, debilitamiento de la respiración, malestar o tensión en los músculos del aparato vocal, disminución del control de la voz.
Científicos de Taiwán realizaron un estudio en el que participaron 30 mujeres y 30 hombres. Se les pidió que leyeran en voz alta a un volumen de aproximadamente 90 dB durante una hora con tres descansos de cinco minutos para inducir fatiga vocal. Resultó que tanto antes como después de leer en voz alta, la saturación de oxígeno de los tejidos en mujeres y hombres es diferente. El suministro de oxígeno a los tejidos de las cuerdas vocales se deteriora tras su uso intensivo, el espectro sonoro cambia y el tono fundamental disminuye. Estos cambios, así como la profundización de la voz después de largos períodos de lectura en voz alta, fueron más pronunciados en los hombres que en las mujeres.
Voz baja, tiranía de la gramática y los diminutivos: ¿el discurso tiene género o son estereotipos machistas? Como parte de la serie de conferencias "Aprender ruso con personas capaces", Alexander Piperski, profesor del Departamento de Lingüística Computacional de la Universidad Estatal Rusa de Humanidades e investigador del Laboratorio de Sociolingüística de la Academia Rusa de Economía Nacional y Administración Pública, contó en qué se diferencia el discurso de los hombres del de las mujeres.
Una voz baja es la salvación de un depredador.
La diferencia más notable entre el habla masculina y femenina es el tono de la voz. Se trata de la longitud de las cuerdas vocales: en los hombres son más largas y en las mujeres, más cortas. Es para acomodarlos que la nuez de Adán de los hombres sobresale de sus cuellos. Las cuerdas vocales están estructuradas como las cuerdas de una guitarra: si se pellizca la cuerda y se acorta, el tono se vuelve más agudo. Los biólogos creen que las cuerdas vocales largas son una adaptación evolutiva: el dueño de una voz baja parece más grande que el dueño de una voz alta y, por lo tanto, los enemigos naturales tienen miedo de meterse con él. Las largas cuerdas vocales y una voz profunda atraían a las mujeres hacia los hombres y ahuyentaban a los depredadores.
Pero los lingüistas saben que las mujeres y los hombres difieren no sólo en el tono de sus voces: la gramática, el estilo y el comportamiento comunicativo: todo esto revela el género del hablante. Por ejemplo, la frase “cerraron con llave un armario sano” es mucho más natural escucharla de un hombre que de una mujer, pero “este peque” es todo lo contrario. Y en japonés, incluso los pronombres de primera persona difieren según el género y el estatus: los hombres se dicen "boku" y las mujeres dicen "atashi".
La tiranía de la gramática
La gramática es la parte más tiránica del sistema lingüístico: determina qué significados está obligado a expresar el hablante de una lengua. Por ejemplo, en ruso estamos obligados a indicar la persona y el número del agente de los verbos en tiempo presente (yo escribo, tú escribes, ellos escriben), pero en sueco no (“escribir” en tiempo presente será ser “skriver”, independientemente de la persona y el número). Pero en tiempo pasado singular en ruso, el verbo debe indicar género, por lo que no podemos describir ninguna de nuestras acciones en tiempo pasado sin revelar nuestro género: debemos decir "vine" o "vine". Y, por ejemplo, en portugués, la gramática exige indicar el género al dar gracias: “gracias” de boca de una mujer es “obrigada”, y de boca de un hombre es “obrigado” (literalmente “agradecido” y “agradecido”). Por qué una lengua tiene estas categorías gramaticales y no otras es una pregunta sin respuesta: en el caso del género, resulta tentador buscar una conexión entre lengua y cultura, pero no hay pruebas fiables de ello.
Lenguas "masculinas" y "femeninas"
A veces escriben que hay idiomas en los que hay versión masculina y femenina. Esto se informa sobre el japonés, el chukchi y muchas lenguas de los indios americanos. Entonces, en el idioma chukchi, las mujeres dicen [ts], mientras que los hombres pronuncian [r] y [h]: por ejemplo, un hombre llamará a un zorro ártico con la palabra "rekokalgyn", y una mujer dirá "tsekokalgyn". En el idioma yana (California, EE. UU.), los hombres tienen palabras más largas que las mujeres: si un hombre dice la palabra “árbol”, dirá “’ina”, y si una mujer dice “’iʰ”. Es cierto que si miras más de cerca, resulta que no se trata de diferencias absolutas entre sexos, sino diferencias de estilo: el lenguaje de las mujeres suele ser neutral y el de los hombres es más grosero, como en japonés, o más formal, como en el Idioma Yana. Resulta que entre los indios Yana, el lenguaje, que antes se consideraba masculino, se usa en la comunicación entre hombres, en el discurso oficial, así como en una conversación entre un hombre y su suegra, y femenino en todos. otros casos tanto de mujeres como de hombres. Este ejemplo muestra que no existen variedades de lenguaje puramente femeninas y puramente masculinas, pero sí estilos que están más o menos asociados con el comportamiento masculino o femenino.
Matices de comunicación.
Las personas de diferentes géneros difieren en lo que hablan y en qué situaciones. Tendemos a pensar que las mujeres hablan mucho e interrumpen con frecuencia, pero las investigaciones han demostrado que este estereotipo no es cierto. En grupos mixtos, los hombres hablan más e interrumpen con más frecuencia. Pero es más probable que las mujeres elogien a los demás: esto puede parecer inesperado (estamos acostumbrados a la idea de que los hombres felicitan a las mujeres), pero así es la vida. Y si no lo crees, abre Facebook y mira qué pasa cuando una chica publica una nueva foto. Sus amigas inmediatamente escriben en los comentarios “¡Qué hermosa eres!”, y los hombres lo hacen con mucha menos frecuencia, tal vez por temor a que sus intenciones sean malinterpretadas. En definitiva, hombres y mujeres se comunican de forma diferente, pero está claro que siempre habrá excepciones a la regla.
Piso y computadora
A menudo una persona puede determinar el género a partir de un texto escrito, pero ¿por qué es peor una computadora? La tarea de la determinación automática del género es una de las centrales en la lingüística computacional. Los especialistas en marketing estarán muy contentos con su decisión: por ejemplo, les interesaría recopilar todas las reseñas sobre aspiradoras en Internet y saber qué piensan hombres y mujeres sobre ellas. Pero los ingenieros aún no han podido lograr una precisión del 100%: los mejores algoritmos modernos pueden determinar el género del autor de un texto con una precisión del 80 al 90%. Para hacer esto, se extraen del texto características fácilmente formalizadas (el número de combinaciones de la forma "I + verbo en tiempo pasado masculino", la proporción de signos de puntuación del número total de caracteres, etc.), y luego Se construye un modelo estadístico que predice quién tiene más probabilidades de hacerlo, escribió este texto. Los signos también pueden no ser triviales: por ejemplo, resultó que la formalidad del estilo indica más bien una autoría masculina que una autoría femenina. Y para evaluar este parámetro, se pueden contar las participaciones de las partes del discurso: los textos formales, y por lo tanto masculinos, se caracterizan por sustantivos, adjetivos y preposiciones, y los textos femeninos se caracterizan por pronombres, verbos, adverbios e interjecciones.
¿Qué necesitan los hombres y las mujeres?
En 2011, Yandex publicó un estudio que mostraba en qué se diferencian las consultas de búsqueda de hombres y mujeres. Resultó que las consultas de los hombres son en promedio más cortas que las de las mujeres (3,2 frente a 3,5 palabras). Al mismo tiempo, los hombres cometen errores tipográficos con más frecuencia y también utilizan con mayor frecuencia los números y el alfabeto latino. Es más probable que las mujeres hagan preguntas en forma de preguntas (cómo perder peso, cómo besar correctamente) y utilicen nombres de colores casi el doble de veces. También hay una diferencia en los temas: los hombres preguntan más a menudo sobre tecnología de la información y electrónica, mientras que las mujeres preguntan sobre las relaciones entre las personas, los niños, la ropa y la búsqueda de empleo. Por lo tanto, por ejemplo, la solicitud "Descargar Grand Theft Auto 5" es casi con certeza masculina (contiene el nombre del juego de computadora, el alfabeto latino, el número y un error tipográfico), y la solicitud "dónde comprar una chaqueta barata". en Moscú” es femenino (contiene la forma de una pregunta y contiene hasta seis palabras).
El profesor utilizó los siguientes materiales:
1) W. Tecumseh Fitch. Percepción de la longitud del tracto vocal y evolución del lenguaje. Tesis doctoral. 1994. pág. 23.
2) E.V. Perekhvalskaya. Género y gramática // Materiales de la conferencia científica internacional “Lenguaje - Género - Tradición”, 25 al 27 de abril de 2002, San Petersburgo, 2002. págs.
3) P. Kunsmann. Género, estatus y poder en el comportamiento discursivo de hombres y mujeres. Linguistik en línea 5. 2000.
4) Janet Holmes. Hacer cumplidos: una estrategia de cortesía positiva con preferencia de sexo. Revista de Pragmática 12. 1988. págs. 445–465.
5) Arjun Mukherjee y Bing Liu. Mejora de la clasificación de género de los autores de blogs. En actas de la conferencia de 2010 sobre métodos empíricos en el procesamiento del lenguaje natural. 2010. págs. 207–217.
El desarrollo de la voz siempre requiere un diagnóstico correcto de su tipo. Hacer un diagnóstico correcto: determinar correctamente el tipo de voz al inicio del entrenamiento es una de las condiciones para su correcta formación. En la configuración del carácter de la voz influyen no sólo los factores constitucionales, sino también las adaptaciones, es decir, las habilidades y hábitos adquiridos.
Cuando un cantante principiante, copiando a algún artista favorito, canta con una voz que es inusual para él, "bajo", "tenor", etc., la mayoría de las veces esto es fácil de determinar de oído y corregir. En este caso, se revela claramente el carácter natural y natural de la voz. Sin embargo, hay casos en los que la voz suena natural, relajada, básicamente correcta y, sin embargo, su carácter sigue siendo intermedio, no identificado.
La determinación de su tipo de voz debe basarse en una serie de características. Estos incluyen cualidades de la voz como el timbre, el rango, la ubicación de las notas de transición y los tonos primarios, la capacidad de mantener la tesitura, así como las características constitucionales, en particular las características anatómicas y fisiológicas del aparato vocal.
El timbre y la amplitud suelen revelarse ya durante las pruebas de admisión, pero ni uno ni otro signo por separado pueden decirnos con certeza qué tipo de voz tiene un estudiante. Sucede que el timbre habla de un tipo de voz, pero el rango no le corresponde. El timbre de la voz se deforma fácilmente por la imitación o el canto incorrecto y puede engañar incluso a un oído quisquilloso.
También hay voces con un rango muy amplio, capturando notas poco características de este tipo de voz. Por otro lado, también hay quienes tienen un alcance corto que no alcanza los tonos necesarios para cantar en un carácter de voz determinado. El rango de estos cantantes suele acortarse en un extremo, es decir, faltan varias notas en su segmento superior o en el inferior. Es raro que se estreche en ambos extremos.
Obtenemos datos adicionales para ayudar a clasificar la voz a partir del análisis de notas de transición. Los diferentes tipos de voces tienen sonidos de transición en diferentes tonos. Esto es lo que utiliza el profesor para diagnosticar con mayor precisión el tipo de voz.
Notas de transición típicas, que también varían entre los diferentes cantantes:
Tenor - E-F-F-sharp - G de la primera octava.
Barítono - Re bemol - Mi de la primera octava.
Bajo - A-B - Si bemol pequeño C-C-sostenido de la primera octava.
Soprano - E-F-F-sostenido de la primera octava.
Mezzosoprano C-D-D-sostenido de la primera octava.
Para las mujeres, esta transición de registro típica se encuentra en el extremo inferior del rango, y para los hombres, en el extremo superior.
Además de esta característica, los llamados sonidos primarios, o sonidos que suenan más fácil y naturalmente para un cantante determinado, pueden ayudar a determinar el tipo de voz. Como ha demostrado la práctica, se encuentran con mayor frecuencia en la parte media de la voz, es decir, para un tenor en la región hasta la primera octava, para un barítono - en la región de La menor, para un bajo - F de una pequeña octava. En consecuencia, las voces de las mujeres también.
La solución correcta a la cuestión del tipo de voz también puede determinarse por la capacidad del cantante para soportar la tesitura característica de un tipo de voz determinado. Se entiende por tesitura (de la palabra tissu - tejido) la carga tonal media de la voz presente en una obra determinada.
Por tanto, el concepto de tesitura refleja esa parte del rango donde la voz debe permanecer con mayor frecuencia al cantar una pieza determinada. Si una voz, de carácter cercano a un tenor, obstinadamente no mantiene la tesitura de tenor, entonces se puede dudar de la exactitud de la forma elegida de expresarse e indica que esta voz probablemente sea un barítono.
Entre los signos que ayudan a determinar el tipo de voz, también se encuentran los anatómicos y fisiológicos. Desde hace mucho tiempo se ha observado que diferentes tipos de voces corresponden a diferentes longitudes de las cuerdas vocales. También hay que recordar que las cuerdas vocales pueden organizarse de diferentes maneras en el trabajo y, por lo tanto, usarse para formar diferentes timbres. Esto se evidencia claramente en los casos de cambios en el tipo de voz entre cantantes profesionales. Las mismas cuerdas vocales pueden ser utilizadas para el canto por diferentes tipos de voces, dependiendo de su adaptación, sin embargo, su longitud típica, y con el ojo experimentado de un foniatra, puede dar una idea aproximada del grosor de las cuerdas vocales. orientación sobre el tipo de voz.
Los foniatras han establecido desde hace mucho tiempo una relación entre la longitud de las cuerdas vocales y el tipo de voz. Según este criterio, cuanto más cortos sean los ligamentos, más aguda será la voz. Por ejemplo, una soprano tiene una longitud de cuerdas vocales de 10 a 12 mm, una mezzosoprano tiene una longitud de cuerdas de 12 a 14 mm y una contralto tiene una longitud de 13 a 15 mm. La longitud de las cuerdas vocales de las voces masculinas es: tenor 15-17 mm, barítono 18-21 mm, bajo 23-25 mm.
En muchos casos, ya cuando un cantante aparece en el escenario, se puede juzgar inequívocamente el tipo de su voz. Por eso, por ejemplo, existen términos como apariencia “tenor” o “bajo”. Sin embargo, la conexión entre el tipo de voz y las características constitucionales del cuerpo no puede considerarse un área de conocimiento desarrollada y no se puede confiar en ella para determinar el tipo de voz.
El aparato vocal humano está formado por los órganos respiratorios, la laringe con las cuerdas vocales y las cavidades resonadoras de aire (nasal, oral, nasofaringe y faringe). Los tamaños de los resonadores son mayores para las voces bajas que para las voces altas.
La laringe está formada por tres cartílagos impares: cricoides, tiroides (nuez de Adán) y epiglotis, y tres pares: aritenoides, Santorini y Wriesberg. El cartílago principal es el cricoides. En su parte posterior, dos cartílagos aritenoides de forma triangular se ubican simétricamente en los lados derecho e izquierdo, articulados de manera móvil con su parte posterior. Cuando los músculos se contraen, tiran hacia atrás los extremos externos de los cartílagos aritenoides y los músculos intercartilaginosos se relajan, los cartílagos aritenoides giran alrededor de su eje y la glotis se abre ampliamente, lo que es necesario para la inhalación. Con la contracción de los músculos situados entre los cartílagos aritenoides y la tensión de las cuerdas vocales, la glotis toma la forma de dos crestas musculares paralelas muy estiradas, lo que se produce cuando se protege el tracto respiratorio de cuerpos extraños. En los seres humanos, las verdaderas cuerdas vocales se encuentran en dirección sagital desde el ángulo interno de la unión de las placas del cartílago tiroides hasta las apófisis vocales de los cartílagos aritenoides. Las verdaderas cuerdas vocales incluyen los músculos tiroaritenoideos internos.
El alargamiento de los ligamentos se produce cuando los músculos ubicados al frente entre los cartílagos tiroides y cricoides se contraen. En este caso, el cartílago tiroides, al girar sobre las articulaciones ubicadas en la parte posterior del cartílago cricoides, se inclina hacia adelante; su parte superior, a la que se unen los ligamentos, se extiende desde la pared posterior de los cartílagos cricoides y aritenoides, lo que se acompaña de un aumento en la longitud de los ligamentos. Existe una cierta relación entre el grado de tensión de las cuerdas vocales y la presión del aire que sale de los pulmones. Cuanto más se cierran los ligamentos, más presión ejerce sobre ellos el aire que sale de los pulmones. En consecuencia, el papel principal en la regulación de la voz pertenece al grado de tensión de los músculos de las cuerdas vocales y a la cantidad suficiente de presión de aire creada debajo de ellas por el sistema respiratorio. Como regla general, la capacidad de hablar va precedida de una respiración profunda.
Inervación de la laringe.. En un adulto, la membrana mucosa de la laringe contiene numerosos receptores ubicados donde la membrana mucosa cubre directamente el cartílago. Hay tres zonas reflexogénicas: 1) alrededor de la entrada a la laringe, en la superficie posterior de la epiglotis y a lo largo de los bordes de los pliegues ariepiglóticos. 2) en la superficie anterior de los cartílagos aritenoides y en el espacio entre sus procesos vocales, 3) en la superficie interna del cartílago cricoides, en una franja de 0,5 cm de ancho debajo de las cuerdas vocales. La primera y segunda zona receptora son diversas. En un adulto, se tocan sólo en los ápices de los cartílagos aritenoides. Los receptores de superficie de ambas zonas se encuentran en el camino del aire inhalado y perciben estímulos táctiles, de temperatura, químicos y de dolor. Intervienen en la regulación refleja de la respiración, la formación de la voz y en el reflejo protector de cerrar la glotis. Los receptores profundamente ubicados de ambas zonas se encuentran en el pericondrio, en los lugares de unión de los músculos, en las partes puntiagudas de los procesos vocales. Se irritan durante la producción de la voz, lo que indica cambios en la posición de los cartílagos y contracciones de los músculos del aparato vocal. Los receptores uniformes de la tercera zona están ubicados en el camino del aire exhalado y se irritan con las fluctuaciones en la presión del aire durante la exhalación.
Dado que los husos musculares no se encuentran en los músculos de la laringe humana, a diferencia de otros músculos esqueléticos, la función de los propioceptores la realizan los receptores profundos de la primera y segunda zona.
La mayoría de las fibras aferentes de la laringe pasan como parte del nervio laríngeo superior y una parte más pequeña, como parte del nervio laríngeo inferior, que es una continuación del nervio laríngeo recurrente. Las fibras eferentes al músculo cricotiroideo pasan por la rama externa del nervio laríngeo superior y al resto de los músculos de la laringe, por el nervio recurrente.
Teoría de la formación de la voz.. Para formar la voz y producir los sonidos del habla, se requiere presión de aire debajo de las cuerdas vocales, que es creada por los músculos espiratorios. Sin embargo, los sonidos del habla no son causados por vibraciones pasivas de las cuerdas vocales por una corriente de aire de los pulmones que hace vibrar sus bordes, sino por la contracción activa de los músculos de las cuerdas vocales. Desde el bulbo raquídeo hasta los músculos tiroaritenoideos internos de las cuerdas vocales verdaderas, llegan impulsos eferentes a través de los nervios recurrentes con una frecuencia de 500 por 1 s (para la voz media). Debido a la transmisión de impulsos a diferentes frecuencias en grupos individuales de fibras del nervio recurrente, el número de impulsos eferentes puede duplicarse, hasta 1000 por 1 s. Dado que en las cuerdas vocales humanas todas las fibras musculares están entretejidas, como los dientes de un peine, en el tejido elástico que recubre cada cuerda vocal desde el interior, una andanada de impulsos del nervio recurrente se reproduce con mucha precisión en el borde libre de el ligamento. Cada fibra muscular se contrae con extrema velocidad. La duración del potencial muscular es de 0,8 ms. El período de latencia de los músculos de las cuerdas vocales es mucho más corto que el de otros músculos. Estos músculos se distinguen por una excepcional resistencia a la fatiga, resistencia a la falta de oxígeno, lo que indica la altísima eficiencia de los procesos bioquímicos que tienen lugar en ellos, y una extrema sensibilidad a la acción de las hormonas.
Las contracciones musculares de las cuerdas vocales son aproximadamente 10 veces la capacidad máxima de aire debajo de ellas. La presión bajo las cuerdas vocales está regulada principalmente por la contracción del músculo liso bronquial. Cuando inhala, se relaja un poco, y cuando exhala, los músculos estriados inspiratorios se relajan y los músculos lisos de los bronquios se contraen. La frecuencia del tono fundamental de la voz es igual a la frecuencia de los impulsos eferentes que ingresan a los músculos de las cuerdas vocales, lo que depende del estado emocional. Cuanto más aguda es la voz, menos cronaxia tienen el nervio recurrente y los músculos de las cuerdas vocales.
Durante la producción de los sonidos del habla (fonación), todas las fibras musculares de las cuerdas vocales se contraen simultáneamente a un ritmo exactamente igual a la frecuencia de la voz. La vibración de las cuerdas vocales es el resultado de rápidas contracciones rítmicas de las fibras musculares de las cuerdas vocales causadas por ráfagas de impulsos eferentes del nervio recurrente. En ausencia de flujo de aire desde los pulmones, las fibras musculares de las cuerdas vocales se contraen, pero no se produce ningún sonido. Por tanto, para producir los sonidos del habla es necesaria la contracción de los músculos de las cuerdas vocales y el flujo de aire a través de la glotis.
Las cuerdas vocales responden sutilmente a la cantidad de presión del aire debajo de ellas. La fuerza y tensión de los músculos internos de la laringe son muy diversas y cambian no sólo con el fortalecimiento y elevación de la voz, sino también con sus diferentes timbres, incluso al pronunciar cada vocal. El rango de la voz puede variar en aproximadamente dos octavas (una octava es un intervalo de frecuencia correspondiente a un aumento de 2 veces en la frecuencia de las vibraciones del sonido). Se distinguen los siguientes registros de voz: bajo - 80-341 vibraciones por 1 s, tenor - 128-518, alto - 170-683, soprano - 246-1024.
El registro vocal depende de la frecuencia de las contracciones de las fibras musculares de las cuerdas vocales, por tanto, de la frecuencia de los impulsos eferentes del nervio recurrente. Pero la longitud de las cuerdas vocales también importa. En los hombres, debido al gran tamaño de la laringe y las cuerdas vocales, la voz es más baja que en los niños y las mujeres, aproximadamente una octava. Las cuerdas vocales de los bajos son 2,5 veces más gruesas que las de los sopranos. El tono de la voz depende de la frecuencia de vibración de las cuerdas vocales: cuanto más vibran, más aguda es la voz.
Durante la pubertad, el tamaño de la laringe aumenta significativamente en los adolescentes varones. El alargamiento resultante de las cuerdas vocales conduce a una disminución del registro de la voz.
El tono del sonido producido por la laringe no depende de la cantidad de presión del aire debajo de las cuerdas vocales y no cambia cuando aumenta o disminuye. La presión del aire debajo de ellos solo afecta la intensidad del sonido formado en la laringe (la fuerza de la voz), que es pequeña a baja presión y aumenta parabólicamente con un aumento lineal de presión. La intensidad del sonido se mide por la potencia en vatios o microvatios por metro cuadrado (W/m2, μW/m2). La potencia de la voz durante una conversación normal es de aproximadamente 10 microvatios. Los sonidos del habla más débiles tienen una potencia de 0,01 microvatios. El nivel de presión sonora de una voz hablada promedio es de 70 dB (decibeles).
La fuerza de la voz depende de la amplitud de vibración de las cuerdas vocales y, por tanto, de la presión bajo las cuerdas. Cuanta más presión, más fuerte. El timbre de la voz se caracteriza por la presencia de ciertos tonos parciales o armónicos en el sonido. En la voz humana hay más de 20 matices, de los cuales los primeros 5-6 son los más fuertes con un número de vibraciones de 256-1024 por 1 s. El timbre de la voz depende de la forma de las cavidades del resonador.
Las cavidades resonadoras tienen una enorme influencia en el acto del habla. ya que la pronunciación de vocales y consonantes no depende de la laringe, que determina únicamente el tono del sonido, sino de la forma de la cavidad bucal y la faringe y la posición relativa de los órganos ubicados en ellas. La forma y el volumen de la cavidad bucal y la faringe varían ampliamente debido a la excepcional movilidad de la lengua, los movimientos del paladar blando y la mandíbula inferior, las contracciones de los constrictores faríngeos y los movimientos de la epiglotis. Las paredes de estas cavidades son blandas, por lo que en ellas se excitan vibraciones forzadas mediante sonidos de diferentes frecuencias y en un rango bastante amplio. Además, la cavidad bucal es un resonador con una gran abertura hacia el espacio exterior y, por tanto, emite sonido o es una antena sonora.
La cavidad de la nasofaringe, situada al lado del flujo de aire principal, puede actuar como un filtro de sonido, absorbiendo ciertos tonos y no dejándolos salir. Cuando el paladar blando se levanta hasta tocar la pared posterior de la faringe, la nariz y la nasofaringe quedan completamente separadas de la cavidad bucal y quedan excluidas como resonadores, mientras que las ondas sonoras se propagan al espacio a través de la boca abierta. Cuando se forman todas las vocales sin excepción, la cavidad del resonador se divide en dos partes, conectadas por un espacio estrecho. Como resultado, se forman dos frecuencias de resonancia diferentes. Al pronunciar "u", "o", "a", se forma un estrechamiento entre la raíz de la lengua y la válvula palatina, y al pronunciar "e" e "i", entre la lengua levantada hacia arriba y el paladar duro. Así se obtienen dos resonadores: el trasero - de gran volumen (tono bajo) y el frontal - estrecho, pequeño (tono alto). Abrir la boca aumenta el tono del resonador y su atenuación. Los labios, los dientes, el paladar duro y blando, la lengua, la epiglotis, las paredes faríngeas y los falsos ligamentos tienen una gran influencia en la calidad del sonido y el carácter de la vocal. Cuando se forman consonantes, el sonido es causado no sólo por las cuerdas vocales, sino también por la fricción de las cuerdas de aire entre los dientes, entre la lengua y el paladar duro (g, z, w, h) o entre los lengua y el paladar blando (d, j), entre los labios ( b, p), entre la lengua y los dientes (d, t), con movimiento intermitente de la lengua (p), con el sonido de la cavidad nasal (m , norte). Cuando se fonan las vocales, los armónicos se realzan independientemente del tono fundamental. Estos armónicos crecientes se llaman formantes.
Los formantes son amplificaciones resonantes correspondientes a la frecuencia natural del tracto vocal. El número máximo de ellos depende de su longitud total. Un hombre adulto puede tener 7 formantes, pero 2 o 3 formantes son importantes para distinguir los sonidos del habla.
Cada una de las cinco vocales principales se caracteriza por formantes de diferentes alturas. Para "y", el número de oscilaciones en 1 s es 260-315, "o" - 520-615, "a" - 650-775, "e" - 580-650, "i" 2500-2700. Además de estos tonos, cada vocal tiene formantes aún más altos, hasta 2500-3500. Un sonido consonante es una vocal modificada que aparece cuando hay un obstáculo a la onda sonora proveniente de la laringe en las cavidades bucal y nasal. En este caso, partes de la onda chocan entre sí y se produce ruido.
Discurso principal - fonema. Los fonemas no coinciden con el sonido, pueden estar formados por más de un sonido. El conjunto de fonemas en las distintas lenguas es diferente. Hay 42 fonemas en el idioma ruso. Los fonemas conservan características distintivas sin cambios: un espectro de tonos de cierta intensidad y duración. Un fonema puede tener varios formantes, por ejemplo "a" contiene 2 formantes principales: 900 y 1500 Hz, "y" - 300 y 3000 Hz. Los fonemas de consonantes tienen la frecuencia más alta (“s” - 8000 Hz, “f” - 12 000 Hz). El habla utiliza sonidos de 100 a 12.000 Hz.
La diferencia entre hablar en voz alta y susurrar depende de la función de las cuerdas vocales. Al susurrar, se produce un ruido de fricción del aire contra el borde romo de la cuerda vocal a su paso a través de una glotis moderadamente estrechada. Al hablar en voz alta, debido a la posición de los procesos vocales, los bordes afilados de las cuerdas vocales se dirigen hacia la corriente de aire. La variedad de sonidos del habla depende de los músculos del aparato vocal. Es causada principalmente por la contracción de los músculos de los labios, lengua, mandíbula inferior, paladar blando, faringe y laringe.
Los músculos de la laringe realizan tres funciones: 1) abrir las cuerdas vocales durante la inhalación, 2) cerrarlas protegiendo las vías respiratorias y 3) producir la voz.
En consecuencia, durante el habla oral se produce una coordinación muy compleja y sutil de los músculos del habla, provocada por los hemisferios cerebrales y principalmente por los analizadores del habla ubicados en ellos, que se produce debido a la audición y la afluencia de impulsos cinestésicos aferentes desde los órganos del habla. y respiración, que se combinan con impulsos de todos los analizadores externos e internos. Esta compleja coordinación de los movimientos de los músculos de la laringe, las cuerdas vocales, el paladar blando, los labios, la lengua, la mandíbula inferior y los músculos respiratorios que proporcionan el habla oral se llama articulación. Se lleva a cabo mediante un complejo sistema de reflejos condicionados e incondicionados de estos músculos.
En el proceso de formación del habla, la actividad motora del aparato del habla se transforma en fenómenos aerodinámicos y luego acústicos.
Bajo el control de la retroalimentación auditiva, la retroalimentación cinestésica se activa continuamente al pronunciar palabras. Cuando una persona piensa, pero no pronuncia palabras (habla interna), los impulsos cinestésicos llegan en ráfagas, con intensidad desigual y diferente duración de los intervalos entre ellos. Al resolver problemas mentales nuevos y difíciles, los impulsos cinestésicos más fuertes ingresan al sistema nervioso. Cuando se escucha un discurso con el fin de memorizar, estos impulsos también son grandes.
El oído humano es desigualmente sensible a sonidos de diferentes frecuencias. Una persona no solo escucha los sonidos del habla, sino que también los reproduce simultáneamente con su aparato vocal en una forma muy reducida. Por tanto, además de la audición, en la percepción del habla intervienen los propioceptores del aparato vocal, especialmente los receptores de vibración situados en la mucosa debajo de los ligamentos y en el paladar blando. La irritación de los receptores de vibración aumenta el tono del sistema nervioso simpático y, por lo tanto, cambia las funciones del aparato respiratorio y vocal.
Todos conocemos la magia de una sonrisa, el encanto esquivo de un paseo y el poder de una mirada. Y no recordamos en absoluto que la voz humana también es capaz de dejar una fuerte impresión. Entonces, al iniciar una conversación con un extraño, a veces sentimos una simpatía incomprensible y, a veces, incluso hostilidad y decepción.
¿Qué determina el sonido de una voz? Los expertos en la materia creen que los culpables son dos “cordones de perlas”, cuyo nombre son cuerdas vocales. ¿Qué les gusta, a qué le temen, dónde se ubican y cómo cambian a lo largo de su vida? Describimos esto y mucho más en nuestro artículo “ cuerdas vocales“.
La estructura de las cuerdas vocales.
Cuerdas vocales, o como también se les llama cuerdas vocales, no solo son responsables de la formación de la voz, sino que también participan en la protección del tracto respiratorio inferior (bronquios y pulmones) de la entrada de alimentos, agua y cuerpos extraños en ellos. La composición de las cuerdas vocales es heterogénea. Contiene tejido conectivo y muscular, que está cubierto por todos lados por una membrana mucosa. Por cierto, la membrana mucosa de los ligamentos tiene la misma estructura que la membrana mucosa del tracto gastrointestinal, así como el sistema genitourinario.
Al parecer, por eso existe entre la gente una opinión sobre la conexión entre la voz y la sexualidad. Sin embargo, no hay confirmación científica de esta hipótesis. Pero está absolutamente demostrado que el nivel de hormonas sexuales en el cuerpo de una mujer puede afectar significativamente.
Y todo porque la laringe es un órgano dependiente de hormonas, es decir, el tamaño de la laringe, su largo, ancho, grosor y elasticidad de las cuerdas vocales cambian según la proporción de hormonas sexuales femeninas y masculinas.
Voz: alta o baja
En la infancia, la laringe de un niño y una niña no es muy diferente, por lo que sus voces suenan aproximadamente iguales. Pero bajo la influencia de las hormonas sexuales masculinas, durante la pubertad, la laringe del niño se alarga, se ensancha, la nuez de Adán comienza a sobresalir con más fuerza y las cuerdas vocales se espesan. Como resultado de todas estas metamorfosis, la configuración del tracto respiratorio cambia notablemente y la voz se vuelve más áspera y grave.
La voz de la niña también sufre cambios menores, volviéndose un poco más fuerte o más grave que antes. Aunque hay hombres con voces atípicas para su género, esta es más bien una excepción a la regla, provocada por una predisposición genética o un desequilibrio hormonal (cuando una mujer produce un exceso de testosterona en su cuerpo y estrógeno en un hombre).
No en vano, hace dos siglos, los chicos tenores con buenas habilidades vocales fueron castrados, privándolos deliberadamente de hormonas sexuales masculinas. Gracias a esto, su laringe no se desarrolló según el tipo masculino y las cuerdas vocales permanecieron tan delgadas y elásticas como las de un niño.
voz de anciana
Al inicio de la vejez cuerdas vocales humanas sufrir otro cambio relacionado con la edad. Las mismas hormonas sexuales influyen en esto. Después de cierto tiempo, las hormonas ya no se producen en las cantidades necesarias. Con estos procesos, el suministro de sangre a la mucosa se deteriora, se vuelve más fina, menos elástica y más seca. La voz se vuelve débil y entrecortada debido a no cierre de las cuerdas vocales.
Sin embargo, no es sólo la edad la que estropea la voz. Los notorios malos hábitos: la pasión por las bebidas alcohólicas, además de estar en una habitación polvorienta, pueden debilitar significativamente las cuerdas vocales, ya que el polvo, la nicotina y el alcohol son irritantes muy fuertes de la mucosa laríngea. Y como resultado, se produce un espasmo de los vasos que penetran en la laringe y se alteran las cuerdas vocales. La sonoridad de la voz se pierde, se convierte en una característica voz ronca y ronca.
El efecto del frío en las cuerdas vocales.
A las cuerdas vocales tampoco les gusta el frío, sobre todo si es necesario gritar o hablar mucho. Fue el frío el que hizo sus propios ajustes en el sonido de la voz del famoso actor ruso. Vasili Livanov, quien expresó al Carlson favorito de todos, al cocodrilo Gena y, por supuesto, al legendario detective Sherlock Holmes. En los albores de su carrera como actor, Vasily Livanov protagonizó la película "Una carta no enviada" de Mikhail Kalatozov.
Según la idea del director, los actores no sólo tenían que actuar en el frío, sino también expresar sus papeles en el frío. Después de esto, Vasily Livanov durante mucho tiempo Perdí mi voz. Fue posible devolverlo solo después de un tratamiento prolongado, pero ya comenzó a sonar completamente diferente, adquiriendo la misma ronquera libanesa. Sin embargo, una voz entrecortada no siempre es consecuencia de alguna enfermedad.
Vladimir Vysotsky, por ejemplo, obtuvo su legendaria voz de la naturaleza. Y el actor Nikita Dzhigurda "endureció" sus ligamentos en la adolescencia, cuando él y sus amigos cantaban las canciones de Vysotsky con una guitarra desde la mañana hasta la noche.
Nódulos de cuerdas vocales
Foto de cuerdas vocales El 30% del aparato del habla está formado por músculos y pueden cansarse al igual que otros músculos, por ejemplo las piernas. Por lo tanto, después de hablar durante 2 o 3 horas, una persona que se dedica a la profesión de locutor necesita dormir más, unas 8 a 9 horas.
Este es el período de tiempo necesario para restauración de cuerdas vocales. El incumplimiento de estas reglas puede contribuir a la ronquera, la ronquera o la pérdida de la voz.
Si la pérdida de la voz se produjo al asistir a un concierto de rock o a un estadio, entonces la persona solo necesita permanecer en silencio durante un par de días. Pero si se explotan sin piedad las cuerdas vocales durante mucho tiempo, esto puede contribuir a la formación. nódulos cantando- Se trata de neoplasias benignas específicas de la laringe, que a su vez impiden el cierre de las cuerdas vocales, provocando ronquera (enfermedad profesional de locutores, cantantes y profesores).
Si la enfermedad se detecta en una etapa temprana, cuando el nódulo recién se está formando, el problema se puede resolver con la ayuda de medicamentos y fisioterapia, que deben inyectarse en las cuerdas vocales. Si el nódulo ya se ha formado, sólo un otorrinolaringólogo podrá restaurar la belleza del sonido de la voz.
Los nódulos cantores pueden aparecer no solo en cantantes, sino también en niños. Especialmente si gritan con frecuencia, fuerte y durante mucho tiempo.
Relación entre piernas y cuerdas vocales.
Cuando hace frío, a las cuerdas vocales no les gusta estar mojadas, porque los puntos de proyección de los órganos otorrinolaringológicos y, en particular, de la laringe, se encuentran en los pies. Por lo tanto, a menudo la hipotermia de los pies puede provocar dolor de garganta y ronquera. Durante una enfermedad, es muy importante no solo calentar la garganta con compresas secas, sino también mantener los pies calientes.
Durante este período, es bueno realizar inhalaciones con decocciones de hierbas (eucalipto, manzanilla), que tienen efectos astringentes, antibacterianos y antiinflamatorios. Al mismo tiempo, para respirar vapor es necesario estar a una distancia segura (30 cm entre la fuente de vapor y la nasofaringe), para no quemar la mucosa con el aire caliente.
Las cuerdas vocales enfermas necesitan vitaminas A y E, que mejoran el tránsito tisular, restauran las células de las membranas mucosas del cuerpo y el sistema inmunológico. También se necesitan vitaminas del grupo B, pero no como parte de productos, sino en forma de inhalaciones o infusiones de mezclas de vitaminas y soluciones astringentes de plata coloidal.
Entrenamiento de cuerdas vocales
Paradójicamente, las cuerdas vocales se pueden entrenar. Es cierto que es bastante difícil hacerlo solo, por lo que aquellos que quieran "domesticar" a su barítono recurren a foniadores Y fonopedistas. Son ellos quienes enseñan a los vocalistas y oradores cómo tensar adecuadamente los músculos de la laringe, controlando los flujos de aire a su criterio. Gracias a estos secretos, muchos cantantes dominan las notas más altas, llevando al público al éxtasis.
Sin embargo, ningún foniólogo puede enseñar a una persona a cantar si, naturalmente, no tiene voz ni oído. Los expertos no podrán “reforjar” una voz áspera, haciéndola fina y sonora, como era el caso del lobo en el cuento de los siete niños. Aunque teóricamente esto podría conseguirse mediante cirugía plástica para cambiar la laringe. Pero por ahora parece más ciencia ficción.
Datos sobre la laringe
- Hace 30 años, Elton John casi pierde la voz porque en los años 80 del siglo pasado era demasiado aficionado a la marihuana. Para salvar su voz, los cirujanos tuvieron que realizar una operación compleja para extirpar los pólipos que se habían formado en la laringe de Elton como resultado de fumar hachís. Y aunque después de esto el intérprete tuvo que permanecer en silencio durante varios años, en general su voz sonó más profunda, más amplia y más fuerte.
- Jill Drake, residente de Tenterden (condado de Kent, en el sureste de Inglaterra), es reconocida oficialmente como la dueña de la voz más fuerte del mundo. Como asistente de enseñanza, se puede escuchar a la Sra. Drake, de 48 años, por encima del ruido del motor de un avión que aterriza. Después de medir el poder de su voz, los expertos se sorprendieron: resultó que el gigante supersónico Concorde emite un ruido de 120 decibeles en vuelo bajo, mientras que la fuerza del grito de la maestra junior alcanza los 129 decibeles.
- A diferencia de los humanos y los animales, los peces carecen por completo de cuerdas vocales. Sin embargo, esto no les impide “hablar” su lengua de pez, emitiendo sonidos al golpear su vejiga natatoria. Aunque en algunos peces el papel de tambor lo desempeña un agujero especial cubierto con una película, y el papel de baquetas lo desempeñan las aletas.
Estimados lectores del blog, si tienen datos o historias interesantes sobre las cuerdas vocales humanas, dejen comentarios o reseñas a continuación. ¡Esto será muy útil para alguien!
