อวัยวะใดนอกจากดวงตาที่ทำปฏิกิริยากับสี ลักษณะควอนตัมของการรับรู้แสงด้วยการมองเห็น การรับรู้สีของมนุษย์: ดวงตาและการมองเห็น

สีเป็นคุณสมบัติของวัตถุในโลกวัตถุซึ่งถือเป็นความรู้สึกทางการมองเห็น ความรู้สึกทางการมองเห็นเกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของแสงที่มีต่ออวัยวะที่มองเห็น รังสีแม่เหล็กไฟฟ้าช่วงสเปกตรัมที่มองเห็นได้ ช่วงความยาวคลื่นของความรู้สึกทางการมองเห็น (สี) อยู่ในช่วง 380-760 ไมครอน คุณสมบัติทางกายภาพแสงมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับคุณสมบัติของความรู้สึกที่เกิดขึ้น: เมื่อพลังงานแสงเปลี่ยนไป ความสว่างของสีของตัวปล่อย หรือความสว่างของสีของพื้นผิวที่ทาสีและสภาพแวดล้อมเปลี่ยนไป เมื่อความยาวคลื่นเปลี่ยนไป สีก็เปลี่ยนไป ซึ่งเหมือนกับแนวคิดเรื่องสี เราให้นิยามมันด้วยคำว่า "สีน้ำเงิน" "สีเหลือง" "สีแดง" "สีส้ม" ฯลฯ

ธรรมชาติของความรู้สึกของสีขึ้นอยู่กับทั้งปฏิกิริยารวมของตัวรับที่ไวต่อสีของดวงตามนุษย์ และอัตราส่วนของปฏิกิริยาของตัวรับทั้งสามประเภทแต่ละประเภท ปฏิกิริยารวมของตัวรับที่ไวต่อสีของดวงตาจะกำหนดความสว่าง และอัตราส่วนของการแบ่งปันจะกำหนดความเข้มของสี (เฉดสีและความอิ่มตัวของสี) ลักษณะของสี ได้แก่ เฉดสี ความอิ่มตัว และความสว่างหรือความสว่าง

A.S. Pushkin นิยามสีว่าเป็น “เสน่ห์ของดวงตา” และนักวิทยาศาสตร์ Schrödinger ว่าเป็น “ช่วงของการแผ่รังสีในช่วงแสงที่ดวงตารับรู้ได้อย่างเท่าเทียมกัน และให้คำจำกัดความว่าเป็นสีด้วยคำว่า “สีแดง” “สีเขียว” “สีน้ำเงิน” ” ฯลฯ "

ดังนั้นดวงตาจึงรวม (สรุป) ช่วงหนึ่งของการปล่อยแสงและรับรู้เป็นภาพรวมเดียว ความกว้างของช่วงเวลานี้ขึ้นอยู่กับหลายปัจจัย โดยหลักแล้วขึ้นอยู่กับระดับการปรับตัวของดวงตา

สีเป็นปรากฏการณ์แห่งการมองเห็นและเป็นเป้าหมายของการศึกษา

การแสดงสีของแสง
การกระทำและสภาวะที่ไม่โต้ตอบ

เจ.ดับบลิว.เกอเธ่

สีให้รูปทรง ปริมาณ และอารมณ์แก่สิ่งต่าง ๆ และปรากฏการณ์เมื่อถูกรับรู้ ในสิ่งมีชีวิตทางชีววิทยาส่วนใหญ่ ตัวรับแสงจะอยู่เฉพาะที่ในเรตินาของดวงตา ความซับซ้อนของเครื่องวิเคราะห์แสงเกิดขึ้นเมื่อสายทางชีวภาพพัฒนาขึ้น ความสำเร็จสูงสุดการมองเห็นของมนุษย์ตามธรรมชาติ

ด้วยการเกิดขึ้นของอารยธรรม บทบาทของสีก็เพิ่มขึ้น แหล่งกำเนิดแสงประดิษฐ์ (ตัวปล่อยที่มีสเปกตรัมการแผ่รังสีพลังงานแม่เหล็กไฟฟ้าที่จำกัด) และสี (สีที่ไม่มีที่สิ้นสุดบริสุทธิ์) ถือได้ว่าเป็นวิธีสังเคราะห์สีเทียม

มนุษย์พยายามที่จะเชี่ยวชาญความสามารถในการมีอิทธิพลต่อเขามาโดยตลอด สติอารมณ์ผ่านสีและใช้สีเพื่อสร้างสภาพแวดล้อมในการอยู่อาศัยที่สะดวกสบายตลอดจนในภาพต่างๆ วิธีแรกของการใช้สีในการปฏิบัติพิธีกรรมเกี่ยวข้องกับการทำงานเชิงสัญลักษณ์ ต่อมามีการใช้สีเพื่อสะท้อนการรับรู้ความเป็นจริงและแสดงภาพแนวคิดนามธรรม

ความสำเร็จสูงสุดในการเรียนรู้สีคือ ศิลปะโดยใช้สีที่สื่ออารมณ์ น่าประทับใจ และเป็นสัญลักษณ์

ตาและหูของมนุษย์รับรู้รังสีแตกต่างกัน

ตามสมมติฐานของยัง-เฮล์มโฮลทซ์ ดวงตาของเรามีตัวรับไวต่อแสงอิสระ 3 ตัว ซึ่งตอบสนองต่อสีแดง เขียว และ สีฟ้า- เมื่อแสงสีเข้าสู่ดวงตา ตัวรับเหล่านี้จะตื่นเต้นตามความเข้มของสีที่ได้รับผลกระทบ ซึ่งรวมอยู่ในแสงที่สังเกตได้ การรวมกันของตัวรับความรู้สึกตื่นเต้นทำให้เกิดความรู้สึกสีที่เฉพาะเจาะจง พื้นที่ความไวของตัวรับทั้งสามนี้ทับซ้อนกันบางส่วน ดังนั้น ความรู้สึกของสีที่เหมือนกันอาจเกิดจากการปล่อยแสงสีที่แตกต่างกัน สายตามนุษย์สรุปการระคายเคืองอย่างต่อเนื่องและ ผลลัพธ์สุดท้ายการรับรู้กลายเป็นการกระทำทั้งหมด ควรสังเกตว่าเป็นเรื่องยากมากและบางครั้งก็เป็นไปไม่ได้ที่บุคคลจะตัดสินว่าเขาเห็นแหล่งกำเนิดแสงหรือวัตถุที่สะท้อนแสง

หากดวงตาถือเป็นตัวเสริมที่สมบูรณ์แบบ หูก็เป็นเครื่องวิเคราะห์ที่สมบูรณ์แบบและมีความสามารถอันยอดเยี่ยมในการสลายและวิเคราะห์การสั่นสะเทือนที่สร้างเสียง หูของนักดนตรีสามารถแยกแยะความแตกต่างระหว่างเครื่องดนตรีชนิดใดที่เล่นโน้ตได้ เช่น ฟลุตหรือบาสซูน โดยไม่ยากแม้แต่น้อย เครื่องดนตรีแต่ละชิ้นมีเสียงต่ำที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน อย่างไรก็ตาม หากวิเคราะห์เสียงของเครื่องดนตรีเหล่านี้โดยใช้อุปกรณ์อคูสติกที่เหมาะสม จะพบว่าการผสมผสานของโอเวอร์โทนที่ปล่อยออกมาจากเครื่องดนตรีเหล่านี้แตกต่างกันเล็กน้อย จากการวิเคราะห์ด้วยเครื่องมือเพียงอย่างเดียว เป็นการยากที่จะบอกได้อย่างแม่นยำว่าเรากำลังจัดการกับเครื่องมือชนิดใด ด้วยหูสามารถแยกแยะเครื่องดนตรีได้อย่างชัดเจน

ความไวของตาและหูนั้นเหนือกว่าสิ่งที่ทันสมัยที่สุดอย่างมาก อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์- ในเวลาเดียวกัน ดวงตาจะปรับโครงสร้างโมเสคของแสงให้เรียบขึ้น และหูจะแยกแยะเสียงกรอบแกรบ (การเปลี่ยนแปลงของโทนสี)

ถ้าตาเป็นตัววิเคราะห์เช่นเดียวกับหู ดังนั้น เช่น ดอกเบญจมาศสีขาวปรากฏแก่เราว่าเป็นความสับสนวุ่นวายของสี เป็นการเล่นที่ยอดเยี่ยมของสีรุ้งทั้งหมด วัตถุจะปรากฏต่อเราในเฉดสีที่แตกต่างกัน (โทนสี) กรีนเบอร์ จทีและ ใบสีเขียวซึ่งปกติแล้วปรากฏให้เราเห็นว่ามีสีเขียวเหมือนกัน จะถูกเติมสีเข้าไป สีต่างๆ- ความจริงก็คือดวงตาของมนุษย์ให้ความรู้สึกเดียวกันกับสีเขียวจากการผสมผสานลำแสงสีดั้งเดิมที่แตกต่างกัน ดวงตาสมมุติที่มีพลังในการวิเคราะห์จะตรวจจับความแตกต่างเหล่านี้ได้ทันที แต่ดวงตาของมนุษย์ที่แท้จริงจะสรุปสิ่งเหล่านั้น และผลรวมเดียวกันอาจมีองค์ประกอบที่แตกต่างกันมากมาย

เป็นที่ทราบกันว่าแสงสีขาวประกอบด้วยช่วงสีและสเปกตรัมการแผ่รังสีทั้งหมด เราเรียกมันว่าสีขาวเพราะว่าดวงตาของมนุษย์ไม่สามารถแยกออกเป็นสีต่างๆ ได้

ดังนั้น ในการประมาณครั้งแรก เราสามารถสรุปได้ว่าวัตถุ เช่น ดอกกุหลาบสีแดง มีสีนี้เนื่องจากสะท้อนเฉพาะสีแดงเท่านั้น วัตถุอื่นๆ เช่น ใบไม้สีเขียว จะปรากฏเป็นสีเขียวเนื่องจากเลือกสีเขียวจากแสงสีขาว และสะท้อนเพียงสิ่งนั้นเท่านั้น อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติ ความรู้สึกของสีไม่เพียงแต่เกี่ยวข้องกับการสะท้อน (การส่งผ่าน) แบบเลือกสรรของเหตุการณ์หรือแสงที่ปล่อยออกมาจากวัตถุเท่านั้น สีที่รับรู้นั้นขึ้นอยู่กับสภาพแวดล้อมสีของวัตถุ ตลอดจนแก่นแท้และสถานะของตัวรับเป็นอย่างมาก

คุณสามารถมองเห็นได้เพียงสีเท่านั้น

เมื่อบุคคลไม่มีการมองเห็น สิ่งต่างๆ จะปรากฏเหมือนเดิมในเวลาที่เขามองโลก ในทางกลับกัน เมื่อเขาเรียนรู้ที่จะเห็น ไม่มีอะไรจะดูเหมือนเดิมตลอดเวลาที่เขาเห็นสิ่งนั้น แม้ว่ามันจะยังคงเหมือนเดิมก็ตาม

คาร์ลอส คาสตาเนด้า

โดยทั่วไปแล้วสีที่เป็นผลจากสิ่งเร้าทางกายภาพจะมองเห็นได้แตกต่างกันเมื่อสิ่งเร้าถูกสร้างขึ้นต่างกัน อย่างไรก็ตาม สียังขึ้นอยู่กับเงื่อนไขอื่นๆ อีกหลายประการ เช่น ระดับการปรับตัวของดวงตา โครงสร้างและระดับความซับซ้อนของลานสายตา สภาพและ ลักษณะเฉพาะส่วนบุคคลคนดู จำนวนการผสมผสานที่เป็นไปได้ของตัวกระตุ้นการปล่อยแสงโมเสกแต่ละตัวนั้นมากกว่าจำนวนสีที่แตกต่างกันอย่างมาก ซึ่งอยู่ที่ประมาณ 10 ล้านสี

ตามมาว่าสามารถสร้างสีที่รับรู้ได้ จำนวนมากสิ่งเร้าที่มีองค์ประกอบสเปกตรัมต่างกัน ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าการเปลี่ยนแปลงของสี ดังนั้นความรู้สึกของสีเหลืองจึงสามารถได้รับภายใต้อิทธิพลของรังสีเอกรงค์เดียวที่มีความยาวคลื่นประมาณ 576 นาโนเมตรหรือตัวกระตุ้นที่ซับซ้อน สิ่งกระตุ้นที่ซับซ้อนอาจประกอบด้วยส่วนผสมของรังสีที่มีความยาวคลื่นมากกว่า 500 นาโนเมตร ( การถ่ายภาพสีการพิมพ์) หรือจากการรวมกันของรังสีที่มีความยาวคลื่นสอดคล้องกับสีเขียวหรือสีแดง โดยที่สเปกตรัมสีเหลืองหายไปโดยสิ้นเชิง (โทรทัศน์ จอคอมพิวเตอร์)

บุคคลมองเห็นสีได้อย่างไร หรือสมมติฐาน C (B+G) + Y (G+R)

มนุษยชาติได้สร้างสมมติฐานและทฤษฎีมากมายเกี่ยวกับวิธีที่บุคคลมองเห็นแสงและสี ซึ่งบางส่วนได้กล่าวถึงข้างต้น

บทความนี้พยายามอธิบายการมองเห็นสีของมนุษย์โดยใช้เทคโนโลยีการแยกสีและการพิมพ์ที่กล่าวมาข้างต้นซึ่งใช้ในการพิมพ์ สมมติฐานนี้มีพื้นฐานมาจากแนวคิดที่ว่าดวงตาของมนุษย์ไม่ใช่แหล่งกำเนิดรังสี แต่ทำหน้าที่เป็นพื้นผิวสีที่ส่องสว่างด้วยแสง และสเปกตรัมแสงแบ่งออกเป็นสามโซน: น้ำเงิน เขียว และแดง สันนิษฐานว่าในดวงตาของมนุษย์มีตัวรับแสงชนิดเดียวกันจำนวนมาก ซึ่งประกอบขึ้นเป็นพื้นผิวโมเสกของดวงตาที่รับรู้แสง โครงสร้างพื้นฐานของเครื่องรับตัวใดตัวหนึ่งแสดงในรูป

เครื่องรับประกอบด้วยสองส่วนที่ทำงานเป็นหน่วยเดียว แต่ละส่วนประกอบด้วยตัวรับคู่หนึ่ง: สีน้ำเงินและสีเขียว สีเขียวและสีแดง ตัวรับคู่แรก (สีน้ำเงินและสีเขียว) ถูกห่อด้วยฟิล์ม สีฟ้าและอันที่สอง (เขียวและแดง) ในฟิล์มสีเหลือง ฟิล์มเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นตัวกรองแสง

ตัวรับเชื่อมต่อกันด้วยตัวนำพลังงานแสง ในระดับแรก ตัวรับสีน้ำเงินจะเชื่อมต่อกับสีแดง สีน้ำเงินเป็นสีเขียว และสีเขียวเป็นสีแดง ในระดับที่สอง ตัวรับทั้งสามคู่นี้จะเชื่อมต่อกันที่จุดเดียว ("การเชื่อมต่อแบบดาว" เช่นเดียวกับกระแสไฟสามเฟส)

โครงการนี้ทำงานตามหลักการดังต่อไปนี้:

ฟิลเตอร์สีน้ำเงินจะส่งรังสีแสงสีน้ำเงินและสีเขียวและดูดซับรังสีสีแดง

ฟิลเตอร์สีเหลืองส่งผ่านรังสีสีเขียวและสีแดง และดูดซับรังสีสีน้ำเงิน

ตัวรับตอบสนองต่อหนึ่งในสามโซนของสเปกตรัมแสงเท่านั้น: รังสีสีน้ำเงิน เขียว หรือแดง;

ตัวรับสองตัวซึ่งตั้งอยู่ด้านหลังฟิลเตอร์แสงสีน้ำเงินและสีเหลืองจะตอบสนองต่อรังสีสีเขียว ดังนั้นความไวของดวงตาในโซนสีเขียวของสเปกตรัมจึงสูงกว่าในสีน้ำเงินและสีแดง (ซึ่งสอดคล้องกับข้อมูลการทดลองเกี่ยวกับความไวของ ดวงตา;

ขึ้นอยู่กับความเข้มของแสงที่ตกกระทบ ศักย์พลังงานจะเกิดขึ้นในตัวรับแต่ละคู่ที่เชื่อมต่อถึงกันทั้งสามคู่ ซึ่งอาจเป็นบวก ลบ หรือศูนย์ก็ได้ ที่ศักย์ไฟฟ้าบวกหรือลบ ตัวรับคู่หนึ่งจะส่งข้อมูลเกี่ยวกับเฉดสีซึ่งการแผ่รังสีของโซนใดโซนหนึ่งมีอิทธิพลเหนือกว่า เมื่อศักย์พลังงานถูกสร้างขึ้นโดยพลังงานแสงของตัวรับตัวใดตัวหนึ่งเท่านั้น ดังนั้นสีใดสีหนึ่งจากโซนเดียวควรถูกสร้างขึ้นใหม่ - สีน้ำเงิน สีเขียว หรือสีแดง ความต่างศักย์เป็นศูนย์สอดคล้องกับส่วนแบ่งการแผ่รังสีที่เท่ากันจากแต่ละโซนของทั้งสองโซน ซึ่งให้เอาท์พุตสีหนึ่งในสองโซน: สีเหลือง สีม่วงแดง หรือสีฟ้า หากตัวรับทั้งสามคู่มีศักยภาพเป็นศูนย์ ก็ควรสร้างระดับสีเทาหนึ่งระดับ (จากสีขาวไปเป็นสีดำ) ขึ้นอยู่กับระดับของการปรับตัว

เมื่อศักย์พลังงานในตัวรับทั้งสามคู่แตกต่างกัน ที่จุดสีเทา ควรสร้างสีขึ้นมาใหม่โดยเน้นสีใดสีหนึ่งจากหกสี ได้แก่ น้ำเงิน เขียว แดง ฟ้า ม่วง หรือเหลือง แต่เฉดสีนี้จะเป็นสีขาวหรือดำก็ได้ขึ้นอยู่กับ ระดับทั่วไปพลังงานแสงให้กับตัวรับทั้งสามตัว ดังนั้นสีที่สร้างขึ้นใหม่จะมีองค์ประกอบที่ไม่มีสีอยู่เสมอ (ระดับสีเทา) ระดับสีเทานี้ ซึ่งเป็นค่าเฉลี่ยสำหรับผู้รับดวงตาทุกคน จะเป็นตัวกำหนดการปรับตัว (ความไว) ของดวงตาให้เข้ากับสภาวะของการรับรู้

ถ้าศักย์พลังงานเล็กน้อย (ตรงกับเฉดสีอ่อนหรือสีอ่อนใกล้เคียงกับไม่มีสี) เกิดขึ้นในตัวรับของดวงตาส่วนใหญ่ในช่วงเวลานาน สิ่งเหล่านั้นจะค่อยๆ ลดลงและเคลื่อนไปทางสีเทาหรือสีเด่นในความทรงจำ ข้อยกเว้นคือเมื่อใช้มาตรฐานสีเปรียบเทียบหรือศักยภาพเหล่านี้สอดคล้องกับสีของหน่วยความจำ

การรบกวนสีของฟิลเตอร์, ความไวของตัวรับหรือในค่าการนำไฟฟ้าของวงจรจะนำไปสู่การบิดเบือนในการรับรู้พลังงานแสงและดังนั้นจึงทำให้สีที่รับรู้ผิดเพี้ยนไป

ศักยภาพของพลังงานที่แข็งแกร่งที่เกิดจากการสัมผัสกับพลังงานแสงกำลังสูงเป็นเวลานานอาจทำให้เกิดการรับรู้สีเพิ่มเติมเมื่อมองที่พื้นผิวสีเทา สีเสริม: เป็นสีน้ำเงินเหลือง, เป็นสีเขียวม่วงแดง, เป็นสีแดงอมฟ้า และในทางกลับกัน ผลกระทบเหล่านี้เกิดจากสิ่งที่กำลังจะเกิดขึ้น ปรับระดับอย่างรวดเร็ว ศักยภาพด้านพลังงานที่จุดใดจุดหนึ่งในสามจุดในแผนภาพ

ดังนั้น การใช้วงจรพลังงานอย่างง่าย ซึ่งรวมถึงตัวรับที่แตกต่างกัน 3 ตัว ซึ่งตัวหนึ่งถูกทำซ้ำและฟิลเตอร์ฟิล์ม 2 ตัว จึงเป็นไปได้ที่จะจำลองการรับรู้ของเฉดสีใด ๆ ของสเปกตรัมสีที่บุคคลมองเห็นได้

ในแบบจำลองการรับรู้สีของมนุษย์นี้ จะพิจารณาเฉพาะองค์ประกอบพลังงานของสเปกตรัมแสงและลักษณะเฉพาะของบุคคล อายุ อาชีพ สภาพทางอารมณ์และปัจจัยอื่นๆ อีกมากมายที่ส่งผลต่อการรับรู้แสง

สีไม่มีแสง

จิตวิญญาณของฉันเปิดมันให้ฉันและสอนให้ฉันสัมผัสสิ่งที่ยังไม่กลายเป็นเนื้อหนังและยังไม่ตกผลึก และเธอทำให้เราเข้าใจว่าประสาทสัมผัสนั้นเป็นครึ่งหนึ่งของจิตใจ และสิ่งที่เราถืออยู่ในมือก็เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่เราปรารถนา

เจ.เอช. ยิบราน

สีเกิดขึ้นจากการรับรู้ของดวงตาต่อรังสีแม่เหล็กไฟฟ้าและการเปลี่ยนแปลงข้อมูลเกี่ยวกับรังสีนี้ สมองมนุษย์- แม้ว่าเชื่อกันว่าการแผ่รังสีคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าเป็นสาเหตุเดียวของความรู้สึกของสี แต่สีสามารถมองเห็นได้โดยไม่ต้องสัมผัสกับแสงโดยตรง ความรู้สึกสีสามารถเกิดขึ้นได้อย่างอิสระในสมองของมนุษย์ ตัวอย่างความฝันสีหรือภาพหลอนที่เกิดจากการสัมผัสกับร่างกาย สารเคมี- ในห้องที่มืดสนิท เราจะเห็นการกะพริบหลากสีต่อหน้าต่อตา ราวกับว่าการมองเห็นของเราสร้างสัญญาณสุ่มบางอย่างหากไม่มีสิ่งเร้าภายนอก

ด้วยเหตุนี้ ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว สิ่งเร้าสีจึงถูกกำหนดให้เป็นสิ่งเร้าที่เพียงพอสำหรับการรับรู้สีหรือแสง แต่ไม่ใช่สิ่งเดียวที่เป็นไปได้

อุปกรณ์ที่ไวต่อแสงของดวงตารังสีของแสงที่ผ่านสื่อออพติคัลของดวงตาจะทะลุเรตินาและกระทบกับชั้นนอก (รูปที่ 51) นี่คือตัวรับของเครื่องวิเคราะห์ภาพ เหล่านี้เป็นเซลล์ที่ไวต่อแสงเป็นพิเศษ - แท่งและ กรวย(ดูตารางสี) ความไวของแท่งนั้นดีมากผิดปกติ พวกมันทำให้สามารถมองเห็นในเวลาพลบค่ำและแม้แต่ตอนกลางคืน แต่ไม่มีสีที่แตกต่าง เนื่องจากพวกมันตื่นเต้นกับรังสีของสเปกตรัมที่มองเห็นได้เกือบทั้งหมด ความไวของกรวยน้อยกว่าอย่างน้อย 1,000 เท่า พวกเขาจะตื่นเต้นเฉพาะเมื่อมีแสงสว่างเพียงพอเท่านั้น แต่จะทำให้แยกแยะสีได้

เนื่องจากกรวยมีความไวต่ำ การแบ่งแยกสีจึงทำได้ยากขึ้นในตอนเย็นและหายไปในที่สุด

ในเรตินา ดวงตาของมนุษย์บนพื้นที่ประมาณ 6-7 ตร.ม. ซมมีกรวยประมาณ 7 ล้านอันและแท่งประมาณ 130 ล้านแท่ง มีการกระจายไม่สม่ำเสมอในเรตินา ตรงกลางเรตินา ตรงข้ามรูม่านตา มีสิ่งที่เรียกว่าอยู่ จุดสีเหลือง มีช่องว่างตรงกลาง - แอ่งกลางเมื่อบุคคลตรวจสอบรายละเอียดของวัตถุ ภาพนั้นจะตกลงไปที่ศูนย์กลางของจุดสีเหลือง รอยบุ๋มจอตามีเพียงกรวยเท่านั้น (รูปที่ 52) ที่นี่เส้นผ่านศูนย์กลางของมันใหญ่อย่างน้อยครึ่งหนึ่งของส่วนอื่น ๆ ของเรตินา และเพิ่มขึ้น 1 เท่า ตร.ม. มมจำนวนของพวกเขาสูงถึง 120-140,000 ซึ่งช่วยให้มองเห็นได้ชัดเจนและชัดเจนยิ่งขึ้น ขณะที่คุณเคลื่อนออกจากแอ่งกลางไปยัง - คันเบ็ดก็เริ่มปรากฏขึ้น ครั้งแรกเป็นกลุ่มเล็ก ๆ และจากนั้นก็มีจำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ และมีกรวยน้อยลง ตอนนี้อยู่ที่ระยะ 4 แล้ว มมจากแอ่งกลาง 1 ตร.ม. มมมีกรวยประมาณ 6,000 อันและ 120,000 แท่ง

ข้าว. 51< Схема строения сетчатки.

I-. ขอบของคอรอยด์ที่อยู่ติดกับเรตินา

II - ชั้นของเซลล์เม็ดสี III - ชั้นของแท่งและกรวย IV และ V เป็นเซลล์ประสาทสองแถวติดต่อกันซึ่งมีการกระตุ้นจากแท่งและกรวยผ่านไป

1 - แท่ง; 2 - กรวย; 3 - นิวเคลียสของก้านและกรวย

4 - เส้นใยประสาท

ข้าว. 52. โครงสร้างของเรตินาในบริเวณจุดภาพ (แผนภาพ):

/ - แอ่งกลาง; 2 - กรวย; 3 - แท่ง; 4 - ชั้นของเซลล์ประสาท 5 - เส้นใยประสาทมุ่งหน้าสู่จุดบอด

ในความมืดมิด เมื่อกรวยไม่ทำงาน บุคคลจะแยกแยะวัตถุที่ไม่มีภาพตกบนจุดสีเหลืองได้ดีขึ้น เขาจะไม่สังเกตเห็นวัตถุสีขาวถ้าเขาเพ่งมองไปที่วัตถุนั้น เนื่องจากภาพนั้นจะตกลงไปที่ศูนย์กลางของจุดสีเหลืองซึ่งไม่มีแท่งไม้ อย่างไรก็ตาม วัตถุนั้นจะมองเห็นได้หากคุณขยับสายตาไปด้านข้างประมาณ 10-15° ตอนนี้ภาพตกบนบริเวณเรตินาที่มีแท่งไม้มากมาย ดังนั้น ด้วยจินตนาการอันยิ่งใหญ่ เราจึงอาจรู้สึกถึง “ความเป็นผี” ของวัตถุ ลักษณะที่อธิบายไม่ได้และการหายตัวไปของมัน นี่เป็นพื้นฐานของความเชื่อเรื่องไสยศาสตร์เกี่ยวกับผีที่เร่ร่อนในเวลากลางคืน

ในเวลากลางวัน บุคคลสามารถแยกแยะเฉดสีของวัตถุที่เขามองได้อย่างชัดเจน หากภาพตกไปที่บริเวณรอบนอกของเรตินาซึ่งมีกรวยน้อย การแบ่งแยกสีจะไม่ชัดเจนและหยาบ

ในแท่งและกรวย เช่นเดียวกับในฟิล์มถ่ายภาพภายใต้อิทธิพลของแสง ปฏิกริยาเคมีทำหน้าที่เป็นตัวระคายเคือง แรงกระตุ้นที่เกิดขึ้นมาจากแต่ละจุดของเรตินาไปยังพื้นที่บางส่วนของเปลือกสมองส่วนการมองเห็น ซีกโลกสมอง.

การมองเห็นสีสามารถรับเฉดสีที่หลากหลายได้โดยการผสมสเปกตรัมสามสี ได้แก่ แดง เขียว และม่วง (หรือสีน้ำเงิน) หากคุณหมุนดิสก์ที่ประกอบด้วยสีเหล่านี้อย่างรวดเร็ว ดิสก์นั้นจะปรากฏเป็นสีขาว ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าอุปกรณ์ตรวจจับสีประกอบด้วยกรวยสามประเภท:

บางชนิดไวต่อรังสีสีแดง บางชนิดไวต่อแสงสีเขียว และบางชนิดไวต่อแสงสีน้ำเงิน ขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของแรงกระตุ้นของกรวยแต่ละประเภท

การสังเกตปฏิกิริยาทางไฟฟ้าของเปลือกสมองทำให้สามารถระบุได้ว่าสมองของทารกแรกเกิดมีปฏิกิริยาอย่างไร

ไม่เพียงแต่สำหรับแสงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสีด้วย มีการค้นพบความสามารถในการแยกแยะสีต่างๆ ทารกวิธี ปฏิกิริยาตอบสนองแบบมีเงื่อนไข- การแบ่งแยกสีจะสมบูรณ์แบบยิ่งขึ้นเมื่อมีการเชื่อมต่อที่มีเงื่อนไขใหม่เกิดขึ้นระหว่างเกม ^ ตาบอดสี.ในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 ภาษาอังกฤษที่มีชื่อเสียงตามธรรมชาติ-. ผู้ทดสอบ จอห์น ดาลตัน บรรยายรายละเอียดเกี่ยวกับความผิดปกติของการมองเห็นสีซึ่งเขาเองต้องทนทุกข์ทรมาน เขาไม่รู้จักสีแดง จากสีเขียวและสีแดงเข้มดูเหมือนเป็นสีเทาหรือสีดำสำหรับเขา การละเมิดนี้เรียกว่า ตาบอดสี,เกิดขึ้นในผู้ชายประมาณ 8% และพบน้อยมากในผู้หญิง สืบทอดจากรุ่นสู่รุ่นสู่สายสตรี กล่าวคือ จากปู่ถึงหลานผ่านแม่ มีความผิดปกติในการมองเห็นสีอื่นๆ แต่พบได้น้อยมาก ผู้ที่เป็นโรคตาบอดสีได้ ปีที่ยาวนานไม่สังเกตเห็นข้อบกพร่องของคุณ บางครั้งบุคคลอาจเรียนรู้เกี่ยวกับสิ่งนี้ในระหว่างการทดสอบสายตาสำหรับงานที่ต้องการความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างสีแดงและสีเขียว (เช่น ในฐานะพนักงานขับรถไฟ)

เด็กที่เป็นโรคตาบอดสีสามารถจำได้ว่าลูกบอลนี้เป็นสีแดง และอีกลูกที่ใหญ่กว่าคือสีเขียว แต่ถ้าคุณให้ลูกบอลสองลูกที่เหมือนกันแก่เขาซึ่งมีสีต่างกันเท่านั้น (สีแดงและสีเขียว) เขาจะไม่สามารถแยกแยะความแตกต่างได้ เด็กเช่นนี้สร้างความสับสนให้กับสีเมื่อเก็บผลเบอร์รี่ระหว่างเรียนวาดรูปหรือเมื่อเลือกลูกบาศก์สีจากรูปภาพสี เมื่อเห็นเช่นนี้คนรอบข้างรวมทั้งครูต่างกล่าวหาว่าเด็กไม่ตั้งใจหรือจงใจ แกล้งกัน วิจารณ์เขา ลงโทษเขา ลดเกรดสำหรับงานที่ทำ การลงโทษที่ไม่สมควรดังกล่าวอาจส่งผลต่อระบบประสาทของเด็กและส่งผลต่อเขาเท่านั้น การพัฒนาต่อไปและพฤติกรรม ดังนั้นในกรณีที่เด็กสับสนหรือไม่สามารถเรียนรู้สีใดสีหนึ่งได้เป็นเวลานานควรพาไปพบแพทย์ผู้เชี่ยวชาญเพื่อดูว่าเป็นผลหรือไม่ ข้อบกพร่องที่เกิดวิสัยทัศน์.

การมองเห็นการมองเห็นคือความสามารถของตาในการแยกแยะรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ หากรังสีที่เล็ดลอดออกมาจากจุดสองจุดที่อยู่ติดกันกระตุ้นกรวยจุดเดียวกันหรือสองจุดที่อยู่ติดกัน จุดทั้งสองจุดจะถูกมองว่าเป็นจุดที่ใหญ่กว่าจุดเดียว สำหรับวิสัยทัศน์ที่แยกจากกัน จำเป็นที่ระหว่าง;

มีอีกอันหนึ่งที่มีกรวยที่ตื่นเต้น ดังนั้น การมองเห็นที่เป็นไปได้สูงสุด: ขึ้นอยู่กับความหนาของกรวยในรอยบุ๋มตรงกลางของจุดภาพชัด มีการคำนวณว่ามุมที่รังสีจากจุดสองจุดที่เข้าใกล้มากที่สุดแต่มองเห็นแยกกันตกบนเรตินามีค่าเท่ากับ "/ใน 0 นั่นคือหนึ่งอาร์คนาที มุมนี้ถือเป็นบรรทัดฐาน ของการมองเห็น การมองเห็นจะแตกต่างกันไปบ้างขึ้นอยู่กับความเข้มของแสง อย่างไรก็ตาม แม้จะมีแสงสว่างเท่ากัน แต่ก็สามารถเปลี่ยนแปลงได้อย่างมากหากได้รับอิทธิพลจากการฝึกอบรม เช่น บุคคลต้องจัดการกับการเลือกปฏิบัติที่ดีต่อสิ่งเล็กๆ น้อยๆ วัตถุต่างๆ เมื่อเหนื่อย การมองเห็นจะลดลง

การรับรู้สีเป็นกระบวนการที่ซับซ้อนซึ่งกำหนดโดยสิ่งเร้าทางร่างกายและจิตใจ ในอีกด้านหนึ่ง ความรู้สึกของสีนั้นเกิดจากคลื่นที่มีความยาวที่แน่นอนซึ่งมีอยู่อย่างเป็นกลางและเป็นอิสระจากเรา ในทางกลับกัน การรับรู้สีนั้นเป็นไปไม่ได้หากปราศจากการไกล่เกลี่ยของดวงตา สิ่งนี้ให้ความรู้สึกว่าสีนั้นมีอยู่ในการรับรู้เท่านั้น

จิตวิทยาสมัยใหม่แบ่งระดับการมองเห็นสีเชิงคุณภาพออกเป็นสองระดับ: ความรู้สึกสีและการรับรู้สี และหัวข้อเชิงสร้างสรรค์ของหลักสูตรจำเป็นต้องมีระดับที่สาม: ความรู้สึกสี หากเข้าใจว่าความรู้สึกเป็นการกระทำทางจิตวิทยาที่ง่ายที่สุดที่กำหนดโดยสรีรวิทยาของการมองเห็นโดยตรง และการรับรู้ถูกเข้าใจว่าเป็นกระบวนการที่ซับซ้อนมากขึ้นซึ่งกำหนดโดยกฎทางจิตวิทยาจำนวนหนึ่ง ความรู้สึกของสีจะเกี่ยวข้องกับขอบเขตทางอารมณ์และสุนทรียศาสตร์ในระดับสูงสุด .

ความรู้สึกของสีที่เกิดจากการแสดงภาพอย่างง่าย ๆ ก็เป็นลักษณะของสัตว์บางชนิดที่มีการมองเห็นสีเช่นกัน แต่สำหรับมนุษย์ ความรู้สึกบริสุทธิ์ของสีไม่มีอยู่จริง เรามักจะเห็นสีในสภาพแวดล้อมบางอย่าง บนพื้นหลังแบบใดแบบหนึ่งโดยเชื่อมโยงกับรูปแบบวัตถุประสงค์ สติยังมีส่วนร่วมในความรู้สึกด้วย คุณภาพของการรับรู้สีได้รับอิทธิพลจากสภาพดวงตา ทัศนคติของผู้สังเกต อายุ การเลี้ยงดู และสภาวะทางอารมณ์โดยทั่วไป

อย่างไรก็ตาม ทั้งหมดนี้เปลี่ยนแปลงคุณภาพของการรับรู้ไปในระดับหนึ่งเท่านั้น โดยจะเปลี่ยนไปในทิศทางเดียวหรืออย่างอื่นเท่านั้น ตัวอย่างเช่น สีแดงจะถูกมองว่าเป็นสีแดงในทุกสถานการณ์ ยกเว้นในกรณีของพยาธิสภาพทางการมองเห็น มาดูคุณสมบัติบางประการของการรับรู้สีกัน

ความไวของดวงตาเนื่องจากความแตกต่างที่สำคัญระหว่างสีที่รับรู้นั้นขึ้นอยู่กับความสว่าง เฉดสี และความอิ่มตัวของสี สิ่งสำคัญคือต้องสร้างความสามารถของดวงตาในการแยกแยะการเปลี่ยนแปลงของสีในแต่ละพารามิเตอร์เหล่านี้

เมื่อศึกษาความไวของดวงตาต่อการเปลี่ยนแปลงโทนสี พบว่าดวงตามีปฏิกิริยาต่อการเปลี่ยนแปลงของความยาวคลื่นในส่วนต่างๆ ของสเปกตรัมแตกต่างกันออกไป การเปลี่ยนสีจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนที่สุดในสเปกตรัมสี่ส่วน ได้แก่ เขียว-น้ำเงิน สีส้ม-เหลือง สีส้ม-แดง และสีน้ำเงิน-ม่วง ดวงตามีความไวต่อสเปกตรัมสีเขียวตรงกลางน้อยที่สุด และมีสีแดงและม่วงที่ปลายสุด ภายใต้สภาพแสงบางอย่าง ดวงตาของมนุษย์สามารถแยกแยะสีได้มากถึง 150 เฉด จำนวนความแตกต่างของความอิ่มตัวที่ตามองเห็นได้นั้นไม่เท่ากันสำหรับพื้นผิวสีแดง เหลือง และน้ำเงิน และมีช่วงตั้งแต่ 7 ถึง 12 การไล่ระดับ

ดวงตาไวต่อการเปลี่ยนแปลงความสว่างมากที่สุด โดยสามารถแยกแยะการไล่สีได้มากถึง 600 ระดับ ความสามารถในการแยกแยะโทนสีไม่คงที่และขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงของวัตถุสีในด้านความอิ่มตัวและความสว่าง เมื่อความอิ่มตัวลดลงและความสว่างเพิ่มขึ้นหรือลดลง เราจะแยกแยะโทนสีได้น้อยลง ด้วยความอิ่มตัวน้อยที่สุด สีจะลดลงเหลือสองโทนสีที่แตกต่างกัน: สีเหลือง (อบอุ่น) และสีน้ำเงิน (เย็น) ขอบเขตสีจะหมดลงเช่นเดียวกันเมื่อสีมีสีใกล้เคียงกับสีขาวหรือสีดำมาก ดังนั้นจึงไม่สามารถระบุความเป็นไปได้ได้ จำนวนทั้งหมดสีที่ดวงตารับรู้โดยเพียงแค่คูณปริมาณของโทนสีที่ต่างกัน องศาของความอิ่มตัวของสี และความสว่าง

ความไวของดวงตาต่อสีแต่ละสีไม่เพียงเปลี่ยนแปลงในเชิงปริมาณ แต่ยังขึ้นอยู่กับคุณภาพด้วย ในสภาพแสงน้อย ไม่เพียงแต่ความไวของดวงตาต่อความแตกต่างของโทนสีโดยทั่วไปจะลดลงเท่านั้น แต่ความสามารถนี้ยังเปลี่ยนไปยังส่วนที่มีความยาวคลื่นสั้นของสเปกตรัม (สีน้ำเงินและสีม่วง)

การผสมสีการผสมสีถือเป็นปัญหาที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งในทฤษฎีสีเพราะด้วยการผสมสี วิสัยทัศน์ของมนุษย์ข้อเสนออย่างต่อเนื่อง ความรู้สึกของสีพื้นผิวนั้นไม่ได้เกิดจากกระแสคลื่นแสงที่มีความยาวต่างกันในตัวเรา แต่เกิดจากการรวมกันของคลื่นแสงที่มีความยาวต่างกัน สีที่เรารับรู้จะขึ้นอยู่กับความยาวคลื่นและความเข้มที่มีอยู่ในกระแสแสงที่ปล่อยออกมา

หากมีจุดสีสองจุดอยู่ติดกัน ในระยะหนึ่งจุดสีเหล่านั้นจะสร้างความรู้สึกเป็นสีเดียว สารผสมนี้เรียกว่า ADDITIVE (สารเติมแต่ง) หากวางแผ่นโปร่งใสสีอื่นทับบนพื้นผิวที่ทาสี การผสมจะเกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากการลบหรือกำจัดคลื่นบางอย่าง การผสมนี้เรียกว่าการลบหรือการลบ มีการระบุกฎพื้นฐานสามประการของการผสมแสงดังต่อไปนี้

1. สำหรับทุกสีจะมีสีอื่นที่เข้ากัน เมื่อผสมกัน สองสีนี้จะรวมกันเป็นสีไม่มีสี (สีขาวหรือสีเทา)

2. สีผสม (ไม่ใช่สีคู่ตรงข้าม) ที่วางอยู่ใกล้กันบนวงล้อสีมากกว่าสีคู่ตรงข้าม ทำให้เกิดความรู้สึกถึงสีใหม่ที่วางอยู่ระหว่างสีผสม สีแดงและสีเหลืองทำให้สีส้ม กฎข้อที่สองมีความสำคัญในทางปฏิบัติมากที่สุด มันบอกเป็นนัยว่าโดยการผสมสีหลักสามสีในสัดส่วนต่างๆ คุณจะได้โทนสีเกือบทุกสี

3. กฎข้อที่สามบอกว่าสีเดียวกันจะให้เฉดสีเดียวกันของส่วนผสม หมายถึง กรณีการผสมสีเดียวกันแต่ต่างกันในเรื่องความอิ่มตัวหรือความสว่าง รวมถึงการผสมสีกับไม่มีสี

สีเสริมคำว่า สีเสริม เป็นที่นิยมอย่างมากในการวิจารณ์งานศิลปะ บทบาทพิเศษของสีเหล่านี้ในการสร้างความกลมกลืนของสีเป็นสิ่งที่สังเกตได้เสมอ

โดยปกติแล้วพวกเขาจะเรียกสามคู่: แดง - เขียว, น้ำเงิน - ส้ม, เหลือง - ม่วง โดยไม่คำนึงถึงว่าชื่อทั่วไปเหล่านี้แต่ละชื่อมีโทนสีที่หลากหลาย และไม่ใช่ทุกสีเขียวที่จะเข้าคู่กับสีแดงทุกอัน

ในวิทยาศาสตร์เรื่องสี การเสริมสีหมายถึงความสามารถของสีหนึ่งในการเสริมสีอื่นจนกระทั่งได้โทนสีที่ไม่มีสี กล่าวคือ สีขาวหรือสีเทาอันเป็นผลมาจากการผสมด้วยแสง มีการคำนวณว่าสีแต่ละคู่ที่มีความยาวคลื่นสัมพันธ์กันเป็น 1: 1.25 จะเป็นสีคู่กัน

เมื่อเปรียบเทียบแล้ว คู่เหล่านี้แสดงถึงการผสมผสานที่กลมกลืนกันมากที่สุด และเพิ่มความอิ่มตัวของสีและความสว่างของกันและกันโดยไม่เปลี่ยนโทนสี

ตัดกัน.ความเปรียบต่างสามารถกำหนดได้ว่าเป็นการตรงกันข้ามของวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่แตกต่างกันอย่างมากในด้านคุณภาพหรือคุณสมบัติ และแก่นแท้ของความแตกต่างก็คือ เมื่ออยู่ด้วยกัน สิ่งตรงกันข้ามเหล่านี้จะทำให้เกิดความประทับใจ ความรู้สึก และความรู้สึกใหม่ๆ ที่ไม่เกิดขึ้นเมื่อพิจารณาแยกจากกัน

สีที่ตัดกันสามารถทำให้เกิดความรู้สึกใหม่ๆ มากมาย ตัวอย่างเช่น สีขาวและสีดำทำให้เกิดอาการตกใจจากการเปลี่ยนจากสีขาวเป็นสีดำอย่างกะทันหัน ขนาดและความสว่างเปลี่ยนไปอย่างเห็นได้ชัด การปรากฏตัวของเอฟเฟกต์เชิงพื้นที่ เป็นต้น

คอนทราสต์เป็นเครื่องมือสำคัญที่สร้างความรู้สึกถึงพื้นที่ ความกลมกลืนของสี การลงสี และ Chiaroscuro ย่อมรวมถึงองค์ประกอบของความเปรียบต่างด้วย

เลโอนาร์โด ดาวินชี เป็นคนแรกที่บรรยายถึงความแตกต่างนี้: “ดอกไม้ที่มีสีขาวเท่ากันและอยู่ห่างจากตาพอๆ กัน ดอกไม้ที่ถูกล้อมรอบด้วยความมืดมิดที่สุดจะปรากฏบริสุทธิ์ และในทางกลับกัน ความมืดนั้นก็จะมืดลง ซึ่งจะเป็น มองเห็นได้ชัดเจนเมื่อเทียบกับความขาวที่บริสุทธิ์ แต่ละสีจะรับรู้ได้ดีกว่าในสิ่งที่ตรงกันข้าม” คอนทราสต์แบ่งออกเป็นสองประเภท: ไม่มีสี (แสง) และสี (สี) ในแต่ละอันมีความแตกต่างที่แตกต่างกัน: พร้อมกัน, ต่อเนื่อง, เส้นขอบ (ขอบ)

คอนทราสต์ของแสงพร้อมกัน“ยิ่งกลางคืนมืด ดาวก็ยิ่งสว่าง” แก่นแท้ของปรากฏการณ์นี้คือจุดไฟบนพื้นหลังสีเข้มดูสว่างกว่า - คอนทราสต์เชิงบวก และจุดมืดบนจุดสว่าง - เข้มกว่า (คอนทราสต์เชิงลบ) มากกว่าที่เป็นจริง หากจุดนั้นล้อมรอบด้วยสนามที่มีโทนสีต่างกัน (สว่างกว่าหรือเข้มกว่า) จะเรียกว่าสนามปฏิกิริยา และพื้นหลังจะเรียกว่าสนามอุปนัย สนามปฏิกิริยาจะเปลี่ยนความสว่างมากกว่าสนามอุปนัย

หากความสว่างของฟิลด์เหล่านี้สูง เอฟเฟกต์ของคอนทราสต์จะลดลงอย่างเห็นได้ชัด ปรากฏการณ์ของคอนทราสต์ของแสงยังสังเกตเห็นได้ชัดเจนเมื่อฟิลด์มีสีเดียวกัน แต่มีความสว่างต่างกัน ความแตกต่างนี้เรียกว่าสีเดียว ในกรณีนี้ไม่เพียงแต่การเปลี่ยนแปลงความสว่างเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความอิ่มตัวด้วย โดยพื้นฐานแล้ว เรากำลังเผชิญกับคอนทราสต์พร้อมกันเมื่อรวมสีที่มีสีและไม่มีสีเข้าด้วยกัน

การทดลองที่ดำเนินการโดย B. Teplov แสดงให้เห็นว่าผลกระทบของความเปรียบต่างพร้อมกันนั้นขึ้นอยู่กับความสว่างสัมบูรณ์ของสนามอุปนัยและสนามปฏิกิริยา และความแตกต่างของความสว่างของสนามเหล่านี้ ที่ความแตกต่างที่ต่ำมากและสูงมาก ไม่มีความแตกต่างหรือน้อยมาก

นอกจากนี้ยังขึ้นอยู่กับขนาดของเขตข้อมูลที่โต้ตอบด้วย ยิ่งจุดไฟเล็กลงเท่าใดก็ยิ่งได้รับแสงสว่างมากขึ้นเท่านั้น นอกจากนี้ ยังได้รับการพิสูจน์ว่าด้วยความสว่างที่เท่ากัน สนามปฏิกิริยาที่ใหญ่กว่าจะปรากฏมืดกว่าสนามอุปนัยขนาดเล็กเสมอ คอนทราสต์ยังขึ้นอยู่กับระยะห่างระหว่างฟิลด์ด้วย ความเปรียบต่างจะลดลงเมื่อระยะห่างระหว่างฟิลด์เพิ่มขึ้น

ผลของคอนทราสต์ขึ้นอยู่กับรูปร่างของสนามปฏิกิริยา: วงกลมหรือวงแหวน สี่เหลี่ยมจัตุรัสหรือตัวอักษรบนสนามเดียวกันภายใต้เงื่อนไขเดียวกันจะมีระดับคอนทราสต์ที่แตกต่างกันมาด้วย

หากเรามีจุดสองจุดที่อยู่ติดกันซึ่งไม่สัมพันธ์กันในรูปและพื้นหลัง ความแตกต่างที่จุดนั้นเกิดขึ้นจะเกิดขึ้นตามหลักการปฏิสัมพันธ์ที่เท่ากัน อย่างไรก็ตาม ในกรณีนี้ คอนทราสต์มีแนวโน้มที่จะหายไป ตราบใดที่จุดเหล่านี้มีขนาดใหญ่เพียงพอและเราตรวจสอบพวกมันไปพร้อมๆ กัน การโต้ตอบของพวกมันจะยังคงมองเห็นได้ชัดเจน และเรายังสังเกตเห็นความแตกต่างแบบเส้นขอบอีกด้วย แต่ถ้าจุดเหล่านี้มีขนาดเล็กพอหรือมองเห็นได้จากระยะไกล ส่วนผสมทางแสงจะเกิดขึ้น และเราจะเห็นโทนสีเทาโดยรวม

ปรากฏการณ์ของคอนทราสต์ของแสงที่เกิดขึ้นพร้อมกันไม่เพียงแต่ทำให้สนามปฏิกิริยาเกิดความมืดหรือสว่างขึ้นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเปลี่ยนแปลงขนาดที่ชัดเจนด้วย จุดสว่างบนพื้นหลังสีเข้มดูเหมือนจะสว่างขึ้นและใหญ่ขึ้น และจุดมืดบนจุดสว่างดูเหมือนจะลดขนาดลงและทำให้มืดลง

คอนทราสต์ของสีพร้อมกันผลของคอนทราสต์ของสีพร้อมกันเกิดขึ้นเมื่อสีสองสีหรือสีและไม่มีสีโต้ตอบกัน นี่เป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนมากกว่าความเปรียบต่างของแสงเพราะว่า การเปลี่ยนแปลงโทนสีจะมาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงความสว่างและความอิ่มตัวไปพร้อมๆ กัน และอย่างหลังอาจสังเกตเห็นได้ชัดเจนกว่าคอนทราสต์นั่นเอง

หากคุณต้องการกำหนดเอฟเฟกต์ของคอนทราสต์ของสีตามโทนสี โทนสีที่ตัดกันจะต้องใกล้เคียงกับความสว่างและความอิ่มตัวของสี จากนั้นจึงไม่ยากที่จะสังเกตเห็นว่าเมื่อเปรียบเทียบสีที่ต่างกันจะมีคุณสมบัติใหม่และเฉดสีเพิ่มเติมปรากฏขึ้น

มีแนวโน้มที่สีจะเคลื่อนออกจากกัน ตัวอย่างเช่น สีเหลืองบนสีส้มจะสว่างกว่า เขียวกว่า และเย็นกว่า สีส้มบนสีเหลืองเปลี่ยนเป็นสีแดง เข้มขึ้น และอุ่นขึ้น ปรากฏการณ์อีกประเภทหนึ่งเกิดขึ้นเมื่อมีสีที่ตัดกัน เมื่อเปรียบเทียบแล้ว จะไม่ปรากฏเฉดสีใหม่ แต่สีจะเพิ่มความอิ่มตัวและความสว่าง เมื่อมองจากระยะไกล กฎของการผสมสารเติมแต่งจะถูกกระตุ้น และสีที่เปรียบเทียบจะจางลงและเปลี่ยนเป็นสีเทาในที่สุด

เส้นขอบที่ตัดกันเกิดขึ้นที่ขอบเขตของพื้นผิวที่ทาสีสองพื้นผิวที่อยู่ติดกัน จะเห็นได้ชัดเจนที่สุดเมื่อมีแถบสองแถบอยู่ใกล้ๆ ซึ่งมีความสว่างหรือสีต่างกัน ด้วยความเปรียบต่างของแสง ส่วนของพื้นที่แสงที่อยู่ใกล้กับความมืดจะสว่างกว่าส่วนที่ไกลออกไป สร้างเอฟเฟกต์ความไม่สม่ำเสมอ (ขั้นตอน) และปริมาตร

เมื่อใช้คอนทราสต์สี โทนสีที่อยู่ติดกันจะเปลี่ยนในลักษณะเดียวกับคอนทราสต์พร้อมกัน เช่น จุดสีเหลืองใกล้กับจุดสีแดงจะเปลี่ยนเป็นสีเขียว แต่ยิ่งอยู่ห่างจากขอบมากเท่าใด เอฟเฟกต์ก็จะยิ่งอ่อนลงเท่านั้น เราสามารถพูดได้ว่าความแตกต่างที่เกิดขึ้นพร้อมๆ กันและแบบเส้นขอบมักปรากฏพร้อมกันเสมอ

เอฟเฟกต์ที่ตัดกันของสีจะหายไปหากอย่างน้อยมีแสงแคบหรือแถบสีเข้มวางอยู่ระหว่างสีเหล่านั้น (เรียกว่า prosnovka) เช่น ข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับความคมชัดคือการวางสีที่อยู่ติดกัน

ดังนั้น ด้วยขอบและคอนทราสต์พร้อมกัน สีจะถูกมองว่าเข้มขึ้นหากถูกล้อมรอบด้วยสีที่สว่างกว่า และจะสว่างขึ้นเมื่อถูกล้อมรอบด้วยสีที่เข้มกว่า

สีที่เข้ากันกับสีของสภาพแวดล้อมจะผสมกับจุดสีบนพื้นหลังที่มีสี หากวางสีไว้บนพื้นหลังของสีคู่ตรงข้าม จะถือว่าสีมีความอิ่มตัวมากขึ้น

หากคุณวางจุดที่มีสีเดียวกันแต่มีความอิ่มตัวน้อยกว่าบนพื้นหลังที่มีสี ความอิ่มตัวของสีนั้นจะลดลงมากยิ่งขึ้น ยิ่งสีพื้นหลังอิ่มตัวมากเท่าไรก็ยิ่งส่งผลต่อ “เพื่อนบ้าน” มากขึ้นเท่านั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนโดยมีความสว่างเท่ากันหรือคล้ายกัน

สีที่อยู่ปลายเส้นผ่านศูนย์กลางของวงกลมสเปกตรัมไม่ทำให้เฉดสีเปลี่ยนไปเมื่อเปรียบเทียบ แต่จะสว่างขึ้นเมื่ออยู่ใกล้กัน สีที่อยู่ใกล้กันในวงกลมสเปกตรัมจะตัดกันเล็กน้อย แต่จะได้เฉดสีใหม่ สีโทนเย็นทั้งหมดให้คอนทราสต์มากกว่าสีโทนร้อน ความคมชัดขึ้นอยู่กับขนาดของฟิลด์ จนถึงขีด จำกัด ความคมชัดจะเพิ่มขึ้นตามสัดส่วนของระยะทางหลังจากนั้นกฎของการผสมแสงก็เริ่มทำงาน

ประสิทธิภาพของคอนทราสต์นั้นสัมพันธ์ผกผันกับความสว่าง แสงจ้าจะทำลายเอฟเฟ็กต์ของคอนทราสต์ และแสงน้อยจะเพิ่มประสิทธิภาพ อย่างไรก็ตาม ผลเมื่อมองเห็นคู่รักยังคงไม่เปลี่ยนแปลงไม่ว่าจะอยู่ในสภาพแสงใดก็ตาม บนพื้นหลังสีดำหรือสีเทาเข้ม สีต่างๆ จะลดลง และบนพื้นหลังสีขาวหรือสีเทาอ่อน สีต่างๆ จะเพิ่มขึ้น

ปรากฏการณ์ของความแตกต่างส่วนขอบและพร้อมกันทำให้เราต้องหาความกลมกลืนระหว่างสีข้างเคียง เพิ่มหรือลดปฏิสัมพันธ์ที่ตัดกันของสีเหล่านั้น ตัวอย่างเช่น โดยการเปลี่ยนขนาดของพื้นที่โต้ตอบ การถอดหรือรวมพื้นผิวสีเข้าด้วยกัน การสร้างหรือทำลายช่องว่างระหว่างพวกเขา ฯลฯ

คอนทราสต์ที่สม่ำเสมอหากคุณมองดวงอาทิตย์แล้วมองไปที่ผนังสีขาว คุณจะเห็นจุดมืดอยู่ครู่หนึ่ง ซึ่งเป็นภาพที่ไม่ชัดของดวงอาทิตย์บนเรตินา ความแตกต่างที่สม่ำเสมอยังอยู่ที่ความจริงที่ว่าเมื่อเราเคลื่อนสายตาจากจุดที่มีสีสันแห่งหนึ่งไปยังอีกจุดหนึ่ง เราจะสังเกตเห็นเงาที่จุดหลังซึ่งไม่ธรรมดาสำหรับจุดนั้น นักวิทยาศาสตร์อธิบายสิ่งนี้โดยการระคายเคืองที่ตกค้างของเรตินาระหว่างการรับรู้สีก่อนหน้า เนื่องจากความรู้สึกของสีมีระยะเวลาและดำเนินต่อไประยะหนึ่งเมื่อวัตถุหายไปแล้ว เป็นผลให้เมื่อเราเปลี่ยนการจ้องมองจากพื้นผิวสีแดงสดไปเป็นสีเทาหรือสีขาว เราจะเห็นโทนสีเขียวบนแสงนั่นคือ สิ่งที่สังเกตไม่ใช่สีแดง แต่เป็นสีเขียวเพิ่มเติม เราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่าคอนทราสต์ที่สม่ำเสมอเป็นผลมาจากความล้าของสีของดวงตาจากการสัมผัสกับสี ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าการปรับตัว

หากสิ่งเร้าสีส่งผลต่อดวงตาของเราในช่วงระยะเวลาหนึ่ง ความไวต่อสีนี้จะเริ่มลดลง ยิ่งไปกว่านั้น ยิ่งสีสว่างและอิ่มตัวมากขึ้นเท่าไร สีก็จะยิ่งล้ามากขึ้นเท่านั้น สีที่มีความอิ่มตัวต่ำไม่ได้สร้างคอนทราสต์ที่สม่ำเสมอ ช่างแต่งหน้าจะต้องคำนึงถึงปรากฏการณ์ของคอนทราสต์ของสี โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อต้องแต่งหน้าตอนเย็นหรือบนแคทวอล์ก รวมถึงสไตลิสต์และช่างทำผมเมื่อเลือกสีผมและเสื้อผ้า คอนทราสต์ที่สม่ำเสมอยังแสดงออกมาด้วยความจริงที่ว่ารูปร่างของจุดสีก่อนหน้านั้นก็ถูกสร้างขึ้นมาใหม่เช่นกัน

สีพื้นผิว.เมื่อดูเผินๆ ดูเหมือนว่าสีของวัตถุเป็นคุณสมบัติที่สำคัญ เช่นเดียวกับขนาด น้ำหนัก รูปร่าง อย่างไรก็ตาม ภายใต้สภาพแสงบางอย่าง วัตถุสีเหลืองอาจปรากฏเป็นสีส้มหรือสีเขียว และวัตถุสีน้ำเงินอาจปรากฏเป็นสีดำหรือสีม่วง หากไม่มีแสงสว่างเลย วัตถุทั้งหมดจะปรากฏเป็นสีดำ แม้ว่าสีจะเปลี่ยนไปเล็กน้อย แต่เราเข้าใจว่ามะเขือเทศเป็นสีแดงและหญ้าเป็นสีเขียว

พื้นฐานทางกายภาพที่กำหนดสีของวัตถุคือความสามารถของพื้นผิวในการจัดเรียงรังสีของแสงที่ตกกระทบกับวัตถุในลักษณะใดลักษณะหนึ่ง กล่าวคือ ดูดซับรังสีบางส่วนและสะท้อนบางส่วนซึ่งทำให้สีของพื้นผิว แต่การสะท้อนและการดูดกลืนแสงยังขึ้นอยู่กับสิ่งเร้าอื่นๆ อีกด้วย ทำให้แทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะเห็นสีในรูปแบบบริสุทธิ์

ความสว่างที่ปรากฏยังขึ้นอยู่กับองค์ประกอบสเปกตรัมของแสงที่สะท้อนจากพื้นผิวด้วย โทนสีน้ำเงิน เขียว และม่วงทั้งหมดจะทำให้พื้นผิวเข้มขึ้น ในขณะที่สีเหลืองและแดงกลับให้ความสว่าง แสงไฟไฟฟ้าสีเหลืองเพิ่มความอิ่มตัวของสีแดง สีส้มเปลี่ยนเป็นสีแดง สีเหลืองสูญเสียความอิ่มตัว เปลี่ยนเป็นสีเทา และสีเหลือง-น้ำเงินกลายเป็นเกือบดำ

ศิลปินภูมิทัศน์สังเกตมานานแล้วว่าใบไม้สีเขียวจะเปลี่ยนเป็นสีแดงเล็กน้อยในแสงยามเย็น ปรากฎว่าใบไม้ไม่ดูดซับรังสีสีแดงทั้งหมดของสเปกตรัม แต่เพียงบางส่วนเท่านั้นที่สะท้อนรังสีอื่น และในขณะที่วัตถุสีเขียวทั้งหมดมืดลงในตอนเย็น ใบไม้ของต้นไม้ก็จะกลายเป็นสีแดง

สีพื้นผิวคือสีที่รับรู้ได้อย่างกลมกลืนกับพื้นผิวของวัตถุ สีเชิงพื้นที่คือสีของวัตถุที่อยู่ห่างไกลจากเรา สีของสภาพแวดล้อมต่างๆ เช่น ท้องฟ้า เมฆ หมอก น้ำ

Planar เป็นสีที่อยู่ในระนาบซึ่งอยู่ห่างจากดวงตาจนตาไม่รู้สึกถึงคุณสมบัติของโครงสร้าง แต่เนื่องจากการผสมผสานระหว่างรูปร่างและเอฟเฟกต์ของความเปรียบต่าง สีจึงโดดเด่นเหนือพื้นหลังบางส่วน และถูกมองว่าเป็นเครื่องบิน ตัวอย่างเช่นเราสามารถเห็นพื้นผิวต่าง ๆ ที่มีสีเขียวเหมือนกัน - หญ้าและไม้อัดที่วางอยู่บนพื้นซึ่งเป็นไปไม่ได้ที่จะแยกแยะความแตกต่างจากระยะไกล การมาสก์เกิดจากการที่ดวงตาไม่สามารถแยกแยะคุณสมบัติพื้นผิวในระยะไกลได้

เมื่อมันเคลื่อนออกจากผู้สังเกต สีพื้นผิวจะเปลี่ยนไปตามสีของตัวกลางโปร่งใสที่วัตถุนั้นอยู่ ความสว่างจะลดลงสำหรับคนผิวขาวและเหลือง และเพิ่มขึ้นเมื่อคนเข้ม นอกจากนี้ การรวบรวมสีที่เกิดจากการผสมด้วยแสงจะถูกมองว่าเป็นสีผลลัพธ์เดียว

การแสดงออกถึงสีสันคำอธิบายความเป็นอยู่ที่ชัดเจนที่สุดของสีหลักสามารถพบได้ในเกอเธ่ผู้ยิ่งใหญ่ในผลงานของเขาเกี่ยวกับสี นี่ไม่ใช่แค่ความคิดเห็นและความประทับใจของคน ๆ เดียว แต่เป็นคำพูดของกวีที่รู้วิธีแสดงสิ่งที่ตาเห็น เกอเธ่แย้งว่าสีทั้งหมดอยู่ระหว่างเสาสีเหลือง (ใกล้กับแสงกลางวันมากที่สุด) และสีน้ำเงิน (เฉดสีความมืดที่ใกล้ที่สุด)

สีที่เป็นบวกหรือมีชีวิตชีวา - สีเหลือง, สีส้ม, สีแดง - สร้างอารมณ์ที่มีชีวิตชีวาและมีชีวิตชีวา สีน้ำเงิน, แดง - น้ำเงิน, ม่วงเป็นสีพาสซีฟเชิงลบ - อารมณ์เศร้า สงบ นุ่มนวล สงบ

ตามความเห็นของเกอเธ่ สีแดงเป็นสีที่สื่ออารมณ์ น่าตื่นเต้น และเร้าใจ นี่คือสีของราชวงศ์ ซึ่งรวมทุกสีเข้าด้วยกัน สีแดงบริสุทธิ์มีความสง่างาม ให้ความรู้สึกถึงความจริงจังและศักดิ์ศรี รวมถึงเสน่ห์และความสง่างาม

สีเหลือง – สงบ เยือกเย็น ร่าเริง มีเสน่ห์ ตามคำจำกัดความของเกอเธ่ สีเหลืองมีความเบา สร้างความรู้สึกอบอุ่น และกระตุ้นอารมณ์พึงพอใจอย่างแน่นอน เกอเธ่เชื่อว่าสีเหลืองสามารถใช้เพื่อแสดงความอับอายและดูถูกได้ และตามที่ Kandinsky จิตรกรชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่กล่าวไว้ สีเหลืองไม่เคยมีความหมายลึกซึ้งใดๆ เลย สีเหลืองสามารถสื่อถึงความรุนแรงได้ ความเพ้อเจ้อของคนบ้า และสีเหลืองสดใสนั้นสัมพันธ์กับเสียงแตรเดี่ยว

สีส้มของเกอเธ่ช่วยให้ดวงตารู้สึกอบอุ่นและมีความสุข สีส้มสดใสพุ่งไปที่อวัยวะที่มองเห็นและทำให้เกิดอาการตกใจ และสำหรับคันดินสกี้ มันเป็นตัวแทนของความแข็งแกร่ง พลังงาน ความทะเยอทะยาน และชัยชนะ

สีฟ้า เย็น ว่างเปล่า แต่สื่อถึงความสงบ สีน้ำเงินของ Geth มักจะนำสิ่งที่มืดมนมาให้เสมอ พื้นผิวสีน้ำเงินดูเหมือนจะลอยไปจากเราในระยะไกล สีน้ำเงินเข้ม - ดื่มด่ำกับความคิดอันลึกซึ้งเกี่ยวกับทุกสิ่งที่ไม่มีที่สิ้นสุด สีฟ้าสื่อถึงความสงบ ในขณะที่สีม่วงสื่อถึงความวิตกกังวล ความไม่อดทน หรือแม้แต่ความไร้พลัง

สีเขียว - สมดุลดี - แสดงถึงลักษณะความมั่นคงของสีที่บริสุทธิ์ ให้ความพึงพอใจอย่างแท้จริง ความเงียบและความนิ่งที่สมบูรณ์แบบ

ความกลมกลืนของสีพระเจ้าทรงสร้างทุกสิ่งตามขนาดและจำนวน - ทุกสิ่งในโลกควรมีความสามัคคี คำว่า "ความสามัคคี" เป็นหมวดหมู่เกี่ยวกับสุนทรียภาพที่มีต้นกำเนิดมาจากสมัยกรีกโบราณ ปัญหาความสามัคคีมีผู้สนใจตั้งแต่สมัยของเพลโต, อริสโตเติล, ธีโอฟรัสตุสจนถึงปัจจุบัน หมวดหมู่นี้เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับแนวคิดต่างๆ เช่น ความเชื่อมโยง ความสามัคคีของสิ่งที่ตรงกันข้าม การวัดและสัดส่วน ความสมดุล ความสอดคล้อง และขนาดของมนุษย์ นอกจากนี้ความสามัคคียังจำเป็นต้องประเสริฐและสวยงามอีกด้วย

ในแนวคิดทั่วไปเรื่องความกลมกลืน มีความเป็นไปได้ที่จะแยกแยะการแบ่งแยกย่อยต่างๆ เช่น ความกลมกลืนของเสียง รูปร่าง และสีได้ คำว่าความกลมกลืนของสีมักนิยามความสบายตา การผสมผสานสีที่สวยงาม ซึ่งบ่งบอกถึงความสอดคล้องบางอย่างระหว่างสีเหล่านั้น ลำดับที่แน่นอนในสีเหล่านั้น และสัดส่วนที่แน่นอน

จุดสีบนพื้นผิวเชื่อมโยงถึงกัน แต่ละสีจะสมดุลหรือเน้นสีอื่น และสองสีรวมกันจะมีอิทธิพลต่อสีที่สาม บางครั้งการเปลี่ยนสีแม้แต่สีเดียวในองค์ประกอบก็นำไปสู่การทำลายล้าง

ทฤษฎีความกลมกลืนของสีไม่สามารถลดทอนลงได้เนื่องจากสีใดที่กลมกลืนกัน แต่ต้องใช้การจัดเรียงจุดสีเป็นจังหวะ การสะสมสีแบบจับจดทำให้เกิดความแตกต่าง

ความพยายามที่จะสร้างทฤษฎีเชิงบรรทัดฐานเกี่ยวกับความกลมกลืนของสีเกิดขึ้นตลอดศตวรรษที่ 19 และต่อมา

หากต้องการสร้างความกลมกลืนของสีแบบคลาสสิก คุณต้องปฏิบัติตามกฎเกณฑ์บางประการในการเลือกสี

องค์ประกอบดั้งเดิมของความหลากหลายควรสังเกตได้ชัดเจนเช่น มีสีแดง เหลือง และน้ำเงิน

ควรใช้โทนสีที่หลากหลายโดยอาศัยแสงและความมืดที่หลากหลาย

โทนสีควรมีความสมดุล ไม่ควรโดดเด่น - นี่คือจังหวะสี

ในการเรียงสีขนาดใหญ่ สีควรเรียงตามลำดับ เช่น สเปกตรัมหรือสีรุ้ง (ทำนองแห่งความสามัคคี)

ควรใช้สีบริสุทธิ์เท่าที่จำเป็นเนื่องจากมีความสว่างและเฉพาะในสถานที่ที่คุณต้องการเน้นเท่านั้น

แน่นอนว่านี่เป็นแนวทางที่เป็นทางการมากในการสร้างความสามัคคี แต่ก็มีสิทธิ์ที่จะดำรงอยู่ได้เช่นกัน

กฎทั่วไปเพิ่มเติมสำหรับการสร้างความกลมกลืนของสีมีดังนี้:

เน้นสีแยกที่สวยที่สุดและกำหนดเงื่อนไขที่สีเหล่านี้ดูได้เปรียบที่สุด

การเลือกลำดับสีที่อบอุ่นและเย็น

การเปรียบเทียบสีด้วยคอนทราสต์ ทำให้เกิดสภาวะที่แต่ละสีดูสวยขึ้นในตัวเอง

ปัจจัยสำคัญที่กำหนดคุณภาพของความกลมกลืนของสีคืออัตราส่วนของจุดสีต่อพื้นที่ที่ถูกครอบครอง มีอัตราส่วนสัดส่วนของพื้นที่จุดที่จำเป็นเพื่อให้ได้ภาพที่สมบูรณ์และเป็นหนึ่งเดียวกันโดยมีความอิ่มตัวและความสว่างเท่ากัน ในกรณีของความแตกต่างในเรื่องความเบา กฎข้อนี้จะมีพลังที่มากกว่านั้นอีก ตัวอย่างเช่น การสร้างสมดุลให้กับจุดแสงขนาดใหญ่ซึ่งมีพื้นที่น้อยกว่าหลายเท่า แต่มีจุดสว่างที่อิ่มตัวซึ่งมีสีและความสว่างตัดกันก็เพียงพอแล้ว

จุดที่น่าสนใจคือพื้นหลังสีที่คุณสามารถสร้างได้

ตัวอย่างเช่น การจัดองค์ประกอบ รูปแบบเล็กๆ น้อยๆ ที่กลมกลืนกันอาจหายไปในฟิลด์ที่ไม่เหมาะสม และถ้าภาพวาดนี้ขยายใหญ่ขึ้นก็สามารถคลานไปข้างหน้าได้

ไม่สนใจว่าจุดสีจะอยู่ในลำดับใด ความไม่สมดุลหรือความน่าเบื่อในจังหวะอาจทำให้เกิดผลเสีย (กระดุมหรือของตกแต่งบนเสื้อผ้า)

อย่าลืมว่ามีการโต้ตอบระหว่างโครงร่างของจุดนั้น

รูปร่างและสี บ่อยครั้งที่รูปแบบอยู่ภายใต้สีและในทางกลับกัน: สีที่ "หงุดหงิด" จะเข้มกว่าในรูปสามเหลี่ยม (สีเหลืองดูดีในรูปทรงเรขาคณิต) และสีแดงและสีน้ำเงินมักจะมีอิทธิพลอย่างมาก สีนี้เหมาะมากกับรูปทรงโค้งมน หากคุณนำสี่เหลี่ยม วงกลม และสามเหลี่ยมมารวมกันแล้วระบายสี สีที่ต่างกันคุณสามารถดูได้ว่ารูปร่างและสีมีปฏิสัมพันธ์กันอย่างไร วงกลมสามารถรับมุมและขอบได้ แต่ในทางกลับกัน สี่เหลี่ยมจัตุรัสสามารถเสียมุมและมีด้านเว้าได้

ทฤษฎีทางจิตวิทยาของความกลมกลืนของสี

เกอเธ่พยายามอธิบายลักษณะผลกระทบทางประสาทสัมผัสและอารมณ์ ไม่ใช่แค่สีแต่ละสีเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงการผสมผสานสีต่างๆ เข้าด้วยกันด้วย เขาตระหนักถึงความสมบูรณ์ของการแสดงสีเป็นคุณลักษณะหลักที่กำหนดคุณภาพของความกลมกลืนของสี จากข้อมูลของเกอเธ่ ดวงตาไม่เต็มใจที่จะยอมรับความรู้สึกของสีหนึ่งและต้องการอีกสีหนึ่ง ซึ่งจะสร้างความสมบูรณ์ของวงล้อสีด้วย

สีที่อยู่ปลายเส้นผ่านศูนย์กลางของวงกลมสเปกตรัมจะถูกมองว่ากลมกลืนกันเสมอ

“ลักษณะเฉพาะ” หมายถึงการผสมสีบนคอร์ดโดยมีสีเดียวเลื่อนผ่าน (ลักษณะทุกอย่างเกิดขึ้นเพียงเพราะการแยกตัวออกจากสีทั้งหมด)

การเปรียบเทียบสีบนคอร์ดสั้น - ไม่มีลักษณะไม่สามารถสร้างความประทับใจที่สำคัญได้

เกอเธ่ตั้งข้อสังเกตว่าความประทับใจจากการผสมสีอาจแตกต่างกันไป ขึ้นอยู่กับความแตกต่างหรือความเหมือนกันของความสว่างและความอิ่มตัวของสี และเกอเธ่ยังสังเกตเห็นว่าสีโทนอุ่นมีประโยชน์เมื่อเปรียบเทียบกับสีดำ และสีเย็นร่วมกับสีขาว

ความกลมกลืนของสีที่ลงตัว

เหล่านี้เป็นชุดค่าผสมที่กลมกลืนกันมากที่สุด ความกลมกลืนของการรวมกันของสีเสริมสามารถอธิบายได้ด้วยกฎการมองเห็นสีทางจิตซึ่ง Lomonosov ดึงความสนใจและบนพื้นฐานของทฤษฎีการมองเห็นสีสามองค์ประกอบที่เกิดขึ้น

ประเด็นสำคัญ: ดวงตาของเราซึ่งมีตัวรับที่สร้างสีสามตัว จำเป็นต้องมีกิจกรรมร่วมกันเสมอ - ดูเหมือนว่าจะต้องการความสมดุลของสี และเนื่องจากหนึ่งในคู่ของสีคู่ตรงข้ามแสดงถึงผลรวมของสีหลักสองสี แต่ละคู่จึงมีสีทั้งสามสีอยู่ ทำให้เกิดความสมดุล ในกรณีที่มีสีอื่นผสมกัน ความสมดุลนี้จะหายไป และดวงตาจะเกิดอาการอดอยากจากสี

บางทีเกี่ยวกับเรื่องนี้ พื้นฐานทางสรีรวิทยาและความไม่พอใจบางอย่างก็เกิดปฏิกิริยาทางอารมณ์เชิงลบซึ่งขนาดจะขึ้นอยู่กับความไม่สมดุลที่เห็นได้ชัดเจน

เป็นเรื่องปกติที่ดวงตาของมนุษย์จะรับรู้สีต่างๆ ครบชุด และในชีวิตประจำวัน การเคลื่อนไหวของดวงตาจะควบคุมการรับรู้ทางสายตาในลักษณะที่จะมองเห็นสีได้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เนื่องจากผลกระทบต่อดวงตาของสีเดียวนั้นเกิดขึ้นในตอนแรก ไม่พึงประสงค์จากนั้นก็เริ่มระคายเคืองและจากนั้นขึ้นอยู่กับความสว่างและระยะเวลาของการรับรู้สามารถนำไปสู่ปฏิกิริยาเชิงลบที่รุนแรงและแม้กระทั่งความผิดปกติทางจิต

องค์ประกอบสีองค์ประกอบของจุดสีซึ่งสร้างขึ้นโดยคำนึงถึงรูปแบบความกลมกลืนของสีที่ได้รับการพิจารณาทั้งหมดจะถูก จำกัด หากไม่ได้ให้บริการกับสิ่งสำคัญนั่นคือการสร้างภาพ

ฟังก์ชั่นการจัดองค์ประกอบของสีอยู่ที่ความสามารถในการดึงความสนใจของผู้ชมได้มากที่สุด รายละเอียดที่สำคัญ- สิ่งสำคัญมากสำหรับการสร้างองค์ประกอบสีคือความสามารถในการสร้างการออกแบบของคุณเองผ่านความสว่าง เฉดสี และความอิ่มตัวของสี

การจัดองค์ประกอบสีต้องมีการจัดจุดสีเป็นจังหวะที่เหมาะสม การสะสมสีจำนวนมากอย่างไม่ได้ตั้งใจ แม้จะคำนึงถึงความเข้ากันได้ของสีด้วยก็ตาม ทำให้เกิดความหลากหลาย ระคายเคือง และทำให้การรับรู้ยากขึ้น

การจัดองค์ประกอบสีคือองค์ประกอบทั้งหมดที่ทุกอย่างสอดคล้องกันและเข้ากัน ทำให้เกิดความประทับใจในสายตา

แนวคิดเรื่องความสามัคคีจำเป็นต้องมีความไม่ลงรอยกันเป็นสิ่งที่ตรงกันข้าม

ถ้าสำหรับสมัยโบราณ ยุคกลาง และยุคเรอเนซองส์ ความสามัคคีที่ทำหน้าที่เป็นอุดมคติ ในยุคบาโรก ความไม่ลงรอยกันมักนิยมใช้ความสามัคคี ในศตวรรษของเรา ลัทธิการแสดงออกปฏิเสธหลักการของความกลมกลืนแบบคลาสสิกอย่างเด็ดขาด และในการค้นหาการแสดงออกที่มากขึ้น มักจะหันไปหาการผสมผสานที่ไม่ลงรอยกันอย่างจงใจหรือกระทั่งจงใจด้วยซ้ำ อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ไม่ได้เบี่ยงเบนไปจากความสำคัญของการศึกษาหลักการคลาสสิกเพราะว่า นี่เป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจสีและองค์ประกอบของสีโดยทั่วไป

สี.การผสมสีมีบทบาทสำคัญในการสร้างองค์ประกอบภาพใดๆ โดยปกติแล้วสีที่มีความสว่างเท่ากันและใกล้เคียงกันในโทนสีจะรวมกัน เมื่อสีต่างๆ รวมกันเป็นหนึ่งเดียว การเปลี่ยนแปลงเชิงคุณภาพจะถูกสังเกตเห็น โดยแสดงออกมาในความดังที่พิเศษ สีที่หลุดออกจากโทนสีทั่วไปและไม่สอดคล้องกับสีนั้นดูแปลกตาและรบกวนการรับรู้ของภาพ

การผสมผสานฮาร์มอนิก ความสัมพันธ์ การรวมโทนสีของสีต่างๆ เรียกว่าสี สีเผยให้เห็นถึงความมีชีวิตชีวาที่มีสีสันของโลก

คำว่า "สี" เข้าสู่ศัพท์ศิลปะเมื่อต้นศตวรรษที่ 18 และเกือบจะในทันทีที่ปรากฏและเป็นที่ยอมรับในพจนานุกรมศิลปะรัสเซีย มันมาจาก คำภาษาละติน“สี” - สี, สี

สีแสดงถึงการผสมผสานทางแสงของสีทั้งหมดที่มองจากระยะไกล ในแง่นี้มันเป็นเรื่องธรรมดาที่จะพูดถึงความอบอุ่น เย็น เงิน มืดมน น่าเบื่อ ร่าเริง โปร่งใส ทอง ฯลฯ colorism - คุณสมบัติของระบบสี การตั้งค่าสีบางสีที่แสดงภาพ

อย่างไรก็ตาม เราควรยกย่องความจริงที่ว่าโทนสีทั่วไปซึ่งเราเรียกว่าสีนั้นสามารถเกิดขึ้นได้อย่างสมบูรณ์โดยบังเอิญ ซึ่งขัดต่อเจตจำนงของผู้สร้าง และสามารถมีอยู่ในการผสมสีใดก็ได้

พัฒนาการของวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับสี ตลอดจนประวัติศาสตร์และทฤษฎีศิลปะในศตวรรษที่ 19 และ 20 นำไปสู่การวิเคราะห์แนวคิดเรื่อง "สี" ที่ลึกซึ้งและครอบคลุมมากขึ้น เห็นได้ชัดว่าไม่ใช่ทุกคนที่ทำงานกับสีแม้ว่าจะสวยงามและหรูหรามาก แต่ก็เป็นนักระบายสี สีเป็นความสามารถพิเศษของศิลปินในความหมายกว้างๆ ในการจัดการสี ลึกลับและเข้าใจยากจนแม้แต่ข้อความเกี่ยวกับ "ความลับ" ของสี "ความมหัศจรรย์" ของสี และความไม่สามารถเข้าใจได้ก็ปรากฏขึ้น และในหมู่ศิลปิน คำพูดที่ชื่นชอบได้กลายมาเป็น: "การวาดภาพสามารถเรียนรู้ได้ แต่นักระบายสีต้องเกิดมา"

สีมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับสี แต่จำนวนสีทั้งหมดยังไม่ได้กำหนดสี สีเป็นระบบของสี แต่ระบบและปริมาณไม่เหมือนกัน ระบบเป็นไปตามธรรมชาติ มีเอกภาพ ซื่อสัตย์ และรับรู้เป็นองค์รวม

ไม่มีประโยชน์ที่จะพูดถึงบทบาททางอารมณ์ของสีโดยทั่วไป สีเดียวกันซึ่งเป็นสีของวัตถุหรือวัตถุต่างกันนั้นถูกรับรู้ในรูปแบบที่ต่างกันโดยสิ้นเชิง สีในชีวิตไม่ได้รับรู้ในลักษณะการวัดสี แต่ขึ้นอยู่กับสีและแสงโดยรอบ และจะอยู่ภายใต้โทนสีโดยรวมเสมอ

เดนิส ดิเดโรต์ยกตัวอย่าง: “เปรียบเทียบฉากธรรมชาติในตอนกลางวันกับดวงอาทิตย์ที่ส่องแสงและท้องฟ้าที่มีเมฆมาก ที่นั่นแสง สี และเงาจะเข้มขึ้น ที่นี่ทุกอย่างซีดและเป็นสีเทา เมื่อแสงและสภาพแวดล้อมเปลี่ยนไป ลักษณะสีก็เปลี่ยนไปอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เราสามารถพูดได้ว่าแสงคือสีสันทั่วไปของทิวทัศน์ที่กำหนด”

พิจารณาการเปลี่ยนสีภายใต้แสงต่างๆ:

เวลาพลบค่ำหรือในวันที่มีเมฆมากเมื่อความเข้มของแสงค่อนข้างต่ำสีจะเข้มขึ้นอย่างเห็นได้ชัดทำให้สูญเสียความอิ่มตัว

ความคิดเรื่องสีที่แม่นยำที่สุดสามารถเกิดขึ้นได้ในเวลากลางวันโดยไม่มีดวงอาทิตย์เท่านั้น ในห้องระหว่างวันเมื่อคุณเคลื่อนตัวออกห่างจากหน้าต่าง สีจะอ่อนลง เปลี่ยนเป็นสีเทา สูญเสียความอิ่มตัว

ในเวลากลางคืนโดยทั่วไปจะกำหนดสีได้ยาก และในตอนเช้าสีน้ำเงิน น้ำเงิน เขียวจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนก่อน จากนั้นสีเหลืองและสีสุดท้ายที่ได้รับความอิ่มตัวคือสีแดง

ในแสงแดดมองเห็นทุกสีได้ชัดเจน ท่ามกลางแสงจ้าในเวลาเที่ยงวัน ทุกสีจะถูกชะล้างออกไป สีเย็นได้รับแสงแดดมากที่สุด: สีน้ำเงิน สีคราม สีเขียว - สีจะจางลงเล็กน้อย สีม่วงเปลี่ยนเป็นสีแดง โทนสีอบอุ่น - เหลือง ส้ม และแดง - เปลี่ยนน้อยลง

ในตอนเย็นสีจะหนาแน่นขึ้นและเข้มขึ้นอีกครั้ง เหลือง ส้ม เขียว น้ำเงิน ค่อยๆ จางลง สีแดงม่วงเย็นยังคงมองเห็นได้ยาวนานที่สุด

แสงไฟไฟฟ้าสีเหลืองทำให้ทุกสีมืดลงและให้สีแดงเล็กน้อยทำให้เกิดสีโทนอุ่น

ไฟไฟฟ้า “กลางวัน” ยังเปลี่ยนสีได้ทั้งหมด ทำให้เย็นลงและมืดลง

สีของรังสีของแหล่งกำเนิดแสงแต่ละสีจะรวมสีเข้าด้วยกัน ทำให้สีเหล่านั้นมีความเกี่ยวข้องและอยู่ภายใต้บังคับบัญชา ไม่ว่าสีสันในชีวิตจะมีความหลากหลายเพียงใด สีของแสงที่ปรากฏบนวัตถุและรายละเอียดทั้งหมดจะรวมกันเป็นสีเดียวกัน การจัดแสงไม่เพียงแต่เปลี่ยนลักษณะความสว่างของสีเท่านั้น แต่ยังเปลี่ยนคุณสมบัติอื่นๆ รวมถึงลักษณะพื้นผิวด้วย เป็นไปไม่ได้ที่จะพิจารณาสีโดยแยกจากการเชื่อมต่อของวัตถุและแสง การอยู่ใต้บังคับของโทนสีจะกำหนดลักษณะของแต่ละสีของระบบสีซึ่งไม่ จำกัด เพียงคุณสมบัติหลักสามประการ: ความสว่างความอิ่มตัวของสีและเฉดสี ที่นี่จำเป็นต้องเพิ่มความหนาแน่นของสี คุณสมบัติน้ำหนัก คุณสมบัติเชิงพื้นที่ และคุณสมบัติอื่นๆ ในบางกรณีสีถึงความหมายของสัญลักษณ์

สีจะได้รับการแสดงออกบางอย่างเฉพาะเมื่อเข้าสู่ชุมชนที่มีสีอื่นเท่านั้น เช่น ในระบบสี และนี่คือสี ชุดสีที่มีความสัมพันธ์บางอย่างต่อกันซึ่งมีความหมายบางอย่างก่อให้เกิดโครงสร้างที่รับรู้ทางความรู้สึกที่เฉพาะเจาะจงซึ่งสามารถแสดงวัตถุประสงค์และความหมายขององค์ประกอบที่กำหนดได้

หากต้องการสร้างภาพอย่างถูกต้อง คุณต้องเรียนรู้การมองเห็นแบบองค์รวม ดังนั้น คู่มือการลงสีบอกว่าศิลปิน (และเราจะเพิ่มผู้สร้างภาพด้วย) จำเป็นต้องมีความสามารถในการมองเห็นและตำแหน่งของดวงตาเพื่อที่จะสังเกตเห็นคุณสมบัติของพลาสติก รูปแบบปริมาตร โครงสร้าง สี ความเจียระไน คุณภาพเนื้อสัมผัส ตลอดจนถึง พบความสำคัญและสวยงามจนสามารถแสดงออกมาได้หมด

ในการมองเห็นปกติ เราจะพิจารณาเฉพาะสิ่งที่การจ้องมองนั้นมุ่งไปเท่านั้น “ด้วยความครอบคลุมที่กว้างขวาง บุคคลที่มองเห็นได้ไม่มอง - เขียน B. Ioganson - แต่เห็นโดยทั่วไป... และเมื่อมองทุกสิ่งไปพร้อม ๆ กัน ทันใดนั้นเขาก็สังเกตเห็นสิ่งที่สว่างเป็นพิเศษและสิ่งที่แทบไม่สังเกตเห็นได้ คุณต้องเริ่มจากส่วนรวมถึงจะสามารถเปรียบเทียบรายละเอียดได้ ซึ่งคนที่เริ่มจากรายละเอียดจะแพ้”

Konstantin Korovin: - “ให้ความรู้แก่ดวงตาของคุณทีละเล็กทีละน้อยในตอนแรก จากนั้นเปิดตาของคุณให้กว้างขึ้น และในที่สุดคุณก็ต้องมองเห็นทุกสิ่งด้วยกัน แล้วสิ่งที่จับผิดก็จะผิดเพี้ยนเหมือนโน้ตผิดในวงออเคสตรา”

มีความจำเป็นต้องเรียนรู้ที่จะหันเหความสนใจจากสิ่งที่รู้ล่วงหน้าเพื่อที่จะเห็นความสัมพันธ์ซึ่งมีรายละเอียดอยู่ในขณะที่สังเกต

ผลกระทบทางจิตวิทยาของสีและสัญลักษณ์ของมัน

“สีต่างๆ สร้างความรำคาญและสงบ กรีดร้อง ทะเลาะวิวาทกัน

เป็นเพื่อนและอยู่เคียงข้างกันอย่างเสน่หา ในการต่อสู้หรือข้อตกลงของพวกเขา

และมีผลกระทบของสีต่อบุคคลผ่านการมองเห็น”

เค.เปตรอฟ-วอดคิน

ผู้ปฏิบัติงานด้านศิลปะและนักทฤษฎีหลายคนสนใจในประเด็นของผลกระทบทางอารมณ์ของสีต่อบุคคล - Leonardo da Vinci, I. Goethe, E. Delacroix, M. Deribere, K. Yuon, I. Grabar และคนอื่น ๆ

นักสรีรวิทยาทราบมานานแล้วเกี่ยวกับอิทธิพลทางสรีรวิทยาของสี โดยไม่ขึ้นอยู่กับอารมณ์ของวัตถุ โปรดทราบว่าผลกระทบของแต่ละสีและความเฉพาะเจาะจงของมัน ความหมายภายในอย่าขึ้นอยู่กับทัศนคติของบุคคลที่มีต่อเขา คุณอาจจะชอบหรือไม่ชอบสีก็ได้ แต่ธรรมชาติของอิทธิพลของมัน ลักษณะเฉพาะของผลกระทบที่มีต่อจิตใจยังคงไม่เปลี่ยนแปลง โดยไม่คำนึงถึงสภาวะของร่างกาย ณ เวลาที่มีอิทธิพล ดังนั้นความหมายเชิงสัญลักษณ์ของสี "รหัสทางจิตวิทยา" ของมันจึงมีวัตถุประสงค์อย่างแท้จริงและไม่ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของสีใดสีหนึ่งในช่วงความชอบส่วนบุคคล

แต่ละเฉดสีให้ผลแบบเดียวกันต่อสิ่งมีชีวิตใดๆ และทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงที่ชัดเจนในสถานะของระบบทางชีววิทยาใดๆ ไม่ว่าจะเป็นหนูหรือมนุษย์

“ในการสำแดงเบื้องต้นโดยทั่วไปที่สุด โดยไม่คำนึงถึงโครงสร้างและรูปแบบของวัสดุบนพื้นผิวที่เรารับรู้ สีมีผลกระทบต่อความรู้สึกในการมองเห็นและส่งผลต่อจิตวิญญาณ” เกอเธ่เขียน สีส่งผลต่อจิตวิญญาณ พวกเขาสามารถกระตุ้นความรู้สึก ปลุกอารมณ์และความคิดที่ทำให้เราสงบหรือตื่นเต้น ทำให้เราเสียใจหรือทำให้เราพอใจ” ความลึกลับของสี – เหตุใดและอย่างไรจึงส่งผลต่ออารมณ์และพฤติกรรมของบุคคล – ยังไม่ได้รับการแก้ไข อะไรทำให้ Wassily Kandinsky เรียกการวาดภาพว่า "เครื่องมือสีแห่งสภาวะจิตใจ"? เหตุใดบุคคลจึงตอบสนองไวต่อรหัสสีทุกประเภทในสภาพแวดล้อม

จิตแพทย์ชื่อดัง V.M. Bekhterev กล่าวว่า “การเลือกสีอย่างเชี่ยวชาญสามารถส่งผลดีต่อระบบประสาทมากกว่าสีผสมอื่นๆ” อริสโตเติลเขียนว่า: “สิ่งมีชีวิตทุกชนิดต่างดิ้นรนเพื่อให้ได้สี... สีต่างๆ สามารถเชื่อมโยงซึ่งกันและกันได้ราวกับประสานเสียงทางดนตรี และเป็นสัดส่วนซึ่งกันและกันตามความรื่นรมย์ของการโต้ตอบ” Evely Grant กล่าวว่า: “ยิ่งคุณมองโลกนี้มากเท่าไร คุณก็ยิ่งมั่นใจว่าสีนั้นถูกสร้างขึ้นเพื่อความงาม และความงามนี้ไม่ใช่ความพึงพอใจตามเจตนารมณ์ของบุคคล แต่เป็นความจำเป็นสำหรับเขา”

แท้จริงแล้ว สีสามารถกระตุ้นและปราบปราม ยกระดับและโค่นล้ม รักษาและทำให้สูงส่งได้ ต่อไปนี้เป็นข้อความที่ตัดตอนมาจากหนังสือยอดเยี่ยมเรื่อง “Color in Human Activity” ของ Maurice Deriberet:

“สรีรวิทยาและจิต ผลกระทบทางกายภาพสีสันของสิ่งมีชีวิตทำให้สามารถพัฒนาเทคนิคการบำบัดด้วยสีที่หลากหลายได้... ความสนใจเป็นพิเศษคือสีแดงซึ่งแพทย์ในยุคกลางใช้ในการรักษา โรคอีสุกอีใสไข้อีดำอีแดง โรคหัด และโรคผิวหนังอื่นๆ ยังได้ศึกษารังสีสีอื่นๆ อีกด้วย การรักษาปรากฏการณ์ทางระบบประสาทด้วยแสงเริ่มขึ้นเมื่อนานมาแล้ว ในตอนแรกมันเป็นเชิงประจักษ์ แต่หลังจากการสังเกตของ Pleasanton เกี่ยวกับคุณสมบัติในการระงับปวดของแสงที่ผ่านตัวกรองสีน้ำเงิน และการสังเกตของ Poeg เกี่ยวกับคุณสมบัติเดียวกันของสีม่วง มันก็มีความแม่นยำมากขึ้น ในตอนต้นของศตวรรษนี้ นักบำบัดชาวรัสเซียและเยอรมันหลายคนยืนยันข้อสังเกตเกี่ยวกับผลประโยชน์ของรังสีสีน้ำเงินและสีม่วงในการรักษาโรคทางระบบประสาท..."

สีเขียวถูกใช้โดย Poteau ในการรักษาโรคทางประสาทและความผิดปกติทางจิต เขาเชื่อว่าสีเขียวทำหน้าที่ในกรณีที่จำเป็นต้องสร้างวินัยให้กับจิตใจและร่างกาย และบังคับให้ผู้ป่วยควบคุมการกระทำของเขา

ตัวเลือกสีนั้นยอดเยี่ยมมาก การฉายรังสีโดยตรงด้วยแสง, การใช้อุปกรณ์เลเซอร์, การสร้างการตกแต่งภายในแบบเอกรงค์, การใช้กระแสแสงที่ส่งผ่านอัญมณี, อิทธิพลแบบกำหนดเป้าหมายต่อจุดฝังเข็ม, เอฟเฟกต์แบบกำหนดเป้าหมายบนโซนที่ใช้งานของม่านตา - ปัจจุบันมีหลายวิธีในการแนะนำสี พลังงานเข้าสู่ข้อมูลของมนุษย์และการเผาผลาญพลังงาน ยิ่งไปกว่านั้น เทคนิคทั้งหมดนี้มีประสิทธิภาพโดยไม่คำนึงถึงระดับที่บุคคลตระหนักถึงธรรมชาติและทิศทางของเอฟเฟกต์พลังงานสี สีก็เหมือนกับเสียงที่เป็นตัวประสานตามธรรมชาติของกระบวนการทางสรีรวิทยาและจิตใจ

M. Deribere เขียนเกี่ยวกับอิทธิพลของสีที่มีต่อจิตใจของมนุษย์และการนำไปใช้ในการแพทย์โดยอิงจากผลการวิจัยของ Dr. Podolsky: “สีเขียวส่งผลต่อ ระบบประสาท- นี่คือสียาแก้ปวดและสะกดจิต มีประสิทธิภาพสำหรับอาการหงุดหงิดประสาท นอนไม่หลับและเหนื่อยล้า ลดความดันโลหิต เพิ่มเสียง สร้างความรู้สึกอบอุ่น ขยายหลอดเลือดฝอย บรรเทาอาการประสาทและไมเกรนที่เกี่ยวข้องกับความดันโลหิตสูง สีเขียวสงบเงียบและไม่มีผลร้าย

สีฟ้าเป็นน้ำยาฆ่าเชื้อ ช่วยลดการบวมน้ำและอาจมีประโยชน์ในอาการปวดไขข้ออักเสบ การอักเสบ และแม้กระทั่งในการรักษาโรคมะเร็ง สำหรับคนแพ้ง่าย สีน้ำเงินให้ความรู้สึกผ่อนคลายมากกว่าสีเขียว อย่างไรก็ตาม การได้รับแสงสีฟ้าเป็นเวลานานเกินไปอาจทำให้เกิดอาการเหนื่อยล้าหรือซึมเศร้าได้

สีส้มช่วยกระตุ้นประสาทสัมผัสและเร่งการเต้นของเลือดเล็กน้อย ไม่ส่งผลต่อความดันโลหิต สร้างความรู้สึกเป็นอยู่ที่ดีและสนุกสนาน มีฤทธิ์กระตุ้นที่รุนแรง แต่อาจทำให้เหนื่อยได้

สีเหลืองช่วยกระตุ้นสมอง อาจมีผลในกรณีที่มีความบกพร่องทางจิต การฉายรังสีในระยะยาวช่วยป้องกันความผันผวนของโรค

สีแดงให้ความรู้สึกอบอุ่นและระคายเคือง ช่วยกระตุ้นสมองและมีประสิทธิภาพสำหรับคนเศร้าโศก

สีม่วงส่งผลต่อหัวใจ ปอด และหลอดเลือด ทำให้เนื้อเยื่อทนทานมากขึ้น สีของอเมทิสต์มีผลกระตุ้นของสีแดงและมีผลโทนิคของสีน้ำเงิน

ตลอดระยะเวลาอันยาวนานของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ การเชื่อมโยงบางอย่างที่เชื่อมโยงกันของสีต่างๆ หรือการผสมผสานสีต่างๆ กับสีต่างๆ สถานการณ์ชีวิตและปรากฏการณ์ต่างๆ ในบางช่วงของประวัติศาสตร์วิจิตรศิลป์ สัญลักษณ์สีมีบทบาทสำคัญ เช่น ในยุคกลาง

สีขาวเป็นสัญลักษณ์ของความบริสุทธิ์และไร้เดียงสา สีแดง – เลือดของนักบุญ สีเขียว – ความหวังสำหรับความเป็นอมตะของจิตวิญญาณ สีน้ำเงินเป็นสัญลักษณ์ของความโศกเศร้า

ความหมายเชิงสัญลักษณ์ของแต่ละสีในภาพวาดไอคอนรัสเซียเป็นที่รู้จักเนื่องจากการเคลื่อนไหวทางศิลปะที่หลากหลายทั้งในท้องถิ่นและที่นำมาจากไบแซนเทียมและชาวสลาฟตอนใต้

ในภาพวาดไอคอนของรัสเซีย สีทองเป็นสัญลักษณ์ของความคิดเกี่ยวกับสวรรค์ในพระคัมภีร์ เป็นสัญลักษณ์ของความจริงและรัศมีภาพ ความบริสุทธิ์และความอมตะ และแสดงถึงความคิดในการชำระจิตวิญญาณให้บริสุทธิ์ สีแดงในภาพวาดไอคอน ประการแรกคือพระโลหิตของพระเยซูคริสต์ เป็นสัญลักษณ์ของความกระตือรือร้น ไฟ และชีวิต สีม่วงในศิลปะไบแซนไทน์เป็นตัวเป็นตนของแนวคิดเรื่องอำนาจของจักรวรรดิ สีน้ำเงิน – ความคิดเรื่องการไตร่ตรอง สีของท้องฟ้า และโลกภูเขา สีเขียว – แนวคิดแห่งความหวัง การต่ออายุ ความเยาว์วัย เคยเป็นและมักใช้เพื่ออ้างถึงสวนเอเดน ภาพวาดไอคอนสีขาวในภาษารัสเซียเป็นสัญลักษณ์ของการมีส่วนร่วมในแสงอันศักดิ์สิทธิ์

ความหมายเชิงสัญลักษณ์ของสียังเป็นที่รู้จักในศิลปะพื้นบ้านซึ่งเกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของธรรมชาติโดยรอบ สำหรับหลายๆ คน สีแดงเป็นสัญลักษณ์ของดวงอาทิตย์และความรัก สีเขียวคือความหวัง สีขาวคือความบริสุทธิ์และไร้เดียงสา

ข้อสรุปแนะนำตัวเอง: คุณสามารถควบคุมระบบการดำรงชีวิตและกระบวนการทางจิตด้วยวิธีที่เป็นธรรมชาติที่สุด มีอิทธิพลต่อวิธีที่คุ้นเคยที่สุด บรรลุผลลัพธ์ที่สำคัญด้วยการเลือกสีและรูปร่างของเสื้อผ้า ทรงผม การแต่งหน้า การตกแต่งภายใน การเลือกสีและรูปร่างที่ถูกต้อง สภาพแวดล้อมของสีที่กลมกลืนรอบตัวคุณโดยไม่ต้องใช้ยาสังเคราะห์และผลกายภาพบำบัดที่ซับซ้อน

สีจะเกิดขึ้นก็ต่อเมื่อมีการแสดงองค์ประกอบสามอย่าง ได้แก่ วิวเวอร์ วัตถุ และแสง แม้ว่าแสงสีขาวบริสุทธิ์จะถูกมองว่าไม่มีสี แต่จริงๆ แล้วแสงนั้นมีสีทั้งหมดของสเปกตรัมที่มองเห็นได้ เมื่อแสงสีขาวไปถึงวัตถุ พื้นผิวจะดูดซับสีบางส่วนและสะท้อนสีอื่นๆ เฉพาะสีที่สะท้อนเท่านั้นที่สร้างการรับรู้ถึงสีของผู้ดู

การรับรู้สีของมนุษย์: ดวงตาและการมองเห็น

สายตามนุษย์รับรู้สเปกตรัมนี้โดยใช้เซลล์รูปแท่งและเซลล์รูปกรวยร่วมกันในการมองเห็น แท่งมีความไวแสงสูงกว่า แต่จะตรวจจับเฉพาะความเข้มของแสงเท่านั้น ในขณะที่กรวยยังสามารถตรวจจับสีได้ แต่ทำงานได้ดีที่สุดในแสงจ้า ดวงตาของเราแต่ละข้างมีกรวยสามประเภท ซึ่งแต่ละประเภทไวต่อแสงความยาวคลื่นสั้น (S) กลาง (S) หรือยาว (L) มากกว่า การรวมกันของสัญญาณที่เป็นไปได้ในกรวยทั้งสามอันจะอธิบายช่วงของสีที่เราสามารถมองเห็นได้ด้วยตาของเรา ตัวอย่างด้านล่างแสดงความไวสัมพัทธ์ของกรวยแต่ละประเภทต่อสเปกตรัมที่มองเห็นได้ทั้งหมดตั้งแต่ประมาณ 400 ถึง 700 นาโนเมตร

โปรดทราบว่าเซลล์แต่ละประเภทไม่รับรู้สีเดียว แต่มีระดับความไวที่แตกต่างกันไปในช่วงความยาวคลื่นที่หลากหลาย วางเมาส์เหนือ "ความสว่าง" เพื่อดูว่าสีใดมีส่วนช่วยในการรับรู้ความสว่างของเรามากที่สุด โปรดทราบว่าการรับรู้สีของมนุษย์ไวต่อแสงมากที่สุดในช่วงสเปกตรัมสีเหลืองเขียว ข้อเท็จจริงนี้ถูกใช้ประโยชน์จากเมทริกซ์ของไบเออร์ในกล้องดิจิตอลสมัยใหม่

การสังเคราะห์สีแบบบวกและลบ

สีเกือบทั้งหมดที่เราแยกแยะสามารถประกอบด้วยสีหลักสามสีผสมกัน โดยผ่านกระบวนการสังเคราะห์แบบบวก (ผลรวม) หรือลบ (ผลต่าง) การสังเคราะห์สารเติมแต่งสร้างสีโดยการเพิ่มแสงให้กับพื้นหลังสีเข้ม และการสังเคราะห์แบบหักลบจะใช้เม็ดสีหรือสีย้อมในการเลือกบังแสง การทำความเข้าใจแก่นแท้ของแต่ละกระบวนการจะสร้างพื้นฐานในการทำความเข้าใจการสร้างสี

สารเติมแต่ง

ลบ

สีของวงกลมด้านนอกทั้งสามวงเรียกว่าสีหลัก และจะแตกต่างกันในแต่ละแผนภาพ อุปกรณ์ที่ใช้สีหลักเหล่านี้สามารถสร้างช่วงสีสูงสุดได้ จอภาพจะปล่อยแสงเพื่อสร้างสีเพิ่มเติม ในขณะที่เครื่องพิมพ์ใช้เม็ดสีหรือสีย้อมเพื่อดูดซับแสงและสังเคราะห์สีลบ นี่คือเหตุผลว่าทำไมจอภาพแทบทุกจอจึงใช้พิกเซลสีแดง (R) สีเขียว (G) และสีน้ำเงิน (B) ผสมกัน และเหตุใดเครื่องพิมพ์สีส่วนใหญ่จึงใช้อย่างน้อยสีฟ้า (C) สีม่วงแดง (M) และสีเหลือง (Y) หมึก เครื่องพิมพ์หลายเครื่องยังใช้หมึกสีดำ (CMYK) นอกเหนือจากหมึกสี เนื่องจากการผสมหมึกสีแบบง่ายๆ ไม่สามารถสร้างเงาที่ลึกเพียงพอได้

(สี RGB)				(สี CMYK)
แดง + เขียว	→	สีเหลือง		ฟ้า + ม่วงแดง	→	สีฟ้า
เขียว + น้ำเงิน	→	สีฟ้า		สีม่วง + เหลือง	→	สีแดง
น้ำเงิน + แดง	→	สีม่วง		เหลือง + น้ำเงิน	→	สีเขียว
แดง + เขียว + น้ำเงิน	→	สีขาว		ฟ้า + ม่วงแดง + เหลือง	→	สีดำ

การสังเคราะห์แบบลบจะไวต่อการเปลี่ยนแปลงของแสงโดยรอบมากกว่า เนื่องจากเป็นการปิดกั้นแสงแบบเลือกสรรซึ่งทำให้เกิดสี นี่คือสาเหตุที่การพิมพ์สีต้องใช้แสงโดยรอบบางประเภทเพื่อสร้างสีที่แม่นยำ

คุณสมบัติสี: เฉดสีและความอิ่มตัว

สีมีองค์ประกอบเฉพาะสองอย่างที่แยกความแตกต่างจากแสงที่ไม่มีสี: เฉดสี (hue) และความอิ่มตัว (saturation) คำอธิบายสีที่มองเห็นได้นั้นขึ้นอยู่กับคำศัพท์แต่ละคำเหล่านี้และอาจค่อนข้างเป็นอัตวิสัย อย่างไรก็ตาม แต่ละคำสามารถอธิบายได้อย่างเป็นกลางมากกว่าโดยการวิเคราะห์สเปกตรัม

สีธรรมชาติจริงๆ แล้วไม่ใช่แสงของความยาวคลื่นเฉพาะ แต่จริงๆ แล้วประกอบด้วยสเปกตรัมของความยาวคลื่นทั้งหมด "โทน" อธิบายว่าความยาวคลื่นใดมีพลังมากที่สุดสเปกตรัมทั้งหมดของวัตถุที่แสดงด้านล่างจะถูกมองว่าเป็นสีน้ำเงิน แม้ว่าจะมีคลื่นตลอดความยาวของสเปกตรัมก็ตาม

แม้ว่าสเปกตรัมสูงสุดนี้จะอยู่ในภูมิภาคเดียวกับโทนของวัตถุ แต่ก็ไม่ได้เป็นเช่นนั้น เงื่อนไขที่จำเป็น- หากวัตถุมีจุดสูงสุดที่เด่นชัดเฉพาะในช่วงสีแดงและสีเขียวเท่านั้น โทนสีของวัตถุนั้นจะถูกมองว่าเป็นสีเหลือง (ดูตารางการสังเคราะห์สีแบบบวก)

ความอิ่มตัวของสีคือระดับความบริสุทธิ์สีที่มีความอิ่มตัวสูงจะมีช่วงความยาวคลื่นที่แคบมากและจะปรากฏเด่นชัดกว่าสีที่คล้ายกันแต่มีความอิ่มตัวน้อยกว่ามาก ตัวอย่างต่อไปนี้แสดงสเปกตรัมของสีน้ำเงินอิ่มตัวและไม่อิ่มตัว

เลือกระดับความอิ่มตัว:

ต่ำ

สูง

มนุษย์มีความสามารถในการมองเห็น โลกในทุกสีและเฉดสีที่หลากหลาย เขาสามารถชื่นชมพระอาทิตย์ตกดิน สีเขียวมรกต ท้องฟ้าสีครามไร้ก้นบึ้ง และความงามทางธรรมชาติอื่นๆ เกี่ยวกับการรับรู้สีและผลกระทบต่อจิตใจและ สภาพร่างกายบุคคลจะกล่าวถึงในบทความนี้

สีคืออะไร

สีคือการรับรู้เชิงอัตวิสัยของสมองมนุษย์เกี่ยวกับแสงที่ตามองเห็น ซึ่งเป็นความแตกต่างในโครงสร้างสเปกตรัมที่ตารับรู้ได้ มนุษย์มีความสามารถแยกแยะสีได้ดีกว่าสัตว์เลี้ยงลูกด้วยนมชนิดอื่นๆ

แสงส่งผลต่อตัวรับแสงในเรตินา ซึ่งจะสร้างสัญญาณที่ส่งไปยังสมอง ปรากฎว่าการรับรู้สีนั้นก่อตัวขึ้นในลักษณะที่ซับซ้อนในสายโซ่: ดวงตา (โครงข่ายประสาทของเรตินาและตัวรับภายนอก) - ภาพที่มองเห็นของสมอง

ดังนั้น สีจึงเป็นการตีความโลกโดยรอบในจิตใจของมนุษย์ ซึ่งเกิดขึ้นจากการประมวลผลสัญญาณที่มาจากเซลล์ที่ไวต่อแสงของดวงตา - โคนและแท่ง ในกรณีนี้ อย่างแรกมีหน้าที่รับผิดชอบในการรับรู้สี และอย่างหลังต้องรับผิดชอบต่อการมองเห็นในยามพลบค่ำ

“ความผิดปกติของสี”

ดวงตาตอบสนองต่อสีหลักสามสี ได้แก่ สีฟ้า สีเขียว และสีแดง และสมองรับรู้สีต่างๆ เป็นผลรวมของแม่สีทั้งสามนี้ หากเรตินาสูญเสียความสามารถในการแยกแยะสีใดๆ บุคคลนั้นก็จะสูญเสียสีนั้นไปด้วย เช่น มีคนที่ไม่สามารถแยกแยะสีแดงได้ ผู้ชาย 7% และผู้หญิง 0.5% มีคุณสมบัติดังกล่าว เป็นเรื่องยากมากที่ผู้คนจะไม่เห็นสีรอบๆ เลย ซึ่งหมายความว่าเซลล์ตัวรับในเรตินาไม่ทำงาน บางคนต้องทนทุกข์ทรมานจากการมองเห็นในยามพลบค่ำซึ่งหมายความว่าพวกมันมีแท่งที่ไวต่อแสงเล็กน้อย ปัญหาดังกล่าวเกิดขึ้นจาก เหตุผลต่างๆ: เนื่องจากการขาดวิตามินเอหรือปัจจัยทางพันธุกรรม อย่างไรก็ตามบุคคลสามารถปรับตัวให้เข้ากับ "ความผิดปกติของสี" ได้โดยไม่ต้องใช้ การสอบพิเศษพวกมันแทบจะตรวจไม่พบ ผู้ที่มีการมองเห็นปกติสามารถแยกแยะเฉดสีได้มากถึงพันเฉด การรับรู้สีของแต่ละบุคคลจะเปลี่ยนไปขึ้นอยู่กับสภาวะของโลกโดยรอบ โทนสีเดียวกันดูแตกต่างภายใต้แสงเทียนหรือแสงแดด แต่การมองเห็นของมนุษย์จะปรับตามการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้อย่างรวดเร็วและระบุสีที่คุ้นเคย

การรับรู้รูปร่าง

การสำรวจธรรมชาติมนุษย์ค้นพบหลักการใหม่ของโครงสร้างโลกอย่างต่อเนื่อง - สมมาตร, จังหวะ, คอนทราสต์, สัดส่วน เขาได้รับการนำทางจากความประทับใจเหล่านี้และเปลี่ยนแปลง สิ่งแวดล้อมสร้างโลกที่เป็นเอกลักษณ์ของคุณเอง ต่อมาวัตถุแห่งความเป็นจริงทำให้เกิดภาพที่มั่นคงในจิตใจมนุษย์พร้อมด้วยอารมณ์ที่ชัดเจน การรับรู้รูปร่าง ขนาด สีของแต่ละบุคคลสัมพันธ์กับความหมายเชิงสัญลักษณ์ที่เชื่อมโยงกัน รูปทรงเรขาคณิตและเส้น ตัวอย่างเช่นในกรณีที่ไม่มีการแบ่งแยกบุคคลจะรับรู้แนวดิ่งว่าเป็นสิ่งที่ไม่มีที่สิ้นสุดไม่เทียบเท่ากันขึ้นไปด้านบนสว่าง ความหนาที่ด้านล่างหรือฐานแนวนอนทำให้มีความมั่นคงมากขึ้นในสายตาของแต่ละบุคคล แต่เส้นทแยงมุมเป็นสัญลักษณ์ของการเคลื่อนไหวและพลวัต ปรากฎว่าการจัดองค์ประกอบภาพตามแนวตั้งและแนวนอนที่ชัดเจนมีแนวโน้มที่จะมีความเคร่งขรึม นิ่ง และมั่นคง ในขณะที่ภาพที่อิงตามเส้นทแยงมุมมีแนวโน้มที่จะมีความแปรปรวน ความไม่มั่นคง และการเคลื่อนไหว

ผลกระทบสองเท่า

เป็นข้อเท็จจริงที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าการรับรู้สีนั้นมาพร้อมกับผลกระทบทางอารมณ์ที่รุนแรง ปัญหานี้ได้รับการศึกษาอย่างละเอียดโดยจิตรกร V. V. Kandinsky ตั้งข้อสังเกตว่าสีส่งผลต่อบุคคลในสองวิธี ประการแรก บุคคลจะประสบกับผลกระทบทางกายภาพเมื่อดวงตาหลงใหลในสีหรือระคายเคืองจากสีนั้น ความประทับใจนี้จะเกิดขึ้นเพียงชั่วครู่เมื่อพูดถึงวัตถุที่คุ้นเคย อย่างไรก็ตาม ในบริบทที่ไม่ปกติ (เช่น ภาพวาดของศิลปิน) สีสามารถทำให้เกิดประสบการณ์ทางอารมณ์ที่รุนแรงได้ ในกรณีนี้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับอิทธิพลของสีประเภทที่สองต่อบุคคลได้

ผลกระทบทางกายภาพของสี

การทดลองจำนวนมากโดยนักจิตวิทยาและนักสรีรวิทยายืนยันความสามารถของสีที่มีอิทธิพลต่อสภาพร่างกายของบุคคล ดร. โพโดลสกี อธิบายการรับรู้ด้วยสายตาของมนุษย์เกี่ยวกับสีดังนี้

• สีฟ้า - มีฤทธิ์ฆ่าเชื้อ จะมีประโยชน์ในการดูในระหว่างการระงับและการอักเสบ ช่วยให้บุคคลที่มีความอ่อนไหวได้ดีกว่าสีเขียว แต่การ "ใช้ยาเกินขนาด" ของสีนี้ทำให้เกิดอาการซึมเศร้าและเหนื่อยล้า
• สีเขียวเป็นสีที่ถูกสะกดจิตและยาแก้ปวด มีผลดีต่อระบบประสาท บรรเทาอาการหงุดหงิด ความเหนื่อยล้า และการนอนไม่หลับ และยังช่วยเพิ่มโทนสีเลือดอีกด้วย
• สีเหลือง - ช่วยกระตุ้นสมอง จึงช่วยเรื่องความบกพร่องทางจิต
• สีส้ม - มีผลกระตุ้นและเร่งชีพจรโดยไม่เพิ่มความดันโลหิต มันช่วยเพิ่มความมีชีวิตชีวา แต่อาจเหนื่อยล้าเมื่อเวลาผ่านไป
• สีม่วง - ส่งผลต่อปอด หัวใจ และเพิ่มความทนทานของเนื้อเยื่อในร่างกาย
• สีแดงมีผลทำให้รู้สึกอบอุ่น ช่วยกระตุ้นการทำงานของสมอง ขจัดความเศร้าโศก แต่หากรับประทานในปริมาณมากจะเกิดการระคายเคือง

ประเภทของสี

อิทธิพลของสีต่อการรับรู้สามารถจำแนกได้หลายวิธี มีทฤษฎีตามที่ว่าโทนสีทั้งหมดสามารถแบ่งออกเป็นโทนสีกระตุ้น (อบอุ่น) สลายตัว (เย็น) สีพาสเทล คงที่ ทื่อ อบอุ่น มืด และมืดเย็น

สีกระตุ้น (โทนอุ่น) ส่งเสริมความตื่นตัวและทำหน้าที่เป็นตัวระคายเคือง:

• สีแดง - เห็นพ้องชีวิต, เอาแต่ใจ;
• สีส้ม - อบอุ่นสบาย
• สีเหลือง - เปล่งประกายสัมผัส

น้ำเสียงที่แตกสลาย (เย็น) ช่วยลดความตื่นเต้น:

• สีม่วง - หนักเจาะลึก;
• สีน้ำเงิน - เน้นระยะทาง
• สีฟ้าอ่อน - คู่มือที่นำไปสู่อวกาศ
• น้ำเงินเขียว - เปลี่ยนแปลงได้เน้นการเคลื่อนไหว

ปิดเสียงผลกระทบของสีที่บริสุทธิ์:

• สีชมพู - ลึกลับและละเอียดอ่อน
• สีม่วง - โดดเดี่ยวและปิด
• สีเขียวพาสเทล - นุ่มนวลเสน่หา;
• เทาน้ำเงิน - สุขุม

สีคงที่สามารถสร้างสมดุลและหันเหความสนใจจากสีที่น่าตื่นเต้น:

• สีเขียวบริสุทธิ์ - สดชื่นเรียกร้อง;
• มะกอก - นุ่มนวลผ่อนคลาย;
• เหลืองเขียว - ปลดปล่อย, ต่ออายุ;
• สีม่วง - เสแสร้งซับซ้อน

โทนสีเข้มช่วยเพิ่มสมาธิ (สีดำ); อย่าทำให้เกิดความตื่นเต้น (สีเทา) ดับการระคายเคือง (สีขาว)

อบอุ่น สีเข้ม(สีน้ำตาล) ทำให้เกิดความเฉื่อยชา:

• ดินเหลืองใช้ทำสี - ทำให้การเติบโตของความตื่นเต้นอ่อนลง
• สีน้ำตาลเอิร์ธโทน - คงตัว;
• สีน้ำตาลเข้ม - ลดความตื่นเต้นง่าย

โทนสีเข้มและเย็นระงับและแยกการระคายเคือง

สีและบุคลิกภาพ

การรับรู้สีส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับลักษณะส่วนบุคคลของบุคคล ข้อเท็จจริงนี้ได้รับการพิสูจน์แล้วในผลงานของเขา การรับรู้ส่วนบุคคลการจัดองค์ประกอบสีโดยนักจิตวิทยาชาวเยอรมัน M. Luscher ตามทฤษฎีของเขา บุคคลที่มีสภาวะทางอารมณ์และจิตใจที่แตกต่างกันสามารถตอบสนองต่อสีเดียวกันได้แตกต่างกัน นอกจากนี้ลักษณะของการรับรู้สียังขึ้นอยู่กับระดับการพัฒนาบุคลิกภาพด้วย แต่ถึงแม้จะมีความอ่อนไหวทางจิตที่อ่อนแอ แต่สีของความเป็นจริงโดยรอบก็ยังมองเห็นได้อย่างคลุมเครือ สีโทนอุ่นและสีอ่อนดึงดูดสายตามากกว่าสีเข้ม และในเวลาเดียวกันสีที่ชัดเจน แต่มีพิษทำให้เกิดความวิตกกังวลและการมองเห็นของบุคคลจะมองหาสีเขียวหรือสีน้ำเงินที่เย็นชาเพื่อพักผ่อนโดยไม่ได้ตั้งใจ

สีในการโฆษณา

ในข้อความโฆษณา การเลือกสีไม่สามารถขึ้นอยู่กับรสนิยมของนักออกแบบเท่านั้น ท้ายที่สุดแล้ว สีสันสดใสสามารถดึงดูดความสนใจได้ ลูกค้าที่มีศักยภาพและทำให้ยากต่อการได้รับข้อมูลที่จำเป็น ดังนั้นจึงต้องคำนึงถึงการรับรู้รูปร่างและสีของแต่ละบุคคลเมื่อสร้างโฆษณา วิธีแก้ปัญหาอาจเป็นสิ่งที่ไม่คาดคิดได้มากที่สุด ตัวอย่างเช่น เมื่อเทียบกับพื้นหลังที่มีสีสันสดใสของรูปภาพที่สดใส ความสนใจโดยไม่สมัครใจของบุคคลมีแนวโน้มที่จะถูกดึงดูดด้วยโฆษณาขาวดำที่เข้มงวดมากกว่าการจารึกสีสันสดใส

เด็กและสีสัน

การรับรู้เรื่องสีของเด็กจะค่อยๆ พัฒนาขึ้น ในตอนแรกพวกเขาจะรู้จักเฉพาะสีโทนอุ่นเท่านั้น ได้แก่ สีแดง สีส้ม และสีเหลือง จากนั้นการพัฒนาปฏิกิริยาทางจิตจะนำไปสู่ความจริงที่ว่าเด็กเริ่มรับรู้สีน้ำเงิน, สีม่วง, สีน้ำเงินและ สีเขียว- และเมื่ออายุมากขึ้นเท่านั้นที่ทารกจะมีโทนสีและเฉดสีที่หลากหลาย ตามกฎแล้วเมื่ออายุสามขวบเด็ก ๆ ตั้งชื่อสีสองหรือสามสีและจดจำได้ประมาณห้าสี นอกจากนี้ เด็กบางคนยังมีปัญหาในการแยกแยะโทนเสียงพื้นฐานแม้จะอายุสี่ขวบก็ตาม พวกเขาแยกแยะสีได้ไม่ดี จำชื่อได้ยาก แทนที่เฉดสีกลางของสเปกตรัมด้วยสีหลัก และอื่นๆ เพื่อให้เด็กเรียนรู้ที่จะรับรู้โลกรอบตัวเขาอย่างเพียงพอ เขาจะต้องได้รับการสอนให้แยกแยะสีได้อย่างถูกต้อง

การพัฒนาการรับรู้สี

การรับรู้สีควรสอนตั้งแต่อายุยังน้อย โดยธรรมชาติแล้ว ทารกจะมีความอยากรู้อยากเห็นมากและต้องการข้อมูลที่หลากหลาย แต่จะต้องค่อยๆ แนะนำข้อมูลเพื่อไม่ให้รบกวนจิตใจที่ละเอียดอ่อนของเด็ก ใน อายุยังน้อยเด็กๆ มักจะเชื่อมโยงสีกับภาพของวัตถุ ตัวอย่างเช่น สีเขียวคือต้นคริสต์มาส สีเหลืองคือไก่ สีฟ้าคือท้องฟ้า และอื่นๆ ครูจำเป็นต้องใช้ประโยชน์จากช่วงเวลานี้และพัฒนาการรับรู้สีโดยใช้รูปแบบธรรมชาติ

สีต่างจากขนาดและรูปร่างสามารถมองเห็นได้เท่านั้น ดังนั้นในการกำหนดโทนเสียง การเปรียบเทียบด้วยการซ้อนทับจะมีบทบาทอย่างมาก หากวางสองสีติดกัน เด็กทุกคนจะเข้าใจว่าสีเหมือนหรือต่างกัน ในเวลาเดียวกันเขายังไม่จำเป็นต้องรู้ชื่อสี แต่ก็เพียงพอแล้วที่จะสามารถทำภารกิจเช่น "ปลูกผีเสื้อแต่ละตัวบนดอกไม้ที่มีสีเดียวกัน" หลังจากที่เด็กเรียนรู้ที่จะแยกแยะและเปรียบเทียบสีด้วยสายตาแล้ว ก็สมเหตุสมผลที่จะเริ่มเลือกตามรูปแบบ นั่นคือเพื่อพัฒนาการรับรู้สีจริงๆ ในการดำเนินการนี้ คุณสามารถใช้หนังสือของ G. S. Shvaiko ชื่อ "เกมและ" แบบฝึกหัดเกมเพื่อพัฒนาการพูด” การทำความรู้จักกับสีสันของโลกรอบตัวเราช่วยให้เด็กๆ รู้สึกถึงความเป็นจริงได้อย่างละเอียดและสมบูรณ์ยิ่งขึ้น พัฒนาความคิดและการสังเกต และเพิ่มอรรถรสในการพูด

สีของภาพ

Neil Harbisson ผู้อาศัยอยู่ในอังกฤษคนหนึ่งได้ทำการทดลองที่น่าสนใจกับตัวเอง ตั้งแต่วัยเด็กเขาไม่สามารถแยกแยะสีได้ แพทย์พบว่าเขามีความบกพร่องทางการมองเห็นซึ่งพบไม่บ่อยนัก นั่นคือภาวะอะโครมาโทเซีย ชายคนนี้มองเห็นความเป็นจริงโดยรอบราวกับในภาพยนตร์ขาวดำและคิดว่าตัวเองเป็นคนตัดขาดจากสังคม วันหนึ่ง นีลตกลงที่จะทำการทดลองและอนุญาตให้ฝังอุปกรณ์ไซเบอร์เนติกส์ชนิดพิเศษไว้ในศีรษะของเขา ซึ่งทำให้เขามองเห็นโลกในความหลากหลายหลากสีสันของมัน ปรากฎว่าการรับรู้สีของดวงตาไม่จำเป็นเลย ชิปและเสาอากาศพร้อมเซนเซอร์ถูกฝังไว้ที่ด้านหลังศีรษะของนีล ซึ่งจะจับการสั่นสะเทือนและแปลงเป็นเสียง ในกรณีนี้ แต่ละโน้ตจะสอดคล้องกับสีเฉพาะ: F - สีแดง, A - สีเขียว, C - สีน้ำเงิน และอื่นๆ สำหรับ Harbisson การไปซุปเปอร์มาร์เก็ตก็เหมือนกับการไปไนต์คลับ และแกลเลอรีศิลปะทำให้เขานึกถึงการเดินทางไป Philharmonic เทคโนโลยีทำให้นีลมีความรู้สึกที่ไม่เคยเห็นมาก่อนในธรรมชาติ: เสียงที่มองเห็นได้ ผู้ชายคนหนึ่งทำการทดลองที่น่าสนใจกับความรู้สึกใหม่ของเขา เช่น เขาเข้ามาใกล้ ผู้คนที่หลากหลายศึกษาใบหน้าและแต่งเพลงเพื่อถ่ายภาพบุคคล

บทสรุป

เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการรับรู้สีได้อย่างไม่มีที่สิ้นสุด ตัวอย่างเช่น การทดลองกับนีล ฮาร์บิสสัน แสดงให้เห็นว่าจิตใจของมนุษย์เป็นแบบพลาสติกมากและสามารถปรับให้เข้ากับสภาวะที่ผิดปกติได้มากที่สุด นอกจากนี้ เห็นได้ชัดว่าผู้คนมีความปรารถนาในความงาม ซึ่งแสดงออกมาจากความต้องการภายในที่จะเห็นโลกเป็นสี ไม่ใช่เอกรงค์ วิสัยทัศน์เป็นเครื่องมือที่มีเอกลักษณ์และเปราะบางซึ่งการศึกษาจะใช้เวลานาน มันจะเป็นประโยชน์สำหรับทุกคนในการเรียนรู้เกี่ยวกับเรื่องนี้ให้มากที่สุด