ทำการทดลองนี้: กดคีย์เปียโนเงียบๆ จากนั้นตีแรงๆ แล้วปล่อยคีย์ให้ต่ำลงหนึ่งอ็อกเทฟทันที (เช่น กดค้างไว้จนถึงอ็อกเทฟที่สองแล้วตีจนถึงคีย์แรก) เสียงที่คุณกดจะหายไปอย่างรวดเร็ว แต่เสียงที่คุณกดจะเงียบแต่ชัดเจนเป็นเวลานาน คุณสามารถกดคีย์สองอ็อกเทฟเหนือคีย์ที่คุณกดอย่างเงียบๆ ได้ ก็จะได้ยินเสียงที่เกี่ยวข้องด้วย แม้จะได้ยินไม่ชัดเจนก็ตาม ลองหาสาเหตุว่าทำไมสิ่งนี้ถึงเกิดขึ้น
หากคุณได้อ่านสิ่งที่พูดเกี่ยวกับเสียงคุณก็รู้อยู่แล้วว่ามันเกิดขึ้นจากการสั่นสะเทือนของตัวยางยืดซึ่งในกรณีนี้คือสตริง ระดับเสียงขึ้นอยู่กับความยาวของสาย ตัวอย่างเช่น คุณตีได้ถึงอ็อกเทฟแรก เชือกสั่น สั่น และได้ยินเสียง แต่ไม่เพียงแต่สั่นสะเทือนทั้งสายเท่านั้น ทุกส่วนของมันสั่น: ครึ่ง, สาม, หนึ่งในสี่และอื่น ๆ ดังนั้นจึงไม่ได้ยินเพียงเสียงเดียวในเวลาเดียวกัน แต่ได้ยินทั้งคอร์ดโพลีโฟนิกด้วย เฉพาะโทนเสียงหลักซึ่งเป็นเสียงต่ำสุดเท่านั้นที่ได้ยินได้ดีกว่าเสียงอื่นๆ มากและรับรู้ด้วยหูว่าเป็นเสียงเดียว ส่วนที่เหลือเกิดขึ้นจากส่วนของสายและด้วยเหตุนี้เสียงหวือหวาที่สูงกว่า (Oberton ในภาษาเยอรมัน "เสียงบน") หรือเสียงหวือหวาฮาร์มอนิกช่วยเสริมเสียงและส่งผลต่อคุณภาพของเสียง - เสียงต่ำ เสียงหวือหวาฮาร์มอนิกทั้งหมดนี้รวมกับโทนเสียงพื้นฐานก่อให้เกิดสิ่งที่เรียกว่าสเกลธรรมชาติหรือสเกลโอเวอร์โทนซึ่งเรียงลำดับจากล่างขึ้นบนตามลำดับ: เสียงแรกเป็นเสียงหลัก เสียงที่สองสูงกว่าเสียงที่สามคือเสียงแปดเสียง + ตัวที่ห้าที่สมบูรณ์แบบ ตัวที่สี่คืออ็อกเทฟ + ตัวที่ห้าที่สมบูรณ์แบบ + ตัวที่สี่ที่สมบูรณ์แบบ (นั่นคือ 2 อ็อกเทฟที่อยู่เหนือตัวหลัก) เสียงหวือหวาเพิ่มเติมจะอยู่ในระยะห่างที่ใกล้กันมากขึ้น คุณสมบัตินี้ไม่เพียงแต่สร้างเสียงหลักเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเสียงหวือหวาอีกด้วย บางครั้งใช้เมื่อเล่นเครื่องสาย หากในขณะที่ส่งเสียงด้วยธนู หากคุณสัมผัสสายด้วยนิ้วของคุณเบา ๆ ตรงจุดที่มันถูกแบ่งออกเป็นครึ่งหรือส่วนหนึ่งในสาม, สี่ ฯลฯ จากนั้นการสั่นสะเทือนของชิ้นส่วนขนาดใหญ่จะหายไปและ จะไม่ได้ยินเสียงหลัก แต่จะได้ยินเสียงโอเวอร์โทนที่สูงกว่า (สอดคล้องกับสายส่วนที่เหลือ) บนเครื่องสาย เสียงนี้เรียกว่าฮาร์มอนิก มีความอ่อนโยนมาก ไม่แข็งแรง มีน้ำเสียงที่เยือกเย็น
ผู้แต่งใช้ฮาร์โมนิกสตริงเป็นสีพิเศษ แล้วการทดลองที่เราทำโดยกดปุ่มเงียบ ๆ ล่ะ? เมื่อเราทำเช่นนี้ โดยไม่ได้ตีสายเปียโน เราก็ปล่อยมันออกจากท่อไอเสีย และมันก็เริ่มสั่นสะเทือนด้วยเสียงสะท้อนครึ่งหนึ่งของสายยาวที่เราสัมผัส เมื่อกุญแจกลับมาที่เดิม มันก็หยุด และเสียงสายบนยังคงสั่นอยู่ คุณได้ยินเสียงของมัน

ดูค่า โอเวอร์โทนในพจนานุกรมอื่นๆ

โอเวอร์โทน- โอเวอร์โทน, ม. (เยอรมัน Oberton) (ดนตรีกายภาพ) โอเวอร์โทน โทนเสียงเพิ่มเติมที่ทำให้โทนเสียงหลักมีเฉดสีหรือคุณภาพเสียงพิเศษ เสียงต่ำ
พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov

โอเบอร์ตัน เอ็ม.— 1. โทนเสียงเพิ่มเติมที่สูงกว่าซึ่งมาพร้อมกับเสียงหลักและให้เฉดสีพิเศษเสียงต่ำ โอเวอร์โทน
พจนานุกรมอธิบายโดย Efremova

โอเวอร์โทน- -ก; ม. [เยอรมัน] โอเบอร์ตัน] ดนตรี. ฮาร์มอนิกโอเวอร์โทนเพิ่มเติมที่เป็นส่วนหนึ่งของเสียงดนตรีใดๆ (ความเด่นของโอเวอร์โทนบนหรือล่างจะให้เสียง........
พจนานุกรมอธิบายของ Kuznetsov

โอเวอร์โทน— โดยทั่วไปคือ HARMONIC ซึ่งเป็นส่วนประกอบของโน้ตดนตรี โดยมีความถี่เป็นจำนวนเท่าของความถี่ของโน้ตหลัก เครื่องดนตรีบางชนิดมีโอเวอร์โทนที่ไม่ฮาร์โมนิก
พจนานุกรมสารานุกรมวิทยาศาสตร์และเทคนิค

โอเบอร์ตัน- “เสียงบน”) ในอะคูสติก - เสียงหวือหวาที่รวมอยู่ในสเปกตรัมของเสียงดนตรี ระดับของเสียงหวือหวาจะสูงกว่าเสียงพื้นฐาน (จึงเป็นที่มาของชื่อ) การมีอยู่ของเสียงหวือหวาเกิดจากรูปแบบที่ซับซ้อนของการสั่นสะเทือนของร่างกายที่เกิดเสียง (สาย, คอลัมน์อากาศ, เมมเบรน, สายเสียง ฯลฯ ): ความถี่ของเสียงหวือหวาสอดคล้องกับความถี่ของการสั่นสะเทือนของส่วนต่าง ๆ

เสียงโอเวอร์โทนอาจเป็นฮาร์มอนิกหรือไม่ใช่ฮาร์มอนิกก็ได้ ความถี่ของฮาร์มอนิกโอเวอร์โทนเป็นทวีคูณของความถี่ของโทนเสียงพื้นฐาน (เรียกอีกอย่างว่าฮาร์มอนิกโอเวอร์โทนร่วมกับโทนเสียงพื้นฐาน ฮาร์โมนิค- ในสถานการณ์ทางกายภาพจริง (เช่น เมื่อสตริงขนาดใหญ่และแข็งสั่น) ความถี่ของเสียงหวือหวาสามารถเบี่ยงเบนอย่างเห็นได้ชัดจากค่าที่ทวีคูณของความถี่ของเสียงพื้นฐาน - เสียงหวือหวาดังกล่าวเรียกว่าไม่ฮาร์โมนิก

เนื่องจากมีความสำคัญเป็นพิเศษต่อดนตรีจึงเป็นเช่นนี้ ฮาร์มอนิกเสียงหวือหวา (และความไม่สำคัญสัมพัทธ์) ไม่ฮาร์มอนิก) แทนที่จะเป็น "ฮาร์มอนิกโอเวอร์โทน" ในวรรณกรรมเชิงดนตรี-ทฤษฎี (แต่ไม่ใช่ในกายภาพ) พวกเขามักจะเขียน "โอเวอร์โทน" โดยไม่มีข้อกำหนดใดๆ

เสียงหวือหวาอาจเป็นการสั่นสะเทือนของส่วนต่างๆ ของร่างกายที่มีเสียง ซึ่งแสดงทั้งเป็นเศษส่วนปกติ (1/2, 1/3, 1/4 เป็นต้น) และส่วนที่ไม่สม่ำเสมอ (ตัวอย่างเช่น เมื่อองค์ประกอบเสียงของเครื่องดนตรีประเภทเพอร์คัชชันที่มี ระดับเสียงที่ไม่แน่นอนสั่นสะเทือน เช่น ตรงนั้น-ตรงนั้น) จำนวนและลักษณะของเสียงหวือหวาส่งผลต่อเสียงต่ำของเครื่องดนตรี โอเวอร์โทนแต่ละอันมีหมายเลขซีเรียลซึ่งระบุว่าส่วนใดของสตริงที่สั่น สเกลที่ประกอบด้วยน้ำเสียงพื้นฐานและเสียงของมัน ฮาร์มอนิกเสียงหวือหวาเรียกว่าสเกลธรรมชาติ (โอเวอร์โทน)

เสียงหวือหวา 10 เสียงเริ่มต้นจะได้ยินในระดับเสียงสูงต่ำและรวมเข้าด้วยกันเป็นคอร์ด ที่เหลือฟังได้ไม่ดีหรือไม่ได้ยินเลย

แนวคิดเรื่องโอเวอร์โทนในหมู่นักจูนเปียโน

ในบรรดาจูนเนอร์เปียโน โอเวอร์โทนยังเป็นชื่อที่ตั้งให้กับจังหวะเสียงเมื่อเล่นสองสายพร้อมกัน สิ่งนี้ถูกรับรู้โดยหูว่ามีปริมาตรที่ไม่สม่ำเสมอ หากมีการปรับสายสองสายเหมือนกัน (หรือมีความแตกต่างของจำนวนอ็อกเทฟจำนวนเต็ม) จะไม่มีการตีใดๆ มิฉะนั้น จังหวะจะเกิดขึ้นหลายครั้งต่อวินาทีเมื่อระดับเสียงในหน่วยเฮิรตซ์ต่างกัน (นี่ก็เป็นจริงสำหรับเสียงที่มีความต่างเท่ากับจำนวนเต็มของอ็อกเทฟ) หนึ่งจังหวะต่อวินาทีเรียกว่า "หนึ่งโอเวอร์โทน" เป็นต้น

การใช้เสียงโอเวอร์โทนในดนตรี

เสียงโอเวอร์โทน (ทั้งฮาร์มอนิกและไม่ใช่ฮาร์มอนิก) กลายเป็นวัสดุเสียงหลักสำหรับงานทดลองจำนวนหนึ่ง (โดยปกติจะเป็น "การตระหนักรู้") ทางอิเล็กทรอนิกส์ในช่วงสามช่วงสุดท้ายของศตวรรษที่ 20 ซึ่งเรียกรวมกันว่าดนตรี Timbral หรือสเปกตรัม

มูลนิธิวิกิมีเดีย

2010.:

คำพ้องความหมาย

ดูว่า "Overtone" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร: โอเวอร์โทน...

หนังสืออ้างอิงพจนานุกรมการสะกดคำ - (เยอรมัน Oberton จากโอเบอร์บนและโทนโทน) ส่วนประกอบไซน์เป็นระยะ การสั่นสะเทือนที่มีรูปร่างซับซ้อนซึ่งมีความถี่สูงกว่าเสียงพื้นฐาน เป็นระยะๆ ก็ได้ ความผันผวนสามารถแสดงเป็นผลรวมของปัจจัยพื้นฐานได้ โทนเสียงและโอเวอร์โทน และความถี่และ... ...

สารานุกรมกายภาพ โอเวอร์โทน, ม. [เยอรมัน] โอเบอร์ตัน] (ดนตรีกายภาพ) โอเวอร์โทน โทนเสียงเพิ่มเติมที่ทำให้โทนเสียงหลักมีเฉดสีหรือคุณภาพเสียงพิเศษ เสียงต่ำ พจนานุกรมคำต่างประเทศขนาดใหญ่ สำนักพิมพ์ "IDDK", 2550. หวือหวา a, m. (เยอรมัน: Oberton ...

พจนานุกรมคำต่างประเทศในภาษารัสเซีย Flajolet พจนานุกรมหวือหวาของคำพ้องความหมายภาษารัสเซีย คำนามโอเวอร์โทน จำนวนคำพ้องความหมาย: 2 โอเวอร์โทน (4) แฟลโกล...

พจนานุกรมคำพ้องความหมาย พจนานุกรมสารานุกรมวิทยาศาสตร์และเทคนิค

โอเวอร์โทน โอเวอร์โทน สามี (เยอรมันโอเบอร์ตัน) (ดนตรีกายภาพ). โอเวอร์โทน โทนเสียงเพิ่มเติมที่ทำให้โทนเสียงหลักมีเฉดสีหรือคุณภาพเสียงพิเศษ เสียงต่ำ พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov ดี.เอ็น. อูชาคอฟ พ.ศ. 2478 พ.ศ. 2483 ... พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov

โอเบอร์ตัน อ่า สามี (ผู้เชี่ยวชาญ.). โทนเสียงเพิ่มเติมที่ทำให้เสียงหลักมีเฉดสีหรือโทนเสียงพิเศษ - คำคุณศัพท์ โอเวอร์โทน โอ้ โอ้ พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov เอสไอ Ozhegov, N.Y. ชเวโดวา พ.ศ. 2492 พ.ศ. 2535 … พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

โอเวอร์โทน- ความถี่ธรรมชาติที่เกินความถี่พื้นฐานด้วยจำนวนครั้งที่ไม่ใช่จำนวนเต็ม หน่วยวัด Hz [ระบบทดสอบแบบไม่ทำลาย ประเภท (วิธีการ) และเทคโนโลยีของการทดสอบแบบไม่ทำลาย ข้อกำหนดและคำจำกัดความ (หนังสืออ้างอิง) มอสโก 2546] หัวข้อ... คู่มือนักแปลทางเทคนิค

- (ภาษาเยอรมัน Oberton จาก obeg บน เสียงหลัก และ เสียงบน) กลมกลืนกัน (ไซน์ซอยด์) ส่วนประกอบของอินฮาร์โมนิกเชิงซ้อน การแกว่งด้วยสเปกตรัมเส้น (ดูการวิเคราะห์ฮาร์มอนิก) ซึ่งมีความถี่มากกว่าความถี่ต่ำสุด v0 ในสเปกตรัมของการสั่นนี้.... ... พจนานุกรมโพลีเทคนิคสารานุกรมขนาดใหญ่

ทำการทดลองนี้: กดคีย์เปียโนเงียบๆ จากนั้นตีแรงๆ แล้วปล่อยคีย์ให้ต่ำลงหนึ่งอ็อกเทฟทันที (เช่น จับคีย์ไว้ที่อ็อกเทฟที่สองแล้วกดไปที่คีย์แรก) น้ำเสียงที่คุณพูดจะจางหายไปอย่างรวดเร็วแต่จะได้ยินอีกนาน... ... พจนานุกรมดนตรี

โทนเสียง โอเวอร์โทน รีโซเนเตอร์

โทนเสียงเพิ่มเติมเกิดขึ้นเนื่องจากไม่เพียงแต่ตัวยางยืดทั้งหมดที่สร้างโทนเสียงหลักเท่านั้นที่สั่น แต่ยังรวมถึงส่วนต่างๆ ของมันด้วย ชิ้นส่วนมีขนาดเล็กกว่าทั้งตัว จึงให้โทนเสียงที่สูงกว่าชิ้นส่วนหลัก - หวือหวา(เยอรมัน) โอเบอร์"สูงกว่าบน") แต่อ่อนแอกว่า ตัวอย่างเช่น หากโทนเสียงพื้นฐานมีระดับเสียงสูงต่ำ 100 เฮิรตซ์ เสียงหวือหวาก็จะมีระดับเสียงสูงต่ำ 200,400, 800,1600 เฮิรตซ์ เป็นต้น ระดับความถี่ของเสียงหวือหวาบางส่วนจะสูงถึง 10,000 เฮิรตซ์

ขั้นพื้นฐานโทนเสียงและเสียงหวือหวาจะเกิดขึ้นในกล่องเสียงด้วยความช่วยเหลือของสายเสียง ช่องปากมีบทบาทเป็นตัวสะท้อนเสียงแบบแปรผัน (รูปร่างของมันเปลี่ยนแปลงไปโดยใช้ลิ้น ริมฝีปาก กรามล่าง ฯลฯ) เครื่องสะท้อนเสียงอาจเป็นได้ทั้งโพรงจมูกและคอหอย การเปลี่ยนขนาดซึ่งจะเปลี่ยนเสียงของเสียงพูดและเสียงพูด เครื่องสะท้อนเสียงคือวัตถุว่างที่มีผนังทึบและ หลุมบางอย่างขนาด. เครื่องสะท้อนเสียงจะช่วยเพิ่มโอเวอร์โทนบางส่วนและลดเสียงอื่นๆ ลง อย่างนี้มีคนดังขึ้น สิ่งที่คล้ายกันแต่ซับซ้อนกว่ามากเกิดขึ้นระหว่างการสร้างพยัญชนะ

เสียงพยัญชนะประกอบด้วยโทนเสียงพื้นฐานและโอเวอร์โทนซึ่งมีตัวสะท้อนที่แตกต่างกัน ซึ่งหนึ่งในนั้นสามารถเพิ่มโทนเสียงพื้นฐานได้ และอีกเสียงหนึ่งคือเสียงหวือหวา นี่คือลักษณะที่เสียงพยัญชนะและพยัญชนะที่มีเสียงดังเกิดขึ้น

ตามเสียงต่ำ เสียงหลัก € เป็นรายบุคคลสำหรับแต่ละคน (อ้างอิงจาก N. Pototsky)

รูปแบบของเสียง

เสียงพูดจะแตกต่างกันโดยหลักอยู่ที่ชุดของเสียงหวือหวา เรียกว่าเสียงหวือหวาที่ประกอบเป็นเสียงพูดโดยเฉพาะ ฟอร์แมนต์สองรูปแบบแรกมีความสำคัญในการจดจำเสียงสระ ตัวอย่างเช่น ตามข้อมูลบางส่วน สำหรับ a มีค่าประมาณ 700 และ 1200 Hz สำหรับ b - 400 และ 800 Hz สำหรับ b - 300 และ 700 Hz สำหรับ i - 200 และ 2200 Hz สำหรับ i - 300 และ 1900 Hz สำหรับ e - เหล่านี้คือ 400 และ 1600 Hz (ในการออกเสียงของแต่ละคนความสูงของรูปแบบไม่เท่ากัน)

เสียงเหล่านั้นซึ่งผู้ก่อตัวตัวแรกและตัวที่สองอยู่ใกล้กันพอสมควรเรียกว่า กะทัดรัด(เช่น [o] และ [y]) หากทั้งสองรูปแบบอยู่ห่างจากกันแสดงว่าเรากำลังเผชิญอยู่ กระจายเสียง (เช่น [o] - [i]) ระดับเสียงถูกกำหนดโดยรูปแบบที่สอง: จากมุมมองนี้ เสียงต่ำเป็นของ v และเสียงสูงเป็นของ i

สระที่ไม่มีเสียงหนักซึ่งเกิดขึ้นใกล้เคียงนั่นคือเสียงที่กะทัดรัดอาจทำให้สับสนได้

อาจเกิดความสับสนได้ในสระสี่คู่ต่อไปนี้:

สระที่ไม่เน้นเสียง [i], [u], [a] นั้นออกเสียงได้ค่อนข้างแน่นอนซึ่งไม่ได้มีความแตกต่างในเชิงคุณภาพมากนักจากสระที่เน้นเสียง

ในส่วนของพยัญชนะ ลักษณะทางเสียงยังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเหมาะสม

ในภาษาต่างๆ เสียงเดียวกันเมื่อมองแวบแรกจะแตกต่างกันในบางรูปแบบ (เช่น เสียง [a] ในภาษายูเครน รัสเซีย อังกฤษ เยอรมัน ฝรั่งเศส ฟังดูแตกต่างกันเล็กน้อย เนื่องจากรูปแบบเหล่านี้ไม่เหมือนกันทั้งหมดในภาษาเหล่านี้ ภาษา)

เพื่อสะท้อนและขยายรูปแบบ กล่าวคือ เสียง เครื่องสาย และเครื่องดนตรีใดๆ จะต้องมีไวโอลิน (ส่วนหนึ่งของลำตัว (กล่อง)) เมื่อกดสายไปที่จุดต่างๆ บนคอของเครื่องดนตรี เครื่องจะถูกดึงกลับไม่มากก็น้อย และแอมพลิจูดของการสั่นจะเปลี่ยนไปตามนั้น ยิ่งจำนวนการสั่นสะเทือนต่อหน่วยเวลามากเท่าไร เสียงก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น ซึ่งจะถูกขยายโดยซาวด์บอร์ดซึ่งทำหน้าที่เป็นตัวสะท้อนเสียง

บันทึก. ฟอร์มานต้า - โอเวอร์โทนซึ่งทำให้เสียงของเครื่องดนตรีหรือเสียงมีสีที่มีลักษณะเฉพาะ - เสียงต่ำ รูปแบบ-ส่วนหนึ่งของคำที่เปลี่ยนความหมายศัพท์และไวยากรณ์ของรากหรือลำต้น ทำหน้าที่ในการสร้างคำและการผันคำ ติด ตัวอย่างเช่นในคำพูด ล้างบาปและ ล้างบาปความหมายคำศัพท์และไวยากรณ์เปลี่ยนไปตามรูปแบบ: คำต่อท้ายด้วยวาจา -m-; ที;คำต่อท้ายแบบมีส่วนร่วม -en-และสิ้นสุดไมล์

สเปกตรัมและเสียงต่ำของเสียง

ทิมเบรมักเรียกว่าคุณลักษณะเฉพาะของเสียง (คุณภาพ) ซึ่งถูกกำหนดโดยธรรมชาติของเสียงหวือหวาที่อยู่ด้านบนของโทนเสียงพื้นฐาน ลองนึกภาพเชือกที่สั่น ในอีกด้านหนึ่งมันสั่นสะเทือนทั้งหมดซึ่งทำให้โทนเสียงหลักของเสียงของมันส่วนอีกด้านหนึ่งสั่นสะเทือนซึ่งเป็นผลมาจากเสียงเพิ่มเติมหรือเสียงหวือหวาปรากฏขึ้น โดยรวมแล้ว เสียงหวือหวาจะถูกมองว่าเป็นสีใดสีหนึ่งหรือสีอื่นหรือเสียงต่ำ

ดังนั้น สายหรือตัวอื่นๆ จะต้องผ่านการสั่นสะเทือนที่ซับซ้อน ทำให้เกิดเสียงต่างๆ พร้อมชุดโอเวอร์โทนพิเศษของมันเอง ความถี่ของโอเวอร์โทนหรือฮาร์โมนิคจะสูงกว่าความถี่ของโทนเสียงพื้นฐานเสมอ และความแรง (ความเข้ม) จะอ่อนกว่าความถี่

เส้นเสียงของมนุษย์- เป็นสายประหลาดที่ทำให้เกิดการสั่นสะเทือนที่ซับซ้อน ด้วยเสียงต่ำเราระบุเสียงของเพื่อนและญาติ เด็กและผู้ใหญ่ ชายและหญิง เจ้าของภาษาและชาวต่างชาติ เช่นเดียวกับตัวแทนของภาษาถิ่นบางภาษาของบางภูมิภาค

อัตราส่วนพิทช์สามารถเปลี่ยนแปลงได้ในเครื่องสะท้อนเสียง เครื่องสะท้อนเสียงอาจเป็นห้องว่าง ตัวกีตาร์ ท่อออร์แกน ฯลฯ เป็นร่างกายที่มีรูปร่าง ปริมาตร และมีลักษณะเฉพาะด้วยความถี่ที่มีอยู่

เมื่อแหล่งกำเนิดเสียงโต้ตอบกับเครื่องสะท้อนเสียง เสียงใหม่ที่มีโครงสร้างแตกต่างออกไปจะปรากฏขึ้น เครื่องสะท้อนเสียงจะขยายฮาร์โมนิคบางตัวที่ใกล้เคียงกับความถี่ของมัน และทำให้บางตัวลดความชื้นลง ผลจากการขยายฮาร์โมนิคตัวใดตัวหนึ่ง สเปกตรัมจึงได้รับโครงสร้างรูปแบบและคุณภาพใหม่ สเปกตรัมเสียงคือชุดของคุณสมบัติทางเสียงที่เป็นเนื้อเดียวกันแต่แตกต่างกัน ฮาร์โมนิคตัวหนึ่งเมื่อเปรียบเทียบกับโทนเสียงพื้นฐาน จะเผยให้เห็นตัวเองอย่างเข้มข้นที่สุด รูปแบบเสียงลักษณะของฟอร์แมนต์นั้นสัมพันธ์กับคุณภาพเสียงใหม่ ซึ่งก็คือเสียงต่ำ

หากเสียงในดนตรีหรือบทกวีรวมกันในลักษณะที่ไม่สอดคล้องกัน การรวมกันดังกล่าวจะส่งผลต่อหูอย่างเจ็บปวด ในภาษาศาสตร์ การรวมกันของเสียงขรมเรียกว่าเสียงขรม

แนวคิดของเสียงต่ำถูกตีความในรูปแบบต่างๆ ในภาษาศาสตร์

1. ทิมเบร- นี่คือการให้สีของเสียงแต่ละสีที่เกิดขึ้นเนื่องจากการซ้อนทับของโทนเสียงเพิ่มเติมที่สร้างขึ้นในช่อง suraglottic บนโทนเสียงหลัก

(น. ต็อตสกา).

2. ทิมเบรเป็นลายเซ็นอะคูสติกพื้นฐานของเสียงพูดแต่ละเสียง ซึ่งมีข้อมูลเกี่ยวกับวิธีสร้างเสียงเฉพาะที่ผู้ฟังได้ยิน ( และ . ยูชชุก)

3. Timbre มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อเสียงคำพูดของมนุษย์(ตั้งแต่ พ. ทิมเบร-"กระดิ่ง") - การระบายสีเสียง Timbre เกิดขึ้นจากการซ้อนทับของโทนเสียงเพิ่มเติมในโทนเสียงหลักซึ่งสูงกว่าโทนเสียงหลัก กระแสดังกล่าวซึ่งสูงกว่ากระแสหลักเรียกว่าหวือหวา (จากภาษาเยอรมัน. โอเบอร์- "บน", "ด้านบน") หากเสียงพื้นฐานคือ 100 เฮิรตซ์ เสียงโอเวอร์โทน 200,300,400 เฮิรตซ์จะปรากฏขึ้น (อ้างอิงจาก M. Kochergan)

เชือกที่ดึงตรงกลางจะแกว่งดังแสดงในรูป 8.3. หลังจากทุกๆ ครึ่งคาบ สายทั้งหมดจะพบว่าตัวเองอยู่คนละด้านของตำแหน่งสมดุล ในกรณีนี้ โหนดจะถูกสร้างขึ้นที่ปลายสาย และตรงกลางจะมีแอนติโหนดของการกระจัด เพื่อให้ความยาวคลื่นครึ่งหนึ่งพอดีกับความยาวของสตริง (ไม่ใช่คลื่นเสียง แต่เป็นคลื่นตามขวางใน เชือก!). ความถี่ของการสั่นสะเทือนดังกล่าวจะกำหนดระดับเสียงที่สร้างโดยสาย นี่คือสิ่งที่เรียกว่า โทนเสียงพื้นฐานสตริง

แต่นี่ไม่ใช่ความเป็นไปได้เท่านั้น นอกจากนี้ยังเป็นไปได้ที่จะกระตุ้นคลื่นนิ่งโดยที่สายดูเหมือนจะแบ่งออกเป็นสอง สามส่วนขึ้นไป (รูปที่ 2) ซึ่งแต่ละส่วนจะสั่นด้วยความถี่ที่สองเท่า สามครั้ง ฯลฯ มากกว่าความถี่ที่สอดคล้องกัน ไปจนถึงโทนเสียงพื้นฐาน การสั่นสะเทือนดังกล่าวยังถูกส่งไปยังอากาศโดยรอบและเข้าถึงผู้ฟังพร้อมกับโทนเสียงหลัก พวกเขาถูกเรียกว่า หวือหวา- ความเข้มของเสียงของเสียงหวือหวาจะน้อยกว่าความเข้มของเสียงหลักมาก แต่อย่างไรก็ตาม เสียงหวือหวานั้นก็ให้สีสันแก่เสียงของโทนเสียงหลัก ทำให้มีคุณภาพพิเศษที่เรียกว่าเสียงต่ำ นี่คือสิ่งที่ช่วยให้คุณแยกแยะเสียงของเครื่องดนตรีชิ้นหนึ่งจากอีกชิ้นหนึ่งได้ โทนเสียงขึ้นอยู่กับจำนวนเสียงหวือหวาที่ตื่นเต้นและความรุนแรงที่สัมพันธ์กัน

การสั่นสะเทือนของคอลัมน์อากาศ

ในเครื่องดนตรีประเภทลม (ทรัมเป็ตต่างๆ) แหล่งกำเนิดเสียงคือคอลัมน์อากาศที่สั่น ซึ่งคลื่นนิ่งจะเกิดขึ้นเช่นเดียวกับสาย การสั่นของมันจะตื่นเต้นโดยการเป่าลมผ่านรูแคบๆ ที่ปลายด้านหนึ่งของท่อ ด้วยการฉีดดังกล่าว จะเกิดการอัดอากาศ ซึ่งทำให้เกิดการสั่นสะเทือน และทำให้เกิดคลื่น (คล้ายกับการดึงเชือก) จริงไม่เหมือนเชือก ไม่ใช่คลื่นยืดหยุ่นตามขวาง แต่เป็นคลื่นยืดหยุ่นตามยาวเกิดขึ้นในคอลัมน์อากาศ

ท่ออาจสั้นหรือยาว ตรงหรือโค้งก็ได้ ปลายอีกด้านสามารถเปิดหรือปิดได้ บางครั้งลมที่เป่าทำให้กกยางยืดบาง ๆ สั่นสะเทือน ซึ่งจะส่งแรงสั่นสะเทือนไปยังอากาศในท่อ (คลาริเน็ต) บางครั้งริมฝีปากของนักแสดงก็สั่นสะเทือน ทำให้เกิดการสั่นสะเทือนของอากาศในท่อ (คอร์เน็ต)

ระดับเสียงที่นี่ เช่นเดียวกับในกรณีของสายอักขระ ขึ้นอยู่กับขนาดเชิงเส้น ในท่อเปิด เสียงพื้นฐานเกิดขึ้นเมื่อ 1/2 ของความยาวคลื่นพอดีกับความยาวของท่อ และ 1/4 ของความยาวคลื่นในท่อปิด (รูปที่ 8.5) ระดับน้ำเสียงยังขึ้นอยู่กับแรงลมที่เป่า เช่นเดียวกับในสายที่ขึ้นอยู่กับความตึงของสาย

นอกจากโทนเสียงพื้นฐานแล้ว เสียงโอเวอร์โทนที่มีความถี่เป็นทวีคูณของความถี่พื้นฐานยังปรากฏในไปป์อีกด้วย ในกรณีนี้ในไพพ์แบบเปิดมีเพียงเสียงหวือหวาเท่านั้นที่เป็นไปได้ ความถี่ที่เป็นทวีคูณของความถี่ของโทนเสียงพื้นฐานและในไปป์แบบปิด - ทวีคูณคี่ คุณสมบัติเหล่านี้เกิดจากการที่ปลายเปิดของท่อ (และหนึ่งในนั้นเปิดอยู่เสมอ) มีเพียงแอนติโนดของการกระจัดของคลื่นนิ่งเท่านั้นที่เป็นไปได้

นักดนตรีสามารถเปลี่ยนความยาวที่มีประสิทธิภาพของท่อได้โดยการปิดและเปิดรูที่ทำขึ้นตามท่อโดยใช้วาล์วหรือเพียงแค่ใช้นิ้วกด (ขลุ่ย คลาริเน็ต ไปป์) ตัวอย่างเช่น ในทรอมโบน ความยาวของท่อและในขณะเดียวกันระดับเสียงก็เปลี่ยนไปตามการเลื่อน คุณ- สิ่งที่แนบมาด้วยรูปทรง ในอวัยวะหนึ่ง ความยาวของท่อจะคงที่ แต่จำนวนท่อที่มีความยาวต่างกันมากนั้นมีขนาดใหญ่มาก - มากถึงหลายพันท่อ

โดยการดึงเชือกที่อยู่ตรงกลางแล้วปล่อย เราจะกระตุ้นการสั่นสะเทือนดังแสดงในรูปที่ 1 99 ก. มีปมที่ปลายเชือกและมีแอนติโนดอยู่ตรงกลาง

การใช้อุปกรณ์นี้โดยการเปลี่ยนมวลของแรงตึงของเชือกและความยาวของเชือก (โดยการเลื่อนแคลมป์เพิ่มเติมจากด้านข้างของปลายคงที่) ทำให้ง่ายต่อการทดลองกำหนดว่าอะไรเป็นตัวกำหนดความถี่ธรรมชาติของการสั่นสะเทือนของ เชือก การทดลองเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าความถี่ของการสั่นของเชือกเป็นสัดส่วนโดยตรงกับรากที่สองของแรงดึงของเชือกและเป็นสัดส่วนผกผันกับความยาวของเชือก กล่าวคือ

สำหรับค่าสัมประสิทธิ์สัดส่วนปรากฎว่ามันขึ้นอยู่กับความหนาแน่นของวัสดุที่ใช้ทำเชือกเท่านั้นและขึ้นอยู่กับความหนาของเชือกนั่นคือมันเท่ากัน ดังนั้นความถี่ธรรมชาติของการสั่นของสายจึงแสดงเป็นสูตร

แน่นอนว่าในเครื่องสาย แรงดึงถูกสร้างขึ้นโดยการแขวนตุ้มน้ำหนัก และโดยการยืดสายเมื่อพันปลายด้านใดด้านหนึ่งหรือด้วยแกนหมุน (หมุด) โดยการหมุนหมุด เช่น การเปลี่ยนแรงดึง สตริงจะถูกปรับให้เป็นความถี่ที่ต้องการ

ให้เราดำเนินการดังต่อไปนี้ ให้เราดึงเชือกครึ่งหนึ่งขึ้นและอีกครึ่งหนึ่งดึงลงมาเพื่อไม่ให้จุดกึ่งกลางของเชือกขยับ หลังจากปล่อยจุดที่ดึงทั้งสองของสายพร้อมกัน (ห่างจากปลายเชือกประมาณหนึ่งในสี่ของความยาว) เราจะเห็นว่าการสั่นสะเทือนจะตื่นเต้นในสาย ซึ่งนอกเหนือจากสองโหนดที่ปลายด้วย มีโหนดอยู่ตรงกลาง (รูปที่ 99, b) และดังนั้นจึงมีแอนติโนดสองตัว ด้วยการสั่นสะเทือนแบบอิสระ เสียงของสายจะสูงเป็นสองเท่า (สูงกว่าระดับแปดเสียงตามที่พวกเขาพูดในแบบอะคูสติก) มากกว่าการสั่นสะเทือนครั้งก่อนด้วยแอนติโนดเดียวนั่นคือ ความถี่ตอนนี้เท่ากับ ดูเหมือนว่าเชือกจะแยกออกเป็นสองสายสั้นกว่า ซึ่งมีแรงตึงเท่ากัน

คุณสามารถกระตุ้นการสั่นสะเทือนเพิ่มเติมได้ด้วยสองโหนดที่แบ่งสายออกเป็นสามส่วนเท่าๆ กัน นั่นคือ การสั่นสะเทือนที่มีแอนตีโนดสามตัว (รูปที่ 99, c) ในการดำเนินการนี้ คุณจะต้องดึงเชือกสามจุด ดังที่แสดงโดยลูกศรในรูป 99 ว. ความถี่ของการสั่นนี้คือ โดยการดึงเชือกหลายจุด เป็นการยากที่จะได้รับการแกว่งด้วยจำนวนโหนดและแอนติโนดที่มากขึ้น แต่การแกว่งดังกล่าวก็เป็นไปได้ พวกเขาสามารถรู้สึกตื่นเต้นได้ เช่น วาดธนูไปตามเชือกในตำแหน่งที่แอนติโนดควรปรากฏ และใช้นิ้วจับจุดปมที่ใกล้ที่สุดเบาๆ การสั่นสะเทือนอิสระที่มีแอนติโนดสี่หรือห้าตัว ฯลฯ มีความถี่เป็นต้น

ดังนั้น เครื่องสายจึงมีชุดการสั่นสะเทือนทั้งหมด และด้วยเหตุนี้จึงมีชุดความถี่ธรรมชาติที่เป็นทวีคูณของความถี่ต่ำสุด ความถี่เรียกว่าพื้นฐาน การแกว่งด้วยความถี่เรียกว่าเสียงพื้นฐาน และการแกว่งด้วยความถี่ ฯลฯ เรียกว่าโอเวอร์โทน (ครั้งแรก วินาที ฯลฯ ตามลำดับ)

ในเครื่องดนตรีเครื่องสาย การสั่นสะเทือนของสายทำให้เกิดความตื่นเต้นไม่ว่าจะโดยการถอนหรือเหวี่ยงจาน (กีตาร์ แมนโดลิน) หรือโดยการตีค้อน (แกรนด์เปียโน) หรือด้วยธนู (ไวโอลิน เชลโล) ในกรณีนี้ สายไม่เพียงทำหน้าที่สั่นสะเทือนของตัวเองเพียงครั้งเดียวเท่านั้น แต่ยังสั่นสะเทือนหลายครั้งด้วย สาเหตุหนึ่งที่ทำให้เครื่องดนตรีแต่ละชนิดมีเสียงร้องที่แตกต่างกันก็เนื่องมาจากเสียงหวือหวาที่มาพร้อมกับการสั่นสะเทือนพื้นฐานของสายนั้นจะแสดงออกมาเป็นองศาที่ต่างกันในเครื่องดนตรีที่แตกต่างกัน (เหตุผลอื่นๆ ที่ทำให้เสียงต่ำแตกต่างกันนั้นเกี่ยวข้องกับโครงสร้างของตัวเครื่องดนตรี เช่น รูปร่าง ขนาด ความแข็งแกร่ง เป็นต้น)

การมีอยู่ของการสั่นสะเทือนตามธรรมชาติทั้งชุดและชุดความถี่ธรรมชาติที่สอดคล้องกันเป็นลักษณะของตัวยืดหยุ่นทั้งหมด อย่างไรก็ตาม ไม่เหมือนกับกรณีของการสั่นของสาย ความถี่ของเสียงหวือหวา โดยทั่วไปแล้ว ไม่จำเป็นต้องเป็นจำนวนเต็มเท่าของความถี่พื้นฐาน

ในรูป แผนผัง 100 แสดงให้เห็นว่าแผ่นยึดในรองและส้อมเสียงสั่นอย่างไรระหว่างการสั่นสะเทือนหลักและโอเวอร์โทนที่ใกล้ที่สุด 2 รายการ แน่นอนว่าจะได้นอตที่ตำแหน่งคงที่เสมอ และแอมพลิจูดที่ใหญ่ที่สุดจะได้ที่ปลายอิสระ ยิ่งโอเวอร์โทนมากเท่าใด จำนวนโหนดเพิ่มเติมก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น

รูปที่ 8.6 การสั่นสะเทือนอย่างอิสระที่ความถี่ของเสียงพื้นฐานและสองเสียงหวือหวาแรก: ก) แผ่นยึดในที่รอง; b) ส้อมเสียง

เมื่อพูดถึงความถี่ธรรมชาติของการสั่นสะเทือนแบบยืดหยุ่นของความร้อนก่อนหน้านี้ เราหมายถึงความถี่พื้นฐานของมัน และเพียงแต่นิ่งเงียบเกี่ยวกับการมีอยู่ของความถี่ธรรมชาติที่สูงกว่า อย่างไรก็ตาม เมื่อเราพูดถึงการสั่นสะเทือนของโหลดบนสปริงหรือการสั่นสะเทือนแบบบิดของดิสก์บนเส้นลวด กล่าวคือ เกี่ยวกับการสั่นสะเทือนแบบยืดหยุ่นของระบบซึ่งมวลเกือบทั้งหมดกระจุกตัวอยู่ในที่เดียว (โหลด ดิสก์) และการเสียรูป และแรงยืดหยุ่นอยู่ในอีกรูปแบบหนึ่ง (สปริง, ลวด) ดังนั้นจึงมีเหตุผลทุกประการสำหรับการแยกความถี่พื้นฐานดังกล่าว ความจริงก็คือในกรณีเช่นนี้ความถี่ของเสียงหวือหวาเริ่มต้นจากครั้งแรกจะสูงกว่าความถี่หลักหลายเท่าดังนั้นในการทดลองกับการสั่นสะเทือนหลักเสียงหวือหวาจึงไม่ปรากฏในทางปฏิบัติ

เพื่อให้เข้าใจแนวคิดของคำ เช่น โอเวอร์โทน คุณต้องฟังหรือร้องเพลงก่อน เนื่องจากเป็นเสียงเพิ่มเติมหรือโอเวอร์โทนที่อยู่เหนือโทนเสียงหลักที่ร้องด้วยเสียงหรือเล่นด้วยเครื่องดนตรีใดๆ เสียงโอเวอร์โทนเป็นการตกแต่งเสียงชนิดหนึ่ง

ประวัติความเป็นมาของการจำแนกประเภทหวือหวา

ในยุโรป ไม่เคยมีใครให้ความสนใจกับเสียงเพิ่มเติมที่เกิดขึ้นจากเครื่องดนตรีมากนัก แต่ทุกคนเข้าใจดีว่าพวกเขาได้ยินเสียงเพิ่มเติมและมีเสียงหวือหวาปรากฏขึ้นว่ามันคืออะไรและถูกกำหนดอย่างไรลองคิดดูสิ

ครั้งหนึ่ง ศาสตราจารย์คีย์เซอร์ลิงและนักเรียนของเขาชื่อราล์ฟ เร้าซิง เป็นผู้จัดหมวดหมู่ของเสียงหวือหวา ซึ่งทำได้เหนือกว่าอาจารย์ของเขาด้วยการปรับปรุงแนวคิดของเสียงหวือหวา ในเวลาเดียวกัน เขายังเขียนเพลงตามขนาดที่เป็นเอกลักษณ์นี้อีกด้วย

เสียงหวือหวาแบบฮาร์มอนิกและไม่ใช่ฮาร์มอนิก

แน่นอนว่าหลายคนรู้ว่ามีเสียงที่ทำให้เกิดอารมณ์เชิงบวกหรือเชิงลบ เหล่านี้คือเสียงหวือหวา เสียงต่ำสุด เช่น เสียงฮัม ถือเป็นเสียงที่ "แย่" แต่เสียงหวือหวาและเสียงในช่วงบนมีผลทำให้บุคคลสงบลง ถ้าอย่างนั้นเรามาดูเสียงหวือหวา - มันเป็นเสียงแบบไหนและส่งผลต่อบุคคลอย่างไร

ไม่สามารถจินตนาการถึงเสียงหวือหวาได้หากไม่มีข้อกำหนดเพิ่มเติม สิ่งนี้ใช้กับพันธุ์ของพวกเขา ความหมายของคำว่า โอเวอร์โทน นั้นเป็นคำทั่วไป และมีสองประเภทหลักๆ ที่จะจำแนกโอเวอร์โทนได้

นอกจากนี้ยังมีสิ่งที่เป็นฮาร์มอนิกโอเวอร์โทนด้วย นี่คืออะไร เราต้องหาคำตอบให้ได้ ในโลกของดนตรีและการวิจัยทางฟิสิกส์ ฮาร์มอนิกโอเวอร์โทนมักเรียกว่าเสียงเพิ่มเติมในช่วงบน ซึ่งความถี่จะเป็นจำนวนเท่าของความถี่ของโทนเสียงพื้นฐาน ในทฤษฎีดนตรี เสียงที่รวมกันเรียกว่าฮาร์มอนิก

ในบางกรณี เสียงหวือหวาอาจมีค่าเกินกว่าทวีคูณของเสียงพื้นฐาน แนวคิดของโอเวอร์โทนแบบไม่ฮาร์มอนิกถูกนำมาใช้ที่นี่ มันคืออะไร? โดยพื้นฐานแล้วความแตกต่างระหว่างเสียงหลักและเสียงเพิ่มเติมนั้นรุนแรงเกินไปซึ่งอาจเกิดขึ้นได้เช่นเมื่อสายขนาดใหญ่สั่น

ดนตรีที่ได้รับความนิยมมากที่สุดคือฮาร์มอนิกหวือหวา ซึ่งมีการแสดงหลายหลากเป็นเศษส่วนปกติและเศษส่วนที่ไม่เหมาะสม ตัวเลือกที่สองใช้สำหรับเครื่องดนตรีที่ไม่มีโทนเสียงเฉพาะ เช่น กลอง ที่นี่คุณต้องคำนึงถึงแอมพลิจูดของเสียงซึ่งมักสับสนกับระดับเสียงและความถี่ของการสั่นสะเทือนและตัวบ่งชี้การสั่นพ้อง

ความหมายของเสียงหวือหวาในดนตรี

การใช้เสียงโอเวอร์โทนในเพลงไม่สามารถพูดเกินจริงได้ แน่นอนว่าต้องขอบคุณพวกเขาที่ทำให้เราสามารถสังเกตเสียงเครื่องดนตรีได้หลากหลาย ถ้าเสียงทั้งหมดบนเครื่องดนตรีไม่มีโอเวอร์โทน เราก็คงไม่แยกแยะระหว่างเสียงเหล่านั้น แต่ละเสียงจะคล้ายกัน เป็นที่ชัดเจนว่าเสียงดังกล่าวจะไม่ทำให้เกิดความพึงพอใจทางอารมณ์ใดๆ

จากมุมมองทางดนตรีในการตอบคำถามว่า โอเวอร์โทนคืออะไร เราสามารถยกตัวอย่างที่โดดเด่นมากมายว่าโอเวอร์โทนสามารถตกแต่งเสียงของเครื่องดนตรีได้อย่างไร ดังนั้นนักกีตาร์จึงมักใช้เทคนิคการเล่นที่เรียกว่าฮาร์โมนิกเทียม ยิ่งไปกว่านั้น หากเสียงดังกล่าวเกิดขึ้นบนกีตาร์โดยใช้เอฟเฟ็กต์ เช่น Fuzz, Drive หรือ Overdrive การแสดงเสียงโอเวอร์โทนก็จะเพิ่มขึ้นอย่างมาก นอกจากนี้ สามารถรับโอเวอร์โทนที่มีความสูงต่างกันได้โดยการเล่นฮาร์โมนิคบนส่วนต่างๆ ของฟิงเกอร์บอร์ด

หากเราพิจารณาประวัติศาสตร์ เสียงหวือหวาจะได้รับสิทธิพิเศษเป็นพิเศษในจีนโบราณ ชาวจีนพิถีพิถันมากในการจูนเครื่องดนตรีและผลิตเสียง โดยหลักการแล้ว พวกเขาไม่มีแนวคิดเรื่องเสียงหวือหวา แต่พวกเขารู้สึกถึงความกลมกลืนที่เกิดขึ้นในระดับที่เป็นธรรมชาติล้วนๆ

บทบาทของเสียงหวือหวาในการปรับแต่งเครื่องดนตรี

โทนเสียงโอเวอร์โทนมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการปรับจูนเครื่องดนตรี แน่นอนคุณสามารถใช้อุปกรณ์พิเศษที่เรียกว่าจูนเนอร์ได้ แต่นักจูนเสียงเปียโนมืออาชีพคนเดียวกันนั้นไม่เคยใช้มันเลย เพราะพวกเขาคุ้นเคยกับการพึ่งพาเฉพาะการได้ยินเฉพาะตัวของพวกเขาเท่านั้น เมื่อทำการจูนพวกเขาจะได้ยินความแตกต่างในเสียงของสายหลายสายเมื่อถูกกระแทกด้วยค้อน

ในรีจิสเตอร์ด้านล่างจะมีสองสตริงต่อคีย์ อ็อกเทฟบนมีสามตัว ใครๆ ก็สามารถจินตนาการได้ว่าการรับรู้เสียงของผู้จูนจะต้องละเอียดอ่อนเพียงใดเพื่อที่จะได้ยินความแตกต่างเล็กน้อยในแอมพลิจูดและเสียงหวือหวาของเสียง

เช่นเดียวกันอาจกล่าวได้เกี่ยวกับนักกีตาร์มืออาชีพที่ใช้เทคนิคการปรับแต่งโดยอาศัยการเปรียบเทียบฮาร์โมนิกตามธรรมชาติที่เล่นบนสายที่อยู่ติดกัน (โดยปกติจะเป็นเฟรตที่ 5)

เสียงหวือหวา

เสียงโอเวอร์โทน เช่นเดียวกับเสียงหวือหวาที่ได้รับจากเครื่องดนตรี มีบทบาทสำคัญในการถ่ายทอดเฉดสีทางอารมณ์ของเสียงร้อง นี่เป็นสิ่งที่เข้าใจได้ ท้ายที่สุดแล้ว เสียงของมนุษย์เป็นเครื่องมือที่น่าสนใจที่สุดจากแหล่งกำเนิดตามธรรมชาติ และไม่สามารถกำหนดค่าได้ ที่นี่คุณเพียงแค่ต้องเรียนรู้วิธีใช้งานโดยใช้เทคนิคการร้องเพลงมากมาย

พวกเราหลายคนอาจให้ความสนใจกับการสั่นสะเทือนอันแรงกล้าของเสียงของนักร้องโอเปร่า ในขณะนี้เองที่สามารถได้ยินเสียงฮาร์มอนิกโอเวอร์โทนเพิ่มเติมได้ คุณเพียงแค่ต้องระมัดระวังเสียงร้องให้มาก เพราะถ้าคุณวางตำแหน่งเสียงของคุณไม่ถูกต้อง สถานการณ์อาจเกิดขึ้นเมื่อเสียงนั้นฟังดูผิดไปบ้าง เพื่อป้องกันไม่ให้สิ่งนี้เกิดขึ้น คุณสามารถใช้เทคนิคสองสามอย่างในการเรียนรู้การร้องเพลงได้ และคุณจะต้องใช้เวลามากกว่าหนึ่งเดือนหรือหนึ่งปีกับสิ่งนี้ แต่เมื่อบุคคลได้เรียนรู้สิ่งนี้ การฟังเขาแสดงเพลงใด ๆ จะกลายเป็นความสุขอย่างแท้จริงที่จะทำให้คุณแทบหยุดหายใจ