บ่อยครั้งมีปัญหาในการกำหนด tropes บางอย่างซึ่งส่วนใหญ่พบในตำราบทกวี บทความนี้จะกล่าวถึงปัญหานี้ เราจะวิเคราะห์กำหนดคำศัพท์และพิจารณารายละเอียดกรณีการใช้งานในวรรณกรรม
นามแฝงคืออะไร?
ลองมาดูความหมายของคำว่า "คำนาม" กัน Metonymy คือการถ่ายโอนคำโดยต่อเนื่องกัน (ความเกี่ยวข้องของแนวคิด) Marcus Quintilian นักปรัชญาชาวกรีกโบราณผู้โด่งดังกล่าวว่าโดยกำหนดแนวคิดนี้ว่าสาระสำคัญของนามนัยนั้นแสดงออกมาแทนที่สิ่งที่อธิบายไว้ในสาเหตุของมัน นั่นคือมีการทดแทนแนวคิดที่เกี่ยวข้อง
นี่คือตัวอย่างของนามนัย:
- “ ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา” (A.S. Pushkin) ธงหมายถึงประเทศต่าง ๆ และหากคุณแทนที่คำว่า "ธง" ด้วย "รัฐ" ความหมายของบรรทัดจะไม่เปลี่ยนแปลงเลย
- “ยุคสำริด” - บอกเป็นนัยว่ายุคนั้นไม่ได้สร้างจากทองสัมฤทธิ์ แต่คราวนี้มีชื่อเสียงในเรื่องการเริ่มต้นใช้วัสดุนี้
- “ผู้สมัครเข้ารับผลงานของกรรมการ” คือ ผู้ขอเข้ารับตำแหน่งกรรมการที่มีลักษณะเป็นผลงาน
Metonymy ใช้เพื่อเพิ่มความหมายและความสมบูรณ์ของภาษา เทคนิคนี้แพร่หลายในบทกวี ศัพท์ โวหาร และวาทศาสตร์ ด้วยความช่วยเหลือคุณสามารถมีอิทธิพลต่อสาธารณชนได้เป็นเวลานาน
การเชื่อมต่อในนามนัย
Metonymy ในภาษารัสเซียมีคุณสมบัติในการสร้างการเชื่อมต่อที่อยู่ติดกันระหว่างวัตถุสองชิ้น จริงๆแล้วนี่คือสาระสำคัญและจุดประสงค์หลัก ดังนั้นจึงมีการเชื่อมต่อทางนัยดังต่อไปนี้:
- อย่าเอ่ยชื่อสิ่งของ แต่เป็นวัสดุที่ใช้ทำ: "ฉันเดินด้วยทองคำ" แทนที่จะเป็น "ฉันเดินด้วยเครื่องประดับทอง"
- คำนามที่เป็นรูปธรรมจะถูกแทนที่ด้วยคำนามที่เป็นนามธรรม “ ความงามของฉันอธิบายไม่ได้” คนรักกล่าวถึงสิ่งที่เขาปรารถนา
- เนื้อหาจะถูกแทนที่ด้วยเนื้อหาหรือระบุเจ้าของแทนการเป็นเจ้าของ: "ฉันจะมีแก้วอีกใบ" แทนชื่อเครื่องดื่มเฉพาะ
- ชื่อของสินค้าจะถูกแทนที่ด้วยคุณลักษณะ: "ชายในชุดดำ" แทนที่จะให้คำอธิบายที่ชัดเจนเกี่ยวกับเสื้อผ้าของเขา
- แทนที่การกระทำด้วยเครื่องดนตรีที่มักใช้ทำ: "ปากกาของเขาหายใจล้างแค้น" (อ. ตอลสตอย) แทนที่จะเป็น "บทกวีของเขาหายใจด้วยเวทย์มนต์"
- การตั้งชื่อผลงานตามผู้แต่ง: "ฉันอ่านเชคอฟ" แทนที่จะเป็น "ฉันอ่านผลงานของเชคอฟ"
- การทดแทนระหว่างบุคคลกับสถานที่ที่เขาอยู่: “ในบ้านเงียบสงบ” แทน “ไม่มีใครส่งเสียงดังในบ้าน”
การเชื่อมต่อแบบ metonymic ทั้งหมดแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ
ประเภทของนามแฝง
Metonymy แบ่งออกเป็นสามประเภทหลัก ซึ่งพิจารณาจากความต่อเนื่องของแนวคิด วัตถุ และการกระทำ:
- เชิงพื้นที่
- ชั่วคราว.
- ตรรกะ
มาวิเคราะห์แต่ละประเภทแยกกันเพื่อทำความเข้าใจลักษณะเฉพาะของการใช้งานและไม่เกิดข้อผิดพลาดในทางปฏิบัติในอนาคต
เชิงพื้นที่
การถ่ายทอดนัยนัยนี้ขึ้นอยู่กับการจัดเรียงปรากฏการณ์หรือวัตถุทางกายภาพและเชิงพื้นที่
ตัวอย่างที่พบบ่อยที่สุดของนามแฝงประเภทนี้คือการโอนชื่อของสถานที่ (สถาบัน ฯลฯ ) หรือบางส่วนให้กับบุคคลที่ทำงานหรืออาศัยอยู่ในบ้านหรือองค์กรที่กำหนด ตัวอย่างเช่น: เวิร์คช็อปที่กว้างขวาง, กระท่อมมืด, กองบรรณาธิการที่คับแคบ, อาคารหลายชั้น ในกรณีเหล่านี้ คำว่า "การประชุมเชิงปฏิบัติการ" "กระท่อม" "ฉบับ" และ "บ้าน" ถูกนำมาใช้ในความหมายที่แท้จริง ตอนนี้เรามาดูวลีต่อไปนี้: "ทีมบรรณาธิการทั้งหมดออกไปหา subbotnik", "ทั้งบ้านหลับไป", "กระท่อมทั้งหมดเข้าร่วมในการแข่งขัน", "การประชุมเชิงปฏิบัติการทั้งหมดเป็นที่โปรดปราน" คำเดียวกันนี้ได้รับความหมายทางนัยนัยและรับรู้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง
นอกจากนี้ นัยเชิงพื้นที่ยังเป็นการโอนชื่อของคอนเทนเนอร์หรือเรือไปยังเนื้อหา ตัวอย่างเช่น “กาต้มน้ำกำลังเดือด” คือของเหลวที่เทลงในกาต้มน้ำกำลังเดือด
ชั่วคราว
การเชื่อมต่อแบบเมโทมิกประเภทนี้เกิดขึ้นเมื่อวัตถุที่ถูกเปรียบเทียบมาสัมผัสกันภายในกรอบเวลา
ตัวอย่างของนามนัย: เมื่อชื่อของการกระทำซึ่งเป็นคำนามถูกโอนไปยังผลลัพธ์ (สิ่งที่ควรเกิดขึ้นในกระบวนการของการกระทำ) ดังนั้นการดำเนินการจะเป็น "การตีพิมพ์หนังสือ" และผลลัพธ์ของการดำเนินการจะเป็น "ฉบับของขวัญที่ยอดเยี่ยม" “ ศิลปินมีปัญหาในการวาดภาพรายละเอียด” - “ ภาพมังกรถูกแกะสลักบนรูปปั้นนูน” (นั่นคือผลลัพธ์ของการวาดภาพ)
นอกจากนี้ตัวอย่างการโอนแบบชั่วคราว เช่น “เสื้อปักลาย” “นำโอนตรงเวลา” “ตกแต่งด้วยงานแกะสลัก” “งานปักโบราณ” “เหรียญนักสะสม” “การขัดเงาหลุดออกแล้ว”
ตรรกะ
นามแฝงเชิงตรรกะแพร่หลาย ตัวอย่างในภาษารัสเซียประเภทนี้ไม่เพียงแต่กว้างขวางเท่านั้น แต่ยังแตกต่างกันในเรื่องเฉพาะของการโอนด้วย:
- โอนชื่อภาชนะหรือภาชนะให้ปริมาตรของสารที่บรรจุอยู่ในรายการนี้ พิจารณาวลี: "หักจาน" "หาช้อน" "ล้างกระทะ" "แก้ถุง" คำนามทั้งหมดถูกใช้ในความหมายที่แท้จริงและเรียกว่าคอนเทนเนอร์ เปรียบเทียบตัวอย่างเหล่านี้กับประเพณีต่างๆ เช่น "ชิมแยมหนึ่งช้อน" "กินสองจาน" "ซื้อน้ำตาลหนึ่งถุง" ตอนนี้คำนามเดียวกันนี้ถูกใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่างและทำหน้าที่กำหนดปริมาณของสารที่มีอยู่
- การโอนชื่อของวัสดุหรือสารไปยังสิ่งที่ทำจากสิ่งนั้น นามแฝงประเภทนี้ใช้ดังนี้: “เพื่อชิงเงิน” (นั่นคือเหรียญเงิน), “สวมขนสัตว์” (เสื้อผ้าขนสัตว์), “เก็บเซรามิก” (ผลิตภัณฑ์เซรามิก), “จัดเรียงกระดาษใหม่” (เอกสาร ), “การเขียนสีน้ำ” ( วาดภาพด้วยสีน้ำ).
- โอนชื่อผู้เขียนไปยังผลงานที่เขาสร้างขึ้น ตัวอย่างเช่น: "อ่านหนังสือของพุชกิน" (หนังสือของพุชกิน), "รัก Shishkin" (ภาพวาดของ Shishkin), "ใช้ Dahl" (พจนานุกรมที่แก้ไขโดย Dahl)
- การโอนชื่อของการกระทำให้กับบุคคลหรือวัตถุด้วยความช่วยเหลือในการดำเนินการ ตัวอย่างเช่น “จี้” (ของตกแต่ง), “ผงสำหรับอุดรู” (สารขจัดข้อบกพร่อง), “กะ” (คนที่ประกอบกันเป็นกลุ่มหนึ่ง)
- การโอนชื่อของการกระทำไปยังสถานที่ที่กระทำ ตัวอย่างเช่นป้ายที่มีคำว่า "ทางออก", "ทางเข้า", "หยุด", "ทางอ้อม", "ทางข้าม", "ทางข้าม", "เลี้ยว", "ทางผ่าน" เป็นต้น
- การโอนชื่อของคุณภาพ (ทรัพย์สิน) ไปยังสิ่งที่มีคุณสมบัติหรือคุณภาพนี้ ลองพิจารณาวลี "ความไม่ไหวพริบของคำพูด", "ความธรรมดาของบุคคล", "พฤติกรรมที่ไร้ไหวพริบ", "การแสดงออกที่กัดกร่อน", "ความซ้ำซากของการประเมิน" คำที่ใช้บ่งบอกถึงคุณภาพและคุณสมบัติเชิงนามธรรม ทีนี้มาเปรียบเทียบกัน: "กระทำการไร้ไหวพริบ", "พูดเรื่องไร้สาระ", "เธอถูกรายล้อมไปด้วยคนธรรมดา", "พูดจาไร้สาระ", "ทำหนาม" ที่นี่การถ่ายโอนความหมายทางนัยเกิดขึ้นแล้ว
- การโอนชื่อของพื้นที่ไปยังวัสดุหรือสารที่ขุดหรือผลิตที่นั่น ตัวอย่างเช่น: "ท่าเรือ", "Gzhel"
ประเภทของนามแฝง
ตอนนี้เราแสดงรายการนามแฝงประเภทหลัก:
- ภาษาทั่วไป.
- บทกวีทั่วไป
- หนังสือพิมพ์ทั่วไป.
- ประพันธ์เป็นรายบุคคล
มาดูรายละเอียดแต่ละประเภทกันดีกว่า
ภาษาทั่วไป
tropes ประเภทต่างๆ ถูกนำมาใช้ทุกที่ในภาษารัสเซีย และ metonymy ก็เป็นหนึ่งในคำที่ใช้บ่อยที่สุด บ่อยครั้งผู้คนใช้มันโดยไม่สังเกตเห็นด้วยซ้ำ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับสายพันธุ์นี้
ดังนั้นสิ่งที่จะเกี่ยวข้องกับนามแฝงทางภาษาทั่วไป:
- คำว่า "เงิน", "การหล่อ", "คริสตัล", "เครื่องลายคราม" เมื่อหมายถึงผลิตภัณฑ์ ตัวอย่างเช่น “นักสะสมเครื่องลายคราม” คือ นักสะสมผลิตภัณฑ์เครื่องลายคราม
- คำว่า "การทำให้มีขึ้น", "สีโป๊ว" และอื่น ๆ ที่แสดงถึงสาร
- คำว่า "โรงงาน", "กะ", "โรงงาน", "โจมตี", "การป้องกัน" เมื่อพวกมันบ่งบอกถึงผู้คน ตัวอย่างเช่น: “โรงงานเข้าร่วมการแข่งขัน” กล่าวคือ พนักงานโรงงานเข้าร่วมการแข่งขัน
- คำว่า "เลี้ยว", "ออก", "เข้า", "ทางข้าม" เมื่อแสดงถึงตำแหน่งของการกระทำ
- คำว่า "hare", "mink", "fox", "squirrel" และอื่นๆ เมื่อใช้แทนชื่อผลิตภัณฑ์ ตัวอย่างเช่น: “แต่งตัวด้วยขนมิงค์” ซึ่งก็คือผลิตภัณฑ์ที่ทำจากขนมิงค์
บทกวีทั่วไป
บางทีประเภทที่แสดงออกมากที่สุดอาจเป็นนามแฝงของบทกวีทั่วไป ตัวอย่างจากนิยายเป็นของกลุ่มนี้โดยเฉพาะ:
- “ เมฆ / คุณเพียงคนเดียวที่รีบวิ่งข้ามสีฟ้าใส” (พุชกิน) คำว่า "สีฟ้า" ซึ่งหมายถึงท้องฟ้าสีครามเป็นคำนามแฝงในที่นี้
- “วันใสและหนาวเย็น” (กุพริน) “ ในความหนาวเย็นที่ใสสะอาด” (เยเซนิน) คำว่า "โปร่งใส" เป็นคำนามแฝง
- “ ในการดวล... พบกับผู้นำหายนะ” (พุชกิน) “ ตะกั่วถึงตายฉีกหัวใจของกวีออกจากกัน” (Tyutchev) คำว่า "ตะกั่ว" เป็นคำนามแฝง
- “ ลมสีฟ้ากระซิบ” (เยเซนิน) “ ในวันสีฟ้าเช่นนี้” (อ. ตอลสตอย) คำว่า "สีน้ำเงิน" เป็นคำนามแฝง
ดังนั้น metonymy บทกวีทั่วไปจึงเป็นประเภทของ metonymy ที่เป็นเรื่องปกติสำหรับใช้ในตำราทางศิลปะ (โดยปกติจะเป็นบทกวี)
หนังสือพิมพ์ทั่วไป
คำพ้องความหมายดังกล่าวรวมถึงคำต่อไปนี้: "เร็ว" ("วินาทีที่รวดเร็ว", "น้ำเร็ว"), "สีเขียว" ("การเก็บเกี่ยวสีเขียว", "การลาดตระเวนสีเขียว"), "ทองคำ" ("เที่ยวบินสีทอง", "กระโดดสีทอง" ). นั่นคือเทคนิคเหล่านี้เป็นเทคนิคการใช้นามนัยที่มักใช้ในตำรานักข่าว
ประพันธ์เป็นรายบุคคล
ประเภทของ tropes มีความหลากหลายมากนี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าส่วนใหญ่มีหลายประเภทและหลายประเภทและอย่างที่เราเห็นก็ไม่มีข้อยกเว้น
คำนัยของผู้เขียนแต่ละคนคือคำนัยซึ่งเป็นลักษณะของงานของนักเขียนคนเดียวและไม่ได้ใช้ทุกที่ ตัวอย่างเช่น: “ ฉันจะให้คุณนอนด้วยนิทานเงียบ ๆ... ฉันจะเล่าเรื่องง่วงนอนให้คุณฟัง” (Blok); “ จากความบริสุทธิ์ของไม้อันเย็นสบายของบ้าน” (V. Solovyov)
ซินเน็คโดเช่
ปัญหาที่พบบ่อยอีกประการหนึ่งคือคำถามว่า synecdoche และ metonymy เกี่ยวข้องกันอย่างไร บ่อยครั้งที่แนวคิดทั้งสองนี้ถูกมองว่าแยกจากกันโดยสิ้นเชิง แต่ก็ไม่เป็นเช่นนั้น Synecdoche เป็นประเภทของนามนัยและหมายถึงการถ่ายโอนชื่อ (ชื่อ) จากส่วนหนึ่งของวัตถุ (สาร การกระทำ) ไปยังทั้งหมด โดยทั่วไป ชนิดย่อยนี้จะใช้เมื่อจำเป็นต้องเน้นลักษณะเฉพาะหรือฟังก์ชันของออบเจ็กต์ ตัวอย่างเช่น ลองใช้คำว่า "บุคคล" "บุคคล" "บุคลิกภาพ" และนำไปใช้กับบุคคล: "บุคคลในประวัติศาสตร์" "ผู้รับผิดชอบทางกฎหมาย" "บทบาทของแต่ละบุคคลในชัยชนะของเรา"
แต่หน้าที่หลักของ synecdoche คือความสามารถในการระบุวัตถุโดยใช้การบ่งชี้ถึงคุณลักษณะที่โดดเด่นหรือรายละเอียดเฉพาะของวัตถุนั้นเท่านั้น ดังนั้น trope นี้มักจะรวมคำจำกัดความไว้ด้วย ถ้าเราพูดถึงโครงสร้างของประโยค synecdoche จะเข้ารับบทบาทของสมาชิกที่ระบุนั่นคือวัตถุหัวเรื่องหรือที่อยู่ ตัวอย่างเช่น: “เฮ้ เครา! คุณจะไปจากที่นี่ถึง Plyushkin ได้อย่างไร” (โกกอล). คำว่า "เครา" เป็น synecdoche การทราบคุณลักษณะนี้สามารถช่วยได้ในกรณีที่คุณต้องการค้นหา synecdoche ในข้อความ
การใช้ synecdoche ในข้อความเป็นไปตามบริบทหรือตามสถานการณ์เสมอ (เชิงปฏิบัติ): ส่วนใหญ่มักจะเกี่ยวกับวัตถุที่เข้ามาโดยตรงในขอบเขตการมองเห็นของผู้พูด หรือลักษณะเฉพาะของวัตถุที่ให้ไว้ในตอนต้นของข้อความ ตัวอย่างเช่นหากบุคคลถูกเรียกว่า "หมวก" "หมวก" หรือ "หมวกกะลา" ผู้รับจะได้รับคำอธิบายเกี่ยวกับผ้าโพกศีรษะของเขาก่อน: "ชายชราในปานามานั่งตรงข้ามฉันและนั่งตรงข้ามฉัน ผู้หญิงสวมหมวกสีสัน ปานามากำลังงีบหลับ และหมวกเจ้าชู้กำลังคุยเรื่องบางอย่างกับชายหนุ่ม…” ดังนั้น ดังที่เราเห็น synecdoche มักจะเน้นบริบทเสมอ นั่นคือ anaphoric ดังนั้นการใช้คำนี้ในประโยคที่มีอยู่ทุกประเภท (ทำให้ผู้อ่านรู้จักอักขระเป็นครั้งแรก) จึงไม่เป็นที่ยอมรับ ให้เราอธิบายข้อผิดพลาดนี้ด้วยตัวอย่างต่อไปนี้: เราเริ่มต้นเทพนิยายด้วยคำว่า: "กาลครั้งหนึ่งมีหนูน้อยหมวกแดง" จุดเริ่มต้นดังกล่าวจะทำให้ผู้อ่านเข้าใจผิดเนื่องจากตัวละครหลักจะไม่ใช่เด็กผู้หญิงที่สวมหมวกสีแดง แต่เป็นตัววัตถุเองนั่นคือหมวกทาสีแดง
อุปมาและนามนัย
คำถามยังเกิดขึ้นในกรณีที่จำเป็นต้องแยกแยะความแตกต่างในข้อความเช่นอุปมาอุปไมยนามคำคุณศัพท์ และถ้าสถานการณ์ที่มีคำคุณศัพท์ค่อนข้างง่าย - นี่คือคำคุณศัพท์ที่ช่วยเพิ่มความหมายของคำก็จะยากกว่ามากในการจัดการกับคำอุปมาและนามแฝง
มาดูกันว่าอุปมาคืออะไร มันทำหน้าที่เป็นตัวเชื่อมไม่ใช่สำหรับแนวคิดที่อยู่ติดกันซึ่งมีการเชื่อมต่อเชิงโครงสร้างทั่วไปในโลกแห่งความเป็นจริง (เช่น นามนัย) แต่สำหรับความสัมพันธ์ของวัตถุที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง ซึ่งรวมเข้าด้วยกันโดยการเชื่อมโยง หน้าที่ หรือลักษณะเฉพาะเท่านั้น ลองดูตัวอย่างของสองประโยค: “Lera is meek” และ “Doe is meek” จากนี้เราสรุปได้ว่า “Lera is as meek as the doe” คำอุปมาสุดท้ายจะเป็น: “Lera-doe”
โครงสร้างของการสร้างคำอุปมาและนามนัยมีความคล้ายคลึงกัน: มีการนำวัตถุสองชิ้นซึ่งมีการระบุองค์ประกอบความหมายทั่วไปซึ่งทำให้สามารถลดองค์ประกอบบางส่วนของคำอธิบายได้ แต่ในขณะเดียวกันก็รักษาความหมายไว้ แต่ในกรณีของนัยนัย การเชื่อมต่อ (องค์ประกอบความหมาย) จะเกิดขึ้นจริงเสมอและสามารถรับรู้ได้ด้วยความช่วยเหลือของประสาทสัมผัสเท่านั้น เมื่อสร้างคำอุปมา องค์ประกอบเชิงความหมายจะถูกสังเคราะห์ขึ้นในจิตใจของเราโดยอาศัยความสัมพันธ์และความทรงจำ
อุปมาอุปไมยโดยธรรมชาติแล้วเป็นการเปรียบเทียบแบบยุบซึ่งสามารถขยายได้เมื่อเสร็จสิ้น ตัวอย่างเช่น "แผนภูมิต้นไม้ครอบครัว": หากคุณพรรณนาถึงความสัมพันธ์ในครอบครัวเป็นภาพกราฟิก ก็จะมีลักษณะเหมือนต้นไม้
คำอุปมาถูกสร้างขึ้นจากการเปรียบเทียบ แต่ไม่ใช่ทุกการเปรียบเทียบจะเหมาะสำหรับการสร้างการเปรียบเทียบ สามารถใช้เฉพาะโครงสร้างเชิงตรรกะที่ทำหน้าที่รวมปรากฏการณ์ที่ต่างกัน (ต่างประเทศ ต่างกัน) เท่านั้นที่สามารถนำมาใช้ได้
เพื่อชี้แจงให้ชัดเจน ขอยกตัวอย่าง: “คัทย่าฉลาดพอๆ กับเวโรนิกา” ไม่สามารถสร้างอุปมาอุปไมยได้ในกรณีนี้เนื่องจากวัตถุประเภทเดียวกันนั้นถูกใช้เป็นพื้นฐาน: เด็กผู้หญิงถูกเปรียบเทียบกับเด็กผู้หญิง (การกระทำจะไม่ได้ผลหากเปรียบเทียบบุคคลกับบุคคล) แต่ถ้าคุณสร้างประโยคเช่นนี้: "คัทย่าฉลาดเหมือนงู" คำอุปมาก็จะได้ผลเนื่องจากวัตถุที่ถูกเปรียบเทียบนั้นต่างกัน (สัตว์และคน)
แม้ว่าคำอุปมาจะมีความหมายที่เป็นนามธรรมมาก แต่พื้นฐาน (การเปรียบเทียบ) ของการถ่ายโอนนั้นง่ายต่อการระบุเช่นเดียวกับในกรณีของนามนัย
ดังนั้น เมื่อเปรียบเทียบกับคำอุปมาอุปไมย มักจะมีความเชื่อมโยงที่แท้จริงมากกว่าระหว่างแนวคิดกับวัตถุที่มาแทนที่แนวคิดนั้น และมันยังกำจัดหรือจำกัดคุณลักษณะที่ไม่สำคัญสำหรับปรากฏการณ์ (วัตถุ) ที่กำลังอธิบายอยู่อย่างมีนัยสำคัญอีกด้วย
นัยในวรรณคดี
Metonymy เป็นเรื่องธรรมดามากในพื้นที่นี้ ตัวอย่างจากนิยายเต็มไปด้วยเรื่องราวประเภทนี้มากมาย ตามที่ระบุไว้ข้างต้น นามนัยแพร่หลายในคำพูดทุกประเภท รวมถึงคำพูดในชีวิตประจำวัน อย่างไรก็ตามไม่มีที่ไหนที่มีบทบาทสำคัญในงานวรรณกรรม
ถ้วยนี้ได้รับความนิยมเป็นพิเศษในหมู่นักเขียนในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ยี่สิบ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในหมู่ตัวแทนที่มีส่วนร่วมในคอนสตรัคติวิสต์และสร้างบทกวีตามคำสอนนี้. นามนัยและอุปมาอุปมัยในงานของพวกเขาขัดแย้งกันและให้ความสำคัญกับสิ่งแรก พวกเขาเชื่อว่ามีเพียงข้อความเท่านั้นที่มีความหมายหลักและผู้อ่านไม่ควรเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับเนื้อหาด้วยการเชื่อมโยงและความทรงจำของเขาดังนั้นจึงไม่สามารถสร้างภาพเชิงเปรียบเทียบได้
คนส่วนใหญ่มักพบการใช้นามนัยเมื่ออ่านหนังสือ การเขียน และการสนทนา โดยเชื่อว่านี่เป็นภาษาทั่วไปทั่วไป ในขณะเดียวกัน มีเพียงไม่กี่คนที่คิดว่าคำว่า "นามแฝง" หมายถึงอะไรจริงๆ แล้วมันคืออะไร? คำตอบที่เข้าใจได้มากที่สุดสามารถพิจารณาได้ดังต่อไปนี้: นี่คือวลีที่สามารถแทนที่คำใดคำหนึ่งด้วยคำอื่นได้
นักคิดชาวโรมันโบราณ Marcus Fabius Quintilian ให้เหตุผลเกี่ยวกับนามนัยในลักษณะนี้: สาระสำคัญของมันถูกแสดงออกมาในการแทนที่วัตถุที่อธิบายไว้ด้วยสาเหตุซึ่งหมายความว่ามันสามารถแทนที่คำหรือแนวคิดด้วยคำที่เกี่ยวข้องกับคำแรกได้
(เน้นที่พยางค์สุดท้าย "metonymia" - แปลจากภาษากรีกโบราณ "การเปลี่ยนชื่อ" จากความหมายของคำว่า "meto" - "ด้านบน" ในการแปลและ "onyma" - "ชื่อ") - วลีประเภทของ trope ซึ่งคำหนึ่งสามารถถูกแทนที่ด้วยอีกคำหนึ่ง ซึ่งแสดงถึงปรากฏการณ์หรือวัตถุที่อยู่ในความสัมพันธ์บางอย่าง (ชั่วคราว เชิงพื้นที่ ฯลฯ) กับวัตถุ ซึ่งแสดงด้วยคำที่แทนที่ ในกรณีนี้จะใช้คำทดแทนในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง
Metonymy แตกต่างจากคำอุปมา แต่มักจะสับสนกับคำนี้ ความแตกต่างก็คือ มันขึ้นอยู่กับการแทนที่ "โดยต่อเนื่องกัน" (นั่นคือ ส่วนหนึ่งของทั้งหมดแทนที่จะเป็นทั้งหมด หรือในทางกลับกัน ทั้งคลาสแทนที่จะเป็นตัวแทนของคลาส หรือในทางกลับกัน เนื้อหาแทนคอนเทนเนอร์ หรือ ในทางกลับกัน ฯลฯ ) และคำอุปมานั้นมีพื้นฐานมาจากการแทนที่ "ด้วยความคล้ายคลึงกัน"; นอกจากนี้ยังง่ายต่อการนิยามคำอุปมาหากคุณแทนที่ด้วยคำที่ตอบคำถาม: “อะไร” กรณีพิเศษของนามนัยคือ
ตัวอย่าง:“ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา” (“ธง” คือ “ประเทศ” (ส่วนหนึ่งแทนที่ทั้งหมด จากภาษาละติน “pars pro toto” »
- นัยในกรณีนี้เน้นย้ำถึงคุณสมบัติในปรากฏการณ์ ในขณะที่คุณสมบัติสามารถแทนที่ความหมายอื่น ๆ ได้ด้วยคุณภาพเฉพาะตัว ดังนั้นในอีกด้านหนึ่งคำอุปมาจึงแตกต่างจากนามนัยในสาระสำคัญเนื่องจากมีการเชื่อมโยงระหว่างสมาชิกทดแทนที่แท้จริงมากขึ้นและในทางกลับกันก็มีข้อ จำกัด มากขึ้นและกำจัดคุณสมบัติที่ไม่สามารถมองเห็นได้ในปรากฏการณ์ที่กำหนด
สิ่งเดียวเท่านั้น ความคล้ายคลึงกับคำอุปมา- นี่เป็นของภาษา (ตัวอย่างเช่นคำเช่น "การเดินสาย" ในความหมายทางนัยจะขยายจากการกระทำของคำไปสู่ผลลัพธ์และมีความหมายพิเศษในทิศทางศิลปะและวรรณกรรม)
ในวรรณคดียุคแรกของยุคโซเวียต ความพยายามสูงสุดในการใช้วิธีการแสดงออกนี้ถูกรวมเข้าด้วยกันโดยคอนสตรัคติวิสต์ พวกเขาหยิบยกหลักการที่พวกเขาเรียกว่า "หลักการของท้องถิ่น" ซึ่งหมายถึงแรงจูงใจของวิธีการทางวาจาไม่ว่าจะในรูปแบบใด ๆ ของงาน กล่าวคือ จำกัด การพึ่งพาจริง (จริง) ในหัวข้อ แต่ความพยายามดังกล่าวกลับกลายเป็นว่าไม่สมเหตุสมผลสำหรับพวกเขาเนื่องจากถือว่าผิดกฎหมายที่จะเสนอนามนัยโดยเสียค่าใช้จ่ายในการอุปมาอุปไมยและนี่เป็นสองวิธีที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงในการเชื่อมโยงระหว่างปรากฏการณ์ที่ไม่ได้แยกออก แต่เสริมซึ่งกันและกัน
ประเภทของนามแฝง
- เชิงพื้นที่(การถ่ายทอดตำแหน่งสัมพัทธ์ทางกายภาพและเชิงพื้นที่ของปรากฏการณ์ วัตถุ หรือชื่อไปยังวัตถุที่มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด เช่น “ผู้ฟังปรบมือ” ความหมายคือ คนปรบมือ ดังนั้นการกระทำจึงถ่ายทอดไปยังผู้ฟัง) ;
- ชั่วคราว(ชื่อของการกระทำถูกโอนไปยังผลลัพธ์ของการกระทำนี้ ตัวอย่างเช่น "หนังสือฉบับใหม่" ในกรณีนี้ ความหมายของคำว่า "สิ่งพิมพ์" ถูกใช้เป็นผลลัพธ์ ไม่ใช่การกระทำ)
- ตรรกะ(ชื่อผู้แต่ง ชื่อกรรม หรือสารตั้งต้น ฯลฯ โอนไปยังผลงานสุดท้าย เช่น งานสุดท้าย กรรม และผลงาน สัมพันธ์กับที่กล่าวมาข้างต้น ในกรณีนี้ จะต้องมีความเชื่อมโยงที่ชัดเจน เช่น , “ ดูที่ Ozhegov” - มีอยู่ในฉันหมายถึงการรับข้อมูลจากพจนานุกรมของ Ozhegov)
ประเภทของนามแฝง
- นามนัยทางภาษาทั่วไป - มักใช้ในการพูด; เช่นเครื่องลายครามที่สวยงาม (พูดถึงผลิตภัณฑ์เครื่องลายคราม)
- กวีนิพนธ์ทั่วไป (มีชื่อเสียงในด้านความนิยมในบทกวี เช่น ท้องฟ้าสีคราม)
- เป็นหนังสือพิมพ์ทั่วไป (เช่น หน้าผู้เขียน)
- ผู้เขียนแต่ละคน (เช่น chamomile Rus')
Synecdoche เป็นประเภทของนามแฝง
Synecdoche (แปลจากภาษากรีก "sinekdohe" - "ความสัมพันธ์")
ลักษณะเฉพาะของพันธุ์นี้คือมีลักษณะเฉพาะ แทนที่คำพหูพจน์เป็นคำเอกพจน์ (ความหมาย) โดยใช้บางส่วนแทนทั้งหมดหรือในทางกลับกัน Synecdoche เรียกอีกอย่างว่า "คำนามเชิงปริมาณ" เนื่องจากมีพื้นฐานมาจากการใช้ความหมายทดแทนที่รุนแรง ซึ่งช่วยเพิ่มการแสดงออกของพยางค์ ทำให้คำพูดมีความหมายโดยรวมมากที่สุด
ลองใช้ประโยคต่อไปนี้เป็นตัวอย่าง:
“การปลดดาบปลายปืนหนึ่งร้อย” หรือ “ฉันจะไม่ปล่อยให้เขาอยู่บนธรณีประตู!” ฯลฯ
ตัวอย่างในภาษารัสเซีย
การถ่ายโอน Metonymic มีความหลากหลายมากในภาษารัสเซียทั้งในลักษณะของการเปลี่ยนแปลงและในสถานะของวลีและสำนวน อาจขึ้นอยู่กับแอตทริบิวต์และการกระทำ การแทนที่เนื้อหาด้วยเนื้อหา ฯลฯ
ลองดูตัวอย่างในภาษารัสเซีย:
- ที่ประชุมได้ตัดสินใจ (แทนที่ส่วนหนึ่งของนายพลด้วยนายพลเนื่องจากความหมายของคำว่า "การประชุม" หมายถึงผู้คน)
- แอปเปิ้ลแยม (ถ่ายโอนกระบวนการไปยังสถานะวัตถุเนื่องจากชัดเจนว่าแยมนั้นเตรียมจากแอปเปิ้ล)
- ฉันจะกินอีกจาน (เนื้อหาปรากฏแทนเนื้อหาเนื่องจากไม่ได้ระบุว่ามีอะไรอยู่ในจาน)
- เขาอยู่ในชุดสีน้ำเงิน (ที่นี่มีป้ายแทนวัตถุเนื่องจากไม่ได้ระบุว่าเป็นเสื้อผ้าอะไร แต่ความหมายของสิ่งที่พูดนั้นชัดเจน)
ตัวอย่างของนามนัยในวรรณคดี
นามนัยในวรรณคดีเรียกว่า วรรณกรรมซึ่งขึ้นอยู่กับการเชื่อมโยงที่อยู่ติดกัน ต่อเนื่องกัน ใกล้และเข้าใจได้ระหว่างปรากฏการณ์กับวัตถุ
ตัวอย่างเช่นคำพูดจากนิทานของ I. A. Krylov เรื่อง "หูของ Demyanov": “ ฉันกินสามจาน…” หรือสำนวนในบทกวี“ มีอยู่ในฤดูใบไม้ร่วงดึกดำบรรพ์…” โดย F. I. Tyutchev: “เคียวที่ร่าเริงเดินไปและหูตก...”
ให้เรานึกถึงวลีวรรณกรรมเช่น "ปีที่หิวโหย", "ยุคสำริด", "เราพบกันที่โอเปร่า", "อัฒจันทร์แข็งตัว", "โรงละครปรบมือ" และอีกมากมาย
ความคิดเห็นของนักวิจัยทางวิทยาศาสตร์
วิทยาศาสตร์สมัยใหม่เชื่อมั่นว่าวิธีแสดงความคิดที่สร้างขึ้นในรูปแบบของนามแฝง ช่วยเพิ่มการแสดงออกไม่เพียงแต่ใช้งานได้กับภาษารัสเซียเท่านั้น แต่ยังเผยให้เห็นถึงความสมบูรณ์ของคำศัพท์ซึ่งช่วยให้รับรู้ถึงความเชื่อมโยงของแนวคิดที่เกี่ยวข้องซึ่งไม่เหมือนกันเสมอไป
Metonymy ใช้กันอย่างแพร่หลายในคำศัพท์ กวี อรรถศาสตร์ วาทศาสตร์ และโวหาร และเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพสูงสุดในการมีอิทธิพลต่อคำพูด นักวิจัยอ้างว่ามีคุณสมบัติในการพูดและตรรกะที่ช่วยในการให้เหตุผลที่หลากหลายมากขึ้นตลอดจนคุณสมบัติการรับรู้ด้วยเหตุนี้บุคคลจึงเจาะลึกเข้าไปในกระบวนการรับรู้และการคิด
ยู ก. อเล็กซ์อีฟ
คุณสมบัติสไตล์บางอย่าง
ROMAN I. A. GONCHAROV “OBLOMOV”
การแปลเป็นภาษาอังกฤษ
แม้จะมีความสนใจอย่างมากในงานของ I. A. Goncharov ทั่วโลก แต่ผู้อ่านชาวต่างชาติส่วนใหญ่ก็คุ้นเคยกับผลงานของนักเขียนในการแปล
บ่อยครั้งคุณภาพของการแปลดังกล่าวทำให้เป็นที่ต้องการอย่างมาก ตัวอย่างเช่น ผู้เชี่ยวชาญด้านเครื่องปั้นดินเผาชาวเยอรมันทราบว่าไม่เพียงแต่จำเป็นต้องแปลและตีพิมพ์จดหมายและบทความของนักเขียนเป็นภาษาเยอรมันเท่านั้น แต่ยังต้องแก้ไขข้อผิดพลาดในการแปลนวนิยายของ Goncharov ที่มีอยู่หรือแทนที่การแปลด้วยฉบับใหม่ทั้งหมด
ทัศนคติของ I. A. Goncharov ที่มีต่อการแปลนวนิยายของเขาเป็นที่รู้จักกันดี ประการแรกตามความประสงค์ของนักแปลและโดยปราศจากความรู้ของผู้แต่งส่วนแรกของนวนิยายเรื่อง "Oblomov" ซึ่งแปลเป็นภาษาฝรั่งเศสเมื่อปลายศตวรรษที่ 19 ได้ถูกส่งต่อเป็นงานทั้งหมด ประการที่สองในจดหมายของเขาถึง Goncharov "นักแปล" Sh. Delen ตั้งข้อสังเกตว่าแม้ในการแปลส่วนนี้ยังมี "หลายแห่ง" ที่ "จะไม่ทำให้พอใจ" ผู้เขียน นอกจากนี้ Sh. Delen ยัง "ยอมรับ" ว่าเขา "ไม่เข้าใจ" ว่าทำไม "ช่างตีเหล็ก Taras เกือบหายใจไม่ออกและเหนื่อยล้าด้วยการอบไอน้ำจนต้องเลี้ยงดูเขาด้วยน้ำเพื่อทำให้เขารู้สึกตัว" และถาม “คำอธิบาย” สำหรับผู้อ่านชาวฝรั่งเศส ไม่น่าแปลกใจที่ Goncharov เขียนในจดหมายตอบกลับถึง Sh. Delen ว่า: “ฉัน<···>ฉันไม่เคยสนับสนุนผู้ที่ให้เกียรติฉันในการเป็นที่ปรึกษาในการแปลนวนิยายของฉันเป็นภาษาต่างประเทศ”
ในจดหมายฉบับเดียวกัน ผู้เขียนอธิบายเหตุผลว่า “...การทำซ้ำประเภทของชาติบางประเภทอย่างถูกต้องไม่มากก็น้อยอาจเป็นเพราะว่า
ข้อดีเดียวของงานเขียนของฉันในประเภทนี้และ<···>ประเภทเหล่านี้ซึ่งไม่ค่อยมีใครรู้จักนอกประเทศไม่สามารถเป็นที่สนใจของผู้อ่านชาวต่างชาติได้”
อย่างไรก็ตาม แม้จะมีความแตกต่างทางเชื้อชาติและวัฒนธรรมที่เข้าใจได้ในการรับรู้งานวรรณกรรมภาษาต่างประเทศของผู้อ่านและนักแปล นักแปลก็พยายามที่จะบรรลุความเพียงพอสูงสุดที่เป็นไปได้โดยคำนึงถึงความสำเร็จล่าสุดในการศึกษาการแปล การแปลที่เราตรวจสอบเป็นภาษาอังกฤษโดย D. Magarshak เกี่ยวกับหน่วยคำศัพท์ในนวนิยายเรื่อง "Oblomov" แม้ว่าจะไม่ได้ปราศจากข้อบกพร่อง แต่ก็ถือว่าประสบความสำเร็จทีเดียว
โดยปกติแล้ว ขอบเขตของปัญหาที่นักแปลนิยายต้องเผชิญนั้นกว้างกว่ามาก การถ่ายทอดคำศัพท์อย่างถูกต้องเท่านั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะบรรลุผลทางอารมณ์ต่อผู้อ่านการแปลในระดับเดียวกับที่ผู้เขียนผลงานประสบความสำเร็จกับผู้อ่านต้นฉบับ ปัญหาประการหนึ่งที่เขาเผชิญคือความจำเป็นที่จะต้องคำนึงถึงความหมายของลักษณะโวหารของงานและความเพียงพอของการแปลเป็นภาษาต่างประเทศ
ในบรรดาอุปกรณ์โวหารในนวนิยายเรื่อง "Oblomov" ของ I. A. Goncharov นัยสำคัญคำอุปมาและอติพจน์นั้นโดดเด่น กรณีของ litotes, periphrasis และคำสละสลวยนั้นหายากกว่า มาดูคำแปลเป็นภาษาอังกฤษโดย D. Magarshak และ E. Dunnigen ตัวอย่างถูกเลือกโดยใช้การสุ่มตัวอย่าง
นักแปลแปลกรณีของ litotes และคำสละสลวยเกือบจะเหมือนกันอย่างเห็นได้ชัดเนื่องจากความจริงที่ว่าตัวอย่างของคำสละสลวยที่เราพบนั้นมีความเทียบเท่า: "ผู้หญิงที่ตกสู่บาป" (7, 22) - ผู้หญิงที่ตกสู่บาป (8, 34; 9, 44) และไข้มีโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์เฉพาะ: cf. “ ไม่ปราศจากความเกียจคร้าน” (7, 262) - ไม่ง่ายเกินไป (8, 321; 9, 373) เช่น “ ไม่เต็มใจเกินไป- “ ไม่มีอุบาย” (7, 275) - ไม่ใช่ไม่มีอุบาย (8, 338; 9, 391) เช่น “ ไม่ใช่ไม่มีไหวพริบมีไหวพริบ- “เคยไม่คำนึงถึงความไม่สะดวก” (7, 100) - แม้กระทั่งหยุดเกี่ยวกับพวกเขาเช่นนี้ (8, 129) และหยุดเกี่ยวกับพวกเขาด้วยซ้ำ
เช่นนี้ (9, 149) กล่าวคือ “ พวกเขาเลิกคำนึงถึง [ความไม่สะดวก] เช่นนั้นด้วยซ้ำ».
ในทำนองเดียวกัน นักแปลก็ไม่มีปัญหาในการแปลนามแฝงเมื่อ:
1) ชื่อของรายการถูกย้ายจากวัสดุไปยังผลิตภัณฑ์ที่ทำจากวัสดุนี้: “จัดเรียงคริสตัลและจัดเรียงเงิน” (7, 60) - วางแก้วและเงิน (8, 81) วางเครื่องเงิน และคริสตัล (9, 96);
2) ชื่อถูกย้ายจากสถานที่หนึ่งไปสู่จำนวนประชากรทั้งหมด: "ครึ่งหนึ่งของเมืองไปที่นั่น" (7, 16) - ครึ่งหนึ่งของเมืองอยู่ที่นั่น (8, 27) ครึ่งหนึ่งของเมืองไปที่นั่น (9, 36) ; “ ทั้งบ้าน” (7, 379) - ทั้งหมดรวมกัน (8, 466) เช่น “ ทั้งหมดเข้าด้วยกัน" ทั้งครัวเรือนไปด้วยกัน (9, 537-538) เช่น " ไปกันทั้งบ้านเลย»,
3) ชื่อถูกโอนจากสถาบันไปยังพนักงานทั้งหมด: “ วันนี้เจ้าหน้าที่กองบรรณาธิการทั้งหมดของเราอยู่ที่ St. George's” (7, 24) - พนักงานทั้งหมดรับประทานอาหารที่ St. George's วันนี้ (8, 37) บรรณาธิการของเรากำลังรับประทานอาหารอยู่ที่ St. วันนี้ของจอร์จ (9, 47) เช่น “ กองบรรณาธิการทั้งหมดรับประทานอาหารกลางวันที่ร้าน Saint-Georges's»;
เมื่อแปลคำอุปมาอุปมัย อติพจน์ และ periphrases D. Magarshak และ E. Dunnigan เปิดเผยความแตกต่างที่เห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น หากในบางกรณี นักแปลถ่ายทอดความหมายของคำเปรียบเทียบที่เกือบจะใกล้เคียงกับต้นฉบับ: cf. “เพื่อแยกแยะความเท็จที่ถูกวาดไว้จากความจริงอันเลือนลาง” (7, 130) - เพื่อแยกแยะ... ระหว่างการโกหกที่ถูกวาดไว้กับความจริงอันเลือนลาง (8, 162; 9, 190) หรือเปรียบเทียบ “ ปล่อยให้มหาสมุทรแห่งความชั่วร้ายและความชั่วร้ายพลุ่งพล่านอยู่รอบตัวเขา ... ” (7, 373) - มหาสมุทรแห่งความชั่วร้ายและความเลวทรามปกติอาจพลุ่งพล่านอยู่รอบตัวเขา (8, 459) ทะเลแห่งความชั่วร้ายและความเลวทรามสามารถเกิดขึ้นได้ พลุ่งพล่านอยู่รอบตัวเขา (9, 530) จากนั้นในกรณีอื่น ๆ D. Magarshak ปฏิบัติตามเส้นทางของการชี้แจงอุปมา: เขาแปลวลี "พวกเขาอาบน้ำท่ามกลางฝูงชน" (7, 33) ว่าเพลิดเพลินกับการอยู่ท่ามกลางฝูงชน คน (8, 49) เช่น " พวกเขาชอบอยู่ท่ามกลางผู้คนมากมาย" ในขณะที่อยู่ใน E. Dunnigen - พวกเขาว่ายน้ำกับฝูงชน (9, 60) เช่น " แล่นไปพร้อมกับฝูงชน- ในทำนองเดียวกันวลี "ดุเขาด้วย "วิกผมเยอรมันเก่า" (7, 363) โดย D. Magarshak แปลว่าดุเขาเป็น "คนเยอรมันติดอยู่ในโคลน" (8, 446) กล่าวคือ ดุ เขาเป็น " เยอรมันล้าหลังเก่า" และใน E. Dunnigen - ดุว่าเขาเป็น "periwig เยอรมันเก่า" (9, 515) เช่น "วิกผมเยอรมันเก่า" เหมือนในต้นฉบับ
การพิจารณาการเรนเดอร์อติพจน์ยังเผยให้เห็นความเหมือนและความแตกต่าง อติพจน์บางคำแปลในลักษณะเดียวกัน: cf. “ ฉันจะสละครึ่งชีวิต” (7.205) - ฉันยินดีสละครึ่งชีวิตของฉัน (8, 253) และฉันจะสละครึ่งชีวิตของฉัน (9, 292) และ D. Magarshak บางส่วนหรือสื่อถึงต้นฉบับได้อย่างเพียงพอมากขึ้น : “ ห่างจากที่นั่นหนึ่งร้อยไมล์” (7, 330) - ห่างออกไปหนึ่งร้อยไมล์ (8, 405) เช่น " เป็นเวลาหนึ่งร้อย
ไมล์"(เทียบไกล (9, 469) เช่น " ไกล") หรือแปลอย่างลึกซึ้งและกล้าหาญยิ่งขึ้น:“ ฉันลูบหลังและข้าง ๆ พลิกและหมุน” (7, 134) - ฉันสวมเงาด้วยความกังวลเกี่ยวกับมัน (8, 167) เช่น อย่างแท้จริง “ กลายเป็นเงากังวลไป"(เปรียบเทียบ ฉันเหนื่อยกับปัญหาเหล่านี้แล้ว (9, 196) กล่าวคือ " เหนื่อยล้าจากปัญหา»).
เมื่อแปลคำว่า periphrasis “จนกระทั่งผมหงอก จนถึงหลุมศพ” (7, 144) ผู้แปลไม่สามารถหลีกเลี่ยงการคงการกำหนดปรากฏการณ์ทางอ้อมไว้ได้ในระดับหนึ่ง: cf. ใช่แล้ว จนถึงวัยชราจนถึงหลุมศพ (8, 180) กล่าวคือ “ จนกระทั่งแก่ชราจนถึงหลุมศพ“ ในการแปลนี้ระบุอายุโดยตรง periphrasis “ จนกว่าผมหงอก” จะหายไปและจนกระทั่งคุณกลายเป็นหงอก - จนกว่าคุณจะถูกฝังอยู่ในหลุมศพ (9, 209) นั่นคือ " จนกระทั่งเธอกลายเป็นสีเทา จนกระทั่งพวกเขาฝังเธอลงในหลุมศพ" ซึ่งดูเหมือนจะเป็นการกล่าวถึงความตายที่ค่อนข้างตรงไปตรงมา
ดังนั้นในการแปลนวนิยายเรื่อง Oblomov ของ I. A. Goncharov โดย D. Magarshak และ E. Dunnigen แนวโน้มที่จะรักษาลักษณะโวหารของข้อความของผู้เขียนจึงไม่สามารถมองเห็นได้ทั้งหมดแม้ว่าวิธีการโวหารส่วนใหญ่จะถูกถ่ายทอดอย่างเพียงพอ . ข้อผิดพลาดจำนวนเล็กน้อยในการแปลที่พิจารณาช่วยให้เราหวังว่าเมื่อทำงานกับการแปลใหม่จะสามารถหลีกเลี่ยงข้อบกพร่องดังกล่าวได้และคำนึงถึงไม่เพียง แต่ระยะห่างทางวัฒนธรรมระหว่างผู้เขียนนวนิยายและผู้อ่านการแปลเท่านั้น แต่ยังคำนึงถึงลักษณะโวหารของข้อความของผู้เขียนด้วย
μετονυμία - "เปลี่ยนชื่อ" จาก μετά - "ด้านบน" และ ὄνομα/ὄνυμα - "ชื่อ") เป็นประเภทของ trope ซึ่งเป็นวลีที่คำหนึ่งถูกแทนที่ด้วยอีกคำหนึ่งซึ่งแสดงถึงวัตถุ (ปรากฏการณ์) ที่อยู่ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง (เชิงพื้นที่, ชั่วคราว ฯลฯ ) เชื่อมโยงกับวัตถุที่แสดงแทน ด้วยคำว่าถูกแทนที่ คำทดแทนถูกใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่างMetonymy ควรแยกความแตกต่างจากคำอุปมาซึ่งมักสับสน: metonymy มีพื้นฐานมาจากการแทนที่คำว่า "โดยต่อเนื่องกัน" (ส่วนหนึ่งแทนที่จะเป็นทั้งหมดหรือในทางกลับกัน เป็นตัวแทนของคลาสแทนทั้งคลาส หรือในทางกลับกัน คอนเทนเนอร์ แทนที่จะเป็นเนื้อหาหรือในทางกลับกัน ฯลฯ) และคำอุปมา - "ด้วยความคล้ายคลึงกัน" กรณีพิเศษของนามนัยคือ synecdoche
ตัวอย่างเช่น: “ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา” โดยที่ “ธง” หมายถึง “ประเทศ” (ส่วนหนึ่งแทนที่ทั้งหมด lat. pars pro toto) ความหมายของนามนัยคือ ระบุคุณสมบัติในปรากฏการณ์ที่โดยธรรมชาติแล้ว สามารถแทนที่ปรากฏการณ์อื่นได้ ดังนั้น นัยนัยจึงแตกต่างจากอุปมาอุปมัยในแง่หนึ่ง โดยการเชื่อมโยงระหว่างสมาชิกที่เข้ามาแทนที่อย่างแท้จริงมากขึ้น และในอีกด้านหนึ่ง ด้วยความเข้มงวดที่มากขึ้น การกำจัดคุณลักษณะเหล่านั้นที่ไม่สามารถสังเกตเห็นได้โดยตรงในปรากฏการณ์ที่กำหนด เช่นเดียวกับคำอุปมา คำนามก็มีอยู่ในภาษาโดยทั่วไป (เช่น คำว่า "การเดินสายไฟ" ซึ่งความหมายขยายจากการกระทำไปสู่ผลลัพธ์ในทางนัยนัย) แต่ก็มีความหมายพิเศษในความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะและวรรณกรรม
ในวรรณคดีโซเวียตยุคแรก ความพยายามที่จะเพิ่มการใช้นามนัยทั้งทางทฤษฎีและในทางปฏิบัตินั้นเกิดขึ้นโดยนักคอนสตรัคติวิสต์ ซึ่งหยิบยกหลักการของสิ่งที่เรียกว่า "ท้องถิ่น" (แรงจูงใจของวิธีการทางวาจาตามธีมของงานนั้น คือการจำกัดการพึ่งพาธีมอย่างแท้จริง) อย่างไรก็ตาม ความพยายามนี้ไม่ได้รับการพิสูจน์อย่างเพียงพอ เนื่องจากการส่งเสริมการใช้นามนัยไปสู่ความเสียหายของอุปมาอุปไมยนั้นผิดกฎหมาย: นี่เป็นสองวิธีที่แตกต่างกันในการสร้างความเชื่อมโยงระหว่างปรากฏการณ์ ไม่ใช่เรื่องพิเศษ แต่เป็นการเสริมกัน
YouTube สารานุกรม
-
1 / 3
จำนวนการดู:
ดังนั้นโอ้ เมตันและมี.
หนึ่งในตัวอย่างที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ “ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา”
- ที่นี่
เช่น. พุชกินใช้คำทดแทน ("ประเทศ รัฐ ประชาชน คณะผู้แทน" - "ธง") ในขณะที่ยังคงรักษาความหมายของแนวคิดของเขาไว้อย่างสมบูรณ์
นี่เป็นอีกตัวอย่างคลาสสิก:
“อำพันบนท่อของกรุงคอนสแตนติโนเปิล
เครื่องลายครามและทองสัมฤทธิ์บนโต๊ะ
และความสุขที่ได้ปรนเปรอความรู้สึก
น้ำหอมคริสตัลคัท" (A.S. Pushkin, “Eugene Onegin”)
กวีที่นี่ใช้เพียงชื่อของวัสดุ แต่ระบุวัตถุที่ทำจากสิ่งเหล่านี้ไว้บนโต๊ะของฮีโร่อย่างชัดเจน
ตัวอย่างคำนัยในวรรณคดี ข้อความสื่อ และคำพูดในชีวิตประจำวัน
“ฉันกินไปสามจาน...” (I.A. Krylov, "หูของ Demyanov")
“เคียวที่ร่าเริงเดินไปและหูตก...” (F.I. Tyutchev, “มีอยู่ในฤดูใบไม้ร่วงดั้งเดิม…”)
“ยุคสำริด”, “ยุคแห่งการค้นพบทางภูมิศาสตร์อันยิ่งใหญ่”, “ปีความอดอยาก”, “ยุคคอมพิวเตอร์” .
“มือแห่งมอสโก”, “แผนการของเพนตากอน”, “ยึดครองวอลล์สตรีท”, “แผนการของจักรวรรดิซีเลสเชียล”, “ผู้ยื่นคำขอเข้ารับตำแหน่งรัฐมนตรี”
“โรงละครปรบมือ” “อัฒจันทร์แข็งทื่อ” “สนามกีฬาตะโกน”
“เสียงฟู่แก้ว”, “คนทั้งบ้านมารวมตัวกัน”, “หัวผ่านไปแล้ว”, “กระเป๋าว่างเปล่า”
“กาน้ำ (กาโลหะ) กำลังเดือด” “จุดไฟกระทะ” “ถือลิ้น” “ขึ้นแท็กซี่กันเถอะ” “เขามีตาขวา”
“ฉันรักโมสาร์ทและเบโธเฟน” “ฉันซื้อมาร์เกซ” “เราไปที่สตานิสลาฟสกี้” “เราพบกันที่โอเปร่า”ความแตกต่างจากการอุปมา- Metonymy ขึ้นอยู่กับการแทนที่คำตาม "ความต่อเนื่อง" ของความหมายและการอุปมาจะขึ้นอยู่กับความคล้ายคลึงกันของคุณสมบัติของวัตถุที่มักจะไม่เกี่ยวข้องกัน (ดู :) นอกจากนี้ อุปมายังสามารถแปลงเป็นคำเปรียบเทียบได้อย่างง่ายดายโดยใช้คำพูด ราวกับว่าฯลฯ แต่นามนัยไม่อนุญาตให้มีการเปลี่ยนแปลงดังกล่าว
มันใกล้เคียงกับนามนัยและมีความหลากหลาย ซิน é โดฮา(กรีก ซิเนกโดเฮ- สหสัมพันธ์) ลักษณะเฉพาะคือการแทนที่พหูพจน์ด้วยเอกพจน์การใช้บางส่วนแทนทั้งหมดหรือในทางกลับกัน) Synecdoche มักเรียกว่านามแฝงเชิงปริมาณ มันช่วยเพิ่มการแสดงออกของพยางค์และทำให้คำพูดมีความหมายโดยรวมมากขึ้น
ตัวอย่างของ synecdoche
“บริษัทไม่มีพนักงานเพียงพอ”
“การปลดดาบปลายปืนหนึ่งร้อยอัน”
“ฉันจะไม่ปล่อยให้เขาเข้ามา!”
“ไม่มีสุนัขจิ้งจอกในส่วนนี้”
“ วันนี้นักเรียนขี้เกียจ”
“คนอังกฤษไม่เข้าใจสิ่งนี้”
“ฉันจินตนาการว่าตัวเองเป็นเช็คสเปียร์”
======================================== ===============================และตอนนี้เช่นเคย - "ภาษารัสเซียในรูปภาพ" ,ส่วนใหม่. วันนี้ปรุงรสด้วย metonymy และ synecdoche
“ถึงคราวเศร้า! เสน่ห์แห่งดวงตา!
ความงามอำลาของคุณเป็นที่พอใจสำหรับฉัน -
ฉันรักความเสื่อมโทรมของธรรมชาติอันเขียวชอุ่ม
ป่าที่แต่งกายด้วยสีแดงและสีทอง…”
“ในเรือนยอดมีเสียงและลมหายใจสดชื่น
และท้องฟ้าก็ปกคลุมไปด้วยความมืดมิด
และแสงแดดที่หายากและน้ำค้างแข็งครั้งแรก
และภัยคุกคามอันห่างไกลจากฤดูหนาวสีเทา..."
“และทุกฤดูใบไม้ร่วงฉันจะบานสะพรั่งอีกครั้ง
ไข้หวัดรัสเซียดีต่อสุขภาพของฉัน
ฉันรู้สึกรักนิสัยของการเป็นอีกครั้ง
การนอนหลับก็หายไปทีละคน ความหิวก็มาเยือนทีละคน...”
“เลือดเล่นได้ง่ายและสนุกสนานในใจ
ความปรารถนากำลังเดือด - ฉันมีความสุขเป็นหนุ่มอีกครั้ง
ฉันเต็มไปด้วยชีวิตอีกครั้ง - นั่นคือร่างกายของฉัน
(โปรดยกโทษให้ฉันที่โง่เขลาโดยไม่จำเป็น) ... "
“พวกเขาจูงม้ามาหาข้าพเจ้า ในที่โล่ง
เขาโบกแผงคอแล้วอุ้มคนขี่
และดังก้องอยู่ใต้กีบอันแวววาวของเขา
หุบเขาน้ำแข็งดังขึ้นและรอยแตกของน้ำแข็ง…”
“แต่วันอันสั้นก็ดับลง และอยู่ในเตาผิงที่ถูกลืม
ไฟกำลังลุกโชนอีกครั้ง - จากนั้นแสงสว่างก็สาดส่องลงมา
มันคุกรุ่นอย่างช้าๆ - และฉันก็อ่านต่อหน้ามัน
หรือฉันคิดนานอยู่ในจิตวิญญาณของฉัน ... "
"และฉันลืมโลกนี้ - และในความเงียบอันแสนหวาน
ฉันถูกจินตนาการของฉันกล่อมอย่างไพเราะ
และบทกวีก็ตื่นขึ้นในตัวฉัน:
จิตวิญญาณรู้สึกเขินอายด้วยความตื่นเต้นจากโคลงสั้น ๆ ... "
“ตัวสั่นและเสียงและการค้นหาเหมือนในความฝัน
ในที่สุดก็จะหลั่งไหลออกมาอย่างเสรี -
จากนั้นแขกจำนวนมากที่มองไม่เห็นก็มาหาฉัน
คนรู้จักเก่า ผลแห่งความฝัน...”
“และความคิดในหัวของฉันก็ปั่นป่วนด้วยความกล้าหาญ
และเพลงเบา ๆ ก็วิ่งเข้าหาพวกเขา
และนิ้วขอปากกา ปากกาแทนกระดาษ
นาทีหนึ่ง - และบทกวีจะไหลอย่างอิสระ ... "
“เรือที่ไม่เคลื่อนไหวก็หลับใหลอยู่ในความชื้นที่ไม่เคลื่อนไหว
แต่ชู่ว! - ทันใดนั้นกะลาสีก็รีบคลาน
ขึ้นลง - และใบเรือก็พองลมก็เต็ม
มวลเคลื่อนตัวและตัดผ่านคลื่น…”
“มันลอยอยู่ เราจะว่ายไหนดี...”
