Izredna osebnost je oseba z izjemnimi sposobnostmi. Pomen besede "izjemen". Obdobja življenjskih poti Časovno obdobje njihova izjemna interpretacija

Mravlja. mediocre,... ... Slovar sinonimov

izjemen - izreden apetit izjemen um ... Slovar ruskih idiomov

IZJEMEN - IZJEMEN, oh, oh; den, dno. Nenavaden, izstopajoč med drugimi. Izredne sposobnosti. | samostalnik izvirnost, in žene. Razlagalni slovar Ozhegova. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. ... Razlagalni slovar Ozhegov

Izredno - adj. Izstopa med drugimi; izjemen. Efraimov razlagalni slovar. T. F. Efremova. 2000 ... Sodobni razlagalni slovar ruskega jezika Efremove

izjemen - izjemen, izreden, izjemen, izreden, izjemen, izjemen, izjemen, izjemen, izjemen, izjemen, izjemen, izjemen, izjemen, izjemen, izjemen, izreden, izjemen, izreden,... ... Oblike slov.

izredno - občasno strupeno; na kratko oblika brlog, dno (izjemno) ... Ruski pravopisni slovar

izredni - kr.f. nezaurya/den, nezaurya/dna, dno, dna; nezaurya / dan ... Pravopisni slovar ruskega jezika

izjemen - izjemen (izjemen) ... Skupaj. Narazen. Z vezajem.

izjemen - Syn: izjemen (okrepitev), izreden, izjemen, redek, najredkejši (okrepitev), redek, izjemen, fenomenalen (knjiga, poenostavitev), edinstven (okrepitev) Ant: povprečen, navaden, navaden, banalen ... Thesaurus of Russian poslovni besednjak

izjemno - oh, oh; den, dna, dno. Izstopa med drugimi; izjemen. N-ta osebnost. N. glasbenik. Nove sposobnosti. N. talent, um. ◁ izvirnost in; in. N. osebnost. N. sposobnosti, inteligenca, talent ... Enciklopedični slovar

knjige

• Falstaff ali Nenavadni, Cesare Vergati. Bimba Selvaggia Landmann, rojena leta 1968 v Milanu, je diplomirala na Akademiji za likovno umetnost Brera. Od leta 1988 se ukvarja s knjižno grafiko; knjige z njenimi ilustracijami so bile prevedene v več kot dvajset... Preberi več Kupi za 599 UAH (samo Ukrajina)
• Jan Brueghel starejši,. Izjemen mojster je ustvaril večfiguralne slike na verske in mitološke teme, slikal pokrajine, alegorije, vsakdanje kompozicije, bil pa je tudi avtor številnih, veličastnih ... Preberi več Kupi za 419 rubljev
• Jan Brueghel starejši,. Izjemen mojster je ustvaril večfiguralne slike na verske in mitološke teme, slikal pokrajine, alegorije, vsakdanje kompozicije, bil pa je tudi avtor številnih, veličastnih ... Preberi več Kupi za 402 rubljev

Druge knjige po naročilu “izjemno” >>

Uporabljamo piškotke, da vam zagotovimo najboljšo izkušnjo na naši spletni strani. Z nadaljnjo uporabo te strani se strinjate s tem. Globa

Izreden človek Wikipedia

Sinonimi za "izjemen"

Morfologija:

IZREDEN, -aja, -oe; -den, -dna, -dno. Izstopa med drugimi; izjemen. Izredne sposobnosti. □ Moje otroštvo je potekalo med ljudmi, ki so bili izredni, kulturni in značajsko zelo močni. Jurjev, Opombe. Boris se je odločil presenetiti mojstra, da bi že na začetku pokazal, s kakšnim izjemnim mehanikom bo imel opravka. V. Kozhevnikov, Fant z obrobja.

Vir (tiskana različica): Slovar ruskega jezika: V 4 zvezkih / RAS, Inštitut za jezikoslovje. raziskovanje; Ed. A. P. Evgenijeva. - 4. izd., izbrisano. - M.: Rus. jezik; Poligrafski viri, 1999; (elektronska verzija): Fundamentalna elektronska knjižnica

Skupaj izboljšamo zemljevid besed

Zdravo! Moje ime je Lampobot, sem računalniški program, ki vam pomaga narediti zemljevide besed. Popolnoma znam računati, vendar še vedno ne razumem dobro, kako deluje vaš svet. Pomagaj mi ugotoviti!

Hvala vam! Čez čas bom zagotovo razumel, kako deluje vaš svet.

Razumel sem že, da se krsta nanaša na strukturo ali strukturo. Natančneje:

• transport, težka oprema in njeni deli: letalonosilka, barka, jadro, luknja;
• zid, meja, ograja: zid, ograja, živa meja, zavesa, zaslon, vrata;
• material: opeka, ploščice, ploščice, granit, pena;
• stanovanje in njegovi elementi: stolpnica, šotor, streha, senčnik, zvonik, stopnišče, kamin;
• nestanovanjski objekt: kiosk, bencinska črpalka, železniška postaja, cerkev;
• spomeniki in kultura: monolit, spomenik, skulptura, podstavek, stela;
• naravna zgradba: čebelnjak, duplina, ptičja hišica, brlog, vetrolov;
• infrastruktura: most, plinovod, nadvoz, viadukt, svetilnik;
• vojaški objekt: zemljanka, bunker, tunel, bastion.

Sinonimi za besedo "izjemen":

Stavki, ki vsebujejo "izjemno":

• Resnično se je izkazal za izjemno osebo.
• Njegovo veličanstvo je odlično izkoristilo prvo priložnost, ki se mu je ponudila, kar govori o njegovih izrednih sposobnostih.
• Je zanimiva sogovornica in ima izjemen um.
• (vse ponudbe)

Kaj (kdo) je "izjemen":

Pustite komentar

Dodatno:

Zemljevid besed in izrazov ruskega jezika

Spletni tezaver z možnostjo iskanja asociacij, sinonimov, kontekstualnih povezav in primerov stavkov za besede in izraze v ruskem jeziku.

Referenčne informacije o sklanjatvi samostalnikov in pridevnikov, spregatvi glagolov, pa tudi o morfemski strukturi besed.

Spletno mesto je opremljeno z zmogljivim iskalnim sistemom s podporo za rusko morfologijo.

Izjemno

Koliko deklet je na svetu, ki jim njihova izjemna lepota ni dala

nič drugega kot upanje na izjemno bogastvo.

Vsaka povprečnost se ima za izjemnega!

Če ženska stavi samo na svojo izjemno lepoto,

potem izjemni, a nerealni upi pogosto dosežejo ciljno črto.

Izvirnost kot lastnost osebnosti je sposobnost pokazati izjemne sposobnosti, izstopati med drugimi, biti prvi med enakimi.

Bil je izjemen človek, celo izreden.

Ker je dolga leta živel v divjini, se ima moj mož za pravega podeželskega človeka. Se pa žena rada norčuje iz njegovih mestnih navad. Pred kratkim je tik pred gosti rekla: "Nikoli nisi vedel, kako izgleda krava, dokler nisi spoznal mene!"

Izvirnost je sposobnost izstopiti iz splošnega reda, iti tja, kjer še nihče ni bil, in se ne bati biti drugačen. Izrednost je posedovanje izjemnih sposobnosti, povezanih z izkazano karizmo in izjemno notranjo privlačnostjo. Česar ne morete pripisati izvirnosti, četudi ste pristranski in tendenciozni, je čredni občutek in konformizem. Izjemna oseba ima svoje stališče o vsem in ne upošteva dejstva, da je njegovo mnenje v nasprotju z mnenjem večine. Ljudje običajno ne maramo izrednih ljudi ravno zato, ker niso kot vsi drugi, ker se ne obnašajo kot vsi drugi, imajo svoje mnenje in se ga ne bojijo izraziti.

Brata Strugatsky v knjigi »Bremenjeni z zlom« pišeta: »Izjemen človek želi za seboj pustiti svet, drugačen od tistega, v katerem se je pojavil - boljši, obogaten z lastno ustvarjalnostjo. Za to je pripravljen žrtvovati večino radosti ali celo vse radosti, ki jih uživa navaden človek!«

Izjemni osebi je veliko dano in komur je veliko dano, bo veliko zahtevano. Zato usoda izjemnim posameznikom daje težke lekcije. S sprejemanjem teh izzivov se izjemen človek še bolj kali, izboljšuje in osebnostno raste. Izjemna oseba je sposobna osvojiti veliko vrhov, a če je po uspehu gojil ponos, pohlep in sebičnost, potem bi bilo bolje, da se ne bi rodil.

Izjemno običajno komunicira s posebnostjo, ekskluzivnostjo, sijajem in edinstvenostjo. Ljudje so še posebej presenečeni nad fenomenom izjemnega uma. Ko je veliki bojevnik Arjuna vprašal Vsemogočnega: - Po katerih znakih lahko prepoznaš osebo, ki je v stanju popolnega miru in svobode? Kakšne besede izgovarja, kakšen je obkrožen z ljudmi in sam s seboj. Kako se obnaša v vsakdanjem življenju, je Vsemogočni odgovoril: "O, veliki bojevnik, človeka, ki je v stanju popolnega miru, ne privlačijo skušnjave sveta okoli njega." Razume, da je kot delček zavesti tuj svetu zunanjih stvari, zato išče srečo v sebi. Takšna oseba ima izjemen um. Tisti, ki ga ne motijo ​​tri vrste zunanjih vplivov, ki je ločen od posvetnih užitkov, ki ni vezan na podobe zunanjega sveta in ne doživlja strahu in jeze, je sprejel pravilno stališče in uporablja um za predvideni namen.

Tibetanska joga navaja deset znakov izjemne osebe:

1) Skoraj nič arogance ali zavisti je znak izjemne osebe.

2) Nimati skoraj nobenih strasti in biti zadovoljen s preprostimi stvarmi je znak izredne osebe.

3) Odsotnost hinavščine in zvitosti je znak izredne osebe.

4) Urejati svoje vedenje v skladu z zakonom vzroka in posledice (zakon karme) tako skrbno, kot ljudje skrbijo za svoje oči, je znak izredne osebe.

5) Zvestoba svojim obveznostim in dejanjem je znak izredne osebe.

6) Znak izredne osebe je biti sposoben ohranjati empatična prijateljstva, medtem ko z vsemi bitji ravnati nepristransko in pošteno.

7) Gledati s sočutjem in brez jeze na tiste, ki živijo slabo, je znak izredne osebe.

8) Priznavanje zmage za druge in sprejemanje poraza je znak izjemne osebe.

9) Biti drugačen od množice v vsaki misli in dejanju je znak izredne osebe.

10) Zvesto in brez arogance spoštovati svoje zaobljube vzdržnosti in pobožnosti je znak izredne osebe.

Posebnost je ignoriranje vetra splošnega mnenja. Prezirljivo gleda na ocene in etikete, ki ji jih pripisujejo. Nečimrne vrednote in malenkosti so ji tuje. Ni ji mar za vsakodnevno vrtiljak hinavščine.

Rozanov se spominja: "Pobedonostsev se je odzval na besede: "To bo povzročilo slabe govorice v družbi," se je ustavil in ni pljunil, ampak je nekako spustil slino na tla, jo podrgnil in, ne da bi karkoli rekel, šel naprej."

Še ena značilnost izvirnosti. Antoine de Rivarol piše: "Izjemni umi posvečajo globoko pozornost vsemu znanemu in običajnemu, medtem ko povprečni umi kažejo zanimanje in strast le do tistega, kar je neobičajno."

Izvirnost je opazna. Vidnost je najboljši način za pritegnitev pozornosti. Seth Godin v svoji klasični marketinški knjigi Purple Cow uporablja odlično metaforo za ponazoritev tega načela: Ko se na polju pasejo samo rjave krave, je dolgočasno. Vijolična krava ne izpolnjuje pričakovanj ljudi, kar seveda pritegne pozornost in zanimanje.

Oseba lahko izstopa in postane opazna med drugimi ljudmi na različne načine. Izjemna oseba izstopa po svojih jasno izraženih osebnostnih lastnostih, izjemnih mentalnih sposobnostih in željah, ki ustrezajo tem sposobnostim. Značilno je, da je resnično izjemna oseba skromna, to pomeni, da nima pohlepne želje po časti, ni potrebe po priznanju in ekskluzivnosti, nima želje po ugajanju svojemu ponosu in nečimrnosti. Takšni ljudje spremenijo pogled na svet drugih ljudi in ponudijo nov pogled na ta ali oni življenjski pojav.

Težko je čutiti sočutje do izjemne osebe, ki se ne skriva. Igralka Faina Ranevskaya je bila presenetljiva manifestacija izjemne osebnosti. Njena biografinja Darina Lunina pravi, da je Ranevskaya imela nekaj, česar ni bilo treba polirati - prirojeno sposobnost ustvarjalne improvizacije. Ta srečen talent je bil deloma posledica njegove globoke izobrazbe in smisla za humor. Številne briljantne vloge so bile Ranevskaya dobesedno izsesane iz prstov. Včasih so jo režiserji sami prosili, naj jasneje "začrta" sliko. In orisala. Nekoč si je na primer na "pobudo" Pjasetskega, ki je uprizarjal igro v Stalingradu, iz nič izmislila nepozabno junakinjo - žensko, ki je prišla k svoji dobrotnici v upanju, da jo bo nahranila, in medtem ko je bila hostesa proč, je ukradla budilko. Takoj ko se je »medicinska sestra« vrnila s pito, je zazvonila budilka, ki jo je tat skril pod plašč, in da bi jo preglasila, je morala smešno povzdigniti glas. Zadeva se je končala s solzami in vrnitvijo preračunljive stvari. Potem je Faina Georgievna ponosno povedala, da se noben gledalec kljub farsični naravi prizora ni smejal.

Kaj naj rečemo o občudujočih gledalcih! Stavek "Mulya, ne delaj me živčnega!" Samo leni niso citirali. Film "Najdenec" je postal nočna mora Ranevske: "večkratne", množice oboževalcev so ji sledile, vključno s "pionirji". Ni jim bilo konca. Aleksej Tolstoj, ki je bil prijatelj s Faino Georgievno, je njen talent imenoval "tart". "Zakaj je to?" - se je zanimala igralka. »In ker se vpije kot vonj terpentina ...« Res, težko se je znebiti čara njenega grenkega, »terpentinovega« daru.

Na žalost Ranevskaya nikoli ni uspela dobiti vloge, ki bi bila enakovredna njeni božanski izvirnosti. Leta 1992 je uredništvo angleške enciklopedije "Who's Who" uvrstilo F. G. Ranevskaya med deset najbolj izjemnih igralk 20. stoletja. Da bi razumeli izvirnost Ranevske, je dovolj, da preberete nekaj njenih izjav:

Če ti je človek naredil ZLO, mu daš bonbon, on je ZLO zate - ti mu daš bonbon... In tako naprej, dokler to bitje ne razvije diabetes mellitus.

Osamljenost je, ko je v hiši telefon in zvoni budilka.

Draga, če želiš shujšati, jej gola in pred ogledalom.

Živel sem s številnimi gledališči, a nikoli nisem užival.

Ženske so pametnejše od moških. Ste že slišali za žensko, ki bi izgubila glavo samo zato, ker ima moški lepe noge?

Ranevskaya so vprašali: "Katere ženske so po vašem mnenju nagnjene k večji zvestobi: rjavolaske ali blondinke?" Brez oklevanja je odgovorila: "Sivi lasje!"

Ranevskaya je stala v svoji sobi za ličenje popolnoma gola. In kadila je. Nenadoma je vanjo brez trkanja vstopil generalni direktor gledališča Mossovet Valentin Shkolnikov. In zmrznil je od šoka. Faina Georgievna je mirno vprašala: "Upam, da vas nisem šokirala s kajenjem Belomorja?"

Obstajajo ljudje, v katerih živi Bog; So ljudje, v katerih živi hudič; In obstajajo ljudje, ki živijo samo črvi.

Na vprašanje: "Ali ste bolni, Faina Georgievna?" - običajno je odgovorila: "Ne, samo tako izgledam."

Zakaj ženske toliko časa in denarja namenjajo svojemu videzu, ne pa razvoju svojega intelekta? - Ker je slepcev veliko manj kot pametnih.

Copyright © 2018 Osebnostne lastnosti od A do Ž. Kopiranje podatkov je dovoljeno le z dovoljenjem avtorja in povezavo na vir

Pomen besede "izjemen"

"Razlagalni slovar ruskega jezika (Alabugin)", "Tezaver ruskega poslovnega besedišča", "Ozhegovov slovar".

Kaj pomeni beseda "izjemen"?

* Razlagalni slovar ruskega jezika (Alabugina)

Tolmačenje

To je izjemno:

Izstopajoč med drugimi, nenavaden, izjemen, redek.

* Izredne glasbene sposobnosti. *

* Tezaver ruskega poslovnega besednjaka

Tolmačenje

To je izjemno:

Sinhronizacija: izjemen (amp.), izjemen, izjemen, redek, redek (amp.), redek, izjemen, fenomenalen (knjiga, amp.), edinstven (amp.)

Ant: navaden, navaden, navaden, banalen

* Slovar Ozhegov

Tolmačenje

To je izjemno:

IZJEMNO, oh, oh; den, dno. Nenavaden, izstopajoč med drugimi. Izredne sposobnosti.

* Slovar Efremove

Tolmačenje

To je izjemno:

Izjemen, izstopajoč med drugimi.

Morda vas bodo zanimale naslednje vrednosti:

Ruski slovarji

Leksikalni pomen: definicija

Splošno besedišče (iz grškega Lexikos) je kompleks vseh osnovnih pomenskih enot enega jezika. Leksikalni pomen besede razkriva splošno sprejeto predstavo o predmetu, lastnosti, dejanju, občutku, abstraktnem pojavu, vplivu, dogodku in podobno. Z drugimi besedami, določa, kaj določen koncept pomeni v množični zavesti. Takoj, ko neznani pojav pridobi jasnost, se pojavijo posebni znaki ali zavedanje predmeta, mu ljudje dodelijo ime (zvočno-črkovno lupino) ali bolje rečeno leksikalni pomen. Zatem pride v slovar definicij z razlago vsebine.

Brezplačni spletni slovarji - odkrijte nove stvari

V vsakem jeziku je toliko modnih besed in visoko specializiranih izrazov, da je preprosto nerealno poznati vse njihove razlage. V sodobnem svetu je veliko tematskih referenčnih knjig, enciklopedij, tezavrusov in glosarjev. Oglejmo si njihove sorte:

• Razlaga Pomen besede najdete v razlagalnem slovarju ruskega jezika. Vsak razlagalni »člen« tolmača razlaga zahtevani pojem v maternem jeziku in preverja njegovo uporabo v vsebini. (PS: Še več primerov besedne rabe, a brez pojasnila, boste prebrali v Nacionalnem korpusu ruskega jezika. To je najobsežnejša podatkovna zbirka pisnih in ustnih besedil domačega govora.) Avtorja V.I. Dahl, S.I. Ožegov, D. N. Ušakov. Izšli so najbolj znani tezavrusi z razlago semantike pri nas. Njihova edina pomanjkljivost je, da so objave stare, zato se besedišče ne posodablja.
• Enciklopedični Za razliko od razlagalnih akademski in enciklopedični spletni slovarji zagotavljajo popolnejšo in podrobnejšo razlago pomena. Velike enciklopedične publikacije vsebujejo informacije o zgodovinskih dogodkih, osebnostih, kulturnih vidikih in artefaktih. Enciklopedijski članki pripovedujejo o realnostih preteklosti in širijo obzorja. Lahko so univerzalni ali tematski, zasnovani za določeno občinstvo uporabnikov. Na primer, "Leksikon finančnih izrazov", "Enciklopedija domače ekonomije", "Filozofija. Enciklopedični glosar", "Enciklopedija mode in oblačil", večjezična univerzalna spletna enciklopedija "Wikipedia".
• Specifično za panogo Ti glosarji so namenjeni strokovnjakom določenega profila. Njihov cilj je pojasniti strokovne termine, razlagalni pomen posameznih pojmov v ožji sferi, vejah znanosti, gospodarstva in industrije. Objavljeni so v obliki slovarja, terminološkega priročnika ali znanstvenega referenčnega priročnika (»Tezaver o oglaševanju, trženju in odnosih z javnostmi«, »Pravni referenčni priročnik«, »Terminologija Ministrstva za izredne razmere«).
• Etimologija in izposojenke Etimološki slovar je jezikoslovna enciklopedija. V njej boste prebrali različice izvora leksikalnih pomenov, iz česa je beseda nastala (izvirno, izposojeno), njeno morfemsko sestavo, semasiologijo, čas pojavljanja, zgodovinske spremembe, analizo. Leksikograf bo ugotovil, od kod je bilo besedišče prevzeto, upošteval kasnejše pomenske obogatitve v skupini sorodnih besednih oblik ter obseg delovanja. Ponuja možnosti za uporabo v pogovoru. Kot primer etimološka in leksikalna analiza pojma "priimek": izposojeno iz latinščine (familia), kjer je pomenilo družinsko gnezdo, družino, člane gospodinjstva. Od 18. stoletja se uporablja kot drugo osebno ime (podedovano). Vključeno v aktivni besednjak. Etimološki slovar pojasnjuje tudi izvor podbesedila fraz in frazeoloških enot. Komentirajmo stabilen izraz "pristna resnica". Razlaga se kot prava resnica, absolutna resnica. Verjeli ali ne, etimološka analiza je pokazala, da ta idiom izvira iz metode srednjeveškega mučenja. Obtoženca so tepli z bičem z zavezanim vozlom na koncu, ki so ga imenovali »vrvica«. Pod črto je moški razkril vse odkrito, pravo resnico.
• Glosarji zastarelega besedišča V čem se arhaizmi razlikujejo od historizmov? Nekateri predmeti nenehno izginjajo iz uporabe. In potem leksikalne definicije enot izginejo iz uporabe. Besede, ki opisujejo pojave in predmete, ki so izginili iz življenja, uvrščamo med historizme. Primeri historizmov: kamisol, mušket, kralj, kan, bakluši, politični inštruktor, uradnik, torbica, kokošnik, kaldejski, volost in drugi. Kaj pomenijo besede, ki se v ustnem govoru ne uporabljajo več, lahko izveste iz zbirk zastarelih besednih zvez. Arhaizmi so besede, ki so ohranile bistvo s spremembo terminologije: piit - pesnik, čelo - čelo, tselkovy - rubelj, čezmorski - tuji, fortecia - trdnjava, zemsky - nacionalni, tsvibak - biskvit, piškoti. Z drugimi besedami, zamenjali so jih sinonimi, ki so v sodobni realnosti pomembnejši. Ta kategorija vključuje stare cerkvene slovanizme - besedišče iz stare cerkvene slovanščine, blizu ruščine: grad (starosl.) - mesto (rusko), otrok - otrok, vrata - vrata, prsti - prsti, usta - ustnice, vlečenje - vlečenje nog. Arhaizme najdemo v obtoku pisateljev, pesnikov ter v psevdozgodovinskih in fantastičnih filmih.
• Prevajanje, tuje Dvojezični slovarji za prevajanje besedil in besed iz enega jezika v drugega. Angleško-ruski, španski, nemški, francoski in drugi.
• Frazeološka zbirka Frazeološke enote so leksikalno stabilne besedne zveze z nedeljivo strukturo in določenim podbesedilom. Sem spadajo reki, pregovori, frazemi, fraze in aforizmi. Nekateri izrazi so se preselili iz legend in mitov. Književnemu slogu dajejo umetniško izraznost. Frazeološke fraze se običajno uporabljajo v figurativnem pomenu. Zamenjava katerega koli sestavnega dela, preurejanje ali razbijanje fraze vodi do govorne napake, neprepoznanega podbesedila fraze in izkrivljanja bistva pri prevodu v druge jezike. Poiščite figurativni pomen takih izrazov v frazeološkem slovarju. Primeri frazeoloških enot: »V sedmih nebesih«, »Komar ti ne bo pokvaril nosu«, »Modra kri«, »Hudičev odvetnik«, »Zažgi mostove«, »Javna skrivnost«, »Kot da bi gledal v voda«, »Da si mečem prah v oči«, »Delaj brezskrbno«, »Damoklejev meč«, »Danajski darovi«, »Dvojerezni meč«, »Jabolko spora«, »Ogrej si roke«, "Sizifovo delo", "Splezati na zid", "Imeti odprte oči", "Metati bisere pred svinje", "Z gulkinovim nosom", "Ustreljeni vrabec", "Avgejevi hlevi", "Kalif za eno uro", " Puzzling”, “Doting your soul”, “Plakanje z ušesi”, “Ahilova peta”, “Pojej psa”, “Kot voda z račjega hrbta”, “Zgrabi za slamico”, “Gradi gradove v zraku” , “Bodite v trendu”, “Živite kot sir v maslu”.
• Opredelitev neologizmov Jezikovne spremembe spodbuja dinamično življenje. Človeštvo stremi k razvoju, poenostavitvi življenja, inovativnosti, kar prispeva k nastanku novih stvari in tehnologije. Neologizmi so leksikalni izrazi neznanih predmetov, novih realnosti v življenju ljudi, nastajajočih konceptov in pojavov. Na primer, kaj pomeni "barista" - to je poklic kavarne; Profesionalec za kavo, ki razume sorte kavnih zrn, ve, kako lepo okrasiti kuhane skodelice pijače, preden jo postrežejo stranki. Vsaka besedica je bila nekoč neologizem, dokler ni postala splošno rabljena in vstopila v aktivno besedišče splošnega knjižnega jezika. Mnogi od njih izginejo, ne da bi se sploh aktivno uporabljali. Neologizmi so lahko besedotvorni, to je povsem na novo oblikovani (tudi iz anglicizmov) in pomenski. Semantični neologizmi vključujejo že znane leksikalne koncepte, obdarjene s svežo vsebino, na primer "gusar" ni le morski korzar, ampak tudi kršitelj avtorskih pravic, uporabnik hudourniških virov. Tukaj je le nekaj primerov besedotvornih neologizmov: life hack, meme, google, flash mob, casting director, pre-production, copywriting, friending, PR, moneymaker, screenshot, freelancing, headliner, blogger, downshifting, fake, brandalizem. Druga možnost je, da je "copymaster" lastnik vsebine ali goreč zagovornik intelektualnih pravic.
• Drugo 177+ Poleg naštetih so še tezavri: jezikoslovni, na različnih področjih jezikoslovja; narečno; jezikovne in kulturne študije; slovnični; jezikoslovni izrazi; eponimi; okrajšave; turistično besedišče; sleng. Šolarji bodo našli uporabne leksikalne slovarje s sinonimi, antonimi, homonimi, paronimi in izobraževalne slovarje: črkovalne, ločilne, besedotvorne, morfemske. Ortoepski priročnik za poudarek in pravilno knjižno izgovorjavo (fonetika). Toponimični slovarji-imeniki vsebujejo geografske podatke po regijah in imenih. V antroponimiji - podatki o lastnih imenih, priimkih, vzdevkih.

Tolmačenje besed na spletu: najkrajša pot do znanja

Lažje se izražate, izražate misli konkretno in bolj jedrnato, poživite svoj govor - vse to je mogoče z razširjenim besednim zakladom. S pomočjo vira How to all boste na spletu določili pomen besed, izbrali sorodne sinonime in razširili svoj besedni zaklad. Zadnjo točko lahko enostavno zaključite z branjem leposlovja. Postali boste bolj erudit, zanimiv sogovornik in boste podpirali pogovore o različnih temah. Za ogrevanje notranjega generatorja idej bo literatom in piscem koristno ugotoviti, kaj pomenijo besede recimo iz srednjega veka ali iz kakega filozofskega glosarja.

Globalizacija terja svoj davek. To vpliva na pisanje. Mešano črkovanje v cirilici in latinici, brez transliteracije, je postalo moderno: SPA salon, modna industrija, GPS navigator, Hi-Fi ali High End akustika, Hi-Tech elektronika. Za pravilno razlago vsebine hibridnih besed preklapljajte med jezikovnimi razporeditvami tipkovnice. Naj vaš govor razbije stereotipe. Besedila vznemirjajo čute, vlivajo eliksir v dušo in nimajo roka uporabe. Vso srečo pri ustvarjalnih poskusih!

Projekt How to all se razvija in posodablja s sodobnimi slovarji z besediščem v realnem času. Ostani na vezi. To spletno mesto vam pomaga pravilno govoriti in pisati rusko. Povejte o nas vsem, ki študirajo na univerzi, šoli, se pripravljajo na enotni državni izpit, pišejo besedila in študirajo ruski jezik.

beseda

izredno črkovanje besede izjemen črkovalni poudarek v besedi izreden črkovanje besede izreden

izredni; kr. f. -den, -dna (izjemno)

izredna razlaga besede izredna kaj to pomeni

Izredni, -aja, -oe; -den, -dna. Nenavaden, izstopajoč med drugimi. Izredne sposobnosti.

samostalnik izvirnost, -i, f.

protipomenke besede izjemen

Navadna narava je izjemna narava. Navadne sposobnosti so izjemne sposobnosti. Navaden videz - izjemen videz. ○ Če človek zna biti čuvaj skrivnosti, resničnih, še posebej namišljenih. že si zasluži biti tako šef, kot glava družine in izjemna osebnost med navadnimi osebnostmi. Zalygin. Ekološki roman.

Zadnji ogledi

Besede s številom črk

iskanje besed (več) + pravopisni slovar, enciklopedični slovar, razlagalni slovar, slovar sinonimov, slovar protipomenk

ŠATSKI

Pavel Andrejevič

Predmet študija – Beethovnove klavirske variacijske cikle, njihove slogovne značilnosti; uprizoritvena branja teh ciklov, konceptualna specifičnost interpretacij izjemnih pianistov.

Identifikacija in primerjava muzikoloških in izvajalskih interpretacij teh del je predmet raziskave .

Cilj dela – raziskati osnovne vzorce žanra Beethovnovih klavirskih variacij in interpretacije teh del pri izjemnih glasbenikih izvajalcih.

Na podlagi imenovanega cilji , naj bi rešil naslednje naloge :

– analizirati glavne kompozicijske značilnosti (stopnje žanrskega razvoja, posebnosti dramskih struktur itd.) Beethovnovih klavirskih variacij;

– obravnavati in primerjalno analizirati glavne raziskovalne interpretacije omenjenih del, dostopne v domači in tuji muzikološki literaturi;

– analizirati izjemna izvajalska branja Beethovnovih najpomembnejših klavirskih variacijskih ciklov;

– na podlagi analize izvajalskih interpretacij razjasniti pomembne dramske značilnosti Beethovnovih obsežnih klavirskih variacijskih ciklov;

– ugotoviti stopnjo ustvarjalnega sodelovanja izvajalcev pri razkrivanju vsebine dela (od živih manifestacij soavtorstva do prevladujočega formalnega pristopa);

– določiti različne načine, kako izvajalec gradi dramaturgijo skladbe in združuje vsak cikel v eno samo celoto.

Ta fokus disertacije zahteva dosledno obravnavo tako samih del kot njihovih interpretacij. Domača glasbena znanost si je nabrala bogate izkušnje s celovitim preučevanjem umetniških pojavov. Tako se je v delih in, ki so povzeli znanstvene dosežke svojih predhodnikov in kolegov (itd.), razvila metoda celostne analize glasbenih del. Z utemeljitvijo te metode raziskovalci pridejo do zaključka, ki je za to delo temeljnega pomena: »... Ker glasbeno delo živi v resničnem izvajanju, so informacije o tradiciji njegovega izvajanja, o različnih izvajalskih interpretacijah bistvenega pomena za razumevanje. delo. analiza teh interpretacij je pomembna(kurziv moj. – P. Š.)».

To delo najprej preučuje slogovne značilnosti vsakega cikla, pa tudi zgodovino njegovega nastanka in primerja različne muzikološke interpretacije oblike in vsebine dela. Nato se razkrije specifičnost izvajalskih branj istega cikla. Razmerja med različnimi zornimi koti študija so lahko različna glede na konkretno situacijo (stopnja študiranosti posameznega variacijskega cikla, stopnja raznolikosti izvedbenih interpretacij istega dela itd.). Kljub temu je analiza uprizoritev v tej študiji prednostna naloga, analiza del in muzikoloških interpretacij, bolj ali manj podrobna, pa naj bi ustvarila določeno osnovo in razširila polje za celovitejšo obravnavo samih uprizoritvenih interpretacij. Kot kažejo rezultati, pomaga sinteza obeh študijskih področij navedite in v nekaterih primerih ponovno oceniti pomen posameznih vzorcev Beethovnove skladateljske ustvarjalnosti.

torej raziskovalna metodologija temelji predvsem na naboru metod za celostno analizo glasbenih del in primerjalno analizo interpretacij. Uporabljajo se tudi druge metode: glasbeno-besedilna, sistemska, primerjalnozgodovinska (ki je v zadnjih letih dobila celovitejšo razlago in ime »komparativistika«).

Metoda primerjalne analize interpretacij je bila uporabljena (z različnih zornih kotov in na materialu različnih del) v delih Rybnikova, Tinya itd. Njeni elementi so diskretno prisotni v številnih študijah, posvečenih delu izvajalcev glasbenikov, vendar v tej delu prvič dobi temeljno vlogo.

Analiza izvajalskih konceptov temelji tudi na znanstvenih dosežkih predstavnikov domače glasbene umetnosti. Dotikajo se različnih vprašanj, na primer pianistovega ustvarjalnega dela z avtorskim besedilom (,), problemov, povezanih s klasifikacijo izvajalskih vrst in slogov (K.-A. Martinsen, E. Fischer) itd.

Raziskovalno gradivo so:

1) Beethovnove klavirske variacije (skupaj 20 opusov). Kot najbolj jasno razvidne slogovne značilnosti skladateljevega dela so podrobneje analizirani naslednji cikli: Šest variacij v F-duru op.34; Petnajst variacij s fugo Es-dur op.35; 24 variacij na temo Righini D-dur WoO 65; 32 variacij c-mol WoO 80; 33 Variacije na temo Diabellijevega valčka v C-duru op. 120. Poleg tega so prav ta dela trenutno zastopana z največjim številom visoko umetniških uprizoritvenih interpretacij. Drugi variacijski cikli so obravnavani epizodno, kot tudi tista dela, v katerih so variacije kot preprosta oblika del kompleksne.

2) Notne izdaje Beethovnovih klavirskih variacij, vključno z:

– urtekstualne, kritične izdaje (nenavedena sklicevanja na notno besedilo so podana glede na izdajo: Beethoven L. kombi. Variacije za klavir. 2 Bd. Herausgegeben von J. Schmidt-Görg. München: G. Henle Verlag, 1973);

– izvedbene izdaje Beethovnovih klavirskih variacij;

– doživljenjske izdaje Beethovnovih variacij, katerih elektronske kopije so na voljo na uradni spletni strani Beethovnove hiše v Bonnu: www. beethoven-haus-bonn. de.

3) Transkripti skic Beethovnovih variacijskih ciklov.

4) Epistolarna dediščina skladatelja.

5) Gradivo iz periodike, povezano s pojavljanjem v tisku in izvedbo Beethovnovih klavirskih variacij.

6) Muzikološka in glasbenokritična dela, posvečena:

– dela Beethovna;

– vprašanja variacijske oblike;

– vprašanja uprizoritvenih umetnosti.

7) Številni posnetki Beethovnovih klavirskih variacij.

8) Monografska literatura in dela, napisana v žanru »uprizoritvenega portreta«, ki raziskujejo delo izjemnih pianistov – interpretov Beethovnovih variacij.

9) Literarna (članki, pisma, dnevniški zapiski) in glasbeno-pedagoška (izdaje, komentarji) dediščina izjemnih izvajalcev.

Avdio in videoposnetki Beethovnovih variacij, ki so jih posneli izjemni glasbeniki, predstavljajo pomembno izvorna raziskovalna baza. Avtor je proučil 164 posnetkov, ki so zabeležili nastope tako izjemnih pianistov, kot so (po abecednem vrstnem redu) G. Anda, C. Arrau, V. Backhaus, D. Barenboim, A. Brendel, V. Horowitz, G. Gould, F. Gulda , W. Kempf, R. Lupu, E. Ney, J. Ogdon, R. Serkin, A. Fischer, D. Ciffra, D. Ciani, A. Schnabel, .

Obrnitev na posnetke Beethovnovih variacijskih ciklov nalaga določene omejitve glede časovnega obdobja, ki ga pokriva to delo. Kronološko je spodnja meja označena z zapisom (1925), zgornja pa ustreza našemu času.

Izvorna študijska podlaga za študij interpretacij Beethovnovih klavirskih variacijskih ciklov ima v svojem delu dodatno skupino materialov, ki razširjajo čas. s meje zajetega obdobja. Govorimo o izvedbenih izdajah teh del, ki so jih izvajali izjemni glasbeniki 19.–20. stoletja, med katerimi je treba posebej izpostaviti interpretacijski izdaji G. von Bülowa in A. Schnabla. Poleg upoštevanja kompozicijske zgradbe ciklov in urednikovih izvajalskih priporočil glede izvedbe posameznega fragmenta, te izdaje odražajo tudi splošnejše slogovne pojave v klavirskem poustvarjanju kot celoti.

Znanstvena novost raziskava naj bi sistematično zajemala vse sestavine navedene teme. Predstavljena disertacija je prva posebna celovita študija, v kateri so tako podrobno preučene in povzete glavne žanrske značilnosti Beethovnovih klavirskih variacij ter podrobno preučene njihove izjemne interpretacije (z uporabo izvedbene analize taktov).

V smeri muzikološke analize je bilo izvedenih nekaj pomembnih pojasnil, predvsem posplošenih izkušenj o primerjalnih značilnostih interpretacij. Pojasnjene so žanrske značilnosti posamezne variacije iz cikla Šest variacij op.34. Razširjena je ideja o vlogi polifonije v ciklih »novega načina«. Predstavljen je prvi tovrstni poskus obravnave kompozicijske zgradbe 24 variacij na temo Righini WoO 65. Podana je preglednica motivno-intonacijskih povezav, ki jih je raziskovalec odkril v ciklu 32 variacij na lastno temo WoO 80.

Poleg tega so prvič uvedeni prevodi raziskovalnega gradiva W. von Lenza, J. Uhdeja, A. Brendela in W. Kindermana v zvezi s karakterizacijo in analizo 33 variacij na temo A. Diabellija op.120. v znanstveni obtok v ruščini.

V zagovor so predložene naslednje določbe:

– kompozicijske značilnosti Beethovnovih klavirskih variacij ustvarjajo predpogoje za mnogoterost njihovih izvajalskih interpretacij;

– žanrski razvoj Beethovnovih klavirskih variacij neposredno določa spremembo prednostnih nalog, povezanih z njihovim izvajanjem. Posebej presenetljiv primer sta variaciji op.34 in op.35, katerih ustvarjanje je Beethoven povezal z manifestacijo »novega načina« skladanja;

– izjemna uprizoritvena branja Beethovnovih klavirskih variacij omogočajo razjasnitev številnih značilnosti dramaturgije teh del;

– nekateri izvajalci (in sicer S. Richter, G. Gould, M. Pletnev in A. Brendel), predstavljeni v tem delu z več interpretacijami, razkrivajo značilnosti individualnega pristopa k izvajanju Beethovnovih variacij, značilnih samo za vsakega od njih.

Potrditev študije

Delo je bilo izvedeno in obravnavano na sestankih Oddelka za zgodovino in teorijo uprizoritvenih umetnosti Moskovskega državnega konservatorija. .

Teoretični in praktični pomen raziskave

Gradivo disertacije se lahko uporablja pri delu pianistov in učiteljev pri specialnem pouku klavirja, pri predavanjih o zgodovini tuje glasbe, zgodovini klavirske umetnosti in metodiki poučevanja klavirja. Metodologijo za analizo značilnosti klavirskega izvajanja na izvorni bazi avdio in video posnetkov je mogoče uporabiti pri proučevanju problemov izvajanja na drugih instrumentih.

Struktura disertacije

Disertacija je sestavljena iz Uvoda, štirih poglavij, Zaključka, Seznama uporabljene literature, Seznama uporabljenih avdio in video posnetkov interpretacij ter Dodatka, ki vsebuje analizo motivno-intonacijskih povezav v Beethovnovi 32 Variacijah c-moll WoO 80 .

II. Glavna vsebina dela

Odsekjaz. Prvi poskusi.Značilnosti zgodnjih klavirskih variacij in nastanek »nove manire«.

Šest variacij F-dur op.34 in problemi njihove interpretacije.

Na začetku tega poglavja je na kratko predstavljena začetna stopnja razvoja zvrsti klavirskih variacij pri Beethovnu pred nastankom op.34. Na primeru zgodnjih del (Trinajst variacij na temo K. Dittersdorfa WoO 66, Devet variacij na temo G. Paisiella A-dur WoO 69, Deset variacij na temo A. Salierija B-dur WoO 73 idr. .), nastanek kompozicijskih posebnosti, ki napovedujejo novo interpretacijo variacijskega cikla. To se odraža v individualizaciji žanrske podlage in tematskega gradiva posamezne variacije, v uporabi polifonih razvojnih tehnik in v povečanju dramske obremenitve v finalih ciklov.

Pomemben vzorec v Beethovnovem razumevanju variacijske oblike v tistem obdobju je opažen, ko pravi, da se "ornament začne spreminjati iz sredstva dekoracije v sredstvo tematskega razvoja." Opozarja tudi na dejstvo, da je Beethoven začel ustvarjati samostojni cikel na svojo temo šele po opravljenem ogromnem pripravljalnem delu pri komponiranju variacij na teme drugih avtorjev. Iz tega izhaja, da je skladateljevo zanimanje, tako kot pri nobenem od njegovih predhodnikov, vzbudila ne le variacijska zvrst sama, temveč variacija kot princip umetniškega mišljenja. V Beethovnovem delu je prvič jasno razvidno, da je »variacija vseprežemajoč pojav.<…>Zajema vse, kar je povezano s spremenjenim ponavljanjem, od variacije do zapletenih vrst izpeljanosti« in se zato lahko uporablja v delih katere koli zvrsti in dolžine, kar opazimo na primer v kasnejših skladateljevih opusih. Pomembna stopnja na tej poti so bili cikli variacij op.34, op.35. Zato ni naključje, da Beethoven, ko jih je dokončal, sporoča založbi Breitkopf & Hä rtel v pismu 18. oktobra 1802: »Napisal sem dve deli v obliki variacij ... Navadno se od drugih sliši, da imam nove ideje, medtem ko sam tega ne vem, toda tokrat vam lahko zagotovim, da pri obeh delih sem uporabil povsem nov slog.” Ko so naslednje leto 1803 variacije izšle iz tiska, jim je skladatelj dodal predgovor, v katerem je tudi zapisal, da jih odlikuje povsem nov slog. Da so ti variacijski cikli pri njem zasedli posebno mesto, priča podatek, da sta dobila opusni številki 34 in 35, medtem ko so vsi prej nastali pri avtorju ostali brez oznake opusne številke.

»Nova manira« in Beethovnov nov skladateljski slog sta večplastna pojava. V ciklih op.34 in op.35 se razkrivata različno, zato sta v disertaciji obe deli obravnavani ločeno.

Najpomembnejša značilnost kompozicijske zgradbe op.34, ki omogoča govoriti o »novi maniri« in je prvi takšen primer v zgodovini variacij, mejnik za njihov zgodovinski razvoj kot celoto, je, da je nov vrsta brezplačnih različic je predstavljena tukaj. To, kar vidimo, ni več kolorizacija ene podobe, vpete v temo, temveč razkrivanje in združevanje več podob skozi cikel, ki se uteleša v poudarjeni menjavi žanrskega naklona posamezne variacije.

Variacijski cikel odslej pred izvajalce postavlja nekoliko drugačne naloge kot prej: prisotnost živopisnih, raznolikih podob predstavlja nevarnost, da bi ga brali kot suito. Pianist mora ne samo pokazati njuno nasprotje, ampak tudi razkriti njuno enotnost v procesu dramskega razvoja, ko spreminja žanrski naklon in velikost v vsaki novi variaciji. Tako Mozart kot Beethoven sta v variacijske cikle uvedla ločene »žanrske variacije«, vendar še nikoli pred Beethovnovim opusom 34 ni bila žanrska plat variacijskega cikla tako aktivno razvita.

Za potrditev tega so podane podrobne značilnosti vsake od različic. Poleg tega so obravnavani še drugi pomembni vidiki kompozicijske zgradbe cikla: značilnosti suite kot oblike drugega načrta in z njim povezane značilnosti dramatike, koncentrični tonski načrt in njegov oblikovni pomen.

Pomembno je, da te in druge lastnosti skladbe določajo mnogoterost njenih izvajalskih interpretacij.

Za analizo interpretacij so bili izbrani naslednji zapisi: A. Brendel (), S. Richter (1970), G. Gould (1970), M. Pletnev (1997). Avtor disertacije podrobno analizira temo in posamezne variacije, ki jih izvajajo navedeni pianisti.

Predhodno je zabeležena razlika v časovnih intervalih, s katerimi pianisti ločujejo variacije. V Richterjevi predstavi so med seboj ločeni z majhnimi, enakimi premori. V Gouldovem videu je zaklop kamere med različicami zaprt za natanko enako število sekund. Pletnjov izvaja prehode med vsemi variacijami attacca (morda je to nekoliko v nasprotju z namenom avtorja, ki natančno beleži, kje točno se mu zdi potrebno izvajati variacije po vrsti). Tudi premori v Brendlovi izvedbi so enotni, le da variacije kombinira v parih.

Podrobna analiza interpretacij teh izvajalcev, ki skrbno spremlja glasbenikovo uporabo celotnega kompleksa izvajalskih izraznih sredstev (dinamika, tempo, agogika, artikulacija, fraziranje, prepoznavanje določenih plasti glasbene teksture ipd.), nam omogoča. da jih na splošno označimo kot sledi.

Brendel predstavi cikel predvsem v liričnem duhu. Poleg tega so besedila v njegovi interpretaciji predstavljena v najbolj »pozitivnem« čustvenem spektru, ki ga ne zasenčijo odtenki melanholije ali žalosti, kot na primer v posnetku Pletneva. V odnosu do dela, ki ga izvaja, se Brendel seveda pozicionira kot nastopajoči pianist in ne sodelujoči pianist. Njegov stil delovanja lahko imenujemo "umetnost zlate sredine". Individualni značaj vsake različice ni nikjer ekstremen. To zadeva predvsem tempo, dinamiko (zlasti njene največje vrednosti) in navsezadnje figurativno sfero, ki ni preobremenjena z akutno konfliktno vsebino.

Richter se je tako kot Brendel imel za glasbenika - izvršitelja avtorjeve volje. V njegovem igranju se je sposobnost »branja glasbe« spremenila v služenje skladatelju. Vendar je bil po naravi maksimalističen interpret, ki je svoje razumevanje glasbe stremel povzdigniti v kategorijo absolutne resnice, o čemer je pogosto pisal v svojih Dnevnikih. V Richterjevi interpretaciji prevladuje herojski princip, ki je za zapise tega cikla netipičen. Ciklus je zgrajen v smeri postopnega stopnjevanja kontrastov. Poleg tega, če pri Brendlu slišimo "kontraste stanj", potem jih pri Richterju dojemamo kot "kontraste dejanj". Figurativna sfera lirike nosi poteze stroge plemenitosti in ni tako razvita kot junaški pol.

Gouldov pristop k performansu je diametralno nasproten – njegove interpretacije so pogosto zelo subjektivne. Po njegovem večkrat javno izraženem mnenju bi moral glasbenik pri izvajanju znamenitega dela to početi, kot da ga še nikoli ni slišal, in če se rodi resnično izvirna in nepričakovana interpretacija, jo je treba za vsako ceno zapisati. Izvirnost Gouldovega posnetka je predvsem v »polifonem slogu« izvajanja, ki je vpet v temo in se najbolj jasno manifestira v Var. I, III, VI in v finalu, dojeto kot apoteoza teme. Edinstveno je to, da se tipično homofonična tekstura izkaže za polifono bogato in ne le tista, ki vsebuje kanček skrite polifonije, kot je recimo v Var. III. Hkrati lahko igranje kanadskega pianista še najmanj imenujemo špekulativno. Je, na primer, veliko manj »reflektiven v duhu« kot posnetki Brendela in Pletnjeva. Na splošno Gouldova interpretacija vzpostavlja občutljivo ravnovesje med tradicionalnim in edinstveno individualnim.

Tovrstno ravnotežje je prisotno tudi v posnetku Mihaila Pletnova, vendar so komponente tega ravnovesja sil nekoliko drugačne. Najprej je treba opozoriti na posebno celovitost izvedbene konstrukcije forme. To zadeva splošni načrt drame, kjer je Var IV (pohod) prelomnica, na obeh straneh katere so tri glavne različice (finale lahko štejemo za drugo različico). To velja tudi za vsako posamezno variacijo, kjer rubato postane najpomembnejši princip izvedbe forme, ki na eni strani razkriva naravno, »govorno« asimetrijo fraz, na drugi pa poudarja ravnotežje period znotraj enostavnega. tridelna oblika teme. V primerjavi z Brendelom ali Gouldom Pletnev veliko igra non legato, uporablja najboljše gradacije dinamike iz mf in tišji, kar prispeva k lahkotnosti in preglednosti zvočne teksture. V figurativni sferi te interpretacije je želja po čudaškem, dvoumnem, po »nepričakovanih zornih kotih« v kombinaciji s posebno kontemplativno liričnostjo in pripovednostjo.

Ob vsej raznolikosti teh uprizoritvenih interpretacij imajo eno bistveno podobnost. V vsakem je opazna težnja, da bi cikel dojeli kot zbirko miniatur. Redni premori med variacijami so eden od dokazov tega dojemanja, porojenega seveda iz kompozicijskih lastnosti dela.

OdsekII. Razvoj »novega načina«.

Petnajst variacij (s fugo) op.35

in vprašanja njihove izvajalske interpretacije.

To poglavje preučuje vrsto vprašanj, povezanih s strukturnimi značilnostmi cikla, uporabo polifoničnih žanrov in izvirnostjo uporabe tematskega gradiva ( Predmet in Baso del Predmet), vzporedno razvijal v številnih drugih delih (finale baleta »Prometej«, Dvanajst podeželskih plesov za orkester WoO 14, finale Tretje simfonije).

Za razliko od Šestih variacij op.34 je glavna značilnost skladateljeve zasnove Petnajstih variacij op.35 razvoj glasbene ideje od konca do konca skozi vse dele dela. vidi to premagovanje izolacije variacijske oblike, kar bi verjetno morali razumeti kot preseganje izolacije posameznih variacij. Vendar je treba dodati, da je skladatelj porabil veliko truda za premagovanje odprtost oblike, prvotno značilen za variacije. Zaokroženost dramaturškega profila cikla skladatelj pripravlja in poudarja na najrazličnejše načine. V ta namen je uvedena fuga, ki je najpomembnejše sredstvo za utrjevanje kompozicijske enotnosti. Poleg tega je Beethoven zaradi tako aktivne uporabe polifonije bistveno razširil meje umetniške vsebine variacij in jih dvignil na višjo raven v žanrski hierarhiji v primerjavi s skromnim mestom, ki so ga zasedli v dobi dunajskega klasicizma. V zvezi s tem delo oriše proces postopne krepitve vloge večglasnih oblik in načinov polifonega razvoja v delih J. Haydna in L. van Beethovna. V njihovi glasbeni dediščini je avtor zasledil vse primere vključevanja variacij kot enostavne oblike v kompozicijo sonatnih simfoničnih ciklov.

Presenetljivo je, da uprizoritvene interpretacije cikla op.35 ne vsebujejo tako raznolikih branj, kot jih najdemo v interpretacijah op.34. Če primerjate zapiske A. Brendela, W. Kempffa, E. Gilellsa in S. Richterja, lahko v njih ne samo razberete podobnosti, ampak celo določite splošno smer razvoja njihovih umetniških konceptov. Morda je to deloma posledica dejstva, da so obravnavani posnetki nastajali v razmeroma kratkem času, omejenem na dve desetletji, torej pripadajo eni dobi, enemu tipu izvajalske percepcije. Vendar ima tu pomembno vlogo tudi avtorjev kompozicijski načrt, ki pa očitno ne pomeni takšne izvedbe prinašanje, kot je bilo v "malem" ciklu. Tako imenovani pianisti pri konstruiranju dramaturgije celote izkazujejo skoraj popolno istovetnost. Različice so združene v tri velike bloke: prvi - od Uvoda do Var. Vključno XIII, drugi – Var. XIV–XV, tretja – fuga in finale.

Če upoštevamo vsak sklop variacij posebej, lahko potegnemo še eno ugotovitev: prvi vsebuje največ variant izvedbenih struktur, kar je spet posledica likovnih in kompozicijskih značilnosti dela.

Tudi analiza velikega števila posnetkov, in ne le zgoraj omenjenih, nam omogoča trditi, da se njihovi ustvarjalci kljub raznolikosti interpretacij držijo na splošno enotnega razumevanja figurativne vsebine dela.

Za podrobnejšo analizo izvajalskih interpretacij so v delu izbrali posnetke S. Richterja (1970), E. Gilelsa (1982), A. Brendla (1970) in G. Goulda (1970). Po izvajalskem slogu se ta serija deli na dve neenaki skupini: na prve tri posnetke in nastop G. Goulda. V prvem primeru so pred nami primeri glasbenega akademizma v njegovi najboljši manifestaciji: pozicioniranje izvajalca kot »dirigenta skladateljeve volje«, ki skrbno obravnava avtorjevo besedilo. Kar zadeva interpretacijo kanadskega pianista, si prizadeva predvsem posredovati svojo individualno idejo in za njeno uresničitev operira s podrobnostmi po lastni presoji. V Gouldovi igri ni dejanskih besedilnih sprememb, bistveno pa spremeni arhitektoniko skladbe, pri čemer ne upošteva avtorjevega principa repriznih ponovitev delov.

Glavna značilnost Richterjeve interpretacije je kombinacija obsega konstrukcije uprizoritvene dramaturgije in globoke figurativne, filozofske in psihološke vsebine posamezne variacije.

V središču Gilelsove izvajalske pozornosti ni toliko filozofska kot aktivno-učinkovinska plat splošnega procesa, ki oblikuje specifično celostno figurativno atmosfero igrane skladbe, ki ji podreja vsa izrazna izvajalska sredstva.

Pred analizo posnetka A. Brendela je v delu prevod njegovih komentarjev k op.35 iz knjige »Music Sounded Out« (London, 1995). Pianistka opozarja na nenavadno svetla nasprotja, ki nastajajo pri variiranju cikla, in ugotavlja, da tovrstne nenadne primerjave zelo pogosto prenesejo umetniško vsebino v področje komičnega in grotesknega. Ta komentar lahko uporabimo kot epigraf Brendlovemu zapisu, saj res zelo skrbno gradi linijo kontrastov tako znotraj kot med posameznimi variacijami, zaradi česar ima njegova interpretacija izrazito gledališki značaj.

Pri vseh interpretacijah je seveda okvirna tudi splošna barva zvoka. Richter in Gilels »zvočita« glasbeno teksturo predvsem kot klavir, medtem ko se Brendel verjetno osredotoča na orkestralne in operne barve. Težko je reči, kateri slog igranja – »klavirski« ali »orkesterski« – bolj odraža avtorjevo namero. Po eni strani se Brendlova zvočna paleta na splošno zdi bolj raznolika. Po drugi strani pa "podrobnosti tembra" vodijo do komornega zvoka. Richterjeve klimaktične konstrukcije so v dinamičnem profilu ostrejše.

Interpretacija Glena Goulda obravnava številna resna vprašanja sodobnega uprizarjanja. Pianist, kot že omenjeno, spremeni "načrt reprize" skladbe. Oba stavka ponovi le v basovski temi, pa tudi v Temi, var. IV, V, VI, VIII in Var. XIV–XV, kjer so izpisane ponovitve. V drugih primerih so ponovitve bodisi popolnoma izpuščene (var. I, III, IX, X, XIII), ali pa se ponovi le ena, največkrat prvi stavek. V primerjavi z večino nastopov je cikel kanadskega pianista skrajšan za skoraj 4 minute zvoka, kar je približno četrtina časa običajnega nastopa.

Kolikor je mogoče soditi po razpoložljivih zapisih, si nihče od pianistov tega ni upal storiti, saj mnogi menijo, da je neizvajanje ponovitev »sabotaža« avtorjeve volje in neizogibno vodi v uničenje forme skladbe. . Tradicija preteklosti pa je nastopajočemu glasbeniku omogočala, da sam izbere, katero variacijo bo zaigral in katero preskočil, enako je veljalo tudi za reprize. Kot nekaj, a po našem mnenju prepričljivih primerov takšne prakse lahko navedemo prvi del Mozartove Sonate KV 331 v posnetku Rahmaninova in Brahmsove Variacije na Paganinijevo temo v posnetkih V. Backhausa in A. Benedetti-Michelangelija. . Tako je lahko izvajalec dramaturgijo cikla gradil po lastni presoji.

Gouldove spremembe so podrejene eni umetniški ideji primerjave dveh topojev - junaškega in liričnega. V »liričnih« variacijah prevladuje globoka, celo rahlo vznesena ekspresija, v »junaških« variacijah pa neka impulzivna gibljivost. Posledično pianist s »stiskanjem« tematskega materiala in ostrenjem kontrastov (z odpravo ponavljanj) dosega dvojni cilj: ustvarja kontinuiteto v razvoju dramaturgije in v njej prepoznava svetlo, konfliktno dramo.

Na splošno, ko govorimo o posebnostih izvajanja sodobnih pianistov Petnajstih variacij s fugo op.35, lahko opazimo tradicijo, ki obstaja danes. V svojih temeljih sega v avtorjevo namero, saj je v dramaturgijo cikla vpet postopen razvoj teme od izvrstnega, a komornega podeželskega plesa do zmagoslavne, slavnostne apoteoze. In ta splošna linija izvajalcev ni predmet premisleka. Kljub vsesplošni podobnosti umetniškega koncepta pa imajo interpretacije izjemnih izvajalcev nedvomno svoje značilne, prepoznavne poteze, svoje unikate, to je, da uspešno združujejo »avtorsko voljo« in individualnost izvajalca.

OdsekIII. V skladu s tradicijo.

24 variacij na temo Righini D-dur (WoO 65).

32 Variacije na izvirno temo v c-molu (WoO 80) .

Muzikološke in izvajalske interpretacije .

Ta dva cikla sta veliko bližja strogemu slogu variacij kot op.34 in op.35, vendar si po našem mnenju zaslužita ločeno obravnavo.

Razdelek o 24 variacijah na Righinijevo temo v D-duru (WoO 65) se začne z opisom izposojene teme cikla in značilnosti njene variacije. Z vidika melodije ni preveč individualizirana, saj je ne zaznamujejo niti nepozabni melodični obrati niti izvrstna harmonizacija. Po klasifikaciji tema brezpogojno sodi v kategorijo “generalizirane teme”. Obstajajo le splošni obrisi melodične linije in najenostavnejša harmonska osnova (z značilnim ohranjanjem dominantne terce v zadnji kadenci). Takšna nekoliko shematična zgradba teme "predstavlja" velike možnosti za nadaljnjo variacijo, saj ima avtor v tem procesu možnost vnesti tako svetlo melodičnost kot sveže harmonije in s tem pokazati svojo spretnost.

Opažene so kompozicijske značilnosti cikla, na podlagi katerih je opredeljen kot vmesni tip med klasičnimi variacijami in variacijami »nove manire«. Njegovo strukturo (z veliko razširitvijo dveh zadnjih variacij) lahko štejemo za skico tako za petnajst variacij s fugo kot za 33 variacij na valček Diabellija. Vendar za razliko od teh dveh zrelejših ciklov nima tako prepričljive povezovalne dramske linije. Zaradi tega obstaja očitno nesorazmerje v obsegu obeh končnih variacij glede na prejšnji del, kar postane glavna težava pri njegovi interpretaciji. Možnosti za rešitev tega problema so obravnavane z uporabo primerov interpretacij cikla A. Brendela () in M. Pletneva (1997). Zapisane so različne možnosti gradnje izvedbene forme: sam variacijski cikel s svetlo končno kulminacijo pri Brendlu in variacijski cikel z značilnostmi sonate kot nosilne oblike pri Pletnjevu.

Na podlagi materiala teh posnetkov se zastavlja vprašanje različnih odnosov glasbenikov do interpretirane skladbe: bodisi s prevladujočih subjektivnih pozicij bodisi z najbolj objektivnih pozicij. Načelo nekonfliktnosti dramaturgije cikla je obravnavano tudi kot možen razlog za njegovo nepriljubljenost kot izvajalca.

32 Variacije na izvirno temo v c-molu (WoO 80) so vsekakor stroge. Imajo značilnosti chaconne in passacaglie, kot najstarejših različic tovrstne variacije, ki bi ju že v Beethovnovem času lahko šteli za arhaično.

Analizirane so različne interpretacije strukture in dramaturgije cikla, ki jih vsebujejo dela muzikologov (O. Klauvel, P. Mies idr.) in izvajalcev (G. von Bülow). Na podlagi njihove študije je predstavljena različica notranjega združevanja cikličnih variacij, ki jo je razvil avtor disertacije.

Zaradi relativne pianistične dostopnosti tega dela v kombinaciji z njegovo svetlo umetniško vsebino je bilo najbolj izvajano med drugimi skladateljevimi variacijskimi cikli. Podrobna analiza izvedbe dela je podana na primeru interpretacij (1925), V. Horowitz (1935), A. Brendel (), G. Gould (1966).

V povezavi s posnetkom Rahmaninova so obravnavani morebitni objektivni in subjektivni razlogi, ki so izvajalca spodbudili, da se je lotil skrajšanja cikla. Upoštevane so značilnosti kompozicijske strukture Rahmaninova, ki izhajajo iz te redukcije.

Na podlagi primerjave velikega števila različnih interpretacij cikla ugotavljamo, da je uprizoritvena dramaturgija 32 variacij bistveno odvisna od tega, čemu se pianist bolj nagiba - k statični variacijski formi strogih variacij ali k dinamičnosti razvojnega razvoja. razvoj v njih.

OdsekIV. Na vrh. 33 variacij na temo Diabellijevega valčka op.120.

Muzikološka in uprizoritvena branja.

Ta Beethovnov cikel je še posebej pogosto pritegnil pozornost raziskovalcev in izvajalcev (G. von Bülow, W. von Lenz, A. Schnabel, W. Kinderman, A. Brendel idr.), ki so razmišljali o njegovih različnih značilnostih: figurativni strukturi, slogu. , zgodovinsko ustvarjanje in kompozicija, dramska sredstva in različice njene uprizoritvene interpretacije. Delo primerja in analizira tiste določbe v znanih publikacijah, ki dajejo potrebno podlago za razumevanje problematike interpretacije tega dela, in ugotavlja vzporednice z drugimi deli tega žanra.

Prvič v ruščini je predstavljena miza V. Kindermana, ki temelji na njegovi študiji in dekodiranju Beethovnovih skic za cikel. Podane so različne interpretacije figurativne zgradbe posameznih variacij (seznami naslovov W. von Lenza, J. Uhdeja, W. Kindermana in A. Brendela), njihovo notranje grupiranje.

Analiza izvajalčevega branja dela pomaga razjasniti značilnosti njegove kompozicije. Tako je v prej omenjenem diplomskem delu »Notranja zgradba variacijskega cikla in njegov umetniški pomen« navedeno (verjetno na podlagi izračuna skupnega števila taktov skladbe), da je var. XX se nahaja na točki "zlatega reza". V resnični izvedbi (in to potrjujejo vsi posnetki, ki smo jih poslušali) Var. Izkaže se, da je XX skoraj točno na sredini skupnega časa predvajanja celotnega cikla.

Analizirane so interpretacije A. Schnabla, D. Barenboima, A. Brendela. Tako kot v prejšnjem poglavju je glavni poudarek na obravnavanju problema celovitosti interpretacije (kot enega osrednjih pri izvedbi tako obsežnega dela) in proučevanju načinov njegovega reševanja, ki jih vsebuje interpretacije naštetih pianistov. Njihove interpretacije so analizirane tudi z vidika figurativne strukture, združevanja variacij in konstrukcije splošne dramske razvojne linije.

Izvedba cikla Arthurja Schnabla je zgodovinsko najzgodnejša ohranjena (1937). Živo uteleša številne značilne poteze pianistovega izvajalskega videza, ki se skladajo s poznim Beethovnovim slogom. V duhu celostne uprizoritvene dramaturgije se razkriva pianistkino posebno razumevanje enega njenih najpomembnejših elementov – kontrasta. Kontrastni elementi (ne da bi izgubili svoj individualni značaj) tvorijo enotno harmonično celoto, kljub nasprotovanju posameznih različic ali odsekov znotraj enega izmed njih. Posledično se zdi čustvena paleta nenavadno obsežna prav zaradi svoje izjemne raznolikosti. Poleg tega je neposredna, iskrena čustvenost v igranju avstrijskega pianista zaznana kot v vidiku velike notranje kulture, kar daje njegovi izvajalski podobi značaj pristne aristokracije. Schnablu je tuj pretirano intelektualiziran pristop k izvajanju, pa tudi ekspresivna, nebrzdana čustvenost, ki vnaša kontraste v občutek »mejnih con zavesti«, kot slišimo v posnetku D. Barenboima. Nemogoče je ne opaziti Schnabelovega skrbnega odnosa do dinamike, ko lepota zvoka vedno ostaja prednostna kakovost.

Richterjevi nastopi so zajeti v več posnetkih. Delo analizira najzgodnejšega od njih (s koncerta v Moskvi 29. januarja 1951), saj po našem mnenju bolj popolno odraža izvirnost pianistovega izvajalskega sloga. Posebnost njegove interpretacije določajo poteze svetle konfliktne drame, ki ni značilna za uprizarjajoče branje (med njimi so interpretacije v duhu intelektualne, refleksivne lirike v kombinaciji s poudarjeno, nekoliko groteskno komičnostjo) tega cikla.

Z vidika uprizoritvene forme ima Richterjevo branje zelo jasno notranjo strukturo. Razdeljen je na več blokov, v vsakem od njih je jasno označena kulminacija, ki postane posledica opaznega dinamičnega povečanja. Zdi se, da želi Richter v interpretacijo dela, napisanega v variacijski obliki, vnesti dramatičnost in kontinuiteto tematskega razvoja, značilno za Beethovnov simfonizem.

Če je v zvezi s številnimi interpretacijami mogoče govoriti o »dvoglavem vrhu« cikla, potem ima v Richterjevem branju vrh en vrh, in to je ravno fuga. Dramatična teža manjših var. XXIX–XXXI in zadnji Menuet v Richterjevi interpretaciji sta neprimerljivo manjša od tistega, kar pridobita v igranju Schnabla, Sokolova, Brendala in mnogih drugih pianistov. Celostno sliko izostrene dinamičnosti in zavzetosti njegove interpretacije dopolnjuje morda najvišji povprečni tempo v primerjavi z naštetimi izvajalci. Pristranskost k aktivni strani figurativne vsebine vodi do tega, da se lirična sfera v Richterjevi interpretaciji opazno umakne v ozadje.

Izraziteje kot drugi umetniki zvok Richterjevega cikla razkriva poteze klasičnih variacij, ki so poleg drzne inovativnosti v tem opusu zagotovo prisotne. Medtem ko večina izvajalcev poudarja »odmik od teme«, do katerega pride v procesu variacije, Richter ohranja v stalnem fokusu povezavo vsake variacije s temo. Njihova skupnost se izraža v skritem plesu in strogi organizaciji izvajalskega ritma, ki ne pomeni velikih agogičnih odstopanj. Slednje je še posebej značilno za lirične variacije.

Dobi se splošen vtis, da Richterja veliko bolj kot detajli skrbi skladnost uprizoritvene forme celote. Ne zanima ga toliko filigranska dekoracija vsake variacije, temveč svetlost in prepričljivost konstrukcije celotne dramaturgije dela. Ciklus v njegovi interpretaciji pridobi kompozicijsko harmonijo in lahkotnost dojemanja - lastnosti, ki so morda najbolj dragocene pri izvajanju del tako pomembnega obsega. Ta umetniški rezultat je v veliki meri dosežen zaradi manifestacij neuklonljivega temperamenta in ogromnega notranjega prepričanja, s katerim umetnik uresničuje svoj načrt.

V obsežnem seznamu interpretacij 33 variacij zavzema posebno mesto posnetek G. Sokolova (koncert v Sankt Peterburgu, 1985). Njegov nastop daje vtis mozartovske lahkotnosti razvoja in skoraj nepredvidljive improvizacije, kontinuitete samega procesa muziciranja.

Ta iluzija spontanosti je združena z drugo pomembno lastnostjo - neskončno globoko potopitvijo v svet vsake različice, željo po čim bolj popolnem prenosu bogate vsebine vsake od njih. Takšna harmonija »mikro- in makrosvetov« dela umetniku omogoča gradnjo razširjenih dramskih linij in rešuje predstavo kot celoto pred pretirano fragmentacijo. To kaže podobnosti s Schnablovo interpretacijo.

Sokolov je pozoren na začetno predstavitev teme, ki jo številni pianisti dojemajo kot nekakšen čudaški eksponat glasbene omarice zanimivosti. Včasih se igra ostro in agresivno, namerno primitivno v fraziranju. Sokolov poudarja dve njeni glavni lastnosti: na eni strani galantnost (sliši se v naslovnem motivu vsakega stavka in v njihovih kadenčnih zaključkih), na drugi strani pa močan impulz plesnega giba, ki dobesedno izbruhne iz notranjosti ponavljajočih se akordov. .

V Sokolovovi izvedbi številnih variacij virtuoznega načrta je še posebej impresivna kombinacija hitrih tempov, artikulacijske jasnosti in naravnega fraziranja. Nič manjši učinek pianist ne dosega v počasnih, liričnih fragmentih, v katerih izkazuje izjemno obvladovanje izvajalskega časa.

Če predstavo Sokolova zaznamujejo gladki notranji prehodi, potem je interpretacija D. Barenboima zgrajena na nasprotnem principu - kontrastu. Izostren je do grotesknosti že v sami temi. Njeno branje razkriva podivjano plesno kvaliteto, radikalno drugačno od nevtralnega značaja, ki ga slišimo v predstavah Schnabla in Sokolova. Tudi Richterjeva predstava s svojo impulzivno energijo deluje čustveno bolj uravnotežena v primerjavi z Barenboimovo.

Var doda še večji vtis grotesknosti (po zaslugi skandiranja težkih jambskih fraz). I. Na splošno se zunajosebni značaj - v najbolj nečloveškem pomenu besede - v Barenboimovi interpretaciji manifestira zelo pogosto, kar se odraža zlasti v zvočni sliki. Včasih izpade skoraj naturalistično, predvsem glede volumna. Takšna izvedba globoko vpliva na poslušalca, saj neposredno apelira na njegovo podzavestno čustvenost. Pa vendar lahko odkrito šokira tiste, ki so vajeni glasbeno umetnost dojemati z bolj intelektualne perspektive.

Lirične variacije zaznamuje tudi specifična figurativna struktura: prikazujejo razpoloženja odmaknjenosti in apatije, ki so v drugih interpretacijah nenavadna. Barenboimovi izredno počasni tempi, ki se ne ohranijo vedno do konca variacije, so pogosto sporni.

Preden se posveti študiju Brendlove interpretacije, se avtor disertacije posveti njegovemu eseju, v katerem pianist analizira temo, variacije in jih opremi z naslovi. Pravzaprav obstajata celo dva taka seznama naslovov. V razlagi prvega izmed njih pianist piše, da si lahko predstavlja variacije, izražene v štirih »klasičnih elementih«: zemlja, ogenj, voda, zrak. Verjetno so to figurativne asociacije, ki so pianistu pomagale ustvariti lastno glasbeno interpretacijo. Delo ugotavlja skupne in različne točke med besednimi »portreti« 33 variacij in zvočnimi utelešitvami v Brendlovem posnetku. Njegova interpretacija ima jasno začrtano strukturo, v kateri zadnjih pet variacij tvori zadnji in najpomembnejši krog razvoja uprizoritvene dramaturgije. Prevladujočega položaja zadnjega bloka variacij ne določa širjenje meja dinamike ali tempa, temveč predvsem globina figurativnega razumevanja.

Hkrati Brendlov nastop na trenutke ostaja čustveno zelo zadržan. Še več, ravno v tem vidiku obstaja kardinalno neskladje med značaji njegove glasbene izvedbe in njegovim literarnim programom, v katerem pianist govori o ogromni raznolikosti duševnih stanj, ki jih vsebuje delo, in se zdi, da op. mu, v najširšem pomenu besede, biti komična kompozicija. Zgoraj navedeno ne zmanjšuje splošnih umetniških vrednosti Brendelovega posnetka.

Primerjava in analiza različnih interpretacij op.120 vodi do naslednje ugotovitve: vsaka od njih nosi pečat izvajalčeve svetle umetniške individualnosti. Primeri velike raznolikosti v gradnji uprizoritvene drame zgovorno dokazujejo, da ta še zdaleč ni strogo določena s kompozicijskimi značilnostmi dela.

IN Zaključek Rezultati študije so povzeti. Ugotovljeno je, da kompozicijske značilnosti Beethovnovih klavirskih variacij ustvarjajo zelo ugodne predpogoje za mnogoterost njihovega izvajalskega branja.

Opozoriti je treba, da žanrski razvoj obravnavanih del neposredno vpliva na prednostne naloge, povezane z njihovim izvajanjem. Tako se s pojavom »nove manire« meje uprizarjanja bistveno razširijo. Individualizirana narava posamezne variacije in oster kontrast njune primerjave omogočata izvajalcu, da razkrije bolj izčiščene plati svojega ustvarjalnega sveta, razširi koordinate figurativne in čustvene razsežnosti ter poglobi psihološko vsebino interpretacije. Zagotovljena je možnost za bolj raznoliko in obsežno gradnjo uprizoritvene dramaturgije, zlasti njenih vrhuncev.

Podan je povzetek sklepa o izjemnem pomenu upoštevanja izvedbenih branj za preučevanje značilnosti kompozicijske strukture Beethovnovih klavirskih variacij.

Podane so splošne značilnosti nastopajočih glasbenikov, katerih interpretacije so bile v tem delu večkrat obravnavane. Opažamo, da se klavirsko poustvarjanje razvija v skladu s splošnimi trendi razvoja glasbene umetnosti. Nadaljevanje nekaterih tradicij 19. stoletja (predvsem romantike) sobiva z novimi ustvarjalnimi iskanji 20. stoletja. Vsak od pianistov, ki oblikuje specifičen koncept izvajanja, z uporabo celotnega arzenala umetniških sredstev za njegovo posredovanje, si v njem izbere svoj zorni kot, vodi svoj dialog z zgodovinskim spominom, tradicijo in kulturo preteklosti ter v svojem način določa njihovo mesto v sedanjosti.

1. Beethovnove klavirske variacije op.34: »Nov način« skladanja in izvajalskih branj // Glasbena akademija, 2011, št. 2. str. 95–100 (0,9 str.).

Objave v drugih publikacijah

2. O izvedbi 32 variacij Rahmaninova, A. Brendela in G. Goulda (za delo na celovitosti interpretacije) // Vprašanja izboljšanja strokovnega usposabljanja učitelja-glasbenika: Zbirka znanstvenih del. Številka 14. M., MPGU, 2008. Str. 95-101 (0,4 str.).

3. Šola klavirskih variacij: Štiriindvajset variacij na Righinijevo temo v delu pianista // Vprašanja izpopolnjevanja poklicnega usposabljanja učitelja glasbenika: Zbornik znanstvenih del. Številka 16. M., MPGU, 2011. P.76–84 (0,7 str.).

4. Triintrideset variacij Beethovna na temo A. Diabellija v interpretaciji G. Sokolova (k problemu celovitosti izvedbene oblike) // Vprašanja metodologije poučevanja glasbenega izvajanja in teoretičnih disciplin: Meduniverzitetna zbirka znanstvenih del . številka 9. M., MPGU, 2011. P.51–56 (0,4 str.).

Podpisano za objavo: 16.01.2012

Naklada 100 izvodov.

, Analiza glasbenih del. M., 1967. Str.10.

Knjiga skic Beethovna skozi leta. Raziskovanje in dekodiranje. M., 1962. Str.59.

Zaderatski V.IN. Glasbena oblika. vol. 1. M., 1995. Str.405.

Kvota avtor: Knjiga Beethovnovih skic za leta 1802–1803. Str.55.

Cm.: Zuckerman V. Analiza glasbenih del: Variacijska oblika. Str.10.

Mnoge kulture verjamejo, da je človeško življenje sestavljeno iz treh obdobij: adolescence, odraslosti in zrelosti. Ta tri obdobja ustrezajo obdobjem življenjske poti v numerologiji in so povezana z datumom rojstva. Številke teh obdobij so manj pomembne od prej naštetih, a kljub temu dajejo informacijo o ozadju dogodkov in situacij, s katerimi se srečujete na življenjski poti. Številko prvega obdobja življenjske poti dobimo glede na mesec rojstva, drugega oziroma srednjega glede na dan rojstva in tretjega, zadnjega obdobja življenjske poti glede na leto rojstva. V našem primeru so te številke za posameznika, rojenega 29. junija 1971, izračunane na naslednji način:

1. Prvo obdobje življenjske poti: število meseca rojstva pretvorite v enomestno številko: junij = 6.
2. Drugo obdobje življenjske poti: število vašega rojstnega dne pretvorite v enomestno številko: 29 → 2 + 9 = 11/2 (števila 11 ne moremo pretvoriti).
3. Tretje obdobje življenjske poti: število letnice rojstva pretvorimo v enomestno: 1971 → 1 + 9 + 7 + 1 = 18; 1 + 8 = 9.

6	11/2	9
mesec Prvo obdobje Življenjska pot	Dan Drugo obdobje Življenjska pot	leto Tretje obdobje Življenjska pot

V obravnavanem primeru je število prvega obdobja življenjske poti 6, drugega 2 z vplivom 11, tretjega 9. Število 6 vnaša element služenja in odgovornosti do drugih, potrebo po ljubljeno, število 11/2, ki deluje vse življenje, vendar najmočneje v tem obdobju bo dodalo občutljivost in določeno stopnjo iznajdljivosti pri reševanju problemov, omililo učinek močnega vpliva števila 8, o katerem smo razpravljali, ko smo gledali izzivalna števila . Število 9 vam bo dalo občutek skupnosti z drugimi, verjetno željo po potovanju, širjenju vaših obzorij in željo po odkrivanju sveta.

Pri razlagi obdobij življenjske poti se upoštevata vodilni števili 11 in 22 ter števila karmičnega dolga 13/4, 14/5, 16/7 in 19/1. Na primer, v teh letih bo posameznik s številom življenjske poti 16/7 težko našel zadovoljstvo v svojih osebnih ali poklicnih odnosih. Boriti se bo moral z željo po izpolnitvi svojih ambicij ne glede na odgovornost do drugih. Razvijanje spoštovanja do potreb in skrbi drugih je najpomembnejša sestavina njegovega uspeha in sreče.

Prehod iz enega življenjskega obdobja v drugega je postopen in se običajno občuti kot subtilna sprememba smeri. Prave spremembe običajno občutimo na začetku epicikla, torej v prvem osebnem letu po spremembi obdobja. Pri nekaterih se prehod iz enega obdobja v drugo zgodi razmeroma gladko, kot naravno premikanje iz enega obdobja življenja v drugega, pri drugih lahko ta prehod povzroči nekaj napetosti ali tesnobe, saj se načela in cilji premislijo. Stopnja težavnosti ali lahkotnosti bo določena z obsegom, v katerem ste se naučili lekcij iz prejšnjih obdobij, kot tudi z vašo sposobnostjo, da izkoristite energijo številke obdobja.

Če ste brali knjige o numerologiji, ste verjetno opazili nekaj razlik pri določanju časovnega okvira obdobij vaše življenjske poti. Ker ustrezajo astrološkim ciklom, ki jih določata rastoča Luna in prehod Saturna skozi zodiakalno znamenje, vsakemu obdobju namenjam od 27 do 30 let. Zaradi tega so bolj skladni s pomembnimi prelomnicami, ki jih doživlja večina ljudi. Izračunajte čas začetka novega epicikla: prvo osebno leto je pomembna prelomnica.

Naučene lekcije, razviti talenti in nagnjenja ter rešene težke naloge v prvem obdobju vaše življenjske poti bodo v veliki meri določali vaš uspeh v naslednjih obdobjih. To so najpomembnejša leta postavljanja temeljev, leta oblikovanja, ko se varujejo vrednote, ko se sanje in upi hranijo in spodbujajo ali zatirajo ali celo, kot se zgodi, žal prepogosto, razblinijo. Težave, ki jih trenutno ne rešite, se bodo pojavile pozneje, najverjetneje v najbolj stresnih obdobjih.

Razvoj, učenje, oblikovanje vrednot, prepričanj in vedenjskih vzorcev, navade samozavesti, samozavest Produktivnost, prispevek k prihodnosti, odgovornost, gradnja, družina in družba Integracija, transformacija, osvobajanje, uresničevanje načrtov, samouresničevanje, dajanje, celjenje

Konec prvega obdobja življenjske poti in začetek drugega zaznamuje vrsta pomembnih ciklov v astrologiji in numerologiji, vključno s prvim povratkom Saturna, prvim povratkom razvite Lune, prvim vrhom, koncem 9-letnega epicikla. Za marsikoga je to pomemben čas odločanja in prehoda v resno odraslo življenje. V tem času se ljudje poročajo in ločujejo, še posebej, če so se iz nekega razloga poročili premladi. Mnogi iščejo stalno zaposlitev in razmišljajo o možnosti, da bi si ustvarili družino. V tem času mine otroštvo, z njim pa pogosto tudi otroški ideali, sanje in upi. Drugo obdobje življenjske poti zajema produktivno fazo življenja, ki pogosto mine hitro, polno najrazličnejših aktivnosti in visokih odgovornosti.

Tretje obdobje življenjske poti, odraslost, v nekaterih kulturah velja za dobo modrosti. Zaznamujeta ga drugi Saturnov povratek in druga nova luna ter združuje energijo četrtega vrha. Prehod v to obdobje je pogosto čas negotovosti, notranje rasti in sprememb. Moški in ženske to obdobje doživljajo različno. Moški, ki so v zrelih letih običajno v vlogi hranilca družine, so zdaj tega bremena razbremenjeni. Veliko ljudi se sprašuje o smislu življenja in se osredotoča na svoj notranji svet ali kakovost življenja. To obdobje lahko prinese na dan neizrečene ali potlačene želje, talente in sposobnosti. Nemalokrat si moški na prelomu petega in šestega desetletja pridobijo hobi, ki jim pomaga do izražanja – slikanje, kuhanje itd. Nekateri iščejo nekoga, za katerega bi skrbeli – ta plat življenja jim ni najbolj domača.

Ženske, ki so vstopile v tretje obdobje svoje življenjske poti, so se že osvobodile skrbi za otroke. Njihovo telo je podvrženo hormonskim spremembam. Zdaj z radovednostjo gledajo na svet okoli sebe, iščejo način, kako se izraziti, stremijo k temu, da bi naredili nekaj pomembnega. Kot da bi bil na kuhinjskih vratih nameščen nekakšen vrtljivi križ. Ženske, ki so ga obrnile, so odšle ven, moški pa, nasprotno, noter.

Stopnja, do katere ste bili sposobni premagati ovire, razviti talente in sposobnosti ter pozdraviti odrgnine iz otroštva v prvih dveh obdobjih, bo določila vaše odločitve, pa tudi vašo sposobnost, da izkoristite priložnosti, ki so del tretjega obdobja. V zadnjih letih, ko je zrasla zelo hrupna in neurejena generacija, je ta življenjska faza postala zelo pomembna. Namesto da bi se mirno umaknili v deželo zahajajočega sonca, se mnogi petdesetletniki in šestdesetletniki igrajo lovljenja sami s seboj in pogosto poskušajo sestaviti polomljene in raztresene koščke svojega življenja v upanju, da bodo doživeli globlji in bolj nagrajujoč finale. obdobje.

Številke življenjske poti opisujejo skrite težnje, ki delujejo skozi dolga življenjska obdobja in jih je treba razlagati v skladu z vašim značajem, starostjo, okoliščinami in življenjskimi izkušnjami. Niso tako pomembne kot preostale vaše številke, o katerih smo govorili prej, a vseeno dodajo dodaten pridih splošnemu ozadju. Upoštevajte, da je treba ta obdobja obravnavati v povezavi s širšo sliko, ki jo slikajo številke življenjske poti, rojstni dnevi itd. Vsi tisti, rojeni marca, imajo prvo številko življenjske poti 3. Vendar to ne pomeni, da vsi ljudje, rojeni v sveta v tem mesecu, uživajte v družabnem in družinskem življenju v tem obdobju.

Življenjska pot številka 1
To je obdobje visoke aktivnosti in napetosti. Osredotočeni ste na razvijanje izvirnosti, individualnosti in neodvisnosti. To zna biti precej težko obdobje, saj zahteva veliko samozavesti in ne morete računati na podporo drugih. Če kopljete globoko, bodite pogumni in premagajte občutke negotovosti. V drugem in tretjem obdobju je mogoče doseči izjemen napredek. Če je število 19/1, se morate izogibati nagnjenosti k sebičnosti, ukazovalnim navadam in egoizmu. Če ste se dobro naučili, vas bo to obdobje morda spodbudilo k razvoju vaših sposobnosti na način, ki si ga drugače ne bi upali. Možni so veliki osebni uspehi in pomembni dosežki.

Življenjska pot številka 2
V tem času bo vaša pozornost usmerjena v osebne in poklicne odnose. Napredek se je nekoliko upočasnil in postal nekoliko odvisen od prispevkov drugih ljudi. Morda boste morali sklepati kompromise. Stvari čutite globoko in morda ne veste, kako usmeriti vso svojo čustveno energijo. Možno je, da boste želeli ugajati drugim, da bi pridobili njihovo odobravanje. Uživate v delu z ljudmi in nimate nič proti pomoči drugim. Razumete vrednost podpore in sodelovanja. Naučiti se morate biti potrpežljivi, diplomatski in dovzetni, ne da bi izgubili obraz. Če je številka obdobja 11/2, boste še posebej občutljivi in ​​se boste zavedali svoje pomembnosti, svojega edinstvenega življenjskega poslanstva.

Življenjska pot številka 3
To je čas za razvoj zdrave sposobnosti samoizražanja. Izpopolnite svoje komunikacijske sposobnosti tako, da vodite dnevnik, v katerega beležite svoje misli in vtise. Na površje lahko pridejo doslej skriti umetniški talenti. To je dobro obdobje za literarne in gledališke dejavnosti, glasbo in slikarstvo. Raje imate zabavo in užitek kot delo in disciplino. Morda ste raztreseni in začasno izgubite sposobnost koncentracije. Če želite doseči svoje cilje, razvijajte vztrajnost. Morda boste morali žrtvovati nekaj zabave. Ne zapravljajte časa in sredstev. To je čas za komunikacijo, ki prinaša priložnost, da bistveno razširite svojo mrežo osebnih in poklicnih povezav. To je dober čas za začetek družbenega in zabavnega posla, vendar se boste morali prisiliti, da postanete organizirana oseba.

Življenjska pot številka 4
To je čas za dom, družino, trdo delo. Počasi napredujete, pozorni ste na podrobnosti, ukvarjate se z vsemi obveznostmi. Da bi uspešno prebrodili to obdobje, se boste morali naučiti spoštovati in ceniti red, sistem, organizacijo. Opravljate delo, ki vas veseli, zato je lahko obdobje zelo produktivno. Če boste ohranili svoja pričakovanja praktična in realna, bodo sledili oprijemljivi rezultati. V tem obdobju se boste morali potruditi, da boste ohranili pozitiven odnos do realnosti. Ne dovolite si, da bi se utopili v močvirju malenkosti, izogibajte se preveč togosti v svojih navadah. Včasih se ustavite in si oglejte veliko sliko. Če je številka menstruacije 13/4, lahko zamerite, da službene in druge obveznosti omejujejo vašo svobodo. Če je številka obdobja 22/4, boste želeli narediti nekaj za družbo. Od vas bo zahtevalo delo in popolno predanost.

Življenjska pot številka 5
To obdobje življenjske poti lahko prinese veliko sprememb, dogodivščin, novih izkušenj in nestabilnosti. Pričakovati morate presenečenja in presenečenja. Najverjetneje bo to obdobje prineslo tudi veliko gibanja, potovanj in vznemirjenja. To vsekakor ni točka stagnacije in včasih se lahko pojavi negotovost. Možna je selitev in menjava službe. Stalni dejavnik je želja po svobodi. Nič vas ne sme zadržati na mestu. Poskrbite, da bo vaš življenjski slog prožen in sproščen. Če je številka obdobja 14/5, se vam bo morda težko osredotočiti na eno področje zanimanja in hiteti od ene privlačne priložnosti do druge. Uživate v spremembah in bežite odgovornosti. Ne marate, da vas nekaj veže na kraj. Ko ste nenehno v gibanju, se ne učite iz izkušenj. To ni primeren čas za dolgoročne projekte ali odnose. Moral bi se naučiti dokončati, kar začneš.

Življenjska pot številka 6
Družina, prijatelji in podpora tesnih odnosov postanejo prioritete v tem obdobju. Doživljate tako veselje kot zamero zaradi bremena odgovornosti do drugih ljudi. Najdete zadovoljstvo v služenju drugim, dajanju in prejemanju ljubezni. Včasih imate lahko težave z ljubljenimi - zahtevajo preveč vašega časa in energije. To je čas za ljubezen in poroko, če pa težave v zvezi ostanejo nerazrešene, pa za ločitev. V poslu lahko dosežete večji uspeh in napredujete v karieri, če delate v harmoniji z drugimi, spoštujete svoje odgovornosti in vzdržujete zdrave meje med seboj in drugimi. Poiščite ravnotežje: izpolnite svoje obveznosti, vendar ne ukazujte in se ne vmešavajte v zadeve drugih.

Življenjska pot številka 7
To obdobje zahteva, da se osredotočite na svoj notranji svet in se odvrnete od nemira svojega materialnega okolja. Včasih ta proces spremlja izguba zanimanja za denar in materialne vrednosti, pogosto pa tudi finančne izgube. To je lahko mirno življenjsko obdobje, za katerega je značilno pomanjkanje hrepenenja po družabnem življenju in posvetna nečimrnost. To je čudovito obdobje za študij, raziskovanje, izpopolnjevanje, razvoj vaše duhovnosti in samospoznavanja. Če je številka obdobja 16/7, pazite, da ne boste popolnoma izolirani od zunanjega sveta. Morda se boste počutili posebnega, celo boljšega od drugih. To obdobje je lahko težko za osebne odnose, saj ne želite z nikomer deliti svojih misli in občutkov. Morda vam je težko razumeti svoj notranji svet, kaj šele, da bi ga delili s svojimi najdražjimi! Potruditi se morate, da ohranite pozitiven odnos in ohranite svoje povezave z zunanjim svetom.

Življenjska pot številka 8
V tem obdobju boste spoznali vrednost denarja in materialnega uspeha. To je odličen čas za kariero in posel. Imeli boste veliko priložnosti za razvoj in uporabo svojih organizacijskih in vodstvenih sposobnosti ter vodstvenih lastnosti. Imate vpogled in ambicije ter ste osredotočeni na doseganje svojih ciljev. Pomanjkanje sredstev vas lahko spodbudi, da razvijete svoje sposobnosti, kar vam bo pomagalo pri soočanju s težavami. Ste polni energije in zagona. Bodite previdni, materialni cilji naj vas ne zaslepijo. V tem obdobju je družina potisnjena v ozadje. Zavestno se boste morali potruditi, da boste poskrbeli za svoje osebne odnose.

Življenjska pot številka 9
To obdobje preizkuša vašo sposobnost in željo, da se osredotočite na interese, ki niso vaši. Lahko postane precej dramatično in polno čustev. Nič se ne zdi trivialno, nasprotno, vsaka podrobnost se zdi pomembna. Iz krtin delaš gore. Več pozornosti kot posvečate svojim osebnim potrebam in interesom, manj vam je usoda naklonjena. Potreben je univerzalen pristop. Osredotočite se na to, kar je dobro za družbo. Odnosi ali dolgoletne situacije se lahko končajo. Morda boste občutili pomilovanje in nenaklonjenost, da bi opustili preteklost in šli naprej. To je dobro obdobje za umetniško in vsako ustvarjalno dejavnost, pa tudi za družabno življenje. Ljubezen, priznanje in strpnost vam bodo vedno pomagali.

Izjemen... Pravopisni slovar-priročnik

Izjemen, nenavaden, izjemen, redek, redek, redek, izjemen, fenomenalen, edinstven; nenavadno, vidno, briljantno, veliko, veliko, svetlo, prvo med enakimi, briljantno, čudovito. Mravlja. vsakdanji,... ... Slovar sinonimov

izredni- izjemen apetit, izjemen um ... Slovar ruskih idiomov

prilag. Izstopa med drugimi; izjemen. Efraimov razlagalni slovar. T. F. Efremova. 2000 ... Sodobni razlagalni slovar ruskega jezika Efremove

Izjemno, nenavadno, nenavadno, nenavadno, nenavadno, nenavadno, nenavadno, nenavadno, nenavadno, nenavadno, nenavadno navaden, nenavaden, nenavaden, nenavaden, nenavaden, nenavaden, nenavaden, nenavaden,... ... Oblike slov.

izredni- nestrupena; na kratko oblika brloga, dno (izjemno) ... Ruski pravopisni slovar

izredni- cr.f. nezaurya/den, nezaurya/dna, dno, dna; nezaurya/dan... Črkovalni slovar ruskega jezika

izredni- nezaurya/dny (izjemno) ... Skupaj. Narazen. Z vezajem.

izredni- Sinhronizacija: izjemen (okrepitev), izjemen, izjemen, redek, redek (okrepitev), redek, izjemen, fenomenalen (knjiga, poenostavitev), edinstven (okrepitev) Ant: povprečen, navaden, navaden, banalen ... Tezaver ruskega poslovnega besednjaka

Aja, oh; den, dna, dno. Izstopa med drugimi; izjemen. N-ta osebnost. N. glasbenik. Nove sposobnosti. N. talent, um. ◁ izvirnost in; in. N. osebnost. N. sposobnosti, inteligenca, talent ... enciklopedični slovar

knjige

• Jan Brueghel starejši
• Jan Brueghel starejši,. Izjemen mojster je ustvarjal večfiguralne slike na verske in mitološke teme, slikal pokrajine, alegorije, vsakdanje kompozicije, bil pa je tudi avtor številnih, razkošnih...
• Zbrana dela v 4 zvezkih. Zvezek 2. Khanty, ali Zvezda jutranje zore, Aipin Eremey Danilovich. Izjemen umetnik besede, strogi varuh tradicije in vrednot Obskega severa, kronist hantske veličine in tragedije, Eremey Aipin v romanu "Khanty, ali zvezda zore", kot v ...

Ste se odločili ločiti od povprečnosti? čudovito Najprej jo poiščite. Poglejte, katera področja vašega življenja so vas razočarala? Zapiši jih. To bomo kmalu potrebovali.

2. Neusmiljeno iskren do sebe

Če ste stopili na pot sprememb, opustite samoprevare in sladke iluzije. Poglej naravnost - kdo si? Začnete lahko s socialnimi vlogami: sin, oče, brat, svarilec. Ste se odločili? Zdaj pomislite, kaj bi vas lahko zadrževalo ali omejevalo - hipoteka, posojila ali morda vojaška dolžnost. pripravljena Zdaj je prijetna faza razmisleka - razmislite o svojih dosežkih in prednostih (štejemo vse, tudi častno diplomo kinološke zveze). Iskreni in podrobni odgovori bodo pokazali jasno sliko vašega življenja.

3. Pogumno sanjajte

Naj vas prihodnost ne prestraši. Ne poslušajte svojega notranjega glasu, če vam govori, da nikoli ne boste odličen glasbenik in da je vaše igranje bonga izguba časa (notranji glas nas rad prepričuje, da so naše sanje nedosegljive). Sanjajte, zapišite vse svoje neverjetne želje. V naslednjih tednih boste svojim sanjam naredili dobrih sto korakov.

4. Iščite ravnotežje

Ne bo lahke poti do odličnosti. Ne čakaj. Vedno pa bo obstajalo protislovje med resničnostjo življenja (2. točka) in norimi sanjami (3. točka).
Prepoznajte to in se držite "zlate sredine" - ne potopite se v skrbi, pozabite nase in se ne spremenite v egoista, ki se osredotoča na osebne želje.

5. Cilj ni končna točka potovanja

Poskušati najti svoj namen v življenju je eno najbolj nehvaležnih opravil. In če hkrati mislite, da mora biti v življenju en cilj, za katerega se morate odločiti v mladosti, ali da bo cilj osmislil življenje, tvegate, da boste za vedno obtičali v močvirju povprečnosti.
Pozabite na iskanje svojega cilja. To je neskončen proces, ki vas bo izčrpal. Namesto tega živite z namenom. Počnite tisto, kar se vam zdi pomembno, v čemer uživate.

6. Začnite

Banalno je, a vsaka pot se resnično začne s prvim korakom. Vrnite se na seznam, ki ste ga naredili na začetku, in zapišite seznam prvih korakov za vsako postavko. Ne potrebujete ničesar globalnega - majhen korak. Začeti. Posodobite svoj življenjepis, zjutraj se zbudite 10 minut prej, izgubite pol kilograma. Prvi korak je pol uspeha.

7. Malo je bolje kot nič

Te besede naj bodo vidne. Naredite magnet s tem napisom in ga pritrdite na hladilnik. Na ogledalo v kopalnici položite listek s temi besedami. Če nimate časa, da bi se naučili 20 novih angleških besed, se jih naučite pet. Če nimate časa preteči pet kilometrov, tecite enega. Bolje malo kot nič.

8. Ciljna črta je vedno neznana

Nihče ne ve, kje bo jutri. Ne pričakujte, da lahko predvidite posledice vseh svojih dejanj ali da vas bo vsak korak pripeljal tja, kamor ste načrtovali. Ne razmišljaj o tem. Samo začni. In ne nehaj.

9. Izberite bližnjico

10. Slaven ≠ izjemen

Izjemnosti ne določajo slava, denar in množice oboževalcev. Extraordinary piše izjemne knjige, tudi če jih nihče ne bere. Poje, tudi če nihče ne sliši. Ker drugače ne more. Najpomembneje je, da sledite poti, ki vam je všeč. In poskusite to narediti mojstrsko.