Acustica este muzicala.

Diabet acustica -

este știința sunetului, al cărei nume provine din cuvântul grecesc (akuo) - „aud”. Sarcina acusticii este de a studia natura fizică a sunetului și problemele asociate cu apariția, propagarea și percepția acestuia.

Sunetul are o dublă natură:

Pe de o parte, acesta este un proces obiectiv de transfer al energiei vibrațiilor mecanice ale particulelor într-un mediu elastic (aer, lichid, solid);

Pe de altă parte, acestea sunt doar acele tipuri de vibrații mecanice ale mediului care sunt percepute de sistemul auditiv. Sunet - Asta un fel deosebit

vibratii mecanice ale unui mediu elastic, capabile sa provoace

- senzații auditive. aspectul sunetului , care necesită studierea naturii fizice a sunetului, precum și a metodelor și mijloacelor de creare a acestuia. Acustica se ocupă de aceste probleme instrumente muzicale

, aku-

- statistica vorbirii, electroacustica etc.; determinate de vibrațiile corzilor, plăcilor, membranelor, coloanelor de aer și altor elemente ale instrumentelor muzicale, precum și diafragmelor difuzoarelor și altor corpuri elastice; transmisia sunetului

- de la sursă la ascultător - acestea sunt sarcinile acusticii arhitecturale, electroacusticii etc.; - depinde de vibrațiile mecanice ale particulelor de mediu (aer, apă, lemn, metal etc.); percepția sunetului sistemul auditiv și legătura senzațiilor auditive cu parametrii sonori obiectivi sunt sarcinile psihoacusticii. Începe cu vibrațiile mecanice ale timpanului din aparatul auditiv și abia după aceasta are loc un proces complex de procesare a informațiilor în proteza auditivă. diverse departamente

sistemul auditiv.

O persoană primește aproximativ 25% din informațiile despre lumea din jurul său de la analizatorii auditivi, 60% de la analizatorii vizuali și 15% de la restul.

Sistemul auditiv uman percepe doar o clasă limitată de vibrații mecanice ale mediului, care se încadrează în anumite limite în ceea ce privește nivelul volumului (presiunea sonoră de la 2 x 10 -5 Pa până la pragul durerii de 20 Pa, modificarea nivelului presiunii sonore de la 0 dB). la 120 dB) și înălțime (schimbați frecvențele de la 20 Hz la 20000 Hz). Peste 20.000 Hz – ultrasunete. Sub 20 Hz – infrasunete.

- Toate sunetele din jur pot fi împărțite condiționat în funcție de diferite criterii, de exemplu: prin metoda de creaţie

- - naturale și artificiale (zgomot natural, vorbire, muzică, biosemnale, sunete electronice);- sunete pentru a transmite informații semantice (noționale) și emoționale (vorbire, cânt și muzică); pentru a transmite informații despre mediu (zgomot, sunete de semnal etc.);

- conform parametrilor fizici, precum: gama de frecvențe (infrasunete, ultrasunete, hipersunete etc.); grad de predictibilitate (semnale aleatoare, cum ar fi zgomotul alb; semnale deterministe; semnale cvasialeatoare, inclusiv muzica și vorbirea); structura temporală (periodic, neperiodic, pulsat etc.), etc.

Acustica generală (fizică).- teoria radiatiei si propagarii sunetului in medii diferite, teoria difracției, interferenței și împrăștierii undelor sonore. Procese liniare și neliniare de propagare a sunetului.

Acustica arhitecturala- legile propagării sunetului în încăperi închise (semi-închise, deschise), metode de control al structurii câmpului dintr-o încăpere etc.

Acustica constructiilor- protecție împotriva zgomotului clădirii, întreprinderile industriale etc. (calcul de structuri și structuri, selecția materialelor etc.).

Psihoacustică- legile de bază ale percepției auditive, determinarea relației dintre parametrii obiectivi și subiectivi ai sunetului, determinarea legilor de descifrare a „imaginei sonore”.

Acustica muzicala- probleme de creare, distribuţie şi percepere a sunetelor muzicale, mai exact - sunete folosite în muzică.

Bioacustica- teoria percepției și emisiei sunetului de către obiectele biologice, studiul sistemului auditiv al diferitelor specii de animale etc.

Electroacustica- teoria și practica proiectării emițătorilor și receptorilor care convertesc energia electrică în energie acustică și invers, precum și toate elementele căilor audio moderne pentru înregistrarea, transmiterea și reproducerea sunetului.

Aeroacustica(acustica aviației) - radiația și propagarea zgomotului în structurile aeronavei; metode de izolare fonică și de absorbție a sunetului, teoria propagării undelor sonore de șoc etc.

Hidroacustica- propagarea, absorbția, atenuarea sunetului în apă, teoria traductoarelor hidroacustice, teoria antenelor și ecolocatoarelor hidroacustice, recunoașterea obiectelor în mișcare etc.

Acustica transportului- analiza zgomotului, dezvoltarea metodelor si mijloacelor de absorbtie fonica si izolare fonica in diverse tipuri de transport (avioane, trenuri, autoturisme etc.).

Acustica medicala- dezvoltarea de echipamente medicale bazate pe procesarea si transmiterea semnalelor sonore (proteze auditive, aparate de diagnosticare, analizoare de zgomote cardiace si pulmonare etc.).

Acustica cu ultrasunete- teoria ultrasunetelor, realizarea de echipamente ultrasonice, inclusiv traductoare ultrasonice de uz industrial în hidroacustică, tehnologie de măsurare etc.

Acustica cuantică(acoustoelectronics) - teoria hipersunetelor, crearea de filtre pe undele acustice de suprafață etc.

Acustica vorbirii- teoria și sinteza vorbirii, extragerea vorbirii împotriva zgomotului de fond, recunoașterea automată a vorbirii etc.

Acustica digitala- se dezvoltă activ în ultimii ani, se conturează treptat ca o direcție independentă în legătură cu crearea unei noi generații de microprocesoare (procesor audio) și tehnologie informatică.

Acustica muzicala(din greaca ἀκούω - auzi) este una dintre domeniile acusticii generale, știință care studiază legile fizice obiective ale sunetului muzical: apariția și crearea acestuia (acustica instrumentelor muzicale, acustica vorbirii și a cântului, electroacustica); distributie (acustica arhitecturala, inregistrare sunet, difuzare); perceptia (psihoacustica – acustica auzului uman). Acustica muzicală este, de asemenea, un domeniu muzicologie. Ea explorează fenomene precum înălțimea, volumul, durata și timbrul sunetelor muzicale, consonanța și disonanța, sistemele și acordurile muzicale, urechea muzicală, caracteristicile instrumentelor muzicale și vocea umană. Acustica muzicală folosește date și aplică metode de acustică fizică generală, care studiază procesele de origine și propagare a sunetului. Acustica muzicală este legată de alte ramuri ale muzicologiei, cum ar fi armonia, teoria muzicii, orchestrația, instrumentația, psihologia muzicii etc. Termenul de „acustica muzicală” a fost introdus în știință în 1898 de acusticianul elvețian A. Janquière („Fundamentals of Musical Acoustics”).

Multă vreme, principalul obiect de studiu al acusticii muzicale l-au constituit relațiile numerice dintre frecvențele sunetelor care formează intervale, moduri, sisteme muzicale etc. Ulterior, în acustica muzicală au fost incluse secțiuni legate de studiul prin mijloace obiective a trăsăturilor instrumentelor muzicale și a vocii umane, modelele de interpretare a creativității și percepția muzicală.

Istoria acusticii muzicale ca direcție științifică își are originea în învățăturile grecești antice (Pitagora și școala sa, Aristotel), chineze (Lu Bu-wei) și ale altor filozofi și muzicieni, care au dat o justificare matematică pentru sistemele, intervalele și modurile muzicale. , stabilind o legătură între vibrațiile de înălțime și frecvență ale corzilor, precum și legile de reflexie și absorbție a undelor sonore într-o cameră.

Dezvoltarea ulterioară a acusticii muzicale este asociată cu activitățile oamenilor de știință și muzicienilor din secolele XVI-XVII L. da Vinci, G. Zarlino, G. Galilei, M. Mercen, J. Sauveur, R. Boyle și alții, care au acumulat o cantitate semnificativă de cunoștințe experimentale. Secolul al XVIII-lea este perioada de dezvoltare a acusticii muzicale teoretice în lucrările lui D. Bernoulli, L. Euler, E. Chladni. Descoperirile acestor oameni de știință au făcut posibilă începerea unei analize acustice a mecanismelor de formare a sunetului în instrumentele muzicale, ceea ce a făcut posibilă dezvoltarea și îmbunătățirea acestora din urmă.

În secolul al XIX-lea Remarcabilul fizician, matematician, fiziolog și psiholog german a avut o contribuție semnificativă la dezvoltarea acusticii muzicale G. Helmholtz, care a dezvoltat teoria rezonanței auzului. Principalele sale prevederi sunt stabilite de om de știință în lucrarea „Doctrina senzațiilor auditive ca bază fiziologică a teoriei muzicii” („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863). Conform teoriei rezonanței auzului, percepția înălțimii este rezultatul excitației rezonante a fibrelor organului lui Corti acordate la diferite frecvențe. Lucrările lui Helmholtz au devenit fundamentul dezvoltării la sfârșitul secolului al XIX-lea. ramură independentă a științei – psihoacustică. Dezvoltarea acusticii muzicale la sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XIX-lea. secolele XX continuat de oamenii de știință germani K. Stumpf și W. Köhler, care au studiat în moduri obiective mecanismele de senzație și percepție a vibrațiilor sonore. În 1891, a fost publicată lucrarea lui G. „Acustica din punctul de vedere al științei muzicale”. Astfel, până la sfârșitul secolului al XIX-lea. S-au format direcțiile principale ale acusticii muzicale, care tratează problemele de creație, propagare și percepere a sunetelor muzicale.

În secolul al XX-lea Domeniul de cercetare în acustica muzicală continuă să se extindă: include secțiuni legate de studiul caracteristicilor obiective ale diferitelor instrumente muzicale, precum și acustica studiourilor de înregistrări, studiourilor de radio și televiziune, redarea muzicii înregistrate, restaurarea înregistrărilor, înregistrare stereofonică etc.La sfârşitul secolului al XX-lea. În acustică, s-a format o nouă direcție, „auralizarea” (termenul lui M. Kleiner), bazată pe tehnologia computerizată. Scopul auralizării este de a crea modele virtuale tridimensionale ale oricăror spații, făcând posibilă reproducerea sunetului muzicii și al vorbirii în orice săli, inclusiv în cele care sunt doar proiectate. Centre mari se ocupă de problemele acusticii muzicale: IRCAM (Franța), Universitatea Stanford (SUA), Universitatea Cambridge (Marea Britanie), Institutul de Acustica Muzicală (Austria), Academia Suedeză de Muzică etc.

Oamenii de știință ruși au adus o contribuție semnificativă la dezvoltarea acusticii muzicale moderne N / A. Garbuzov(conceptul de zonă a auzului muzical), A.A. Volodin (teoria percepției tonului), L.S Termen (măsurători electroacustice), A.V. Rimski-Korsakov, E.V. Nazaykinsky, Yu.N Rags, V.P. Morozov, I.A. Aldoshina. Dezvoltarea teoriilor lor a condus la dezvoltarea de noi metode de cercetare. Conceptul de zonă al auzului muzical al lui Garbuzov a făcut posibilă descifrarea și analizarea nuanțelor de interpretare în intonație, dinamică, tempo și ritm, pe baza datelor obiective care caracterizează sunetul muzical și performanța artistică. Teoria lui Volodin a percepției înălțimii a oferit o metodă de analiză a sunetelor muzicale bazată pe izolarea tonurilor parțiale dintr-un spectru de sunet complex și măsurarea intensităților relative ale acestora. Experimentele în domeniul măsurătorilor electroacustice au condus la noi metode de cercetare în acustica instrumentelor muzicale. O contribuție semnificativă la dezvoltarea acusticii muzicale au avut-o lucrările și activitățile lui I.A Aldoshina.

Noile tendințe moderne în acustica muzicală sunt asociate cu crearea muzicii spectrale, acustice, microtonale și de altă natură folosind tehnologia computerizată (Electronic Music Studio și Theremin Center la Conservatorul de stat din Moscova numit după P.I. Ceaikovski. laboratorul de calculatoare NTONYX de la Conservatorul de Stat din Novosibiosk etc.)

Literatură: Kurysheva T.A. Jurnalism muzical și critică muzicală: manual de instruire pentru studenții care studiază la specialitatea „Muzicologie”. - M.: VLADOS-PRESS, 2007.

Sisteme de difuzoare

Astăzi este imposibil să găsești o persoană căreia îi este greu să răspundă la întrebare - care este funcția cutiilor și sertarelor pe prosceniul sălilor de concert, restaurante, cluburi de tineret, cinematografe sau în camerele iubitorilor de muzică? Acest sisteme de difuzoare, transformând un semnal electric într-un sunet de volumul necesar.

Magazinul nostru online are o gamă largă de sisteme acustice specializate. Unele dintre ele sunt destinate ascultării muzicii acasă, altele - pentru cântarea muzicii individuale și de ansamblu, iar altele - pentru evenimente de divertisment și concerte. Unele dintre aceste echipamente sunt echipate cu dispozitive suplimentare (de exemplu, mixere, egalizatoare, microfoane) și accesorii ( rafturi, coasterele, dispozitiv de fixare). Aici fiecare va găsi ceea ce are nevoie.

Orice sistem acustic este rodul unor calcule complexe și al unei intuiții creative a inginerilor audio. Nu vom intra în detalii despre design și circuite electrice. Dar ce trebuie să știi pentru a face o alegere semnificativă în oceanul sortimentelor?

În primul rând, să acordăm atenție corpului (sau, după cum spun experții, să design acustic). Acesta nu este un suport banal pentru fixarea emițătorilor, ci o placă de sunet cu rezonanță cu drepturi depline. Prin urmare, materialul din care este făcut corpul contează:

placaj (cum ar fi EUROSOUND FOCUS-1100A-USB) sau fibre de lemn comprimate (ca în JBL JRX225) saturați sunetul cu noblețea tonurilor din spectrul inferior și mediu;

metal (cum ar fi produse precum megafon PROAUDIO PMD-25) sau plastic (y AudioVoice AP212D) evidențiază spectrul de înaltă frecvență.

În al doilea rând, întreaga varietate de sisteme acustice poate fi redusă la două tipuri principale:

O) sisteme de difuzoare pasive transforma semnalul electric primit de la amplificator extern. Ei se pot impaca cabinet de la mai multe sisteme de difuzoare, atunci când în săli mari sau spații deschise este necesar să se realizeze o amplificare puternică a sunetului (de exemplu, MARTIN AUDIO F15+, EUROSOUND PORT-8 sau JBL JRX225). Folosindu-le, evitați grijile legate de conectarea la sursa de alimentare, cu împământarea fiecărui sistem individual și, în consecință, cu cablajele care interferează cu totul. Dar este util de știut că potrivirea unui amplificator și a unui sistem de difuzoare nu este o sarcină de inginerie ușoară. De aceea cumpara un amplificatorŞi sisteme de difuzoare companii diferite înseamnă intrarea într-o zonă de risc: rezultatul te poate dezamăgi;

b) sisteme de difuzoare active echipat cu electronică încorporată într-o carcasă comună și coordonată cu emițătorii. În cazurile în care sisteme de difuzoare sunt instalate compact și nu există probleme speciale cu conectarea lor la rețeaua electrică și împământare, aceste dispozitive au avantaje clare ( EUROSOUND ESM-8Bi, TOPP PRO X 10A, BEHRINGER B215D etc.).

În al treilea rând, chiar și o persoană departe de acustică înțelege că spectrul frecvențe audio nu poate fi reprodus calitativ de o singură sursă sonoră. Sistemele acustice sunt de obicei echipate cu mai mulți emițători, fiecare fiind responsabil pentru propria sa bandă (gamă) de frecvențe sonore. Disponibil pentru vânzare în două sensuri(De exemplu, American DJ ELS GO 8BT) Și trei căi sisteme de difuzoare (BiemaFP153AII).

Cu toate acestea, spectrul de frecvență joasă este adesea atribuit dispozitivelor separate numite subwoofer-uri, care poate fi și pasiv ( JBL STX828S) și activ ( Behringer VQ1800D) tipuri.

După cum, desigur, înțelegeți, este important să nu ratați atunci când alegeți sistemele de difuzoare. Contactați consultanții noștri, aceștia vă vor ajuta să selectați dispozitivele care vă vor satisface cerințele, caracteristicile încăperii și condițiile de funcționare.

(din grecescul axoystixos - auditiv) - o știință care studiază legile fizice obiective ale muzicii în legătură cu percepția și interpretarea acesteia. A. m. explorează fenomene precum tonul, volumul, timbrul și durata muzicii. sunete, consonanță și disonanță, muzică. sisteme si structuri. Ea studiază muzica. auz, cercetare muzicală. instrumente și oameni voturi. Una dintre problemele centrale ale lui A. m este să descopere cât de fizic. și psihofiziologice legile muzicii se reflectă în specific. legile acestei revendicări și influențează evoluția lor. În AM, datele și metodele științei fizice generale sunt utilizate pe scară largă. acustica, care studiază procesele de origine și propagare a sunetului. Este strâns legată de acustica arhitecturală, psihologia percepției și fiziologia auzului și a vocii (acustica fiziologică). AM este folosit pentru a explica o serie de fenomene din domeniul armoniei, instrumentării, orchestrației etc.
Ca secțiune de muzică. Teoria AM își are originea în învățăturile filozofilor și muzicienilor antici. Deci, de exemplu, matematică bazele muzicii sisteme, intervale și formațiuni erau cunoscute în Alt. Grecia (şcoala pitagoreică), în mier. Asia (Ibn Sina), China (Lu Bu-wei) și alte țări. Dezvoltarea AM este asociată cu numele lui G. Zarlino (Italia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Franța), L. Euler (Rusia), E. Chladni, G. Ohm (Germania), si multi altii. alți muzicieni și oameni de știință. De multă vreme principalul obiect al muzicii acustica erau relațiile numerice dintre frecvențele sunetelor din muzică. intervale, formațiuni și sisteme. Dr. secțiunile au apărut mult mai târziu și au fost pregătite prin practica de a face muze. instrumente, pedagogice cercetare. Deci, modelele de construire a muzicii. instrumentele au fost căutate empiric de meșteri, cântăreți-interpreți și profesori au fost interesați de acustica vocii cântătoare.
Mijloace. Etapa de dezvoltare a AM este asociată cu numele remarcabilului german. fizicianul şi fiziologul G. Helmholtz. În cartea „Doctrina senzațiilor auditive ca bază fiziologică a teoriei muzicii” („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik”, 1863), Helmholtz a subliniat rezultatele observațiilor și experimentelor sale asupra muzicii . sunetele și percepția lor. Acest studiu a oferit primul concept complet al fiziologiei auzului pitch, cunoscut ca teoria rezonanței auzului. Ea explică percepția înălțimii ca rezultat al excitației rezonante a celor reglați la diferite. frecvențele de fibre ale organului lui Corti. Helmholtz a explicat fenomenele de disonanță și consonanță prin bătăi. Acustic Teoria lui Helmholtz și-a păstrat valoarea, deși unele dintre prevederile sale nu corespund timpurilor moderne. idei despre mecanismul auzului.
O mare contribuție la dezvoltarea psihofiziologiei și acusticii auzului a fost adusă la sfârșitul secolului al XIX-lea. secolele 20 K. Stumpf și W. Köhler (Germania). Cercetările acestor oameni de știință au extins AM ca domeniu științific. disciplina; cuprindea doctrina mecanismelor de reflecție (senzație și percepție) etc. aspecte obiective ale vibrațiilor sonore.
În secolul al XX-lea, dezvoltarea AM se caracterizează printr-o extindere suplimentară a domeniului de cercetare, includerea de secțiuni legate de caracteristicile obiective ale diferitelor tipuri. muzică unelte. Acest lucru a fost cauzat de creșterea muzelor. industrie, dorința de a se dezvolta pentru producția de muzică. instrumente puternice teoretice bază. În secolul al XX-lea s-a dezvoltat metoda de analiză a muzicii. sunete, bazate pe izolarea tonurilor parțiale dintr-un spectru de sunet complex și măsurarea acestora. intensitate. Tehnica experimentală. cercetare bazată pe metode electroacustice. măsurători, a căpătat o mare importanță în acustica muzicii. unelte.
Dezvoltarea tehnologiei radio și de înregistrare a sunetului a contribuit, de asemenea, la extinderea cercetării în domeniul muzicii audiofile. Accentul în acest domeniu se pune pe problemele acusticii studiourilor de radio și de înregistrare, reproducerea muzicii înregistrate și restaurarea înregistrărilor fonografice vechi. înregistrări. De mare interes sunt lucrările legate de dezvoltarea stereofonică. înregistrarea sunetului și stereofonia difuzarea muzicii la radio.
O etapă importantă în dezvoltarea tehnologiei moderne. A. m. este asociat cu cercetarea bufnițelor. muzicolog și acustic N. A. Garbuzov. În lucrările lui era și un semn. Cel puțin o nouă înțelegere a subiectului AM ca secțiune a artei moderne a luat contur. teoria muzicii. Garbuzov a dezvoltat o teorie coerentă a percepției auditive, în care centrul. locul este ocupat de conceptul de zonă al muzicii. auz (vezi Zona). Dezvoltarea conceptului de zonă a condus la dezvoltarea unor metode de decodare și analiză a nuanțelor de performanță în intonație, dinamică, tempo și ritm. Când cercetăm muzica. creativitate și percepție, atunci când studiezi muzica. prod. a devenit posibil să se bazeze pe date obiective care caracterizează muzica. sunet, art. execuţie. Această posibilitate este esențială pentru rezolvarea multor probleme muzicologice ale timpului nostru, de exemplu. pentru a afla relațiile dintre intonație și mod în muzica cu sunet real. producția, relațiile dintre componentele interpretative și componente ale artei. întregul, care este ceea ce este sunat, interpretat, produs.
Dacă mai devreme A. m. s-a redus la cap. arr. la matematică explicații apărute în muzică. practica sistemelor organizaționale - moduri, intervale, acordări, apoi accentul s-a mutat ulterior pe studiul prin metode obiective a tiparelor de interpretare a creativității și muzicii. percepţie.
Una dintre secțiunile modernului A. m. este un chanter acustic. vot. Există două teorii care explică mecanismul de control al frecvenței de oscilație corzile vocale- clasic mioelastice teorie și neurocronax. teoria prezentată de francezi. savantul R. Yusson.
Acustica instrumentelor muzicale electrice din URSS este studiată de L. S. Termen, A. A. Volodin și alții Pe baza metodei de sinteză a spectrelor de sunet, Volodin a dezvoltat teoria percepției înălțimii, conform căreia înălțimea unui sunet percepută de o persoană. este determinată de armonica sa complexă. spectrul, și nu doar frecvența vibrațiilor fundamentale. tonuri. Această teorie reprezintă una dintre cele mai mari realizări ale oamenilor de știință sovietici în domeniul muzicii acustice. Dezvoltarea instrumentelor muzicale electrice a crescut din nou interesul cercetătorilor acustici în problemele de structură, temperament și capacitatea de a controla intonația liberă.
Fiind o ramură a teoriei muzicii, teoria muzicii nu poate fi considerată ca o disciplină capabilă să ofere o explicație completă a unor astfel de muze. fenomene precum armonia, structura, armonia, consonanța, disonanța etc. Cu toate acestea, metodele acustice și datele obținute cu ajutorul lor permit muzicologilor să rezolve mai obiectiv cutare sau cutare problemă științifică. întrebare. Acustic modele ale muzicii pe parcursul dezvoltării seculare a muzicii. culturile au fost folosite în mod constant pentru a construi social sistem semnificativ muzică limbaj, care are un specific legi subordonate artistico-esteticului. principii.
Sov. Specialiștii AM au depășit opiniile unilaterale asupra naturii muzicii care erau caracteristice oamenilor de știință din trecut, care exagerau importanța științei fizice. caracteristici sonore. Exemple de aplicare a datelor AM în muzică. teoriile sunt opera lui Sov. muzicologi Yu. N. Tyulin („Doctrina armoniei”), L. A. Mazel („Despre melodie”, etc.), S. S. Skrebkov („Cum să interpretăm tonalitatea?”). Conceptul de natura zonală a auzului se reflectă în decomp. muzicolog lucrări și, în special, în special cercetare, dedicată interpretarea intonației (lucrări de O. E. Sakhaltueva, Yu. N. Rags, N. K. Pereverzev etc.).
Printre sarcinile pe care știința modernă este chemată să le rezolve. A. m., - o fundamentare obiectivă a noilor fenomene de mod și intonație în operele oamenilor moderni. compozitori, clarificând rolul acusticii obiective. factori în procesul de formare a muzicii. limbaj (ton, timbru, dinamic, spațial etc.), dezvoltarea ulterioară a teoriei auzului, vocii, muzicii. percepția, precum și îmbunătățirea metodelor de studiere a artelor spectacolului și a percepției muzicale, metode bazate pe utilizarea electroacusticii. echipamente și tehnici de înregistrare a sunetului.
Literatură: Rabinovici A.V., Curs scurt acustica muzicală, M., 1930; Acustica muzicala, colectie. Artă. editat de N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov N. A., Nature nature of pitch hearing, M.-L., 1948; lui, Natura zonei a tempoului și a ritmului, M., 1950; el, Auzul intonaţiei intrazonale şi metodele sale de dezvoltare, M.-L., 1951; de el, Natura zonei a auzului dinamic, M., 1955; de el, Natura zonei auzului timbru, M., 1956; Rimsky-Korsakov A.V., Dezvoltarea acusticii muzicale în URSS, „Izvestia. Științe academice ale URSS”. Seria fizică, 1949, vol. XIII, nr. 6; Baranovsky P. P., Yutsevich E. E., Analiza sound-pitch a structurii melodice libere, K., 1956; rags Yu N., Intonarea unei melodii în legătură cu unele dintre elementele sale, în colecția: Proceedings of Department of Music Theory al Conservatorului de Stat din Moscova. P.I. Ceaikovski, vol. 1, M., 1960, p. 338-355; Sakhaltueva O. E., Despre unele modele de intonație în legătură cu forma, dinamica și modul, în același loc, p. 356-378; Sherman N.S., Formarea unui sistem uniform temperat, M., 1964; Aplicarea acusticului metode de cercetare în muzicologie, culegere. Art., M., 1964; Laboratorul de acustica muzicala, sat. articole editate de E. V. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N.K., Probleme de intonație muzicală, M., 1966; Volodin A. A., Rolul spectrului armonic în percepția înălțimii și a timbrului sunetului, în: Artă și știință muzicală, voi. 1, M., 1970; a lui, Sinteza electrică a sunetelor muzicale ca bază pentru studiul percepției lor, „Questions of Psychology”, 1971, nr. 6; el, Despre percepţia proceselor tranzitorii ale sunetelor muzicale, în acelaşi loc, 1972, nr. 4; Nazaykinsky S.V., Despre psihologia percepției muzicale, M., 1972; Helmholtz H. von, Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, în rusă. BANDĂ - Doctrina senzațiilor auditive ca bază fiziologică pentru teoria muzicii, Sankt Petersburg, 1875; Stumpf S., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; în rusă per., M., 1898; Helmholtz H. von, Vorlesungen ьber die mathematischen Prinzipien der Akustik, în cartea: Vorlesungen ьber theoretische Physik, Bd 3, Lpz., 1879; în rusă BANDĂ - Sankt Petersburg, 1896; Köhler W., Akustische Untersuchungen, Bd 1-3, „Zeitschrift für Psychologie”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Die Akustik, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Einführung in die Akustik, V., 1939, V.-(a. o.), 1958; Wood A. , Acustica, L., 1947; de el, Fizica muzicii, L., 1962; Bartholomew W. T., Acustica muzicii, N. Y., 1951; Lobachowski S., Drobner M., Akustyka muzyczna, Krakuw, 1953; Culver Ch., Acustica muzicală, N.Y., 1956; Acoustique musicale, composée de F. Canac, în cartea: Colloques internationaux de Centre National de la Recherche scientifique..., LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Podrecznik dla srednich szkуL muzycznych, Kr., 1963; Reinecke H. P., Experimentelle Beiträge zur Psychologie des musikalischen Hörens, Schriftenreihe des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universitöt Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Sun and music: a non-matematical treatise on the physical constitution of music sounds and armonie, including principale acustical discoveries of professor Helmholtz, L., 1873, reprint, N. Y.-L., 1967; Backus J., Fundamentele acustice ale muzicii, N.Y., (1969). E. V. Nazaikinsky.

• - , un domeniu al fizicii care studiază vibrațiile elastice și undele de la cele mai joase frecvențe până la frecvențe extrem de înalte, interacțiunile acestora cu materia și diverse aplicații...

  Enciclopedie fizică

• - în sens larg - o ramură a fizicii care studiază undele elastice de la frecvențele cele mai joase la cele mai înalte; V în sens restrâns- doctrina sunetului. General și teoretic...

  Știința naturii. Dicţionar Enciclopedic

• - în antichitate ori doctrina percepției sunetului. Dr. întrebări care se referă acum la timpurile moderne. A., considerat. la vremea aceea știința muzicii și a armoniei. Archytas a ajuns la concluzia că armonia, exprimă. atitudine fireasca...

  Lumea antică. Dicţionar Enciclopedic

• -, în antichitate - doctrina percepției sunetului. Alte întrebări care se referă acum la timpurile moderne. A., erau considerate la acea vreme de știința muzicii și a armoniei. Archytas a ajuns la concluzia că armoniile, exprimă...

  Dicţionar de Antichitate

• - 1) o ramură a fizicii în care sunt studiate fenomenele sonore 2) condițiile sonore ale încăperii 1) audibilitatea automată a muzicii într-o mașină 2) în general, toate echipamentele pentru...

  Dicționar explicativ practic suplimentar universal de I. Mostitsky

• - în sensul restrâns al cuvântului, studiul sunetului, adică vibrațiile elastice și undele în gaze, lichide și solide, audibile de urechea umană...

  Glosar de termeni militari

• - în sens larg - o ramură a fizicii care studiază undele elastice de la cele mai joase frecvențe la cele mai înalte în sens restrâns - studiul sunetului; Unul dintre elementele esențiale ale fundamentelor științifice ale examinării fonoscopice...

  Enciclopedie criminalistică

• - știința sunetului, în principal despre proprietățile undelor sonore. Arhitecții iau în considerare acustica atunci când proiectează clădiri publice, cum ar fi săli de concerte și săli de curs, pentru a asigura...

  Dicționar enciclopedic științific și tehnic

• - studiul vibrațiilor și undelor elastice în gaze, lichide și solide, interacțiunea acestora cu substanțele și aplicarea în rezolvarea problemelor practice. Într-un sens restrâns - doctrina sunetului...

  Dicționar marin

• - numele doctrinei sunetului luat din greacă. Sunetul este senzația percepută de organul nostru de auz atunci când undele sonore produse de vibrația corpurilor elastice lovesc timpanul...

  Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Euphron

• - în sensul restrâns al cuvântului - doctrina sunetului, adică despre vibrațiile elastice și undele în gaze, lichide și solide, audibile de urechea umană...
• - vezi Acustica muzicala...

  Marea Enciclopedie Sovietică

• Enciclopedie modernă

• - în sens larg - o ramură a fizicii care studiază undele elastice de la frecvențele cele mai joase la cele mai înalte; în sens restrâns - doctrina sunetului...

  Dicționar enciclopedic mare

• - ...

  Dicționar de ortografie al limbii ruse

• - femeie, greacă știința naturii și a legilor sunetului; parte a fizicii, știința sunetului. O sală acustică, aranjată după legile acusticii, pentru un ecou, ​​sau pentru o voce...

  Dicţionarul explicativ al lui Dahl

„Acustica muzicală” în cărți

Acustică

Din cartea Ghidul orchestrei și curtea ei autor Zisman Vladimir Alexandrovici

ACUSTICĂ ROCĂ 12–14.01.90. Cherepovets

autor Dyagileva Iana Stanislavovna

ACUSTICĂ ROCĂ 12–14.01.90. Cherepovets din articolul: CHEREPOVETS: TRIUMF, SUCCES, ESEC? ...Așa-zișii barzi rock nu au plăcut cu varietate. Cei trei care au meritat ovația au arătat și mai izbitori pe fundalul lor - Yanka, Andrey Tsybin și Alexey „colonelul” Khrynov. Acesta din urmă era dotat

ACUSTICA-90

Din cartea lui Yank Diaghilev. Va veni apa (Colecție de articole) autor Dyagileva Iana Stanislavovna

ACOUSTICS-90 Împreună cu întreaga țară, mișcarea avansată rock and roll cu pop din spate trece de la realizări colective la realizări individuale. Acum trei ani și mai târziu, doar

Acustică. Apex Ltd. (CD)

Din cartea lui Yank Diaghilev. Va veni apa (Colecție de articole) autor Dyagileva Iana Stanislavovna

Acustică. Apex Ltd. (CD) Premiat de trei ori cu o bâtă receptivă la capul fațetat, a continuat să bată cu insistență la poartă până s-a sufocat din propria sa îndrăzneală... Înregistrarea a fost făcută în februarie 1989 și i s-a oferit ocazia să vadă lumina zi mulțumită lui Oleg Kovriga – fericit

YANKA. Acustică

Din cartea lui Yank Diaghilev. Va veni apa (Colecție de articole) autor Dyagileva Iana Stanislavovna

YANKA. Acustica Când Yanka Diaghileva a susținut principalele sale concerte și a realizat cele mai faimoase înregistrări ale ei, perestroika nu era doar în plină desfășurare - căpriorii ardeau și fumau, acoperișul se mișca, iar așchii și scântei zburau peste tot Ivanovo. Și mulți dintre cei care au planificat perestroika

1.2. Muzicologie aplicată. jurnalismul muzical şi critica muzicală în sistemul muzicologiei aplicate

autor

1.2. Muzicologie aplicată. Jurnalismul muzical și critica muzicală în sistemul muzicologiei aplicate Conceptul de „muzicologie”, precum și desemnarea specialiștilor în acest domeniu prin cuvântul „muzicolog” (sau, în versiunea occidentală, „muzicolog”), se asociază de obicei cu

Critica muzicală și știința muzicii

Din cartea Jurnalism muzical și critică muzicală: un manual autor Kurysheva Tatyana Aleksandrovna

Critica muzicii și știința muzicii Multe domenii științifice sunt implicate în studiul fenomenului muzicii: pe lângă muzicologia în sine, atrage atenția criticii de artă din diferite direcții, estetică, filozofie, istorie, psihologie, studii culturale, semiotică și

Acustică

Din cartea Nautilus Pompilius autor Kushnir Alexandru

Acustica Cel mai probabil, este mai logic să începem numărătoarea inversă a evenimentelor care au avut loc cu „Nautilus” în 1996 cu concertul de prezentare a „Wings” din Sankt Petersburg, care a avut loc la începutul lunii februarie. Dacă nu țineți cont de concertele ulterioare din Krasnoyarsk, Vologda, Ivanovo și

15. Acustica

Din cartea Fizica medicală autor Podkolzina Vera Alexandrovna

15. Acustica Acustica este un domeniu al fizicii care studiază vibrațiile elastice și undele de la cele mai joase frecvențe la cele extrem de înalte (1012–1013 Hz). Acustica modernă acoperă o gamă largă de probleme, are o serie de secțiuni: acustica fizică, care studiază caracteristicile;

Acustică

Din cartea Dictionar enciclopedic (A) autorul Brockhaus F.A.

Acustica Acustica este numele studiului sunetului luat din greaca. Sunetul este senzația percepută de organul nostru de auz, atunci când lovește timpanul, a undelor sonore (o serie de condensări și rarefacții succesive ale aerului) produse de vibrația elasticului.

Acustica arhitecturala

Din cartea Marea Enciclopedie Sovietică (AR) a autorului TSB

Acustică

TSB

Acustica muzicala

Din cartea Marea Enciclopedie Sovietică (AK) a autorului TSB

Acustica atmosferică

Din cartea Marea Enciclopedie Sovietică (AT) a autorului TSB

Acustica muzicala

Din cartea Marea Enciclopedie Sovietică (MU) a autorului TSB

(din grecescul akustikos - auditiv, ascultare), în sensul restrâns al cuvântului - doctrina sunetului, adică despre vibrațiile elastice și undele în gaze, lichide și solide, audibile de urechea umană (frecvențele unor astfel de vibrații sunt în intervalul de 16 Hz - 20 kHz); în sens larg - un domeniu al fizicii care studiază vibrațiile elastice și undele de la cele mai joase frecvențe (convențional de la 0 Hz) până la frecvențe extrem de înalte 1012-1013 Hz, interacțiunea acestora cu materia și aplicarea acestor vibrații (unde).

Institutul de acustică al Academiei de Științe a URSS (AKIN)

o instituție de cercetare care desfășoară activități în domeniul acusticii. Creat la Moscova în 1953 pe baza Laboratorului de acustică al Institutului de Fizică numit după. P. N. Academia de Științe Lebedev a URSS. Principalele direcții de activitate ale institutului (1968): cercetări privind propagarea și difracția sunetului, acustica fiziologică, acustica neliniară, ultrasunetele, acustica fizică a lichidelor și gazelor, acustică solidși acustica cuantică, acustica oceanică; cercetare pentru noi materiale utilizate la traductoarele acustice; găsirea de noi materiale care absorb vibrațiile și metode de combatere a zgomotului și vibrațiilor. Acustica arhitecturală este acustica camerei, un domeniu al acusticii care studiază propagarea undelor sonore într-o cameră, reflectarea și absorbția acestora de către suprafețe, precum și influența undelor reflectate asupra audibilității vorbirii și muzicii. Scopul cercetării este acela de a crea metode de proiectare a sălilor (teatru, concert, prelegeri, studiouri radio etc.) cu pre-proiectate conditii bune audibilitate.

Bel

o unitate de mărime relativă logaritmică (logaritmul raportului dintre două mărimi fizice cu același nume), utilizată în inginerie electrică, inginerie radio, acustică și alte domenii ale fizicii; notat b sau B, numit după inventatorul american al telefonului, A. G. Bell. Numărul N de bels corespunzător raportului dintre două mărimi de energie P1 și P2 (care includ puterea, energia, densitatea de energie etc.) este exprimat prin formula N = log(P1/P2), iar pentru mărimile „putere” F1 și F2 (tensiune, curent, presiune, intensitatea câmpului etc.) N = 2·log(F1/F2). De obicei se folosește 0,1 fracțiune de Bel, numită decibel (dB, dB).

Zgomot alb

zgomotul în care vibratii sonore frecvențele diferite sunt reprezentate în mod egal, adică, în medie, intensitățile undelor sonore de diferite frecvențe sunt aproximativ aceleași, de exemplu zgomotul unei cascade. Numele „White Noise” se bazează pe analogia cu lumina albă. Vezi și Zgomot.

Nivelul sunetului perceput (PN dB)

nivelul presiunii sonore a zgomotului aleatoriu în banda de la o treime de octavă la o octavă în vecinătatea unei frecvențe de 1000 Hz, corespunzând, conform aprecierii ascultătorilor „normali”, volumului zgomotului în cauză.

Timp de reverberație

perioada de timp după oprirea sursei de sunet, timp în care sunetul reverberant al unei anumite frecvențe slăbește cu 60 dB. De obicei, timpul este măsurat pentru primii 30 dB de atenuare și rezultatul este extrapolat.

Pas

o caracteristică a percepției auditive care permite sunetelor să fie distribuite pe o scară de la sunetele joase la cele înalte. Depinde în primul rând de frecvență, dar și de presiunea sonoră și forma de undă.

Volumul sunetului

o cantitate care caracterizează senzația auditivă pentru un sunet dat. Intensitatea unui sunet depinde în moduri complexe de presiunea sonoră (sau intensitatea sunetului), frecvența și forma vibrației. Cu o frecvență și o formă constantă a vibrațiilor, volumul sunetului crește odată cu creșterea presiunii sonore. La aceeași presiune sonoră, volumul sunetului tonurilor pure (vibrații armonice) de diferite frecvențe este diferit, adică. frecvente diferite Sunetele de diferite intensități pot avea același volum. Intensitatea unui sunet de o anumită frecvență este estimată comparându-l cu intensitatea unui ton simplu cu o frecvență de 1000 Hz. Nivelul de presiune a sunetului (în dB) al unui ton pur cu o frecvență de 1000 Hz care este la fel de puternic (prin comparație cu urechea) precum sunetul măsurat se numește nivelul de intensitate al acelui sunet (în phon). Volumul sunetului pentru sunete complexe este evaluat la o scară convențională în soni. Volumul sunetului este o caracteristică importantă a sunetului muzical.

Decibel

(din deci... și bel) - o unitate submultiple din bel - o unitate de valoare relativă logaritmică (logaritmul zecimal al raportului dintre două mărimi fizice cu același nume - energii, puteri, presiuni sonore etc.); egal cu 0,1 bel. Denumiri: dB rus, dB internațional. Decibelul este mai des folosit în practică decât unitatea de bază - bel.

Presiunea sonoră

presiune care apare suplimentar în timpul trecerii undă sonorăîn medii lichide și gazoase. Propagându-se într-un mediu, o undă sonoră formează condensări și rarefacții, care creează modificări suplimentare de presiune în raport cu presiunea medie din mediu. Astfel, presiunea sonoră este partea variabilă a presiunii, adică fluctuațiile de presiune în jurul valorii medii, a cărei frecvență corespunde frecvenței undei sonore. Presiunea sonoră este principala caracteristică cantitativă a sunetului. Unitatea de măsură a presiunii sonore în sistemul SI este newton pe m2 (anterior se folosea unitatea bar: 1 bar = 10-1 n/m2). Uneori, pentru a caracteriza sunetul, se folosește nivelul presiunii sonore - raportul dintre valoarea unei presiuni sonore date și valoarea de prag a lui Z. d ro = 2-10-5 n/m2, exprimată în dB. În acest caz, numărul de decibeli N = 20 lg (p/po). Presiunea sonoră în aer variază foarte mult - de la 10-5 n/m2 în apropierea pragului de audibilitate până la 103 n/m2 la cel mai înalt sunete puternice, cum ar fi zgomotul avioanelor cu reacție. În apă la frecvențe ultrasonice de ordinul mai multor MHz, cu ajutorul emițătorilor de focalizare, se obține o valoare de până la 107 n/m2. La o presiune acustică semnificativă, se observă fenomenul de discontinuitate a continuității lichidului - cavitație. Presiunea sonoră trebuie să fie diferențiată de presiunea sonoră.

Izolarea fonică a anvelopelor clădirii

atenuarea sunetului pe măsură ce pătrunde prin gardurile clădirilor într-un sens mai larg - un set de măsuri pentru reducerea nivelului de zgomot care pătrunde în spații din exterior. Măsura cantitativă a izolației fonice a anvelopelor clădirii, exprimată în decibeli (dB), se numește capacitate de izolare fonică. Izolarea fonică se diferențiază de zgomotele de aer și de impact. Izolarea fonică de sunetul aerian se caracterizează printr-o scădere a nivelului acestui sunet (vorbire, cânt, transmisii radio) atunci când trece prin gard și este evaluată prin răspunsul în frecvență al izolației fonice în intervalul de frecvență 100-3200 Hz, luând ținând cont de influența absorbției fonice a încăperii izolate. Izolarea fonică de la zgomotul de impact (pașii oamenilor, mobila în mișcare etc.) depinde de nivelul de zgomot care apare sub tavan și este evaluată prin răspunsul în frecvență al nivelului redus de presiune sonoră în același interval de frecvență atunci când se lucrează pe tavanul unui mașină de impact standard, luând în considerare și camera izolată de absorbție a sunetului.

Structuri fonoabsorbante

dispozitive de absorbție a undelor sonore incidente asupra acestora. Structurile fonoabsorbante includ materiale fonoabsorbante, mijloace de întărire a acestora și uneori acoperiri decorative. Cele mai comune tipuri de structuri fonoabsorbante sunt căptușelile fonoabsorbante ale suprafețelor interioare (tavane, pereți, canale de ventilație, puțuri de lift etc.), absorbante de sunet bucăți, elemente de supresoare de zgomot active.

Impedanta acustica

rezistență complexă, care se introduce atunci când se iau în considerare vibrațiile sistemelor acustice (emițătoare, claxone, țevi etc.). Impedanța acustică este raportul dintre amplitudinile complexe ale presiunii sonore și viteza vibrațională volumetrică a particulelor mediului (aceasta din urmă este egală cu produsul dintre viteza de vibrație mediată pe suprafață și zona pentru care este determinată viteza de vibrație) . Expresia complexă „Impedanță acustică” are forma Za = Ra + i Xa, unde i este unitatea imaginară. Prin împărțirea impedanței acustice complexe în părți reale și imaginare, se obțin componentele active Ra și reactive Xa. Impedanța acustică este impedanța acustică activă și reactivă. Primul este asociat cu frecarea și pierderile de energie datorate emisiei de sunet de către sistemul acustic, iar al doilea este asociat cu reacția forțelor de inerție (masă) sau a forțelor elastice (flexibilitate). În conformitate cu aceasta, reactanța poate fi inerțială sau elastică.

Coeficient de absorbție (α)

dacă suprafața se află într-un câmp sonor, atunci „α” este raportul dintre energia sonoră absorbită de suprafață și energia incidentă pe ea. Dacă 60% din energia incidentă este absorbită, atunci coeficientul de absorbție este 0,6.

Acustica muzicala

o știință care studiază legile fizice obiective ale muzicii în legătură cu percepția și interpretarea acesteia. Explorează fenomene precum înălțimea, volumul sunetului, timbrul și durata sunetelor muzicale, consonanța și disonanța, sistemele și acordurile muzicale. Studiază auzul muzical, cercetează instrumentele muzicale și vocile umane. Afla cum legile fizice si psihofiziologice ale muzicii se reflecta in legile specifice acestei arte si afecteaza evolutia acestora. Acustica muzicală folosește date și metode din acustica fizică generală, care studiază procesele de origine și propagare a sunetului. Este strâns legat de acustica arhitecturală, psihologia percepției și fiziologia auzului și a vocii. Acustica muzicală este folosită pentru a explica o serie de fenomene din domeniul armoniei, instrumentelor muzicale, instrumentației etc. Închiderea structurilor clădirilor și structurilor, structurilor clădirii (pereți, podele, acoperiri, deschideri de umplere, pereți despărțitori etc.), limitând volumul unei clădiri (structurii) și împărțind-o în încăperi separate. Scopul principal al structurilor de împrejmuire este de a proteja spațiile (de gard) de influențele de temperatură, vânt, umiditate, zgomot, radiații etc., care este diferența lor față de structurile portante care percep sarcinile de putere; Această diferență este condiționată, deoarece de multe ori funcțiile de închidere și portante sunt combinate într-o singură structură (pereți, pereți despărțitori, podea și plăci de acoperire etc.). Structurile de închidere sunt împărțite în externe (sau externe) și interne. Cele exterioare servesc în principal pentru protecția împotriva influențelor atmosferice, cele interne) în principal pentru împărțirea spațiului interior al clădirii și izolarea fonică.

Absorbția sunetului

conversia energiei undelor sonore în alte tipuri de energie, în special căldură; caracterizată prin coeficientul de absorbție a, care este definit ca inversul distanței la care amplitudinea undei sonore scade de e = 2,718 ori. a este exprimat în cm-1 adică. în neperi pe cm sau în decibeli pe m (1 dB/m = 1,15·10-3 cm-1).

Pragul de auz

valoarea minimă a presiunii sonore la care un sunet de o anumită frecvență poate fi încă perceput de urechea umană. Valoarea „pragului de auz” este de obicei exprimată în decibeli, luând nivelul zero al presiunii sonore la 2·10-5 n/m2 sau 2·10-4 n/m2 la o frecvență de 1 kHz (pentru un avion). undă sonoră). Pragul de auz depinde de frecvența sunetului. Sub influența zgomotului și a altor iritații sonore, P. s. pentru un anumit sunet crește, iar valoarea crescută a pragului de auz rămâne o perioadă de timp după încetarea factorului de interferență, apoi revine treptat la nivelul inițial. U oameni diferiti iar pentru aceleași persoane în momente diferite, pragul de auz poate varia în funcție de vârstă, stare fiziologică și pregătire. Măsurătorile pragului de auz se fac de obicei folosind metode audiometrice.

Reverberaţie

(Late Lat. reverberatio - reflectare, din Lat. reverbero - aruncare), procesul de atenuare treptată a sunetului în spații închise după oprirea sursei sale. Volumul de aer al încăperii este un sistem oscilator cu un număr foarte mare de frecvențe naturale. Fiecare dintre oscilațiile naturale se caracterizează prin propriul coeficient de atenuare, care depinde de absorbția sunetului în timpul reflectării acestuia de la suprafețele limită și în timpul propagării acestuia. Prin urmare, oscilațiile naturale ale diferitelor frecvențe excitate de sursă se degradează nesimultan. Reverberația are un impact semnificativ asupra audibilității vorbirii și muzicii într-o cameră, deoarece... ascultătorii percep sunetul direct pe fundalul oscilațiilor excitate anterior ale volumului aerului, ale căror spectre se modifică în timp ca urmare a atenuării treptate a componentelor propriilor oscilații. Efectul reverberației este mai semnificativ cu cât se degradează mai lent. În încăperile ale căror dimensiuni sunt mari în comparație cu lungimile de undă, spectrul de oscilații naturale poate fi considerat continuu, iar reverberația poate fi reprezentată ca rezultat al adăugării sunetului direct și a unei serii de repetiții de amplitudine întârziată și descrescătoare, cauzate de reflexia de la suprafețele de delimitare. .

Acustica constructiilor

o disciplină științifică care studiază problemele protejării spațiilor, clădirilor și teritoriilor din zonele populate de zgomot folosind metode arhitectural-amenajare și construcții-acustice (constructive). Acustica clădirii este considerată atât ca ramură a acusticii aplicate, cât și ca ramură a fizicii clădirii. Metodele arhitecturale și de planificare ale acusticii clădirii includ: soluții raționale (din punct de vedere al protecției fonice) de planificare volumetrică pentru clădiri și spații; eliminarea surselor de zgomot din obiectele protejate; planificarea optimă a microdistrictelor, zonelor rezidențiale, precum și a teritoriilor întreprinderilor industriale.

Fundal

(din grecescul telefon - sunet) - o unitate a nivelului de volum al sunetului. Datorită faptului că sunetele de intensități diferite (diferând în funcție de presiunea sonoră) pot avea aceeași intensitate la frecvențe diferite, intensitatea sunetului este evaluată comparându-l cu intensitatea unui ton pur standard (de obicei cu o frecvență de 1000 Hz). ). 1 Fundal - diferența de niveluri de volum a două sunete de o anumită frecvență, pentru care sunetele de volum egal cu o frecvență de 1000 Hz diferă în intensitate (nivelul presiunii sonore) cu 1 decibel. Pentru un ton pur cu o frecvență de 1000 Hz, scara Von este aceeași cu scara decibelilor.

Zgomot

oscilații aleatorii de diferite naturi fizice, caracterizate prin complexitatea structurii lor temporale și spectrale. În viața de zi cu zi, zgomotul se referă la diferite tipuri de interferențe acustice nedorite în percepția vorbirii, a muzicii, precum și la orice sunet care interferează cu odihna sau munca. Zgomotul joacă un rol semnificativ în multe domenii ale științei și tehnologiei: acustică, inginerie radio, radar, radioastronomie, teoria informației, tehnologia computerelor, optică, medicină etc. Zgomotul, indiferent de natura sa fizică, diferă de oscilațiile periodice prin aleatoriu. modificarea valorilor instantanee ale cantităților care caracterizează un proces dat. Adesea, zgomotul este un amestec de vibrații aleatorii și periodice. Pentru a descrie zgomotul, se folosesc diverse modele matematice în conformitate cu temporal, spectral și structura spatiala. Pentru cuantificarea zgomotului se folosesc parametri medii, determinați pe baza unor legi statistice care țin cont de structura zgomotului la sursă și de proprietățile mediului în care se propagă zgomotul.

Protecție împotriva zgomotului

un ansamblu de măsuri (tehnice, arhitectural-amenajare, construcții-acustice etc.) efectuate pentru protejarea împotriva zgomotului și limitarea nivelului acestuia în incinte, clădiri și zone populate în conformitate cu cerințele standardele sanitare. Protecția eficientă a zgomotului contribuie semnificativ la creșterea nivelului de îmbunătățire a zonelor populate, îmbunătățirea condițiilor de viață, de muncă și de agrement ale populației. Vezi și Izolarea fonică a anvelopelor clădirilor, Structuri fonoabsorbante, Acustica clădirii.

Sonometru

un dispozitiv pentru măsurarea obiectivă a nivelului de volum al sunetului (zgomot). Sonometrul conține un microfon de măsurare omnidirecțional, un amplificator, filtre de corecție, un detector și un dispozitiv indicator - indicator. Schema generala Sonometrul este ales astfel încât proprietățile sale să se apropie de cele ale urechii umane. Sensibilitatea urechii depinde de frecvența sunetului, iar tipul acestei dependențe se modifică odată cu modificările intensității zgomotului (sunetului) măsurat. Prin urmare, sonometrul are 3 seturi de filtre care oferă forma dorită a răspunsului în frecvență la volum scăzut ~40 von (utilizat în intervalul 20-55 von), B - volum mediu ~70 von (55-85 von) și C - volum mare (fond 85- 140). Caracteristica la volum mare este uniformă în banda de frecvență 30-8000 Hz. Scara A este folosită și pentru a măsura nivelul volumului, exprimat în unități - decibeli marcați A, adică dB (A), la orice volum. Nivelul sonor în dB (A) este utilizat pentru a standardiza volumul de zgomot în industrie, clădiri rezidențiale și transport. Filtrele sunt comutate manual în funcție de volumul sunetului măsurat (zgomot). Semnalul rectificat de un detector pătratic este mediat pe un timp corespunzător constantei de timp a urechii de 50-60 ms (perioada de timp în care urechea, datorită inerției sale, percepe două semnale sonore separate ca unul îmbinat). Scara dispozitivului de ieșire este calibrată în decibeli în raport cu nivelul rădăcină-pătrată medie a presiunii sonore (2·10-5 n/m2) conform uneia dintre cele 3 scale - A, B sau C. Un sonometru modern este un dispozitiv portabil compact, alimentat de baterii uscate în interior. Microfonul, circuitul electronic și indicatorul sonometrului trebuie să fie extrem de rezistente la schimbările de temperatură, umiditate, presiune barometrică și, de asemenea, stabile în timp.

ECOU

sunet reflectat care ajunge la ascultător atât de târziu încât produce o senzație separată de cea a sunetului direct.