Ce organe, în afară de ochi, reacţionează la culoare. Aspectul cuantic al percepției luminii prin viziune. Percepția umană a culorii: ochi și viziune

Culoarea este una dintre proprietățile obiectelor din lumea materială, percepută ca o senzație vizuală. Senzațiile vizuale apar sub influența luminii asupra organelor vizuale radiatie electromagnetica domeniul vizibil al spectrului. Gama de lungimi de undă a senzațiilor vizuale (culoare) este în intervalul 380-760 microni. Proprietăți fizice Luminile sunt strâns legate de proprietățile senzației pe care le provoacă: odată cu modificarea puterii luminii, se modifică luminozitatea culorii emițătorului sau luminozitatea culorii suprafețelor vopsite și a mediului. Cu o schimbare a lungimii de undă, culoarea se schimbă, ceea ce este identic cu conceptul de culoare; îl definim cu cuvintele „albastru”, „galben”, „roșu”, „portocaliu”, etc.

Natura senzației de culoare depinde atât de reacția totală a receptorilor sensibili la culoare ai ochiului uman, cât și de raportul dintre reacțiile fiecăruia dintre cele trei tipuri de receptori. Reacția totală a receptorilor sensibili la culoare ai ochiului determină luminozitatea, iar raportul dintre părțile sale determină croma (nuanța și saturația). Caracteristicile culorii sunt nuanța, saturația și luminozitatea sau luminozitatea.

A.S. Pușkin a definit culoarea ca „farmecul ochilor”, iar omul de știință Schrödinger ca „un interval de radiație în intervalul de lumină pe care ochiul îl percepe în mod egal și îl definește ca culoare cu cuvintele „roșu”, „verde”, „albastru,”. ” etc.”

Astfel, ochiul integrează (însumează) un anumit interval de emisii de lumină și le percepe ca un întreg. Lățimea acestui interval depinde de mulți factori, în primul rând de nivelul de adaptare a ochiului.

Culoarea ca fenomen al vederii și obiect de studiu

Actul de culoare al luminii,
acţiune şi stări pasive.

J.W. Goethe

Culoarea conferă formă, volum și emoție lucrurilor și fenomenelor atunci când sunt percepute. La majoritatea speciilor biologice, receptorii de lumină sunt localizați în retină. Complexitatea analizorului de lumină a apărut pe măsură ce linia biologică s-a dezvoltat. Cea mai mare realizare natură viziune umană.

Odată cu apariția civilizației, rolul culorii a crescut. Sursele de lumină artificială (emițători cu un spectru limitat de radiații de energie electromagnetică) și vopselele (culoare infinită pură) pot fi considerate mijloace artificiale de sinteză a culorilor.

Omul a încercat întotdeauna să stăpânească capacitatea de a-i influența pe a lui stare de spirit prin culoare și folosiți culoarea pentru a crea un mediu de viață confortabil, precum și în diferite imagini. Primele moduri de utilizare a culorilor în practica rituală sunt legate de funcția lor simbolică. Mai târziu, culorile au fost folosite pentru a reflecta realitatea percepută și pentru a vizualiza concepte abstracte.

Cea mai mare realizareîn stăpânirea culorii este artă, folosind culori expresive, impresionante și simbolice.

Ochiul și urechea umană percep radiațiile în mod diferit

Conform ipotezei Young-Helmholtz, ochii noștri au trei receptori independenți sensibili la lumină care răspund, respectiv, la roșu, verde și culorile albastre. Când lumina colorată intră în ochi, acești receptori sunt excitați în funcție de intensitatea culorii de care sunt afectați, conținută în lumina observată. Orice combinație de receptori excitați provoacă o senzație de culoare specifică. Zonele de sensibilitate ale acestor trei receptori se suprapun parțial. Prin urmare, aceeași senzație de culoare poate fi cauzată de diferite combinații de emisii de lumină colorată. Ochiul uman rezumă constant iritațiile și rezultat final percepția se dovedește a fi o acțiune totală. De asemenea, trebuie remarcat faptul că este foarte dificil, și uneori imposibil, pentru o persoană să determine dacă vede o sursă de lumină sau un obiect care reflectă lumina.

Dacă ochiul poate fi considerat un aperător perfect, atunci urechea este un analizor perfect și are o capacitate fantastică de a descompune și de a analiza vibrațiile care formează sunetul. Urechea muzicianului, fără nici cea mai mică dificultate, distinge pe ce instrument se cântă o anumită notă, de exemplu la un flaut sau un fagot. Fiecare dintre aceste instrumente are un timbru clar definit. Totuși, dacă sunetele acestor instrumente sunt analizate folosind un dispozitiv acustic adecvat, se va constata că combinațiile de tonuri emise de aceste instrumente diferă ușor unele de altele. Doar pe baza analizei instrumentale, este dificil să spunem cu exactitate cu ce instrument avem de-a face. După ureche, instrumentele pot fi distinse în mod inconfundabil.

Sensibilitatea ochiului și a urechii este semnificativ superioară celor mai moderne. dispozitive electronice. În același timp, ochiul netezește structura mozaică a luminii, iar urechea distinge foșnet (variații de ton).

Dacă ochiul ar fi același analizor ca urechea, atunci, de exemplu, crizantema albă ne-ar apărea ca un haos de culori, un joc fantastic al tuturor culorilor curcubeului. Obiectele ne-ar apărea în diferite nuanțe (timbre de culoare). Ber verde e t si frunză verde, care de obicei ni se par de aceeași culoare verde, ar fi colorat în diverse culori. Faptul este că ochiul uman dă aceeași senzație de culoare verde din diferite combinații ale fasciculelor de lumină colorate originale. Un ochi ipotetic cu puteri analitice ar detecta imediat aceste diferențe. Dar ochiul uman real le însumează și aceeași sumă poate avea multe componente diferite.

Se știe că lumina albă constă dintr-o gamă întreagă de culori și spectre de emisie. Îl numim alb deoarece ochiul uman nu este capabil să-l separe în culori individuale.

Prin urmare, ca o primă aproximare, putem presupune că un obiect, de exemplu un trandafir roșu, are această culoare deoarece reflectă doar culoarea roșie. Un alt obiect, de exemplu o frunză verde, pare verde pentru că alege culoarea verde din lumina albă și reflectă doar asta. Cu toate acestea, în practică, senzația de culoare este asociată nu numai cu reflexia (transmiterea) selectivă a luminii incidente sau emise de către un obiect. Culoarea percepută depinde în mare măsură de mediul de culoare al obiectului, precum și de esența și starea celui care percepe.

Puteți vedea doar culoarea

Când o persoană nu are viziune, lucrurile apar practic la fel în momentul în care privește lumea. Pe de altă parte, când învață să vadă, nimic nu va arăta la fel tot timpul când vede lucrul, deși rămâne același.

Carlos Castaneda

Culorile care rezultă din stimulii fizici de lumină sunt de obicei văzute diferit atunci când stimulul este compus diferit. Cu toate acestea, culoarea depinde și de o serie de alte condiții, cum ar fi nivelul de adaptare a ochiului, structura și gradul de complexitate al câmpului vizual, starea și caracteristici individuale privitorul. Numărul de combinații posibile de stimuli individuali de emisie de lumină mozaic este semnificativ mai mare decât numărul de culori diferite, care este estimat la aproximativ 10 milioane.

Rezultă că orice culoare percepută poate fi generată un numar mare stimuli cu compoziție spectrală diferită. Acest fenomen se numește metamerism de culoare. Astfel, senzația de culoare galbenă poate fi obținută fie sub influența radiației monocromatice cu o lungime de undă de aproximativ 576 nm, fie a unui stimul complex. Un stimul complex poate consta dintr-un amestec de radiații cu o lungime de undă mai mare de 500 nm ( fotografie color, imprimare) sau dintr-o combinație de radiații cu o lungime de undă corespunzătoare culorilor verzi sau roșii, în timp ce partea galbenă a spectrului este complet absentă (televizor, monitor de calculator).

Cum vede o persoană culoarea sau ipoteza C (B+G) + Y (V+R)

Omenirea a creat multe ipoteze și teorii despre modul în care o persoană vede lumina și culoarea, dintre care unele au fost discutate mai sus.

Acest articol face o încercare, pe baza tehnologiilor de separare a culorilor și de imprimare menționate mai sus utilizate în tipărire, de a explica viziunea umană a culorilor. Ipoteza se bazează pe propunerea că ochiul uman nu este o sursă de radiație, ci acționează ca o suprafață colorată iluminată de lumină, iar spectrul luminos este împărțit în trei zone: albastru, verde și roșu. S-a presupus că în ochiul uman există mulți receptori de lumină de același tip, care alcătuiesc suprafața mozaică a ochiului care percepe lumina. Structura de bază a unuia dintre receptori este prezentată în figură.

Receptorul este format din două părți care funcționează ca o singură unitate. Fiecare parte conține o pereche de receptori: albastru și verde; verde și roșu. Prima pereche de receptori (albastru și verde) este învelită în film culoarea albastra, iar al doilea (verde și roșu) într-un film galben. Aceste filme funcționează ca filtre de lumină.

Receptorii sunt interconectați prin conductori de energie luminoasă. La primul nivel, receptorul albastru este conectat la roșu, albastru la verde și verde la roșu. La al doilea nivel, aceste trei perechi de receptori sunt conectate la un punct („conexiune stea”, ca în cazul unui curent trifazat).

Schema funcționează conform următoarelor principii:

Un filtru albastru transmite razele de lumină albastră și verde și le absoarbe pe cele roșii;

Un filtru galben transmite razele verzi și roșii și le absoarbe pe cele albastre;

Receptorii răspund doar la una dintre cele trei zone ale spectrului luminos: razele albastre, verzi sau roșii;

Doi receptori, care se află în spatele filtrelor de lumină albastră și galbenă, reacționează la razele verzi, astfel încât sensibilitatea ochiului în zona verde a spectrului este mai mare decât în ​​albastru și roșu (aceasta corespunde datelor experimentale privind sensibilitatea ochiul;

În funcție de intensitatea luminii incidente, în fiecare dintre cele trei perechi de receptori interconectate va apărea un potențial energetic, care poate fi pozitiv, negativ sau zero. La un potențial pozitiv sau negativ, o pereche de receptori transmite informații despre nuanța de culoare în care predomină radiația uneia dintre cele două zone. Când potențialul energetic este creat numai datorită energiei luminoase a unuia dintre receptori, atunci ar trebui reprodusă una dintre culorile cu o singură zonă - albastru, verde sau roșu. Potențialul zero corespunde cotelor egale de radiație din fiecare dintre cele două zone, ceea ce conferă ieșirii una dintre culorile celor două zone: galben, magenta sau cyan. Dacă toate cele trei perechi de receptori au potențial zero, atunci ar trebui reprodus unul dintre nivelurile de gri (de la alb la negru), în funcție de nivelul de adaptare;

Când potențialele energetice din cele trei perechi de receptori sunt diferite, atunci în punctul gri ar trebui să fie reprodusă o culoare cu predominanța uneia dintre cele șase culori: albastru, verde, roșu, cyan, violet sau galben. Dar această nuanță va fi fie albită, fie înnegrită, în funcție de nivel general energie luminoasă pentru toți cei trei receptori. Astfel, culoarea reprodusă va conține întotdeauna o componentă acromatică (nivel de gri). Acest nivel de gri, mediat pentru toți receptorii ochiului, va determina adaptarea (sensibilitatea) ochiului la condițiile de percepție;

Dacă potențiale energetice mici (corespunzând nuanțelor slabe de culoare sau culorilor slab cromatice apropiate de acromatice) apar în majoritatea receptorilor ochiului pe o perioadă lungă de timp, acestea se vor nivela și se vor îndrepta către gri sau culoarea predominantă a memoriei. Excepția este atunci când este utilizat un standard de culoare comparativ sau aceste potențiale corespund unei culori de memorie;

Tulburările în culoarea filtrelor, în sensibilitatea receptorilor sau în conductivitatea circuitelor vor duce la o distorsiune în percepția energiei luminoase și, prin urmare, la o distorsiune a culorii percepute;

Potențialele energetice puternice care decurg din expunerea prelungită la energie luminoasă de mare putere pot provoca percepția unei culori suplimentare atunci când se privește o suprafață gri. Culori complementare: la galben albastru, la verde magenta, la roșu cyan și invers. Aceste efecte apar din ceea ce urmează să se întâmple nivelare rapidă potential energeticîntr-unul din cele trei puncte din diagramă.

Astfel, folosind un circuit de energie simplu, care include trei receptori diferiți, dintre care unul este duplicat, și două filtre de film, este posibil să se simuleze percepția oricărei nuanțe a spectrului colorat de lumină pe care o vede o persoană.

În acest model de percepție a culorii umane, se ia în considerare doar componenta energetică a spectrului de lumină și caracteristicile individuale ale unei persoane, vârsta, profesia, stare emoționalăși mulți alți factori care afectează percepția luminii.

Culoare fără lumină

Sufletul meu mi l-a deschis și m-a învățat să ating ceea ce nu s-a făcut carne și nu s-a cristalizat. Și ne-a permis să înțelegem că senzorialul este jumătate din mental și că ceea ce ținem în mâini face parte din ceea ce ne dorim.

J. H. Gibran

Culoarea apare ca urmare a percepției de către ochi a radiației electromagnetice luminoase și a transformării informațiilor despre această radiație. creier uman. Deși se crede că radiația electromagnetică de lumină este singurul agent cauzator al senzației de culoare, culoarea poate fi văzută fără expunere directă la lumină; senzațiile de culoare pot apărea liber în creierul uman. De exemplu vise colorate sau halucinații cauzate de expunerea la corp substanțe chimice. Într-o cameră complet întunecată, vedem o pâlpâire multicoloră în fața ochilor noștri, ca și cum vederea noastră ar produce niște semnale aleatorii în absența stimulilor externi.

În consecință, așa cum sa menționat deja, stimulul de culoare este definit ca un stimul adecvat pentru perceperea culorii sau a luminii, dar nu este singurul posibil.

Aparatul sensibil la lumină al ochiului. O rază de lumină, care trece prin mediul optic al ochiului, pătrunde în retină și lovește stratul său exterior (Fig. 51). Iată receptorii analizorului vizual. Acestea sunt celule speciale sensibile la lumină - bastoaneȘi conuri(vezi tabelul de culori). Sensibilitatea tijelor este neobișnuit de mare. Ele fac posibil să se vadă la amurg și chiar și noaptea, dar fără a distinge culoarea, deoarece sunt excitate de razele din aproape întregul spectru vizibil. Sensibilitatea conurilor este de cel puțin 1000 de ori mai mică. Ei devin entuziasmați doar atunci când există o iluminare suficient de puternică, dar le permit să distingă culorile.

Datorită sensibilității scăzute a conurilor, discriminarea culorilor devine din ce în ce mai dificilă seara și în cele din urmă dispare.

În retină ochiul uman pe o suprafață de aproximativ 6-7 mp cm Există aproximativ 7 milioane de conuri și aproximativ 130 de milioane de tije. Sunt distribuite neuniform în retină. În centrul retinei, chiar vizavi de pupilă, se află așa-numitul pată galbenă cu o adâncitură în mijloc - fosa centrală. Când o persoană examinează un detaliu al unui obiect, imaginea acestuia cade în centrul punctului galben. Fovea conține doar conuri (Fig. 52). Aici diametrul lor este cel puțin jumătate mai mare decât în ​​alte părți ale retinei și cu 1 mp mm numărul lor ajunge la 120-140 mii, ceea ce contribuie la o viziune mai clară și mai distinctă. Pe măsură ce te îndepărtezi de fosa centrală spre -. Încep să apară și tije, mai întâi în grupuri mici, apoi în număr tot mai mare, și sunt mai puține conuri. Deci, deja la o distanță de 4 mm din fosa centrală până la 1 mp mm sunt aproximativ 6 mii de conuri și 120 de mii de tije.

Orez. 51< Схема строения сетчатки.

I-.marginea coroidei adiacenta retinei;

II - strat de celule pigmentare; III - strat de tije și conuri; IV și V sunt două rânduri consecutive de celule nervoase către care trece excitația de la tije și conuri;

1 - bastoane; 2 - conuri; 3 - nuclee tije și con;

4 - fibre nervoase.

Orez. 52. Structura retinei în zona maculei (diagrama):

/ - fosa centrală; 2 - conuri; 3 - bastoane; 4 - straturi de celule nervoase; 5 - fibrele nervoase care se îndreaptă către punctul orb,

În semiîntuneric, când conurile nu funcționează, o persoană distinge mai bine acele obiecte a căror imagine nu cade pe pata galbenă. Nu va observa un obiect alb dacă își îndreaptă privirea spre el, deoarece imaginea va cădea în centrul petei galbene, unde nu există tije. Cu toate acestea, obiectul va deveni vizibil dacă vă mutați privirea în lateral cu 10-15°. Acum imaginea cade pe o regiune a retinei bogată în tije. Prin urmare, cu mare imaginație, se poate obține impresia „fantomului” unui obiect, apariția și dispariția lui inexplicabilă. Aceasta este baza pentru credințele superstițioase despre fantomele care rătăcesc noaptea.

La lumina zilei, o persoană poate distinge clar nuanțele de culoare ale obiectului pe care îl privește. Dacă imaginea cade pe zonele periferice ale retinei, unde există puține conuri, atunci discriminarea culorilor devine neclară și aspră.

În tije și conuri, precum și în filmul fotografic, sub influența luminii, reacții chimice, acționând ca un iritant. Impulsurile rezultate vin din fiecare punct al retinei către anumite zone ale cortexului vizual emisfere cerebrale.

Viziunea culorilor.Întreaga varietate de nuanțe de culoare poate fi obținută prin amestecarea a trei culori din spectru - roșu, verde și violet (sau albastru). Dacă rotiți rapid un disc format din aceste culori, acesta va apărea alb. S-a dovedit că aparatul de detectare a culorii constă din trei tipuri de conuri:

Unele sunt preponderent sensibile la razele roșii, altele la verzi, iar altele la albastru.Viziunea culorilor depinde de raportul dintre puterea de excitație a fiecărui tip de con.

Observațiile reacțiilor electrice ale cortexului cerebral au permis stabilirea faptului că creierul nou-născutului reacţionează

nu numai pentru lumină, ci și pentru culoare. Abilitatea de a distinge culorile a fost descoperită în copil metodă reflexe condiționate. Discriminarea culorilor devine din ce în ce mai perfectă pe măsură ce se formează noi conexiuni condiționate, dobândite în timpul jocului. ^ Daltonism. La sfârşitul secolului al XVIII-lea. celebru englezesc natural-. testerul John Dalton a descris în detaliu tulburarea vederii culorilor de care suferea el însuși. Nu a recunoscut culoarea roșie. din verde și roșu închis i se păreau gri sau negru. Această încălcare, numită daltonism, apare la aproximativ 8% dintre bărbați și foarte rar la femei. Se moștenește de-a lungul generațiilor prin linia feminină, cu alte cuvinte, de la bunic la nepot prin mamă. Există și alte tulburări de vedere a culorilor, dar sunt foarte rare. Persoanele care suferă de daltonism pot ani lungi nu observa defectul tau. Uneori, o persoană află despre asta în timpul unui test oftalmologic pentru un loc de muncă care necesită o distincție clară între culorile roșii și cele verzi (de exemplu, ca șofer de cale ferată).

Un copil care suferă de daltonism își poate aminti că această minge este roșie, iar cealaltă, mai mare, este verde. Dar dacă îi oferi două bile identice, care diferă doar prin culoare (roșu și verde), atunci nu le va putea distinge. Un astfel de copil confundă culorile atunci când culege fructe de pădure, în timpul orelor de desen sau când selectează cuburi colorate din imaginile colorate. Văzând asta, cei din jur, inclusiv profesorii, acuză copilul de neatenție sau deliberare. farse, face-i comentarii, pedepseste-l, reduce nota la munca prestata. O astfel de pedeapsă nemeritată poate afecta doar sistemul nervos al copilului și îl poate afecta pe al lui dezvoltare ulterioarăși comportament. Prin urmare, în cazurile în care un copil confundă sau nu poate învăța anumite culori pentru o lungă perioadă de timp, el ar trebui să fie prezentat unui medic specialist pentru a afla dacă acesta este rezultatul. defect din nastere viziune.

Acuitate vizuala. Acuitatea vizuală este capacitatea ochiului de a distinge micile detalii. Dacă razele care emană din două puncte adiacente excită același sau două conuri adiacente, atunci ambele puncte sunt percepute ca unul mai mare. Pentru viziunea lor separată este necesar ca între;

mai era unul cu conuri emoţionate. Prin urmare, acuitatea vizuală maximă posibilă: depinde de grosimea conurilor din fovea centrală a maculei. S-a calculat că unghiul la care razele din două puncte cât mai apropiate, dar vizibile separat, cad pe retină este egal cu „/în 0, adică un minut de arc. Acest unghi este considerat a fi norma. a acuității vizuale.Acuitatea vizuală variază oarecum în funcție de intensitatea iluminării.-Cu toate acestea, chiar și cu aceeași iluminare poate varia semnificativ.Se mărește sub influența antrenamentului dacă, de exemplu, o persoană trebuie să se confrunte cu distincția fină a obiecte mici.La oboseala acuitatea vizuala scade.

Percepția culorilor este un proces complex determinat de stimuli fizici și psihologici. Pe de o parte, senzația de culoare este cauzată de valuri de o anumită lungime care există în mod obiectiv și independent de noi, pe de altă parte, percepția culorii este imposibilă fără mijlocirea ochilor. Acest lucru dă impresia că culoarea există doar în percepție.

Psihologia modernă distinge două niveluri calitative în viziunea culorilor: senzația de culoare și percepția culorii, iar subiectele creative ale cursului necesită un al treilea nivel: simțul culorilor. Dacă senzația este înțeleasă ca cel mai simplu act psihologic determinat direct de fiziologia vederii, iar percepția este înțeleasă ca un proces mai complex determinat de o serie de legi psihologice, atunci simțul culorii se referă în cea mai mare măsură la sfera emoțională și estetică. .

Senzația de culoare ca simplu act vizual este, de asemenea, caracteristică unor specii de animale care au viziune a culorilor. Dar pentru oameni, o senzație pură de culoare nu există. Vedem întotdeauna culoarea într-un anumit mediu, pe un fundal sau altul, în legătură cu o formă obiectivă. La senzație ia parte și conștiința. Calitatea percepției culorilor este influențată de starea ochiului, de atitudinea observatorului, de vârsta acestuia, de creșterea și de starea emoțională generală.

Totuși, toate acestea nu schimbă decât într-o anumită măsură calitatea percepției, ei doar o schimbă într-o direcție sau alta. Culoarea roșie, de exemplu, va fi percepută ca roșie în orice circumstanțe, cu excepția cazurilor de patologie vizuală. Să ne uităm la câteva caracteristici ale percepției culorilor.

SENSIBILITATEA OCHIULUI. Deoarece principalele diferențe dintre culorile percepute se reduc la diferențele de luminozitate, nuanță și saturație, este important să se stabilească capacitatea ochiului de a distinge modificările de culoare în fiecare dintre acești parametri.

La studierea sensibilității ochiului la modificările tonului de culoare, s-a constatat că ochiul reacționează diferit la modificările lungimii de undă în diferite părți ale spectrului. Schimbarea culorii este cea mai vizibilă în patru părți ale spectrului, și anume verde-albastru, portocaliu-galben, portocaliu-roșu și albastru-violet. Ochiul este cel mai puțin sensibil la partea verde mijlocie a spectrului și la capătul său, roșu și violet. În anumite condiții de iluminare, ochiul uman poate distinge până la 150 de nuanțe de culoare. Numărul de diferențe de saturație observate de ochi nu este același pentru suprafețele roșii, galbene și albastre și variază de la 7 la 12 gradații.

Ochiul este cel mai sensibil la schimbările de luminozitate - poate distinge până la 600 de gradații. Capacitatea de a distinge tonurile de culoare nu este constantă și depinde de modificările obiectelor de culoare în saturație și luminozitate. Pe măsură ce saturația scade și luminozitatea crește sau scade, suntem mai puțin capabili să distingem tonurile de culoare. Cu o saturație minimă, culorile cromatice sunt reduse la două tonuri diferite: gălbui (cald) și albăstrui (rece). Gama de culori este epuizată în mod similar atunci când culorile cromatice devin foarte apropiate de alb sau negru. Prin urmare, este imposibil să se determine posibilul numărul total culorile percepute de ochi prin simpla multiplicare a cantităților de diferite tonuri de culoare, grade de saturație și luminozitate.

Sensibilitatea ochiului la culorile individuale se modifică nu numai cantitativ, ci și calitativ, în funcție de iluminare. În condiții de lumină scăzută, nu numai că sensibilitatea ochiului la diferențele de tonuri de culoare scade în general, dar această abilitate se deplasează și către partea cu lungime de undă scurtă a spectrului (albastru și violet)

AMestecarea culorii. Amestecarea culorilor este una dintre cele mai importante probleme din teoria culorilor, deoarece cu amestecarea culorilor viziunea umană se ocupă în mod constant. Senzația de culoare a suprafeței este cauzată în noi nu de un flux de unde luminoase de o anumită lungime, ci de o combinație de unde luminoase de lungimi diferite. Ce culoare percepem va depinde de lungimea de undă și intensitatea care predomină în fluxul de lumină emis.

Dacă două pete colorate sunt situate una lângă alta, atunci la o anumită distanță creează impresia unei singure culori. Acest amestec se numește ADITIV (aditiv). Dacă pe suprafața vopsită este suprapusă o altă placă transparentă colorată, atunci amestecarea are loc ca urmare a scăderii sau a ecranării unor valuri. Acest amestec se numește subtractiv sau SUBTRACTIV. Au fost identificate următoarele trei legi de bază ale amestecării optice.

1. Pentru fiecare culoare există o alta, complementară acesteia. Când sunt amestecate, aceste două culori se adaugă la o culoare acromatică (albă sau gri).

2. Culorile amestecate (nu complementare) care se află mai aproape unele de altele pe roata culorilor decât culorile complementare provoacă senzația unei noi culori situate între culorile amestecate. Roșul și galbenul fac portocaliu. A doua lege este de cea mai mare importanță practică. Implică faptul că amestecând cele trei culori primare în diferite proporții, poți obține aproape orice ton de culoare.

3. A treia lege spune că aceleași culori dau aceleași nuanțe ale amestecului. Aceasta se referă la cazuri de amestecare a acelorași culori, dar diferite ca saturație sau luminozitate, precum și amestecarea cromatică cu acromatică.

CULORI COMPLEMENTARE. Termenul de culori complementare este foarte popular în critica de artă. Rolul excepțional al acestor culori în crearea armoniei culorilor este întotdeauna remarcat.

De obicei se numesc trei perechi: roșu - verde, albastru - portocaliu, galben - violet, fără a ține cont de faptul că fiecare dintre aceste denumiri generice include o gamă largă de tonuri de culoare și nu fiecare verde este complementar fiecărui roșu.

În știința culorilor, complementaritatea culorilor este definită ca abilitatea unei culori de a completa alta până când se obține un ton acromatic, de exemplu. alb sau gri ca rezultat al amestecării optice. Se calculează că fiecare pereche de culori ale căror lungimi de undă sunt legate între ele ca 1: 1,25 vor fi complementare.

În comparație, aceste perechi reprezintă cele mai armonioase combinații și măresc reciproc saturația și luminozitatea reciprocă fără a schimba tonul de culoare.

CONTRAST. Contrastul poate fi definit ca opoziție de obiecte sau fenomene care diferă puternic unele de altele în calități sau proprietăți. Iar esența contrastului este că, fiind împreună, aceste contrarii provoacă noi impresii, senzații și sentimente care nu apar atunci când le luăm în considerare separat.

Culorile contrastante pot evoca un întreg lanț de senzații noi. De exemplu, albul și negrul provoacă un oarecare șoc din tranziția bruscă de la alb la negru, modificări aparente ale dimensiunii și luminozității, apariția unui efect spațial etc.

Contrastul este un instrument de formare important care creează o senzație de spațiu. Armonia culorilor, colorarea și clarobscurul includ cu siguranță elemente de contrast.

Leonardo da Vinci a fost primul care a descris contrastul: „Din flori de alb egal și la fel de îndepărtate de ochi, cea care este înconjurată de cel mai mare întuneric va părea pură și, invers, acel întuneric va apărea mai întunecat, ceea ce va fi vizibilă împotriva albului mai pur, Fiecare culoare este mai bine recunoscută după opusul ei.” Contrastele sunt împărțite în două tipuri: acromatice (lumină) și cromatice (culoare). În fiecare dintre ele există contraste diferite: simultane, secvențiale, de frontieră (margine).

CONTRAST DE LUMINĂ SIMULTAN.„Cu cât noaptea este mai întunecată, cu atât stelele sunt mai strălucitoare.” Esența fenomenului este că o pată deschisă pe un fundal întunecat pare chiar mai deschisă - contrast pozitiv, iar o pată întunecată pe una deschisă - mai întunecată (contrastul negativ) decât este în realitate. Dacă o pată este înconjurată de un câmp cu un ton diferit (mai deschis sau mai întunecat), atunci se numește câmp reactiv, iar fundalul se numește câmp inductiv. Câmpul reactiv își schimbă luminozitatea mai mult decât câmpul inductiv.

Dacă luminozitatea acestor câmpuri este mare, atunci efectul de contrast este redus semnificativ. Fenomenul de contrast de lumină se remarcă și atunci când câmpurile sunt de aceeași culoare, dar de luminozitate diferită. Acest contrast se numește monocromatic. În acest caz, nu se schimbă doar luminozitatea, ci și saturația. În esență, avem de-a face cu contrastul simultan atunci când combinăm culorile cromatice și acromatice.

Experimentele efectuate de B. Teplov au arătat că efectul contrastului simultan depinde de luminozitatea absolută a câmpurilor inductiv și de reacție și de diferența de luminozitate a acestor câmpuri. La diferențe foarte mici și foarte mari, nu există sau foarte puțin contrast.

Depinde și de mărimea câmpurilor care interacționează. Cu cât pata de lumină este mai mică, cu atât este mai expus la lumină. De asemenea, s-a stabilit că, cu luminozitate egală, un câmp reactiv mai mare apare întotdeauna mai întunecat decât unul inductiv mic. Contrastul depinde și de distanța dintre câmpuri. Puterea contrastului scade pe măsură ce distanța dintre câmpuri crește.

Efectul contrastului depinde de forma câmpului de reacție: un cerc sau un inel, un pătrat sau o literă pe același câmp în aceleași condiții vor fi însoțiți de diferite grade de contrast.

Dacă avem două pete adiacente care nu sunt legate între ele ca figură și fundal, atunci contrastul pe care îl provoacă se formează conform principiului interacțiunii egale. Cu toate acestea, în acest caz contrastul tinde să dispară. Atâta timp cât aceste pete sunt suficient de mari și le examinăm simultan, interacțiunea lor rămâne vizibilă și observăm, de asemenea, un contrast limită. Dar dacă aceste pete sunt suficient de mici sau sunt percepute de la mare distanță, atunci apare amestecul lor optic și vedem un ton general de gri.

Fenomenul de contrast luminos simultan este însoțit nu numai de întunecarea sau luminozitatea câmpului de reacție, ci și de o schimbare aparentă a dimensiunii. O pată deschisă pe un fundal întunecat pare chiar mai deschisă și mai mare, iar o pată întunecată pe un fundal deschis pare să scadă în dimensiune și să se întunece.

CONTRAST DE CULOARE SIMULTAN. Efectul contrastului simultan de culoare apare atunci când interacționează două culori cromatice sau cromatice și acromatice. Acesta este un fenomen mai complex decât contrastul luminos, deoarece modificările tonului de culoare sunt însoțite de modificări simultane ale luminozității și saturației, iar acestea din urmă pot fi mai vizibile decât contrastul în sine.

Dacă doriți să determinați efectul contrastului de culoare în funcție de tonul de culoare, atunci este necesar ca tonurile contrastante să fie apropiate în luminozitate și saturație. Atunci nu este greu de observat că atunci când se compară culori diferite, în ele apar noi calități și nuanțe suplimentare.

Există o tendință ca culorile în contrast să se îndepărteze unele de altele. De exemplu, galbenul pe portocaliu este mai deschis, mai verde și mai rece. Portocaliu pe galben devine roșu, se întunecă, se încălzește. Un alt tip de fenomen apare atunci când există un contrast de culori complementare. Când sunt comparate, nu apar nuanțe noi, dar culorile în sine își măresc saturația și luminozitatea. Când le vizionați de la distanță, se declanșează legea amestecării aditive, iar culorile comparate se estompează și, în cele din urmă, devin gri.

CONTRAST DE FRONTIERĂ. Apare la limitele a două suprafețe vopsite adiacente. Se manifestă cel mai clar atunci când în apropiere sunt două dungi, diferite ca luminozitate sau culoare. Cu contrast de lumină, partea din zona luminoasă care este mai aproape de întuneric va fi mai deschisă decât partea mai îndepărtată. Se creează efectul denivelărilor (treptelor) și volumului.

Cu contrastul cromatic, tonurile adiacente se schimbă în același mod ca și în cazul contrastului simultan, adică. pata galbenă de lângă cea roșie devine verde, dar cu cât este mai departe de margine, cu atât acest efect devine mai slab. Putem spune că contrastele simultane și limită apar întotdeauna împreună.

Efectul contrastant al culorilor dispare dacă între ele este așezată cel puțin o bandă foarte îngustă deschisă sau întunecată (se numește prosnovka), adică. O condiție prealabilă pentru contrast este plasarea culorilor una lângă alta.

Deci, cu margine și contrast simultan, o culoare este percepută ca mai închisă dacă este înconjurată de culori mai deschise și mai deschisă când este înconjurată de altele mai închise.

O culoare complementară culorii împrejurimilor este amestecată cu o pată de culoare pe un fundal colorat. Dacă o culoare este plasată pe fundalul culorii sale complementare, este percepută ca mai saturată.

Daca plasezi un spot de aceeasi culoare, dar de saturatie mai mica, pe un fundal colorat, saturatia lui va scadea si mai mult. Cu cât fundalul de culoare este mai saturat, cu atât îi afectează mai mult pe „vecini”. Acest lucru este vizibil mai ales cu aceeași ușurință sau similară.

Culorile situate la capetele diametrului cercului spectral nu provoacă o schimbare a nuanței în comparație, dar devin mai strălucitoare din această proximitate. Culorile situate aproape una de alta în cercul spectral contrastează ușor, dar capătă nuanțe noi. Toate culorile reci oferă un contrast mai mare decât culorile calde. Contrastul depinde de dimensiunea câmpurilor; până la o anumită limită contrastul crește proporțional cu distanța, după care încep să opereze legile amestecării optice.

Eficacitatea contrastului este invers legată de luminozitate. Iluminarea puternică distruge efectul de contrast, iar iluminarea slabă îl îmbunătățește. Cu toate acestea, efectul la perceperea unui cuplu rămâne neschimbat în orice iluminare. Pe un fundal negru sau gri închis, culorile își scad saturația, iar pe un fundal alb sau gri deschis cresc.

Fenomenul contrastelor marginale și simultane ne obligă să găsim armonie între culorile vecine, crescând sau micșorând interacțiunea lor contrastantă. De exemplu, prin modificarea dimensiunii zonelor care interacționează; îndepărtarea sau reunirea suprafețelor colorate; crearea sau distrugerea unui decalaj între ele etc.

CONTRAST CONSISTENT. Dacă te uiți la soare și apoi te uiți la un perete alb, vei vedea o pată întunecată pentru o vreme - aceasta este o imagine neclară a soarelui pe retină. Contrastul consistent constă și în faptul că atunci când ne mișcăm privirea dintr-un loc colorat în altul, observăm pe acesta din urmă o nuanță neobișnuită pentru acesta. Oamenii de știință explică acest lucru prin iritația reziduală a retinei în timpul percepției culorii anterioare, deoarece senzația de culoare are o durată și continuă de ceva timp când obiectul a dispărut deja. Ca urmare, atunci când ne mutăm privirea de la o suprafață roșie aprinsă la una gri sau albă, vedem o nuanță verzuie pe cea deschisă, adică. Ceea ce se observă nu este roșu, ci o culoare suplimentară verde. Putem spune cu deplină încredere că contrastul consistent este rezultatul oboselii de culoare a ochiului de la expunerea la culoare. Acest fenomen se numește adaptare.

Dacă un stimul de culoare acționează asupra ochilor noștri pentru un anumit timp, atunci sensibilitatea la această culoare începe să scadă. Mai mult, cu cât culoarea este mai strălucitoare și mai saturată, cu atât este mai mare oboseala de culoare. Culorile saturate scăzute nu creează un contrast consistent. Fenomenul de contrast de culoare trebuie luat în considerare de către machiorii, mai ales atunci când lucrează la machiajul de seară sau de podium, precum și de către stilisti și frizerii atunci când aleg culorile de păr și de îmbrăcăminte. Contrastul consistent se exprimă și prin faptul că este reprodusă și forma petei de culoare anterioare.

CULOAREA SUPRAFEȚEI. La prima vedere, se pare că culoarea unui obiect este proprietatea sa integrală, la fel ca dimensiunea, greutatea, forma. Cu toate acestea, în anumite condiții de iluminare, un obiect galben poate apărea portocaliu sau verzui, iar un obiect albastru poate apărea negru sau violet. În absența luminii, toate obiectele vor apărea negre. Dar, în ciuda ușoarelor modificări de culoare, înțelegem că roșia este roșie și iarba este verde.

Baza fizică care determină culoarea unui obiect este capacitatea suprafeței de a sorta razele de lumină care cad pe el într-un anumit mod, adică. absorb unele raze și reflectă unele, ceea ce dă culoarea suprafeței. Dar reflexia și absorbția depind și de mulți alți stimuli, făcând aproape imposibil să vezi culoarea în forma sa pură.

Luminozitatea aparentă depinde și de compoziția spectrală a luminii reflectate de suprafață. Toate tonurile de albastru, verde și violet întunecă suprafața, în timp ce galbenul și roșu, dimpotrivă, îi conferă strălucire. Iluminatul electric galben adaugă saturație la roșu, portocaliul devine roșu, galbenul își pierde saturația, devine gri și galben-albastru devine aproape negru.

Artiștii de peisaj au observat de mult că frunzele verzi devin ușor roșii la lumina serii. Se dovedește că frunzele nu absorb toate razele roșii ale spectrului, ci doar o parte din ele, reflectând cealaltă. Și, în timp ce toate obiectele verzi se întunecă seara, frunzele copacilor capătă o nuanță roșiatică.

Culoarea suprafeței este o culoare percepută în unitate cu textura unui obiect. Culoarea spațială este culoarea obiectelor îndepărtate de noi, culoarea diverselor medii: cer, nori, ceață, apă.

Planar este o culoare care aparține unui plan situat la o astfel de distanță de ochi încât trăsăturile structurii sale nu sunt resimțite de ochi, dar datorită combinației dintre forma sa și efectul de contrast, iese în evidență pe un fundal. și este perceput ca un avion. De exemplu, putem vedea diferite suprafețe de aceeași culoare verde - iarbă și placaj întinse pe el, este imposibil să le distingem de la distanță. Mascarea se bazează pe această incapacitate a ochiului de a distinge calitățile texturale la distanță.

Pe măsură ce se îndepărtează de observator, culoarea suprafeței se schimbă în funcție de culoarea mediului transparent în care se află. Luminozitatea va scădea pentru alb și galben și va crește pentru întuneric. În plus, colecția de culori rezultate din amestecarea optică va fi percepută ca o singură culoare rezultată.

EXPRESIVITATEA CULORII. Cea mai vie descriere vie a culorilor primare poate fi găsită în marele Goethe, în lucrările sale despre culoare. Aceasta nu este doar părerea și impresia unei persoane, acestea sunt cuvintele unui poet care a știut să exprime ceea ce văd ochii lui. Goethe a susținut că toate culorile sunt între polii galben (cel mai apropiat de lumina zilei) și albastru (cea mai apropiată nuanță de întuneric).

Culorile pozitive sau active - galben, portocaliu, roșu - creează o stare de spirit activă, plină de viață. Albastru, roșu-albastru, violet sunt culori pasive negative - starea de spirit este tristă, senină, moale, calmă.

Roșul, potrivit lui Goethe, este o culoare emoționantă, incitantă, stimulatoare. Aceasta este culoarea regalității, unește toate culorile. Există noblețe în roșu pur; creează impresia de seriozitate și demnitate, precum și de farmec și grație.

Galben – calm, senin, vesel, fermecător. Conform definiţiei lui Goethe galben Are lejeritate, produce cu siguranță o impresie caldă și evocă o dispoziție mulțumită. Goethe crede că galbenul poate fi folosit pentru a exprima rușinea și disprețul. Și, potrivit magnificului pictor rus Kandinsky, culoarea galbenă nu are niciodată vreo semnificație profundă. Galbenul este capabil să exprime violența, delirul nebunului, iar galbenul strălucitor este asociat cu sunetul unui clară.

Portocala lui Goethe ofera ochilor o senzatie de caldura si placere. Portocaliu strălucitor se grăbește către organele vizuale și produce un șoc. Și pentru Kandinsky reprezintă putere, energie, ambiție, triumf.

Albastrul este rece, gol, dar exprimă calm. Albastrul lui Geth aduce întotdeauna ceva întunecat, suprafața albastră pare să plutească departe de noi în depărtare. Albastru închis - cufundare în gânduri profunde despre toate lucrurile care nu au sfârșit. Albastrul creează calm, în timp ce violetul evocă anxietate, nerăbdare și chiar neputință.

Culoarea verde – bine echilibrată – arată stabilitatea caracteristică culorilor pure, oferă satisfacție reală, liniște perfectă și liniște.

ARMONIA CULORII. Dumnezeu a creat totul în măsură și număr - totul în lume ar trebui să fie armonios. Termenul „armonie” ca categorie estetică își are originea în Grecia Antică. Problemele armoniei i-au interesat pe oameni din vremea lui Platon, Aristotel, Teofrast până în zilele noastre. Această categorie este strâns legată de concepte precum conexiunea, unitatea contrariilor, măsura și proporționalitatea, echilibrul, consonanța și scara umană. În plus, armoniosul este neapărat sublim și frumos.

În conceptul general de armonie, este posibil să se distingă astfel de subdiviziuni particulare precum armonia sunetelor, formelor și culorilor. Termenul de armonie a culorilor definește adesea o combinație plăcută pentru ochi, frumoasă de culori, implicând o anumită consistență între ele, o anumită ordine în ele, o anumită proporționalitate.

Petele de culoare de pe suprafață sunt interconectate. Fiecare culoare individuală o echilibrează sau o evidențiază pe cealaltă, iar două împreună o influențează pe a treia. Uneori schimbarea chiar și a unei singure culori într-o compoziție duce la distrugerea acesteia.

Teoria armoniei culorilor nu poate fi redusă la ce culoare se armonizează cu care; ea necesită o organizare ritmică a petelor de culoare. O acumulare întâmplătoare de culoare creează variații.

Încercările de a construi o teorie normativă a armoniei culorilor au fost făcute de-a lungul secolului al XIX-lea și mai târziu.

Pentru a crea o armonie clasică de culori, trebuie să urmați câteva reguli de alegere a culorilor.

în armonie, elementele originale ale diversităţii ar trebui să fie vizibile, adică culori roșu, galben și albastru prezente

varietate de tonuri ar trebui atins printr-o varietate de lumină și întuneric

tonurile ar trebui să fie în echilibru, niciunul nu ar trebui să iasă în evidență - acesta este ritmul de culoare

în compozițiile mari de culori, culorile ar trebui să se succedă în ordine, ca într-un spectru sau curcubeu (melodia unității)

vopselele pure trebuie folosite cu moderație din cauza luminozității lor și numai în acele locuri pe care doriți să le evidențiați.

Aceasta este, desigur, o abordare foarte formală a armoniei, dar are și dreptul de a exista.

Reguli mai generale pentru crearea armoniei culorilor sunt următoarele:

evidentierea celor mai frumoase culori izolate si determinarea conditiilor in care aceste culori arata cel mai avantajos

alegând o succesiune de culori calde și reci

comparând culorile prin contrast, creând condiții în care fiecare culoare pare mai frumoasă singură.

Un factor esențial care determină calitatea armoniei culorilor este raportul petelor de culoare față de zona ocupată. Există anumite rapoarte proporționale ale zonelor spot necesare pentru a obține integritatea și unitatea impresiilor cu aceeași saturație și luminozitate. În cazul contrastului în luminozitate, această lege capătă o forță și mai mare. Deci, de exemplu, pentru a echilibra un punct de lumină mare, un punct de câteva ori mai mic ca suprafață, dar saturat, luminos, contrastant în culoare și luminozitate, este suficient.

Un punct interesant este fundalul colorat pe care poți crea

compoziție, de exemplu, un mic model armonios se poate pierde într-un domeniu nepotrivit. Și dacă acest desen este mărit, atunci se poate târa înainte.

Nu este indiferent în ce ordine vor fi localizate petele de culoare. Dezechilibrul sau monotonia în ritm poate duce și la un efect negativ (nasturi sau decorațiuni pe haine).

Nu uitați că există o interacțiune între contururile locului, al acestuia

forma si culoarea. Adesea, forma este subordonată culorii și viceversa: culorile „nervede” sunt mai puternice în triunghiuri (galbenul arată grozav în formele geometrice). Iar roșul și albastrul tind să aibă un impact puternic, culorile sunt foarte potrivite pentru formele rotunjite. Dacă luați o serie de pătrate, cercuri și triunghiuri și colorați-le Culori diferite, puteți vedea cum forma și culoarea interacționează între ele. Un cerc poate dobândi colțuri și margini, dar un pătrat, dimpotrivă, poate pierde colțuri și poate dobândi laturi concave.

TEORIA PSIHOLOGICĂ A ARMONIEI CULORILOR

Goethe a încercat să caracterizeze impactul senzorial și emoțional nu numai al culorilor individuale, ci și al diferitelor lor combinații. El a recunoscut integritatea impresiei de culoare ca principală caracteristică definitorie a calității armoniei culorilor. Potrivit lui Goethe, ochiul tolerează fără tragere de inimă senzația unei culori și cere o alta, care ar forma cu el integritatea roții de culoare.

culorile situate la capetele diametrului cercului spectral sunt întotdeauna percepute ca armonioase

„Caracteristic” se referă la combinații de culori situate pe acorduri cu o singură culoare care se strecoară (totul caracteristic apare numai datorită izolării sale de întreg)

compararea culorilor pe o coardă scurtă - fără caracter, nu pot face o impresie semnificativă

Goethe a remarcat că impresia unei combinații de culori poate fi diferită în funcție de diferența sau uniformitatea luminozității și saturației lor. Și Goethe a observat, de asemenea, că culorile calde beneficiază în comparație cu negru, iar culorile reci - cu alb.

ARMONIA CULORILOR COMPLEMENTARE

Acestea sunt cele mai armonioase combinații. Armonia combinației de culori complementare poate fi explicată prin legile psihofizice ale vederii, asupra cărora Lomonosov a atras atenția și pe baza cărora a luat naștere teoria cu trei componente a vederii culorilor.

Concluzia: ochiul nostru, care are trei receptori care formează culoarea, necesită întotdeauna activitatea lor comună - pare să aibă nevoie de echilibru de culoare. Și întrucât una dintr-o pereche de culori complementare reprezintă suma a două culori primare, fiecare pereche conține prezența tuturor celor trei culori, formând un echilibru. În cazul unei combinații de alte culori, acest echilibru este absent, iar ochiul suferă de foamete de culoare.

Poate pe asta baza fiziologicași apare o anumită nemulțumire, o reacție emoțională negativă, a cărei amploare va depinde de cât de vizibil este acest dezechilibru.

Este obișnuit ca ochiul uman să perceapă un set complet de culori, iar în viața de zi cu zi, mișcarea ochilor reglează percepția vizuală în așa fel încât să vadă cât mai multe culori posibil, deoarece efectul asupra ochilor unei culori este la început. pur și simplu neplăcut, apoi începe să irite și apoi, în funcție de luminozitatea și durata percepției, poate duce la o reacție puternic negativă și chiar la tulburări psihologice.

COMPOZIȚIA CULORII. Compoziția petelor de culoare, construită ținând cont de toate modelele considerate de armonie a culorilor, va fi limitată dacă nu servește principalul lucru - crearea unei imagini.

Funcția compozițională a culorii constă în capacitatea sa de a concentra atenția privitorului pe cel mai mult detaliu important. Foarte importantă pentru crearea unei compoziții de culoare este capacitatea acesteia de a-ți crea propriul design prin luminozitate, nuanță și saturație.

Compoziția culorii necesită o organizare ritmică adecvată a petelor de culoare. O acumulare întâmplătoare a unui număr mare de culori, chiar și ținând cont de compatibilitatea lor, creează diversitate, irită și îngreunează percepția.

O compoziție de culoare este un întreg în care totul este consistent și se potrivește unul cu celălalt, creând o impresie plăcută asupra ochiului.

Conceptul de armonie include în mod necesar dizarmonia ca antiteză.

Dacă pentru Antichitate, Evul Mediu și Renaștere a fost armonia cea care a servit drept ideal, atunci deja în epoca barocului disonanța era adesea preferată armoniei. În secolul nostru, expresionismul respinge cu hotărâre principiile armoniei clasice și, în căutarea unei mai mari expresivitati, se îndreaptă adesea către combinații deliberate sau chiar voit dizarmonice. Cu toate acestea, acest lucru nu scade importanța studierii principiilor clasice, deoarece aceasta este cheia pentru înțelegerea culorilor și a compozițiilor de culori în general.

COLORIT. Combinarea culorilor joacă un rol esențial în crearea oricărei compoziții. De obicei, culorile care sunt egale ca luminozitate și apropiate una de cealaltă ca ton de culoare sunt combinate. Atunci când culorile sunt unite tonal unele cu altele, se remarcă modificările lor calitative, manifestate în sonoritatea lor deosebită. O culoare care iese din tonalitatea generală și nu este în concordanță cu aceasta pare străină și interferează cu percepția imaginii.

Combinația armonică, interrelația, unificarea tonală a diferitelor culori se numește culoare. Culoarea ne dezvăluie bogăția colorată a lumii.

Termenul „culoare” a intrat în lexicul artistic la începutul secolului al XVIII-lea și aproape imediat a apărut și s-a impus în dicționarul artistic rus. Vine din cuvânt latin„culoare” - culoare, vopsea.

Culoarea caracterizează o anumită combinație optică a tuturor culorilor văzute de la o anumită distanță. În acest sens se obișnuiește să se vorbească despre cald, rece, argintiu, mohorât, plictisitor, vesel, transparent, auriu etc. colorism - caracteristici ale sistemului de culori, preferință pentru anumite culori care exprimă imaginea.

Cu toate acestea, ar trebui să aducem un omagiu și pentru faptul că tonul general de culoare, pe care îl numim culoare, poate apărea complet întâmplător, împotriva voinței creatorului și poate fi inerent oricărei combinații de culori.

Dezvoltarea științei culorii, precum și istoria și teoria artei în secolele al XIX-lea și al XX-lea, conduce la o analiză mai profundă și mai cuprinzătoare a conceptului de „culoare”. Devine clar că nu oricine lucrează cu culoarea, chiar dacă foarte frumos și elegant, este colorist. Culoarea este capacitatea specială a artistului, în sensul larg al cuvântului, de a gestiona culoarea, atât de misterioasă și de neînțeles încât au apărut până și afirmații despre „secretul” culorii, „magia” culorii și incomprehensibilitatea acesteia. Și printre artiști, o zicală preferată a devenit: „Desenul poate fi învățat, dar trebuie să se nască un colorist”.

Culoarea este strâns legată de culoare, dar totalitatea culorilor nu determină încă culoarea. Culoarea este un sistem de culori, dar sistemul și cantitatea nu sunt același lucru. Sistemul este natural, are unitate, integritate și este perceput ca un întreg.

Nu are rost să vorbim despre rolul emoțional al culorii în general. Aceeași culoare, fiind culoarea diferitelor obiecte sau obiecte, este percepută în moduri complet diferite. Culoarea în viață este percepută nu în caracteristicile sale colorimetrice, ci în funcție de culorile și iluminarea din jur și este întotdeauna subordonată tonului general.

Denis Diderot dă un exemplu: „Compară o scenă naturală din timpul zilei cu un soare strălucitor și un cer înnorat. Acolo lumina, culoarea și umbrele sunt mai puternice, aici totul este pal și gri. Pe măsură ce iluminarea și împrejurimile se schimbă, caracteristicile culorii se schimbă inevitabil. Putem spune că lumina este colorarea generală a unui peisaj dat.”

Luați în considerare schimbarea culorii în condiții de iluminare diferită:

la amurg sau într-o zi înnorată, când intensitatea luminii este relativ scăzută, culorile se întunecă semnificativ, pierzând saturația

cea mai exactă idee de culoare poate fi formată numai la lumina zilei, fără soare; într-o cameră în timpul zilei, pe măsură ce te îndepărtezi de fereastră, culorile slăbesc, devin gri, pierzând saturația

Noaptea este în general dificil să determinați culoarea, iar dimineața albastrul, albastrul, verdele devin mai întâi vizibile, apoi galbenul și ultimul care câștigă saturație sunt culorile roșii

în lumina soarelui, toate culorile sunt clar vizibile; În lumină puternică la amiază, toate culorile sunt spălate. Culorile reci suferă cel mai mult de lumina soarelui: albastru, indigo, verde - se estompează ușor, violetul devine roșu. Culorile calde - galben, portocaliu și roșu - se schimbă mai puțin

seara, culorile devin din nou mai dense și mai închise, galben, portocaliu, verde, albastru se estompează treptat, culoarea roșu-violet rece rămâne vizibilă cel mai mult

iluminatul electric galben întunecă toate culorile și le oferă o nuanță ușor roșiatică, creând o colorare caldă

Lumina electrică „diurnă” schimbă, de asemenea, toate culorile, făcându-le mai reci și mai întunecate

Culoarea razelor unei anumite surse de lumină unește culorile, făcându-le înrudite și subordonate. Oricât de diverse sunt culorile din viață, culoarea luminii prezentă pe toate obiectele și detaliile le unește coloristic. Iluminarea modifică nu numai caracteristicile de luminozitate ale culorii, ci și alte calități, inclusiv caracteristicile texturii. Este imposibil să luați în considerare culoarea independent de conexiunile subiectului și de iluminare. Subordonarea tonală determină caracterul fiecărei culori a sistemului de culori, care nu se limitează la trei caracteristici principale: luminozitate, saturație și nuanță. Aici este necesar să adăugați densitatea culorii, proprietățile sale de greutate, proprietăți spațiale și alte proprietăți. În unele cazuri, culoarea atinge semnificația simbolului.

Culoarea capătă o anumită expresivitate doar atunci când intră în comunitate cu alte culori, adică. într-un sistem de culori, iar aceasta este culoarea. Un set de culori aflate în anumite relații între ele, înzestrate cu o anumită semnificație, formează o structură specifică, percepută senzual, care poate exprima scopul și semnificația unei anumite compoziții.

Pentru a crea corect o imagine, trebuie să învățați să vedeți holistic. Astfel, manualul de pictură spune că artistul (și vom adăuga creatorul de imagini) are nevoie de capacitatea de a vedea și de a poziționa ochiul pentru a observa calități plastice, formă volumetrică, structură, culoare, lumină și umbră, calități texturale, precum precum și pentru a găsi semnificația și frumosul și a putea arăta totul.

În viziunea obișnuită, luăm în considerare doar spre ce este îndreptată privirea. „Cu o acoperire largă persoană vizibilă nu se uită, - scria B. Ioganson, - ci vede în general... și, cuprinzând totul cu privirea în același timp, observă deodată ce este deosebit de strălucitor și ce abia se observă. Trebuie să pleci de la întreg pentru a putea compara detalii, pe care o persoană care pleacă de la detalii le pierde.”

Konstantin Korovin: - „Educă-ți ochiul puțin câte puțin la început, apoi deschide ochiul mai larg, iar la final trebuie să vezi totul împreună. Și atunci ceea ce nu a fost luat cu acuratețe va fi detonat, ca o notă greșită într-o orchestră.”

Este necesar să înveți să distragi atenția de la ceea ce se știe dinainte pentru a vedea relațiile în care se află detaliile în momentul observării.

IMPACTUL PSIHOFIZIC AL CULORII ŞI SIMBOLICELE EI

„Culorile sunt iritante și liniștitoare, țipă, se ceartă între ele

prieten și trăind cu afecțiune unul lângă celălalt. În lupta sau acordul lor

și există efectul culorii asupra unei persoane prin simțul vederii.”

K.Petrov-Vodkin

Mulți practicieni și teoreticieni de artă au fost interesați de problemele impactului emoțional al culorii asupra unei persoane - Leonardo da Vinci, I. Goethe, E. Delacroix, M. Deribere, K. Yuon, I. Grabar și alții.

Fiziologii știu de mult despre influența fiziologică a culorii, independent de starea de spirit a subiectului. Rețineți că efectul fiecărei culori și specificul acesteia sens intern nu depinde de atitudinea unei persoane față de el. Poate iti place sau nu o culoare, dar natura influentei ei, specificul impactului ei asupra psihicului raman neschimbate, indiferent de starea corpului la momentul influentei. Astfel, semnificația simbolică a culorii, „codul său psihologic” este cu adevărat obiectiv și nu depinde de poziția unei anumite culori în gama preferințelor individuale.

Fiecare nuanță de culoare produce același efect asupra oricărui organism viu și provoacă o schimbare foarte clară în starea oricărui sistem biologic, fie el un șoarece sau un om.

„În manifestările sale elementare cele mai generale, indiferent de structura și formele materialului pe suprafața căruia o percepem, culoarea are un anumit efect asupra simțului văzului și, prin ea, asupra sufletului”, a scris Goethe. Culorile acționează asupra sufletului: pot evoca sentimente, trezesc emoții și gânduri care ne calmează sau ne entuziasmează, ne întristează sau ne fac fericiți.” Misterul culorii - de ce și cum anume afectează starea de spirit și comportamentul unei persoane - nu a fost încă rezolvat. Ce i-a permis lui Wassily Kandinsky să numească pictura „un instrument de culoare al stării de spirit”? De ce o persoană răspunde atât de sensibil la tot felul de coduri de culoare din mediu?

Celebrul psihiatru V.M. Bekhterev a declarat: „O gamă de culori aleasă cu pricepere poate avea un efect mai benefic asupra sistemului nervos decât alte amestecuri”. Aristotel a scris: „Orice ființă vie se străduiește să obțină culoare... Culorile, în funcție de plăcutul corespondențelor lor, se pot raporta între ele precum armoniile muzicale și pot fi reciproc proporționale.” Evely Grant a remarcat: „Cu cât privești mai mult această lume, cu atât ești mai convins că culoarea a fost creată pentru frumusețe și această frumusețe nu este satisfacerea capriciului unei persoane, ci o necesitate pentru el.”

Într-adevăr, culoarea poate excita și suprima, înălța și răsturna, vindeca și înnobila. Iată câteva fragmente din minunata carte a lui Maurice Deriberet „Culoarea în activitatea umană”:

„Fiziologic și psiho impact fizic culorile asupra ființelor vii au făcut posibilă dezvoltarea unei tehnici bogate de terapie prin culoare... O atenție deosebită a fost atrasă asupra culorii roșii, care a fost folosită de medicii medievali pentru tratament. varicelă, scarlatină, rujeolă și alte boli ale pielii. Au fost studiate și alte raze de culoare. Tratamentul fenomenelor nevralgice cu lumină a început cu foarte mult timp în urmă. La început a fost empiric, dar după ce observațiile lui Pleasanton privind proprietățile analgezice ale luminii au trecut printr-un filtru albastru și observațiile lui Poeg despre aceeași proprietate a culorii violete, a devenit mai precisă. La începutul acestui secol, mai mulți terapeuți ruși și germani au confirmat observații despre efectele benefice ale razelor albastre și violete în tratamentul bolilor nevralgice...”

Culoarea verde a fost folosită de Poteau în tratamentul bolilor nervoase și al tulburărilor psihopatice. El credea că culoarea verde acționează în cazurile în care este necesar să se disciplineze mintea și corpul și să forțeze pacientul să-și controleze acțiunile.

Opțiunile de culoare sunt pur și simplu fantastice. Iradierea directă cu lumină, utilizarea dispozitivelor laser, crearea de interioare monocromatice, utilizarea curenților de lumină transmisi prin pietre prețioase, influența direcționată asupra punctelor de acupunctură, efecte vizate asupra zonelor active ale irisului - astăzi există multe metode de introducere a culorii energii în informația umană și metabolismul energetic. Mai mult, toate aceste tehnici sunt eficiente indiferent de gradul în care o persoană este conștientă de natura și direcția efectului culoare-energie. Culoarea, ca și sunetul, este un integrator natural al proceselor fiziologice și mentale

M. Deribere scrie despre influența culorii asupra psihicului uman și utilizarea acesteia în medicină pe baza rezultatelor cercetării Dr. Podolsky: „Culoarea verde afectează sistem nervos. Aceasta este o culoare analgezică, hipnotizantă. Eficient pentru iritabilitate nervoasa, insomnie si oboseala, scade tensiunea arteriala, ridica tonusul, creeaza o senzatie de caldura, dilatand vasele capilare. Ameliorează nevralgia și migrenele asociate cu hipertensiunea arterială. Verdele este calmant și nu are efecte nocive

Culoarea albastră este antiseptică. Reduce supurația și poate fi utilă în unele dureri reumatice, inflamații și chiar în tratamentul cancerului. Pentru o persoană sensibilă, albastrul ușurează mai mult decât verdele. Cu toate acestea, expunerea la lumina albastră pentru prea mult timp poate provoca oboseală sau depresie.

Portocaliul stimulează simțurile și accelerează ușor pulsația sângelui. Nu afectează tensiunea arterială, creează o senzație de bine și distracție, Are un efect puternic de stimulare, dar poate obosi.

Culoarea galbenă stimulează creierul. Poate fi eficient în cazuri de deficiență mintală. Iradierea pe termen lung previne fluctuațiile în cursul bolii.

Roșul este cald și iritant. Stimulează creierul și este eficient pentru persoanele melancolice.

Violetul afectează inima, plămânii și vasele de sânge, crescând rezistența țesuturilor. Culoarea ametist are efectul stimulator al roșului și efectul tonic al albastrului.

Pe o lungă perioadă de dezvoltare istorică, anumite conexiuni asociative de diverse culori sau combinații de culori cu diverse situatii de viatași fenomene. În anumite perioade din istoria artei plastice, simbolismul culorilor a jucat un rol important, de exemplu, în Evul Mediu.

Albul simbolizează puritatea și inocența, roșul – sângele unui sfânt, verdele – speranța pentru nemurirea sufletului, albastrul simboliza tristețea.

Se cunoaște semnificația simbolică a fiecărei culori în pictura icoanelor rusești, datorită diferitelor mișcări artistice, atât locale, cât și aduse din Bizanț și slavii din sud.

În pictura icoanelor rusești, culoarea aurii simboliza ideile paradisului biblic, era un simbol al adevărului și gloriei, al purității și incoruptibilității și a personificat ideea de purificare a sufletului. Culoarea roșie din pictura cu icoane simboliza, în primul rând, sângele lui Isus Hristos; era un simbol al ardorii, focului și vieții. Culoarea violet în arta bizantină a personificat ideea puterii imperiale. Albastru – idei de contemplare, culoarea cerului și a lumii montane. Verde – idei de speranță, reînnoire, tinerețe. A fost și este adesea folosit pentru a se referi la Grădina Edenului. Pictura cu icoană albă în rusă simbolizează participarea la lumina divină.

Semnificația simbolică a culorii este cunoscută și în arta populară, care s-a format sub influența naturii înconjurătoare. Pentru multe popoare, roșul este un simbol al soarelui și al iubirii, verdele este speranța, albul este puritatea și inocența.

Concluzia sugerează de la sine: puteți controla sistemul viu și procesele mentale în cel mai natural mod, influențând în cel mai familiar mod, obținând rezultate semnificative cu selecția corectă a culorilor și formelor de îmbrăcăminte, coafuri, machiaj, interior, creând un aspect favorabil. mediu de culoare armonios în jurul tău, fără utilizarea de medicamente sintetice și efecte fizioterapeutice complexe.

Culoarea există doar dacă sunt reprezentate cele trei componente ale sale: privitorul, subiectul și iluminarea. Deși lumina albă pură este percepută ca incoloră, de fapt conține toate culorile spectrului vizibil. Când lumina albă ajunge la un obiect, suprafața absoarbe selectiv unele culori și reflectă altele; Doar culorile reflectate creează percepția privitorului asupra culorii.

Percepția umană a culorii: ochi și viziune

Ochiul uman percepe acest spectru folosind o combinație de celule cu tije și con pentru vedere. Tijele au o sensibilitate mai mare la lumină, dar detectează doar intensitatea luminii, în timp ce conurile pot detecta și culorile, dar funcționează cel mai bine în lumină puternică. Există trei tipuri de conuri în fiecare dintre ochii noștri, fiecare dintre acestea fiind mai sensibil la lungimile de undă scurte (S), medii (S) sau lungi (L). Combinația de semnale posibilă în toate cele trei conuri descrie gama de culori pe care o putem vedea cu ochii noștri. Exemplul de mai jos ilustrează sensibilitatea relativă a fiecărui tip de con la întregul spectru vizibil de la aproximativ 400 la 700 nm.

Rețineți că fiecare tip de celulă nu percepe o singură culoare, ci are grade diferite de sensibilitate pe o gamă largă de lungimi de undă. Plasați cursorul peste „Luminanță” pentru a vedea ce culori contribuie cel mai mult la percepția noastră asupra luminozității. De asemenea, rețineți că percepția umană a culorii este cea mai sensibilă la lumină în intervalul galben-verde al spectrului; acest fapt este exploatat de matricea Bayer în camerele digitale moderne.

Sinteza aditivă și subtractivă a culorilor

Aproape toate culorile pe care le distingem pot fi compuse dintr-o combinație de trei culori primare, prin procese de sinteză aditivă (sumativă) sau scădere (diferență). Sinteza aditivă creează culoare prin adăugarea de lumină pe un fundal întunecat, iar sinteza subtractivă folosește pigmenți sau coloranți pentru a bloca selectiv lumina. Înțelegerea esenței fiecăruia dintre aceste procese creează baza pentru înțelegerea reproducerii culorilor.

Aditiv

Stractiv

Culorile celor trei cercuri exterioare sunt numite culori primare și sunt diferite pentru fiecare dintre diagrame. Dispozitivele care folosesc aceste culori primare pot reproduce gama maximă de culori. Monitoarele emit lumină pentru a reproduce culoarea în mod aditiv, în timp ce imprimantele folosesc pigmenți sau coloranți pentru a absorbi lumina și a sintetiza culorile subtractive. Acesta este motivul pentru care practic toate monitoarele folosesc o combinație de pixeli roșu (R), verde (G) și albastru (B) și de ce majoritatea imprimantelor color folosesc cel puțin cyan (C), magenta (M) și galben (Y) cerneluri. Multe imprimante folosesc și cerneală neagră (CMYK) pe lângă cerneala color, deoarece o simplă combinație de cerneală color nu poate crea umbre suficient de adânci.

(culori RGB)				(culori CMYK)
roșu + verde	→	galben		cyan + magenta	→	albastru
verde + albastru	→	albastru		violet + galben	→	roșu
albastru + rosu	→	Violet		galben + albastru	→	verde
roșu + verde + albastru	→	alb		cyan + magenta + galben	→	negru

Sinteza subtractivă este mai sensibilă la modificările luminii ambientale, deoarece blocarea selectivă a luminii este cea care produce culori. Acesta este motivul pentru care imprimările color necesită un anumit tip de iluminare ambientală pentru a reproduce cu acuratețe culorile.

Proprietățile culorii: nuanță și saturație

Culoarea are două componente unice care o deosebesc de lumina acromatică: nuanța (nuanța) și saturația. Descrierea vizuală a culorii se bazează pe fiecare dintre acești termeni și poate fi destul de subiectivă, totuși fiecare poate fi descris mai obiectiv prin analiza spectrului său.

Culorile naturale nu sunt de fapt lumină cu o anumită lungime de undă, ci conțin de fapt un spectru complet de lungimi de undă. „Tonul” descrie ce lungime de undă este cea mai puternică. Spectrul complet al obiectului prezentat mai jos ar fi perceput ca albastru, chiar dacă conține unde de-a lungul întregii lungimi a spectrului.

În ciuda faptului că maximul acestui spectru este în aceeași regiune cu tonul obiectului, nu este condiție cerută. Dacă un obiect ar avea vârfuri pronunțate separate numai în intervalele roșu și verde, tonul său ar fi perceput ca galben (vezi tabelul de sinteză aditivă a culorilor).

Saturația culorii este gradul de puritate a acesteia. O culoare foarte saturată va conține o gamă foarte îngustă de lungimi de undă și va apărea mult mai pronunțată decât o culoare similară, dar mai puțin saturată. Următorul exemplu ilustrează spectrele de albastru saturat și desaturat.

Selectați nivelul de saturație:

scăzut

înalt

Omul are capacitatea de a vedea lumeaîn toată varietatea de culori și nuanțe. El poate admira apusul, verdeața de smarald, cerul albastru fără fund și alte frumuseți ale naturii. Despre percepția culorii și efectul acesteia asupra psihicului și stare fizică persoana va fi discutată în acest articol.

Ce este culoarea

Culoarea este percepția subiectivă de către creierul uman a luminii vizibile, diferențele în structura sa spectrală percepute de ochi. Oamenii au o capacitate mai bună de a distinge culorile decât alte mamifere.

Lumina afectează receptorii fotosensibili din retină, care apoi produc un semnal care este transmis creierului. Se pare că percepția culorii se formează într-un mod complex în lanț: ochiul (rețelele neuronale ale retinei și exteroceptori) - imagini vizuale ale creierului.

Astfel, culoarea este o interpretare a lumii înconjurătoare în mintea umană, apărută ca urmare a prelucrării semnalelor venite din celulele sensibile la lumină ale ochiului - conuri și tije. În acest caz, primii sunt responsabili pentru percepția culorii, iar cei din urmă sunt responsabili pentru acuitatea vederii crepusculare.

„Tulburări de culoare”

Ochiul reacționează la trei tonuri primare: albastru, verde și roșu. Iar creierul percepe culorile ca o combinație a acestor trei culori primare. Dacă retina își pierde capacitatea de a distinge orice culoare, atunci persoana o pierde și ea. De exemplu, există oameni care nu pot distinge de roșu. 7% dintre bărbați și 0,5% dintre femei au astfel de trăsături. Este extrem de rar ca oamenii să nu vadă deloc culorile în jurul lor, ceea ce înseamnă că celulele receptorilor din retina lor nu funcționează. Unii suferă de vedere slabă în amurg - asta înseamnă că au tije slab sensibile. Astfel de probleme apar din diverse motive: din cauza deficitului de vitamina A sau a factorilor ereditari. Cu toate acestea, o persoană se poate adapta la „tulburări de culoare”, deci fără examen special sunt aproape nedetectabili. Persoanele cu vedere normală sunt capabile să distingă până la o mie de nuanțe. Percepția unei persoane asupra culorii se schimbă în funcție de condițiile lumii înconjurătoare. Același ton arată diferit la lumina lumânărilor sau la lumina soarelui. Dar viziunea umană se adaptează rapid la aceste schimbări și identifică culoarea familiară.

Percepția formei

Explorând natura, omul a descoperit constant noi principii ale structurii lumii - simetrie, ritm, contrast, proporții. El a fost ghidat de aceste impresii, transformându-se mediu inconjurator, creându-ți propria lume unică. Ulterior, obiectele realității au dat naștere la imagini stabile în mintea umană, însoțite de emoții clare. Percepția individului asupra formei, mărimii, culorii este asociată cu semnificații asociative simbolice forme geometriceși linii. De exemplu, în absența diviziunilor, verticala este percepută de o persoană ca ceva infinit, incomensurabil, în sus, ușor. O îngroșare în partea de jos sau o bază orizontală o face mai stabilă în ochii individului. Dar diagonala simbolizează mișcarea și dinamica. Se dovedește că o compoziție bazată pe verticale și orizontale clare tinde către solemnitate, staticitate și stabilitate, în timp ce o imagine bazată pe diagonale tinde către variabilitate, instabilitate și mișcare.

Impact dublu

Este un fapt general acceptat că percepția culorii este însoțită de un puternic impact emoțional. Această problemă a fost studiată în detaliu de către pictori. V. V. Kandinsky a remarcat că culoarea afectează o persoană în două moduri. În primul rând, individul experimentează un efect fizic atunci când ochiul este fie fascinat de culoare, fie iritat de aceasta. Această impresie este trecătoare când vine vorba de obiecte familiare. Cu toate acestea, într-un context neobișnuit (pictura unui artist, de exemplu), culoarea poate evoca o experiență emoțională puternică. În acest caz, putem vorbi despre al doilea tip de influență a culorii asupra unui individ.

Efectele fizice ale culorii

Numeroase experimente ale psihologilor și fiziologilor confirmă capacitatea culorii de a influența starea fizică a unei persoane. Dr. Podolsky a descris percepția vizuală umană a culorii după cum urmează.

• Culoarea albastră - are efect antiseptic. Este util să-l priviți în timpul supurației și inflamației. Ajută o persoană sensibilă mai bine decât verdele. Dar o „supradoză” de această culoare provoacă o oarecare depresie și oboseală.
• Culoarea verde este hipnotică și analgezică. Are un efect pozitiv asupra sistemului nervos, ameliorează iritabilitatea, oboseala și insomnia și, de asemenea, îmbunătățește tonusul sângelui.
• Culoarea galbenă - stimulează creierul, prin urmare ajută la deficiența mentală.
• Culoarea portocalie – are efect stimulant si accelereaza pulsul fara a creste tensiunea arteriala. Îmbunătățește vitalitatea, dar poate deveni obositor în timp.
• Culoarea violetă - afectează plămânii, inima și crește rezistența țesuturilor corpului.
• Culoarea roșie are un efect de încălzire. Stimulează activitatea creierului, elimină melancolia, dar în doze mari este iritant.

Tipuri de culori

Influența culorii asupra percepției poate fi clasificată în diferite moduri. Există o teorie conform căreia toate tonurile pot fi împărțite în stimulatoare (calde), dezintegrante (rece), pastelate, statice, terne, întuneric cald și întuneric rece.

Culorile stimulatoare (calde) promovează excitarea și acționează ca iritanti:

• roșu - care afirmă viața, voinic;
• portocaliu - confortabil, cald;
• galben - radiant, de contact.

Tonurile dezintegrante (reci) atenuează entuziasmul:

• violet - greu, în profunzime;
• albastru - subliniind distanța;
• albastru deschis - un ghid care duce în spațiu;
• albastru-verde - mișcare schimbătoare, subliniind.

Dezactivați impactul culorilor pure:

• roz - misterios și delicat;
• violet - izolat și închis;
• verde pastel - moale, afectuos;
• gri-albastru - discret.

Culorile statice pot echilibra și distrage atenția de la culorile interesante:

• verde pur - revigorant, solicitant;
• măsline - catifelare, liniștitoare;
• galben-verde - eliberator, reînnoitor;
• violet - pretențios, sofisticat.

Tonurile profunde favorizează concentrarea (negru); nu provoacă entuziasm (gri); stinge iritația (alb).

Cald Culori închise(maro) provoacă letargie, inerție:

• ocru - înmoaie creșterea entuziasmului;
• maro pământesc - se stabilizează;
• maro închis - reduce excitabilitatea.

Tonurile întunecate și reci suprimă și izolează iritația.

Culoare și personalitate

Percepția culorii depinde în mare măsură de caracteristicile personale ale unei persoane. Acest fapt a fost dovedit în lucrările sale despre perceptia individuala compoziții color ale psihologului german M. Luscher. Conform teoriei sale, un individ aflat într-o stare emoțională și mentală diferită poate reacționa diferit la aceeași culoare. Mai mult, caracteristicile percepției culorilor depind de gradul de dezvoltare a personalității. Dar chiar și cu o sensibilitate mentală slabă, culorile realității înconjurătoare sunt percepute ambiguu. Culorile calde și deschise atrag ochiul mai mult decât cele întunecate. Și, în același timp, culorile clare, dar otrăvitoare provoacă anxietate, iar vederea unei persoane caută involuntar o nuanță rece de verde sau albastru pentru a se odihni.

Culoarea în reclamă

Într-un mesaj publicitar, alegerea culorii nu poate depinde doar de gustul designerului. La urma urmei, culorile strălucitoare pot atrage atenția potential client, și îngreunează obținerea informațiilor necesare. Prin urmare, percepția formei și culorii unui individ trebuie luată în considerare atunci când se creează reclame. Soluțiile pot fi cele mai neașteptate: de exemplu, pe un fundal pestriț de imagini strălucitoare, este mai probabil ca atenția involuntară a unei persoane să fie atrasă de un anunț strict alb-negru, mai degrabă decât de o inscripție colorată.

Copii și culori

Percepția copiilor asupra culorii se dezvoltă treptat. La început, ei recunosc doar culori calde: roșu, portocaliu și galben. Apoi, dezvoltarea reacțiilor mentale duce la faptul că copilul începe să perceapă albastru, violet, albastru și culori verzi. Și numai cu vârsta bebelușul devine disponibil pentru toată varietatea de tonuri și nuanțe de culoare. La trei ani, copiii, de regulă, numesc două sau trei culori și recunosc aproximativ cinci. Mai mult, unii copii au dificultăți în a distinge tonurile de bază chiar și la vârsta de patru ani. Ei diferențiază slab culorile, au dificultăți în a-și aminti numele, înlocuiesc nuanțele intermediare ale spectrului cu cele principale și așa mai departe. Pentru ca un copil să învețe să perceapă în mod adecvat lumea din jurul său, el trebuie să fie învățat să distingă corect culorile.

Dezvoltarea percepției culorilor

Percepția culorilor trebuie învățată încă de la o vârstă fragedă. Copilul este în mod natural foarte curios și are nevoie de o varietate de informații, dar acestea trebuie introduse treptat pentru a nu irita psihicul sensibil al copilului. ÎN vârstă fragedă Copiii asociază de obicei culoarea cu imaginea unui obiect. De exemplu, verdele este un pom de Crăciun, galbenul este un pui, albastrul este cerul și așa mai departe. Profesorul trebuie să profite de acest moment și să dezvolte percepția culorilor folosind forme naturale.

Culoarea, spre deosebire de dimensiune și formă, poate fi văzută doar. Prin urmare, la determinarea tonului, un rol important este jucat prin comparație prin suprapunere. Dacă două culori sunt așezate una lângă alta, fiecare copil va înțelege dacă sunt la fel sau diferite. În același timp, nu trebuie încă să cunoască numele culorii; este suficient să poată îndeplini sarcini precum „Plantează fiecare fluture pe o floare de aceeași culoare”. După ce copilul învață să distingă vizual și să compare culorile, este logic să înceapă să aleagă în funcție de model, adică să dezvolte efectiv percepția culorilor. Pentru a face acest lucru, puteți folosi cartea lui G. S. Shvaiko intitulată „Jocuri și exerciții de joc pentru dezvoltarea vorbirii”. Cunoașterea culorilor lumii din jurul nostru îi ajută pe copii să simtă realitatea mai subtil și mai deplin, dezvoltă abilitățile de gândire și observație și îmbogățește vorbirea.

Culoare vizuală

Un rezident britanic, Neil Harbisson, a efectuat un experiment interesant asupra lui. Din copilărie, nu a putut distinge culorile. Medicii au descoperit că avea un defect rar de vedere - acromatopsie. Tipul a văzut realitatea înconjurătoare ca într-un film alb-negru și s-a considerat o persoană izolată din punct de vedere social. Într-o zi, Neil a acceptat un experiment și a permis să i se implanteze în cap un instrument cibernetic special, care îi permite să vadă lumea în toată diversitatea ei colorată. Se pare că percepția ochiului asupra culorii nu este deloc necesară. Un cip și o antenă cu un senzor au fost implantate în spatele capului lui Neil, care preia vibrațiile și le transformă în sunet. În acest caz, fiecare notă corespunde unei anumite culori: F - roșu, A - verde, C - albastru și așa mai departe. Acum, pentru Harbisson, o vizită la supermarket este asemănătoare cu vizitarea unui club de noapte, iar o galerie de artă îi amintește de o excursie la Filarmonică. Tehnologia i-a oferit lui Neil o senzație nemaivăzută până acum în natură: sunetul vizual. Un bărbat face experimente interesante cu noul său sentiment, de exemplu, de care se apropie oameni diferiti, le studiază fețele și compune muzică pentru portretele lor.

Concluzie

Putem vorbi la nesfârșit despre percepția culorilor. Un experiment cu Neil Harbisson, de exemplu, sugerează că psihicul uman este foarte plastic și se poate adapta celor mai neobișnuite condiții. În plus, este evident că oamenii au o dorință de frumos, exprimată în nevoia internă de a vedea lumea colorată, și nu monocrom. Viziunea este un instrument unic și fragil, al cărui studiu va dura mult timp. Va fi util pentru toată lumea să învețe cât mai multe despre el.