Utilizarea prelungită și intensivă a aparatului vocal duce la hipoxie a corzilor vocale - aportul lor de oxigen este redus. Nivelurile normale de oxigen sunt restabilite mai repede la femei decât la bărbați. În același timp, o voce obosită este mai puțin stabilă și sună mai aspră și mai joasă decât una sănătoasă - iar acest lucru este mai ales pronunțat la bărbați. Despre un studiu realizat de un grup de oameni de știință din Taiwan...
25 03 2018
16:38
Sunetul vocalelor și al consoanelor vocale este dat de corzile vocale. Fără ele, o persoană poate reproduce doar consoane și șoapte fără voce.
Corzile vocale sunt corzi din țesut conjunctiv elastic care fac parte din corzile vocale, echipate cu mușchi ai proeminențelor membranei mucoase a laringelui. Lungimea corzoanelor la femei este de obicei de 1,25–1,75 cm, la bărbați - 1,75–2,5 cm. Ligamentele se pot închide, închizând calea pentru aer și se pot deschide, deschizând-o. Principiul de funcționare a corzilor vocale este explicat în mai multe moduri.
Structura faringelui, a traheei (traheei) și a laringelui (laringele). Corzile vocale sunt situate la capătul superior al traheei, unde se separă de esofag. Pliurile sunt întinse peste cartilajele laringelui (cartilaje cuneiforme, cartilaje corniculate). La respirație (respirație), corzile vocale sunt relaxate și căile respiratorii sunt larg deschise. Când o persoană vorbește (fonație), ligamentele se închid și vibrează în plan orizontal. Una dintre teorii – mioelastică – explică crearea sunetului prin rezistența elasticității corzilor vocale la presiunea aerului expirat. A fost clarificată de teoria aerodinamică a formării vocii de către Ingo Tietze, conform căreia ligamentele vibrează sub influența aerului expirat, ținând cont de lungimea și tensiunea lor. Din anii 1950 s-a dezvoltat teoria hussoniană sau neurocronaxială a formării vocii. Se reduce la faptul că înălțimea sunetului este determinată de activitatea sistemului nervos, volumul vocii este determinat de forța expirării.
Vocea este rezultatul muncii aparatului vocal, care include laringele cu corzi vocale, sistemul respirator, sistemul de cavități rezonatoare și sistemul care reglează forma acestor cavități și creează bariere în calea aerului - aparatul articulator. . Este dificil să identifici și să vindeci bolile aparatului vocal, deoarece conține un număr mare de componente, dintre care multe nu funcționează fără o pregătire specială și nici măcar nu sunt resimțite de o persoană separat de ceilalți.
Una dintre afecțiuni este oboseala vocii, o senzație temporară negativă în gât și deteriorarea calității vocii după utilizarea pe termen lung. Reprezentanții „profesiilor vocale”: cântăreții, actorii, profesorii sunt deosebit de susceptibili la oboseala vocii. Simptomele variază de la persoană la persoană, dar există unele plângeri comune care sunt comune atât oamenilor obișnuiți, cât și celor care vorbesc mult la locul de muncă: o scădere a diferenței de volum între cel mai tare și cel mai silențios sunet de care este capabilă o persoană, de asemenea între cele mai înalte și cele mai înalte sunete.sunet scăzut posibil, slăbirea respirației, disconfort sau tensiune în mușchii aparatului vocal, scăderea controlabilității vocii.
Oamenii de știință din Taiwan au efectuat un studiu la care au participat 30 de femei și 30 de bărbați. Li s-a cerut să citească cu voce tare la un volum de aproximativ 90 dB timp de o oră cu trei pauze de cinci minute pentru a induce oboseala vocală. S-a dovedit că atât înainte, cât și după citirea cu voce tare, saturația de oxigen a țesuturilor la femei și la bărbați este diferită. Aportul de oxigen către țesuturile corzilor vocale se deteriorează după utilizarea intensivă a acestora, spectrul sonor se modifică și tonul fundamental scade. Aceste modificări, precum și adâncirea vocii după perioade lungi de citire cu voce tare, au fost mai pronunțate la bărbați comparativ cu femeile.
Voce joasă, tirania gramaticii și diminutivelor: vorbirea are un gen sau este stereotipuri șovine? Ca parte a seriei de prelegeri „Învățarea rusă cu oameni capabili”, Alexander Piperski, lector la Departamentul de Lingvistică Computațională de la Universitatea de Stat Rusă pentru Științe Umaniste și cercetător la Laboratorul de Sociolingvistică de la Academia Rusă de Economie Națională și Administrația Publică, a povestit cum diferă discursul bărbaților de cel al femeilor.
O voce joasă este salvarea de la un prădător
Cea mai vizibilă diferență între vorbirea masculină și cea feminină este înălțimea vocii. Totul tine de lungimea corzilor vocale: la barbati sunt mai lungi, iar la femei sunt mai scurte. Pentru a le acomoda, mărul lui Adam al bărbaților le iese pe gât. Corzile vocale sunt structurate ca și corzile de la o chitară: dacă ciupiți coarda și, prin urmare, o scurtați, tonul devine mai ridicat. Biologii cred că corzile vocale lungi sunt o adaptare evolutivă: proprietarul unei voci joase pare mai mare decât proprietarul unei voci înalte și, prin urmare, dușmanilor naturali le este frică să se încurce cu el. Corzile vocale lungi și o voce profundă au atras femeile către bărbați și au speriat prădătorii.
Dar lingviștii știu că femeile și bărbații diferă nu numai în tonul vocii lor: gramatică, stil și comportament comunicativ - toate acestea dezvăluie genul vorbitorului. De exemplu, expresia „au închis un dulap sănătos” este mult mai natural de auzit de la un bărbat decât de la o femeie, dar „acest micuț” este opusul. Și în japoneză, chiar și pronumele de la persoana întâi diferă în funcție de sex și statut: bărbații își spun „boku”, iar femeile spun „atashi”.
Tirania gramaticii
Gramatica este partea cea mai tiranică a sistemului lingvistic: ea determină ce semnificații este obligat să le exprime vorbitorul unei limbi. De exemplu, în rusă ni se cere să indicăm persoana și numărul agentului pentru verbe la timpul prezent (eu scriu, tu scrii, ei scriu), dar în suedeză nu suntem („a scrie” la timpul prezent va fie „skriver”, indiferent de persoană și număr). Dar la timpul trecut singular în rusă, verbul trebuie să indice genul, așa că nu putem descrie niciuna dintre acțiunile noastre la timpul trecut fără a ne dezvălui genul: trebuie să spunem fie „am venit”, fie „am venit”. Și, de exemplu, în portugheză, gramatica cere să indicați genul atunci când mulțumiți: „mulțumesc” din gura unei femei este „obrigada”, iar din gura unui bărbat este „obrigado” (literalmente „recunoscător” și „mulțumită”). De ce o limbă are aceste categorii gramaticale și nu altele este o întrebare fără răspuns: în cazul genului, este tentant să se caute o legătură între limbă și cultură, dar nu există dovezi sigure în acest sens.
Limbi „masculin” și „feminine”.
Uneori ei scriu că există limbi în care există o versiune masculină și feminină. Acest lucru este raportat despre japoneză și despre Chukchi și despre multe limbi indiene americane. Deci, în limba Chukchi, femeile spun [ts] unde bărbații pronunță [r] și [h]: de exemplu, un bărbat va numi o vulpe arctică cuvântul „rekokalgyn”, iar o femeie va spune „tsekokalgyn”. În limba Yana (California, SUA), bărbații au cuvinte mai lungi decât femeile: dacă un bărbat spune cuvântul „copac”, va spune „’ina”, iar dacă o femeie spune „’iʰ”. Adevărat, dacă aruncați o privire mai atentă, se dovedește că acestea nu sunt diferențe absolute între sexe, ci diferențe de stil: limbajul femeilor este de obicei neutru, iar cel al bărbaților este mai grosolan, ca în japoneză, sau mai formal, ca în Limba Yana. Se pare că printre indienii Yana, limba, care era considerată anterior masculină, este folosită în comunicarea între bărbați, în discursul oficial, precum și într-o conversație între un bărbat și soacra lui - și feminin în toate alte cazuri atât ale femeilor, cât și ale bărbaților. Acest exemplu arată că nu există varietăți de limbaj pur feminin și pur masculin, dar există stiluri care sunt mai mult sau mai puțin asociate cu comportamentul masculin sau feminin.
Nuanțe ale comunicării
Oamenii de diferite genuri diferă în ceea ce vorbesc și în ce situații. Tindem să credem că femeile vorbesc mult și întrerup des – dar cercetările au arătat că acest stereotip nu este adevărat. În grupuri mixte, bărbații vorbesc mai mult și întrerup mai des. Dar femeile sunt mai predispuse să-i complimenteze pe ceilalți: acest lucru poate părea neașteptat (noi suntem obișnuiți cu ideea că bărbații fac complimente femeilor), dar așa este viața. Și dacă nu crezi asta, deschide Facebook și vezi ce se întâmplă când o fată postează o fotografie nouă. Prietenii ei scriu imediat în comentarii „Ce frumoasă ești!”, iar bărbații fac asta mult mai rar - poate temându-se că intențiile lor vor fi interpretate greșit. Pe scurt, bărbații și femeile comunică diferit, dar este clar că întotdeauna vor exista excepții de la reguli.
Etajul și computerul
O persoană poate determina adesea sexul dintr-un text scris - dar de ce este un computer mai rău? Sarcina determinării automate a genului este una dintre cele centrale în lingvistica computațională. Marketerii vor fi foarte fericiți de soluția ei: de exemplu, ar fi interesați să culeagă toate recenziile despre aspiratoare de pe Internet și să afle ce cred bărbații și femeile despre ele. Dar inginerii nu au reușit încă să atingă o acuratețe de 100%: cei mai buni algoritmi moderni pot determina sexul autorului unui text cu o precizie de 80–90%. Pentru a face acest lucru, din text sunt extrase trăsături ușor de formalizat (numărul de combinații ale formei „I + verb la timpul masculin trecut”, proporția semnelor de punctuație din numărul total de caractere și așa mai departe), apoi se construiește un model statistic care prezice cine este cel mai probabil să , a scris acest text. Semnele pot fi, de asemenea, non-triviale: de exemplu, s-a dovedit că formalitatea stilului este mai probabil să indice autoritatea masculină decât autoritatea feminină. Și pentru a evalua acest parametru, puteți număra ponderile părților de vorbire: textele formale, și deci masculine, sunt caracterizate prin substantive, adjective și prepoziții, iar textele feminine sunt caracterizate prin pronume, verbe, adverbe și interjecții.
De ce au nevoie bărbații și femeile?
În 2011, Yandex a publicat un studiu care a arătat cum diferă interogările de căutare pentru bărbați și femei. S-a dovedit că întrebările bărbaților sunt în medie mai scurte decât cele ale femeilor (3,2 vs. 3,5 cuvinte). În același timp, bărbații fac greșeli de scriere mai des și, de asemenea, folosesc mai des numerele și alfabetul latin. Femeile sunt mai predispuse să pună întrebări sub formă de întrebări (cum să slăbească, cum să sărute corect) și să folosească nume de culori aproape de două ori mai des. Există și o diferență de subiecte: bărbații întreabă mai des despre tehnologia informației și electronică, în timp ce femeile întreabă despre relațiile dintre oameni, copii, haine și căutări de locuri de muncă. Prin urmare, de exemplu, cererea „Descărcare Grand Theft Auto 5” este aproape sigur masculină (conține numele jocului pe computer, alfabetul latin, numărul și o greșeală de tipar) și solicitarea „de unde să cumperi o jachetă ieftină la Moscova” este feminin (conține forma unei întrebări și există până la șase cuvinte în ea).
Lectorul a folosit următoarele materiale:
1) W.Tecumseh Fitch. Percepția lungimii tractului vocal și evoluția limbajului. Teză de doctorat. 1994. P. 23.
2) E.V. Perekhvalskaya. Gen și gramatică // Materiale ale conferinței științifice internaționale „Limba – Gen – Tradiție”, 25–27 aprilie 2002, Sankt Petersburg, 2002. pp. 110–118.
3) P.Kunsmann. Gen, statut și putere în comportamentul discursiv al bărbaților și femeilor. Linguistic Online 5. 2000.
4) Janet Holmes. Plătirea complimentelor: o strategie de politețe pozitivă în funcție de sex. Jurnal de pragmatică 12. 1988. Pg. 445–465.
5) Arjun Mukherjee și Bing Liu. Îmbunătățirea clasificării de gen a autorilor blogurilor. În Proceedings of the 2010 Conference on Empirical Methods in Natural Language Processing. 2010. pp. 207–217.
Dezvoltarea vocii necesită întotdeauna un diagnostic corect de tipul său. Efectuarea unui diagnostic corect - determinarea corectă a tipului de voce la începutul antrenamentului este una dintre condițiile formării sale corecte. În modelarea caracterului vocii, nu doar factorii constituționali joacă un rol, ci și adaptările, adică abilitățile și obiceiurile dobândite.
Când un cântăreț începător, care copie un artist preferat, cântă cu o voce neobișnuită pentru el, „bas”, „tenor” etc., atunci cel mai adesea acest lucru este ușor de determinat după ureche și corect. În acest caz, caracterul natural, natural al vocii este clar dezvăluit. Cu toate acestea, există cazuri când vocea sună naturală, relaxată, practic corectă, și totuși caracterul ei rămâne intermediar, neidentificat.
Determinarea tipului vocii ar trebui să se bazeze pe o serie de caracteristici. Acestea includ calități ale vocii precum timbrul, gama, locația notelor de tranziție și a tonurilor primare, capacitatea de a menține tesitura, precum și caracteristicile constituționale, în special caracteristicile anatomice și fiziologice ale aparatului vocal.
Timbrul și gama sunt de obicei dezvăluite deja în timpul testelor de admitere, dar nici unul, nici celălalt semn separat nu ne pot spune cu certitudine ce fel de voce are un student. Se întâmplă ca timbrul să vorbească pentru un tip de voce, dar gama nu îi corespunde. Timbrul vocii este ușor deformat prin imitație sau cântări incorecte și poate înșela chiar și o ureche pretențioasă.
Exista si voci cu o gama foarte larga, captand note necaracteristice acestui tip de voce. Pe de altă parte, există și cei care au o gamă scurtă care nu atinge tonurile necesare cântării într-un anumit caracter de voce. Gama unor astfel de cântăreți este cel mai adesea scurtată la un capăt, adică fie lipsesc mai multe note în segmentul său superior, fie în cel inferior. Este rar ca acesta să fie îngustat la ambele capete.
Obținem date suplimentare pentru a ajuta la clasificarea vocii din analiza notelor de tranziție. Diferite tipuri de voci au sunete de tranziție la diferite înălțimi. Acesta este ceea ce folosește profesorul pentru a diagnostica mai precis tipul de voce.
Note de tranziție tipice, care variază și între diferiți cântăreți:
Tenor - E-F-F-sharp - G al primei octave.
Bariton - D-E-bemol - E al primei octave.
Bas - A-B - Si bemol mic C-C-sharp al primei octave.
Soprană - E-F-F-sharp a primei octave.
Mezzo-soprano C-D-D-sharp din prima octave.
Pentru femei, această tranziție tipică a registrului se află la capătul inferior al intervalului, iar pentru bărbați, este la capătul superior.
În plus față de această caracteristică, așa-numitele sunete primare sau sunete care sună cel mai ușor și mai natural pentru un anumit cântăreț pot ajuta la determinarea tipului de voce. După cum sa stabilit prin practică, ele se găsesc cel mai adesea în partea de mijloc a vocii, adică pentru un tenor în regiunea până la prima octavă, pentru un bariton - în regiunea A mic, pentru un bas - F de o octava mica. În consecință, și vocile femeilor.
Soluția corectă la întrebarea tipului de voce poate fi determinată și de capacitatea cântărețului de a rezista tesiturii caracteristice unui anumit tip de voce. Tessitura (de la cuvântul tissu - țesătură) este înțeleasă ca sarcina medie a tonului asupra vocii prezente într-o lucrare dată.
Astfel, conceptul de tesitură reflectă acea parte a gamei în care vocea ar trebui să rămână cel mai adesea atunci când cântă o anumită piesă. Dacă o voce, apropiată ca caracter de un tenor, se încăpățânează să nu dețină tesitura tenorului, atunci se poate pune la îndoială corectitudinea modului ales de voce și indică faptul că această voce este probabil un bariton.
Printre semnele care ajută la determinarea tipului de voce se numără și cele anatomice și fiziologice. S-a remarcat de mult timp că diferite tipuri de voci corespund unor lungimi diferite ale corzilor vocale.De asemenea, trebuie amintit că corzile vocale pot fi organizate diferit în muncă și, prin urmare, utilizate pentru a forma timbre diferite. Acest lucru este evident evidențiat de cazurile de modificări ale tipului de voce în rândul cântăreților profesioniști. Aceleași corzi vocale pot fi folosite pentru a cânta de diferite tipuri de voci, în funcție de adaptarea lor.Cu toate acestea, lungimea lor tipică și cu ochiul experimentat al unui foniatru, o idee aproximativă a grosimii corzilor vocale, poate oferi îndrumări privind tipul de voce.
Phoniatricienii au stabilit de multă vreme o relație între lungimea corzilor vocale și tipul vocii. Conform acestui criteriu, cu cât ligamentele sunt mai scurte, cu atât vocea este mai ridicată. De exemplu, o soprană are o lungime a corzilor vocale de 10-12 mm, o mezzo-soprano are o lungime a corzilor de 12-14 mm, iar un contralto are o lungime de 13-15 mm. Lungimea corzilor vocale ale vocilor masculine este: tenor 15-17 mm, bariton 18-21 mm, bas 23-25 mm.
Într-o serie de cazuri, deja când un cântăreț apare pe scenă, se poate judeca fără greșeală tipul vocii sale. De aceea, de exemplu, există termeni precum aspectul „tenor” sau „bas”. Cu toate acestea, legătura dintre tipul vocii și caracteristicile constituționale ale corpului nu poate fi considerată o zonă dezvoltată de cunoaștere și nu poate fi bazată pe atunci când se determină tipul vocii.
Aparatul vocal uman este format din organele respiratorii, laringele cu corzile vocale și cavitățile rezonatoare ale aerului (nazal, oral, nazofaringe și faringe). Dimensiunile rezonatorului sunt mai mari pentru vocile joase decât pentru vocile înalte.
Laringele este format din trei cartilaje nepereche: cricoid, tiroida (mărul lui Adam) și epiglotă - și trei perechi: aritenoid, Santorini și Wriesberg. Principalul cartilaj este cricoidul. În spatele acestuia, două cartilaje aritenoide de formă triunghiulară sunt situate simetric pe partea dreaptă și stângă, articulate mobil cu partea posterioară. Când mușchii se contractă, trăgând înapoi capetele exterioare ale cartilajelor aritenoide, iar mușchii intercartilaginoi se relaxează, cartilajele aritenoide se rotesc în jurul axei lor și glota se deschide larg, necesar pentru inhalare. Odată cu contracția mușchilor aflați între cartilajele aritenoide și tensiunea corzilor vocale, glota ia forma a două creste musculare paralele strâns întinse, care apare atunci când protejează căile respiratorii de corpurile străine. La om, adevăratele corzi vocale sunt situate în direcția sagitală de la unghiul intern al joncțiunii plăcilor cartilajului tiroidian până la procesele vocale ale cartilajelor aritenoide. Adevăratele corzi vocale includ mușchii tiroaritenoizi interni.
Alungirea ligamentelor apare atunci cand muschii situati in fata intre tiroida si cartilajele cricoide se contracta. În acest caz, cartilajul tiroidian, care se rotește pe articulațiile situate în partea posterioară a cartilajului cricoid, se înclină înainte; partea sa superioară, de care sunt atașate ligamentele, se extinde din peretele posterior al cartilajelor cricoid și aritenoid, ceea ce este însoțit de o creștere a lungimii ligamentelor. Există o anumită relație între gradul de tensiune a corzilor vocale și presiunea aerului care vine din plămâni. Cu cât ligamentele se închid mai mult, cu atât aerul care iese din plămâni exercită asupra lor presiune mai mare. În consecință, rolul principal în reglarea vocii aparține gradului de tensiune a mușchilor corzilor vocale și cantitatea suficientă de presiune a aerului sub ei creată de sistemul respirator. De regulă, capacitatea de a vorbi este precedată de o respirație profundă.
Inervația laringelui. La un adult, membrana mucoasă a laringelui conține numeroși receptori localizați acolo unde membrana mucoasă acoperă direct cartilajul. Există trei zone reflexogene: 1) în jurul intrării în laringe, pe suprafața posterioară a epiglotei și de-a lungul marginilor pliurilor ariepiglotice. 2) pe suprafața anterioară a cartilajelor aritenoide și în spațiul dintre procesele lor vocale, 3) pe suprafața interioară a cartilajului cricoid, într-o bandă de 0,5 cm lățime sub corzile vocale. Prima și a doua zonă de receptor sunt diverse. La un adult, se ating numai la vârfurile cartilajelor aritenoide. Receptorii de suprafață ai ambelor zone sunt localizați pe calea aerului inhalat și percep stimulii tactili, de temperatură, chimici și de durere. Sunt implicați în reglarea reflexă a respirației, formarea vocii și în reflexul protector de închidere a glotei. Receptorii localizați adânc ai ambelor zone sunt localizați în pericondriu, în locurile de atașare a mușchilor, în părțile ascuțite ale proceselor vocale. Devin iritați în timpul producerii vocii, semnalând modificări ale poziției cartilajelor și contracțiile mușchilor aparatului vocal. Receptorii uniformi ai celei de-a treia zone sunt localizați pe calea aerului expirat și sunt iritați de fluctuațiile presiunii aerului în timpul expirației.
Deoarece fusurile musculare nu se găsesc în mușchii laringelui uman, spre deosebire de alți mușchi scheletici, funcția proprioceptorilor este îndeplinită de receptorii profundi din prima și a doua zonă.
Majoritatea fibrelor aferente ale laringelui trec ca parte a nervului laringian superior, iar o parte mai mică - ca parte a nervului laringian inferior, care este o continuare a nervului recurent laringian. Fibrele eferente la mușchiul cricotiroidian trec în ramura externă a nervului laringian superior, iar la restul mușchilor laringelui - în nervul recurent.
Teoria formării vocii. Pentru a forma o voce și a produce sunete de vorbire, este necesară presiunea aerului sub corzile vocale, care este creată de mușchii expiratori. Cu toate acestea, sunetele vorbirii nu sunt cauzate de vibrațiile pasive ale corzilor vocale de către un curent de aer din plămâni, vibrând marginile acestora, ci de contracția activă a mușchilor corzilor vocale. De la medula alungită până la mușchii tiroaritenoizi interni ai adevăratelor corzi vocale, prin nervii recurenți ajung impulsurile eferente cu o frecvență de 500 pe 1 s (pentru vocea mijlocie). Datorită transmiterii impulsurilor la frecvențe diferite în grupuri individuale de fibre ale nervului recurent, numărul de impulsuri eferente se poate dubla, până la 1000 pe 1 s. Întrucât în corzile vocale umane toate fibrele musculare sunt țesute, ca dinții unui pieptene, în țesutul elastic care acoperă fiecare coardă vocală din interior, o sală de impulsuri de la nervul recurent este reprodusă foarte exact pe marginea liberă a ligamentul. Fiecare fibră musculară se contractă cu viteză extremă. Durata potențialului muscular este de 0,8 ms. Perioada de latență a mușchilor corzilor vocale este mult mai scurtă decât cea a altor mușchi. Acești mușchi se disting prin oboseală excepțională, rezistență la lipsa de oxigen, ceea ce indică eficiența foarte mare a proceselor biochimice care au loc în ei și sensibilitate extremă la acțiunea hormonilor.
Contracțiile musculare ale corzilor vocale sunt de aproximativ 10 ori mai mari decât capacitatea maximă a aerului de sub ele. Presiunea sub corzile vocale este reglată în principal de contracția mușchiului neted bronșic. Când inspiri, se relaxează oarecum, iar când expiri, mușchii striați inspiratori se relaxează, iar mușchii netezi ai bronhiilor se contractă. Frecvența tonului fundamental al vocii este egală cu frecvența impulsurilor eferente care intră în mușchii corzilor vocale, care depinde de starea emoțională. Cu cât vocea este mai înaltă, cu atât mai puțină cronaxie sunt nervii recurenți și mușchii corzilor vocale.
În timpul producerii sunetelor de vorbire (fonație), toate fibrele musculare ale corzilor vocale se contractă simultan într-un ritm exact egal cu frecvența vocii. Vibrația corzilor vocale este rezultatul contracțiilor ritmice rapide ale fibrelor musculare ale corzilor vocale cauzate de salve de impulsuri eferente de la nervul recurent. În absența fluxului de aer din plămâni, fibrele musculare ale corzilor vocale se contractă, dar nu există sunet. Prin urmare, pentru a produce sunete de vorbire, sunt necesare contracția mușchilor corzilor vocale și fluxul de aer prin glotă.
Corzile vocale răspund subtil la presiunea aerului de sub ele. Forța și tensiunea mușchilor interni ai laringelui sunt foarte diverse și se schimbă nu numai odată cu întărirea și ridicarea vocii, ci și cu timbrele sale diferite, chiar și atunci când se pronunță fiecare vocală. Gama vocii poate varia în aproximativ două octave (o octavă este un interval de frecvență care corespunde unei creșteri de două ori a frecvenței vibrațiilor sonore). Se disting următoarele registre de voce: bas - 80-341 vibrații la 1 s, tenor - 128-518, alto - 170-683, soprană - 246-1024.
Registrul vocal depinde de frecvența contracțiilor fibrelor musculare ale corzilor vocale, prin urmare, de frecvența impulsurilor eferente ale nervului recurent. Dar contează și lungimea corzilor vocale. La barbati, datorita dimensiunii mari a laringelui si a corzilor vocale, vocea este mai mica decat la copii si femei, cu aproximativ o octava. Corzile vocale de bas sunt de 2,5 ori mai groase decât soprane. Înălțimea vocii depinde de frecvența de vibrație a corzilor vocale: cu cât acestea vibrează mai des, cu atât vocea este mai mare.
În timpul pubertății, dimensiunea laringelui crește semnificativ la adolescenții de sex masculin. Alungirea rezultată a corzilor vocale duce la o scădere a registrului vocal.
Înălțimea sunetului produs de laringe nu depinde de cantitatea de presiune a aerului sub corzile vocale și nu se modifică atunci când crește sau scade. Presiunea aerului de sub ele afectează doar intensitatea sunetului format în laringe (puterea vocii), care este mică la presiune scăzută și crește parabolic cu o creștere liniară a presiunii. Intensitatea sunetului este măsurată prin puterea în wați sau microwați pe metru pătrat (W/m2, μW/m2). Puterea vocii în timpul unei conversații normale este de aproximativ 10 microwați. Cele mai slabe sunete de vorbire au o putere de 0,01 microwați. Nivelul de presiune sonoră pentru o voce medie vorbită este de 70 dB (decibeli).
Puterea vocii depinde de amplitudinea vibrației corzilor vocale, prin urmare, de presiunea sub corzi. Cu cât presiunea este mai mare, cu atât mai puternică. Timbrul vocii este caracterizat prin prezența anumitor tonuri parțiale, sau armonizări, în sunet. Există mai mult de 20 de tonuri în vocea umană, dintre care primele 5-6 sunt cele mai puternice, cu un număr de vibrații de 256-1024 pe 1 s. Timbrul vocii depinde de forma cavităților rezonatorului.
Cavitățile rezonatoare au o influență imensă asupra actului de vorbire. întrucât pronunția vocalelor și consoanelor nu depinde de laringe, care determină doar înălțimea sunetului, ci de forma cavității bucale și a faringelui și de poziția relativă a organelor situate în ele. Forma și volumul cavității bucale și al faringelui variază foarte mult datorită mobilității excepționale a limbii, mișcărilor palatului moale și maxilarului inferior, contracțiilor constrictoarelor faringiene și mișcărilor epiglotei. Pereții acestor cavități sunt moi, astfel încât vibrațiile forțate sunt excitate în ele de sunete de diferite frecvențe și într-o gamă destul de largă. În plus, cavitatea bucală este un rezonator cu o deschidere mare în spațiul exterior și, prin urmare, emite sunet sau este o antenă sonoră.
Cavitatea nazofaringelui, situată în partea laterală a fluxului principal de aer, poate fi un filtru de sunet, absorbind anumite tonuri și nu le eliberează. Când palatul moale este ridicat în sus până când atinge peretele din spate al faringelui, nasul și nazofaringele sunt complet separate de cavitatea bucală și sunt excluse ca rezonatoare, în timp ce undele sonore se propagă în spațiu prin gura deschisă. Când toate vocalele sunt formate fără excepție, cavitatea rezonatorului este împărțită în două părți, conectate printr-un spațiu îngust. Ca rezultat, se formează două frecvențe de rezonanță diferite. Când se pronunță „u”, „o”, „a”, se formează o îngustare între rădăcina limbii și valva palatina, iar la fonarea „e” și „i” - între limba ridicată în sus și palatul dur. Astfel, se obțin două rezonatoare: cel din spate - volum mare (ton scăzut) și cel din față - îngust, mic (ton înalt). Deschiderea gurii crește tonul rezonatorului și atenuarea acestuia. Buzele, dinții, palatul tare și moale, limba, epiglota, pereții faringieni și ligamentele false au o mare influență asupra calității sunetului și caracterului vocalei. Când se formează consoane, sunetul este cauzat nu numai de corzile vocale, ci și de frecarea corzilor de aer între dinți (dinți), dintre limbă și palatul dur (g, z, w, h) sau între limba și palatul moale (d, j), între buze ( b, p), între limbă și dinți (d, t), cu mișcare intermitentă a limbii (p), cu sunetul cavității nazale (m , n). Când vocalele sunt fonate, tonurile sunt intensificate, indiferent de tonul fundamental. Aceste acorduri crescătoare se numesc formanți.
Formanții sunt amplificări rezonante corespunzătoare frecvenței naturale a tractului vocal. Numărul maxim al acestora depinde de lungimea totală. Un bărbat adult poate avea 7 formanți, dar 2-3 formanți sunt importanți pentru a distinge sunetele vorbirii.
Fiecare dintre cele cinci vocale principale este caracterizată de formanți de înălțimi diferite. Pentru „y” numărul de oscilații în 1 s este 260-315, „o” - 520-615, „a” - 650-775, „e” - 580-650, „i” 2500-2700. Pe lângă aceste tonuri, fiecare vocală are formanți și mai mari - până la 2500-3500. Un sunet consonantic este o vocală modificată care apare atunci când există un obstacol în calea undei sonore care provine din laringe în cavitățile bucale și nazale. În acest caz, părți ale undei se ciocnesc unele de altele și apare zgomot.
Discursul principal - fonem. Fonemele nu coincid cu sunetul; ele pot consta din mai multe sunete. Setul de foneme în diferite limbi este diferit. Există 42 de foneme în limba rusă. Fonemele păstrează caracteristici distinctive neschimbate - un spectru de tonuri de o anumită intensitate și durată. Un fonem poate avea mai mulți formanți, de exemplu „a” conține 2 formanți principali - 900 și 1500 Hz, „și” - 300 și 3000 Hz. Fonemele consoanelor au cea mai mare frecvență („s” - 8000 Hz, „f” - 12.000 Hz). Vorbirea folosește sunete de la 100 la 12.000 Hz.
Diferența dintre vorbirea tare și șoaptă depinde de funcția corzilor vocale. Când se șoptește, zgomotul de frecare a aerului împotriva marginii contondente a corzii vocale apare pe măsură ce trece printr-o glotă moderat îngustată. În timpul vorbirii puternice, datorită poziției proceselor vocale, marginile ascuțite ale corzilor vocale sunt îndreptate spre fluxul de aer. Varietatea sunetelor vorbirii depinde de mușchii aparatului vocal. Este cauzată în principal de contracția mușchilor buzelor, limbii, maxilarului inferior, palatului moale, faringelui și laringelui.
Mușchii laringelui îndeplinesc trei funcții: 1) deschiderea corzilor vocale în timpul inhalării, 2) închiderea lor în timp ce protejează căile respiratorii și 3) producerea vocii.
În consecință, în timpul vorbirii orale, are loc o coordonare foarte complexă și subtilă a mușchilor vorbirii, cauzată de emisferele cerebrale și în primul rând de analizatorii de vorbire amplasați în acestea, care apare din cauza auzului și a influxului de impulsuri kinestezice aferente din organele vorbirii și respirație, care sunt combinate cu impulsuri de la toate analizatoarele externe și interne. Această coordonare complexă a mișcărilor mușchilor laringelui, corzilor vocale, palatului moale, buzelor, limbii, maxilarului inferior și mușchilor respiratori care asigură vorbirea orală se numește articulare. Este realizat de un sistem complex de reflexe condiționate și necondiționate ale acestor mușchi.
În procesul de formare a vorbirii, activitatea motrică a aparatului de vorbire se transformă în fenomene aerodinamice și apoi în cele acustice.
Sub controlul feedback-ului auditiv, feedback-ul kinestezic este activat continuu la pronuntarea cuvintelor. Atunci când o persoană gândește, dar nu rostește cuvinte (vorbirea interioară), impulsurile kinestezice ajung în salve, cu intensitate inegală și durate diferite ale intervalelor între ele. Atunci când rezolvăm probleme noi și dificile din minte, cele mai puternice impulsuri kinestezice intră în sistemul nervos. Atunci când ascultați vorbirea în scopul memorării, aceste impulsuri sunt, de asemenea, mari.
Auzul uman este inegal sensibil la sunete de diferite frecvențe. O persoană nu numai că aude sunetele vorbirii, ci și le reproduce simultan cu aparatul său vocal într-o formă foarte redusă. Prin urmare, pe lângă auz, în percepția vorbirii sunt implicați proprioceptori ai aparatului vocal, în special receptorii de vibrații localizați în membrana mucoasă de sub ligamente și în palatul moale. Iritarea receptorilor de vibrație crește tonusul sistemului nervos simpatic și, prin urmare, modifică funcțiile aparatului respirator și vocal.
Cu toții știm despre magia unui zâmbet, farmecul evaziv al unei plimbări și puterea unei priviri. Și nu ne amintim deloc că vocea umană este, de asemenea, capabilă să lase o impresie puternică. Deci, după ce am început o conversație cu un străin, uneori simțim o simpatie de neînțeles și uneori chiar ostilitate și dezamăgire.
Ce determină sunetul unei voci? Experții în această chestiune cred că de vină sunt două „corzi de perle”, al căror nume este corzile vocale. Ce le place, de ce le este frică, unde se află și cum se schimbă de-a lungul vieții? Am descris acest lucru și multe altele în articolul nostru „ corzi vocale“.
Structura corzilor vocale
Corzile vocale, sau cum se mai numesc corzile vocale, nu sunt doar responsabili de formarea vocii, ci participă și la protejarea căilor respiratorii inferioare (bronșii și plămâni) împotriva pătrunderii alimentelor, apei și a corpurilor străine în ele. Compoziția corzii vocale este eterogenă. Conține țesut conjunctiv și muscular, care este acoperit pe toate părțile de membrana mucoasă. Apropo, membrana mucoasă a ligamentelor are aceeași structură ca și membrana mucoasă a tractului gastrointestinal, precum și sistemul genito-urinar.
Aparent, de aceea există o opinie în rândul oamenilor despre legătura dintre voce și sexualitate. Cu toate acestea, nu există o confirmare științifică a acestei ipoteze. Dar s-a dovedit absolut că nivelul hormonilor sexuali din corpul unei femei poate afecta semnificativ.
Și totul pentru că laringele este un organ dependent de hormoni, adică dimensiunea laringelui, lungimea, lățimea, grosimea și elasticitatea corzilor vocale se modifică în funcție de raportul hormonilor sexuali feminini și masculini.
Voce: înaltă sau joasă
În copilărie, laringele unui băiat și al unei fete nu este mult diferit, așa că vocile lor sună aproximativ la fel. Dar sub influența hormonilor sexuali masculini, în timpul pubertății, laringele băiatului se lungește, se lărgește, mărul lui Adam începe să iasă mai puternic, iar corzile vocale se îngroașă. Ca urmare a tuturor acestor metamorfoze, configurația tractului respirator se schimbă vizibil, iar vocea devine mai aspră și mai joasă.
Vocea fetei suferă și ea modificări minore, devenind puțin mai tare sau mai joasă decât înainte. Deși există bărbați cu voci atipice pentru sexul lor, aceasta este mai degrabă o excepție de la regulă, cauzată de predispoziție genetică sau de dezechilibru hormonal (când o femeie produce exces de testosteron în corpul ei, și estrogen la un bărbat).
Nu degeaba acum două secole băieți tenori cu abilități vocale bune au fost castrați, privându-i în mod deliberat de hormoni sexuali masculini. Datorită acestui fapt, laringele lor nu s-a dezvoltat conform tipului masculin, iar corzile vocale au rămas la fel de subțiri și elastice ca cele ale unui copil.
vocea bătrânei
La începutul bătrâneţii corzile vocale umane suferi o altă schimbare legată de vârstă. Aceiași hormoni sexuali influențează acest lucru. După un anumit timp, hormonii nu se mai produc în cantitățile necesare. Cu aceste procese, alimentarea cu sânge a membranei mucoase se deteriorează, devine mai subțire, mai puțin elastică și mai uscată. Vocea devine slabă și zdrăngănitoare din cauza neînchiderea corzilor vocale.
Cu toate acestea, nu numai vârsta strica vocea. Obiceiurile proaste notorii - pasiunea pentru băuturile alcoolice, precum și a fi într-o cameră prăfuită pot slăbi semnificativ corzile vocale, deoarece praful, nicotina și alcoolul sunt iritanti foarte puternici ai mucoasei laringiene. Și, ca urmare, apare un spasm al vaselor care pătrund în laringe, iar corzile vocale sunt întrerupte. Sonoritatea vocii se pierde, se transformă într-o voce caracteristică răgușită, răgușită.
Efectul frigului asupra corzilor vocale
Nici corzilor vocale nu le place frigul, mai ales dacă este necesar să strigi sau să vorbești mult. A fost frigul care și-a făcut propriile ajustări la sunetul vocii celebrului actor rus Vasili Livanov, care i-a exprimat pe Carlson favorit al tuturor, pe crocodilul Gena și, bineînțeles, pe legendarul detectiv Sherlock Holmes. În zorii carierei sale de actor, Vasily Livanov a jucat în filmul lui Mikhail Kalatozov „O scrisoare netrimisă”.
Conform ideii regizorului, actorii nu trebuiau doar să joace în frig, ci și să își exprime rolurile în frig. După aceasta, Vasily Livanov pentru o lungă perioadă de timp Mi-am pierdut vocea. A fost posibil să-l returneze numai după un tratament pe termen lung, dar a început deja să sune complet diferit, dobândind aceeași răgușeală libaneză. Cu toate acestea, o voce crăpată nu este întotdeauna consecința unei boli.
Vladimir Vysotsky, de exemplu, și-a luat vocea legendară din natură. Și actorul Nikita Dzhigurda și-a „întărit” ligamentele în adolescență, când el și prietenii săi cântau melodiile lui Vysotsky cu o chitară de dimineața până seara.
Noduli ai corzilor vocale
Fotografie cu corzile vocale 30% din aparatul de vorbire este format din mușchi, iar aceștia se pot obosi la fel ca alți mușchi, de exemplu picioarele. Prin urmare, după ce a vorbit timp de 2-3 ore, o persoană din profesia de voce-vorbire are nevoie de un somn suplimentar de aproximativ 8-9 ore.
Aceasta este perioada de timp necesară pentru refacerea corzilor vocale. Neglijarea acestor reguli poate contribui la răgușeală, răgușeală sau pierderea vocii.
Dacă pierderea vocii a avut loc în urma participării la un concert rock sau la un stadion, atunci o persoană trebuie să rămână tăcută doar câteva zile. Dar dacă exploatezi fără milă corzile vocale pentru o lungă perioadă de timp, acest lucru poate contribui la formare noduli cantareti- sunt neoplasme benigne specifice laringelui, care la rândul lor împiedică închiderea corzilor vocale, provocând răgușeală (o boală profesională a vorbitorilor, cântăreților și profesorilor).
Dacă boala este depistată într-un stadiu incipient, când nodulul tocmai se formează, problema poate fi rezolvată cu ajutorul medicamentelor și terapiei fizice, care trebuie injectate în corzile vocale. Dacă nodulul s-a format deja, atunci numai un otolaringolog poate restabili frumusețea sunetului vocii.
Nodulii cântători pot apărea nu numai la cântăreți, ci și la copii. Mai ales dacă țipă des, tare și mult timp.
Relația dintre picioare și corzile vocale
Pe vreme rece, corzilor vocale chiar nu le place să fie umede, deoarece punctele de proiecție ale organelor ORL și în special ale laringelui sunt pe picioare. Prin urmare, adesea hipotermia picioarelor poate provoca dureri în gât și răgușeală. În timpul bolii, este foarte important nu numai să încălziți gâtul cu comprese uscate, ci și să vă mențineți picioarele calde.
In aceasta perioada este bine sa faci inhalatii cu decocturi din plante (eucalipt, musetel), care au efect astringent, antibacterian si antiinflamator. Totodată, pentru a respira aburi, trebuie să fii la o distanță sigură (30 cm între sursa de abur și nazofaringe), pentru a nu suferi o arsură la nivelul mucoasei din cauza aerului fierbinte.
Corzile vocale bolnave au nevoie de vitaminele A și E, care îmbunătățesc traficul tisular, refac celulele membranelor mucoase ale corpului și sistemul imunitar. Vitaminele B sunt de asemenea necesare, dar nu ca parte a produselor, ci ca inhalații sau infuzii de amestecuri de vitamine și soluții astringente de argint coloidal.
Antrenamentul corzilor vocale
Paradoxal, corzile vocale pot fi antrenate. Adevărat, este destul de dificil să faci asta pe cont propriu, așa că cei care vor să-și „îmblânzească” baritonul apelează la foniatoriȘi fonopedişti. Ei sunt cei care îi învață pe vocaliști și pe vorbitori cum să încordeze în mod corespunzător mușchii laringelui, controlând fluxurile de aer la discreția lor. Datorită acestor secrete, mulți cântăreți stăpânesc cele mai înalte note, aducând publicul în extaz.
Cu toate acestea, nici un singur fonolog nu poate învăța o persoană să cânte dacă în mod natural nu are voce și auz. Experții nu vor putea „reforge” o voce aspră, făcând-o subțire și sonoră, așa cum a fost cazul lupului din basmul despre cei șapte iezi. Deși teoretic acest lucru ar putea fi realizat prin intervenții chirurgicale plastice pentru schimbarea laringelui. Dar deocamdată seamănă mai mult cu science fiction.
Fapte despre laringe
- În urmă cu 30 de ani, Elton John aproape că și-a pierdut vocea pentru că în anii 80 ai secolului trecut era prea pasionat de marijuana. Pentru a-i salva vocea, chirurgii au trebuit să efectueze o operație complexă pentru a elimina polipii care s-au format pe laringele lui Elton ca urmare a fumatului de hașiș. Și deși după aceasta interpretul a trebuit să rămână tăcut câțiva ani, în general vocea lui a sunat mai profund, mai larg și mai puternic.
- Jill Drake, un rezident din Tenterden (comitatul Kent din sud-estul Angliei), este recunoscută oficial drept proprietara celei mai puternice voci din lume. În calitate de asistent didactic, doamna Drake, în vârstă de 48 de ani, poate fi auzită deasupra zgomotului motorului unui avion de aterizare. După ce i-au măsurat puterea vocii, experții au fost șocați: s-a dovedit că gigantul supersonic Concorde face un zgomot de 120 de decibeli în zbor scăzut, în timp ce puterea țipătului profesorului junior ajunge la 129 de decibeli!
- Spre deosebire de oameni și animale, peștii sunt complet lipsiți de corzi vocale. Cu toate acestea, acest lucru nu îi împiedică să „vorbească” limba lor de pește, scoțând sunete lovind vezica natatoare. Deși la unii pești rolul de tobă este jucat de o gaură specială acoperită cu peliculă, iar rolul de tobe este jucat de aripioare.
Dragi cititori de blog, dacă aveți fapte sau povești interesante despre corzile vocale umane, vă rugăm să lăsați comentarii sau recenzii mai jos. Acest lucru va fi foarte util pentru cineva!
