Wielka Wojna Ojczyźniana trwała 1418 dni. W każdym z tych dni w tysiącach miejsc odbywały się tysiące wydarzeń. Nie sposób opisać i opisać wszystkich tych wydarzeń – wszystkie miały różne znaczenia. Postanowiłem zebrać w wybranych wojskowych plakatach propagandowych tamtych czasów
Plakat Vatolin N.N. „Odważnie walczyłeś z wrogiem – wejdź, mistrzu, do nowego domu!” 1945
Plakat V. Denisa „Miotła Armii Czerwonej zmiotła złe duchy na ziemię!” 1945
Plakat Koretsky V.B. "Mamy jeden widok - Berlin!" 1945
Plakat Żukow N.N. "Czekam na ciebie, kochanie." 1945
Plakat Golovanova L.F. "Chodźmy do Berlina!" 1944
Plakat Iwanow W.S. i Burovoy OK. „Cała nadzieja jest w tobie, czerwony wojowniku!”. 1943
Plakat magisterski Gordona „Zniszczmy znienawidzony „nowy porządek w Europie” i ukarajmy jego budowniczych!” 1943
Plakat Koretsky V.B. „Wojowniku Armii Czerwonej, ratuj!”. 1942
Plakat V. B. Koretsky'ego „Nasze siły są niezliczone!” 1941
Plakat Żukow N.N. i Klimashina V.S. "Broń Moskwy!" 1941
Plakat W. Iwanowa „Za Ojczyznę, za honor, za wolność!” 1941
Plakat I. Toidze "Ojczyzna - Matka wzywa". 1941
Poczekaj na mnie, a wrócę.
Po prostu dużo poczekaj
Poczekaj na smutek
Żółty deszcz.
Poczekaj, aż nadejdzie śnieg
Poczekaj, kiedy będzie gorąco
Poczekaj, gdy inni się nie spodziewają
Zmienione wczoraj.
Poczekaj, kiedy z odległych miejsc
Listy nie nadejdą.
Poczekaj, aż się znudzisz
Wszystkim, którzy razem czekają.
Poczekaj na mnie, a wrócę,
Nie żałuj dobra
Wszystkim, którzy znają się na pamięć
Czas zapomnieć.
Niech syn i matka uwierzą
Że nie ma mnie
Niech przyjaciele zmęczą się czekaniem
Siedzą przy ognisku
Pij gorzkie wino
Dla duszy...
Czekać. A wraz z nimi
Nie spiesz się z piciem.
Poczekaj na mnie, a wrócę
Wszystkie zgony na złość.
Kto na mnie nie czekał, niech
Mówi szczęście.
Nie rozumiem tych, którzy nie czekali, oni
Jak w środku ognia
Czekam na twoje
Uratowałeś mnie
Jak przeżyłem, będziemy wiedzieć
Tylko ty i ja
Po prostu wiedziałeś, jak czekać
Jak nikt inny.
Konstantin Simonov, Front Zachodni, czerwiec 1941
Gdzie trawa jest wilgotna od rosy i krwi,
gdzie źrenice karabinów maszynowych błyszczą wściekle,
w pełnym wzroście powyżej wykopu przedniej krawędzi
podniósł się zdobywca żołnierzy.
Serce uderzało w żebra z przerwami, często.
Cisza - Cisza - Nie we śnie, w rzeczywistości.
A piechur powiedział: - Pozbądź się tego! Basta!
I zauważył fiolet w fosie.
A w duszy tęskniącej za światłem i miłością,
ożyła radość dawnego melodyjnego strumienia.
A żołnierz pochylił się, a do hełmu strzeleckiego!
Ostrożnie wyreguluj kwiat.
Ożyły na nowo w pamięci były żywe
Przedmieścia Moskwy pod śniegiem, Stalingrad w ogniu.
Po raz pierwszy od czterech niewyobrażalnych lat
Żołnierz płakał jak dziecko.
Tak stał piechota, śmiejąc się i szlochając,
deptanie kłującego płotu z wikliny butem.
Za ramionami był młody świt,
przewidywanie słonecznego dnia.
Mój dziadek zgłosił się na front, kiedy miał zaledwie osiemnaście lat. Potem, w 41. roku, dopiero w wieku dziewiętnastu lat zostałem przyjęty w szeregi Armii Radzieckiej, musiałem rzucić się rok, aby spełniło się chłopięce marzenie - walka o Ojczyznę. Dokładnie pamięta wszystko, co związane z wojną: niepokojące wieści w radiu o rozpoczęciu działań wojennych, pierwszą broń, pierwszy okop i pierwszą ulotkę propagandową.
Pojawiła się na łamach Prawdy wieczorem 22 czerwca 1941 r. Dziadek mówi, że agitacja świetnie podtrzymywała morale żołnierzy i była prawie jedynym źródłem informacji na froncie.
Plakaty propagandowe to tarcza i miecz sowieckiej propagandy w czasie wojny. Krótki i pojemny apel, lakoniczny obraz z żywym obrazem - natychmiast zadomowił się w głowach wszystkich i .... zachęcony do działania. Najsłynniejszy plakat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej „Ojczyzna woła!” trafić w cel. Młodzi chłopcy bez wahania poszli do walki, a ich matki, ściskając ich serca, ze zrozumieniem odprowadziły ich na front, bo Ojczyzna też jest matką.
Plakat propagandowy jako forma sztuki wywodził się z obrazów ludowych z napisami - "lubok". Ale jeśli drugi miał na celu zabawę, to pierwszy odegrał zupełnie inną rolę.
Plakat wyśmiewał wroga
Wezwał wszystkich do walki z wrogiem
Utrzymane morale
Wezwana o pomoc na potrzeby frontu
… i właśnie poinformowany
W Rosji plakat propagandowy zaczął się aktywnie rozwijać podczas I wojny światowej. Plakaty wydawane były w tamtym czasie w stałym nakładzie, tysiące ulotek były codziennie rozrzucane tylko z powietrza. Ponadto po mieście rozklejono plakaty, wysłane z bronią i amunicją na front. Nawiasem mówiąc, były one drukowane litograficznie: odciskały się na polerowanym kamieniu, a następnie przenoszone na papier lub replikowane za pomocą szablonów. Jednym z głównych bohaterów ulotek i plakatów w czasie I wojny światowej był kozacki Kozma Kryuchkov, który zasłynął militarnym wyczynem. Wraz z trzema towarzyszami walczył z 27 Niemcami, w wyniku czego przeżyło tylko pięciu przeciwników. Kozma został pierwszym rosyjskim żołnierzem, który otrzymał Krzyż św. Jerzego IV stopnia.
Plakaty kampanii stały się wtedy ważną częścią życia ludzi. Czytano je z zainteresowaniem, dyskutowano, czekano. Z ulotek można było wyczytać najświeższe informacje z frontu, często zawierały teksty telegramów z frontu. W latach 1919-21 wzburzenie upowszechniło się, w Moskwie i kilku innych miastach pojawiły się „ROSTA Windows”. Artyści i poeci, którzy wówczas pracowali w Rosyjskiej Agencji Telegraficznej, zaczęli od czasu do czasu tworzyć jaskrawe satyryczne plakaty na najgorętsze tematy dnia. Takie plakaty umieszczano w witrynach sklepowych i innych zatłoczonych miejscach.
Wśród osób, które przyczyniły się do powstania ówczesnej sztuki propagandowej, jest Władimir Majakowski. Nie tylko komponował dobrze wymierzone linie, ale także sam rysował żywe obrazy.
„Okna ROSTA”, a później „Okna TASS” przeszły do historii jako broń ideologiczna. Wywarli ogromny wpływ psychologiczny na ludzi, żołnierzy i armię wroga. Żołnierze zabierali ze sobą do walki ulotki okien, rozwieszano je na murach w koszarach, plakaty naklejano nawet w obleganych przez Niemców miastach na wszelkiego rodzaju powierzchniach, a nawet przypinano do zwłok nazistów, były to plakaty z słowa "Psu - śmierć psa". Nasze ulotki rozwścieczyły Niemców i zniszczyli je najlepiej, jak potrafili, a nawet rozstrzelali. Goebbels, minister propagandy niemieckiej, skazał na śmierć wszystkich, którzy pracowali w Windowsie TASS, każdego z nich miał powiesić na latarni zaraz po zajęciu Moskwy.
Kukryniksy, twórczy zespół artystów i malarzy, uważany jest za klasykę sowieckich plakatów propagandowych i karykatur politycznych. Pod tym pseudonimem pracowali Michaił Kuprijanow, Porfiry Kryłow i Nikołaj Sokołow. Autorstwo pierwszego plakatu II wojny światowej „Bezlitośnie pokonamy i zniszczymy wroga!” należy do nich. Ulotki Kukryniki towarzyszyły żołnierzom sowieckim przez całą wojnę.
Kreatywna elita wniosła wielki wkład w Zwycięstwo. Wiadomo, że artyści mimo głodu i zimna pracowali nawet w oblężonym Leningradzie, odmawiając opuszczenia rodzinnego miasta. Codziennie próbowali rysować nowe plakaty. Artyści wiedzieli, że te ulotki pomagają ludziom żyć, walczyć i wierzyć. Robotnicy, najlepiej jak potrafili, wspierali także ruch agitacyjny. Na przykład nasz rodak, robotnik w Uralvagonzawodzie (gdzie produkowano słynny czołg T-34), namalował plakat „Szary Ural wykuwa zwycięstwo” farbami klejowymi na sklejce.
Przekształcenie słowa w potężną broń w walce z wrogiem to nie tylko umiejętność, ale także wielka zasługa dla Ojczyzny. W 1942 roku autorzy TASS Windows otrzymali Nagrody Państwowe.
Nic dziwnego, że propagandę i agitację nazwano trzecim frontem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. To tutaj toczyła się bitwa o ducha ludu, która ostatecznie przesądziła o wyniku wojny: propaganda hitlerowska też nie spała, ale okazała się daleka od świętego gniewu sowieckich artystów, poetów , pisarze, dziennikarze, kompozytorzy...
Wielkie Zwycięstwo dało krajowi powód do uzasadnionej dumy, którą też odczuwamy, potomkowie bohaterów, którzy bronili swoich rodzinnych miast, wyzwalali Europę od silnego, okrutnego i podstępnego wroga.
Wizerunek tego wroga, a także ludzi, którzy gromadzili się w obronie Ojczyzny, najdobitniej prezentują plakaty wojenne, które wzniosły sztukę propagandową na niespotykaną dotąd wysokość.
Plakaty wojenne można nazwać żołnierzami: trafiają w cel, kształtują opinię publiczną, tworzą wyraźny negatywny wizerunek wroga, mobilizują szeregi obywateli sowieckich, budzą emocje niezbędne do wojny: złość, wściekłość, nienawiść - i na jednocześnie miłość do rodziny zagrożonej przez wroga, do rodzinnego domu, do ojczyzny.
Materiały propagandowe były ważną częścią Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Od pierwszych dni ofensywy wojsk hitlerowskich na ulicach sowieckich miast pojawiały się plakaty propagandowe, mające na celu podniesienie morale wojska i wydajności pracy na tyłach, takie jak plakat propagandowy „Wszystko dla frontu, wszystko dla zwycięstwo"!
Hasło to po raz pierwszy ogłosił Stalin podczas przemówienia do ludu w lipcu 1941 r., kiedy na całym froncie rozwinęła się trudna sytuacja, a wojska niemieckie szybko posuwały się w kierunku Moskwy.
W tym samym czasie na ulicach sowieckich miast pojawił się słynny plakat „Ojczyzna wzywa” Irakli Toidze. Zbiorowy obraz rosyjskiej matki wzywającej synów do walki z wrogiem stał się jednym z najbardziej rozpoznawalnych przykładów sowieckiej propagandy.
Reprodukcja plakatu „Ojczyzna wzywa!”, 1941 r. Autor Irakli Moiseevich Toidze
Plakaty różniły się jakością i treścią. Niemców przedstawiano jako karykaturalnych, nieszczęśliwych i bezradnych, a żołnierze Armii Czerwonej wykazywali ducha walki i niezachwianą wiarę w zwycięstwo.
W okresie powojennym plakaty propagandowe były często krytykowane za nadmierne okrucieństwo, ale według wspomnień uczestników wojny, nienawiść do wroga była właśnie tą pomocą, bez której żołnierze radzieccy nie byliby w stanie wytrzymać naporu armii wroga .
W latach 1941-1942, kiedy wróg przetaczał się jak lawina z zachodu, zdobywając coraz więcej miast, miażdżąc obronę, niszcząc miliony żołnierzy sowieckich, ważne było, aby propagandyści wzbudzali wiarę w zwycięstwo, aby naziści nie byli niezwyciężeni. Fabuły pierwszych plakatów pełne były ataków i sztuk walki, podkreślały ogólnonarodową walkę, związek ludu z partią, z wojskiem, wzywały do zniszczenia wroga.
Jednym z popularnych motywów jest apel do przeszłości, apel do chwały minionych pokoleń, poleganie na autorytecie legendarnych dowódców – Aleksandra Newskiego, Suworowa, Kutuzowa, bohaterów wojny domowej.
Artyści Wiktor Iwanow „Nasza prawda. Walcz na śmierć i życie!”, 1942.
Artyści Dmitry Moor „Jak pomogłeś frontowi?”, 1941.
„Zwycięstwo będzie nasze”, 1941
Plakat V.B. Korecki, 1941.
Wspierać Armię Czerwoną - potężną milicję ludową!
Plakat V. Pravdina, 1941.
Plakat artystów Bochkowa i Łaptiewa, 1941.
W atmosferze powszechnego odwrotu i ciągłych porażek trzeba było nie ulegać dekadenckim nastrojom i panice. W ówczesnych gazetach nie było ani słowa o stratach, pojawiały się doniesienia o indywidualnych zwycięstwach żołnierzy i załóg, i to było uzasadnione.
Wróg na plakatach pierwszego etapu wojny pojawił się albo bezosobowy, w postaci najeżonej metalem „czarnej materii”, albo fanatyk i maruder dokonujący nieludzkich czynów, które budzą grozę i wstręt. Niemiec, jako ucieleśnienie absolutnego zła, zamienił się w istotę, której naród radziecki nie miał prawa znosić na własnej ziemi.
Tysiącgłową faszystowską hydrę trzeba zniszczyć i wyrzucić, walka toczy się dosłownie między dobrem a złem - taki jest patos tych plakatów. Wydane w milionach egzemplarzy nadal emanują siłą i pewnością co do nieuchronności pokonania wroga.
Artysta Victor Denis (Denisov) „Twarz” hitleryzmu, 1941 r.
Artyści Landres „Napoleon był zimny w Rosji, a Hitlerowi będzie gorąco!”, 1941 r.
Artyści Kukryniksy „Pokonaliśmy wroga włócznią…”, 1941.
Artysta Victor Denis (Denisov) „Dlaczego świnia potrzebuje kultury i nauki?”, 1941.
Od 1942 r., kiedy wróg zbliżył się do Wołgi, wziął Leningrad w blokadę, dotarł na Kaukaz, zdobył rozległe terytoria z ludnością cywilną.
Plakaty zaczęły odzwierciedlać cierpienia ludzi sowieckich, kobiet, dzieci, starców na okupowanych ziemiach i nieodparte pragnienie armii sowieckiej, by pokonać Niemcy, pomóc tym, którzy nie są w stanie poradzić sobie sami.
Artysta Wiktor Iwanow „Zbliża się godzina rozliczenia się z Niemcami za wszystkie ich okrucieństwa!”, 1944.
Artysta P.Sokolov-Skala „Wojowniku, zemścij się!”, 1941.
Artysta S.M. Mochałow „Zemsta”, 1944.
Hasło „Zabij Niemca!” spontanicznie pojawił się wśród ludzi w 1942 roku, jego początki to m.in. artykuł „Zabić!” Ilyi Erengburga. Wiele plakatów, które pojawiły się po niej („Tato, zabij Niemca!”, „Bałtyk! Uratuj swoją ukochaną dziewczynę przed wstydem, zabij Niemca!”, „Mniej niemiecki - zwycięstwo jest bliżej” itp.) łączyło obraz faszysty i Niemca w jeden obiekt nienawiści.
„Musimy niestrudzenie widzieć przed sobą twarz hitlerowca: to jest cel, do którego trzeba strzelać bez pudła, to uosobienie tego, czego nienawidzimy. Naszym obowiązkiem jest wzbudzanie nienawiści do zła i wzmacnianie pragnienia pięknego, dobrego, sprawiedliwego”.
Ilya Erenburg, sowiecki pisarz i osoba publiczna.
Według niego na początku wojny wielu żołnierzy Armii Czerwonej nie czuło nienawiści do wrogów, szanowało Niemców za „wysoką kulturę” życia, wyrażało przekonanie, że niemieccy robotnicy i chłopi zostali wysłani pod bronią, którzy tylko czekali za możliwość zwrócenia broni przeciwko swoim dowódcom.
« Czas rozwiać iluzję. Zrozumieliśmy, że Niemcy to nie ludzie. Od teraz słowo „niemiecki” jest dla nas najgorszym przekleństwem. …Jeśli nie zabiłeś przynajmniej jednego Niemca w ciągu dnia, twój dzień minął. Jeśli myślisz, że twój sąsiad zabije dla ciebie Niemca, to nie zrozumiałeś groźby. Jeśli nie zabijesz Niemca, Niemiec zabije ciebie. …Nie licz dni. Nie licz mil. Policz jedno: Niemcy, których zabiłeś. Zabij Niemca! - pyta stara kobieta-matka. Zabij Niemca! To dziecko cię błaga. Zabij Niemca! - krzyczy ojczyzna. Nie przegap. Nie przegap. Zabić!"
Artyści Aleksiej Kokorekin „Pokonaj faszystowskiego gada”, 1941.
Słowo „faszysta” stało się synonimem nieludzkiej maszyny do zabijania, bezdusznego potwora, gwałciciela, mordercy z zimną krwią, zboczeńca. Złe wieści z okupowanych terytoriów tylko wzmocniły ten obraz. Faszyści są przedstawiani jako wielcy, przerażający i brzydcy, górujący nad zwłokami niewinnie zabitych, celujący bronią w matkę i dziecko.
Nic dziwnego, że bohaterowie plakatów wojskowych nie zabijają, ale niszczą takiego wroga, czasem niszczą gołymi rękami – zawodowych zabójców uzbrojonych po zęby.
Klęska faszystowskich armii niemieckich pod Moskwą była początkiem przełomu militarnego sukcesu na korzyść Związku Radzieckiego.
Wojna okazała się długotrwała, niezbyt szybka. Wielka bitwa pod Stalingradem, która nie ma odpowiednika w historii świata, ostatecznie zapewniła nam strategiczną przewagę, stworzono warunki do przejścia Armii Czerwonej do generalnej ofensywy. Masowe wypędzenie wroga z terytorium sowieckiego, o którym powtarzano plakaty z pierwszych dni wojny, stało się rzeczywistością.
Artyści Nikołaj Żukow i Wiktor Klimaszyn „Broń Moskwy”, 1941 r.
Artyści Nikołaj Żukow i Wiktor Klimaszyn „Broń Moskwy”, 1941 r.
Po kontrofensywie pod Moskwą i Stalingradem żołnierze zdali sobie sprawę ze swojej siły, jedności i sakralnego charakteru swojej misji. Wiele plakatów poświęconych jest tym wielkim bitwom, a także bitwie pod Kurskiem, gdzie wróg przedstawiony jest jako karykatura, wyśmiewana jego drapieżną presją, która zakończyła się zniszczeniem.
Artysta Władimir Sierow, 1941.
Artysta Irakli Toidze „Broń Kaukazu”, 1942.
Artysta Victor Denis (Denisov) „Stalingrad”, 1942.
Artysta Anatolij Kazantsev „Nie dawaj wrogowi ani cala naszej ziemi (I. Stalin)”, 1943.
Artysta Victor Denis (Denisov) „Miotła Armii Czerwonej, złe duchy spadną na ziemię!”, 1943.
Cuda bohaterstwa, które okazywali obywatele na tyłach, znalazły również odzwierciedlenie w wątkach plakatowych: jedną z najczęstszych bohaterek jest kobieta, która zastępowała mężczyzn przy obrabiarce lub prowadząc traktor. Plakaty przypomniały nam, że wspólne zwycięstwo tworzy także heroiczna praca na tyłach.
Artysta nieznany, 194.
Plakat w tamtych czasach jest potrzebny także mieszkańcom terytoriów okupowanych, gdzie treść plakatów przekazywana jest z ust do ust. Według wspomnień weteranów, na okupowanych terenach patrioci przyklejali panele „Okna TASS” na ogrodzeniach, szopach i domach, w których stali Niemcy. Ludność pozbawiona sowieckiego radia, gazet poznała prawdę o wojnie z tych ulotek, które pojawiły się znikąd…
„Windows TASS” to propagandowe plakaty polityczne wyprodukowane przez Agencję Telegraficzną Związku Radzieckiego (TASS) podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej 1941–1945. To oryginalna forma sztuki agitacyjnej. Ostre, czytelne plakaty satyryczne z krótkimi, łatwymi do zapamiętania tekstami poetyckimi demaskowały wrogów Ojczyzny.
Okna TASS, produkowana od 27 lipca 1941 r., była potężną bronią ideologiczną, nie bez powodu minister propagandy Goebbels skazał zaocznie na śmierć każdego, kto był zaangażowany w ich uwolnienie:
„Gdy tylko Moskwa zostanie zajęta, wszyscy, którzy pracowali w Windows TASS, będą wisieć na latarniach”. 
W Okny TASS pracowało ponad 130 artystów i 80 poetów. Głównymi artystami byli Kukryniksy, Michaił Cheremnykh, Piotr Szukhmin, Nikołaj Radłow, Aleksander Daineka i inni. Poeci: Demyan Bedny, Alexander Zharov, Wasilij Lebiediew-Kumach, Samuil Marshak, wiersze zmarłego Majakowskiego.
W jednym odruchu patriotycznym pracowali w warsztacie ludzie różnych zawodów: rzeźbiarze, artyści, malarze, artyści teatralni, graficy, krytycy sztuki. Zespół artystów „Windows TASS” pracował na trzy zmiany. Przez cały czas wojny w warsztacie światło nigdy nie gaśnie.
Dyrekcja Polityczna Armii Czerwonej przygotowała małe ulotki z najpopularniejszych okien TASS z tekstami w języku niemieckim. Ulotki te zostały wrzucone na tereny okupowane przez nazistów i rozprowadzone przez partyzantów. Teksty pisane po niemiecku wskazywały, że ulotka może służyć jako przepustka do kapitulacji dla niemieckich żołnierzy i oficerów.
Obraz wroga przestaje budzić grozę, plakaty wzywają do dotarcia do jego legowiska i zmiażdżenia tam, by wyzwolić nie tylko swój dom, ale i Europę. Bohaterska walka ludowa jest głównym motywem plakatu wojskowego tego etapu wojny, już w 1942 r. artyści radzieccy uchwycili wciąż odległy motyw zwycięstwa, tworząc płótna z hasłem „Naprzód! Na zachód!".
Oczywistym staje się, że propaganda sowiecka jest znacznie skuteczniejsza niż propaganda nazistowska, np. podczas bitwy pod Stalingradem Armia Czerwona zastosowała oryginalne metody psychologicznego nacisku na wroga – monotonne uderzenie metronomu transmitowane przez głośniki, które przerywano co jakiś czas. siedem uderzeń z komentarzem w języku niemieckim: „Co siedem sekund na froncie ginie żołnierz niemiecki”. Miało to demoralizujący wpływ na niemieckich żołnierzy.
Wojownik-obrońca, wojownik-wyzwoliciel – taki jest bohater plakatu z lat 1944-1945.
Wróg wydaje się mały i podły, to taki drapieżny gad, który wciąż może gryźć, ale nie jest już w stanie wyrządzić poważnych szkód. Najważniejsze jest, aby w końcu go zniszczyć, aby w końcu wrócić do domu, do rodziny, do spokojnego życia, do odbudowy zniszczonych miast. Ale wcześniej Europa musi zostać wyzwolona i odtrącona przez imperialistyczną Japonię, której Związek Radziecki, nie czekając na atak, sam wypowiedział wojnę w 1945 roku.
Artysta Piotr Magnushevsky „Groźne bagnety zbliżają się…”, 1944.
Reprodukcja plakatu „Krok Armii Czerwonej jest groźny! Wróg zostanie zniszczony w legowisku!”, artysta Wiktor Nikołajewicz Denis, 1945
Reprodukcja plakatu „Naprzód! Zwycięstwo jest bliskie!”. 1944 Artystka Nina Watolina.
„Chodźmy do Berlina!”, „Chwała Armii Czerwonej!” plakaty cieszą się. Klęska wroga jest już blisko, czas wymaga afirmujących życie prac artystów, przybliżających spotkanie wyzwolicieli z wyzwolonymi miastami i wsiami, z ich rodzinami.
Prototypem bohatera plakatu „Let's get to Berlin” był prawdziwy żołnierz - snajper Wasilij Gołosow. Sam Gołosow nie wrócił z wojny, ale jego otwarta, radosna, życzliwa twarz żyje na plakacie do dziś.
Plakaty stają się wyrazem miłości ludzi, dumy do kraju, do ludzi, którzy urodzili i wychowali takich bohaterów. Twarze żołnierzy są piękne, szczęśliwe i bardzo zmęczone.
Artysta Leonid Golovanov „Ojczyzno, poznaj bohaterów!”, 1945.
Artysta Leonid Golovanov „Chwała Armii Czerwonej!”, 1945.
Artystka Maria Nesterova-Berzina „Czekali”, 1945.
Artysta Wiktor Iwanow „Oddałeś nam życie!”, 1943.
Artystka Nina Vatolina „Zwycięstwem!”, 1945.
Artysta Viktor Klimashin „Chwała zwycięskiemu wojownikowi!”, 1945.
Wojna z Niemcami oficjalnie nie zakończyła się w 1945 roku. Po przyjęciu kapitulacji niemieckiego dowództwa Związek Radziecki nie podpisał pokoju z Niemcami, dopiero 25 stycznia 1955 r. Prezydium Rady Najwyższej ZSRR wydało dekret „O zakończeniu stanu wojny między sowietami Unii i Niemiec”, tym samym formalizując prawnie zakończenie działań wojennych.
Kompilacja materiału - Fox
Nic dziwnego, że propagandę i agitację nazwano trzecim frontem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.
To tutaj toczyła się bitwa o ducha ludu, która ostatecznie przesądziła o wyniku wojny: propaganda hitlerowska też nie spała, ale okazała się daleka od świętego gniewu sowieckich artystów, poetów , pisarze, dziennikarze, kompozytorzy...
Wielkie Zwycięstwo dało krajowi powód do uzasadnionej dumy, którą też odczuwamy, potomkowie bohaterów, którzy bronili swoich rodzinnych miast, wyzwalali Europę od silnego, okrutnego i podstępnego wroga.
Wizerunek tego wroga, a także ludzi, którzy gromadzili się w obronie Ojczyzny, najdobitniej prezentują plakaty wojenne, które wzniosły sztukę propagandową na niespotykaną dotąd wysokość. 
Plakaty wojenne można nazwać żołnierzami: trafiają w cel, kształtują opinię publiczną, tworzą wyraźny negatywny wizerunek wroga, jednoczą szeregi obywateli sowieckich, budzą emocje niezbędne do wojny: złość, wściekłość, nienawiść - i na jednocześnie miłość do rodziny zagrożonej przez wroga, do rodzinnego domu, do ojczyzny. 
Materiały propagandowe były ważną częścią Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Od pierwszych dni ofensywy wojsk hitlerowskich na ulicach sowieckich miast pojawiały się plakaty propagandowe, mające na celu podniesienie morale wojska i wydajności pracy na tyłach, takie jak plakat propagandowy „Wszystko dla frontu, wszystko dla zwycięstwo"! 
Wszystko z przodu! Wszystko dla zwycięstwa.” Autorem plakatu jest Lazar Lissitzky. 1942
Hasło to po raz pierwszy ogłosił Stalin podczas przemówienia do ludu w lipcu 1941 r., kiedy na całym froncie rozwinęła się trudna sytuacja, a wojska niemieckie szybko posuwały się w kierunku Moskwy.
W tym samym czasie na ulicach sowieckich miast pojawił się słynny plakat „Ojczyzna wzywa” Irakli Toidze. Zbiorowy obraz rosyjskiej matki wzywającej synów do walki z wrogiem stał się jednym z najbardziej rozpoznawalnych przykładów sowieckiej propagandy. 
Reprodukcja plakatu „Ojczyzna wzywa!”, 1941 r. Autor Irakli Moiseevich Toidze
Plakaty różniły się jakością i treścią. Niemców przedstawiano jako karykaturalnych, nieszczęśliwych i bezradnych, a żołnierze Armii Czerwonej wykazywali ducha walki i niezachwianą wiarę w zwycięstwo.
W okresie powojennym plakaty propagandowe były często krytykowane za nadmierne okrucieństwo, ale według wspomnień uczestników wojny nienawiść do wroga była tą pomocą, bez której żołnierze radzieccy z trudem wytrzymaliby atak armii wroga .
W latach 1941-1942, kiedy wróg przetaczał się jak lawina z zachodu, zdobywając coraz więcej miast, miażdżąc obronę, niszcząc miliony żołnierzy sowieckich, ważne było, aby propagandyści wzbudzali wiarę w zwycięstwo, aby naziści nie byli niezwyciężeni. Fabuły pierwszych plakatów pełne były ataków i sztuk walki, podkreślały ogólnonarodową walkę, związek ludu z partią, z wojskiem, wzywały do zniszczenia wroga.
Jednym z popularnych motywów jest apel do przeszłości, apel do chwały minionych pokoleń, poleganie na autorytecie legendarnych dowódców – Aleksandra Newskiego, Suworowa, Kutuzowa, bohaterów wojny domowej. 
Artyści Wiktor Iwanow „Nasza prawda. Walcz na śmierć i życie!”, 1942. 
Artyści Dmitry Moor „Jak pomogłeś frontowi?”, 1941. 
„Zwycięstwo będzie nasze”, 1941 
„Baran jest bronią bohaterów”. Autor - A. Wołoszyn, 1941 
Plakat V.B. Korecki, 1941. 
Wspierać Armię Czerwoną - potężną milicję ludową! 
Plakat V. Pravdina, 1941. 
Plakat artystów Bochkowa i Łaptiewa, 1941.
W atmosferze powszechnego odwrotu i ciągłych porażek trzeba było nie ulegać dekadenckim nastrojom i panice. W ówczesnych gazetach nie było ani słowa o stratach, pojawiały się doniesienia o indywidualnych zwycięstwach żołnierzy i załóg, i to było uzasadnione.
Wróg na plakatach pierwszego etapu wojny pojawił się albo bezosobowy, w postaci najeżonej metalem „czarnej materii”, albo fanatyk i maruder dokonujący nieludzkich czynów, które budzą grozę i wstręt. Niemiec, jako ucieleśnienie absolutnego zła, zamienił się w istotę, której naród radziecki nie miał prawa znosić na własnej ziemi.
Tysiącgłową faszystowską hydrę trzeba zniszczyć i wyrzucić, walka toczy się dosłownie między dobrem a złem - taki jest patos tych plakatów. Wydane w milionach egzemplarzy nadal emanują siłą i pewnością co do nieuchronności pokonania wroga. 
Artysta Victor Denis (Denisov) „Twarz” hitleryzmu, 1941 r. 
Artyści Landres „Napoleon był zimny w Rosji, a Hitlerowi będzie gorąco!”, 1941 r. 
Artyści Kukryniksy „Pokonaliśmy wroga włócznią…”, 1941. 
Artysta Victor Denis (Denisov) „Dlaczego świnia potrzebuje kultury i nauki?”, 1941.
Od 1942 r., kiedy wróg zbliżył się do Wołgi, wziął Leningrad w blokadę, dotarł na Kaukaz, zdobył rozległe terytoria z ludnością cywilną.
Plakaty zaczęły odzwierciedlać cierpienia ludzi sowieckich, kobiet, dzieci, starców na okupowanych ziemiach i nieodparte pragnienie armii sowieckiej, by pokonać Niemcy, pomóc tym, którzy nie są w stanie poradzić sobie sami. 
Artysta Wiktor Iwanow „Zbliża się godzina rozliczenia się z Niemcami za wszystkie ich okrucieństwa!”, 1944. 
Artysta P.Sokolov-Skala „Wojowniku, zemścij się!”, 1941. 
Artysta S.M. Mochałow „Zemsta”, 1944. 
Hasło „Zabij Niemca!” spontanicznie pojawił się wśród ludzi w 1942 roku, jego początki to m.in. artykuł Ilji Erengburga „Zabić!”. Wiele plakatów, które pojawiły się po nim („Tato, zabij Niemca!”, „Bałtyk! Uratuj swoją ukochaną dziewczynę przed wstydem, zabij Niemca!”, „Mniej niemiecki - zwycięstwo jest bliżej” itp.) łączyło obraz faszysty i Niemca w jeden obiekt nienawiści.
„Musimy niestrudzenie widzieć przed sobą twarz hitlerowca: to jest cel, do którego trzeba strzelać bez pudła, to uosobienie tego, czego nienawidzimy. Naszym obowiązkiem jest wzbudzanie nienawiści do zła i wzmacnianie pragnienia pięknego, dobrego, sprawiedliwego”.
Ilya Erenburg, sowiecki pisarz i osoba publiczna.
Według niego na początku wojny wielu żołnierzy Armii Czerwonej nie czuło nienawiści do wrogów, szanowało Niemców za „wysoką kulturę” życia, wyrażało przekonanie, że niemieccy robotnicy i chłopi zostali wysłani pod bronią, którzy tylko czekali za możliwość zwrócenia broni przeciwko swoim dowódcom.
„Nadszedł czas, aby rozwiać iluzję. Zrozumieliśmy, że Niemcy to nie ludzie. Od teraz słowo „niemiecki” jest dla nas najgorszym przekleństwem. …Jeśli nie zabiłeś przynajmniej jednego Niemca w ciągu dnia, twój dzień minął. Jeśli myślisz, że twój sąsiad zabije dla ciebie Niemca, to nie zrozumiałeś groźby. Jeśli nie zabijesz Niemca, Niemiec zabije ciebie. …Nie licz dni. Nie licz mil. Policz jedno: Niemcy, których zabiłeś. Zabij Niemca! - pyta stara kobieta-matka. Zabij Niemca! - błaga dziecko. Zabij Niemca! - krzyczy ojczyzna. Nie przegap. Nie przegap. Zabić!" 
Artyści Aleksiej Kokorekin „Pokonaj faszystowskiego gada”, 1941. 
Słowo „faszysta” stało się synonimem nieludzkiej maszyny do zabijania, bezdusznego potwora, gwałciciela, mordercy z zimną krwią, zboczeńca. Złe wieści z okupowanych terytoriów tylko wzmocniły ten obraz. Faszyści są przedstawiani jako wielcy, przerażający i brzydcy, górujący nad zwłokami niewinnie zabitych, celujący bronią w matkę i dziecko.
Nic dziwnego, że bohaterowie plakatów wojskowych nie zabijają, ale niszczą takiego wroga, czasem niszczą gołymi rękami – zawodowych zabójców uzbrojonych po zęby. 
Klęska faszystowskich armii niemieckich pod Moskwą była początkiem przełomu militarnego sukcesu na korzyść Związku Radzieckiego.
Wojna okazała się długotrwała, niezbyt szybka. Wielka bitwa pod Stalingradem, która nie ma odpowiednika w historii świata, ostatecznie zapewniła nam strategiczną przewagę, stworzono warunki do przejścia Armii Czerwonej do generalnej ofensywy. Masowe wypędzenie wroga z terytorium sowieckiego, o którym powtarzano plakaty z pierwszych dni wojny, stało się rzeczywistością. 
Artyści Nikołaj Żukow i Wiktor Klimaszyn „Broń Moskwy”, 1941 r. 
Artyści Nikołaj Żukow i Wiktor Klimaszyn „Broń Moskwy”, 1941 r. 
Po kontrofensywie pod Moskwą i Stalingradem żołnierze zdali sobie sprawę ze swojej siły, jedności i sakralnego charakteru swojej misji. Wiele plakatów poświęconych jest tym wielkim bitwom, a także bitwie pod Kurskiem, gdzie wróg przedstawiony jest jako karykatura, wyśmiewana jego drapieżną presją, która zakończyła się zniszczeniem. 
Artysta Władimir Sierow, 1941. 
Artysta Irakli Toidze „Broń Kaukazu”, 1942. 
Artysta Victor Denis (Denisov) „Stalingrad”, 1942. 
Artysta Anatolij Kazantsev „Nie dawaj wrogowi ani cala naszej ziemi (I. Stalin)”, 1943. 
Artysta Victor Denis (Denisov) „Miotła Armii Czerwonej, złe duchy spadną na ziemię!”, 1943.
Cuda bohaterstwa, które okazywali obywatele na tyłach, znalazły również odzwierciedlenie w wątkach plakatowych: jedną z najczęstszych bohaterek jest kobieta, która zastępowała mężczyzn przy obrabiarce lub prowadząc traktor. Plakaty przypomniały nam, że wspólne zwycięstwo tworzy także heroiczna praca na tyłach. 
Artysta nieznany, 194. 
Plakat w tamtych czasach jest potrzebny także mieszkańcom terytoriów okupowanych, gdzie treść plakatów przekazywana jest z ust do ust. Według wspomnień weteranów, na okupowanych terenach patrioci przyklejali panele „Okna TASS” na ogrodzeniach, szopach i domach, w których stali Niemcy. Ludność pozbawiona sowieckiego radia, gazet poznała prawdę o wojnie z tych ulotek, które pojawiły się znikąd…
„Okna TASS” to propagandowe plakaty polityczne wyprodukowane przez Agencję Telegraficzną Związku Radzieckiego (TASS) podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej 1941–1945. To oryginalna forma sztuki agitacyjnej. Ostre, czytelne plakaty satyryczne z krótkimi, łatwymi do zapamiętania tekstami poetyckimi demaskowały wrogów Ojczyzny. 
Okna TASS, produkowana od 27 lipca 1941 r., była potężną bronią ideologiczną, nie bez powodu minister propagandy Goebbels skazał zaocznie na śmierć każdego, kto był zaangażowany w ich uwolnienie:
„Gdy tylko Moskwa zostanie zajęta, wszyscy, którzy pracowali w Windows TASS, będą wisieć na latarniach”.
PLAKATY WIELKIEJ WOJNY Ojczyźnianej 1941-1945
W czasach sowieckich plakaty były jednym z najbardziej rozpowszechnionych środków masowej propagandy. Za pomocą plakatów utalentowani artyści wyrażali wolę ludu, wzywali do określonych działań, wskazywali dobre i złe strony życia, wpojone ludziom poczucie własnej wartości, poczucie patriotyzmu i miłości do swojego kraju, swojego narodu. Plakaty z czasów ZSRR dotykały różnych aspektów życia i dotykały niemal wszystkiego, co działo się w społeczeństwie. Przez cały czas tworzono ogromną liczbę plakatów propagandowych, które potępiały pijaństwo, mówiły o korzyściach płynących z pracy i sportu oraz odzwierciedlały wszystkie aspekty życia kraju. Jednak najbardziej uderzające, najważniejsze, głębokie, wzruszające, a nawet tragiczne są plakaty Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.
Radzieckie plakaty z Wielkiej Wojny Ojczyźnianej z lat 1941-1945 wzywały wszystkich mieszkańców rozległego kraju do przeciwstawienia się faszyzmowi. W najbardziej żywych i graficznych obrazach pokazali całą grozę wojny i całą nieludzkość faszyzmu, który postanowił podbić cały świat. Plakaty w czasie wojny były jednym z masowych środków pobudzających agitację, na równi z gazetami i radiem. Wiele z tych plakatów stało się tak sławnych, że są używane nawet dzisiaj i są uważane za prawdziwe arcydzieła sztuki plakatu. Te plakaty mogą poruszyć serce, wzbudzić szczególne uczucia nawet teraz, kiedy minęło wiele dziesięcioleci od tej straszliwej wojny, która pochłonęła życie milionów żołnierzy i cywilów.
Tworzeniem plakatów propagandowych zajmowali się utalentowani artyści, których nazwiska pozostały w historii sztuk pięknych narodu radzieckiego. Najbardziej znanymi artystami tego gatunku byli Dmitry Moor, Victor Denis, Michaił Cheremnykh, Irakli Toidze, Aleksiej Kokorekin, Viktor Ivanov, Viktor Koretsky, grupa artystów Kukryniksy, grupa artystów TASS Windows i inni. W swojej sztuce tworzyli majestatyczne, zapadające w pamięć i inspirujące obrazy, napiętą fabułę, która odwoływała się do szczerych uczuć, a także towarzyszyli swoim pracom frazy, które zostały zapamiętane i wyryte w pamięci. Niewątpliwie sztuka plakatu propagandowego przyczyniła się do ukształtowania w ówczesnych ludziach poczucia patriotyzmu, bo nie bez powodu propagandę i agitację nazywano wówczas trzecim frontem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. To tutaj toczyła się bitwa o ducha ludu, która ostatecznie przesądziła o wyniku wojny. Propaganda Hitlera również była w pogotowiu, ale okazała się daleka od świętego gniewu sowieckich artystów, poetów, pisarzy, dziennikarzy i kompozytorów.
W rozwoju plakatu Wielkiej Wojny Ojczyźnianej są dwa etapy. Przez pierwsze dwa lata wojny plakat miał dramatyczny, wręcz tragiczny dźwięk. Plakaty M.I. Toidze „Ojczyzna wzywa!” (1941) i V.G. Koretsky „Wojownik Armii Czerwonej, ratuj!” (1942). Pierwsza przedstawia alegoryczną postać kobiecą na tle bagnetów, trzymającą w dłoniach tekst przysięgi wojskowej. Na plakacie V.G. Koretsky przedstawia kobietę trzymającą z przerażeniem dziecko, na które wycelowany jest bagnet ze swastyką.
W drugim etapie, po wojennym przełomie, zmienia się nastrój i wizerunek plakatu, przesycony jest optymizmem i humorem. LA. Golovanov na plakacie „Let's get to Berlin!” (1944) tworzy wizerunek bohatera bliskiego Wasilijowi Terkinowi.
Wielkie Zwycięstwo dało krajowi powód do uzasadnionej dumy, którą również odczuwamy jako potomkowie bohaterów, którzy bronili naszych bliskich.
miasta, które wyzwoliły Europę od silnego, okrutnego i podstępnego wroga. Wizerunek tego wroga, a także ludzi, którzy gromadzili się w obronie Ojczyzny, najdobitniej przedstawiają plakaty wojenne, które wzniosły sztukę propagandową na niespotykaną dotąd wysokość.
Plakaty wojenne można nazwać żołnierzami, trafiają w cel, kształtują opinię publiczną, tworzą trafny negatywny wizerunek wroga, jednoczą szeregi obywateli sowieckich, budzą emocje niezbędne do wojny, złość, wściekłość, nienawiść - a jednocześnie miłość do rodziny, którą wróg zagraża swojemu rodzinnemu domowi, swojej ojczyźnie.
Plakaty propagandowe były ważną częścią Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Od pierwszych dni ofensywy wojsk hitlerowskich na ulicach sowieckich miast pojawiały się plakaty propagandowe, mające na celu podniesienie morale wojska i wydajności pracy na tyłach, takie jak plakat propagandowy: „Wszystko dla frontu! Wszystko dla zwycięstwa!
Hasło to po raz pierwszy ogłosił Stalin podczas przemówienia do ludu w lipcu 1941 r., kiedy na całym froncie rozwinęła się trudna sytuacja, a wojska niemieckie szybko posuwały się w kierunku Moskwy.
Plakaty różniły się jakością i treścią. Niemców przedstawiano jako karykaturalnych, nieszczęśliwych i bezradnych, a żołnierze Armii Czerwonej wykazywali ducha walki i niezachwianą wiarę w zwycięstwo.
W okresie powojennym plakaty propagandowe były często krytykowane za nadmierne okrucieństwo, ale według wspomnień uczestników wojny, nienawiść do wroga była właśnie tą pomocą, bez której żołnierze radzieccy nie byliby w stanie wytrzymać naporu armii wroga .
W latach 1941-1942, kiedy wróg przetaczał się jak lawina z zachodu, zdobywając coraz więcej miast, miażdżąc obronę, niszcząc miliony sowieckich żołnierzy, ważne było, aby propagandyści wzbudzali wiarę w zwycięstwo, że naziści byli niezwyciężeni. Fabuły pierwszych plakatów były pełne ataków i podkreślały ogólnonarodową walkę, związek ludu z armią, wzywały do zniszczenia wroga.
Jednym z popularnych motywów jest apel do przeszłości, apel do chwały minionych pokoleń, poleganie na autorytecie legendarnych dowódców – Aleksandra Newskiego, Suworowa, Kutuzowa, bohaterów wojny domowej.
Wróg na plakatach pierwszego etapu wojny był ucieleśnieniem absolutnego zła, którego naród radziecki nie powinien tolerować na swojej ziemi.
Od 1942 r., gdy wróg zbliżył się do Wołgi, wziął Leningrad w blokadę, dotarł na Kaukaz, zagarnął rozległe terytoria z ludnością cywilną, plakaty zaczęły odzwierciedlać cierpienia ludzi sowieckich, kobiet, dzieci, starców na okupowanych ziemiach i nieodparte pragnienie Armii Radzieckiej, by pokonać Niemcy, pomóc tym, którzy nie są w stanie o siebie zadbać.
Słowo „faszysta” stało się synonimem nieludzkiej maszyny do zabijania milionów ludzi. Złe wieści z okupowanych terytoriów tylko wzmocniły ten obraz. Faszyści są przedstawiani jako wielcy, brzydcy i brzydcy, górujący nad zwłokami niedawno zamordowanych, celujący z bronią w kobiety i dzieci.
Nic dziwnego, że bohaterowie plakatów wojskowych nie zabijają, ale niszczą takiego wroga, czasem niszczą go gołymi rękami uzbrojonych po zęby zawodowych zabójców.
Klęska wojsk nazistowskich pod Moskwą zapoczątkowała zwrot w toku wojny na korzyść Związku Radzieckiego.
Wojna okazała się długotrwała, niezbyt szybka. Wielka bitwa pod Stalingradem, która nie ma odpowiednika w historii świata, ostatecznie zapewniła nam strategiczną przewagę, stworzono warunki do przejścia Armii Czerwonej do generalnej ofensywy. Masowe wypędzenie wroga z terytorium sowieckiego, o którym powtarzano plakaty z pierwszych dni wojny, stało się rzeczywistością.
Po kontrofensywie pod Moskwą i Stalingradem żołnierze zdali sobie sprawę ze swojej siły, jedności i sakralnego charakteru swojej misji. Wiele plakatów jest poświęconych tym wielkim bitwom, a także bitwie pod Kurskiem, gdzie wróg przedstawiony jest jako karykatura, jego drapieżny nacisk, który zakończył się zniszczeniem, jest wyśmiewany.
Mieszkańcy terytoriów okupowanych również potrzebowali plakatu w tamtych czasach, gdzie treść plakatów była przekazywana z ust do ust. Według wspomnień weteranów, na okupowanych terenach patrioci przyklejali panele „Okna TASS” na ogrodzeniach, szopach i domach, w których stali Niemcy. Ludność pozbawiona sowieckiego radia, gazet poznała prawdę
o wojnie z tych ulotek, które pojawiły się znikąd.
„Okna TASS” to propagandowe i polityczne plakaty produkowane przez Agencję Telegraficzną Związku Radzieckiego (TASS). To oryginalna forma sztuki agitacyjnej. Ostre, czytelne plakaty satyryczne z krótkim, łatwym do zapamiętania tekstem demaskowały wrogów Ojczyzny.
„Windows TASS”, produkowane od 27 lipca 1941 r., były potężną bronią ideologiczną, nie bez powodu minister propagandy Goebbels skazał zaocznie wszystkich, którzy byli związani ze zwolnieniem na śmierć.
„Gdy tylko Moskwa zostanie zajęta, wszyscy, którzy pracowali w Windows TASS, będą wisieć na latarniach”.
W „Windows TASS” współpracował M.M. Czeremnych, B.N. Efimov, Kukryniksy - związek trzech artystów, M.V. Kupriyanova, P.N. Kryłowa, N.A. Sokołow. Kukryniksy pracował też dużo w karykaturze magazynów i gazet. Cały świat okrążył ich słynną karykaturę „Zgubiłem pierścionek…” (a w pierścionku 22 dywizje) – o klęsce Niemców pod Stalingradem (1943).
Zdjęcie. Karykatura „Zgubiłem pierścionek...”
Dyrekcja Polityczna Armii Czerwonej wydała małoformatowe ulotki najpopularniejszego okienka TASS z tekstami w języku niemieckim. Ulotki te zostały wrzucone na tereny okupowane przez nazistów i rozprowadzone przez partyzantów. Teksty pisane po niemiecku wskazywały, że ulotka może służyć jako przepustka do kapitulacji dla niemieckich żołnierzy i oficerów.
„Okno TASS”.
Arr Gdy tylko wróg przestaje być przerażony, plakaty wzywają do dotarcia do jego legowiska i zniszczenia go tam, aby wyzwolić nie tylko jego dom, ale także Europę. Bohaterska walka ludowa jest głównym tematem plakatu wojskowego tego etapu wojny, już w 1942 r. sowieccy artyści uchwycili wciąż odległy motyw zwycięstwa, tworząc płótna z hasłem „Naprzód! Na zachód!".
Oczywistym staje się, że propaganda sowiecka jest znacznie skuteczniejsza niż propaganda nazistowska, np. podczas bitwy pod Stalingradem Armia Czerwona zastosowała oryginalne metody psychologicznego nacisku na wroga – monotonne uderzenie metronomu transmitowane przez głośniki, które przerywano co jakiś czas. siedem uderzeń, komentarze w języku niemieckim „Co siedem sekund na froncie ginie jeden niemiecki żołnierz. Miało to demoralizujący wpływ na niemieckich żołnierzy.
Wróg wydaje się mały i podły. Najważniejsze, żeby go w końcu zniszczyć, aby wrócić do domu, do rodziny, do spokojnego życia, do odbudowy zniszczonych miast. Ale wcześniej Europa musi zostać wyzwolona.
„Chodźmy do Berlina!”, „Chwała Armii Czerwonej!” radują plakaty. Klęska wroga jest już blisko, czas wymaga afirmujących życie prac artystów, przybliżających spotkanie wyzwolicieli z wyzwolonymi miastami, wsiami i rodzinami.
