Niezwykła osobowość to osoba o nieprzeciętnych zdolnościach. Znaczenie słowa „niezwykły”. Okresy na ścieżce życia Okresy czasu, ich niezwykła interpretacja

Mrówka. przeciętny,... ...Słownik synonimów

niezwykły - niezwykły apetyt niezwykły umysł ... Słownik rosyjskich idiomów

WYJĄTKOWY - WYJĄTKOWY, och, och; jaskinia, dno. Niezwykły, wyróżniający się spośród innych. Niezwykłe zdolności. | rzeczownik oryginalność i żony. Słownik objaśniający Ożegowa. SI. Ozhegov, N.Yu. Szwedowa. ... Słownik wyjaśniający Ożegowa

Nadzwyczajny – przym. Wyróżnia się m.in.; wybitny. Słownik wyjaśniający Efraima. T. F. Efremova. 2000 ... Nowoczesny słownik objaśniający języka rosyjskiego autorstwa Efremowej

niezwykły - niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły,... ...Formy wyrazowe

niezwykły - niezwykle trujący; krótko form den, dół (wybitny) ... Słownik rosyjskiej pisowni

niezwykłe - cr.f. nezaurya/den, nezaurya/dna, dół, dno; nezaurya / dzień ... Słownik pisowni języka rosyjskiego

niezwykłe - niezwykłe (wybitne) ... Razem. Oprócz. Pisany z łącznikiem.

niezwykły - Syn: wyjątkowy (wzmocnienie), niezwykły, wyjątkowy, rzadki, najrzadszy (wzmocnienie), rzadki, niezwykły, fenomenalny (książka, wzmocnienie), wyjątkowy (wzmocnienie) Mrówka: przeciętna, zwyczajna, zwyczajna, banalna ... Tezaurus języka rosyjskiego słownictwo biznesowe

niezwykłe - och, och; jaskinia, DNA, dno. Wyróżnia się m.in.; wybitny. N-ta osobowość. N. muzyk. Nowe umiejętności. N. talent, umysł. ◁ Oryginalność i; I. N. osobowość. N. zdolności, inteligencja, talent ... Słownik encyklopedyczny

Książki

• Falstaff, czyli Nadzwyczajny, Cesare Vergati. Bimba Selvaggia Landmann urodziła się w Mediolanie w 1968 roku, jest absolwentką Akademii Sztuk Pięknych Brera. Od 1988 roku zajmuje się grafiką książkową; książki z jej ilustracjami zostały przetłumaczone na ponad dwadzieścia... Czytaj więcej Kup za 599 UAH (tylko Ukraina)
• Jan Brueghel Starszy, . Niezwykły mistrz tworzył wielopostaciowe obrazy o tematyce religijnej i mitologicznej, malował pejzaże, alegorie, kompozycje codzienne, a także był autorem licznych, wspaniałych... Czytaj więcej Kup za 419 rubli
• Jan Brueghel Starszy, . Niezwykły mistrz tworzył wielopostaciowe obrazy o tematyce religijnej i mitologicznej, malował pejzaże, alegorie, kompozycje codzienne, a także był autorem licznych, wspaniałych... Czytaj więcej Kup za 402 ruble

Inne książki na zamówienie „niezwykłe” >>

Używamy plików cookie, aby zapewnić najlepszą jakość korzystania z naszej witryny. Kontynuując korzystanie z tej witryny, wyrażasz na to zgodę. Cienki

Niezwykły człowiek w Wikipedii

Synonimy do słowa „wybitny”

Morfologia:

NIEZWYKŁE, -aya, -oe; -den, -dna, -dół. Wyróżnia się m.in.; wybitny. Niezwykłe zdolności. □ Moje dzieciństwo upłynęło wśród ludzi niezwykłych, kulturalnych i bardzo silnych charakterem. Juriew, Notatki. Borys postanowił zaskoczyć mistrza, aby od samego początku pokazać, z jakim niezwykłym mechanikiem będzie musiał się zmierzyć. W. Kożewnikow, Chłopiec z przedmieść.

Źródło (wersja drukowana): Słownik języka rosyjskiego: W 4 tomach / RAS, Instytut Lingwistyki. badania; wyd. A. P. Evgenieva. - wyd. 4, usunięte. - M.: Rus. język; Zasoby poligraficzne, 1999; (wersja elektroniczna): Podstawowa biblioteka elektroniczna

Wspólne ulepszanie mapy słów

Cześć! Nazywam się Lampobot, jestem programem komputerowym, który pomaga tworzyć mapy słów. Umiem doskonale liczyć, ale nadal nie bardzo rozumiem, jak działa Twój świat. Pomóż mi to rozgryźć!

Dziękuję! Z biegiem czasu na pewno zrozumiem, jak działa Twój świat.

Zrozumiałem już, że trumna odnosi się do konstrukcji lub konstrukcji. Dokładniej:

• transport, sprzęt ciężki i jego części: lotniskowiec, arka, żagiel, iluminator;
• ściana, granica, płot: ściana, płot, żywopłot, kurtyna, parawan, brama;
• materiał: cegła, dachówka, dachówka, granit, pianka;
• mieszkanie i jego elementy: wieżowiec, namiot, dach, markiza, iglica, klatka schodowa, kominek;
• budynek niemieszkalny: kiosk, stacja benzynowa, dworzec kolejowy, kościół;
• pomniki i kultura: monolit, pomnik, rzeźba, cokół, stela;
• naturalna struktura: ul, pustka, budka dla ptaków, jaskinia, gratka;
• infrastruktura: most, gazociąg, wiadukt, wiadukt, latarnia morska;
• struktura wojskowa: ziemianka, bunkier, tunel, bastion.

Synonimy dla słowa „wybitny”:

Zdania zawierające „wybitny”:

• Naprawdę okazał się niezwykłą osobą.
• Jego Królewska Mość doskonale wykorzystał pierwszą nadarzającą się okazję, która świadczy o jego niezwykłych zdolnościach.
• Jest interesującą rozmówczynią i ma niezwykły umysł.
• (wszystkie oferty)

Co (kto) jest „niezwykłe”:

zostaw komentarz

Dodatkowo:

Mapa słów i wyrażeń języka rosyjskiego

Internetowy tezaurus z możliwością wyszukiwania skojarzeń, synonimów, powiązań kontekstowych oraz przykładowych zdań dla słów i wyrażeń w języku rosyjskim.

Informacje referencyjne na temat deklinacji rzeczowników i przymiotników, koniugacji czasowników, a także struktury morfemicznej słów.

Strona jest wyposażona w potężny system wyszukiwania z obsługą morfologii języka rosyjskiego.

Nadzwyczajny

Ile jest na świecie dziewcząt, którym nie oddała ich niezwykła uroda

nic poza nadzieją na niezwykłe bogactwo.

Każda przeciętność uważa się za niezwykłą!

Jeśli kobieta stawia tylko na swoją niezwykłą urodę,

wtedy niezwykłe, ale nierealne nadzieje często docierają do mety.

Oryginalność jako cecha osobowości to zdolność do wykazywania się wybitnymi zdolnościami, wyróżniania się spośród innych, bycia pierwszym wśród równych.

Był człowiekiem niezwykłym, nawet niezwykłym.

Mieszkając przez wiele lat na odludziu, mój mąż uważa się za prawdziwego wiejskiego gościa. Jednak jego żona lubi naśmiewać się z jego miejskich zwyczajów. Niedawno tuż przy gościach powiedziała: „Dopóki mnie nie poznałaś, nie wiedziałeś, jak wygląda krowa!”

Oryginalność to umiejętność wyrwania się z ogólnego porządku, dotarcia tam, gdzie nikt wcześniej nie był i nie bania się bycia innym. Niezwykłość to posiadanie wybitnych zdolności w połączeniu z wykazaną charyzmą i niezwykłą atrakcyjnością wewnętrzną. To, czego nie możesz przypisać oryginalności, nawet jeśli jesteś stronniczy i tendencyjny, to wyczucie stada i konformizm. Niezwykła osoba ma swój punkt widzenia na wszystko i nie zwraca uwagi na to, że jego opinia jest sprzeczna ze zdaniem większości. Ludzie zazwyczaj nie lubią ludzi niezwykłych właśnie dlatego, że nie są tacy jak wszyscy, bo nie zachowują się jak wszyscy, mają swoje zdanie i nie boją się ich wyrażać.

Bracia Strugaccy w książce „Obarczeni złem” piszą: „Niezwykły człowiek chce porzucić świat inny niż ten, w którym się pojawił - lepszy, wzbogacony własną twórczością. Aby to zrobić, jest gotowy poświęcić większość radości, a nawet wszystkie radości, którymi cieszy się zwykły człowiek!”

Osobie niezwykłej wiele dano, a komu wiele dano, od tego wiele się będzie wymagać. Dlatego los daje trudne lekcje niezwykłym jednostkom. Podejmując te wyzwania, niezwykła osoba staje się jeszcze bardziej temperamentna, doskonali się i rozwija osobiście. Niezwykła osoba jest w stanie zdobyć wiele szczytów, ale gdyby po osiągnięciu sukcesu kultywowała w sobie dumę, chciwość i egoizm, byłoby lepiej dla niego, aby się nie rodził.

Niezwykłość zwykle komunikuje się z wyjątkowością, ekskluzywnością, blaskiem i wyjątkowością. Ludzi szczególnie dziwi fenomen niezwykłego umysłu. Kiedy wielki wojownik Arjuna zapytał Wszechmogącego: - Po jakich znakach można rozpoznać osobę, która jest w stanie doskonałego pokoju i wolności? Jakie słowa wymawia, jaki jest w otoczeniu ludzi i sam ze sobą. Jak zachowuje się na co dzień, Wszechmogący odpowiedział: „Och, wielki wojowniku, człowieka znajdującego się w stanie doskonałego spokoju nie przyciągają pokusy otaczającego go świata”. Rozumie, że jako cząstka świadomości jest obcy światu rzeczy zewnętrznych, dlatego szuka szczęścia w sobie. Taka osoba ma niezwykły umysł. Kto nie jest niepokojony trzema rodzajami wpływów zewnętrznych, kto jest oderwany od ziemskich przyjemności, kto nie jest przywiązany do obrazów świata zewnętrznego i kto nie odczuwa strachu i gniewu, przyjął właściwy punkt widzenia i posługuje się umysł zgodnie z jego przeznaczeniem.

„Joga tybetańska” wymienia dziesięć cech niezwykłej osoby:

1) Prawie brak arogancji i zazdrości jest oznaką niezwykłej osoby.

2) Brak niemal pasji i zadowalanie się prostymi rzeczami to oznaka niezwykłej osoby.

3) Brak hipokryzji i przebiegłości jest oznaką niezwykłej osoby.

4) Uporządkowanie swojego zachowania zgodnie z prawem przyczyny i skutku (prawem karmy) tak starannie, jak ludzie dbają o swoje oczy, jest oznaką niezwykłej osoby.

5) Wierność swoim obowiązkom i czynom jest oznaką niezwykłej osoby.

6) Umiejętność utrzymywania empatycznych przyjaźni przy jednoczesnym bezstronnym i sprawiedliwym traktowaniu wszystkich istot jest cechą niezwykłej osoby.

7) Patrzenie ze współczuciem i bez gniewu na tych, którzy żyją źle, jest oznaką niezwykłej osoby.

8) Uznanie zwycięstwa innych i zaakceptowanie porażki jest oznaką niezwykłej osoby.

9) Różnić się od tłumu każdą myślą i czynem jest oznaką niezwykłej osoby.

10) Wierne i bez arogancji dotrzymywanie ślubów wstrzemięźliwości i pobożności jest oznaką niezwykłej osoby.

Odrębność to ignorowanie wiatru powszechnej opinii. Gardzi ocenami i etykietami, jakie jej przypisuje się. Obce są jej wartości próżne i drobne sprawy. Nie przejmuje się codzienną karuzelą hipokryzji.

Rozanov wspomina: „Pobedonostsev odpowiedział na słowa: „To wywoła złe plotki w społeczeństwie”, zatrzymał się i nie splunął, ale jakoś spuścił ślinę na podłogę, potarł ją i nic nie mówiąc poszedł dalej”.

Kolejna cecha oryginalności. Antoine de Rivarol pisze: „Niezwykłe umysły zwracają szczególną uwagę na wszystko, co znane i zwyczajne, podczas gdy umysły przeciętne wykazują zainteresowanie i pasję tylko wobec tego, co niezwykłe”.

Oryginalność jest zauważalna. Widoczność to najlepszy sposób na przyciągnięcie uwagi. Seth Godin w swojej klasycznej książce o marketingu Purple Cow używa wspaniałej metafory, aby zilustrować tę zasadę: kiedy na polu pasą się tylko brązowe krowy, jest to nudne. Fioletowa krowa nie spełnia oczekiwań ludzi, a to w naturalny sposób przyciąga uwagę i zainteresowanie.

Osoba może się wyróżnić i stać się zauważalnym wśród innych ludzi na różne sposoby. Osoba niezwykła wyróżnia się wyraźnie ukazanymi cechami osobowości, niezwykłymi zdolnościami umysłowymi i odpowiadającymi tym zdolnościom pragnieniami. Charakterystyczne jest, że naprawdę niezwykła osoba jest skromna, to znaczy nie ma zachłannego pragnienia zaszczytów, nie potrzebuje uznania i wyłączności, nie pragnie zadowolić swojej dumy i próżności. Tacy ludzie zmieniają światopogląd innych ludzi i oferują nowe spojrzenie na to lub inne zjawisko życia.

Trudno współczuć niezwykłej osobie, która się nie kryje. Aktorka Faina Ranevskaya była uderzającym przejawem niezwykłej osobowości. Jej biografka Darina Lunina twierdzi, że Ranevskaya miała coś, czego nie trzeba było polerować - wrodzoną umiejętność twórczej improwizacji. Ten szczęśliwy talent wynikał po części z jego głębokiego wykształcenia i poczucia humoru. Wiele genialnych ról zostało dosłownie wyssanych z palców Ranevskiej. Czasem sami reżyserzy prosili ją o wyraźniejsze „nakreślenie” obrazu. I zarysowała. Kiedyś na przykład za „za namową” Piaseckiego, który wystawiał sztukę w Stalingradzie, wymyśliła od podstaw niezapomnianą bohaterkę - kobietę, która przyszła do swojej dobroczyńcy w nadziei, że ją nakarmi, a gdy gospodyni była daleko, ukradła budzik. Gdy tylko „pielęgniarka” wróciła z ciastem, zadzwonił budzik, ukryty przez złodzieja pod płaszczem, i żeby go zagłuszyć, musiała zabawnie podnieść głos. Sprawa zakończyła się łzami i powrotem krnąbrnej rzeczy. Następnie Faina Georgievna z dumą stwierdziła, że ​​pomimo farsowego charakteru tej sceny, ani jeden widz się nie roześmiał.

Cóż możemy powiedzieć o podziwiających widzów! Wyrażenie „Mulya, nie denerwuj mnie!” Tylko leniwi nie cytowali. Film „Podrzutek” stał się koszmarem Ranevskiej: „liczne”, podążały za nią tłumy fanów, w tym „pionierzy”. Nie było im końca. Aleksiej Tołstoj, który przyjaźnił się z Fainą Georgiewną, nazwał jej talent „cierpką”. "Dlaczego to?" - zainteresowała się aktorka. „A ponieważ wchłania się jak zapach terpentyny…” Rzeczywiście, trudno pozbyć się uroku jej gorzkiego, „terpentynowego” daru.

Niestety Ranevskiej nigdy nie udało się uzyskać roli odpowiadającej jej boskiej oryginalności. W 1992 roku redakcja angielskiej encyklopedii „Who's Who” umieściła F. G. Ranevską w gronie dziesięciu najwybitniejszych aktorek XX wieku. Aby zrozumieć oryginalność Ranevskiej, wystarczy przeczytać niektóre jej wypowiedzi:

Jeśli ktoś zrobił ci ZŁO, dajesz mu cukierka, on jest dla ciebie ZŁY - dajesz mu cukierka... I tak dalej, aż u tego stworzenia rozwinie się cukrzyca.

Samotność jest wtedy, gdy w domu jest telefon i dzwoni budzik.

Kochanie, jeśli chcesz schudnąć, jedz nago i przed lustrem.

Mieszkałem z wieloma teatrami, ale nigdy mi się to nie podobało.

Kobiety są mądrzejsze od mężczyzn. Czy słyszałeś kiedyś o kobiecie, która straciła głowę tylko dlatego, że mężczyzna ma piękne nogi?

Ranevską zapytano: „Które kobiety, Twoim zdaniem, są skłonne do większej wierności: brunetki czy blondynki?” Bez wahania odpowiedziała: „Siwe włosy!”

Ranevskaya stała w swojej kosmetyczce zupełnie naga. I paliła. Nagle dyrektor teatru Mossovet Walentin Szkolnikow wszedł do niej bez pukania. I zamarł z szoku. Faina Georgievna spokojnie zapytała: „Mam nadzieję, że nie zszokowałam cię paleniem Belomoru?”

Są ludzie, w których żyje Bóg; Są ludzie, w których mieszka diabeł; Są też ludzie, którzy żyją tylko robakami.

Na pytanie: „Czy jesteś chora, Faino Georgievna?” - zwykle odpowiadała: „Nie, po prostu tak wyglądam”.

Dlaczego kobiety poświęcają tyle czasu i pieniędzy swojemu wyglądowi, a nie rozwojowi intelektu? - Bo niewidomych jest znacznie mniej niż mądrych.

Copyright © 2018 Cechy osobowości od A do Z. Kopiowanie informacji dozwolone tylko za zgodą autora i linkiem do źródła

Znaczenie słowa „niezwykły”

„Słownik wyjaśniający języka rosyjskiego (Alabugin)”, „Tezaurus rosyjskiego słownictwa biznesowego”, „Słownik Ożegowa”.

Co oznacza słowo „wybitny”?

* Słownik objaśniający języka rosyjskiego (Alabugina)

Interpretacja

To jest niezwykłe:

Wyróżniający się wśród innych, niezwykły, wybitny, rzadki.

* Niezwykłe zdolności muzyczne. *

* Tezaurus rosyjskiego słownictwa biznesowego

Interpretacja

To jest niezwykłe:

Syn: wyjątkowy (amp.), niezwykły, wyjątkowy, rzadki, rzadki (amp.), rzadki, niezwykły, fenomenalny (książka, wzmacniacz), wyjątkowy (amp.)

Mrówka: zwyczajna, zwyczajna, zwyczajna, banalna

* Słownik Ożegowa

Interpretacja

To jest niezwykłe:

NIEZWYKŁE, och, och; jaskinia, dno. Niezwykły, wyróżniający się spośród innych. Niezwykłe zdolności.

* Słownik autorstwa Efremowej

Interpretacja

To jest niezwykłe:

Wybitny, wyróżniający się spośród innych.

Mogą Cię zainteresować następujące wartości:

Słowniki rosyjskie

Znaczenie leksykalne: definicja

Ogólny zasób słownictwa (z greckiego Lexikos) to zespół wszystkich podstawowych jednostek semantycznych jednego języka. Leksykalne znaczenie słowa ujawnia ogólnie przyjętą ideę przedmiotu, właściwości, działania, uczucia, zjawiska abstrakcyjnego, wpływu, zdarzenia i tym podobnych. Inaczej mówiąc, określa, co dane pojęcie oznacza w świadomości zbiorowej. Gdy tylko nieznane zjawisko nabiera jasności, pojawiają się specyficzne znaki lub świadomość obiektu, ludzie przypisują mu nazwę (powłokę dźwiękowo-literową), a raczej znaczenie leksykalne. Następnie trafia do słownika definicji z interpretacją treści.

Bezpłatne słowniki online - odkryj nowe rzeczy

W każdym języku jest tak wiele modnych słów i wysoce specjalistycznych terminów, że poznanie wszystkich ich interpretacji jest po prostu nierealne. We współczesnym świecie istnieje wiele tematycznych podręczników, encyklopedii, tezaurusów i glosariuszy. Przyjrzyjmy się ich odmianom:

• Wyjaśniające Znaczenie słowa można znaleźć w słowniku objaśniającym języka rosyjskiego. Każdy „artykuł” wyjaśniający tłumacza interpretuje wymagane pojęcie w języku ojczystym i bada jego zastosowanie w treści. (PS: Jeszcze więcej przypadków użycia słów, ale bez wyjaśnienia, przeczytasz w Narodowym Korpusie Języka Rosyjskiego. Jest to najobszerniejsza baza danych tekstów pisanych i ustnych mowy ojczystej.) Autorzy: V.I. Dahl, S.I. Ozhegov, D. N. Uszakow. Ukazały się najsłynniejsze w naszym kraju tezaurusy z interpretacją semantyki. Ich jedyną wadą jest to, że publikacje są stare, więc słownictwo nie jest aktualizowane.
• Encyklopedyczny W przeciwieństwie do słowników objaśniających, akademickie i encyklopedyczne słowniki internetowe zapewniają pełniejsze i bardziej szczegółowe wyjaśnienie znaczenia. Duże publikacje encyklopedyczne zawierają informacje o wydarzeniach historycznych, osobowościach, aspektach kulturowych i artefaktach. Artykuły encyklopedyczne opowiadają o realiach przeszłości i poszerzają horyzonty. Mogą mieć charakter uniwersalny lub tematyczny, przeznaczony dla określonej grupy odbiorców. Na przykład „Leksykon terminów finansowych”, „Encyklopedia ekonomii domowej”, „Filozofia. Glosariusz encyklopedyczny”, „Encyklopedia mody i ubioru”, wielojęzyczna uniwersalna encyklopedia internetowa „Wikipedia”.
• Branżowe Te glosariusze są przeznaczone dla specjalistów o określonym profilu. Ich celem jest wyjaśnienie terminów zawodowych, znaczenie objaśniające konkretnych pojęć z wąskiej dziedziny, dziedzin nauki, biznesu i przemysłu. Wydawane są w formie słownika, podręcznika terminologicznego lub poradnika naukowego („Tezaurus o reklamie, marketingu i PR”, „Poradnik prawniczy”, „Terminologia Ministerstwa Sytuacji Nadzwyczajnych”).
• Etymologia i zapożyczenia Słownik etymologiczny jest encyklopedią językową. Przeczytasz w nim wersje pochodzenia znaczeń leksykalnych, z czego powstało słowo (oryginalne, zapożyczone), jego skład morfemiczny, semazjologię, czas pojawienia się, zmiany historyczne, analizę. Leksykograf ustali, skąd słownictwo zostało zapożyczone, rozważy późniejsze wzbogacenia semantyczne w grupie pokrewnych form wyrazowych, a także zakres funkcjonowania. Daje opcje do wykorzystania w rozmowie. Przykładowo analiza etymologiczna i leksykalna pojęcia „nazwisko”: zapożyczone z łaciny (familia), gdzie oznaczało gniazdo rodzinne, rodzinę, członków gospodarstwa domowego. Od XVIII w. używane jako drugie imię osobiste (odziedziczone). Zawarte w aktywnym słownictwie. Słownik etymologiczny wyjaśnia także pochodzenie podtekstu haseł i jednostek frazeologicznych. Skomentujmy stabilne wyrażenie „prawdziwa prawda”. Jest ona interpretowana jako prawda rzeczywista, prawda absolutna. Wierzcie lub nie, ale analiza etymologiczna wykazała, że ​​idiom ten wywodzi się ze średniowiecznej metody tortur. Oskarżonego bito batem zawiązanym na końcu węzłem, który nazywano „liną”. Pod kreską mężczyzna wyjawił wszystko szczerze, prawdziwą prawdę.
• Słowniki przestarzałego słownictwa Czym różnią się archaizmy od historyzmów? Niektóre elementy systematycznie wychodzą z użycia. A potem leksykalne definicje jednostek wychodzą z użycia. Słowa opisujące zjawiska i przedmioty, które zniknęły z życia, zaliczane są do historyzmów. Przykłady historyzmu: stanik, muszkiet, król, chan, baklushi, instruktor polityczny, urzędnik, torebka, kokoshnik, chaldejski, volost i inne. Możesz dowiedzieć się, jakie znaczenie mają słowa, które nie są już używane w mowie ustnej, ze zbiorów przestarzałych zwrotów. Archaizmy to słowa, które zachowały istotę, zmieniając terminologię: piit - poeta, czoło - czoło, tselkovy - rubel, za granicą - obcy, fortecia - twierdza, zemsky - narodowy, tsvibak - biszkopt, ciasteczka. Inaczej mówiąc, zastąpiono je synonimami bardziej adekwatnymi we współczesnej rzeczywistości. Do tej kategorii zaliczają się słowiańskości staro-cerkiewne - słownictwo ze starocerkiewno-słowiańskiego, zbliżone do rosyjskiego: grad (Starośl.) - miasto (ros.), dziecko - dziecko, brama - brama, palce - palce, usta - usta, przeciąganie - wleczenie nogami. Archaizmy można znaleźć w obiegu pisarzy, poetów, w filmach pseudohistorycznych i fantastycznych.
• Tłumaczenie, obce Słowniki dwujęzyczne do tłumaczenia tekstów i słów z jednego języka na drugi. Angielski-rosyjski, hiszpański, niemiecki, francuski i inne.
• Zbiór frazeologiczny Jednostki frazeologiczne to wyrażenia trwałe leksykalnie, posiadające niepodzielną strukturę i określony podtekst. Należą do nich powiedzenia, przysłowia, idiomy, powiedzonka i aforyzmy. Niektóre zwroty migrowały z legend i mitów. Nadają stylowi literackiemu wyraz artystyczny. Zwroty frazeologiczne są zwykle używane w sensie przenośnym. Zastąpienie dowolnego elementu, przestawienie lub przerwanie frazy prowadzi do błędu językowego, nierozpoznanego podtekstu frazy i zniekształcenia istoty przy tłumaczeniu na inne języki. Znajdź przenośne znaczenie takich wyrażeń w słowniku frazeologicznym. Przykładowe jednostki frazeologiczne: „W siódmym niebie”, „Komar nosa nie popsuje”, „Błękitna krew”, „Adwokat diabła”, „Spalić mosty”, „Tajemnica polityczna”, „Jakbym zaglądał woda”, „Aby rzucić kurz w oczy”, „Pracuj beztrosko”, „Miecz Damoklesa”, „Dary Danaanów”, „Miecz obosieczny”, „Jabłko niezgody”, „Rozgrzej ręce”, „Praca syzyfowa”, „Wspinaj się po murze”, „Miej oczy szeroko otwarte”, „Rzucanie pereł przed wieprze”, „Z nosem gulkina”, „Zastrzelony wróbel”, „Stajnie Augiasza”, „Kalif na godzinę”, „ Zagadkowe”, „Kochanie duszy”, „Trzepotanie uszami”, „Pięta achillesowa”, „Zjedz psa”, „Jak woda z grzbietu kaczki”, „Chwyć słomkę”, „Buduj zamki w powietrzu” , „Bądź trendy”, „Żyj jak ser w maśle”.
• Definicja neologizmów Zmiany języka są stymulowane przez dynamiczne życie. Ludzkość dąży do rozwoju, upraszczania życia, innowacji, a to przyczynia się do powstawania nowych rzeczy i technologii. Neologizmy to leksykalne wyrażenia nieznanych przedmiotów, nowych realiów w życiu ludzi, pojawiających się pojęć i zjawisk. Na przykład, co oznacza „barista” - to zawód ekspresu do kawy; Profesjonalista kawowy, który zna odmiany ziaren kawy, wie, jak pięknie udekorować parujące filiżanki napoju przed podaniem klientowi. Każde najmniejsze słowo było kiedyś neologizmem, dopóki nie stało się powszechnie używane i nie weszło do aktywnego słownictwa ogólnego języka literackiego. Wiele z nich znika nawet bez aktywnego użycia. Neologizmy mogą być słowotwórcze, to znaczy całkowicie nowo utworzone (w tym z anglicyzmów) i semantyczne. Neologizmy semantyczne obejmują znane już pojęcia leksykalne, wzbogacone o świeżą treść, np. „pirat” to nie tylko korsarz morski, ale także naruszający prawa autorskie, użytkownik zasobów torrentowych. Oto tylko niektóre przypadki neologizmów słowotwórczych: life hack, mem, google, flash mob, dyrektor castingu, przedprodukcja, copywriting, zaprzyjaźnienie, PR, Moneymaker, zrzut ekranu, freelancing, headliner, bloger, redukcja biegów, fake, brandalizm. Inną opcją jest to, że „copymaster” jest właścicielem treści lub zagorzałym zwolennikiem praw intelektualnych.
• Inne 177+ Oprócz wymienionych, istnieją tezaurusy: językoznawcze, z różnych dziedzin językoznawstwa; dialektyczny; studia językowe i kulturowe; gramatyczny; terminy językowe; eponimy; skróty; słownictwo turystyczne; gwara. Uczniowie znajdą tu przydatne słowniki leksykalne z synonimami, antonimami, homonimami, paronimami oraz słowniki edukacyjne: ortograficzne, interpunkcyjne, słowotwórcze, morfemiczne. Podręcznik ortopedyczny do ustawiania akcentu i prawidłowej wymowy literackiej (fonetyki). Słowniki-katalogi toponimiczne zawierają informacje geograficzne według regionów i nazw. W antroponimice – dane o imionach własnych, nazwiskach, pseudonimach.

Interpretacja słów w Internecie: najkrótsza droga do wiedzy

Łatwiej wyrazić siebie, wyrazić myśli konkretnie i zwięźlej, ożywić swoją mowę - wszystko to jest możliwe dzięki rozszerzonemu słownictwu. Za pomocą zasobu Jak to wszystko określisz znaczenie słów w Internecie, wybierzesz powiązane synonimy i poszerzysz swoje słownictwo. Ostatni punkt można łatwo uzupełnić czytając fikcję. Staniesz się bardziej erudycyjnym, interesującym rozmówcą i będziesz wspierać rozmowy na różne tematy. Aby rozgrzać wewnętrzny generator pomysłów, literatom i pisarzom przyda się dowiedzenie się, co oznaczają słowa, powiedzmy, ze średniowiecza lub ze słownika filozoficznego.

Globalizacja zbiera swoje żniwo. To wpływa na pisanie. Modna stała się pisownia mieszana w cyrylicy i łacinie, bez transliteracji: salon SPA, branża modowa, nawigator GPS, akustyka Hi-Fi lub High End, elektronika Hi-Tech. Aby poprawnie zinterpretować treść słów hybrydowych, przełączaj się między układami klawiatury językowej. Niech Twoja mowa przełamuje stereotypy. Teksty pobudzają zmysły, wlewają w duszę eliksir i nie mają daty ważności. Powodzenia w twórczych eksperymentach!

Projekt Jak to wszystko jest rozwijany i aktualizowany o nowoczesne słowniki ze słownictwem czasu rzeczywistego. Czekać na dalsze informacje. Ta strona pomoże Ci poprawnie mówić i pisać po rosyjsku. Opowiedz o nas wszystkim, którzy studiują na uniwersytecie, w szkole, przygotowują się do zdania Unified State Exam, piszą teksty i uczą się języka rosyjskiego.

słowo

niezwykła pisownia słowa niezwykły akcent ortograficzny w słowie niezwykła pisownia słowa nadzwyczajna

nadzwyczajny; kr. F. -den, -dna (wybitny)

niezwykła interpretacja słowa niezwykły co to znaczy

Nadzwyczajne, -aya, -oe; -den, -dna. Niezwykły, wyróżniający się spośród innych. Niezwykłe zdolności.

rzeczownik oryginalność, -i, f.

Antonimy słowa niezwykły

Zwykła natura jest niezwykłą naturą. Zwykłe zdolności to niezwykłe zdolności. Zwykły wygląd - niezwykły wygląd. ○ Jeśli dana osoba wie, jak być stróżem tajemnic, prawdziwych, zwłaszcza tych wyimaginowanych. zasługuje już na bycie zarówno szefem, jak i głową rodziny oraz niezwykłą osobowością wśród zwykłych osobistości. Załygin. Powieść ekologiczna.

Ostatnie widoki

Słowa z liczbą liter

wyszukiwanie słów (więcej) + słownik ortografii, słownik encyklopedyczny, słownik objaśniający, słownik synonimów, słownik antonimów

SZATSKI

Paweł Andriejewicz

Przedmiot badań – Cykle wariacyjne fortepianowe Beethovena, ich cechy stylistyczne; odczytania wykonawcze tych cykli, specyfika konceptualna interpretacji wybitnych pianistów.

Identyfikacja i porównanie interpretacji muzykologicznych i wykonawczych tych dzieł przedmiot badań .

Cel pracy – zapoznanie się z podstawowymi wzorcami gatunku wariacji na fortepian Beethovena i interpretacją tych dzieł przez wybitnych muzyków-wykonawców.

Na podstawie tzw cele , oczekuje się rozwiązania następujących problemów zadania :

– analizować główne cechy kompozycyjne (etapy ewolucji gatunku, specyfikę struktur dramatycznych itp.) wariacji na fortepian Beethovena;

– rozpatrzyć i przeprowadzić analizę porównawczą głównych interpretacji badawczych wymienionych dzieł dostępnych w krajowej i zagranicznej literaturze muzykologicznej;

– analizować wybitne odczyty wykonawcze najważniejszych cykli wariacji fortepianowych Beethovena;

– wyjaśnienie, na podstawie analizy interpretacji wykonawczych, istotnych cech dramatycznych wielkoformatowych cykli wariacji fortepianowych Beethovena;

– określenie stopnia twórczego udziału wykonawców w ujawnianiu treści dzieła (od wyrazistych przejawów współautorstwa po dominującą postawę formalną);

– określić, w jaki sposób wykonawca buduje dramaturgię utworu i łączy poszczególne cykle w jedną całość.

Takie ukierunkowanie rozprawy wymaga konsekwentnego uwzględnienia zarówno samych dzieł, jak i ich interpretacji. Krajowa nauka o muzyce zgromadziła bogate doświadczenie w kompleksowym badaniu zjawisk artystycznych. Zatem w pracach i, którzy podsumowali osiągnięcia naukowe swoich poprzedników i współpracowników (itp.), Opracowano metodę całościowej analizy dzieł muzycznych. Uzasadniając tę ​​metodę, badacze dochodzą do zasadniczego dla tego dzieła wniosku: „...ponieważ dzieło muzyczne żyje w rzeczywistym wykonaniu, informacja o tradycjach jego wykonania, o różnych interpretacjach wykonawczych jest niezbędna dla zrozumienia praca. analiza tych interpretacji jest istotna(kursywa moja. – P. Sz.)».

Praca ta bada przede wszystkim cechy stylistyczne dowolnego cyklu, historię jego powstania, a także porównuje różne muzykologiczne interpretacje formy i treści dzieła. Następnie ujawnia się specyfika dokonywania odczytów tego samego cyklu. Proporcje pomiędzy różnymi kierunkami studiów mogą się różnić w zależności od konkretnej sytuacji (stopnia studiowania danego cyklu wariacyjnego, stopnia różnorodności wykonawstwa interpretacji tego samego dzieła itp.). Niemniej jednak analiza wykonań stanowi w tym opracowaniu priorytet, a analiza utworów i interpretacji muzykologicznych, mniej lub bardziej szczegółowych, ma na celu stworzenie pewnej podstawy i poszerzenie pola dla pełniejszego uwzględnienia samych interpretacji wykonawczych. Jak pokazują wyniki, pomaga synteza obu obszarów badań sprecyzować, a w niektórych przypadkach ponownie ocenić znaczenie indywidualnych wzorców twórczości kompozytora Beethovena.

Zatem, Metodologia Badań opiera się przede wszystkim na zestawie metod holistycznej analizy dzieł muzycznych i analizy porównawczej interpretacji. Stosowane są także inne metody: muzyczno-tekstologiczne, systemowe, komparatystyczno-historyczne (które w ostatnich latach otrzymały szerszą interpretację i nazwę „porównawcze”).

Metodę porównawczej analizy interpretacji zastosowano (pod różnymi kątami i na materiale różnych utworów) w twórczości Rybnikowa, Tinyi itp. Jej elementy są dyskretnie obecne w wielu opracowaniach poświęconych twórczości muzyków-wykonawców, jednak w tym pracuje po raz pierwszy, otrzymuje zasadniczą rolę.

Analiza koncepcji wykonawczych opiera się także na dorobku naukowym przedstawicieli krajowej nauki wykonawstwa muzycznego. Dotykają różnorodnych zagadnień, np. pracy twórczej pianisty z tekstem autora (,), problemów związanych z klasyfikacją typów i stylów wykonawczych (K.-A. Martinsen, E. Fischer) itp.

Materiał badawczy Czy:

1) Wariacje na fortepian Beethovena (w sumie 20 opusów). Jako najbardziej wyraziste cechy stylistyczne twórczości kompozytora szczegółowo przeanalizowano następujące cykle: Sześć wariacji F-dur op.34; Piętnaście wariacji z fugą Es-dur op.35; 24 Wariacje na temat Righini D-dur WoO 65; 32 odmiany c-moll WoO 80; 33 Wariacje na temat Walca C-dur Diabellego op. 120. Ponadto to właśnie te dzieła są obecnie reprezentowane przez największą liczbę wysoce artystycznych interpretacji wykonawczych. Inne cykle wariacyjne rozpatrywane są epizodycznie, podobnie jak dzieła, w których wariacje jako forma prosta są częścią złożonej.

2) Wydania nutowe wariacji na fortepian Beethovena, w tym:

– urtekst, wydania krytyczne (nieokreślone odniesienia do tekstu nutowego podano według wydania: Beethovena L. awangarda. Variationen für Klavier. 2 łóżko Herausgegeben von J. Schmidt-Görg. Monachium: G. Henle Verlag, 1973);

– wykonanie wydań wariacji na fortepian Beethovena;

– dożywotnie wydania Wariacji Beethovena, których kopie elektroniczne dostępne są na oficjalnej stronie internetowej domu Beethovena w Bonn: www. beethoven-haus-bonn. de.

3) Transkrypcje szkiców cykli wariacyjnych Beethovena.

4) Epistolarne dziedzictwo kompozytora.

5) Materiały z czasopism dotyczące ukazywania się drukiem i wykonania wariacji na fortepian Beethovena.

6) Dzieła muzykologiczne i muzykologiczne poświęcone:

– dzieła Beethovena;

– kwestie formy wariacyjnej;

– zagadnienia sztuk performatywnych.

7) Liczne nagrania wariacji na fortepian Beethovena.

8) Literaturę monograficzną i dzieła z gatunku „portretu performatywnego”, eksplorujące twórczość wybitnych pianistów – interpretatorów wariacji Beethovena.

9) Dziedzictwo literackie (artykuły, listy, wpisy do pamiętników) i muzyczno-pedagogiczne (wydania, komentarze) po wybitnych wykonawcach.

Znaczącą część stanowią nagrania audio i wideo wariacji Beethovena, dokonane przez wybitnych muzyków źródłowa baza badawcza. Autor przestudiował 164 nagrania rejestrujące występy tak wybitnych pianistów, jak (w kolejności alfabetycznej) G. Anda, C. Arrau, V. Backhaus, D. Barenboim, A. Brendel, W. Horowitz, G. Gould, F. Gulda , W. Kempf, R. Lupu, E. Ney, J. Ogdon, R. Serkin, A. Fischer, D. Ciffra, D. Ciani, A. Schnabel, .

Sięgnięcie do nagrań cykli wariacyjnych Beethovena nakłada pewne ograniczenia na okres objęty tym utworem. Chronologicznie dolną granicę wyznacza zapis (1925), górna odpowiada naszym czasom.

Baza źródłowa do badań interpretacji cykli wariacji fortepianowych Beethovena posiada w swoim dziele dodatkową grupę materiałów poszerzających czas S Granice okresu objętego. Mowa tu o wykonawczych wydaniach tych utworów, w wykonaniu wybitnych muzyków XIX–XX w., z których na szczególną uwagę zasługują wydania interpretacyjne G. von Bülowa i A. Schnabela. Oprócz uwzględnienia struktury kompozycyjnej cykli i zaleceń redaktora-wykonawcy co do wykonania konkretnego fragmentu, wydania te odzwierciedlają także bardziej ogólne zjawiska stylistyczne w całokształcie wykonawstwa fortepianowego.

Nowość naukowa badania mają na celu systematyczne uwzględnienie wszystkich elementów zadanego tematu. Prezentowana rozprawa doktorska jest pierwszym tak szczegółowym, kompleksowym opracowaniem, w którym z tak szczegółową analizą i podsumowaniem głównych cech gatunkowych wariacji na fortepian Beethovena oraz szczegółowym badaniem ich znakomitych interpretacji (za pomocą analizy wykonawczej beat po takcie).

W kierunku analizy muzykologicznej dokonano szeregu ważnych wyjaśnień, głównie uogólniając doświadczenia porównawczej charakterystyki interpretacji. Wyjaśnione zostają cechy gatunkowe poszczególnych wariacji z cyklu Sześć wariacji op.34. Poszerzona została koncepcja roli polifonii w cyklach „nowego sposobu”. Przedstawiono pierwszą w swoim rodzaju próbę rozważenia struktury kompozycyjnej 24 Wariacji na temat Righini WoO 65. Podano tabelę powiązań motywowo-intonacyjnych odkrytych przez badacza w cyklu 32 Wariacji na własny temat WoO 80.

Ponadto po raz pierwszy wprowadzane są tłumaczenia materiałów badawczych W. von Lenza, J. Uhde, A. Brendela i W. Kindermana dotyczące charakterystyki i analizy 33 Wariacji na temat A. Diabellego op.120 do obiegu naukowego w języku rosyjskim.

Do obrony poddawane są następujące postanowienia:

– cechy kompozycyjne wariacji fortepianowych Beethovena stwarzają przesłanki dla wielości ich wykonawczych interpretacji;

– ewolucja gatunkowa wariacji fortepianowych Beethovena determinuje bezpośrednio zmianę priorytetowych zadań związanych z ich wykonaniem. Szczególnie uderzającym przykładem są wariacje op.34 i op.35, których powstanie Beethoven wiązał z manifestacją „nowego sposobu” kompozycji;

– znakomite odczytania wykonawcze wariacji na fortepian Beethovena pozwalają wyjaśnić wiele cech dramaturgii tych dzieł;

– niektórzy wykonawcy (mianowicie S. Richter, G. Gould, M. Pletnev i A. Brendel), przedstawieni w tym utworze w kilku interpretacjach, ujawniają cechy indywidualnego podejścia do wykonania wariacji Beethovena, charakterystyczne tylko dla każdego z nich.

Zatwierdzenie badania

Praca była realizowana i omawiana na posiedzeniach Katedry Historii i Teorii Sztuk Scenicznych Państwowego Konserwatorium Moskiewskiego. .

Teoretyczne i praktyczne znaczenie badań

Materiały rozprawy mogą być wykorzystane w pracy pianistów i pedagogów specjalnej klasy fortepianu, na wykładach z historii muzyki zagranicznej, historii sztuki fortepianowej i metod nauczania gry na fortepianie. Metodologia analizy cech gry na fortepianie na bazie źródłowej nagrań audio i wideo może znaleźć zastosowanie przy badaniu problemów gry na innych instrumentach.

Struktura rozprawy

Rozprawa składa się ze Wstępu, czterech rozdziałów, Zakończenia, Wykazu wykorzystanej literatury, Wykazu wykorzystanych nagrań audio i wideo interpretacji oraz Załącznika zawierającego analizę powiązań motyw-intonacja w 32 Wariacjach c-moll WoO 80 Beethovena. .

II. Główna treść pracy

RozdziałI. Pierwsze eksperymenty.Cechy wczesnych wariacji na fortepian i pojawienie się „nowego stylu”.

Sześć odmian F-dur op.34 i problemy ich interpretacji.

Na początku tego rozdziału krótko omówiono początkowy etap rozwoju gatunku wariacji na fortepian Beethovena przed powstaniem op.34. Na przykładzie dzieł wczesnych (Trzynaście wariacji na temat K. Dittersdorfa WoO 66, Dziewięć wariacji na temat G. Paisiello A-dur WoO 69, Dziesięć wariacji na temat A. Salieri B-dur WoO 73 itp.) .), pojawienie się cech kompozycyjnych, które antycypują nową interpretację cyklu wariacyjnego. Przejawia się to w indywidualizacji podstawy gatunkowej i materiału tematycznego poszczególnych wariacji, w zastosowaniu polifonicznych technik rozwojowych oraz w zwiększeniu ładunku dramatycznego w finałach cykli.

Ważny wzorzec w rozumieniu formy wariacyjnej przez Beethovena w tym okresie odnotowuje się, gdy stwierdza on, że „ozdoba zaczyna przekształcać się ze środka dekoracji w środek tematycznego rozwinięcia”. Zwraca także uwagę na fakt, że Beethoven zaczął tworzyć samodzielny cykl na własny temat dopiero po przeprowadzeniu ogromnych prac przygotowawczych nad skomponowaniem wariacji na tematy innych autorów. Wynika z tego, że zainteresowanie kompozytora, jak żadnego z jego poprzedników, wzbudzała nie tylko sam gatunek wariacyjny, ale wariacja jako zasada myślenia artystycznego. To właśnie w twórczości Beethovena po raz pierwszy wyraźnie widać, że „zmienność jest zjawiskiem wszechobecnym.<…>Obejmuje wszystko, co wiąże się ze zmienionym powtórzeniem, od wariacji po złożone typy derywatywności”, dlatego może być stosowany w utworach dowolnego gatunku i dowolnej długości, co widać chociażby w późniejszych opusach kompozytora. Ważnym etapem na tej drodze były cykle wariacji op.34, op.35. Dlatego nieprzypadkowo po ich ukończeniu Beethoven informuje wydawnictwo Breitkopfa & Hä rtel w liście z 18 października 1802 r.: „Napisałem dwa utwory w formie wariacji… Zwykle od innych słyszy się, że mam nowe pomysły, a ja sam o tym nie wiem, ale tym razem mogę Cię zapewnić, że w obu pracach zastosowałem zupełnie nowy styl.” Gdy wariacje wyszły z druku już w następnym roku, 1803, kompozytor poprzedził je przedmową, w której jednocześnie stwierdzono, że wyróżnia je zupełnie nowy styl. O tym, że te cykle wariacyjne zajmowały u niego szczególne miejsce, świadczy fakt, że otrzymały one opusy 34 i 35, natomiast wszystkie powstałe wcześniej pozostały u autora bez oznaczenia opusów.

„Nowy sposób” i nowy styl kompozytorski Beethovena to zjawiska wieloaspektowe. W cyklach op.34 i op.35 ujawniają się one odmiennie, dlatego w rozprawie obydwa dzieła rozpatrywane są odrębnie.

Najważniejszą cechą struktury kompozycyjnej op.34, która pozwala mówić o „nowym manierze” i jest pierwszym tego typu przykładem w historii wariacji, kamieniem milowym dla ich historycznego rozwoju jako całości, jest to, że nowy rodzaj bezpłatnych odmian jest przedstawiony tutaj. To, co widzimy, nie jest już koloryzacją jednego obrazu osadzonego w temacie, ale ujawnieniem i połączeniem kilku obrazów w całym cyklu, co wyraża się w podkreślonej zmianie skłonności gatunkowych każdej wariacji.

Odtąd cykl wariacyjny stawia przed wykonawcami nieco inne niż dotychczas zadania: obecność barwnie napisanych, różnorodnych obrazów stwarza niebezpieczeństwo odczytywania go jako suity. Pianista musi nie tylko ukazać ich kontrast, ale także ujawnić ich jedność w procesie rozwoju dramatycznego przy zmianie inklinacji i rozmiaru gatunkowego w każdej nowej wariacji. Zarówno Mozart, jak i Beethoven wprowadzili do cykli wariacyjnych oddzielne „wariacje gatunkowe”, ale nigdy przed opusem 34 Beethovena strona gatunkowa cyklu wariacyjnego nie była tak aktywnie rozwijana.

Aby to potwierdzić, przedstawiono szczegółową charakterystykę każdej z odmian. Ponadto rozważane są inne ważne aspekty struktury kompozycyjnej cyklu: cechy suity jako formy drugiego planu i związane z nią cechy dramatu, koncentryczny plan tonalny i jego znaczenie formacyjne.

Ważne, że te i inne właściwości utworu decydują o wielości jego interpretacji wykonawczych.

Do analizy interpretacji wybrano następujące zapisy: A. Brendel (), S. Richter (1970), G. Gould (1970), M. Pletnev (1997). Autor rozprawy dokonuje szczegółowej analizy tematu i każdej wariacji w wykonaniu wymienionych pianistów.

Wstępnie zauważalna jest różnica w odstępach czasowych, z jakimi pianiści oddzielają wariacje. W performansie Richtera oddzielają je małe, identyczne pauzy. Na filmie Goulda migawka aparatu jest zamykana pomiędzy zmianami na dokładnie tę samą liczbę sekund. Pletnev wykonuje przejścia pomiędzy wszystkimi wariacjami attacca (być może jest to nieco sprzeczne z intencją autora, który precyzyjnie zapisuje tam, gdzie dokładnie uważa za konieczne wykonanie wariacji w rzędzie). Pauzy w wykonaniu Brendla również są jednolite, tyle że on łączy wariacje parami.

Szczegółowa analiza interpretacji tych wykonawców, dokładnie prześledząca wykorzystanie przez muzyków całego zespołu wykonawczych środków wyrazu (dynamika, tempo, agogika, artykulacja, frazowanie, identyfikacja pewnych warstw faktury muzycznej itp.), pozwala nam ogólnie scharakteryzować je w następujący sposób.

Brendel prezentuje cykl głównie w tonie lirycznym. Co więcej, teksty w jego interpretacji prezentowane są w jak najbardziej „pozytywnym” spektrum emocjonalnym, nie przyćmionym odcieniami melancholii czy smutku, jak na przykład w nagraniu Pletneva. W odniesieniu do wykonywanej przez siebie twórczości Brendel oczywiście pozycjonuje się jako pianista występujący, a nie pianista współpracujący. Jego styl wykonawczy można nazwać „sztuką złotego środka”. Indywidualny charakter każdej z odmian nie jest nigdzie doprowadzony do skrajności. Dotyczy to przede wszystkim tempa, dynamiki (zwłaszcza jej wartości maksymalnych), a w ostatecznym rozrachunku sfery figuratywnej, która nie jest przeładowana treściami ostro sprzecznymi.

Richter, podobnie jak Brendel, uważał się za muzyka – wykonawcę woli autora. W jego grze umiejętność „czytania nut” zamieniła się w służbę kompozytorowi. Z natury był jednak wykonawcą maksymalistycznym, dążącym do wyniesienia swojego rozumienia muzyki do kategorii prawdy absolutnej, o czym często pisał w swoich Dziennikach. W interpretacji Richtera dominuje zasada heroiczna, nietypowa dla zapisów tego cyklu. Cykl zbudowany jest w duchu stopniowego wzmacniania kontrastów. Co więcej, jeśli u Brendla słyszymy „kontrasty stanów”, to u Richtera są one postrzegane jako „kontrasty działań”. Sfera figuratywna liryki nosi cechy ścisłej szlachty i nie jest tak rozwinięta jak biegun heroiczny.

Podejście Goulda do performansu jest diametralnie odmienne – jego interpretacje są często wysoce subiektywne. Jego zdaniem, wielokrotnie wyrażanym publicznie, muzyk wykonując słynny utwór powinien robić to tak, jakby nigdy wcześniej go nie słyszał, a jeśli zrodzi się naprawdę oryginalna i nieoczekiwana interpretacja, należy ją za wszelką cenę zapisać. Oryginalność nagrania Goulda polega przede wszystkim na „polifonicznym stylu” wykonania, który jest osadzony w temacie i który najwyraźniej objawia się w Var. I, III, VI i w finale odbierane jako apoteoza tematu. Wyjątkowość polega na tym, że typowo homofoniczna faktura okazuje się bogata polifonicznie, a nie tylko zawierająca nutę ukrytej polifonii, jak np. w Var. III. Jednocześnie grę kanadyjskiego pianisty najmniej można nazwać spekulatywną. Jest na przykład znacznie mniej „refleksyjna w duchu” niż nagrania Brendla i Pletneva. Ogólnie rzecz biorąc, interpretacja Goulda zapewnia delikatną równowagę pomiędzy tradycją a wyjątkową indywidualnością.

Tego rodzaju równowaga występuje także w nagraniu Michaiła Pletnewa, jednak elementy tej równowagi sił są nieco inne. Przede wszystkim należy zwrócić uwagę na szczególną integralność konstrukcji wykonawczej formularza. Dotyczy to ogólnego planu dramatu, w którym Var IV (marsz) jest przełomem, po obu stronach których znajdują się trzy główne wariacje (za kolejną wariację można uznać finał). Dotyczy to także każdej indywidualnej wariacji, gdzie rubato staje się najważniejszą zasadą budowania formy, ujawniając z jednej strony naturalną, „mowną” asymetrię fraz, z drugiej, podkreślając równowagę kropek w obrębie prostego trzyczęściowa forma tematu. W porównaniu z Brendelem czy Gouldem Pletnev gra dużo non legato, wykorzystuje najlepsze gradacje dynamiki mf i cichszy, co przyczynia się do lekkości i przejrzystości faktury dźwięku. W figuratywnej sferze tej interpretacji istnieje pragnienie kapryśności, dwuznaczności, „nieoczekiwanych kątów” połączonych ze szczególnym kontemplacyjnym liryzmem i narracją.

Przy całej różnorodności tych interpretacji wykonawczych, łączy je jedno zasadnicze podobieństwo. W każdym z nich zauważalna jest tendencja do postrzegania cyklu jako zestawu miniatur. Jednym z dowodów tej percepcji, wynikającej oczywiście z właściwości kompozycyjnych dzieła, są regularne przerwy pomiędzy wariacjami.

RozdziałII. Rozwój „nowego sposobu”.

Piętnaście wariacji (z fugą) op.35

oraz kwestie ich interpretacji wykonawczej.

W rozdziale tym podjęty zostaje szereg zagadnień związanych z cechami strukturalnymi cyklu, wykorzystaniem gatunków polifonicznych oraz oryginalnością wykorzystania materiału tematycznego ( Temat I Basso del Temat), rozwijanych równolegle w szeregu innych dzieł (finał baletu „Prometeusz”, „Dwanaście tańców wiejskich na orkiestrę WoO 14”, finał III Symfonii).

W odróżnieniu od Sześciu Wariacji op. 34, główną cechą kompozytorskiej koncepcji Piętnastu Wariacji op. 35 jest całościowe rozwinięcie idei muzycznej we wszystkich częściach dzieła. widzi to przezwyciężenie izolacji formę wariacyjną, co zapewne należy rozumieć jako przełamanie izolacji poszczególnych wariacji. Trzeba jednak dodać, że kompozytor włożył wiele wysiłku w pokonanie tego otwartość formy, pierwotnie charakterystyczny dla odmian. Kompletność dramaturgicznego profilu cyklu jest przez kompozytora przygotowywana i podkreślana na różne sposoby. W tym celu wprowadza się fugę, która jest najważniejszym środkiem cementującym jedność kompozycyjną. Ponadto, dzięki tak aktywnemu wykorzystaniu polifonii, Beethoven znacznie poszerzył granice treści artystycznej wariacji, podnosząc je na wyższy poziom w hierarchii gatunkowej w porównaniu ze skromnym miejscem, jakie zajmowały w epoce klasycyzmu wiedeńskiego. W tym zakresie w pracy zarysowano proces stopniowego wzmacniania roli form polifonicznych i metod rozwoju polifonicznego w twórczości J. Haydna i L. van Beethovena. W ich muzycznym dorobku autor prześledził wszelkie przykłady włączenia wariacji jako prostej formy w kompozycję cykli sonatowo-symfonicznych.

Co zaskakujące, interpretacje wykonawcze cyklu op.35 nie zawierają takiej różnorodności odczytań, jaką można znaleźć w interpretacjach op.34. Jeśli porównać notatki A. Brendla, W. Kempffa, E. Gilelsa i S. Richtera, można nie tylko dostrzec w nich podobieństwa, ale wręcz określić ogólny kierunek rozwoju ich koncepcji artystycznych. Być może po części wynika to z faktu, że omawiane nagrania powstały w stosunkowo krótkim czasie, ograniczonym do dwóch dekad, a więc przynależą do jednej epoki, jednego typu percepcji wykonawczej. Jednak autorski plan kompozycyjny również odgrywa tu ważną rolę, co pozornie nie implikuje takiego wykonania przynoszący podobnie jak to miało miejsce w „małym” cyklu. Konstruując dramaturgię całości, wymienieni pianiści wykazują się zatem niemal całkowitą tożsamością. Wariacje są połączone w trzy duże bloki: pierwszy - z Wprowadzenie do Var. XIII włącznie, drugi – Var. XIV–XV, trzeci – fuga i finał.

Rozpatrując każdy blok wariacji z osobna, można wyciągnąć jeszcze jeden wniosek: w pierwszym z nich najwięcej wariantów struktur wykonawczych, co również wynika z cech artystycznych i kompozycyjnych dzieła.

Analiza dużej liczby nagrań, i to nie tylko tych wymienionych powyżej, pozwala także stwierdzić, że pomimo różnorodności interpretacji, ich twórcy wyznają ogólnie jednolite rozumienie figuratywnej treści dzieła.

Do szczegółowej analizy interpretacji wykonawczych w pracy wybrano nagrania S. Richtera (1970), E. Gilelsa (1982), A. Brendela () i G. Goulda (1970). Ze względu na styl wykonawczy cykl ten można podzielić na dwie nierówne grupy: trzy pierwsze nagrania i wykonanie G. Goulda. W pierwszym przypadku mamy przed sobą przykłady akademizmu muzycznego w jego najlepszych przejawach: pozycjonowania wykonawcy jako „dyrygenta woli kompozytora”, który z ostrożnością podchodzi do tekstu autorskiego. Jeśli chodzi o interpretację kanadyjskiego pianisty, stara się on przede wszystkim przekazać swój indywidualny pomysł, a dla jego realizacji operuje szczegółami według własnego uznania. W grze Goulda nie ma faktycznych zmian tekstowych, zmienia on jednak znacząco architekturę utworu, nie przestrzegając autorskiej zasady powtarzalności partii.

Cechą charakterystyczną interpretacji Richtera jest połączenie skali konstrukcji dramaturgii performatywnej z głęboką treścią figuratywną, filozoficzną i psychologiczną każdej wariacji.

W centrum uwagi wykonawczej Gilelsa znajduje się nie tyle filozoficzna, ile aktywno-skuteczna strona ogólnego procesu, który tworzy specyficzną holistyczną atmosferę figuratywną granej kompozycji, podporządkowując jej wszelkie ekspresyjne środki wykonawcze.

Analizę nagrania A. Brendela poprzedza w pracy tłumaczenie jego komentarzy do op.35 z książki „Music Sounded Out” (Londyn, 1995). Pianista zwraca uwagę na niezwykle jaskrawe kontrasty powstające w procesie różnicowania cyklu i zauważa, że ​​bardzo często takie nagłe porównania przenoszą treści artystyczne w obszar komizmu i groteski. Komentarz ten można potraktować jako epigraf do wpisu Brendla, gdyż on naprawdę bardzo starannie buduje linię kontrastów zarówno w obrębie poszczególnych wariacji, jak i pomiędzy nimi, dzięki czemu jego interpretacja ma wyrazisty charakter teatralny.

Oczywiście we wszystkich interpretacjach ogólna barwa dźwięku jest również orientacyjna. Richter i Gilels „brzmią” fakturą muzyczną przede wszystkim w formie fortepianu, natomiast Brendel skupia się zapewne na barwach orkiestrowych i operowych. Trudno powiedzieć, który styl gry – „fortepianowy” czy „orkiestrowy” – bardziej adekwatnie oddaje zamierzenie autora. Z jednej strony paleta dźwiękowa Brendela wydaje się ogólnie bardziej zróżnicowana. Z drugiej strony „szczegóły barwy” prowadzą do kameralnego brzmienia. Kulminacyjne konstrukcje Richtera są ostrzejsze w swoim profilu dynamicznym.

Interpretacja Glena Goulda porusza szereg poważnych problemów współczesnego wykonawstwa. Pianista, jak już wspomniano, zmienia „plan repryzowy” kompozycji. Obydwa zdania powtarza wyłącznie w temacie basowym, a także w Theme, Var. IV, V, VI, VIII i Var. XIV–XV, gdzie wypisane są powtórzenia. W innych przypadkach powtórzenia albo całkowicie pomija się (warianty I, III, IX, X, XIII), albo powtarza się tylko jedno, najczęściej zdanie pierwsze. W stosunku do większości wykonań cykl kanadyjskiego pianisty skraca się o prawie 4 minuty dźwięku, czyli w przybliżeniu jedną czwartą czasu normalnego wykonania.

O ile można sądzić z dostępnych akt, żaden z pianistów nie odważył się tego zrobić, gdyż wielu z nich uważa, że ​​niewykonanie powtórzeń jest „sabotażem” woli autora i nieuchronnie prowadzi do zagłady formy utworu . Jednak tradycja przeszłości pozwalała wykonującemu muzykowi wybrać, którą wariację zagrać, a którą pominąć, i ten sam wybór dotyczył powtórek. Jako nieliczne, ale naszym zdaniem przekonujące przykłady takiej praktyki, możemy przytoczyć pierwszą część Sonaty KV 331 Mozarta w nagraniu Rachmaninowa oraz Wariacje na temat Paganiniego Brahmsa w nagraniach V. Backhausa i A. Benedettiego-Michelangeli . Wykonawca mógł zatem budować dramaturgię cyklu według własnego uznania.

Zmiany dokonane przez Goulda podporządkowane są jednej artystycznej idei porównania dwóch toposów – heroicznego i lirycznego. W „wariacjach lirycznych” dominuje ekspresja głęboka, wręcz nieco wzniosła, w wariacjach „heroicznych” dominuje swego rodzaju impulsywna ruchliwość. W efekcie „kompresując” materiał tematyczny i zaostrzając kontrasty (poprzez eliminację powtórzeń), pianista osiąga podwójny cel: stworzenie ciągłości w rozwoju dramaturgii i rozpoznanie w niej jasnego, sprzecznego dramaturgii.

W ogóle mówiąc o specyfice wykonania przez współczesnych pianistów Piętnastu Wariacji z Fugą op.35, można zauważyć istniejącą do dziś tradycję. W swych założeniach wraca do zamysłu autora, gdyż w dramaturgię cyklu wpisany jest stopniowy rozwój tematu od wykwintnego, ale kameralnego tańca wiejskiego do triumfalnej, radosnej apoteozy. I ta ogólna linia nie podlega ponownemu przemyśleniu przez wykonawców. Jednak pomimo ogólnego podobieństwa koncepcji artystycznej, interpretacje wybitnych wykonawców niewątpliwie mają swoje charakterystyczne, rozpoznawalne cechy, swoje własne niepowtarzalne cechy, czyli skutecznie łączą „wolę autora” i indywidualność wykonawcy.

RozdziałIII. Zgodnie z tradycją.

24 Wariacje na temat Righini D-dur (WoO 65).

32 Wariacje na temat oryginalny c-moll (WoO 80) .

Interpretacje muzykologiczne i wykonawcze .

Te dwa cykle są znacznie bliższe ścisłemu stylowi wariacji niż op.34 i op.35, jednakże naszym zdaniem zasługują na osobne rozpatrzenie.

Część 24 Wariacji na temat Righiniego D-dur (WoO 65) rozpoczyna się od opisu zapożyczonego tematu cyklu i cech jego wariacji. Z melodii nie jest on specjalnie zindywidualizowany, gdyż nie odznacza się ani zapadającymi w pamięć zwrotami melodycznymi, ani wyśmienitą harmonizacją. Zgodnie z klasyfikacją temat bezwarunkowo należy do kategorii „tematów uogólnionych”. Istnieją jedynie ogólne zarysy linii melodycznej i najprostsza podstawa harmoniczna (z charakterystycznym zachowaniem dominującej tercji w końcowej kadencji). Taka nieco schematyczna konstrukcja tematu „daje” duże możliwości dalszej wariacji, gdyż w tym procesie autor ma szansę wprowadzić zarówno jasną melodykę, jak i świeże harmonie, pokazując tym samym swój kunszt.

Wskazano cechy kompozycyjne cyklu, na podstawie których określa się go jako pośredni w typie pomiędzy wariacjami klasycznymi a wariacjami „nowego stylu”. Jego konstrukcję (z dużym rozwinięciem dwóch końcowych wariacji) można uznać za szkic zarówno dla Piętnastu Wariacji z fugą, jak i dla 33 Wariacji na temat Walca Diabellego. Jednak w przeciwieństwie do tych dwóch bardziej dojrzałych cykli nie ma tak przekonującej, jednoczącej linii dramaturgicznej. Z tego powodu widoczna jest dysproporcja w skali dwóch końcowych wariacji w stosunku do poprzedniej części, co staje się głównym problemem w jej interpretacji. Możliwości rozwiązania tego problemu rozważa się na przykładach interpretacji cyklu A. Brendela () i M. Pletneva (1997). Zanotowano różne możliwości konstruowania formy wykonawczej: sam cykl wariacyjny z jasną kulminacją końcową u Brendla oraz cykl wariacyjny z cechami sonaty jako formy pomocniczej u Pletneva.

Na podstawie materiału tych nagrań zostaje poruszona kwestia odmiennego stosunku muzyków do interpretowanego utworu: albo z dominujących stanowisk subiektywnych, albo z pozycji najbardziej obiektywnych. Omówiono także zasadę bezkonfliktowej dramaturgii cyklu jako możliwą przyczynę jego niepopularności wykonawczej.

Wariacje na oryginalny temat c-moll (WoO 80) są z pewnością rygorystyczne. Mają cechy chaconne i passacaglii, jako najstarsze odmiany tego typu odmian, które już w czasach Beethovena można było uznać za archaiczne.

Analizie poddano różne interpretacje struktury i dramaturgii cyklu zawarte w twórczości muzykologów (O. Clauvel, P. Mies i in.) i wykonawców (G. von Bülow). Na podstawie ich badań zaprezentowano opracowaną przez autora rozprawy wersję wewnętrznego grupowania wariacji cykli.

Względna przystępność pianistyczna tego utworu w połączeniu z jego jasną treścią artystyczną sprawiła, że ​​był on najczęściej wykonywanym spośród innych cykli wariacyjnych kompozytora. Szczegółową analizę wykonawczą utworu podano na przykładzie interpretacji (1925), V. Horowitza (1935), A. Brendela (), G. Goulda (1966).

W nawiązaniu do nagrania Rachmaninowa omawiane są możliwe obiektywne i subiektywne przyczyny, które skłoniły wykonawcę do podjęcia decyzji o skróceniu cyklu. Rozważane są cechy struktury kompozycyjnej Rachmaninowa wynikające z tej redukcji.

Na podstawie porównania dużej liczby różnych interpretacji cyklu można stwierdzić, że dramaturgia wykonawcza 32 Wariacji w istotny sposób zależy od tego, do czego pianista jest bardziej skłonny – statycznej formy wariacyjnej ścisłych wariacji czy dynamiki rozwoju rozwoju w nich zawartego.

RozdziałIV. Na szczycie. 33 wariacje na temat walca Diabellego op.120.

Lektury muzykologiczne i wykonawcze.

Cykl ten szczególnie często przyciągał uwagę badaczy i wykonawców (G. von Bülow, W. von Lenz, A. Schnabel, W. Kinderman, A. Brendel i in.), którzy zastanawiali się nad jego różnymi cechami: strukturą figuratywną, stylem , tworzenie i kompozycja historii, środki dramatu i warianty jego interpretacji wykonawczej. W pracy porównano i przeanalizowano zapisy zawarte w znanych publikacjach, które dają niezbędną podstawę do zrozumienia problemów interpretacyjnych tego dzieła, a także zwrócono uwagę na podobieństwa z innymi dziełami tego gatunku.

Po raz pierwszy w języku rosyjskim zaprezentowano tablicę V. Kindermana, opartą na jego studiach i dekodowaniu szkiców Beethovena do cyklu. Podano różne interpretacje struktury figuratywnej poszczególnych wariacji (wykazy tytułów W. von Lenza, J. Uhde, W. Kindermana i A. Brendela), ich wewnętrzne grupowanie.

Analiza odczytań utworu przez wykonawcę pomaga wyjaśnić cechy jego kompozycji. I tak we wspomnianej już rozprawie „Wewnętrzna struktura cyklu wariacyjnego i jego znaczenie artystyczne” stwierdza się (prawdopodobnie na podstawie obliczenia całkowitej liczby taktów utworu), że Var. XX znajduje się w punkcie „złotego podziału”. W realnym wykonaniu (co potwierdzają wszystkie odsłuchiwane przez nas nagrania) Var. XX okazuje się być niemal dokładnie w środku całkowitego czasu odtwarzania całego cyklu.

Analizie poddano interpretacje A. Schnabela, D. Barenboima, A. Brendela. Podobnie jak w poprzednim rozdziale, główny nacisk położony został na rozważenie problemu integralności interpretacji (jako jednego z centralnych w realizacji tak dużego dzieła) i zbadanie sposobów jego rozwiązania, które zawarte są w interpretacje wymienionych pianistów. Ich interpretacje analizowane są także pod kątem struktury figuratywnej, grupowania wariacji i konstrukcji ogólnej linii dramatycznej rozwoju.

Wykonanie cyklu przez Arthura Schnabela jest historycznie najwcześniejszym zachowanym w historii wykonaniem cyklu (1937). Wyraźnie ucieleśnia wiele charakterystycznych cech wyglądu wykonawczego pianisty, harmonizujących z późnym stylem Beethovena. W duchu integralnej dramaturgii wykonawczej ujawnia się szczególne rozumienie przez pianistę jednego z jej najważniejszych elementów – kontrastu. Kontrastowe elementy (nie tracąc przy tym swojego indywidualnego charakteru) tworzą jedną harmonijną całość, pomimo przeciwstawienia się poszczególnych wariacji czy odcinków w obrębie jednego z nich. W rezultacie paleta emocjonalna wydaje się niezwykle pojemna właśnie ze względu na swoją niezwykłą różnorodność. Ponadto bezpośrednia, szczera emocjonalność w grze austriackiego pianisty jest postrzegana jakby w aspekcie wielkiej kultury wewnętrznej, która nadaje jego występowi charakter prawdziwej arystokracji. Schnabelowi obca jest nadmiernie intelektualizacja podejścia do performansu, ale także ekspresyjna, nieokiełznana emocjonalność, która kontrastuje z poczuciem „granicznych stref świadomości”, jak słyszymy w nagraniu D. Barenboima. Nie sposób nie zauważyć starannego podejścia Schnabela do dynamiki, gdy piękno dźwięku zawsze pozostaje wartością priorytetową.

Występy Richtera są uchwycone w kilku nagraniach. W utworze poddano analizie najwcześniejszy z nich (z koncertu w Moskwie 29 stycznia 1951 r.), gdyż naszym zdaniem pełniej oddaje on oryginalność stylu wykonawczego pianisty. Cechę charakterystyczną jego interpretacji wyznaczają cechy jasnego dramatu konfliktowego, nietypowego dla wykonawczych lektur (m.in. interpretacji w duchu intelektualnej, refleksyjnej liryki w połączeniu z podkreśloną, nieco groteskową komedią) tego cyklu.

Z punktu widzenia formy wykonawczej lektura Richtera ma bardzo przejrzystą strukturę wewnętrzną. Podzielony jest na kilka bloków, w każdym z nich wyraźnie zaznaczona jest kulminacja, która staje się efektem zauważalnego wzrostu dynamiki. Wydaje się, że Richter stara się wprowadzić do interpretacji dzieła napisanego w formie wariacyjnej dramaturgię i ciągłość rozwoju tematycznego charakterystyczną dla symfonizmu Beethovena.

Jeśli w odniesieniu do wielu interpretacji można mówić o „dwugłowym szczycie” cyklu, to u Richtera pik ma jeden szczyt, a jest nim właśnie Fuga. Dramatyczny ciężar mniejszych vars. XXIX–XXXI i finałowy Menuet w interpretacji Richtera są nieporównywalnie mniejsze od tego, co uzyskują w grze Schnabela, Sokołowa, Brendla i wielu innych pianistów. Całościowy obraz wyostrzonej dynamiki i aspiracji jego interpretacji dopełnia być może najwyższe średnie tempo w porównaniu z wymienionymi wykonawcami. Skłonność do aktywnej strony treści figuratywnych powoduje, że w interpretacji Richtera sfera liryczna zauważalnie schodzi na dalszy plan.

Wyraźniej niż u innych artystów brzmienie cyklu Richtera ujawnia cechy klasycznych wariacji, które obok śmiałej innowacyjności z pewnością są obecne w tym dziele. O ile większość wykonawców podkreśla „odejście od tematu”, które następuje w procesie wariacji, o tyle Richter stale skupia uwagę na powiązaniu każdej wariacji z tematem. Ich podobieństwo wyraża się w ukrytym tańcu i ścisłej organizacji rytmu wykonawczego, która nie implikuje dużych agogicznych odchyleń. To ostatnie jest szczególnie charakterystyczne dla wariacji lirycznych.

Odnosi się ogólne wrażenie, że Richterowi znacznie bardziej zależy na harmonii formy wykonawczej całości niż na szczegółach. Interesuje go nie tyle filigranowa dekoracja poszczególnych wariacji, ile jasność i przekonująca konstrukcja całościowej dramaturgii dzieła. Cykl w jego interpretacji zyskuje kompozycyjną harmonię i łatwość odbioru – cechy, które są być może najcenniejsze w wykonaniu dzieł o tak dużej skali. Ten artystyczny wynik w dużej mierze został osiągnięty dzięki przejawom niezłomnego temperamentu i ogromnej wewnętrznej pewności, z jaką artysta realizuje swój plan.

Na obszernej liście interpretacji 33 Wariacji szczególne miejsce zajmuje nagranie G. Sokołowa (koncert w Petersburgu, 1985). Jego wykonanie sprawia wrażenie Mozartowskiej łatwości rozwoju i niemal nieprzewidywalnej improwizacji, ciągłości samego procesu tworzenia muzyki.

Ta iluzja spontaniczności łączy się z inną ważną cechą - nieskończenie głębokim zanurzeniem się w świat każdej wariacji, chęcią jak najpełniejszego oddania bogatej treści każdej z nich. Taka harmonia „mikro- i makroświata” dzieła pozwala artyście budować rozbudowane linie dramatyczne i chroni spektakl jako całość przed nadmierną fragmentacją. Wskazuje to na podobieństwa z interpretacją Schnabela.

Sokolov z uwagą przygląda się początkowej prezentacji tematu, który wielu pianistów odbiera jako swego rodzaju dziwaczny eksponat muzycznego gabinetu osobliwości. Czasem gra się go ostro i agresywnie, celowo prymitywnie frazując. Sokolov podkreśla jego dwie główne cechy: z jednej strony waleczność (słychać ją w tytułowym motywie każdego zdania i w zakończeniu ich kadencji), z drugiej potężny impuls ruchu tanecznego, który dosłownie wydobywa się z wnętrza powtarzających się akordów .

W wykonaniu Sokołowa wielu odmian wirtuozowskiego planu szczególnie imponujące jest połączenie szybkich temp, wyrazistości artykulacyjnej i naturalnego frazowania. Nie mniejszy efekt pianista osiąga w wolnych, lirycznych fragmentach, w których wykazuje niezwykłe mistrzostwo wykonawcze czasu.

Jeśli występ Sokołowa charakteryzuje się płynnymi przejściami wewnętrznymi, to interpretacja D. Barenboima zbudowana jest na zasadzie przeciwnej – kontraście. Jest wyostrzony do granic groteski już w samym temacie. Jej lektura ujawnia szalony charakter tańca, radykalnie odmienny od neutralnego charakteru, jaki słyszymy w przedstawieniach Schnabela i Sokołowa. Nawet występ Richtera, pełen impulsywnej energii, wydaje się bardziej zrównoważony emocjonalnie w porównaniu z występem Barenboima.

Jeszcze większe wrażenie groteskowości dodaje Var (dzięki intonowaniu ciężkich jambicznych fraz). I. W ogóle pozaosobowy charakter – w najbardziej nieludzkim znaczeniu tego słowa – objawia się w interpretacji Barenboima bardzo często, co odbija się szczególnie na obrazie dźwiękowym. Czasem okazuje się to niemalże naturalistyczne, zwłaszcza jeśli chodzi o objętość. Takie wykonanie wywiera głęboki wpływ na słuchacza, bezpośrednio odwołuje się do jego podświadomej emocjonalności. A jednak może szczerze zaszokować tych, którzy przyzwyczajeni są do postrzegania sztuki muzycznej z bardziej intelektualnej perspektywy.

Wariacje liryczne charakteryzują się także specyficzną budową figuratywną: przejawiają nietypowe w innych interpretacjach nastroje dystansu i apatii. Niezwykle wolne tempa Barenboima, które nie zawsze są utrzymywane do końca wariacji, często budzą kontrowersje.

Autor rozprawy, zanim przejdzie do studiów nad interpretacją Brendla, zapoznaje się z jego esejem, w którym pianista analizuje temat, wariacje i nadaje im tytuły. Właściwie istnieją nawet dwie takie listy tytułów. Wyjaśniając pierwszy z nich, pianista pisze, że potrafi sobie wyobrazić wariacje wyrażone w czterech „klasycznych żywiołach”: ziemi, ogniu, wodzie, powietrzu. To zapewne skojarzenia figuratywne, które pomogły pianiście stworzyć własną interpretację muzyczną. W utworze odnotowuje się zarówno punkty wspólne, jak i różne pomiędzy słownymi „portretami” 33 Wariacji a dźwiękowymi ucieleśnieniami w nagraniu Brendla. Jego interpretacja ma jasno zarysowaną strukturę, w której pięć ostatnich wariacji stanowi ostateczną i najważniejszą rundę rozwoju dramaturgii performatywnej. O dominującej pozycji ostatniego bloku wariacji decyduje nie poszerzenie granic dynamiki czy tempa, ale przede wszystkim głębokość rozumienia figuratywnego.

Jednocześnie występ Brendela momentami pozostaje bardzo powściągliwy emocjonalnie. Co więcej, właśnie w tym aspekcie istnieje kardynalna rozbieżność pomiędzy bohaterami jego muzycznego wykonania a jego programem literackim, w którym pianista mówi o ogromnej różnorodności stanów psychicznych zawartych w utworze, i że op. 120 wydaje się go, w najszerszym znaczeniu tego słowa, za kompozycję komiczną. Powyższe nie umniejsza ogólnych walorów artystycznych nagrania Brendla.

Porównanie i analiza różnych interpretacji op.120 prowadzi do następującego wniosku: każda z nich nosi piętno wyrazistej indywidualności artystycznej wykonawcy. Przykłady dużej różnorodności w konstrukcji dramatu performatywnego wymownie świadczą o tym, że nie jest ona ściśle zdeterminowana cechami kompozycyjnymi dzieła.

W Wniosek Wyniki badania podsumowano. Stwierdzono, że cechy kompozycyjne wariacji na fortepian Beethovena stwarzają bardzo korzystne warunki dla wielości ich interpretacji wykonawczych.

Należy zauważyć, że ewolucja gatunkowa rozpatrywanych utworów wpływa bezpośrednio na priorytetowe zadania związane z ich wykonaniem. Zatem wraz z pojawieniem się „nowego sposobu” granice wykonawstwa znacznie się poszerzyły. Zindywidualizowany charakter każdej wariacji i ostry kontrast ich porównania pozwalają wykonawcy odkryć bardziej wyrafinowane strony jego twórczego świata, poszerzyć współrzędne wymiaru figuratywnego i emocjonalnego oraz pogłębić psychologiczną treść interpretacji. Stwarza szansę na bardziej zróżnicowaną i zakrojoną na szeroką skalę konstrukcję dramaturgii performatywnej, w szczególności jej stref kulminacyjnych.

Podsumowując, wyciągnięto wniosek o ogromnej wadze uwzględnienia lektur wykonawczych w badaniu cech struktury kompozycyjnej wariacji na fortepian Beethovena.

Podano ogólną charakterystykę występujących muzyków, których interpretacje były wielokrotnie rozważane w tym dziele. Należy zauważyć, że pianistyka rozwija się zgodnie z ogólnymi trendami ewolucji sztuki muzycznej. Kontynuacja pewnych tradycji XIX wieku (przede wszystkim romantyzmu) współistnieje z nowymi poszukiwaniami twórczymi XX wieku. Każdy z pianistów, tworzący konkretną koncepcję wykonawstwa, wykorzystując do jej przekazania cały arsenał środków artystycznych, wybiera w niej własne kąty, prowadzi własny dialog z pamięcią historyczną, tradycjami i kulturą przeszłości oraz po swojemu sposób określa ich miejsce w teraźniejszości.

1. Wariacje na fortepian Beethovena op.34: „Nowy sposób” czytań kompozycyjnych i wykonawczych // Akademia Muzyczna, 2011, nr 2. s. 95–100 (0,9 s.).

Publikacje w innych publikacjach

2. O wykonaniu 32 wariacji Rachmaninowa, A. Brendela i G. Goulda (do pracy nad integralnością interpretacji) // Zagadnienia doskonalenia zawodowego nauczyciela-muzyka: Zbiór prac naukowych. Wydanie 14. M., MPGU, 2008. s. 95-101 (0,4 s.).

3. Szkoła wariacji na fortepian: Dwadzieścia cztery wariacje na temat Righiniego w twórczości pianisty // Zagadnienia doskonalenia zawodowego nauczyciela-muzyka: Zbiór prac naukowych. Wydanie 16. M., MPGU, 2011. s. 76–84 (0,7 s.).

4. Trzydzieści trzy wariacje Beethovena na temat A. Diabellego w interpretacji G. Sokołowa (do problemu integralności formy wykonawczej) // Zagadnienia metod nauczania wykonawstwa muzycznego i dyscyplin teoretycznych: Międzyuczelniany zbiór dzieł naukowych . Wydanie 9. M., MPGU, 2011. s. 51–56 (0,4 s.).

Podpisano do publikacji: 16.01.2012

Nakład 100 egzemplarzy.

, Analiza dzieł muzycznych. M., 1967. S.10.

Księga szkiców Beethovena na przestrzeni lat. Badania i dekodowanie. M., 1962. S.59.

Zaderatsky W.W. Forma muzyczna. Tom. 1. M., 1995. s. 405.

Cytat Przez: Księga szkiców Beethovena z lat 1802–1803. Str. 55.

Cm.: Zuckerman W. Analiza dzieł muzycznych: Forma wariacyjna. Str. 10.

W wielu kulturach panuje przekonanie, że życie człowieka składa się z trzech okresów: dorastania, dorosłości i dojrzałości. Te trzy okresy odpowiadają okresom ścieżki życia w numerologii i są powiązane z datą urodzenia. Liczby tych okresów są mniej istotne niż te wymienione wcześniej, niemniej jednak dostarczają informacji o tle wydarzeń i sytuacji, które napotykasz na swojej drodze życia. Numer pierwszego okresu ścieżki życia uzyskuje się na podstawie miesiąca urodzenia, drugiego, czyli środkowego, na podstawie dnia urodzenia, a trzeciego, końcowego okresu ścieżki życia, na podstawie roku urodzenia. W naszym przykładzie dla osoby urodzonej 29 czerwca 1971 roku liczby te oblicza się w następujący sposób:

1. Pierwszy okres ścieżki życia: zamień liczbę miesiąca urodzenia na jedną cyfrę: czerwiec = 6.
2. Drugi okres ścieżki życia: zamień liczbę swoich urodzin na jedną cyfrę: 29 → 2 + 9 = 11/2 (liczby 11 nie możemy przeliczyć).
3. Trzeci okres ścieżki życia: zamień liczbę roku urodzenia na jedną cyfrę: 1971 → 1 + 9 + 7 + 1 = 18; 1 + 8 = 9.

6	11/2	9
Miesiąc Pierwszy okres Ścieżka życia	Dzień Drugi okres Ścieżka życia	Rok Trzeci okres Ścieżka życia

W rozpatrywanym przypadku liczba pierwszego okresu ścieżki życiowej to 6, druga to 2 z wpływem 11, trzecia to 9. Liczba 6 wprowadza element służby i odpowiedzialności wobec innych, potrzebę bycia kochana, liczba 11/2, działająca przez całe życie, ale najsilniej w tym okresie doda wrażliwości i pewnego poziomu zaradności w rozwiązywaniu problemów, łagodząc efekt silnego wpływu liczby 8, o którym mówiliśmy, patrząc na liczby wyzwań . Liczba 9 da Ci poczucie wspólnoty z innymi, prawdopodobnie chęć podróżowania, poszerzania horyzontów i chęć odkrywania świata.

Przy interpretacji okresów ścieżki życia brane są pod uwagę liczby rządzące 11 i 22, a także numery długu karmicznego 13/4, 14/5, 16/7 i 19/1. Na przykład w tych latach osoba o numerze ścieżki życiowej 16/7 będzie miała trudności ze znalezieniem satysfakcji w swoich relacjach osobistych lub zawodowych. Będzie musiał walczyć z chęcią realizacji swoich ambicji bez względu na swoją odpowiedzialność wobec innych. Najważniejszym elementem jego sukcesu i szczęścia jest rozwijanie szacunku dla potrzeb i trosk innych.

Przejście z jednego okresu życia do drugiego jest stopniowe i zwykle odczuwane jest jako subtelna zmiana kierunku. Prawdziwe zmiany są zwykle odczuwalne na początku epicyklu, czyli w pierwszym roku osobistym następującym po zmianie okresu. Dla niektórych przejście z jednego okresu do drugiego następuje stosunkowo gładko, jak naturalne przejście z jednego etapu życia do drugiego, dla innych to przejście może powodować pewne napięcie lub niepokój w związku z ponownym przemyśleniem zasad i celów. Stopień trudności lub łatwości będzie zależał od stopnia, w jakim nauczyłeś się lekcji z poprzednich okresów, a także od Twojej zdolności do wykorzystania energii numeru okresu.

Jeśli czytałeś książki o numerologii, prawdopodobnie zauważyłeś pewne różnice w określaniu ram czasowych okresów swojej ścieżki życiowej. Ponieważ odpowiadają one cyklom astrologicznym wyznaczonym przez przybywający Księżyc i tranzyt Saturna przez znak zodiaku, na każdy okres przydzielam od 27 do 30 lat. Dzięki temu są one bardziej spójne z ważnymi punktami zwrotnymi, których doświadcza większość ludzi. Oblicz czas rozpoczęcia nowego epicyklu: pierwszy rok osobisty jest ważnym punktem zwrotnym.

Wyciągnięte wnioski, rozwinięte talenty i skłonności oraz trudne zadania rozwiązane w pierwszym okresie Twojej życiowej podróży będą głównie determinować Twój sukces w kolejnych okresach. Są to najważniejsze lata kładzenia fundamentów, lata formacji, kiedy chroni się wartości, kiedy marzenia i nadzieje albo się podsycają i wspierają, albo tłumią, a nawet, jak to się niestety często zdarza, burzą. Problemy, które nie zostaną rozwiązane w tym momencie, wyjdą na jaw później, najprawdopodobniej w najbardziej stresujących okresach.

Rozwój, uczenie się, kształtowanie wartości, przekonań i wzorców zachowań, nawyków samodzielności, pewności siebie Produktywność, wkład w przyszłość, odpowiedzialność, budowanie, rodzina i społeczeństwo Integracja, transformacja, wyzwolenie, realizacja planów, samorealizacja, dawanie, gojenie : zdrowienie

Koniec pierwszego okresu ścieżki życia i początek drugiego wyznacza szereg ważnych cykli w astrologii i numerologii, w tym pierwszy powrót Saturna, pierwszy powrót rozwiniętego Księżyca, pierwszy szczyt, koniec epicyklu 9-letniego. Dla wielu osób jest to ważny czas podjęcia decyzji i przejścia do poważnego, dorosłego życia. W tym czasie ludzie zawierają małżeństwa i rozwodzą się, zwłaszcza jeśli z jakiegoś powodu pobrali się zbyt wcześnie. Wielu szuka stałej pracy i rozważa możliwość założenia rodziny. W tym czasie odchodzi dzieciństwo, a wraz z nim często dziecięce ideały, marzenia i nadzieje. Drugi okres ścieżki życiowej obejmuje produktywną fazę życia, która często mija szybko, wypełniona szeroką gamą zajęć i dużą odpowiedzialnością.

Trzeci okres w życiu, dorosłość, w niektórych kulturach uważany jest za wiek mądrości. Oznacza drugi powrót Saturna i drugi nów księżyca i łączy energię czwartego szczytu. Przejście do tego okresu jest często czasem niepewności, wewnętrznego wzrostu i zmian. Mężczyźni i kobiety inaczej przeżywają ten okres. Mężczyźni, którzy w dorosłym życiu zwykle pełnią rolę żywicieli rodziny, są teraz uwolnieni od tego ciężaru. Wiele osób zastanawia się nad znaczeniem życia i koncentruje się na swoim wewnętrznym świecie lub jakości życia. Ten okres może wydobyć na światło dzienne niewypowiedziane lub stłumione pragnienia, talenty i zdolności. Dość często mężczyźni na przełomie piątej i szóstej dekady nabywają hobby, które pomaga im wyrazić siebie - malowanie, gotowanie itp. Niektórzy szukają kogoś, kim mogliby się zaopiekować - ta strona życia nie jest im zbyt obca.

Kobiety, które weszły w trzeci okres swojej życiowej podróży, uwolniły się już od opieki nad dziećmi. Ich ciała przeszły zmiany hormonalne. Teraz z ciekawością patrzą na otaczający ich świat, szukając sposobu na wyrażenie siebie, dążąc do zrobienia czegoś znaczącego. Jakby przy drzwiach kuchennych zainstalowano jakiś kołowrotek. Kobiety, obracając je, wyszły na zewnątrz, a mężczyźni, wręcz przeciwnie, weszli do środka.

Stopień, w jakim byłeś w stanie pokonać przeszkody, rozwinąć talenty i zdolności oraz wyleczyć otarcia z dzieciństwa w ciągu pierwszych dwóch okresów, określi twoje wybory, a także twoją zdolność wykorzystania możliwości, jakie daje trzeci okres. W ostatnich latach, kiedy dorosło pokolenie bardzo hałaśliwe i nieporządne, ten etap życia stał się bardzo ważny. Zamiast spokojnie wycofywać się do krainy zachodzącego słońca, wielu pięćdziesięcio- i sześćdziesięciolatków nadrabia zaległości, często próbując poskładać połamane i rozproszone kawałki swojego życia w nadziei, że doświadczą głębszego, bardziej satysfakcjonującego finału. okres.

Liczby Drogi Życiowej opisują ukryte tendencje występujące w pracy przez długie okresy życia i należy je interpretować zgodnie z Twoim charakterem, wiekiem, okolicznościami i doświadczeniami życiowymi. Nie są one tak ważne jak pozostałe liczby omówione wcześniej, ale mimo to dodają dodatkowego akcentu do ogólnego tła. Należy pamiętać, że te okresy należy rozpatrywać w kontekście szerszego obrazu namalowanego przez numery ścieżek życia, urodziny itp. Wszyscy urodzeni w marcu mają pierwszy numer ścieżki życia równy 3. Nie oznacza to jednak, że wszyscy ludzie urodzeni w marcu świecie w tym miesiącu, ciesz się życiem towarzyskim i rodzinnym w tym okresie.

Droga życia numer 1
Jest to okres dużej aktywności i napięcia. Stawiasz na rozwój oryginalności, indywidualności i niezależności. Może to być dość trudny okres, ponieważ wymaga dużej pewności siebie i nie można liczyć na wsparcie innych. Jeśli kopiesz głęboko, bądź odważny i pokonaj poczucie niepewności. W drugiej i trzeciej kwarcie można poczynić niezwykłe postępy. Jeśli liczba wynosi 19/1, powinieneś unikać tendencji do egoizmu, władczych nawyków i egotyzmu. Jeśli dobrze odrobiłeś lekcje, ten okres może popchnąć cię do rozwinięcia swoich umiejętności w sposób, w jaki inaczej nie odważyłbyś się. Możliwe są wielkie sukcesy osobiste i znaczące osiągnięcia.

Droga życia numer 2
W tym czasie Twoja uwaga będzie skupiona na relacjach osobistych i zawodowych. Postęp nieco zwolnił i stał się w pewnym stopniu zależny od wkładu innych ludzi. Być może będziesz musiał pójść na kompromis. Czujesz wszystko głęboko i możesz nie wiedzieć, jak skierować całą swoją energię emocjonalną. Możliwe, że będziesz chciał zadowolić innych, aby zyskać ich aprobatę. Lubisz pracować z ludźmi i nie masz nic przeciwko pomaganiu innym. Rozumiesz wartość wsparcia i współpracy. Powinieneś nauczyć się być cierpliwy, dyplomatyczny i otwarty, nie tracąc przy tym twarzy. Jeśli numer okresu to 11/2, będziesz szczególnie wrażliwy i świadomy swojego znaczenia, swojej wyjątkowej misji życiowej.

Droga życia numer 3
To czas, aby rozwinąć zdrową zdolność do wyrażania siebie. Doskonal swoje umiejętności komunikacyjne, prowadząc dziennik, w którym będziesz zapisywać swoje myśli i wrażenia. Na powierzchnię mogą wyjść ukryte dotąd talenty artystyczne. Jest to dobry okres na działalność literacką, teatralną, muzyczną i malarską. Wolisz rozrywkę i przyjemność od pracy i dyscypliny. Możesz być rozproszony i chwilowo utracić zdolność koncentracji. Jeśli chcesz osiągnąć swoje cele, rozwijaj wytrwałość. Być może będziesz musiał poświęcić część rozrywki. Nie marnuj swojego czasu i zasobów. To czas komunikacji, który niesie ze sobą możliwość znacznego poszerzenia sieci kontaktów osobistych i zawodowych. To dobry czas na rozpoczęcie działalności społecznej i rozrywkowej, ale będziesz musiał zmusić się do zostania osobą zorganizowaną.

Droga życia numer 4
To czas dla domu, rodziny, ciężkiej pracy. Idziesz do przodu powoli, zwracając uwagę na szczegóły, zajmując się wszystkimi obowiązkami. Aby pomyślnie pokonać ten okres, będziesz musiał nauczyć się szanować i doceniać porządek, system, organizację. Wykonujesz pracę, którą lubisz, więc ten okres może być bardzo produktywny. Jeśli Twoje oczekiwania będą praktyczne i realistyczne, przyjdą wymierne rezultaty. W tym okresie będziesz musiał ciężko pracować, aby utrzymać pozytywne nastawienie do rzeczywistości. Nie daj się utopić w gąszczu drobiazgów, unikaj zbyt sztywnego zachowania w swoich nawykach. Zatrzymaj się czasami, aby spojrzeć na całość z szerszej perspektywy. Jeśli numer okresu to 13/4, możesz czuć się urażony faktem, że praca i inne obowiązki ograniczają Twoją wolność. Jeśli numer okresu to 22/4, będziesz chciał zrobić coś dla społeczeństwa. Będzie to wymagało od Ciebie pracy i całkowitego poświęcenia.

Droga życia numer 5
Ten okres życiowej podróży może przynieść wiele zmian, przygód, nowych doświadczeń i niestabilności. Powinieneś spodziewać się niespodzianek i niespodzianek. Najprawdopodobniej ten okres przyniesie również dużo ruchu, podróży i emocji. Na pewno nie jest to punkt stagnacji i czasami może pojawić się niepewność. Możliwa jest przeprowadzka i zmiana pracy. Stałym czynnikiem jest pragnienie wolności. Nic nie powinno trzymać Cię na miejscu. Upewnij się, że Twój styl życia jest elastyczny i swobodny. Jeśli numer okresu to 14/5, może być Ci trudno skoncentrować się na jednym obszarze zainteresowań, pędząc od jednej atrakcyjnej okazji do drugiej. Lubisz zmiany i unikasz odpowiedzialności. Nie lubisz być przez coś przywiązany do miejsca. Kiedy jesteś w ciągłym ruchu, nie uczysz się na podstawie doświadczeń. To nie jest dobry czas na długoterminowe projekty i relacje. Powinieneś nauczyć się kończyć to, co zacząłeś.

Droga życia numer 6
Priorytetami w tym okresie stają się rodzina, przyjaciele i wsparcie bliskich relacji. Doświadczasz zarówno radości, jak i urazy z powodu ciężaru odpowiedzialności za innych ludzi. Odnajdujesz satysfakcję w służeniu innym, dawaniu i otrzymywaniu miłości. Czasami możesz mieć problemy z bliskimi – wymagają oni zbyt wiele Twojego czasu i energii. To czas na miłość i małżeństwo, ale jeśli problemy w związku pozostają nierozwiązane, to na rozwód. Możesz osiągnąć większy sukces w biznesie i rozwijać swoją karierę, jeśli będziesz pracować w harmonii z innymi, szanować swoje obowiązki i utrzymywać zdrowe granice między sobą a innymi. Znajdź równowagę: wypełniaj swoje obowiązki, ale nie rozkazuj i nie wtrącaj się w sprawy innych.

Droga życia numer 7
Ten okres wymaga skupienia się na swoim wewnętrznym świecie i odwrócenia uwagi od zgiełku materialnego otoczenia. Czasami procesowi temu towarzyszy utrata zainteresowania pieniędzmi i wartościami materialnymi, a często także straty finansowe. Może to być spokojny okres życia, charakteryzujący się brakiem pragnienia życia społecznego i światową próżnością. To wspaniały okres na naukę, badania, zaawansowane szkolenia, rozwój duchowości i samowiedzy. Jeśli numer okresu to 16/7, uważaj, aby nie być całkowicie odizolowanym od świata zewnętrznego. Możesz czuć się wyjątkowy, a nawet lepszy od innych. Ten okres może być trudny dla relacji osobistych, ponieważ nie chcesz dzielić się z nikim swoimi myślami i uczuciami. Zrozumienie własnego wewnętrznego świata może być dla Ciebie trudne, a co dopiero dzielenie się nim z bliskimi! Powinieneś starać się zachować pozytywne nastawienie i utrzymywać kontakty ze światem zewnętrznym.

Droga życia numer 8
W tym okresie poznasz wartość pieniędzy i sukces materialny. To świetny czas na karierę i biznes. Będziesz miał wiele możliwości rozwijania i wykorzystywania swoich umiejętności organizacyjnych i zarządczych oraz cech przywódczych. Masz wiedzę i ambicję oraz jesteś skupiony na osiąganiu swoich celów. Brak środków może popchnąć Cię do rozwijania swoich umiejętności, co pomoże Ci poradzić sobie z problemami. Jesteś pełen energii i zapału. Bądź ostrożny, cele materialne nie powinny zaślepiać ludzi. W tym okresie rodzina schodzi na drugi plan. Będziesz musiał podjąć świadomy wysiłek, aby zadbać o swoje relacje osobiste.

Droga życia numer 9
Ten okres sprawdza Twoją zdolność i chęć skupienia się na zainteresowaniach innych niż własne. Może stać się dość dramatyczny i pełen emocji. Nic nie wydaje się trywialne, wręcz przeciwnie, każdy szczegół wydaje się ważny. Robisz góry z kretowisk. Im więcej uwagi poświęcasz swoim osobistym potrzebom i zainteresowaniom, tym mniej los ci sprzyja. Wymagane jest uniwersalne podejście. Skup się na tym, co dobre dla społeczeństwa. Relacje lub długotrwałe sytuacje mogą się zakończyć. Możesz doświadczyć litości i niechęci do porzucenia przeszłości i pójścia naprzód. Jest to dobry okres na działalność artystyczną i wszelką działalność twórczą, a także życie towarzyskie. Miłość, uznanie i tolerancja zawsze Ci pomogą.

Nadzwyczajny... Słownik ortografii – podręcznik

Wyjątkowy, niezwykły, wybitny, rzadki, rzadki, rzadki, niezwykły, fenomenalny, wyjątkowy; niezwykły, wybitny, genialny, duży, duży, jasny, pierwszy wśród równych, genialny, wspaniały. Mrówka. zwykły,... ... Słownik synonimów

nadzwyczajny- niezwykły apetyt, niezwykły umysł... Słownik rosyjskich idiomów

Przym. Wyróżnia się m.in.; wybitny. Słownik wyjaśniający Efraima. T. F. Efremova. 2000... Nowoczesny słownik objaśniający języka rosyjskiego autorstwa Efremowej

Znakomity, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły zwyczajny, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły, niezwykły,... ... Formy słów

nadzwyczajny- niejadowity; krótko kształt jaskini, dna (wybitny) ... Słownik ortografii rosyjskiej

nadzwyczajny- cr.f. nezaurya/den, nezaurya/dna, dół, dno; nezaurya/dzień... Słownik pisowni języka rosyjskiego

nadzwyczajny- nezaurya/dny (wybitny) ... Razem. Oprócz. Pisany z łącznikiem.

nadzwyczajny- Syn: wyjątkowy (wzmocnienie), niezwykły, wybitny, rzadki, rzadki (wzmocnienie), rzadki, niezwykły, fenomenalny (książka, wzmocnienie), wyjątkowy (wzmocnienie) Mrówka: przeciętny, zwyczajny, zwyczajny, banalny… Tezaurus rosyjskiego słownictwa biznesowego

Aja, och; jaskinia, DNA, dno. Wyróżnia się m.in.; wybitny. N-ta osobowość. N. muzyk. Nowe umiejętności. N. talent, umysł. ◁ Oryginalność i; I. N. osobowość. N. zdolności, inteligencja, talent... słownik encyklopedyczny

Książki

• Jana Brueghela Starszego
• Jan Brueghel Starszy, . Niezwykły mistrz tworzył wielopostaciowe obrazy o tematyce religijnej i mitologicznej, malował pejzaże, alegorie, kompozycje codzienne, a także był autorem licznych, bujnych...
• Prace zebrane w 4 tomach. Tom 2. Chanty, czyli gwiazda porannego świtu, Aipin Eremey Danilovich. Niezwykły artysta słowa, ścisły strażnik tradycji i wartości Ob North, kronikarz wielkości i tragedii Chanty, Eremey Aipin w powieści „Chanty, czyli gwiazda świtu”, jak w…

Czy zdecydowałeś się rozstać z przeciętnością? Wspaniały. Przede wszystkim znajdź ją. Przyjrzyj się, jakie obszary Twojego życia Cię zawiodły? Spisać je. Będziemy tego potrzebować wkrótce.

2. Bezlitośnie szczery wobec siebie

Jeśli wkroczyłeś na ścieżkę zmian, porzuć samooszukiwanie się i słodkie złudzenia. Spójrz prosto – kim jesteś? Możesz zacząć od ról społecznych: syn, ojciec, brat, swat. Czy zdecydowałeś? Teraz pomyśl o tym, co może Cię powstrzymywać lub ograniczać – kredyt hipoteczny, pożyczki, a może służba wojskowa. Gotowy? Teraz następuje przyjemny etap refleksji – pomyśl o swoich osiągnięciach i zaletach (liczymy wszystko, nawet dyplom honorowy związku kynologicznego). Szczere i szczegółowe odpowiedzi pokażą jasny obraz Twojego życia.

3. Śnij odważnie

Nie pozwól, aby przyszłość Cię przestraszyła. Nie słuchaj swojego wewnętrznego głosu, jeśli mówi Ci, że nigdy nie będziesz wielkim muzykiem i że gra na bongo to strata czasu (głos wewnętrzny lubi nas wmawiać, że nasze marzenia są nieosiągalne). Śnij, zapisz wszystkie swoje niesamowite pragnienia. W nadchodzących tygodniach zrobisz dobre sto kroków w stronę swoich marzeń.

4. Szukaj równowagi

Droga do doskonałości nie będzie łatwa. Nie czekaj. Ale zawsze będzie sprzeczność między rzeczywistością życia (punkt 2) a szalonymi marzeniami (punkt 3).
Rozpoznaj to i trzymaj się „złotego środka” - nie pogrążaj się w zmartwieniach, zapominając o sobie i nie zamieniaj się w egoistę, skupiającego się na osobistych pragnieniach.

5. Cel nie jest końcem podróży

Próba znalezienia celu w życiu to jedno z najbardziej niewdzięcznych zajęć. A jeśli jednocześnie myślisz, że w życiu powinien być jeden cel, że już w młodości musisz o nim decydować, albo że ten cel nada życiu sens, ryzykujesz, że na zawsze utkniesz w bagnie przeciętności.
Zapomnij o znalezieniu celu. To niekończący się proces, który Cię wyczerpuje. Zamiast tego żyj z celem. Rób to, co uważasz za ważne, co sprawia ci przyjemność.

6. Zacznij

To banalne, ale każda ścieżka tak naprawdę zaczyna się od pierwszego kroku. Wróć do listy, którą zrobiłeś na początku i zapisz listę pierwszych kroków dla każdego przedmiotu. Nie potrzebujesz niczego globalnego - mały krok. Zaczynaj. Zaktualizuj swoje CV, obudź się rano 10 minut wcześniej i schudnij pół kilograma. Pierwszy krok to połowa sukcesu.

7. Lepiej trochę niż nic

Niech te słowa będą widoczne. Zrób magnes z tym napisem i przymocuj go do lodówki. Umieść karteczkę z tymi słowami na lustrze w łazience. Jeśli nie masz czasu na naukę 20 nowych angielskich słów, naucz się pięciu. Jeśli nie masz czasu na przebiegnięcie pięciu kilometrów, przebiegnij jeden. Trochę jest lepsze niż nic.

8. Meta jest zawsze nieznana

Nikt nie wie, gdzie będzie jutro. Nie oczekuj, że będziesz w stanie przewidzieć konsekwencje wszystkich swoich działań lub że każdy krok zabierze Cię tam, gdzie zaplanowałeś. Nie myśl o tym. Po prostu zacznij. I nie przestawaj.

9. Wybierz skrót

10. Sławny ≠ niezwykły

O wyjątkowości nie decyduje sława, pieniądze i rzesze fanów. Extraordinary pisze wybitne książki, nawet jeśli nikt ich nie czyta. Śpiewa nawet jeśli nikt nie słyszy. Bo inaczej nie potrafi. Najważniejsze to podążać drogą, którą lubisz. I spróbuj zrobić to po mistrzowsku.