Zarówno morze, jak i burza kołysały naszą łodzią;
Mnie, śpiącego, zdradzał każdy kaprys fal.
Były we mnie dwie nieskończoności,
I arbitralnie się ze mną bawili.
Skały wokół mnie brzmiały jak cymbały,
Wiatry dzwoniły, a fale śpiewały.
Leżę oszołomiony w chaosie dźwięków,
Ale mój sen unosił się nad chaosem dźwięków.
Boleśnie jasny, magicznie wyciszony,
Powiało lekko nad grzmiącą ciemnością.
W promieniach płomienia rozwinął swój świat -
Ziemia się zazieleniła, eter zajaśniał,
Ogrody Lavirinth, sale, filary,
A gospodarze kipiali milczącym tłumem.
Nauczyłem się wielu nieznanych twarzy,
Dojrzałe stworzenia magiczne, tajemnicze ptaki,
Po wyżynach stworzenia szedłem jak bóg,
A świat pode mną nieruchomo lśnił.
Ale wszystkie sny na wskroś, jak wycie czarodzieja,
Słyszałem ryk głębokiego morza,
I w cichą krainę wizji i snów
Wdarła się piana ryczących szybów.
Więcej wierszy:
- Złożyć wieńce nad morzem. Jest taki ludzki zwyczaj - ku pamięci żołnierzy, którzy zginęli na morzu, składają na morzu wieńce. Tutaj, nurkując, rybacy znaleźli dziesięć tysięcy stojących szkieletów, bez imion, bez...
- Morze się nie pieni, fala nie pluska, Drzewa nie poruszają liśćmi; Na przezroczystej tafli panuje cisza, Jak w lustrze świat się przewraca. siedzę na kamieniu; chmury wiszą, nieruchome w błękitnej przestrzeni;...
- Oto on, element fali, W niespokojnej chwale zanurzenia! Jakby biegnąc, wlewając, Chce mnie poznać. Ale bruk moskiewskiego życia Tak mnie wciągnął w swoje nory, Że tuż nad morzem...
- Iskry, iskierki, iskierki i blask. Morze jest szare lub niebieskie. Wołające mewy płaczą. Słona piana rozbryzgów fal. Wieczne morza brzmią pocałunkami. Na zawsze strzeżone przez białe ruiny Wąskie, ciemne,...
- O czym jęczysz, błękitne morze? Dlaczego twoje czoło jest zachmurzone? Powiedz mi, jaki smutek drzemie w twojej głębi? Płaczesz, morze, że nie ma znanych Ci statków, Co jest śmiałe ...
- Ciche morze, lazurowe morze, stoję zaczarowany nad twoją otchłanią. Żyjesz; Twój oddech; Zdezorientowana miłości, jesteś wypełniona niespokojną myślą. Ciche morze, lazurowe morze, Ujawnij mi swoją głęboką tajemnicę. Co napędza...
- Kiedyś się zestarzeję, pamięć z czasem zmyje. Jeśli za tą koleją czekają na mnie prezenty - Nie dawajcie mi brzegu, dajcie mi morze, podziękuję wam za to. Będę pływał...
- „Moskwa – Suchumi” pędził przez góry. O morzu już mówiono. Już w kolejnym przedziale kursanci zostawili szachy i karty. Urlopowicze tłoczyli się na korytarzu, wyglądali przez okna: „Wkrótce będzie ...
- Biały płytki. I kamienie. I pośpiech przypływu. Morze w południowym śnie z odległym parowcem. Krzycz w przestrzeń. Zamrażać. Brak informacji zwrotnej. Słodko, morze, być samemu na ziemi. Gdzieś nur krzyczy...
- Podkuliśmy morze i przybiliśmy podkowę do błota brzegów pomostem ... Ostatni krab zaprzągł konika morskiego i tak było ....
- Za rufą woda jest gęsta - słona, zielona, niespodziewanie narasta, wzbiera się, a wały kołyszą się od Baku do Machaczkały. Teraz nie śpiewamy, nie kłócimy się - my ...
- Morze się kołysze; fala za falą Biegną i szeleszczą śpiesznie... Och, mój biedny przyjacielu, obawiam się, że długo nie będziesz ze mną szczęśliwy: We mnie roi się i nadzieja, i rozpacz, Wędrując...
A morze i burza kołysały naszą łodzią;
Ja, śpiący, zostałem zdradzony przez wszystkie kaprysy fal -
Były we mnie dwie nieskończoności,
I bawili się mną umyślnie,
Skały wokół mnie brzmiały jak cymbały,
Wiatry wzywały, a fale śpiewały -
Leżę oszołomiony w chaosie dźwięków,
Ale mój sen unosił się nad chaosem dźwięków.
Boleśnie jasny, magicznie wyciszony,
Powiało lekko nad grzmiącą ciemnością...
W promieniach płomienia rozwinął swój świat -
Ziemia się zazieleniła, eter zabłysnął...
Ogrody Lavirinth, sale, filary,
A gospodarze kipiali milczącym tłumem -
Nauczyłem się wielu nieznanych twarzy,
Dojrzałe stworzenia magiczne, tajemnicze ptaki...
Po wyżynach stworzenia szedłem jak bóg,
A świat pode mną nieruchomy lśnił...
Ale wszystkie sny na wskroś, jak wycie czarodzieja,
Słyszałem ryk głębokiego morza,
I w cichą krainę wizji i snów
Piana ryczących szybów pęka…
Analiza wiersza Tyutczewa „Sen nad morzem”
Oryginalna interpretacja obrazu snu znajduje się już we wczesnych pracach Tyutczewa. Jest z nią związana żywioł wody- nieposkromiony, potężny, przerażający, ale piękny i atrakcyjny. Rozwijając obraz, autor wprowadza motyw morskiej podróży jako zanurzenia w świecie fantazji inspirowanym snem. Szczególny stan, w jakim znajduje się racjonalny człowiek, pozwala odrzucić to, co znajome i dotknąć tajemnic ukrywania się za codzienną krzątaniną.
Tradycyjną dla poetyki Tyutczewa sytuację liryczną oddaje wiersz z 1830 roku. Bohatera, który płynie kajakiem wśród towarzyszy, ogarnia sen. Lekka senność nie przeszkadza w rozróżnianiu dźwięków świata zewnętrznego: podmiot mowy relacjonuje hałas i dzwonienie wiatru, ryk fal. Opisując otaczającą sytuację jako „chaos dźwięków”, poeta ucieleśnia naturalne obrazy za pomocą środków werbalnych. Podmuchy wiatru obdarzone są zdolnością do podtrzymywania dialogu, fale morskie – do śpiewania. Obraz muzyki burzy dopełnia porównanie, które przyrównuje ryk do brzmienia starożytnego instrumentu perkusyjnego.
Ogłuszający hałas rzeczywistej sytuacji kontrastuje z ciszą snów, w których pogrążony jest bohater. Organizująca tekst opozycja snu i rzeczywistości ma jeszcze jedną parę antytetycznych cech. Sen i „grzmiąca ciemność” rzeczywistości w różny sposób wpływają na podmiot wypowiedzi. Pierwsza urzeka i inspiruje, druga przygnębia, każe szukać sposobów na odnalezienie spokoju.
Fantastyczne wizje dają początek wielkoformatowemu obrazowi malowniczego świata. W jego opisie dominują obrazy wizualne. Podróżnik widzi luksusowe sztuczne ogrody, pałace i wieże, ulice zalane przez okolicznych mieszkańców. Wśród tych ostatnich pojawiają się niezwykłe postacie – niespotykane, „magiczne” zwierzęta i ptaki. Dużą wagę przywiązuje się do kolorystyki: zielona ziemia i przejrzyste, jakby świetliste powietrze, opierają się ponurym szarościom morskiego pejzażu.
Stanowisko podmiotu mowy, który czuje się twórcą wyimaginowanego świata, równym starożytnemu bogu, jest określone wprost. Ambitne twierdzenie, że natura ludzka jest niedoskonała, jest kwestionowane, a fakt ten jest potwierdzany różnymi środkami artystycznymi. Malatura magiczny świat tak jasne, że przywołują ból u bohatera. Otulony sennością, nie przestaje słyszeć szumu fal, uporczywie przypominającego rzeczywistość.
Zarówno morze, jak i burza kołysały naszą łodzią;
Mnie, śpiącego, zdradzał każdy kaprys fal.
Były we mnie dwie nieskończoności,
I arbitralnie się ze mną bawili.
Skały wokół mnie brzmiały jak cymbały,
Wiatry dzwoniły, a fale śpiewały.
Leżę oszołomiony w chaosie dźwięków,
Ale mój sen unosił się nad chaosem dźwięków.
Boleśnie jasny, magicznie wyciszony,
Powiało lekko nad grzmiącą ciemnością.
W promieniach płomienia rozwinął swój świat -
Ziemia się zazieleniła, eter zajaśniał,
Ogrody Lavirinth, sale, filary,
A gospodarze kipiali milczącym tłumem.
Nauczyłem się wielu nieznanych twarzy,
Dojrzałe stworzenia magiczne, tajemnicze ptaki,
Po wyżynach stworzenia szedłem jak bóg,
A świat pode mną nieruchomo lśnił.
Ale wszystkie sny na wskroś, jak wycie czarodzieja,
Słyszałem ryk głębokiego morza,
I w cichą krainę wizji i snów
Wdarła się piana ryczących szybów.
Analiza wiersza „Sen nad morzem” Tyutczewa
Fedor Iwanowicz Tyutczew do 1830 roku znalazł swój wyjątkowy poetycki głos. Wiele motywów i obrazów leżących u podstaw wiersza „Sen o morzu” zostało później rozwiniętych przez niego i doprowadzonych do perfekcji.
Wiersz został napisany w 1830 roku. W tej chwili poeta ma 27 lat, służy w Niemczech, dużo tłumaczy, pisze. Praca ta jest próbą połączenia tradycji europejskiego romantyzmu i rosyjskiego klasycyzmu. Wyczuwa się w nim naśladownictwo poetów niemieckich i angielskich, ma się wrażenie, że jest to przekład znaczeń cudzego wiersza.
Język jest archaiczny i wysublimowany, brak podziału na strofy dla podkreślenia delirium delirium bohatera lirycznego śpiącego na czółnie (łódce). W rzeczywistości ognisko wspomniane w wierszu 11 to gorączka wysoka temperatura. Według gatunku - filozoficzne, fantastyczne teksty, wielkością - czterometrowy amfibrach z przyległym rymem.
Poeta tworzy ciąg dziwacznych obrazów, symboli, znaków. Od razu staje się jasne, że dziwną podróż odbywa osoba, która nie jest zwyczajna, ale wrażliwa i wrażliwa. Być może statek zatonął, nieliczni, którzy przeżyli, przebywają na pełnym morzu dłużej niż jeden dzień.
Obraz łodzi jest typowy dla poezji pierwszej połowa XIX wiek. Morze jest metaforą ziemskiego życia. Stamtąd poeta przenosi się w przestrzeń, w krainę fantazji. Patrzy na Ziemię z góry, jest tak daleko, że nie dociera do niego żaden dźwięk: milczący tłum. Widzi wszystkie cuda natury, ziemskie i inny świat. Krajobrazy, które rozciągają się przed nim, bardziej przypominają egzotykę Wschodu. Wśród epitetów są komponenty: boleśnie jasne, magicznie nieme. Nieobcięte formy czasowników, jak w ustnej sztuce ludowej: okrzyknięty, pęknięty.
Porównania: skały jak cymbały, jak bóg. Poeta czuje się częścią wyimaginowanego świata, ale jeszcze nie jego panem. Dwukrotnie używa określenia „chaos dźwięków”. Bohater liryczny wciąż żyje w swoim czółnie, słyszy plusk fal za burtą łodzi, nie odchodzi całkowicie w świat snów. Personifikacje: śpiewały fale, wzywały wiatry. Tego snu nie można nazwać zwykłym snem, wiąże się on z granicznym stanem psychiki osoby w niebezpieczeństwie.
F. Tiutchev traktował swoją poezję bez szacunku. Starał się nie publikować, ale wyrażać siebie, stan świata, przelewać na papier swoje przeczucia i wizję przyszłości zarówno Rosji, jak i całej ludzkości. Takim eksperymentem było dla niego stworzenie somnambulistycznego poematu „Sen nad morzem”.
Na tej stronie przeczytaj tekst Fiodora Tiutczewa, napisany w 1830 roku.
Zarówno morze, jak i burza kołysały naszą łodzią;
Wiatry dzwoniły, a fale śpiewały.
Ale mój sen unosił się nad chaosem dźwięków.
Powiało lekko nad grzmiącą ciemnością.
W promieniach płomienia rozwinął swój świat -
Ogrody Lavirinth, sale, filary,
Dojrzałe stworzenia magiczne, tajemnicze ptaki,
Po wyżynach stworzenia szedłem jak bóg,
A świat pode mną nieruchomo lśnił.
Ale wszystkie sny na wskroś, jak wycie czarodzieja,
Słyszałem ryk głębokiego morza,
Inne edycje i warianty:
A morze i burza kołysały naszym dziobem,
Mnie, śpiącego, zdradzał każdy kaprys fal.
*
Były we mnie dwie nieskończoności,
I arbitralnie się ze mną bawili.
*
Skały wokół mnie brzmiały jak cymbały,
*
Leżę oszołomiony w chaosie dźwięków,
*
Boleśnie jasny, magicznie wyciszony,
Wiał lekko nad grzmiącą ciemnością! ..
*
*
Ogrody, lawirynty, hale, filary -
A gospodarze kipiali milczącym tłumem.
*
Nauczyłem się wielu nieznanych twarzy,
*
Przez wyżyny stworzenia leciałem jak duch,
A świat nade mną, cichy, lśnił.
*
Spałem i przez sen wyłem jak magik
*
I w cichą krainę wizji i snów
Piana ryczących fal zaatakowała! ..
Galatea. 1839. Część II. S 187.
Zarówno burza, jak i morze kołysały naszym dziobem,
Ja, śpiący, zostałem zdradzony przez wszystkie kaprysy fal
*
Były we mnie dwie nieskończoności,
I arbitralnie się ze mną bawili.
*
Skały wokół mnie brzmiały jak cymbały,
Wiatry wzywały, a fale śpiewały!...
*
Leżę oszołomiony w chaosie dźwięków,
Ale ponad chaosem dźwięków unosił się mój sen!..
*
Boleśnie jasny, magicznie wyciszony,
Oddychał lekko nad grzmiącą ciemnością! ..
*
W promieniach płomienia rozwinął swój świat:
Ziemia zrobiła się zielona, eter zaświecił.
*
Ogrody, labirynty, sale, filary -
Rojące się, kipiące ciche tłumy -
*
Nauczyłem się wielu nieznanych twarzy,
Dojrzałe stworzenia magiczne, tajemnicze ptaki.
*
Na wyżynach stworzenia, jak Bóg, latałem,
A świat pode mną milczący lśnił -
*
Ale wszystko jest we śnie, jak wycie czarodzieja
Słyszałem ryk głębokiego morza.
*
I w cichą krainę wizji i snów
Piana ryczących fal zaatakowała.
Lista - RGALI. F. 505. op. 1. Jednostka grzbiet 52. L.16.
A morze i burza kołysały naszą łodzią;
Ja, śpiący, zostałem zdradzony przez wszystkie kaprysy fal -
I były we mnie dwie nieskończoności,
I arbitralnie się ze mną bawili.
Skały brzmiały jak cymbały dookoła,
A wiatry gwizdały, a fale śpiewały.
Leciałem oszołomiony w chaosie dźwięków;
Nad chaosem dźwięków unosił się mój sen.
Boleśnie jasny, magicznie wyciszony,
Dmuchnął lekko nad grzmiącą ciemnością;
W promieniach płomienia rozwinął swój świat:
Ziemia się zazieleniła, eter zajaśniał,
Ogrody Lavirinth, sale, filary, -
A gospodarze kipiali milczącym tłumem.
Nauczyłem się wielu nieznanych twarzy,
Dojrzałe stworzenia magiczne, tajemnicze ptaki...
Na wyżynach stworzenia szedłem jak Bóg -
Przez sny, jak wycie dzikiego czarodzieja,
Słychać było tylko ryk głębokiego morza;
I w cichą krainę wizji i snów
Wdarła się piana ryczących szybów.
Lista - Suszenie. zeszyt. 87.
I szelest niezliczonego tłumu wydawał się być.
Po wyżynach stworzenia kroczyłem dumnie,
A świat pode mną lśnił nieruchomo...
Nowoczesny 1854. t. XLIV. s. 24–25 i nast. wyd.
Notatka:
Autograf - RGALI. F. 505. op. 1. Jednostka grzbiet 13.L.1.
Pierwsza publikacja - Nowoczesne. 1836. t. III. S. 20, nr XV, ze wspólną sygnaturą pod wierszami - "F.T.", w tytule ogólnym - "Wiersze wysłane z Niemiec". Następnie - Galatea. 1839. Część II. S. 187 (z podpisem „F. Tiutchev”); Nowoczesny 1854. t. XLIV. s. 24–25; wyd. 1854, s. 48; wyd. 1868, s. 54; wyd. Petersburg, 1886, s. 55–56; wyd. 1900. S.48.
Spośród wykazów najciekawsze są te umieszczone w Suszku. zeszyty (s. 87), Muran. album (s. 101–102) oraz wśród zestawień sporządzonych przez E.F. Tiutcheva i I.S. Aksakowa (RGALI. F. 505. Op. 1. Poz. 52. L. 16).
Autograf zawiera specyficzne znaki interpunkcyjne Tyutczewa. Jak zwykle, szczególnie widoczne są zakończenia wersów: dominują kreski, które kończą wersy 2, 6, 11, 12, 14, 22, ale nawet tam, gdzie nie ma myślnika, a zdanie wydaje się kończyć, nie ma kropek, nie ma strofy. Stwarza wrażenie pojedynczego, nieprzerwanie płynącego strumienia emocji. I zgodnie z tym doznania estetyczne na samym końcu wiersza również nie ma kropki, zamiast niej jest wydłużona kreska, dzięki czemu zachowane jest wrażenie niepełnego przepływu uczuć, snów, fal morskich. W wyrażeniu „jak bóg” drugie słowo jest pisane małą literą, co budzi skojarzenia antyczne, a nie chrześcijańskie. Myślnik Tyutczewa nie został całkowicie zachowany, ponieważ niektóre z nich nie odpowiadają współczesnym normom gramatycznym.
Po raz pierwszy autograf otrzymał najpełniejsze odbicie we Współczesnej Puszkina, jednak w 7. „I”, czyniąc go bardziej romantycznym – fantastycznym. W 11. linijce jest jeszcze jedna literówka - „Na łąkach ognia”. W 20. linii - „Tylko słyszałem” zamiast „słyszałem”; Kreski Tiutczewa nie zostały zachowane, zastąpiono je albo dwukropkiem (w 11. linii), albo przecinkiem, kropką; ogólnie w tekście są ustalane długie stopnie, umieszczane są kropki, kropki, średniki. Publikacja w Galatei jest pod wieloma względami zbliżona do Listy RGALI, w obu wersjach zachowano rytmiczne przerwy Tyutczewa (oprócz amfibrachu w wierszu pojawiły się daktyle i anapaesty), w obu wersjach wyodrębniono kuplety i oddzielono je od wzajemnie znakami, co burzyło płynny rozwój emocji estetycznych. Ale są też różnice, które pozwalają przypuszczać, że spis ma późniejsze pochodzenie niż tekst w Galatei. Na liście pojawił się wariant pierwszej linii: „A burza i morze zakołysały naszą łodzią”. Okazało się, że uporządkowanie logiki obrazu: „Burza” (a nawet napisana wielką literą, jakby uosobieniem) poruszyła morze i zakołysała człowiekiem. Ale sam poeta postrzegał tę sytuację inaczej. Nazwij wiersz. „Spać na morzu”, to on nadał morzu pierwszeństwo w tym, co się wydarzyło, element morski zdeterminował charakter snu, a samo słowo „morze” zostało wysunięte na pierwsze miejsce. Linie 13 i 14 w Galatei są bliższe autografowi i tekstowi w Modern: „Ogrody, lawirynty, sale, filary - / I kipiały zastępy milczącego tłumu”; zniknął z listy stare słowa„lavirinths” (stało się - „labirynty”), „gospodarze” (stało się - „roiło się, gotowało”). Linie 17-18 w Galatei dały nową wersję: wykluczono wizerunek latającego boga (jak w Modern) i pojawiło się porównanie z „duchem” („jako duch leciałem”), a świecącego świata nie było latające już „pod” i „powyżej”. Z ortodoksyjnego punktu widzenia ta opcja mogłaby się podobać, ale lista wróciła do nowoczesności. - „jak Bóg leciałem”, świat był „pode mną”, jednak zachowano oryginalny obraz 7. linii - „leżałem”. Dziewiętnasta linijka w Galatei („Przespałem sen…”), która nie pasowała do autografu („Ale wszystkie sny są na wskroś…”), uzyskała nową wersję na liście: „Ale wszystko jest we śnie”. Jednak początek ciągu nie poprawił się w rezultacie; zaletą autografu jest brak powtórzeń słów („spałem”, „sen”) lub kombinacji brzydkich słów („Ale wszystko jest w”), w oryginalnej wyrazistości frazy - „wszystkie sny przez i przez”. Sformułowanie „najechała piana” (wiersz 22) obu wariantów osłabiło ekspresję obrazu w autografie oraz w Nowożytnej, gdzie było: „wybuch piany”.
Lista suszenia. zeszytów, a także w wydaniach dożywotnich i wyd. SPb., 1886 i wyd. 1900 zaproponowano nową wersję wiersza: wszystkie daktyle i anapaesty zostały zamienione w amfibrachy, w wyniku czego zniknęła specjalna muzyka wiersza Tyutczewa, jakby odtwarzająca ruch fal morskich. Pojawiły się obrazy mniej wyraziste niż w oryginale, ale być może bardziej „poprawne” z punktu widzenia tradycyjnego stylu: w autografie było - „wiatry zawołały”, stało się „i wiatry gwizdały”, personifikacja uległ znacznemu osłabieniu. Romantyzacja lirycznego „ja” pozostała: „Leciałem oszołomiony”, choć bardziej żywotna jest początkowa sytuacja Tyutczewa: „Leżałem oszołomiony”, kontrast z fantastycznymi snami stał się silniejszy. 14. linia nabyta w Sovrem. Widok z 1854 r. - „I zdawał się szelest niezliczonego tłumu”; Obraz Tiutcheva jest bliższy snom na jawie: ma „cichy” tłum (bez szelestu); w połączeniu ze słowem „gotowany” potęguje się dziwność obrazu - „A zastępy milczącego tłumu kipiały”. Słowo „hostie” budziło antyczne skojarzenia, zwłaszcza w sąsiedztwie słów „lawirynty” i „sale”. I cały ten efekt zniknął w nowej wersji. Linia 17 w tym samym miejscu kontynuowała tradycję tekstu Galatei – odrzucenie porównania z Bogiem, a rezultatem okazała się blada wersja w porównaniu z autografem: „Chodziłem dumnie po wyżynach stworzenia” i w XVIII wieku wyrażenie „nieruchomo świeciło” jest semantycznie nieudane, w autografie słowo „bez ruchu” było definicją świata - „A świat pode mną, nieruchomy, świecił”. Nowa wersja początku wersu 19, prostsza i bardziej zwyczajna („przez sny”) również osłabiła specyficzną ekspresyjność Tyutczewa, choć mogła się wydawać bardziej „poprawna” niż „wszystkie sny przez”.
w Muranie. album, tekst jako całość jest taki sam jak w Sushk. zeszytów, ale w linijce 13 zamiast „Ogrody-lawirynty” stało się – „Ogrody, labirynty”, w linijce 17 – powrót do autografu: „przez wyżyny stworzenia szedłem jak Bóg” (a w Sushk. zeszyty, aw albumie Muran słowo Bóg jest pisane wielką literą, czego nie było w autografie). Ogólnie można przyznać, że skrybowie, a zwłaszcza wydawcy, lekceważyli i osłabiali antyczne reminiscencje. Wiersz nie był podzielony na zwrotki dwuwierszowe. Metr wiersza jest „skorygowany”, a amfibrachy są podawane konsekwentnie we wszystkich wersach.
W Ojczyźnie. aplikacja. (s. 56) wiersz został przedrukowany w całości. Recenzent — S.S. Dudyszkin - widział w nim wyraz najskrytszego: „Rozpoznajesz poetę? Czy widzisz, że prowadzi podwójne życie – jedno wspólne z nami wszystkimi i drugie, tajemnicze, które należy tylko do niego? Słuchaj go, rozmawiaj z nim, a znowu uwierzysz magiczna moc poetyckie sny i wizje. A to, co często widzi w Bożym świecie, wcale nie jest tym, co my widzimy w nim naszymi prostymi oczami, i często wyczuwa w nim coś, czego nawet nie podejrzewaliśmy. Recenzent Panteonu (s. 5) spierał się z Dudyszkinem, potępiając niezrozumiałość obrazów tego wiersza: „Poezja jest dobra, w której wciąż trzeba osiągnąć znaczenie, które wciąż trzeba rozwikłać!” JEST. Przeciwnie, Turgieniewowi podobał się niezwykły charakter obrazów „Sleep at Sea”, składający się z definicji łączących heterogeniczne, zaczerpnięte z różne obszary znaki i zacytował: „Boleśnie jasny (sen) - magicznie wyciszony, / Wiał lekko nad grzmiącą ciemnością ...” (Turgieniew. T. 11. s. 108). Filozoficzną i estetyczną interpretację wiersza zaproponował K.D. Balmont (Balmont. S. 86–87). Całkowicie przedrukował wiersz, izolując w nim ideę Chaosu: „Idea Chaosu, jako prymitywna podstawa, na której tkane są wzory kontemplowane przez naszą świadomość, przewija się przez całą twórczość Tiutczewa, izolując go wśród poetów . Kto może patrzeć na przyrodę gapić się do tego, że inspiruje do specjalnych kombinacji dźwięków nieznanych innym. Te dźwięki wplecione są w promienną tkaninę, za zmiennymi kolorami i oczywistymi rysami patrzysz i widzisz coś jeszcze, na wpół otwarte piękno, cały świat podpowiedzi, zrozumiałych dla serca, ale prawie całkowicie wymykających się możliwości wyrażenia w słowa. W ten sposób Balmont połączył „Sen nad morzem” z wierszem. „Jak słup dymu rozjaśnia się na niebie…”. V.Ya. Bryusov (patrz Ed. Marks. S. XLII) wyróżnił aspekt epistemologiczny w recenzji analitycznej: „W cudownym wierszu „Sen nad morzem” Tyutchev rysuje nowy świat, który otwiera się w snach: ogrody, labirynty, sale, filary, nieznane twarze, magiczne stworzenia, tajemnicze ptaki…”. Naukowiec widzi w wierszu wariant idei znaczenia „nieracjonalnych form pojmowania świata” (zob. komentarz do wersetu „Jak ocean obejmuje kulę ziemską”, s. 361).
S.L. Frank, ujawniając oryginalność Tyutczewa jako wskazanego w tytule poety, mówi o szczegółach artystycznych, które ujawniają „wieczną stronę życia”: burzy jest natychmiast tłumaczone jako przejaw wielkich demonicznych sił natury; albo śmiałe, tajemnicze powiązania prowadzą do tego samego rezultatu, za pomocą którego heterogeniczne poszczególne zjawiska łączą się w integralne grupy, w których ponownie odczuwamy wieczne idee, wielkie wspólne aspekty kosmicznej egzystencji. Takie kombinacje epitetów jak „czerwony okrzyk porannych promieni”, „śpiewające drzewa”, „grzmiąca ciemność”, „dźwięczne fale nocy”, „sny igrające pod gołym niebem pod magicznym księżycem” itp. nie są symboliczne oznacza dla Tyutczewa wyrażanie natychmiastowych, impresjonistycznie postrzeganych wrażeń, ale metody klasyfikowania zjawisk, zamieniając pojedyncze, jakby przypadkowo, momenty w konieczne, wewnętrznie spójne odkrycia wspólnych i wiecznych zasad ”(Frank. P. 13). Poszczególne elementy są zjednoczone, według filozofa, „w szerokich elementarnych jednościach”. Frank ponownie zwrócił się do tego wiersza, cytując wersety ujawniające treść snu, aby wskazać na „dualistyczny panteizm” poety: morze.
