Nepaprasta asmenybė – tai žmogus, turintis išskirtinių sugebėjimų. Žodžio „nepaprastas“ reikšmė. Gyvenimo kelio laikotarpiai Laikotarpis jų nepaprasta interpretacija

Ant. vidutiniškas,... ... Sinonimų žodynas

nepaprastas - nepaprastas apetitas nepaprastas protas ... Rusų kalbų žodynas

IŠSKIRTINAS – NUOSAVYBĖ, oi, oi; duobė, dugnas. Neįprasta, išsiskirianti tarp kitų. Neeiliniai sugebėjimai. | daiktavardis originalumas, ir, žmonos. Ožegovo aiškinamąjį žodyną. S.I. Ožegovas, N. Yu. Švedova. ... Ožegovo aiškinamasis žodynas

Nepaprastas – adj. Išsiskiria iš kitų; išskirtinis. Efraimo aiškinamasis žodynas. T. F. Efremova. 2000 ... Šiuolaikinis Efremovos rusų kalbos aiškinamasis žodynas

neeilinis - nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, nepaprastas, ...

nepaprastas – nedažnai nuodingas; trumpai forma den, dugnas (išskirtinis) ... Rusų rašybos žodynas

nepaprastas - kr.f. nezaurya/den, nezaurya/dna, dugnas, dugnai; nezaurya / diena ... Rusų kalbos rašybos žodynas

nepaprastas - nepaprastas (išskirtinis) ... Kartu. Apart. Brūkšnelis.

nepaprastas - Syn: išskirtinis (pastiprinimas), nepaprastas, išskirtinis, retas, rečiausias (pastiprinimas), retas, puikus, fenomenalus (knyga, stiprinimas), unikalus (pastiprinimas) Skruzdėlė: vidutiniška, įprasta, įprasta, banali ... Rusų kalbos tezauras verslo žodynas

nepaprastas – oi, oi; den, DNR, dugnas. Išsiskiria iš kitų; išskirtinis. N-oji asmenybė. N. muzikantas. Nauji sugebėjimai. N. talentas, protas. ◁ Originalumas ir; ir. N. asmenybė. N. gebėjimai, intelektas, talentas ... Enciklopedinis žodynas

Knygos

• Falstaff, arba nepaprastasis, Cesare Vergati. Bimba Selvaggia Landmann, gimusi 1968 m. Milane, baigė Breros dailės akademiją. Nuo 1988 metų užsiima knygų grafika; knygos su jos iliustracijomis išverstos į daugiau nei dvidešimt... Skaityti daugiau Pirkite už 599 UAH (tik Ukraina)
• Janas Brueghelis vyresnysis, . Nepaprastas meistras kūrė daugiafigūrus paveikslus religine ir mitologine temomis, tapė peizažus, alegorijas, kasdienines kompozicijas, taip pat buvo daugybės, didingų... Skaityti toliau Pirk už 419 rub.
• Janas Brueghelis vyresnysis, . Nepaprastas meistras kūrė daugiafigūrus paveikslus religine ir mitologine temomis, tapė peizažus, alegorijas, kasdienines kompozicijas, taip pat buvo daugybės, didingų... Skaityti daugiau Pirk už 402 rublius

Kitos knygos pagal pageidavimą „nepaprastos“ >>

Mes naudojame slapukus, kad suteiktume jums geriausią patirtį mūsų svetainėje. Toliau naudodamiesi šia svetaine sutinkate su tuo. gerai

Nepaprastas žmogus Vikipedija

Sinonimai žodžiui "išskirtinis"

Morfologija:

YPATINGA, -aya, -oe; -den, -DNR, -dugnas. Išsiskiria iš kitų; išskirtinis. Neeiliniai sugebėjimai. □ Mano vaikystė prabėgo tarp nepaprastų, kultūringų ir savo charakteriais labai stiprių žmonių. Jurjevas, pastabos. Borisas nusprendė nustebinti meistrą, norėdamas nuo pat pradžių parodyti, su kokiu nepaprastu mechaniku jam teks susidurti. V. Koževnikovas, Berniukas iš pakraščio.

Šaltinis (spausdinta versija): Rusų kalbos žodynas: 4 tomai / RAS, Kalbotyros institutas. tyrimai; Red. A. P. Jevgenieva. - 4 leidimas, ištrintas. - M.: Rus. kalba; Poligrafo šaltiniai, 1999; (elektroninė versija): Fundamentali elektroninė biblioteka

Žodžių žemėlapio tobulinimas kartu

Sveiki! Mano vardas Lampobot, aš esu kompiuterinė programa, padedanti kurti Word Maps. Puikiai moku skaičiuoti, bet vis tiek nelabai suprantu, kaip veikia tavo pasaulis. Padėkite man tai išsiaiškinti!

Ačiū! Laikui bėgant aš tikrai suprasiu, kaip veikia jūsų pasaulis.

Jau supratau, kad karstas reiškia konstrukciją ar konstrukciją. Tiksliau:

• transportas, sunkioji technika ir jų dalys: lėktuvnešis, arka, burė, iliuminatorius;
• siena, apvadas, tvora: siena, tvora, gyvatvorė, užuolaida, širma, vartai;
• medžiaga: plyta, plytelė, plytelė, granitas, putplastis;
• būstas ir jo elementai: daugiaaukštis pastatas, palapinė, stogas, tentas, bokštas, laiptinė, židinys;
• negyvenamas pastatas: kioskas, degalinė, traukinių stotis, bažnyčia;
• paminklai ir kultūra: monolitas, paminklas, skulptūra, postamentas, stela;
• natūrali struktūra: avilys, tuščiaviduriai, paukščių namelis, anga, vėjas;
• infrastruktūra: tiltas, dujotiekis, viadukas, viadukas, švyturys;
• karinė struktūra: iškastas, bunkeris, tunelis, bastionas.

Žodžio „išskirtinis“ sinonimai:

Sakiniai, kuriuose yra „nepaprasti“:

• Jis tikrai pasirodė nepaprastas žmogus.
• Jo Didenybė puikiai pasinaudojo pirmąja pasitaikiančia galimybe, kuri byloja apie nepaprastus jo sugebėjimus.
• Ji yra įdomi pašnekovė ir turi nepaprastą protą.
• (visi pasiūlymai)

Kas (kas) yra „nepaprastas“:

Palikite komentarą

Papildomai:

Rusų kalbos žodžių ir posakių žemėlapis

Internetinis tezauras su galimybe ieškoti asociacijų, sinonimų, kontekstinių sąsajų ir sakinių pavyzdinių žodžių ir posakių rusų kalba.

Informacija apie daiktavardžių ir būdvardžių deklinaciją, veiksmažodžių konjugaciją, taip pat žodžių morfeminę struktūrą.

Svetainėje įrengta galinga paieškos sistema, palaikanti rusų morfologiją.

Nepaprastas

Kiek pasaulyje yra merginų, kurioms nepaprastas grožis nepadovanojo

ne kas kita, kaip nepaprastų turtų viltis.

Kiekviena vidutinybė save laiko nepaprasta!

Jei moteris lažinasi tik dėl savo nepaprasto grožio,

tada nepaprastos, bet nerealios viltys dažnai pasiekia finišą.

Originalumas kaip asmenybės savybė – tai gebėjimas pademonstruoti išskirtinius sugebėjimus, išsiskirti iš kitų, būti pirmam tarp lygių.

Jis buvo nepaprastas žmogus, net ir neįprastas.

Daug metų gyvenęs užmiestyje, mano vyras laiko save tikru kaimišku vyru. Tačiau žmona mėgsta šaipytis iš miesto įpročių. Neseniai, prieš pat svečius, ji pasakė: „Niekada nežinojai, kaip atrodo karvė, kol nesutiko manęs!

Originalumas – tai gebėjimas išsiveržti iš bendros tvarkos, eiti ten, kur dar niekas nebuvo, ir nebijoti skirtis. Nepaprastumas – tai išskirtinių sugebėjimų turėjimas kartu su parodyta charizma ir nepaprastu vidiniu patrauklumu. Tai, ko negalite priskirti originalumui, net jei esate šališkas ir tendencingas, yra bandos jausmas ir konformizmas. Nepaprastas žmogus į viską turi savo požiūrį ir nekreipia dėmesio į tai, kad jo nuomonė prieštarauja daugumos nuomonei. Žmonės dažniausiai nemėgsta nepaprastų žmonių būtent todėl, kad jie nėra tokie kaip visi, nes elgiasi ne taip, kaip visi, turi savo nuomonę ir nebijo jos reikšti.

Broliai Strugackiai knygoje „Blogio našta“ rašo: „Nepaprastas žmogus nori po savęs palikti kitokį pasaulį nei tas, kuriame jis atsirado – geresnį, praturtintą savo kūrybos. Norėdami tai padaryti, jis yra pasirengęs paaukoti didžiąją dalį džiaugsmų ar net visų džiaugsmų, kuriuos mėgaujasi paprastas žmogus!

Nepaprastam žmogui daug duota, o kam daug duota, iš to daug ir pareikalaus. Todėl neeiliniams asmenims likimas moko sunkių pamokų. Priimdamas šiuos iššūkius, nepaprastas žmogus dar labiau užsigrūdina, tobulėja ir auga asmeniškai. Nepaprastas žmogus sugeba įveikti daugybę viršūnių, bet jei pasiekęs sėkmę ugdytų išdidumą, godumą ir savanaudiškumą, jam būtų buvę geriau negimti.

Nepaprastasis paprastai bendrauja su singuliarumu, išskirtinumu, blizgesiu ir išskirtinumu. Žmones ypač stebina nepaprasto proto reiškinys. Kai didysis karys Ardžuna paklausė Visagalio: - Pagal kokius ženklus galima atpažinti žmogų, kuris yra tobulos ramybės ir laisvės būsenoje? Kokius žodžius jis taria, Koks jis apsuptas žmonių ir vienas su savimi. Kaip jis elgiasi kasdieniame gyvenime, Visagalis atsakė: „O, didis kariau, žmogaus, kuris yra tobulos ramybės būsenoje, netraukia jį supančio pasaulio pagundos“. Jis supranta, kad jam, kaip sąmonės dalelei, yra svetimas išorinių dalykų pasaulis, todėl laimės ieško savyje. Toks žmogus turi nepaprastą protą. Tas, kurio netrikdo trijų tipų išoriniai poveikiai, kuris yra atitrūkęs nuo pasaulietiškų malonumų, neprisirišęs prie išorinio pasaulio vaizdų, nepatiria baimės ir pykčio, priėmė teisingą požiūrį ir naudojasi. protą pagal paskirtį.

„Tibeto joga“ išvardija dešimt nepaprasto žmogaus požymių:

1) Beveik jokios arogancijos ar pavydo neturėjimas yra nepaprasto žmogaus požymis.

2) Beveik neturėti aistrų ir tenkintis paprastais dalykais – nepaprasto žmogaus požymis.

3) Veidmainystės ir gudrumo nebuvimas yra nepaprasto žmogaus požymis.

4) Tvarkyti savo elgesį pagal priežasties ir pasekmės dėsnį (Karmos dėsnį) taip atsargiai, kaip žmonės rūpinasi savo akimis, yra nepaprasto žmogaus požymis.

5) Būti ištikimam savo įsipareigojimams ir poelgiams – nepaprasto žmogaus požymis.

6) Sugebėti palaikyti empatišką draugystę, elgiantis su visomis būtybėmis nešališkai ir teisingai, yra nepaprasto žmogaus požymis.

7) Su užuojauta ir be pykčio žiūrėti į blogai gyvenančius yra nepaprasto žmogaus požymis.

8) Pripažinti kitų pergalę ir susitaikyti su pralaimėjimu yra nepaprasto žmogaus požymis.

9) Kiekvienoje mintyje ir poelgiu skirtis nuo minios yra nepaprasto žmogaus požymis.

10) Ištikimai ir be arogancijos laikytis savo susilaikymo ir pamaldumo įžadų yra nepaprasto žmogaus požymis.

Išskirtinumas yra bendros nuomonės vėjo ignoravimas. Ji niekina pažymius ir jai klijuojamas etiketes. Tuštybės vertybės ir smulkmenos jai yra svetimos. Jai nerūpi kasdieniai veidmainystės linksmybės.

Rozanovas prisimena: „Pobedonostsevas atsakė į tokius žodžius: „Tai sukels blogus gandus visuomenėje“, jis sustojo ir nespjaudė, bet kažkaip paleido seilę ant grindų, jas patrynė ir nieko nesakęs nuėjo toliau.

Kitas originalumo bruožas. Antoine'as de Rivarolis rašo: „Nepaprasti protai skiria didelį dėmesį viskam, kas pažįstama ir įprasta, o vidutiniški protai rodo susidomėjimą ir aistrą tik tam, kas neįprasta“.

Originalumas pastebimas. Matomumas yra geriausias būdas pritraukti dėmesį. Sethas Godinas savo klasikinėje rinkodaros knygoje „Purple Cow“ naudoja puikią metaforą, iliustruodamas šį principą: kai lauke ganosi tik rudos karvės, nuobodu. Violetinė karvė nepateisina žmonių lūkesčių, ir tai natūraliai pritraukia dėmesį ir susidomėjimą.

Žmogus gali išsiskirti ir tapti pastebimas tarp kitų žmonių įvairiais būdais. Nepaprastas žmogus išsiskiria aiškiai pademonstruotomis asmenybės savybėmis, neeiliniais protiniais gebėjimais ir šiuos gebėjimus atitinkančiais troškimais. Būdinga tai, kad tikrai neeilinis žmogus yra kuklus, tai yra, netrokšta garbės, nereikalauja pripažinimo ir išskirtinumo, netrokšta įtikti savo išdidumui ir tuštybei. Tokie žmonės keičia kitų žmonių pasaulėžiūrą ir siūlo naujai pažvelgti į tą ar kitą gyvenimo reiškinį.

Sunku jausti simpatiją nepaprastam žmogui, kuris nesislepia. Aktorė Faina Ranevskaya buvo ryškus nepaprastos asmenybės pasireiškimas. Jos biografė Darina Lunina sako, kad Ranevskaja turėjo kažką, ko nereikėjo šlifuoti – įgimtą kūrybinės improvizacijos sugebėjimą. Šį laimingą talentą iš dalies lėmė jo gilus išsilavinimas ir humoro jausmas. Daugelis puikių vaidmenų tiesiogine prasme buvo ištraukti iš Ranevskajos pirštų galiukų. Kartais patys režisieriai jos prašydavo aiškiau „nubrėžti“ vaizdą. Ir ji apibūdino. Pavyzdžiui, kartą, Stalingrade spektaklį statančio Pyasetskio „paskatinta“, ji nuo nulio sugalvojo nepamirštamą heroję - moterį, kuri atėjo pas savo geradarę tikėdamasi, kad ji ją pamaitins, o šeimininkė buvo ji pavogė žadintuvą. Kai tik „slaugytoja“ grįžo su pyragu, suskambo žadintuvas, vagies paslėptas po paltu, o norėdama jį nuskandinti, teko juokingai pakelti balsą. Reikalas baigėsi ašaromis ir nesugebėjusio daikto sugrįžimu. Tada Faina Georgievna išdidžiai pasakė, kad ne vienas žiūrovas, nepaisant scenos farso pobūdžio, juokėsi.

Ką jau kalbėti apie besižavinčius žiūrovus! Frazė „Mulya, neversk manęs nervintis! Tik tinginiai necitavo. Filmas „Foundling“ tapo Ranevskajos košmaru: „daugelis“, ją sekė minios gerbėjų, įskaitant „pionierius“. Jiems nebuvo galo. Aleksejus Tolstojus, draugavęs su Faina Georgievna, jos talentą pavadino „tortu“. "Kodėl tai?" – susidomėjo aktorė. „Ir todėl, kad jis susigeria kaip terpentino kvapas...“ Išties, sunku atsikratyti jos karčios, „terpentino“ dovanos žavesio.

Deja, Ranevskajai niekada nepavyko gauti vaidmens, prilygstančio jos dieviškam originalumui. 1992 metais angliškos enciklopedijos „Who's Who“ redakcinė kolegija įtraukė F. G. Ranevskają į dešimties ryškiausių XX amžiaus aktorių. Norint suprasti Ranevskajos originalumą, pakanka perskaityti kai kuriuos jos teiginius:

Jei žmogus tau padarė BLOGĄ, tu jam duoda saldainį, jis tau BLOGIS - tu jam duoda saldainį... Ir taip iki tol, kol ši būtybė susirgs cukriniu diabetu.

Vienatvė yra tada, kai namuose yra telefonas ir suskamba žadintuvas.

Mieloji, jei nori numesti svorio, valgyk nuoga ir prieš veidrodį.

Aš gyvenau su daugybe teatrų, bet niekada man tai nepatiko.

Moterys protingesnės už vyrus. Ar kada nors girdėjote apie moterį, kuri pamestų galvą vien dėl to, kad vyras turi gražias kojas?

Ranevskaja buvo paklausta: „Kurios moterys, jūsų nuomone, yra linkusios į didesnę ištikimybę: brunetės ar blondinės? Nedvejodama ji atsakė: „Žili plaukai!

Ranevskaja savo grimo kambaryje stovėjo visiškai nuoga. Ir ji rūkė. Staiga į ją nesibeldęs įėjo Mossovet teatro generalinis direktorius Valentinas Školnikovas. Ir jis sustingo iš šoko. Faina Georgievna ramiai paklausė: „Tikiuosi, kad tavęs nešokiravau rūkydama Belomorą?

Yra žmonių, kuriuose gyvena Dievas; Yra žmonių, kuriuose gyvena velnias; Ir yra žmonių, kurie gyvena tik kirmėlėmis.

Į klausimą: „Ar sergate, Faina Georgievna? - ji dažniausiai atsakydavo: „Ne, aš tik taip atrodau“.

Kodėl moterys tiek daug laiko ir pinigų skiria savo išvaizdai, o ne intelekto ugdymui? – Nes aklų vyrų daug mažiau nei protingų.

Autorių teisės © 2018 Asmenybės savybės nuo A iki Z. Kopijuoti informaciją leidžiama tik gavus autoriaus leidimą ir nuorodą į šaltinį

Žodžio „nepaprastas“ reikšmė

„Aiškinamasis rusų kalbos žodynas (Alabuginas)“, „Rusų verslo žodyno tezauras“, „Ožegovo žodynas“.

Ką reiškia žodis „išskirtinis“?

* Aiškinamasis rusų kalbos žodynas (Alabugina)

Interpretacija

Tai nepaprasta:

Išsiskiriantis iš kitų, neįprastas, išskirtinis, retas.

* Neeiliniai muzikiniai sugebėjimai. *

* Rusų verslo žodyno tezauras

Interpretacija

Tai nepaprasta:

Sin: išskirtinis (amp.), nepaprastas, išskirtinis, retas, retas (amp.), retas, puikus, fenomenalus (knyga, stiprintuvas), unikalus (amp.)

Skruzdė: įprasta, įprasta, įprasta, banali

* Ožegovo žodynas

Interpretacija

Tai nepaprasta:

YPATINGA, oi, oi; duobė, dugnas. Neįprasta, išsiskirianti tarp kitų. Neeiliniai sugebėjimai.

* Efremovos žodynas

Interpretacija

Tai nepaprasta:

Išskirtinis, išsiskiriantis tarp kitų.

Galbūt jus domina šios vertės:

Rusų kalbos žodynai

Leksinė reikšmė: apibrėžimas

Bendrasis žodynas (iš graikų Lexikos) yra visų pagrindinių vienos kalbos semantinių vienetų kompleksas. Žodžio leksinė reikšmė atskleidžia visuotinai priimtą objekto, nuosavybės, veiksmo, jausmo, abstraktaus reiškinio, poveikio, įvykio ir panašiai idėją. Kitaip tariant, ji apsprendžia, ką tam tikra sąvoka reiškia masinėje sąmonėje. Kai tik nežinomas reiškinys įgauna aiškumo, atsiranda specifinių požymių ar objekto suvokimo, žmonės suteikia jam pavadinimą (garso-raidės apvalkalą), tiksliau, leksinę reikšmę. Po to jis patenka į apibrėžimų žodyną su turinio interpretacija.

Žodynai internete nemokamai – atraskite naujų dalykų

Kiekvienoje kalboje yra tiek daug madingų žodžių ir labai specializuotų terminų, kad tiesiog nerealu žinoti visas jų interpretacijas. Šiuolaikiniame pasaulyje yra daug teminių žinynų, enciklopedijų, tezaurų ir žodynėlių. Panagrinėkime jų veisles:

• Aiškinamasis Žodžio reikšmę galite rasti aiškinamajame rusų kalbos žodyne. Kiekvienas aiškinamasis vertėjo „straipsnis“ interpretuoja reikiamą sąvoką gimtąja kalba ir nagrinėja jos vartojimą turinyje. (PS: Nacionaliniame rusų kalbos korpuse skaitysite dar daugiau žodžių vartojimo atvejų, bet be paaiškinimų. Tai pati gausiausia rašytinių ir žodinių gimtosios kalbos tekstų duomenų bazė.) Autoriai V.I.Dahlas, S.I.Ožegovas, D. N. Ušakovas. Išleisti žinomiausi mūsų šalyje tezaurai su semantikos interpretacija. Vienintelis jų trūkumas – leidiniai seni, todėl žodynas neatnaujinamas.
• Enciklopediniai žodynai, skirtingai nei aiškinamieji, akademiniai ir enciklopediniai internetiniai žodynai pateikia išsamesnį ir išsamesnį prasmės paaiškinimą. Dideliuose enciklopediniuose leidiniuose yra informacijos apie istorinius įvykius, asmenybes, kultūrinius aspektus, artefaktus. Enciklopedijos straipsniai pasakoja apie praeities realijas ir plečia akiratį. Jie gali būti universalūs arba teminiai, skirti konkrečiai vartotojų auditorijai. Pavyzdžiui, „Finansinių terminų leksikonas“, „Namų ūkio enciklopedija“, „Filosofija. Enciklopedinis žodynas“, „Mados ir drabužių enciklopedija“, daugiakalbė universali internetinė enciklopedija „Vikipedija“.
• Konkrečiai pramonės šakai Šie žodynai skirti konkretaus profilio specialistams. Jų tikslas – paaiškinti profesinius terminus, konkrečių sąvokų aiškinamąją reikšmę siauroje sferoje, mokslo, verslo, pramonės šakose. Jie skelbiami žodyno, terminų žinyno ar mokslinio žinyno formatu („Reklamos, rinkodaros ir viešųjų ryšių tezauras“, „Teisės žinynas“, „Nepaprastųjų situacijų ministerijos terminai“).
• Etimologija ir skoliniai Etimologinis žodynas yra kalbinė enciklopedija. Jame skaitysite leksinių reikšmių kilmės versijas, iš ko susidarė žodis (originalas, pasiskolintas), jo morfeminę sudėtį, semasiologiją, atsiradimo laiką, istorinius pokyčius, analizę. Leksikografas nustatys, iš kur buvo pasiskolintas žodynas, apsvarstys vėlesnius semantinius praturtėjimus susijusių žodžių formų grupėje, taip pat veikimo apimtį. Suteiks galimybes naudoti pokalbyje. Kaip pavyzdys – „pavardės“ sąvokos etimologinė ir leksinė analizė: pasiskolinta iš lotynų kalbos (familia), kur reiškė šeimos lizdą, šeimą, namų ūkio narius. Nuo XVIII amžiaus vartojamas kaip antrasis asmenvardis (paveldimas). Įtraukta į aktyvųjį žodyną. Etimologiniame žodyne taip pat aiškinama posakių ir frazeologinių vienetų potekstės kilmė. Pakomentuokime stabilų posakį „tikra tiesa“. Tai aiškinama kaip tikroji tiesa, absoliuti tiesa. Tikėkite ar ne, etimologinė analizė atskleidė, kad ši idioma kilusi iš viduramžių kankinimo metodo. Kaltinamasis buvo muštas botagu, kurio gale buvo surištas mazgas, kuris buvo vadinamas „valia“. Po linija vyras atskleidė viską atvirai, tikrąją tiesą.
• Pasenusio žodyno žodynai Kuo skiriasi archajizmas nuo istorizmų? Kai kurie daiktai nuolat nebenaudojami. Ir tada leksiniai vienetų apibrėžimai nebenaudojami. Istorizmams priskiriami žodžiai, apibūdinantys iš gyvenimo išnykusius reiškinius ir objektus. Istorizmų pavyzdžiai: kamisole, muškieta, karalius, chanas, baklushi, politinis instruktorius, tarnautojas, piniginė, kokoshnikas, chaldėjas, volostas ir kt. Ką reiškia žodžiai, kurie nebevartojami žodinėje kalboje, galite sužinoti iš pasenusių frazių rinkinių. Archaizmai yra žodžiai, kurie išlaikė esmę pakeitus terminiją: piit - poetas, kakta - kakta, tselkovy - rublis, užjūris - užsienio, fortecia - tvirtovė, zemsky - tautinis, tsvibak - biskvitas, sausainiai. Kitaip tariant, juos pakeitė šiuolaikinėje tikrovėje aktualesni sinonimai. Į šią kategoriją įeina senieji bažnytiniai slavai – žodynas iš senosios bažnytinės slavų kalbos, artimas rusų kalbai: grad (Starosl.) – miestas (rusų kalba), vaikas – vaikas, vartai – vartai, pirštai – pirštai, burna – lūpos, vilkimas – kojų vilkimas. Archaizmo aptinkama rašytojų, poetų apyvartoje, pseudoistoriniuose ir fantastiniuose filmuose.
• Vertimas, užsienio Dvikalbiai žodynai, skirti tekstų ir žodžių vertimui iš vienos kalbos į kitą. Anglų-rusų, ispanų, vokiečių, prancūzų ir kt.
• Frazeologinis rinkinys Frazeologiniai vienetai yra leksiškai stabilios frazės, turinčios nedalomą struktūrą ir tam tikrą potekstę. Tai yra posakiai, patarlės, idiomos, frazės ir aforizmai. Kai kurios frazės persikėlė iš legendų ir mitų. Jie suteikia literatūriniam stiliui meninio išraiškingumo. Frazeologinės frazės dažniausiai vartojamos perkeltine prasme. Pakeitus bet kurį komponentą, pertvarkant ar sulaužius frazę, atsiranda kalbos klaida, neatpažįstama frazės potekstė ir iškreipiama esmė, kai verčiama į kitas kalbas. Raskite perkeltinę tokių posakių reikšmę frazeologiniame žodyne. Frazeologinių vienetų pavyzdžiai: „Septintame danguje“, „Uodas tau nosies nesugadins“, „Mėlynas kraujas“, „Velnio advokatas“, „Sudeginkite tiltus“, „Vieša paslaptis“, „Tarsi aš žiūrėčiau vanduo“, „Kad mestų dulkes į akis“, „Dirbk neatsargiai“, „Damoklo kardas“, „Danaanų dovanos“, „Dviašmenis kardas“, „Nesantaikos obuolys“, „Sušildyk rankas“, „Sizifo darbas“, „Lipk siena“, „Atmerk akis“, „Perlų mėtymas prieš kiaules“, „Gulkino nosimi“, „Šautas žvirblis“, „Augėjo arklidės“, „Kalifas valandai“, „ Mįslinga“, „Duok savo sielą“, „Plakstyti ausimis“, „Achilo kulnas“, „Suvalgyk šunį“, „Kaip vanduo nuo anties nugaros“, „Griebk už šiaudelio“, „Statyk pilis ore“ , „Būk tendencija“, „Gyvenk kaip sūris svieste“.
• Neologizmų apibrėžimas Kalbos pokyčius skatina dinamiškas gyvenimas. Žmonija siekia tobulėjimo, gyvenimo supaprastinimo, inovacijų, o tai prisideda prie naujų dalykų ir technologijų atsiradimo. Neologizmai yra leksinės nepažįstamų objektų išraiškos, naujos žmonių gyvenimo realybės, atsirandančios sąvokos ir reiškiniai. Pavyzdžiui, ką reiškia „barista“ - tai kavos virimo aparato profesija; Kavos pupelių veisles išmanantis kavos profesionalas žino, kaip gražiai papuošti garuojančius gėrimo puodelius prieš patiekiant klientui. Kiekvienas mažas žodis kažkada buvo neologizmas, kol jis tapo plačiai vartojamas ir pateko į aktyvų bendrinės literatūrinės kalbos žodyną. Daugelis jų išnyksta net aktyviai nenaudojami. Neologizmai gali būti žodžių darybos, tai yra visiškai naujai suformuoti (taip pat ir iš anglicizmų), ir semantiniai. Semantiniai neologizmai apima jau žinomas leksines sąvokas, apdovanotas šviežiu turiniu, pavyzdžiui, „piratas“ yra ne tik jūrų korsaras, bet ir autorių teisių pažeidėjas, torrent išteklių naudotojas. Štai tik keli žodžių darybos neologizmų atvejai: life hack, meme, google, flash mob, atrankos režisierius, išankstinė gamyba, tekstų rašymas, draugystė, viešieji ryšiai, pinigų kūrėjas, ekrano kopija, laisvai samdomas darbas, antraščių kūrėjas, tinklaraštininkas, keitimas žemyn, netikras, brandalizmas. Kitas variantas yra tai, kad „copymaster“ yra turinio savininkas arba karštas intelektinių teisių rėmėjas.
• Kiti 177+ Be išvardintų, yra tezaurų: kalbiniai, įvairiose kalbotyros srityse; tarminė; kalbotyros ir kultūros studijos; gramatinis; kalbiniai terminai; eponimai; santrumpos; turizmo žodynas; slengas. Moksleiviai ras naudingų leksinių žodynų su sinonimais, antonimais, homonimais, paronimais ir mokomuosius žodynus: rašybos, skyrybos, žodžių darybos, morfemijos. Ortopedinis žinynas, skirtas kirčiuoti ir taisyklingam literatūriniam tarimui (fonetikai). Vietovardžių žodynuose-katalogais yra geografinė informacija pagal regionus ir pavadinimus. Antroponimikoje – duomenys apie tikrinius vardus, pavardes, slapyvardžius.

Žodžių aiškinimas internete: trumpiausias kelias į žinias

Lengviau išreikšti save, konkrečiai ir glaustai reikšti mintis, pagyvinti savo kalbą – visa tai įmanoma su išplėstu žodynu. Naudodami šaltinį „Kaip visiems“ nustatysite žodžių reikšmę internete, pasirinksite susijusius sinonimus ir praplėskite savo žodyną. Paskutinis punktas gali būti lengvai užbaigtas skaitant grožinę literatūrą. Tapsite eruditu, įdomesniu pašnekovu ir palaikysite pokalbius įvairiomis temomis. Norėdami sušildyti vidinį idėjų generatorių, literatams ir rašytojams bus naudinga sužinoti, ką reiškia žodžiai, tarkime, iš viduramžių ar iš filosofinio žodyno.

Globalizacija daro savo. Tai turi įtakos rašymui. Mada tapo mišri kirilicos ir lotynų rašyba be transliteracijos: SPA salonas, mados industrija, GPS navigatorius, Hi-Fi arba High End akustika, Hi-Tech elektronika. Norėdami teisingai interpretuoti hibridinių žodžių turinį, perjunkite kalbų klaviatūros išdėstymus. Tegul jūsų kalba sulaužo stereotipus. Dainos tekstai sužadina pojūčius, įlieja į sielą eliksyrą ir neturi galiojimo datos. Sėkmės kūrybiniuose eksperimentuose!

Projektas „Kaip visiems“ kuriamas ir atnaujinamas naudojant modernius žodynus su realiu laiku veikiančiu žodynu. Sekite naujienas. Ši svetainė padeda taisyklingai kalbėti ir rašyti rusiškai. Papasakokite apie mus visiems, kurie mokosi universitete, mokykloje, ruošiasi laikyti vieningą valstybinį egzaminą, rašo tekstus, mokosi rusų kalbos.

žodį

nepaprasta žodžio rašyba nepaprasta rašyba kirčiavimas žodyje nepaprastas žodžio rašyba nepaprastas

nepaprastas; kr. f. -den, -dna (išskirtinis)

nepaprastas žodžio nepaprastas aiškinimas, ką tai reiškia

Nepaprastas, -aya, -oe; -den, -dna. Neįprasta, išsiskirianti tarp kitų. Neeiliniai sugebėjimai.

daiktavardis originalumas, -i, f.

žodžio nepaprastas antonimai

Įprasta gamta yra nepaprasta prigimtis. Įprasti sugebėjimai yra nepaprasti sugebėjimai. Įprasta išvaizda – nepaprasta išvaizda. ○ Jei žmogus moka būti paslapčių, tikrų, ypač išgalvotų, saugotoju. jis jau vertas būti ir viršininku, ir šeimos galva, ir nepaprasta asmenybe tarp paprastų asmenybių. Zalygin. Ekologinis romanas.

Paskutinės peržiūros

Žodžiai su raidžių skaičiumi

žodžių paieška (daugiau) + rašybos žodynas, enciklopedinis žodynas, aiškinamasis žodynas, sinonimų žodynas, antonimų žodynas

SHATSKY

Pavelas Andrejevičius

Tyrimo objektas – Bethoveno fortepijono variacijų ciklai, jų stilistiniai bruožai; šių ciklų atlikimo skaitymai, konceptuali iškilių pianistų interpretacijų specifika.

Šių kūrinių muzikologinių ir atliekamųjų interpretacijų identifikavimas ir palyginimas tyrimo objektas .

Darbo tikslas – ištirti pagrindinius Bethoveno fortepijono variacijų žanro modelius ir šių kūrinių interpretaciją iškilių muzikantų-atlikėjų.

Remiantis pavadinimu tikslus , tikimasi išspręsti šiuos klausimus užduotys :

– išanalizuoti pagrindinius Bethoveno fortepijoninių variacijų kompozicinius ypatumus (žanro raidos etapus, dramos struktūrų specifiką ir kt.);

– apsvarstyti ir atlikti lyginamąją pagrindinių įvardintų kūrinių tiriamųjų interpretacijų, turimų šalies ir užsienio muzikologinėje literatūroje, analizę;

– analizuoti išskirtinius reikšmingiausių Bethoveno fortepijono variacijų ciklų atlikimo skaitinius;

– remiantis atlikimo interpretacijų analize, išaiškinti svarbias dramatines Bethoveno stambių formų fortepijoninių variacijų ciklų ypatybes;

– nustatyti atlikėjų kūrybinio dalyvavimo atskleidžiant kūrinio turinį laipsnį (nuo ryškių bendraautorystės apraiškų iki vyraujančio formalaus požiūrio);

– nustatyti įvairius būdus, kaip atlikėjas kuria kompozicijos dramaturgiją ir sujungia kiekvieną ciklą į vientisą visumą.

Šis disertacijos akcentas reikalauja nuoseklaus tiek pačių kūrinių, tiek jų interpretacijų svarstymo. Namų muzikos mokslas yra sukaupęs didelę patirtį visapusiškai tirdamas meno reiškinius. Taigi savo pirmtakų ir kolegų (ir kt.) mokslinius pasiekimus apibendrino ir darbuose buvo sukurtas holistinės muzikos kūrinių analizės metodas. Pagrįsdami šį metodą, mokslininkai prieina išvados, kuri yra esminė šiam kūriniui: „...Kadangi muzikinis kūrinys gyvena realiame atlikime, informacija apie jo atlikimo tradicijas, apie įvairias atlikimo interpretacijas yra esminė, norint suprasti kūrinį. dirbti. šių interpretacijų analizė yra svarbi(mano kursyvas. – P. Š.)».

Šiame kūrinyje visų pirma nagrinėjami bet kurio ciklo stilistiniai bruožai, atsiradimo istorija, lyginamos įvairios muzikologinės kūrinio formos ir turinio interpretacijos. Toliau atskleidžiama to paties ciklo atlikimo rodmenų specifika. Proporcijos tarp skirtingų studijų kampų gali skirtis priklausomai nuo konkrečios situacijos (tam tikro variacijų ciklo studijų laipsnio, to paties kūrinio interpretacijų atlikimo įvairovės laipsnio ir kt.). Nepaisant to, spektaklių analizė yra prioritetas šiame tyrime, o kūrinių ir muzikologinių interpretacijų, daugiau ar mažiau detalių, analizė yra skirta sukurti tam tikrą pagrindą ir išplėsti lauką išsamesniam pačių spektaklio interpretacijų svarstymui. Kaip rodo rezultatai, padeda abiejų studijų sričių sintezė nurodyti, o kai kuriais atvejais iš naujo įvertinti atskirų Bethoveno kompozitoriaus kūrybos modelių reikšmė.

Taigi, Mokslinių tyrimų metodologija visų pirma remiasi holistinės muzikos kūrinių analizės ir lyginamosios interpretacijų analizės metodų visuma. Naudojami ir kiti metodai: muzikinis-tekstologinis, sisteminis, lyginamasis-istorinis (kuris pastaraisiais metais įgauna visapusiškesnį aiškinimą ir „lyginamųjų studijų“ pavadinimą).

Lyginamosios interpretacijų analizės metodas (iš skirtingų pusių ir įvairių kūrinių medžiagos) buvo naudojamas Rybnikovo, Tinya ir kt. kūriniuose. Jo elementai diskretiškai randami daugelyje atliekančių muzikantų darbui skirtų tyrimų, tačiau š. pirmą kartą jai skiriamas esminis vaidmuo.

Atlikimo koncepcijų analizė taip pat remiasi vietinio muzikos atlikimo mokslo atstovų moksliniais pasiekimais. Jie paliečia įvairius klausimus, pavyzdžiui, pianisto kūrybą su autoriaus tekstu (,), problemas, susijusias su atlikimo tipų ir stilių klasifikacija (K.-A. Martinsen, E. Fischer) ir kt.

Tyrimo medžiaga yra:

1) Bethoveno variacijos fortepijonui (iš viso 20 opusų). Kaip ryškiausiai atsiskleidžiantys kompozitoriaus kūrybos stilistiniai bruožai, detaliai analizuojami šie ciklai: Šešios F-dur op.34 variacijos; Penkiolika variacijų su fuga Es-dur op.35; 24 variacijos Righini D-dur WoO 65 tema; 32 variantai c-moll WoO 80; 33 Variacijos Diabelli valso C-dur op. 120. Be to, būtent šiuos kūrinius šiuo metu reprezentuoja daugiausiai itin meniškų atlikimo interpretacijų. Kiti variacijų ciklai nagrinėjami epizodiškai, kaip ir tie kūriniai, kuriuose variacijos, kaip paprasta forma, yra sudėtingos formos dalis.

2) Bethoveno fortepijono variacijų natos, įskaitant:

– urtekstiniai, kritiniai leidimai (netikslintos nuorodos į muzikinį tekstą pateikiamos pagal leidimą: Bethovenas L. furgonas. Variationen für Klavier. 2 Bd. Herausgegeben von J. Schmidt-Görg. München: G. Henle Verlag, 1973);

– atlieka Bethoveno fortepijono variacijų leidimus;

– viso gyvenimo Bethoveno variacijų leidimai, kurių elektronines kopijas galima rasti oficialioje Bethoveno namų Bonoje svetainėje: www. Bethoven-Haus-Bonn. de.

3) Bethoveno variacijų ciklų eskizų nuorašai.

4) Epistolinis kompozitoriaus palikimas.

5) Medžiaga iš periodinių leidinių, susijusių su Bethoveno fortepijono variacijų pasirodymu spaudoje ir atlikimu.

6) Muzikologiniai ir muzikos kritiniai darbai, skirti:

– Bethoveno kūryba;

– variacijos formos klausimai;

– scenos meno klausimai.

7) Daugybė Bethoveno fortepijono variacijų įrašų.

8) Monografinė literatūra ir „atliekančio portreto“ žanru parašyti kūriniai, tyrinėjantys iškilių pianistų – Bethoveno variacijų interpretuotojų – kūrybą.

9) Literatūrinis (straipsniai, laiškai, dienoraščio įrašai) ir muzikinis bei pedagoginis (leidimai, komentarai) iškilių atlikėjų paveldas.

Beethoveno variacijų garso ir vaizdo įrašai, padaryti išskirtinių muzikantų, yra reikšmingi šaltinių tyrimų bazė. Autorius ištyrė 164 įrašus, kuriuose užfiksuoti tokių iškilių pianistų kaip (abėcėlės tvarka) G. Anda, C. Arrau, V. Backhaus, D. Barenboim, A. Brendel, V. Horowitz, G. Gould, F. Gulda pasirodymai. , W. Kempf, R. Lupu, E. Ney, J. Ogdon, R. Serkin, A. Fischer, D. Ciffra, D. Ciani, A. Schnabel, .

Beethoveno variacijų ciklų įrašai nustato tam tikrus apribojimus šiame darbe aprėptam laikotarpiui. Chronologiškai apatinę ribą nurodo įrašas (1925), viršutinė atitinka mūsų laiką.

Beethoveno fortepijono variacijų ciklų interpretacijų tyrimo šaltinių studijų bazė savo darbe turi papildomą medžiagą, plečiančią laiką. s e apimto laikotarpio ribos. Kalbame apie šių kūrinių atlikimo leidimus, atliekamus iškilių XIX–XX a. muzikantų, iš kurių ypač pažymėtini interpretaciniai G. von Bülow ir A. Schnabelio leidimai. Be ciklų kompozicinės struktūros ir redaktoriaus-atlikėjo rekomendacijų dėl konkretaus fragmento atlikimo, šie leidimai atspindi ir bendresnius fortepijono atlikimo stilistikos reiškinius kaip visumą.

Mokslinė naujovė tyrimas turi sistemingai aprėpti visus nurodytos temos komponentus. Pateikta disertacija yra pirmoji speciali, visapusiška studija, kurioje taip išsamiai išnagrinėti ir apibendrinti pagrindiniai Bethoveno fortepijono variacijų žanriniai bruožai bei detaliai išnagrinėtos išskirtinės jų interpretacijos (taikant ritmo po ritmo atlikimo analizę).

Muzikologinės analizės kryptimi padaryta nemažai svarbių patikslinimų, daugiausia apibendrinančių interpretacijų lyginamųjų charakteristikų patirtį. Išsiaiškinami kiekvienos variacijos iš ciklo Šeši variantai op.34 žanriniai bruožai. Išplečiama mintis apie polifonijos vaidmenį „naujojo būdo“ cikluose. Pateikiamas pirmasis tokio pobūdžio bandymas nagrinėti 24 Variacijų Righini WoO 65 tema kompozicinę struktūrą Pateikiama tyrėjo cikle 32 Variacijos savo tema WoO 80 atrastų motyvų ir intonacijų sąsajų lentelė.

Be to, pirmą kartą pristatomi W. von Lenz, J. Uhde, A. Brendelio ir W. Kinderman tyrimų medžiagos, susijusios su A. Diabelli op.120 33 variacijų viena tema charakterizavimu ir analize, vertimai. į mokslinę apyvartą rusų kalba.

Ginimui pateikiamos šios nuostatos:

– Bethoveno fortepijoninių variacijų kompozicinės ypatybės sukuria prielaidas jų atliekamų interpretacijų gausybei;

– Bethoveno fortepijono variacijų žanrinė raida tiesiogiai lemia prioritetinių užduočių, susijusių su jų atlikimu, kaitą. Ypač ryškus pavyzdys – op.34 ir op.35 variacijos, kurių kūrimą Bethovenas siejo su „naujos kompozicijos būdo“ pasireiškimu;

– išskirtiniai atliekami Bethoveno fortepijoninių variacijų skaitymai leidžia išaiškinti daugelį šių kūrinių dramaturgijos bruožų;

– kai kurie atlikėjai (būtent S. Richteris, G. Gouldas, M. Pletnevas ir A. Brendelis), šiame kūrinyje pateikiami su keliomis interpretacijomis, atskleidžia individualaus požiūrio į Bethoveno variacijų atlikimą bruožus, būdingus tik kiekvienam iš jų.

Tyrimo aprobavimas

Darbas buvo atliktas ir aptartas Maskvos valstybinės konservatorijos Scenos meno istorijos ir teorijos katedros posėdžiuose. .

Teorinė ir praktinė tyrimo reikšmė

Disertacijos medžiaga gali būti naudojama pianistų ir dėstytojų darbe specialioje fortepijono klasėje, užsienio muzikos istorijos, fortepijono meno istorijos, fortepijono mokymo metodų paskaitų kursuose. Fortepijono atlikimo ypatybių analizės garso ir vaizdo įrašų šaltinio pagrindu metodika gali būti taikoma nagrinėjant atlikimo kitais instrumentais problemas.

Disertacijos struktūra

Disertaciją sudaro įvadas, keturi skyriai, išvados, naudotos literatūros sąrašas, interpretacijų naudotų garso ir vaizdo įrašų sąrašas ir priedas, kuriame analizuojamos Bethoveno 32 variacijos c-moll WoO 80 motyvų ir intonacijų jungtyse. .

II. Pagrindinis darbo turinys

skyriusaš. Pirmieji eksperimentai.Ankstyvųjų fortepijono variacijų bruožai ir „naujos manieros“ atsiradimas.

Šešios F-dur op.34 variacijos ir jų interpretavimo problemos.

Šio skyriaus pradžioje trumpai apžvelgiamas pradinis Bethoveno fortepijono variacijų žanro raidos etapas iki op.34 sukūrimo. Remiantis ankstyvųjų kūrinių pavyzdžiu (Trylika variacijų tema K. Dittersdorf WoO 66, Devyni variacijos G. Paisiello tema A-dur WoO 69, Dešimt variacijų tema A. Salieri B-dur WoO 73 ir kt. .), kompozicinių bruožų, numatančių naują variacijos ciklo interpretaciją, atsiradimas. Tai atsispindi kiekvienos variacijos žanrinio pagrindo ir teminės medžiagos individualizavime, polifoninės raidos technikų panaudojime ir dramatiško krūvio didėjimu ciklų finaluose.

Svarbus Bethoveno to laikotarpio variacijos formos supratimo modelis pastebimas, kai jis sako, kad „ornamentas iš puošybos priemonės pradeda virsti teminės raidos priemone“. Jis atkreipia dėmesį ir į tai, kad savarankišką ciklą savo tema Bethovenas pradėjo kurti tik atlikęs didžiulį parengiamąjį darbą kurdamas variacijas kitų autorių temomis. Iš to išplaukia, kad kompozitoriaus, kaip nė vieno iš jo pirmtakų, susidomėjimą kėlė ne tik pats variacijos žanras, bet ir variacija kaip meninio mąstymo principas. Būtent Bethoveno kūryboje pirmą kartą aiškiai matyti, kad „variacija yra viską persmelkiantis reiškinys.<…>Ji apima viską, kas asocijuojasi su pakitusiu kartojimu, nuo variacijos iki sudėtingų darinių tipų“, todėl gali būti naudojamas bet kokio žanro ir ilgio kūriniuose, o tai pastebima, pavyzdžiui, vėlesniuose kompozitoriaus opusuose. Svarbus šio kelio etapas buvo variacijų ciklai op.34, op.35. Štai kodėl neatsitiktinai, juos baigęs, Bethovenas praneša leidyklai Breitkopf & Hä rtel 1802 m. spalio 18 d. laiške: „Esu parašęs du kūrinius variacijų pavidalu... Dažniausiai iš kitų išgirsta, kad turiu naujų idėjų, o aš pats to nežinau, bet šį kartą galiu užtikrinti, kad abiejuose darbuose panaudojau visiškai naują stilių“. Kai kitais, 1803 m., variantai išėjo iš spaudos, kompozitorius juos įvedė pratarme, kurioje taip pat buvo teigiama, kad jos išsiskiria visiškai nauju stiliumi. Tai, kad šie variacijų ciklai pas jį užėmė ypatingą vietą, liudija tai, kad jie gavo opuso numerius 34 ir 35, o visi anksčiau sukurti liko autoriui be opuso numerių žymėjimo.

„Nauja maniera“ ir naujasis Bethoveno kompozicinis stilius yra daugialypiai reiškiniai. Cikluose op.34 ir op.35 jie atsiskleidžia skirtingai, todėl disertacijoje abu kūriniai nagrinėjami atskirai.

Svarbiausias op.34 kompozicinės struktūros bruožas, leidžiantis kalbėti apie „naują manierą“ ir yra pirmasis toks pavyzdys variacijų istorijoje, gairės jų istorinei raidai apskritai, yra tai, kad naujas čia pateikiami nemokamų variantų tipai. Tai, ką matome, yra nebe vieno į temą įkomponuoto vaizdo koloritacija, o kelių vaizdų atskleidimas ir derinimas per visą ciklą, kuris įkūnija akcentuotą kiekvienos variacijos žanrinio polinkio kaitą.

Nuo šiol variacijų ciklas atlikėjams kelia kiek kitokias užduotis nei anksčiau: ryškiai parašytų, įvairių vaizdų buvimas kelia pavojų jį skaityti kaip siuitą. Pianistas turi ne tik parodyti jų kontrastą, bet ir atskleisti jų vienybę dramatiško vystymosi procese, keisdamas žanrinį polinkį ir dydį kiekvienoje naujoje variacijoje. Tiek Mocartas, tiek Bethovenas į variacijų ciklus įvedė atskiras „žanrų variacijas“, tačiau niekada anksčiau Bethoveno opuso 34 žanrinė variacijų ciklo pusė nebuvo taip aktyviai plėtojama.

Norėdami tai patvirtinti, pateikiamos išsamios kiekvieno varianto charakteristikos. Be to, nagrinėjami ir kiti svarbūs kompozicinės ciklo struktūros aspektai: siuitos, kaip antrojo plano formos, bruožai ir su jais susiję dramos bruožai, koncentrinis toninis planas ir jo formuojamoji reikšmė.

Svarbu tai, kad šios ir kitos kompozicijos savybės lemia jos atliekamų interpretacijų įvairovę.

Interpretacijų analizei buvo pasirinkti šie įrašai: A. Brendel (), S. Richter (1970), G. Gould (1970), M. Pletnev (1997). Disertacijos autorė atlieka išsamią temos ir kiekvienos variacijos, atliekamos įvardintų pianistų, analizę.

Preliminariai pastebimas skirtumas tarp laiko intervalų, kuriais pianistai išskiria variacijas. Richterio spektaklyje juos vieną nuo kito skiria mažos, identiškos pauzės. Gouldo vaizdo įraše fotoaparato užraktas uždaromas tarp variacijų lygiai tiek pat sekundžių. Pletnevas atlieka perėjimus tarp visų attacca variacijų (galbūt tai šiek tiek prieštarauja autoriaus ketinimui, kuris tiksliai įrašo, kur tiksliai, jo nuomone, būtina atlikti variacijas iš eilės). Pauzės Brendelio spektaklyje taip pat vienodos, tik variacijas jis derina poromis.

Išsami šių atlikėjų interpretacijų analizė, kruopščiai atsekanti, kaip muzikantai naudoja visą atlikimo išraiškos priemonių kompleksą (dinamiką, tempą, agogiką, artikuliaciją, frazę, tam tikrų muzikinės faktūros sluoksnių identifikavimą ir kt.), leidžia mums. bendrai apibūdinti juos taip.

Brendelis ciklą pristato daugiausia lyriškai. Be to, dainų tekstai jo interpretacijoje pateikiami pačiu „pozityviausiu“ emociniu spektru, neužgožti melancholijos ar liūdesio atspalvių, kaip, pavyzdžiui, Pletnevo įraše. Kalbant apie atliekamą kūrinį, Brendel, žinoma, pozicionuoja save kaip atliekantį pianistą, o ne kaip bendradarbiaujantį pianistą. Jo atlikimo stilių galima pavadinti „aukso vidurio menu“. Kiekvienos variacijos individualus pobūdis niekur nekeliamas į kraštutinumą. Tai visų pirma liečia tempą, dinamiką (ypač didžiausias jo reikšmes) ir galiausiai vaizdinę sferą, kuri nėra perkrauta aštriai prieštaringu turiniu.

Richteris, kaip ir Brendelis, laikė save muzikantu – autoriaus valios vykdytoju. Jo grojimo metu gebėjimas „skaityti muziką“ virto tarnavimu kompozitoriui. Tačiau iš prigimties jis buvo maksimalistinis atlikėjas, savo muzikos supratimą siekęs pakelti į absoliučios tiesos kategoriją, apie kurią dažnai rašė savo dienoraščiuose. Richterio interpretacijoje vyrauja herojiškas principas, netipiškas šio ciklo įrašams. Ciklas pastatytas pagal laipsniško kontrastų stiprėjimo liniją. Be to, jei Brendelyje girdime „būsenų kontrastus“, tai Richteryje jie suvokiami kaip „veiksmų kontrastai“. Lyrinės poezijos figūrinė sfera turi griežto kilnumo bruožų ir nėra taip išvystyta kaip herojinis polius.

Gouldo požiūris į performansą yra diametraliai priešingas – jo interpretacijos dažnai būna itin subjektyvios. Jo nuomone, ne kartą viešai išsakyta, muzikantas, atlikdamas garsų kūrinį, turėtų tai daryti taip, lyg jo nebūtų girdėjęs ir, jei gimsta išties originali ir netikėta interpretacija, ją būtina bet kokia kaina užrašyti. Gouldo įrašo originalumas visų pirma slypi „polifoniniame“ atlikimo stiliuje, kuris įterptas į temą ir ryškiausiai pasireiškia Var. I, III, VI ir finale, suvokiama kaip temos apoteozė. Unikalu yra tai, kad įprastai homofoniška tekstūra pasirodo esanti polifoniškai turtinga, o ne tik tokia, kurioje yra paslėptos polifonijos užuomina, kaip, tarkime, Var. III. Tuo pačiu metu kanadiečio pianisto grojimą mažiausiai galima vadinti spekuliatyviu. Pavyzdžiui, jis daug mažiau „atspindi dvasią“ nei Brendelio ir Pletnevo įrašai. Apskritai, Gouldo interpretacija sukuria subtilią pusiausvyrą tarp tradicinio ir unikalaus individualumo.

Tokio pobūdžio pusiausvyra yra ir Michailo Pletnevo įraše, tačiau šio jėgų balanso komponentai kiek skiriasi. Visų pirma, būtina atkreipti dėmesį į ypatingą formos konstrukcijos vientisumą. Tai susiję su bendruoju dramos planu, kur Var IV (žygis) yra takoskyra, kurios abiejose pusėse yra trys pagrindiniai variantai (finalas gali būti laikomas kitu variantu). Tai galioja ir kiekvienai individualiai variacijai, kur rubato tampa svarbiausiu formavimo atlikimo principu, atskleidžiančiu, viena vertus, natūralią, „kalbos“ frazių asimetriją, kita vertus, pabrėžiančiu periodų pusiausvyrą paprastoje. trijų dalių temos forma. Palyginti su Brendel ar Gould, Pletnevas daug vaidina non legato, naudoja geriausias dinamikos gradacijas. mf ir tyliau, o tai prisideda prie garso tekstūros lengvumo ir skaidrumo. Figūrinėje šios interpretacijos sferoje – įnoringo, dviprasmiško, „netikėto kampo“ troškimas, derinamas su ypatinga kontempliatyvia lyrika ir pasakojimu.

Su visa šių atliekamų interpretacijų įvairove jie turi vieną esminį panašumą. Kiekviename pastebima tendencija ciklą suvokti kaip miniatiūrų rinkinį. Reguliarios pauzės tarp variacijų yra vienas iš šio suvokimo įrodymų, gimsta, žinoma, iš kompozicinių kūrinio savybių.

skyriusII. „Naujo būdo“ kūrimas.

Penkiolika variacijų (su fuga) op.35

ir jų atlikimo interpretavimo klausimus.

Šiame skyriuje nagrinėjami įvairūs klausimai, susiję su ciklo struktūriniais bruožais, polifoninių žanrų vartojimu ir teminės medžiagos panaudojimo originalumu ( Tema Ir Basso del Tema), išplėtotas lygiagrečiai daugelyje kitų kūrinių (baleto „Prometėjas“ finalas, Dvylika kantri šokių orkestrui WoO 14, Trečiosios simfonijos finalas).

Skirtingai nuo Six Variations op.34, pagrindinis kompozitoriaus penkiolikos variantų op.35 koncepcijos bruožas yra muzikinės idėjos plėtojimas iki galo visose kūrinio dalyse. mato tai izoliacijos įveikimas variacinė forma, kuri tikriausiai turėtų būti suprantama kaip atskirų variacijų izoliacijos įveikimas. Tačiau reikia pridurti, kad įveikimui kompozitorius įdėjo daug pastangų formos atvirumas, iš pradžių būdingas variacijoms. Ciklo dramaturginio profilio išbaigtumą kompozitorius rengia ir pabrėžia įvairiai. Būtent šiuo tikslu įvedama fuga, kuri yra svarbiausia kompozicinės vienovės cementavimo priemonė. Be to, dėl tokio aktyvaus polifonijos naudojimo Bethovenas žymiai išplėtė variacijų meninio turinio ribas, pakeldamas jas į aukštesnį žanro hierarchijos lygį, palyginti su kuklia vieta, kurią jie užėmė Vienos klasicizmo epochoje. Šiuo atžvilgiu darbe brėžiamas procesas, kuriuo palaipsniui stiprinamas polifoninių formų vaidmuo ir polifoninės raidos metodai J. Haydno ir L. van Beethoveno darbuose. Savo muzikiniame pavelde autorius atsekė visus variacijų kaip paprastos formos įtraukimo į sonatos-simfoninių ciklų kompoziciją pavyzdžius.

Keista, bet op.35 ciklo atlikimo interpretacijose nėra tokios skaitinių įvairovės, kokią galima rasti op.34 interpretacijose. Palyginus A. Brendelio, W. Kempffo, E. Gilelso ir S. Richterio natas, jose galima ne tik įžvelgti panašumų, bet netgi nulemti bendrą jų meninių koncepcijų raidos kryptį. Galbūt iš dalies taip yra dėl to, kad aptariami įrašai buvo padaryti per gana trumpą laikotarpį, apsiribojantį dviem dešimtmečiais, todėl jie priklauso vienai erai, vienai atliekamo suvokimo rūšiai. Tačiau čia svarbų vaidmenį atlieka ir autoriaus kompozicinis planas, kuris, matyt, nereiškia tokio atlikimo atnešant, kaip buvo „mažajame“ cikle. Taigi, konstruodami visumos dramaturgiją, įvardyti pianistai demonstruoja kone visišką tapatybę. Variacijos sujungtos į tris didelius blokus: pirmasis – nuo ​​Įvado iki Var. XIII imtinai, antrasis – Var. XIV–XV, trečioji – fuga ir finalas.

Vertinant kiekvieną variacijų bloką atskirai, galima padaryti dar vieną išvadą: pirmajame iš jų yra daugiausiai atlikimo struktūrų variantų, o tai vėlgi dėl meninių ir kompozicinių kūrinio ypatybių.

Daugelio ir ne tik aukščiau paminėtų įrašų analizė taip pat leidžia teigti, kad nepaisant interpretacijų įvairovės, jų kūrėjai laikosi apskritai vieningo kūrinio vaizdinio turinio supratimo.

Išsamiai interpretacijų atlikimo analizei darbe pasirinkti S. Richterio (1970), E. Gilelso (1982), A. Brendelio () ir G. Gouldo (1970) įrašai. Pagal atlikimo stilių šis serialas skirstomas į dvi nelygias grupes: pirmus tris įrašus ir G. Gouldo pasirodymą. Pirmuoju atveju prieš mus yra muzikinio akademizmo geriausiomis apraiškomis pavyzdžiai: atlikėjo pozicionavimas kaip „kompozitoriaus valios dirigentas“, kuris atsargiai elgiasi su autoriaus tekstu. Kalbant apie kanadiečių pianisto interpretaciją, jis visų pirma stengiasi perteikti savo individualią idėją ir, siekdamas jos įgyvendinimo, operuoja detalėmis savo nuožiūra. Gouldo pjesėje faktinių tekstinių pokyčių nėra, tačiau jis reikšmingai keičia kompozicijos architektoniką, nepaisydamas autoriaus dalių pakartojimų principo.

Pagrindinis Richterio interpretacijos bruožas – atliekamos dramaturgijos konstravimo masto ir gilaus figūrinio, filosofinio ir psichologinio kiekvienos variacijos turinio derinys.

Gilelso atliekamo dėmesio centre – ne tiek filosofinė, kiek aktyvioji-efektyvioji bendro proceso pusė, kuri formuoja specifinę holistinę figūratyvinę grojamos kompozicijos atmosferą, pajungdama jai visas ekspresyvias atlikimo priemones.

Prieš A. Brendelio įrašo analizę darbe yra išversti jo komentarai į op.35 iš knygos „Music Sounded Out“ (Londonas, 1995). Pianistė ​​atkreipia dėmesį į neįprastai ryškius kontrastus, kylančius varijuojant ciklą, ir pastebi, kad labai dažnai tokie staigūs palyginimai meninį turinį perkelia į komiškumo ir grotesko sritį. Šis komentaras gali būti naudojamas kaip Brendelio įrašo epigrafas, nes jis tikrai labai kruopščiai kuria kontrastų liniją tiek atskirose variacijose, tiek tarp jų, dėl kurių jo interpretacija turi ryškų teatrinį pobūdį.

Visose interpretacijose, žinoma, orientacinė ir bendra garso spalva. Richteris ir Gilelsas muzikinę tekstūrą pirmiausia „skamba“ kaip fortepijoną, o Brendel tikriausiai daugiausia dėmesio skiria orkestrinėms ir operinėms spalvoms. Sunku pasakyti, kuris grojimo stilius – „fortepijoninis“ ar „orkestras“ – adekvačiau atspindi autoriaus intenciją. Viena vertus, Brendelio garso paletė apskritai atrodo įvairesnė. Kita vertus, „tembro detalė“ sukelia kamerinį garsą. Richterio klimatinės konstrukcijos yra ryškesnės savo dinamišku profiliu.

Gleno Gouldo interpretacija sprendžia daugybę rimtų šiuolaikinio performanso problemų. Pianistas, kaip jau minėta, keičia kompozicijos „pakartojimo planą“. Abu sakinius jis kartoja tik boso temoje, taip pat ir Theme, Var. IV, V, VI, VIII ir Var. XIV–XV, kur išrašomi pasikartojimai. Kitais atvejais pakartojimai arba visai praleidžiami (I, III, IX, X, XIII var.), arba kartojamas tik vienas, dažniausiai pirmasis sakinys. Palyginti su daugeliu pasirodymų, Kanados pianisto ciklas sutrumpėja beveik 4 minutėmis garso, o tai yra maždaug ketvirtadalis įprasto atlikimo laiko.

Kiek galima spręsti iš turimų įrašų, nė vienas pianistas to nedrįso padaryti, nes daugelis mano, kad pakartojimų neatlikimas yra autoriaus valios „sabotažas“ ir neišvengiamai veda prie kompozicijos formos griovimo. . Tačiau praeities tradicija leido atlikėjui pasirinkti, kurią variaciją groti, o kurią praleisti, toks pat pasirinkimas buvo ir dėl reprizų. Kaip kelis, bet, mūsų nuomone, įtikinamus tokios praktikos pavyzdžius, galime paminėti pirmąją Mocarto sonatos KV 331 dalį Rachmaninovo įraše ir Brahmso Variacijas Paganinio tema V. Backhauso ir A. Benedetti-Michelangeli įrašuose. . Taigi ciklo dramaturgiją atlikėjas galėjo kurti savo nuožiūra.

Gouldo atlikti pakeitimai yra pajungti vienai meninei idėjai lyginti du topojus – herojinį ir lyrinį. „Lyrinėse variacijose“ vyrauja gili, net šiek tiek išaukštinta ekspresija, o „herojiškose“ – savotiškas impulsyvus mobilumas. Dėl to, „suglaudindama“ teminę medžiagą ir aštrindama kontrastus (pašalindama pasikartojimus), pianistas pasiekia dvejopą tikslą: sukuria dramaturgijos raidos tęstinumą ir identifikuoja joje ryškią, prieštaringą dramą.

Apskritai kalbant apie penkiolikos variacijų su fuga op.35 šiuolaikinių pianistų atlikimo ypatumus, galima pastebėti ir šiandien egzistuojančią tradiciją. Jo pamatas grįžta į autoriaus intenciją, nes laipsniškas temos vystymas nuo išskirtinio, bet kamerinio kantri šokio iki triumfuojančios, džiūgaujančios apoteozės yra įtrauktas į ciklo dramaturgiją. Ir šios bendros linijos atlikėjai negali permąstyti. Tačiau, nepaisant bendro meninės koncepcijos panašumo, iškilių atlikėjų interpretacijos neabejotinai turi savo būdingų, atpažįstamų bruožų, savitų bruožų, tai yra, jose sėkmingai dera „autorės valia“ ir atlikėjo individualumas.

skyriusIII. Pagal tradiciją.

24 Variacijos Righini D-dur (WoO 65) tema.

32 Variacijos originalia tema c-moll (WoO 80) .

Muzikologinės ir atliekamosios interpretacijos .

Šie du ciklai yra daug artimesni griežtam variacijų stiliui nei op.34 ir op.35, tačiau, mūsų nuomone, jie verti atskiro svarstymo.

Skyrius apie 24 Righini temos variacijas D-dur (WoO 65) pradedamas pasiskolintos ciklo temos ir jos variacijos ypatybių aprašymu. Melodijos požiūriu ji nėra labai individualizuota, nes nepasižymi nei įsimintinais melodiniais posūkiais, nei išskirtiniu harmonizavimu. Pagal klasifikaciją tema besąlygiškai patenka į „apibendrintų temų“ kategoriją. Yra tik bendrieji melodinės linijos kontūrai ir paprasčiausias harmoninis pagrindas (su būdingu dominuojančio trečdalio išlaikymu galutinėje kadencijoje). Tokia šiek tiek schematiška temos struktūra „suteikia“ dideles galimybes tolesnei variacijai, nes šiame procese autorius turi galimybę įvesti ir ryškų melodiškumą, ir šviežias harmonijas, taip parodydamas savo meistriškumą.

Pažymimi kompoziciniai ciklo bruožai, kuriais remiantis jis apibrėžiamas kaip tarpinis tarp klasikinių variacijų ir „naujojo būdo“ variacijų. Jo struktūra (su dideliu dviejų galutinių variantų išplėtimu) gali būti laikoma eskizu tiek penkiolikai variacijų su fuga, tiek Diabelli 33 variacijų valsui. Tačiau, skirtingai nei šie du brandesni ciklai, jame nėra tokios įtikinamos vienijančios dramatiškos linijos. Dėl šios priežasties dviejų galutinių variantų skalė akivaizdžiai neatitinka ankstesnės dalies, o tai tampa pagrindine jo aiškinimo problema. Šios problemos sprendimo galimybės svarstomos naudojant A. Brendelio () ir M. Pletnevo (1997) ciklo interpretacijų pavyzdžius. Įrašomi įvairūs spektaklio formos konstravimo variantai: pats variacijų ciklas su ryškia galutine kulminacija Brendel ir variacijų ciklas su sonatos, kaip pagalbinės formos, bruožais Pletneve.

Remiantis šių įrašų medžiaga, keliamas klausimas dėl skirtingo muzikantų požiūrio į interpretuojamą kompoziciją: arba iš vyraujančių subjektyvių pozicijų, arba iš objektyviausių pozicijų. Kaip galima jo, kaip atlikėjo, nepopuliarumo priežastis aptariamas ir bekonfliktiškos ciklo dramaturgijos principas.

32 Originalios temos c-moll (WoO 80) variacijos tikrai yra griežtos. Jie turi chaconne ir passacaglia bruožų, kaip seniausių šio tipo variacijų atmainų, kurios jau Bethoveno laikais galėjo būti laikomos archajiškomis.

Nagrinėjamos įvairios ciklo struktūros ir dramaturgijos interpretacijos, esančios muzikologų (O. Klauvel, P. Mies ir kt.) bei atlikėjų (G. von Bülow) darbuose. Remiantis jų tyrimu, pateikiama disertacijos autoriaus sukurta vidinio ciklo variacijų grupavimo versija.

Santykinis pianistinis šio kūrinio prieinamumas kartu su ryškiu meniniu turiniu padarė jį labiausiai atliekamu tarp kitų kompozitoriaus variacijų ciklų. Išsami kūrinio atlikimo analizė pateikta naudojant interpretacijų (1925), V. Horowitz (1935), A. Brendel (), G. Gould (1966) pavyzdį.

Ryšium su Rachmaninovo įrašu aptariamos galimos objektyvios ir subjektyvios priežastys, paskatinusios atlikėją imtis ciklo trumpinimo. Nagrinėjami dėl šio redukavimo atsiradę Rachmaninovo kompozicinės struktūros bruožai.

Palyginus daugybę skirtingų ciklo interpretacijų, daroma išvada, kad 32 variacijų atlikimo dramaturgija labai priklauso nuo to, į ką pianistas yra labiau linkęs – į statinę griežtų variacijų variaciją ar į raidos dinamiškumą. jose esančią plėtrą.

skyriusIV. Ant viršaus. 33 variacijos Diabelli valso op.120 tema.

Muzikologiniai ir performansiniai skaitymai.

Šis Bethoveno ciklas ypač dažnai patraukė tyrinėtojų ir atlikėjų (G. von Bülow, W. von Lenz, A. Schnabel, W. Kinderman, A. Brendel ir kt.) dėmesį, kurie apmąstė įvairius jo bruožus: figūrinę struktūrą, stilių. , istorijos kūryba ir kompozicija, dramos priemonės ir jos atliekamos interpretacijos variantai. Darbe lyginamos ir analizuojamos tos žinomų publikacijų nuostatos, kurios suteikia reikiamą pagrindą suprasti šio kūrinio interpretavimo problemas, pažymimos paralelės su kitais šio žanro kūriniais.

Pirmą kartą rusų kalba pateikiama V. Kindermano lentelė, paremta jo studijavimu ir iššifravimu Beethoveno ciklo eskizų. Pateikiamos įvairios atskirų variacijų figūrinės struktūros interpretacijos (W. von Lenz, J. Uhde, W. Kinderman ir A. Brendelio pavadinimų sąrašai), vidinis jų grupavimas.

Atlikėjo kūrinio skaitymų analizė padeda išsiaiškinti jo kompozicijos ypatybes. Taigi anksčiau minėtame disertaciniame darbe „Variacijos ciklo vidinė struktūra ir jo meninė reikšmė“ teigiama (tikriausiai remiantis skaičiuojant bendrą kompozicijos taktų skaičių), kad Var. XX yra „auksinio pjūvio“ taške. Tikrame atlikime (ir tai patvirtina visi mūsų klausyti įrašai) Var. XX pasirodo beveik tiksliai viso ciklo žaidimo laiko viduryje.

Analizuojamos A. Schnabelio, D. Barenboimo, A. Brendelio interpretacijos. Kaip ir ankstesniame skyriuje, pagrindinis akcentas yra interpretacijos vientisumo problemos (kaip vienos iš pagrindinių atliekant tokio didelio masto kūrinį) svarstymas ir jos sprendimo būdų, pateiktų išvardytų pianistų interpretacijos. Jų interpretacijos taip pat analizuojamos figūrinės struktūros, variacijų grupavimo, bendros dramatiškos raidos linijos konstravimo požiūriu.

Arthuro Schnabelio ciklo atlikimas istoriškai yra anksčiausiai išlikęs įrašas (1937). Jis ryškiai įkūnija daugelį būdingų pianisto pasirodymo bruožų, kurie dera su vėlyvuoju Bethoveno stiliumi. Integralios atlikimo dramaturgijos dvasia atsiskleidžia ypatingas pianisto supratimas apie vieną svarbiausių jos elementų – kontrastą. Kontrastingi elementai (neprarasdami savo individualaus charakterio) sudaro vientisą darnią visumą, nepaisant atskirų variacijų ar skyrių priešpriešos viename iš jų. Dėl to emocinė paletė atrodo neįprastai talpi būtent dėl ​​savo nepaprastos įvairovės. Be to, tiesioginis, nuoširdus emocionalumas austrų pianisto grojimoe suvokiamas tarsi didelės vidinės kultūros aspektu, suteikiančiu jo atlikimo išvaizdai tikro aristokratiškumo. Schnabeliui svetimas pernelyg intelektualizuotas požiūris į atlikimą, bet ir ekspresyvus, nežabotas emocionalumas, įnešantis kontrastų „sąmonės ribinių zonų“ jausmui, kaip girdime D. Barenboimo įraše. Neįmanoma nepastebėti kruopštaus Schnabelio požiūrio į dinamiką, kai garso grožis visada išlieka prioritetine kokybe.

Richterio pasirodymai užfiksuoti keliuose įrašuose. Kūrinyje analizuojamas ankstyviausias iš jų (iš 1951 m. sausio 29 d. koncerto Maskvoje), nes, mūsų nuomone, jis labiau atspindi pianisto atlikimo stiliaus savitumą. Išskirtinį jo interpretacijos bruožą nulemia šio ciklo skaitiniams nebūdingos ryškios konfliktinės dramos bruožai (tarp jų ir intelektualios, reflektyvios lyrikos dvasios interpretacijos derinant su akcentuota, kiek groteskiška komedija).

Spektaklio formos požiūriu Richterio skaitymas turi labai aiškią vidinę struktūrą. Jis suskirstytas į kelis blokus, kiekviename iš jų aiškiai pažymėta kulminacija, kuri tampa pastebimo dinaminio padidėjimo rezultatu. Atrodo, kad Richteris į variacine forma parašyto kūrinio interpretaciją siekia įvesti Bethoveno simfonizmui būdingą teminės raidos dramatiškumą ir tęstinumą.

Jei kalbant apie daugybę interpretacijų galima kalbėti apie ciklo „dvigalvę viršūnę“, tai Richterio skaitinyje smailė turi vieną viršūnę, ir tai yra būtent fuga. Dramatiškas mažųjų varsų svoris. XXIX–XXXI ir baigiamasis „Menuetas“ Richterio interpretacijoje yra nepalyginamai mažesnis už tai, ką jie įgyja grojant Schnabeliui, Sokolovui, Brendeliui ir daugeliui kitų pianistų. Bendrą paaštrinto dinamiškumo ir jo interpretacijos siekio vaizdą papildo bene didžiausias vidutinis tempas, lyginant su išvardintais atlikėjais. Polinkis į aktyviąją vaizdinio turinio pusę lemia tai, kad lyrinė sfera Richterio interpretacijoje pastebimai nutolsta į antrą planą.

Richterio ciklo skambesys ryškiau nei kiti menininkai atskleidžia klasikinių variacijų bruožus, kurių, kartu su drąsiomis naujovėmis, šiame opuse tikrai yra. Nors dauguma atlikėjų akcentuoja „nukrypimą nuo temos“, atsirandantį variacijos procese, Richteris nuolat išlaiko kiekvienos variacijos ryšį su tema. Jų bendrumas išreiškiamas paslėptu šokiu ir griežtu atlikimo ritmo organizavimu, o tai nereiškia didelių agoginių nukrypimų. Pastarasis ypač būdingas lyrinėms variacijoms.

Susidaro bendras įspūdis, kad Richteriui daug labiau rūpi visumos atlikimo formos harmonija, o ne detalės. Jam rūpi ne tiek kiekvienos variacijos filigraniškas dekoravimas, kiek bendros kūrinio dramaturgijos konstrukcijos ryškumas ir įtaigumas. Ciklas jo interpretacijoje įgauna kompozicinės harmonijos ir suvokimo lengvumo – savybių, kurios bene vertingiausios atliekant tokio reikšmingo masto kūrinius. Šis meninis rezultatas daugiausia pasiekiamas dėl nenumaldomo temperamento apraiškų ir didžiulio vidinio įsitikinimo, su kuriuo menininkas įgyvendina savo planą.

Dideliame 33 variacijų interpretacijų sąraše ypatingą vietą užima G. Sokolovo įrašas (koncertas Sankt Peterburge, 1985). Jo atlikimas sukuria mocartiško tobulėjimo lengvumo ir beveik nenuspėjamos improvizacijos įspūdį, paties muzikavimo proceso tęstinumą.

Ši spontaniškumo iliuzija derinama su dar viena svarbia savybe – be galo giliu pasinėrimu į kiekvienos variacijos pasaulį, noru kuo pilniau perteikti turtingą kiekvienos iš jų turinį. Tokia kūrinio „mikro ir makro pasaulių“ harmonija leidžia menininkui nutiesti pratęstas dramatiškas linijas ir išgelbėti spektaklį kaip visumą nuo per didelio fragmentiškumo. Tai rodo panašumus su Schnabelio interpretacija.

Sokolovas dėmesingas pirminiam temos pristatymui, kurį daugelis pianistų suvokia kaip kažkokį keistą muzikinio įdomybių kabineto eksponatą. Kartais žaidžiama šiurkščiai ir agresyviai, tyčia primityviai frazuojant. Sokolovas pabrėžia dvi pagrindines jo savybes: viena vertus, galantiškumą (jis girdimas kiekvieno sakinio pavadinimo motyve ir jų kadencijos pabaigoje), kita vertus, galingą šokio judesio impulsą, kuris tiesiogine prasme prasiveržia iš pasikartojančių akordų. .

Daugelį virtuoziško plano variacijų Sokolovo atlikime ypač įspūdingas greitų tempų, artikuliacinio aiškumo ir natūralaus frazavimo derinys. Ne mažiau efekto pianistas pasiekia ir lėtuose, lyriškuose fragmentuose, kuriuose demonstruoja nepaprastą atlikimo laiko meistriškumą.

Jei Sokolovo pasirodymas pasižymi sklandžiais vidiniais perėjimais, tai D. Barenboimo interpretacija pastatyta priešingu principu – kontrastu. Pačioje temoje ji paaštrinta iki groteskiškumo. Jos skaitymas atskleidžia siautulingą šokio kokybę, radikaliai besiskiriančią nuo neutralaus charakterio, kurį girdime Šnabelio ir Sokolovo pasirodymuose. Netgi Richterio pasirodymas su savo impulsyvia energija atrodo emociškai labiau subalansuotas, palyginti su Barenboimo pasirodymu.

Varas suteikia dar didesnį groteskiškumo įspūdį (dėka giedančių apmąstymų jambiškų frazių). I. Apskritai neasmeninis charakteris – pačia nežmoniškiausia to žodžio prasme – Barenboimo interpretacijoje pasireiškia labai dažnai, o tai ypač atsispindi garso vaizde. Kartais tai pasirodo beveik natūralistinė, ypač kalbant apie garsumą. Toks atlikimas daro gilų poveikį klausytojui, nes tiesiogiai apeliuoja į jo pasąmoningą emocionalumą. Ir vis dėlto, atvirai pasakius, tai gali šokiruoti tuos, kurie įpratę muzikinį meną suvokti iš intelektualesnės perspektyvos.

Lyrinės variacijos pasižymi ir specifine vaizdine struktūra: jose išryškėja kitose interpretacijose neįprastos atitrūkimo ir apatijos nuotaikos. Itin lėti Barenboimo tempai, kurie ne visada išlaikomi iki pat variacijos pabaigos, dažnai yra prieštaringi.

Prieš pereidamas prie Brendelio interpretacijos tyrimo, disertacijos autorius nagrinėja jo esė, kurioje pianistas analizuoja temą, variacijas ir suteikia jiems pavadinimus. Tiesą sakant, yra net du tokie pavadinimų sąrašai. Aiškindamas pirmąjį iš jų, pianistas rašo, kad gali įsivaizduoti variacijas, išreikštas keturiais „klasikiniais elementais“: žeme, ugnimi, vandeniu, oru. Tikriausiai tai yra perkeltinės asociacijos, kurios padėjo pianistui sukurti savo muzikinę interpretaciją. Kūrinyje pastebimi ir bendri, ir skirtingi 33 variantų žodinių „portretų“ ir Brendelio įrašo garso įkūnijimų taškai. Jo interpretacija turi aiškiai nubrėžtą struktūrą, kurioje paskutinės penkios variacijos sudaro galutinį ir svarbiausią vaidybos dramaturgijos raidos ratą. Paskutinio variacijų bloko dominuojančią padėtį lemia ne dinamikos ar tempo ribų išplėtimas, o pirmiausia vaizdinio suvokimo gylis.

Tuo pačiu metu Brendelio pasirodymas kartais išlieka labai santūrus emociškai. Be to, kaip tik šiuo aspektu yra kardinalus neatitikimas tarp jo muzikinio pasirodymo personažų ir jo literatūrinės programos, kurioje pianistas kalba apie didžiulę kūrinyje esančią psichinių būsenų įvairovę, o Op. 120 atrodo jam, plačiąja to žodžio prasme, būti komiška kompozicija. Tai, kas išdėstyta pirmiau, nesumenkina bendrų Brendelio įrašo meninių privalumų.

Palyginus ir išanalizavus įvairias op.120 interpretacijas, daroma išvada: kiekvienas iš jų turi ryškios atlikėjo meninės individualybės antspaudą. Didelės vaidinamosios dramos konstravimo įvairovės pavyzdžiai iškalbingai įrodo, kad tai toli gražu nėra griežtai nulemta kūrinio kompozicinių ypatybių.

IN Išvada Tyrimo rezultatai apibendrinami. Daroma išvada, kad Bethoveno fortepijoninių variacijų kompozicinės ypatybės sukuria labai palankias prielaidas jų atlikimo skaitymų gausybei.

Pažymima, kad nagrinėjamų kūrinių žanrinė raida tiesiogiai veikia prioritetines užduotis, susijusias su jų atlikimu. Taigi, atsiradus „naujai manierai“, atlikimo ribos gerokai išsiplečia. Individualizuotas kiekvienos variacijos pobūdis ir ryškus jų palyginimo kontrastas leidžia atlikėjui atskleisti rafinuotus savo kūrybinio pasaulio aspektus, išplėsti figūrinės ir emocinės dimensijos koordinates, pagilinti psichologinį interpretacijos turinį. Suteikiama galimybė įvairesniam ir platesniam scenos dramaturgijos konstravimui, ypač jos kulminacijos zonoms.

Daroma apibendrinta išvada apie itin didelę atlikimo skaitymo svarbą tiriant Bethoveno fortepijono variacijų kompozicinės struktūros ypatybes.

Pateikiamos bendrosios charakteristikos atliekančių muzikantų, kurių interpretacijos ne kartą buvo aptartos šiame darbe. Pastebima, kad fortepijono atlikimas vystosi pagal bendras muzikos meno raidos tendencijas. Tam tikrų XIX amžiaus tradicijų (pirmiausia romantizmo) tąsa sugyvena su naujais XX amžiaus kūrybiniais ieškojimais. Kiekvienas iš pianistų, formuojančių konkrečią atlikimo koncepciją, jai perteikti pasitelkdamas visą meninių priemonių arsenalą, joje pasirenka savo rakursus, veda dialogą su istorine atmintimi, praeities tradicijomis ir kultūra bei savo būdas lemia jų vietą dabartyje.

1. Beethoveno variacijos fortepijonui op.34: Kompozicijos ir atlikimo skaitymų „Nauja maniera“ // Muzikos akademija, 2011, Nr. 2. P. 95–100 (0,9 p.).

Publikacijos kituose leidiniuose

2. Apie 32 Rachmaninovo, A. Brendelio ir G. Gouldo variacijų atlikimą (dirbti interpretacijos vientisumui) // Mokytojo muzikanto profesinio rengimo tobulinimo klausimai: Mokslo darbų rinkinys. 14 laida. M., MPGU, 2008. P. 95-101 (0,4 p.).

3. Fortepijono variacijų mokykla: Dvidešimt keturios variacijos Righini tema pianisto kūryboje // Mokytojo muzikanto profesinio rengimo tobulinimo klausimai: Mokslo darbų rinkinys. 16 laida. M., MPGU, 2011. P.76–84 (0,7 p.).

4. Trisdešimt trys Bethoveno variacijos A. Diabelli tema G. Sokolovo interpretacijoje (į atlikimo formos vientisumo problemą) // Muzikinio atlikimo ir teorinių disciplinų mokymo metodų klausimai: Tarpuniversitetinis mokslo darbų rinkinys . 9 laida. M., MPGU, 2011. P.51–56 (0,4 p.).

Pasirašyta publikavimui: 2012-01-16

Tiražas 100 egz.

, Muzikos kūrinių analizė. M., 1967. P.10.

Bethoveno eskizų knyga bėgant metams. Tyrimai ir dekodavimas. M., 1962. P.59.

Zaderatskis V.IN. Muzikinė forma. t. 1. M., 1995. P.405.

Citata Autorius: Bethoveno eskizų knyga 1802–1803 metams. P.55.

Cm.: Zuckermanas V. Muzikos kūrinių analizė: Variacinė forma. P.10.

Daugelis kultūrų mano, kad žmogaus gyvenimas susideda iš trijų laikotarpių: paauglystės, pilnametystės ir brandos. Šie trys laikotarpiai atitinka numerologijoje gyvenimo kelio laikotarpius ir yra siejami su gimimo data. Šių laikotarpių skaičiai yra mažiau svarbūs nei išvardyti anksčiau, tačiau vis dėlto suteikia informacijos apie įvykių ir situacijų, su kuriomis susiduriate gyvenimo kelyje, foną. Pirmojo gyvenimo kelio laikotarpio skaičius gaunamas pagal gimimo mėnesį, antrojo arba vidurinio – pagal gimimo dieną, o trečiojo – paskutinio gyvenimo kelio laikotarpio – pagal gimimo metus. Mūsų pavyzdyje asmeniui, gimusiam 1971 m. birželio 29 d., šie skaičiai apskaičiuojami taip:

1. Pirmasis gyvenimo kelio laikotarpis: gimimo mėnesio skaičių paverskite vienženkliu: birželis = 6.
2. Antrasis gyvenimo kelio laikotarpis: paverskite savo gimtadienio skaičių į vienženklį: 29 → 2 + 9 = 11/2 (skaičiaus 11 negalime konvertuoti).
3. Trečiasis gyvenimo kelio laikotarpis: gimimo metų skaičių paverskite vienženkliu: 1971 → 1 + 9 + 7 + 1 = 18; 1 + 8 = 9.

6	11/2	9
Mėnuo Pirmas periodas Gyvenimo kelias	Diena Antrasis laikotarpis Gyvenimo kelias	Metai Trečiasis laikotarpis Gyvenimo kelias

Nagrinėjamu atveju pirmojo gyvenimo kelio periodo skaičius yra 6, antrasis yra 2 su 11 įtaka, trečiasis yra 9. Skaičius 6 įveda tarnystės ir atsakomybės kitiems elementą, poreikį būti mylimas, skaičius 11/2, veikiantis visą gyvenimą, bet stipriausiai šiame periode. Šis laikotarpis padidins jautrumą ir tam tikrą išradingumo lygį sprendžiant problemas, sušvelnindamas stiprios skaičiaus 8 įtakos, kurią aptarėme žiūrėdami į iššūkių skaičius. . Skaičius 9 suteiks jums bendrumo su kitais jausmą, tikriausiai norą keliauti, plėsti akiratį ir norą atrasti pasaulį.

Aiškinant gyvenimo kelio laikotarpius, atsižvelgiama į valdančius skaičius 11 ir 22, taip pat į karminės skolos skaičius 13/4, 14/5, 16/7 ir 19/1. Pavyzdžiui, per šiuos metus asmeniui, kurio gyvenimo kelias yra 16/7, bus sunku rasti pasitenkinimą savo asmeniniais ar profesiniais santykiais. Jis turės kovoti su noru įgyvendinti savo ambicijas, nepaisant jo atsakomybės prieš kitus. Pagarbos kitų poreikiams ir rūpesčiams ugdymas yra svarbiausias jo sėkmės ir laimės komponentas.

Perėjimas iš vieno gyvenimo eigos laikotarpio į kitą vyksta laipsniškai ir paprastai jaučiamas kaip subtilus krypties pasikeitimas. Realūs pokyčiai dažniausiai jaučiami epiciklo pradžioje, tai yra pirmaisiais asmeniniais metais po periodo pasikeitimo. Vieniems perėjimas iš vieno periodo į kitą vyksta gana sklandžiai, tarsi natūralus judėjimas iš vieno gyvenimo etapo į kitą, kitiems šis perėjimas gali sukelti tam tikrą įtampą ar nerimą, nes permąstomi principai ir tikslai. Sunkumo ar lengvumo laipsnį lems tai, kiek išmokote ankstesnių laikotarpių pamokas, taip pat jūsų sugebėjimas panaudoti laikotarpio skaičiaus energiją.

Jei skaitėte knygas apie numerologiją, tikriausiai pastebėjote tam tikrų skirtumų nustatydami savo gyvenimo kelio laiko tarpsnius. Kadangi jie atitinka astrologinius ciklus, nulemtus augančio Mėnulio ir Saturno tranzito per zodiako ženklą, kiekvienam periodui skiriu 27–30 metų. Dėl to jie labiau atitinka svarbius posūkius, kuriuos patiria dauguma žmonių. Apskaičiuokite naujo epiciklo pradžios laiką: pirmieji asmeniniai metai yra svarbus lūžis.

Išmoktos pamokos, išsiugdę gabumai ir polinkiai bei sunkios užduotys, išspręstos pirmuoju jūsų gyvenimo kelionės periodu, daugiausia nulems jūsų sėkmę kitais laikotarpiais. Tai patys svarbiausi pamatų klojimo, formavimosi metai, kai saugomos vertybės, kai svajonės ir viltys arba maitinamos ir skatinamos, arba slopinamos, arba net, deja, per dažnai žlugdomos. Šiuo metu neišspręstos problemos išryškės vėliau, greičiausiai labiausiai įtemptais laikotarpiais.

Ugdymasis, mokymasis, vertybių, įsitikinimų ir elgesio modelių, pasitikėjimo savimi įpročių, pasitikėjimo formavimas. Produktyvumas, indėlis į ateitį, atsakomybė, statyba, šeima ir visuomenė Integracija, transformacija, išsilaisvinimas, planų įgyvendinimas, savirealizacija, davimas, gijimas

Pirmojo gyvenimo kelio laikotarpio pabaigą ir antrojo pradžią žymi daug svarbių ciklų astrologijoje ir numerologijoje, įskaitant pirmąjį Saturno sugrįžimą, pirmąjį išsivysčiusio Mėnulio sugrįžimą, pirmą viršūnę, pabaigą. 9 metų epiciklo. Daugeliui žmonių tai svarbus sprendimų priėmimo ir perėjimo į rimtą suaugusiųjų gyvenimą metas. Šiuo metu žmonės tuokiasi ir išsiskiria, ypač jei dėl kokių nors priežasčių susituokė per jauni. Daugelis ieško nuolatinio darbo ir svarsto galimybę sukurti šeimą. Šiuo metu praeina vaikystė, o su ja dažnai vaikystės idealai, svajonės ir viltys. Antrasis gyvenimo kelio laikotarpis apima produktyvų gyvenimo etapą, kuris dažnai praeina greitai, pripildytas įvairiausios veiklos ir didelės atsakomybės.

Trečiasis gyvenimo laikotarpis – pilnametystė – kai kuriose kultūrose laikomas išminties amžiumi. Jis žymi antrąjį Saturno sugrįžimą ir antrąjį jaunatį bei sujungia ketvirtosios viršūnės energiją. Perėjimas į šį laikotarpį dažnai yra netikrumo, vidinio augimo ir pokyčių metas. Vyrai ir moterys šį laikotarpį išgyvena skirtingai. Vyrai, kurie suaugę dažniausiai atlieka šeimos maitintojo vaidmenį, dabar yra atleisti nuo šios naštos. Daugelis žmonių susimąsto apie gyvenimo prasmę ir susikoncentruoja ties savo vidiniu pasauliu ar gyvenimo kokybe. Šis laikotarpis gali išryškinti neišsakytus ar užgniaužtus troškimus, gabumus ir gebėjimus. Gana dažnai penktą ir šeštą dešimtmečių sandūroje vyrai įgyja pomėgį, padedantį išreikšti save – piešti, gaminti maistą ir pan. Kai kurie ieško, kuo pasirūpinti – ši gyvenimo pusė jiems nelabai pažįstama.

Moterys, įžengusios į trečiąjį savo gyvenimo kelio periodą, jau išsivadavo nuo vaikų priežiūros. Jų kūne įvyko hormoninių pokyčių. Dabar jie smalsiai žiūri į juos supantį pasaulį, ieško būdo išreikšti save, siekia nuveikti ką nors reikšmingo. Tarsi prie virtuvės durų būtų įrengtas koks turniketas. Moterys, sukdamos jį, išėjo į lauką, o vyrai, atvirkščiai, įėjo į vidų.

Tai, kiek per pirmuosius du laikotarpius sugebėjote įveikti kliūtis, išsiugdyti gabumus ir gebėjimus bei išgydyti vaikystės nubrozdinimus, lems jūsų pasirinkimai, o taip pat jūsų gebėjimas pasinaudoti trečiojo laikotarpio galimybėmis. Pastaraisiais metais, kai užaugo labai triukšminga ir netvarkinga karta, šis gyvenimo tarpsnis tapo labai svarbus. Užuot taikiai pasitraukę į besileidžiančios saulės šalį, daugelis penkiasdešimtmečių ir šešiasdešimtmečių žaidžia susigaudyti su savimi, dažnai bandydami sujungti sulaužytas ir išsibarsčiusias savo gyvenimo dalis, tikėdamiesi patirti gilesnį ir naudingesnį finalą. laikotarpį.

Gyvenimo kelio skaičiai apibūdina paslėptas tendencijas darbe per ilgą gyvenimo laikotarpį ir turėtų būti aiškinamos atsižvelgiant į jūsų charakterį, amžių, aplinkybes ir gyvenimo patirtį. Jie nėra tokie svarbūs kaip kiti anksčiau aptarti jūsų skaičiai, tačiau vis tiek suteikia papildomos įtakos bendram fonui. Turėkite omenyje, kad šie laikotarpiai turi būti vertinami atsižvelgiant į didesnį paveikslą, nupieštą gyvenimo kelio skaičiais, gimtadieniais ir pan. Visų kovo mėnesį gimusių pirmojo gyvenimo kelio skaičius yra 3. Tačiau tai nereiškia, kad visi žmonės, gimę šioje šalyje. pasaulį šį mėnesį, mėgaukitės socialiniu ir šeimyniniu gyvenimu šiuo laikotarpiu.

Gyvenimo kelias numeris 1
Tai didelio aktyvumo ir įtampos laikotarpis. Jūs orientuojatės į originalumo, individualumo ir nepriklausomybės ugdymą. Tai gali būti gana sunkus laikotarpis, nes reikia daug pasitikėti savimi ir negalite tikėtis kitų paramos. Jei gilinatės, būkite drąsūs ir nugalėkite nesaugumo jausmą. Antrajame ir trečiajame laikotarpiais galima pasiekti nepaprastą pažangą. Jei skaičius yra 19/1, turėtumėte vengti polinkio į egoizmą, įsakmių įpročius ir egoizmą. Jei gerai išmokote pamokas, šis laikotarpis gali paskatinti jus tobulinti savo gebėjimus taip, kaip kitaip nebūtumėt išdrįsę. Galimos didelės asmeninės sėkmės ir reikšmingų pasiekimų.

Gyvenimo kelias numeris 2
Per šį laiką jūsų dėmesys bus sutelktas į asmeninius ir profesinius santykius. Pažanga šiek tiek sulėtėjo ir tapo šiek tiek priklausoma nuo kitų žmonių indėlio. Gali tekti daryti kompromisus. Jūs viską jaučiate giliai ir galbūt nežinote, kaip nukreipti visą savo emocinę energiją. Gali būti, kad norėsite įtikti kitiems, kad sulauktumėte jų pritarimo. Jums patinka dirbti su žmonėmis ir neturite nieko prieš padėti kitiems. Jūs suprantate paramos ir bendradarbiavimo vertę. Turėtumėte išmokti būti kantrūs, diplomatiški ir imlūs, neprarasdami veido. Jei laikotarpio skaičius yra 11/2, būsite ypač jautrūs ir suvoksite savo svarbą, unikalią gyvenimo misiją.

Gyvenimo kelias numeris 3
Atėjo laikas išsiugdyti sveiką saviraiškos gebėjimą. Patobulinkite savo bendravimo įgūdžius vesdami dienoraštį, kuriame užrašysite savo mintis ir įspūdžius. Iki šiol paslėpti meniniai gabumai gali iškilti į paviršių. Tai geras laikotarpis literatūrinei ir teatrinei veiklai, muzikai, tapybai. Jums labiau patinka pramogos ir malonumas, o ne darbas ir drausmė. Galite būti išsiblaškę ir laikinai prarasti gebėjimą susikaupti. Jei norite pasiekti savo tikslus, ugdykite atkaklumą. Gali tekti paaukoti kai kurias pramogas. Nešvaistykite savo laiko ir išteklių. Tai bendravimo metas, suteikiantis galimybę gerokai praplėsti asmeninių ir profesinių ryšių tinklą. Palankus metas pradėti socialinį ir pramogų verslą, tačiau teks prisiversti tapti organizuotu žmogumi.

Gyvenimo kelias numeris 4
Tai laikas namams, šeimai, sunkiam darbui. Į priekį judate lėtai, atkreipdami dėmesį į smulkmenas, susidorodami su visomis pareigomis. Norėdami sėkmingai įveikti šį laikotarpį, turėsite išmokti gerbti ir vertinti tvarką, sistemą, organizaciją. Dirbate darbą, kuris jums patinka, todėl laikotarpis gali būti labai produktyvus. Jei išlaikysite savo lūkesčius praktiškus ir realistiškus, gausite apčiuopiamų rezultatų. Šiuo laikotarpiu teks sunkiai dirbti, kad išlaikytumėte teigiamą požiūrį į realybę. Neleiskite sau paskęsti smulkmenų liūne, venkite per daug griežti savo įpročiuose. Kartais sustokite pažvelgti į bendrą vaizdą. Jei laikotarpio skaičius yra 13/4, galite piktintis tuo, kad darbas ir kiti įsipareigojimai riboja jūsų laisvę. Jei laikotarpio skaičius yra 22/4, jūs norėsite ką nors padaryti visuomenės labui. Tai pareikalaus iš jūsų darbo ir visiško atsidavimo.

Gyvenimo kelias numeris 5
Šis gyvenimo kelionės laikotarpis gali atnešti daug pokyčių, nuotykių, naujų potyrių ir nestabilumo. Turėtumėte tikėtis netikėtumų ir netikėtumų. Greičiausiai šis laikotarpis taip pat atneš daug judėjimo, kelionių ir įspūdžių. Tai tikrai nėra sąstingio taškas ir kartais gali kilti netikrumo. Galimas kraustymasis ir darbo keitimas. Nuolatinis veiksnys yra laisvės troškimas. Niekas neturėtų jūsų laikyti vietoje. Įsitikinkite, kad jūsų gyvenimo būdas yra lankstus ir esate lengvas. Jei laikotarpio skaičius yra 14/5, jums gali būti sunku sutelkti dėmesį į vieną dominančią sritį, skubant iš vienos patrauklios galimybės prie kitos. Mėgaujatės pokyčiais ir išvengsite atsakomybės. Jūs nemėgstate būti kuo nors pririštam prie vietos. Kai nuolatos judate, iš patirties nepasimokote. Tai netinkamas laikas ilgalaikiams projektams ar santykiams. Turėtumėte išmokti užbaigti tai, ką pradėjote.

Gyvenimo kelias numeris 6
Šiuo laikotarpiu prioritetu tampa šeima, draugai ir artimų santykių palaikymas. Jūs patiriate ir džiaugsmą, ir apmaudą dėl atsakomybės prieš kitus žmones naštos. Patirsite pasitenkinimą tarnaudami kitiems, dovanodami ir gaudami meilę. Kartais gali kilti problemų su artimaisiais – jos reikalauja per daug tavo laiko ir energijos. Tai laikas meilei ir santuokai, bet jei santykių problemos lieka neišspręstos, tada skyryboms. Didesnės sėkmės versle ir karjeros siekti galite, jei dirbsite darniai su kitais, gerbsite savo pareigas ir išlaikysite sveikas ribas tarp savęs ir kitų. Raskite pusiausvyrą: vykdykite savo įsipareigojimus, bet neįsakykite ir nesikiškite į kitų reikalus.

Gyvenimo kelias numeris 7
Šis laikotarpis reikalauja susikoncentruoti į savo vidinį pasaulį ir atitraukti save nuo materialinės aplinkos neramumų. Kartais šį procesą lydi susidomėjimo pinigais ir materialinėmis vertybėmis praradimas, o neretai ir finansiniai nuostoliai. Tai gali būti ramus gyvenimo laikotarpis, kuriam būdingas socialinio gyvenimo troškimas ir pasaulietiška tuštybė. Tai puikus laikotarpis studijoms, tyrimams, tobulėjimui, savo dvasingumo ir savęs pažinimo ugdymui. Jei laikotarpio skaičius yra 16/7, būkite atsargūs, kad nebūtumėte visiškai izoliuoti nuo išorinio pasaulio. Galite jaustis ypatingas, netgi pranašesnis už kitus. Šis laikotarpis gali būti sunkus asmeniniams santykiams, nes nenorite su niekuo dalytis savo mintimis ir jausmais. Jums gali būti sunku suprasti savo vidinį pasaulį, jau nekalbant apie dalinimąsi juo su savo artimaisiais! Turėtumėte stengtis išlaikyti teigiamą požiūrį ir palaikyti ryšius su išoriniu pasauliu.

Gyvenimo kelias numeris 8
Per šį laikotarpį sužinosite pinigų vertę ir materialinę sėkmę. Tai puikus laikas karjerai ir verslui. Turėsite daug galimybių tobulinti ir panaudoti savo organizacinius ir valdymo įgūdžius bei lyderio savybes. Turite įžvalgos ir ambicijų bei esate susitelkę į savo tikslų siekimą. Lėšų trūkumas gali paskatinti jus tobulinti savo sugebėjimus, o tai padės susidoroti su bėdomis. Esate kupinas energijos ir veržlumo. Būkite atsargūs, materialūs tikslai neturėtų apakinti žmonių nuo jūsų. Šiuo laikotarpiu šeima nustumiama į antrą planą. Turėsite sąmoningai stengtis pasirūpinti asmeniniais santykiais.

Gyvenimo kelias numeris 9
Šis laikotarpis išbando jūsų gebėjimus ir norą sutelkti dėmesį į kitus nei savo interesus. Tai gali tapti gana dramatiška ir kupina emocijų. Niekas neatrodo trivialu, priešingai, kiekviena smulkmena atrodo svarbi. Jūs darote kalnus iš kurmių kalnų. Kuo daugiau dėmesio skirsite savo asmeniniams poreikiams ir interesams, tuo mažiau likimas jums palankus. Reikalingas universalus požiūris. Sutelkti dėmesį į tai, kas naudinga visuomenei. Santykiai ar ilgalaikės situacijos gali nutrūkti. Galite patirti gailestį ir nenorą paleisti praeitį ir judėti pirmyn. Tai geras laikotarpis meninei ir bet kokiai kūrybinei veiklai, taip pat socialiniam gyvenimui. Meilė, pripažinimas ir tolerancija jums visada padės.

Nepaprastas... Rašybos žodynas-žinynas

Išskirtinis, nepaprastas, išskirtinis, retas, retas, retas, nuostabus, fenomenalus, unikalus; neįprastas, iškilus, puikus, didelis, didelis, ryškus, pirmasis tarp lygių, puikus, nuostabus. Ant. eilinis,...... Sinonimų žodynas

nepaprastas- nepaprastas apetitas, nepaprastas protas... Rusų idiomų žodynas

Adj. Išsiskiria iš kitų; išskirtinis. Efraimo aiškinamasis žodynas. T. F. Efremova. 2000... Šiuolaikinis Efremovos rusų kalbos aiškinamasis žodynas

Išskirtinis, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas įprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas, neįprastas,... ... Žodžių formos

nepaprastas- nenuodingas; trumpai duobės forma, dugnas (išskirtinis) ... Rusų kalbos rašybos žodynas

nepaprastas- kr.f. nezaurya/den, nezaurya/dna, dugnas, dugnai; nezaurya/diena... Rusų kalbos rašybos žodynas

nepaprastas- nezaurya/dny (išskirtinis) ... Kartu. Apart. Brūkšnelis.

nepaprastas- Sin: išskirtinis (pastiprinimas), nepaprastas, išskirtinis, retas, retas (pastiprinimas), retas, puikus, fenomenalus (knyga, stiprinimas), unikalus (pastiprinimas) Skruzdėlė: vidutiniška, įprasta, įprasta, banali ... Rusų verslo žodyno tezauras

Aya, oh; den, DNR, dugnas. Išsiskiria iš kitų; išskirtinis. N-oji asmenybė. N. muzikantas. Nauji sugebėjimai. N. talentas, protas. ◁ Originalumas ir; ir. N. asmenybė. N. sugebėjimai, intelektas, talentas... enciklopedinis žodynas

Knygos

• Janas Brueghelis vyresnysis
• Janas Brueghelis vyresnysis, . Nepaprastas meistras kūrė daugiafigūrus paveikslus religine ir mitologine temomis, tapė peizažus, alegorijas, kasdienines kompozicijas, taip pat buvo daugybės, sodrių...
• Surinkti darbai 4 tomais. 2 tomas. Hantai arba ryto aušros žvaigždė, Aipinas Eremejus Danilovičius. Nepaprastas žodžių menininkas, griežtas Ob Šiaurės tradicijų ir vertybių sergėtojas, hantų didybės ir tragedijos metraštininkas Eremey Aipinas romane „Hantai arba Aušros žvaigždė“, kaip...

Ar nusprendėte išsiskirti su vidutinybe? Nuostabu. Pirmiausia susirask ją. Pažiūrėkite, kurios jūsų gyvenimo sritys jus nuvylė? Užsirašykite juos. Mums šito greitai prireiks.

2. Negailestingai sąžiningas su savimi

Jei žengėte į pokyčių kelią, palikite saviapgaulę ir saldžias iliuzijas. Žiūrėk tiesiai – kas tu esi? Galite pradėti nuo socialinių vaidmenų: sūnaus, tėvo, brolio, piršlio. Ar apsisprendei? Dabar pagalvokite, kas jus gali sulaikyti ar riboti – hipoteka, paskolos, o gal karinės pareigos. Pasiruošę? Dabar malonus apmąstymų etapas – pagalvokite apie savo pasiekimus ir privalumus (viską skaičiuojame, net ir veislyno klubo garbės diplomą). Nuoširdūs ir išsamūs atsakymai parodys aiškų jūsų gyvenimo vaizdą.

3. Drąsiai svajokite

Neleiskite ateities jūsų gąsdinti. Neklausykite savo vidinio balso, jei jis jums sako, kad niekada nebūsite puikus muzikantas ir kad jūsų bongo grojimas yra laiko švaistymas (vidinis balsas mėgsta mus įtikinti, kad mūsų svajonės yra nepasiekiamos). Svajokite, užsirašykite visus savo neįtikėtinus norus. Artimiausiomis savaitėmis žengsite gerą šimtą žingsnių savo svajonių link.

4. Siekite pusiausvyros

Lengvo kelio į tobulumą nebus. Nelauk. Tačiau visada bus prieštaravimas tarp gyvenimo realybės (2 punktas) ir beprotiškų svajonių (3 punktas).
Pripažinkite tai ir laikykitės „aukso vidurio“ – nepasinerkite į rūpesčius, pamiršdami apie save ir netapkite egoistu, susitelkiusiu į asmeninius norus.

5. Tikslas nėra kelionės galutinis taškas

Bandymas rasti savo gyvenimo tikslą yra vienas nedėkingiausių darbų. Ir jei tuo pat metu manote, kad gyvenime turi būti vienas tikslas, reikia dėl jo apsispręsti jaunystėje, ar tikslas įprasmins gyvenimą, rizikuojate visam laikui įklimpti į vidutinybių liūną.
Pamirškite apie savo tikslo paiešką. Tai nesibaigiantis procesas, kuris jus nuvargins. Vietoj to, gyvenkite su tikslu. Darykite tai, kas jums atrodo svarbu, kas jums patinka.

6. Pradėkite

Tai banalu, bet kiekvienas kelias tikrai prasideda nuo pirmo žingsnio. Grįžkite į pradžioje sudarytą sąrašą ir užsirašykite kiekvieno elemento pirmųjų žingsnių sąrašą. Nereikia nieko globalaus – mažo žingsnelio. Pradėti. Atnaujinkite savo gyvenimo aprašymą, ryte pabuskite 10 minučių anksčiau, numeskite pusę kilogramo. Pirmas žingsnis yra pusė mūšio.

7. Geriau truputis nei nieko

Laikykite šiuos žodžius matomus. Padarykite magnetą su šiuo užrašu ir pritvirtinkite prie šaldytuvo. Ant vonios veidrodžio uždėkite lipnų lapelį su šiais žodžiais. Jei neturite laiko išmokti 20 naujų angliškų žodžių, išmokite penkis. Jei neturite laiko nubėgti penkių kilometrų, nubėgkite vieną. Truputis yra geriau nei nieko.

8. Finišo linija visada nežinoma

Niekas nežino, kur jis bus rytoj. Nesitikėkite, kad galėsite numatyti visų savo veiksmų pasekmes arba kad kiekvienas žingsnis nuves jus ten, kur planavote. Negalvok apie tai. Tiesiog pradėkite. Ir nesustok.

9. Naudokite nuorodą

10. Garsus ≠ nepaprastas

Nepaprastumo lemia ne šlovė, pinigai ir minios gerbėjų. Extraordinary rašo išskirtines knygas, net jei niekas jų neskaito. Dainuoja net jei niekas negirdi. Nes jis negali kitaip. Svarbiausia eiti tau patinkančiu keliu. Ir stenkitės tai padaryti meistriškai.