პოლისემანტიკურ სიტყვაში გამოიყოფა პირდაპირი და გადატანითი მნიშვნელობები. პირდაპირი პირდაპირ აღნიშნავს რეალობის ობიექტებსა და მოვლენებს. პირდაპირ მნიშვნელობას ასევე უწოდებენ მთავარ, პირველადი, ძირითადი, თავისუფალი, სახელობითი (სახელობითი). ეს ყველაზე ნაკლებად დამოკიდებულია სიტყვის სხვა სიტყვებთან შეხამებაზე, რომელიც ყველაზე ხშირად გამოიყენება ლექსიკონებში: ენა - 1. „ორგანი პირის ღრუში ადამიანებში კუნთოვანი გამონაყარის სახით; ცხოველები”: ენის ლორწოვანი გარსი.
სიტყვის სხვა მნიშვნელობები ეფუძნება პირდაპირ მნიშვნელობას - გადატანითი: ისინი მხოლოდ კონტექსტში ვლინდება. 2. ენა მიიყვანს მას კიევში - „სიტყვის ორგანო, რომელიც ამრავლებს აზრს“. 3. A.S. პუშკინის სახელობის რუსული ენის ინსტიტუტი - "ადამიანთა შორის კომუნიკაციის საშუალება - ბგერა, გრამატიკული სტრუქტურა". 4. მე მიყვარს ლერმონტოვის ენა - „სტილი, სტილი, გამოხატვის მანერა“. 5. გიბრძანებთ, აიღოთ ენა - „პატიმარი“. 6. ...და ყოველი ენა, რაც მასშია, დამიძახებს მე და სლავების ამაყი შვილიშვილი და ფინელი... (პ.) - „ხალხი, ეროვნება“. ენის ესა თუ ის მონაწილეობა - ორგანო ენის ხატოვან ნომინაციებში - მეტყველების უნარი, ენა, რომელზეც ლაპარაკობს ერი ან მისი ცალკეული წარმომადგენელი, განსაზღვრავს ხატოვანი მნიშვნელობების ერთმანეთთან და პირდაპირ მნიშვნელობასთან კავშირს.
სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობა აღნიშნავს ფაქტებს არა პირდაპირ, არამედ შესაბამის პირდაპირ მნიშვნელობასთან დაკავშირების გზით.
სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობის ახსნა ყოველთვის შეუძლებელია, როგორც ეს ხდება სიტყვა ენაზე, ისევე როგორც სიტყვები ბალახი, ბუჩქი, არყი და მრავალი სხვა. ყველაზე ხშირად, პირდაპირი მნიშვნელობა არის პირველადი, ანუ "ყველაზე უძველესი", ქრონოლოგიურად პირველი მოცემული სიტყვისთვის. პირველად ღირებულებას ორიგინალური, ისტორიული ღირებულება ეწოდება. იგი ემსახურება სხვა, ხატოვანი მნიშვნელობების წარმოშობისა და განვითარების საფუძველს. სიტყვა ხელის პირველადი მნიშვნელობა არის „შეკრება“ - დან სლავური ფესვირენქტი - `შეგროვება~. ამ სიტყვის ფიგურალური მნიშვნელობები: 1) შრომითი საქმიანობა ( გამოცდილი ხელები); 2) დარტყმა (ხელი ასწიე); 3) დახმარება (ეს მისთვის სასარგებლოა); 4) ხელწერა (მე არ ვიცოდი მისი ხელი); 5) ძალაუფლების სიმბოლო (სხვა ხელში გადასვლა); 6) მდგომარეობა (მხიარული ხელის ქვეშ); 7) ქორწინება (ქორწინების წინადადება) და ა.შ.
თანამედროვე რუსული ლიტერატურული ენა / ედ. P. A. Lekanta - M., 2009 წ
სიტყვას შეიძლება ჰქონდეს ერთი ლექსიკური მნიშვნელობა. ასეთ სიტყვებს ეძახიან ცალსახა, მაგალითად: დიალოგი, მეწამული, საბერი, სიფხიზლე, აპენდიციტი, არყი, ფლომასტერები
არსებობს რამდენიმე ტიპი ცალსახასიტყვები
1. მათ შორისაა, უპირველეს ყოვლისა, საკუთარი სახელები (ივანე, პეტროვი, მითიშჩი, ვლადივოსტოკი).მათი უკიდურესად სპეციფიკური მნიშვნელობა გამორიცხავს მნიშვნელობის ცვალებადობის შესაძლებლობას, რადგან ისინი ცალკეული ობიექტების სახელებია.
2. სიტყვები, რომლებიც ახლახან წარმოიშვა და ჯერ კიდევ არ არის ფართოდ გამოყენებული, ჩვეულებრივ ცალსახაა. (ბრიფინგი, გრეიფრუტი, პიცა, პიცერიადა ა.შ.). ეს აიხსნება იმით, რომ სიტყვაში პოლისემიის განსავითარებლად ის ხშირად უნდა იქნას გამოყენებული მეტყველებაში და ახალი სიტყვები მაშინვე ვერ მოიპოვებს საყოველთაო აღიარებას და გავრცელებას.
3. ვიწრო საგნობრივი მნიშვნელობის სიტყვები ერთმნიშვნელოვანია (ბინოკლები, ტროლეიბუსი, ჩემოდანი).ბევრი მათგანი აღნიშნავს განსაკუთრებული გამოყენების ობიექტებს და ამიტომ იშვიათად გამოიყენება მეტყველებაში (მძივები, ფირუზისფერი).ეს მათ ეხმარება შეინარჩუნონ სიცხადე.
4. ერთი მნიშვნელობა ჩვეულებრივ განასხვავებს ტერმინებს: ტონზილიტი, გასტრიტი, ფიბროიდები, სინტაქსი, არსებითი სახელი.
რუსული სიტყვების უმეტესობას აქვს არა ერთი, არამედ რამდენიმე მნიშვნელობა. ამ სიტყვებს ე.წ პოლისემანტიური,ისინი ეწინააღმდეგებიან ცალსახა სიტყვებს. სიტყვების მრავალმნიშვნელოვანი მნიშვნელობის უნარს პოლისემია ეწოდება. მაგალითად: სიტყვა ფესვი- ორაზროვანი. ს.ი.ოჟეგოვისა და ნ.იუდოვას „რუსული ენის განმარტებითი ლექსიკონში“ მითითებულია ამ სიტყვის ოთხი მნიშვნელობა:
1. მცენარის მიწისქვეშა ნაწილი. ვაშლის ხემ ფესვი გაიდგა. 2. კბილის, თმის, ფრჩხილის შიგნითა მხარე. გაწითლდით თმის ძირებამდე. 3. ტრანს.რაღაცის დასაწყისი, წყარო, საფუძველი. ბოროტების ფესვი. 4. ენათმეცნიერებაში: სიტყვის მთავარი, მნიშვნელოვანი ნაწილი. ფესვი- სიტყვის მნიშვნელოვანი ნაწილი.
სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობა- ეს არის მისი მთავარი მნიშვნელობა. მაგალითად, ზედსართავი სახელი ოქროსნიშნავს "ოქროსგან დამზადებული, ოქროსგან შემდგარ": ოქროს მონეტა, ოქროს ჯაჭვი, ოქროს საყურეები.
სიტყვის ფიგურალური მნიშვნელობა- ეს არის მისი მეორეხარისხოვანი, არაძირითადი მნიშვნელობა, რომელიც წარმოიშვა უშუალოს საფუძველზე. ოქროსფერი შემოდგომა, ოქროსფერი კულულები- ამ ფრაზებში ზედსართავ სახელს სხვა მნიშვნელობა აქვს - ფიგურალური ("ფერში ოქროს მსგავსი"). ოქროს დრო, ოქროს ხელები- ამ მაგალითებში ზედსართავი სახელი აქვს ფიგურალური მნიშვნელობა- "ლამაზი, ბედნიერი."
რუსული ენა ძალიან მდიდარია ასეთი ტრანსფერებით:
მგლის ტყავი- მომაბეზრებელი მადა;
რკინის ლურსმანი- რკინის ხასიათი.
თუ ამ ფრაზებს შევადარებთ, დავინახავთ, რომ გადატანითი მნიშვნელობის მქონე ზედსართავები არა მხოლოდ გვეუბნებიან პიროვნების რაღაც ხარისხზე, არამედ აფასებენ მას, ფიგურალურად და ნათლად აღწერენ მას: ოქროს ხასიათი, ღრმა გონება, თბილი გული, ცივი მზერა.
სიტყვების გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენება მეტყველების გამოხატულებას და გამოსახულებას აძლევს. პოეტები და მწერლები ეძებენ ახალ, მოულოდნელ, ზუსტ საშუალებებს თავიანთი აზრების, გრძნობების, ემოციებისა და განწყობის გადმოსაცემად. სიტყვების ხატოვანი მნიშვნელობიდან გამომდინარე იქმნება მხატვრული წარმოდგენის სპეციალური საშუალებები: შედარება, მეტაფორა, პერსონიფიკაცია, ეპითეტიდა ა.შ.
ამრიგად, სიტყვის ფიგურალური მნიშვნელობიდან გამომდინარე, იქმნება შემდეგი:
შედარება(ერთი ობიექტი შედარებულია მეორესთან). მთვარე ფარანს ჰგავს; ნისლი, როგორც რძე;
მეტაფორა(ფარული შედარება). როუანის კოცონი(როუანი, როგორც ცეცხლი); ჩიტის ალუბალი თოვლს ასხამს(ალუბლის ჩიტი თოვლივითაა);
პერსონიფიკაცია(ადამიანის თვისებები გადაეცემა ცხოველებსა და უსულო საგნებს). კორომმა დამათრგუნა; ამწეები არ ნანობენ; ტყე დუმს;
ეპითეტი(ზედსართავი სახელების ფიგურალური გამოყენება). ოქროს კორომი; არყის ენა; მარგალიტის ყინვაგამძლე; ბნელი ბედი.
შესავალი
რუსული ენის ლექსიკის სიმდიდრესა და მრავალფეროვნებას აღნიშნავენ არა მხოლოდ სპეციალისტები - სწავლული ენათმეცნიერები, არამედ მწერლები და პოეტები. ჩვენი ენის სიმდიდრის ერთ-ერთი ფაქტორი სიტყვების უმეტესობის მრავალმნიშვნელოვნებაა. ეს საშუალებას აძლევს მათ გამოიყენონ არა ერთ კონკრეტულ კონტექსტში, არამედ რამდენიმე, ზოგჯერ სრულიად განსხვავებულ კონტექსტში.
პოლისემანტიკური სიტყვების მნიშვნელობები შეიძლება იყოს პირდაპირი და გადატანითი. ფიგურული მნიშვნელობები ჩართულია ცოცხალი ხატოვანი ტექსტების შექმნაში. ისინი ლიტერატურულ ენას უფრო ამდიდრებენ და აძლიერებენ.
ნამუშევრის მიზანი: მ. შოლოხოვის ტექსტში გამოყენების მაგალითების პოვნა. მშვიდი დონი» პირდაპირი და გადატანითი მნიშვნელობის მქონე სიტყვები.
სამუშაო მიზნები:
- · დაადგინეთ რომელი მნიშვნელობები განიხილება პირდაპირ და რომელი ფიგურალური;
- · იპოვეთ პირდაპირი და გადატანითი მნიშვნელობის მქონე სიტყვების მაგალითები მ.შოლოხოვის ტექსტში „მშვიდი დონი“.
ნაშრომი შედგება ორი თავისგან. პირველი თავი ასახავს თეორიული ინფორმაციასიტყვათა პირდაპირი და გადატანითი მნიშვნელობის პრობლემაზე. მეორე თავი წარმოადგენს მაგალითების ჩამონათვალს, რომლებიც ასახავს სიტყვებს მათი პირდაპირი და გადატანითი მნიშვნელობით.
სიტყვების პირდაპირი და გადატანითი მნიშვნელობა რუსულ ენაზე
რუსულ სიტყვებს ორი სახის მნიშვნელობა აქვს: მთავარი, პირდაპირი და არაძირითადი, ხატოვანი მნიშვნელობა.
სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობა არის ”პირდაპირი კავშირი ბგერის კომპლექსსა და კონცეფციას შორის, პირდაპირი ნომინაცია” თანამედროვე რუსული ლიტერატურული ენა / ედ. პ.ლეკანტა - მ.: უმაღლესი. სკოლა, 1988. - გვ.9-11..
ფიგურალური მნიშვნელობა მეორეხარისხოვანია, იგი წარმოიქმნება ცნებებს შორის ასოციაციური კავშირების საფუძველზე. ობიექტებს შორის მსგავსების არსებობა არის წინაპირობა იმისა, რომ ერთი ობიექტის სახელი იწყება მეორე ობიექტის დასახელებისთვის; ამრიგად, წარმოიქმნება სიტყვის ახალი, გადატანითი მნიშვნელობა.
სიტყვების გამოყენება ხატოვანი მნიშვნელობით არის საყოველთაოდ აღიარებული მეთოდი ექსპრესიული მეტყველებისთვის. ხატოვანი მნიშვნელობის ძირითადი ტიპებია მეტაფორისა და მეტონიმიის ტექნიკა.
მეტაფორა არის "სახელის გადაცემა ერთი ობიექტიდან მეორეზე, მათი მახასიათებლების ნებისმიერი მსგავსების საფუძველზე" Rosenthal D.E., Golub I.B., Telenkova M.A. თანამედროვე რუსული ენა. - მ.: საერთაშორისო ურთიერთობები, 1995. - 560 გვ.
ერთი და იგივე სახელის მიმღები ობიექტების მსგავსება შეიძლება გამოვლინდეს სხვადასხვა გზით: ისინი შეიძლება იყოს მსგავსი ფორმის (ხელზე ბეჭედი 1 - კვამლის ბეჭედი 2); ფერის მიხედვით (ოქროს მედალიონი - ოქროსფერი კულულები); ფუნქციით (ბუხარი - შიდა ღუმელი და ბუხარი - ელექტრო მოწყობილობა ოთახის გასათბობად).
ორი ობიექტის მდებარეობის მსგავსება რაღაცასთან მიმართებაში (ცხოველის კუდი - კომეტის კუდი), მათ შეფასებაში (წმინდა დღე - ნათელი სტილი), მათ შთაბეჭდილებაში (შავი საბანი - შავი აზრები) ასევე. ხშირად ემსახურება სხვადასხვა ნივთების ერთი სიტყვით ფენომენის დასახელების საფუძველს. მსგავსება შესაძლებელია სხვა მახასიათებლებზე დაყრდნობითაც: მწვანე მარწყვი - მწვანე ახალგაზრდობა (გამაერთიანებელი მახასიათებელია უმწიფრობა); სწრაფი სირბილი - სწრაფი გონება ( საერთო თვისება- ინტენსივობა); მთები იჭიმება - დღეები იჭიმება (ასოციაციური კავშირი - სიგრძე დროში და სივრცეში).
მნიშვნელობების მეტაფორიზაცია ხშირად ხდება თვისებების, თვისებების, უსულო საგნების ცოცხალზე გადაცემის შედეგად: რკინის ნერვები, ოქროს ხელები, ცარიელი თავი და პირიქით: ნაზი სხივები, ჩანჩქერის ღრიალი, ლაპარაკი. ნაკადი.
ხშირად ხდება, რომ სიტყვის მთავარი, თავდაპირველი მნიშვნელობა მეტაფორულად ხელახლა ინტერპრეტირებულია ობიექტების დაახლოების საფუძველზე. სხვადასხვა ნიშნები: ჭაღარა მოხუცი - ჭაღარა სიძველე - ჭაღარა ნისლი; შავი საბანი - შავი 2 აზრი - შავი უმადურობა - შავი შაბათი - შავი ყუთი (თვითმფრინავი).
მეტაფორები, რომლებიც აფართოებენ სიტყვების პოლისემანტიზმს, ძირეულად განსხვავდება პოეტური, ინდივიდუალურად დაწერილი მეტაფორებისგან. პირველი ენობრივი ხასიათისაა, ისინი ხშირია, რეპროდუცირებადი, ანონიმური. ენობრივი მეტაფორები, რომლებიც სიტყვის ახალი მნიშვნელობის გაჩენის წყაროს წარმოადგენდა, ძირითადად არაფიგურალურია, რის გამოც მათ უწოდებენ "მშრალს", "მკვდარს": მილის იდაყვი, ნავის მშვილდი. , მატარებლის კუდი. მაგრამ ასევე შეიძლება იყოს მნიშვნელობის გადაცემა, რომელშიც გამოსახულება ნაწილობრივ არის დაცული: აყვავებული გოგონა, ფოლადის ნება. თუმცა, ასეთი მეტაფორების ექსპრესიულობა მნიშვნელოვნად ჩამოუვარდება ცალკეული პოეტური გამოსახულების გამოხატვას.
მშრალი მეტაფორები, რომლებიც წარმოშობს სიტყვების ახალ მნიშვნელობებს, გამოიყენება მეტყველების ნებისმიერ სტილში (სამეცნიერო: თვალის კაკალი, ძირეული სიტყვა; ოფიციალური ბიზნესი: საცალო ვაჭრობა, განგაშის სიგნალი); ლინგვისტური ფიგურალური მეტაფორები მიდრეკილია ექსპრესიული მეტყველებისკენ, მათი გამოყენება ოფიციალურ ბიზნეს სტილში გამორიცხულია; ინდივიდუალური ავტორის მეტაფორები საკუთრებაა მხატვრული მეტყველება, ისინი სიტყვების ოსტატებმა შექმნეს.
მეტონიმია არის "სახელის გადაცემა ერთი ობიექტიდან მეორეზე მათი მიმდებარეობის მიხედვით".
ამრიგად, მეტონიმიურია მასალის სახელის გადატანა იმ პროდუქტზე, საიდანაც იგი მზადდება (ოქრო, ვერცხლი - სპორტსმენებმა ოლიმპიური თამაშებიდან ოქრო და ვერცხლი მოიტანეს); ადგილის სახელები - ადამიანთა ჯგუფებს, რომლებიც იქ არიან (აუდიტორია - აუდიტორიაყურადღებით უსმენს ლექტორს); კერძების სახელები - მათი შიგთავსიდან გამომდინარე (ფაიფურის კერძი - გემრიელი კერძი); მოქმედების სახელები - მის შედეგზე (ქარგვის გაკეთება - ლამაზი ნაქარგები); მოქმედების სახელები - მოქმედების ადგილამდე ან მათ, ვინც ამას ასრულებს (მთების გადაკვეთა - მიწისქვეშა გარდამავალი); ნივთის სახელი - მის მფლობელს (ტენორი - ახალგაზრდა ტენორი); ავტორის სახელი - მის ნამუშევრებზე (შექსპირი - დასვა შექსპირი) და ა.შ.
მეტაფორის მსგავსად, მეტონიმია შეიძლება იყოს არა მხოლოდ ლინგვისტური, არამედ ინდივიდუალური ავტორიც.
Synecdoche არის "მთლიანობის სახელის გადაცემა მის ნაწილზე და პირიქით" Rosenthal D.E., Golub I.B., Telenkova M.A. თანამედროვე რუსული ენა. - მ.: საერთაშორისო ურთიერთობები, 1995. - 560 გვ. მაგალითად, მსხალი ხეხილია და მსხალი ამ ხის ნაყოფია.
მნიშვნელობის გადატანა ისეთ გამონათქვამებში, როგორიცაა, მაგალითად, იდაყვის შეგრძნება, მარჯვენა ხელი, ეფუძნება სინეკდოქეს.
სიტყვის მრავალმნიშვნელოვანი მეტაფორა ექსპრესიულობა
სიტყვის პირდაპირი (სხვაგვარად პირველადი, ძირითადი, მთავარი) მნიშვნელობა არის რეალობის იმ ფენომენის სიტყვაში ასახვა, რომელთანაც სიტყვა დიდი ხნის განმავლობაში და სტაბილურად ასოცირდება; პორტატული (ან მეორადი) მნიშვნელობა სიტყვას იძენს მისი შეგნებული გამოყენების შედეგად, რათა მიუთითოს არა ის ფენომენი, რომელსაც იგი ტრადიციულად აღნიშნავს, არამედ სხვა ფენომენს, რომელიც ახლოსაა პირველთან ჩვენს გონებაში ზოგიერთი მახასიათებლის მიხედვით. მაგალითად, რკინისპირდაპირი მნიშვნელობით - რკინის შემცველი (რკინის საბადო) ან რკინისგან დამზადებული (რკინის სახურავი), ხოლო გადატანითი მნიშვნელობით - ძლიერი, ძლიერი(რკინის კუნთები) ან ურყევი, შეუვალი, არ იცის გადახრები ან უკანდახევები (რკინის ნება). უფროსიპირდაპირი გაგებით - ზედა ნაწილიადამიანის სხეული, ცხოველის სხეულის ზედა ან წინა ნაწილი, რომელიც შეიცავს თავის ტვინს და გადატანითი მნიშვნელობით - გონება, ცნობიერება, მიზეზი(ნათელი თავი, ნათელი თავი), დიდი ინტელექტის კაცი (ივან ივანოვიჩი არის თავი!), ადამიანი, როგორც ზოგიერთი თვისების, თვისებების მატარებელი (ჭკვიანი თავი, ცხელი თავი).
პუშკინის ხაზით ცივ სიბნელეში გათენება ამოდისსიტყვა გამთენიისასჩნდება მისი პირდაპირი მნიშვნელობით (ჰორიზონტის ნათელი განათება მზის ამოსვლამდე ან მზის ჩასვლის შემდეგ) და მის ხაზებში და განმანათლებლური თავისუფლების სამშობლოზე, საბოლოოდ აღდგება მშვენიერი გარიჟრაჟი?– გადატანითი მნიშვნელობით (დასაწყისი, წარმოშობა, რაღაცის ადრეული დრო).
ლიტერატურულ ნაწარმოებებში სიტყვების პირდაპირი, არაფიგურალური მნიშვნელობით გამოყენებას ეწოდება აუტოლოგია (ბერძნული autos – თავად + ლოგოსი), და სიტყვების გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით – მეტოლოგია (ბერძნული მეტა – მეშვეობით, შემდეგ, -+- ლოგოებისთვის). მეტალოგიის დარგი მოიცავს ყველა ბილიკები .
ტროპი(ბერძნული ტროპოსი – შემობრუნება; ბრუნვა, გამოსახულება) – სტილისტური მოწყობილობების განზოგადებული სახელწოდება, რომელიც შედგება სიტყვის ფიგურალური მნიშვნელობით გამოყენებისგან, განსაკუთრებული ექსპრესიულობის, გამოსახულების მისაღწევად. . ვინაიდან მნიშვნელობის გადაცემა (ან, როგორც ზოგჯერ ამბობენ, სახელების გადაცემა) შეიძლება მოხდეს კორელაციის საფუძველზე სხვადასხვა ნიშნები, ბილიკები შეიძლება იყოს სხვადასხვა სახის, რომელთაგან თითოეულს თავისი სახელი აქვს. ძირითადი ბილიკები მოიცავს მეტაფორა, მეტონიმია, ირონია და ჰიპერბოლა; ძირითადი ტროპების სახეობებში შედის პერსონიფიკაცია, სინეკდოხე და ლიტოტები.
მეტაფორა(ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა) წარმოადგენს მნიშვნელობის გადაცემას მსგავსებით. შეგვიძლია ვთქვათ, რომ მეტაფორის საფუძველი არის შედარება, რომელიც არ არის ფორმალურად განსაზღვრული (მაგალითად, შედარებითი კავშირების დახმარებით). ასევე ამბობენ, რომ მეტაფორა ფარული შედარებაა. მაგალითად, მეტაფორა ცარიელი ცის გამჭვირვალე მინა(ახმატოვა) შეიცავს ცის შედარებას გამჭვირვალე მინასთან, მეტაფორას ბაღში წითელ თაბახის ცეცხლი ანთებს(ს. ესენინი) შეიცავს როუანის ჯაგრისების შედარებას ცეცხლის ალთან.
ბევრი მეტაფორა ჩვეულებრივი გახდა ყოველდღიურ გამოყენებაში და ამიტომ არ იპყრობს ყურადღებას და დაკარგა გამოსახულება ჩვენს აღქმაში: საზღვრებს გასცდა, ცხელი დრო, ცხელი გული, თავბრუსხვევა, სიყვარულმა დაკარგა, თავი დაკარგა, თვალებით ხვრეტა, სულის სიმები, ავადმყოფის ტემპერატურა ხტუნავს, თხელი ხმა, რთული ხასიათი და ა.შ.
მხატვრულ ლიტერატურაში მეტაფორა აღწევს თავის ფერწერულ მიზანს, მით უფრო მოულოდნელი, ორიგინალური და ამავდროულად ზუსტია ფენომენების ურთიერთკავშირის გაგებით. მეტაფორების ესთეტიკური შეფასება (ისევე როგორც მხატვრული გამოსახვის სხვა საშუალებები) სუბიექტური რამაა.
და ვარსკვლავების ალმასის კანკალი ქრებოდა ცისკრის უმტკივნეულო სიცივეში.(ვოლოშინი);
და უძირო ცისფერი თვალები ყვავის შორეულ ნაპირზე.(ბლოკი);
მსგავსების მსგავსად, მეტაფორები შეიძლება გაფართოვდეს. ზოგჯერ ლექსები აგებულია თავიდან ბოლომდე გაფართოებულ მეტაფორებად.
ნებისმიერი ნაცნობი მეტაფორა შეიძლება იყოს წარმოდგენილი მისი პირდაპირი გაგებით მხატვრული მიზნებისთვის, შემდეგ კი ის „ცოცხლდება“ და იღებს ახალ გამოსახულებებს. ამ ტექნიკას ე.წ მეტაფორის რეალიზაცია . ის შეიძლება გამოყენებულ იქნას იუმორისტული და სატირული მიზნებისთვის (მაგალითად, მაიაკოვსკის ცნობილ ლექსში "მჯდომარეები" განხორციელებულია მეტაფორა. მოწყვეტილი), მაგრამ ასევე შეიძლება იყოს ლირიკული პოეზიის ტექნიკა. იგივე მაიაკოვსკიმ მეტაფორა დიდი ემოციური ძალით განახორციელა მოხვიე ხელები:
უყვარს? არ მოსწონს?
ხელებს და თითებს ვიმტვრევ
ვფანტავ, ვატეხავ.
მეტაფორის სიახლოვე შედარებასთან გამოიხატება, კერძოდ, იმაში, რომ მხატვრული წარმოდგენის ეს საშუალებები ხშირად გაერთიანებულია: რუსეთი ევროპაში ნაჯახის ხმითა და ქვემეხების ჭექა-ქუხილის სახით შემოვიდა(პუშკინი);
იმ დიდი ხნის წინანდელ წელს, როცა სიყვარული აანთო, როგორც ტახტის ჯვარი განწირულ გულში.(ახმატოვა);
მეტონიმია(ბერძნ. metonymia - გადარქმევა) არის ფასეულობების გადატანა (სახელების გადარქმევა) ფენომენების მიმდებარეობის მიხედვით . ასეთი გადარიცხვების შემთხვევები მრავალფეროვანია, მთავარია შემდეგი.
ჭურჭლიდან, კონტეინერიდან შიგთავსამდე: წრიული თაიგულები, ქაფიანი, ჩურჩული(პუშკინი). მეტონიმიის ამ ტიპს მიეკუთვნება გავრცელებული გამოთქმებიც შეჭამა მთელი თეფში, დალია ორი ჭიქა და ა.შ..
ადამიანიდან მის ტანსაცმელამდე ან რაიმე გარე ნიშნით: შენ კი, ლურჯი ფორმები(ლერმონტოვი; ნიშნავს ჟანდარმებს); ჰეი წვერი! როგორ მივიდეთ აქედან პლიუშკინამდე?(გოგოლი).
თან დასახლებამის მკვიდრებზე: მთელი ქალაქი განიხილავდა ამ მოვლენას; სოფელი აღფრთოვანებული იყო ამ ამბით და ა.შ.
ორგანიზაციიდან, დაწესებულებიდან, ღონისძიებიდან დაწყებული მისი თანამშრომლებით, მონაწილეებით: კვლევითი ინსტიტუტი გადაუდებელი დავალების შესრულებით იყო დაკავებული; ქარხანამ გაფიცვა გადაწყვიტადა ა.შ.
ავტორის სახელი შეიძლება მიუთითებდეს მის შემოქმედებაზეევგენი ონეგინი, როგორც მოგეხსენებათ, გალანძღა ჰომეროსი, თეოკრიტე, მაგრამ წაიკითხა ადამ სმიტი(...) გამონათქვამები, როგორიცაა მშვენიერი კუსტოდიევი! დიდებული ფაბერჟე! - დანიშნოს მხატვრის ნახატი ან ოსტატის პროდუქტი.
ირონია(ბერძნული eironeia - სიტყვასიტყვით: პრეტენზია) - სიტყვის ან განცხადების გამოყენება მისი პირდაპირი მნიშვნელობის საპირისპირო მნიშვნელობით. სახელმძღვანელოს მაგალითია მელას მიმართვა ვირისადმი, რომელსაც იგი სულელად თვლის, კრილოვის იგავში "მელა და ვირი": რატო, ჭკვიანო, დებილი ხარ, უფროსო?საპირისპირო პირდაპირი მნიშვნელობით გამოყენებული სიტყვები შეიძლება მოთავსდეს ბრჭყალებში უფრო მეტი ექსპრესიულობისთვის, როგორც, მაგალითად, სევერიანინის ლექსებში, რომელიც მიმართა პოლიტიკოსებს ხელოვნების ხალხის სახელით:
თქვენი მტრული ყოველდღიურობა საზიანოა ჩვენთვის - მარადიული ხელოვნებით ვიწვებით. თქვენ დაკავებული ხართ "ბიზნესით", ჩვენ კი მხოლოდ "დრონები", მაგრამ ჩვენ ვამაყობთ ჩვენი ტიტულით!
საპირისპირო მნიშვნელობა შეიძლება მიენიჭოს არა მხოლოდ ერთ სიტყვას, არამედ უფრო ფართო კონტექსტს ან მთელ ნაწარმოებს. ამის მაგალითია ლერმონტოვის ცნობილი ლექსი
მადლიერება
ყველაფრისთვის, ყველაფრისთვის მადლობას გიხდი: ვნებების ფარული ტანჯვისთვის, ცრემლების სიმწარისთვის, კოცნის შხამისთვის, მტრების შურისძიებისთვის და მეგობრების ცილისწამებისთვის; უდაბნოში დახარჯული ჩემი სულის სითბოსთვის, ყველაფრისთვის, რაც ცხოვრებაში მომატყუეს... უბრალოდ მოაწყვეთ, რომ ამიერიდან დიდხანს არ გმადლობთ.
ამ ლექსში შეგიძლიათ ნახოთ ირონიის უმაღლესი ხარისხი – სარკაზმი (ბერძნ. sarkasmos, sarkazo-დან - სიტყვასიტყვით: ხორცის დაგლეჯვა).
ჰიპერბოლა(ბერძნული ჰიპერბოლა - გაზვიადება) მეტაფორისგან, მეტონიმიისა და ირონიისგან განსხვავებით, რომლებიც ხარისხობრივ საფუძველზე გადარქმევაა, შედგება: მნიშვნელობების გადაცემა რაოდენობრივი მახასიათებლის მიხედვით . უფრო ზუსტად, ჰიპერბოლა არის საგნის, ფენომენის ან მოქმედების ნიშნების რაოდენობრივი გაძლიერება, რასაც სიმარტივისთვის ზოგჯერ „მხატვრულ გაზვიადებას“ უწოდებენ.
ჰიპერბოლა ხშირად გამოიყენება ხალხურ ლიტერატურაში. მაგალითად, ეპოსში ვოლგასა და მიკულას შესახებ:
მთელი დღე ვიარეთ დილიდან საღამომდე,
ორატაიში ვერ მივედით.
ისინი მართავდნენ და სხვა დღე იყო,
მეორე დღეა დილიდან საღამომდე,
ორატაიში ვერ მივედით.
როგორ ყვირის და უსტვენს ორატაი მინდორში,
ორატაის ბიპოდი ჭკნება,
და პატარა ბიჭები კენჭებს ჭრიან.
მესამე დღეა აქ დადიოდნენ,
მესამე დღე კი ჯერ კიდევ გედების დღემდეა.
და ჩვენ წავაწყდით ღია მინდორს ორატაიში.
და აი, ჰიპერბოლა ცუდ ჭკუაში:
საყვარელი ზის ვერანდაზე გამომეტყველებით, და საყვარელის სახე მთელ ვერანდას იკავებს.
გოგოლი ჰიპერბოლის დიდი ოსტატი იყო; ყველას ახსოვს ეს იშვიათი ფრინველი გაფრინდება დნეპრის შუაგულშირა გაქვს კაზაკებს შავი ზღვის სიგანის შარვალი ეცვათდა ივან ნიკიფოროვიჩის შარვალს ისეთი ფართო ნაკეცები ჰქონდა, რომ თუ გაბერილი იქნებოდა, მთელი ეზო ბეღლებით და შენობებით მოთავსდებოდა.
პერსონიფიკაცია – ტექნიკა, რომელიც შედგება პირის (პიროვნების) თვისებების გადაცემისგან უსულო საგნებიბუნებრივი ან ცხოველური მოვლენები. პერსონიფიკაცია, როგორც წესი, ხალხურ ლიტერატურაშია და წიგნის ლიტერატურის მასთან ყველაზე ახლო ჟანრი - იგავი; ხშირად გამოიყენება ლირიკულ პოეზიაში. რამდენიმე მაგალითი:
ლუნამ კლოუნივით ჩაიცინა.(ესენინი) შუაღამე ჩემი ქალაქის ფანჯრიდან შემოდის ღამის საჩუქრებით.(ტვარდოვსკი)
მსგავსებისა და მეტაფორის მსგავსად, პერსონიფიკაცია შეიძლება გაფართოვდეს. მაგალითად, ლერმონტოვის ლექსში „კლდე“.
ოქროს ღრუბელმა ღამე გაათია გიგანტური კლდის მკერდზე, დილით ადრე გამოვარდა, მხიარულად თამაშობდა ცისფერთვალებაზე; მაგრამ ძველი კლდის ნაოჭში სველი კვალი დარჩა. მარტო დგას, ფიქრებში ჩაძირული და ჩუმად ტირის უდაბნოში.
სინეკდოხე(ბერძნული synekdoche – კორელაცია) – განსაკუთრებული შემთხვევამეტონიმია: მთელის (ან ზოგადად რაღაც უფრო დიდის) აღნიშვნა მისი ნაწილის მეშვეობით (ან ზოგადად რაღაც უფრო პატარა შედის უფრო დიდში). მაგალითად: ყველა დროშა გვესტუმრება(პუშკინი), ანუ ყველა ქვეყნის დროშის მქონე გემები. Synecdoche შეიძლება გახდეს ნაცნობი ფრაზეოლოგიური ფრაზა: გქონდეს სახურავი თავზე, არ იყოს საკმარისი მუშა, ამდენი პირუტყვი და ა.შ. მხოლობითიმრავლობითის ნაცვლად: შვედური, რუსული სტაბები, ჩოხები, ჭრა (პუშკინი); და გათენებამდე გესმოდათ, როგორ უხაროდა ფრანგი (ლერმონტოვი).
ლიტოტები(ბერძნ. litotes - სიმარტივე) - ტექნიკა ჰიპერბოლის საპირისპირო, ე.ი. შედგება საგნის, ფენომენის, მოქმედების მახასიათებლების რაოდენობრივი შეფასება . ლიტოტები არის ზღაპრის გმირების Thumb-Girl და Thumb-Girl-ის სახელები. ლიტოტესი ასევე გამოიყენება ნეკრასოვის ცნობილი პოემის გმირის აღწერაში:
სიარულისას კი დეკორაციულ სიმშვიდეში ცხენს ლაგამი მიჰყავს გლეხი დიდ ჩექმებში, ცხვრის ტყავის მოკლე ქურთუკში, დიდ ხელთათმანებში... თვითონ კი ფრჩხილივით პატარაა.
ლიტოტა ასევე არის ფენომენის ან კონცეფციის განსაზღვრის მეთოდი საპირისპიროს უარყოფის გზით, რაც ასევე იწვევს განსაზღვრულის ობიექტური თვისებების გაუფასურებას. მაგალითად, თუ ვიტყვით:ეს არ არის ინტერესის გარეშე , – მაშინ ასეთი გამოთქმა არ შეიცავს ისე განსაზღვრულ შეფასებას, როგორცეს საინტერესოა
. ორი მაგალითი ტვარდოვსკის პოეზიიდან:ის საათი უკვე აკაკუნებდა ფანჯარაზე, საზეიმო ვალდებულებების გარეშე
(„დისტანციას მიღმა – მანძილი“);არა, ჩვენი დღეები არ არის უკვალოდ მსოფლიოში
ფიგურა(რიტორიკული ფიგურა, სტილისტური ფიგურამეტყველების ფიგურა) – სტილისტური მოწყობილობების განზოგადებული სახელწოდება, რომელშიც სიტყვას, ტროპებისგან განსხვავებით, სულაც არ აქვს გადატანითი მნიშვნელობა. ფიგურები აგებულია სიტყვების სპეციალურ კომბინაციებზე, რომლებიც სცილდება ჩვეულებრივ, „პრაქტიკულ“ გამოყენებას და მიზნად ისახავს ტექსტის ექსპრესიულობისა და ფიგურალურობის ამაღლებას. ვინაიდან ფიგურები წარმოიქმნება სიტყვების კომბინაციით, ისინი იყენებენ სინტაქსის გარკვეულ სტილისტურ შესაძლებლობებს, მაგრამ ყველა შემთხვევაში ფიგურის შემქმნელი სიტყვების მნიშვნელობა ძალიან მნიშვნელოვანია. უამრავი ფიგურაა, აქ მხოლოდ მთავარს დავასახელებთ.
ანაფორა(ბერძნული ანაფორა - აღზრდა, გამეორება) ან ბრძანების ერთიანობა - სიტყვების ან ფრაზების გამეორება წინადადებების, პოეტური სტრიქონების ან სტროფების დასაწყისში . ჩვენ უკვე შევხვდით ანაფორას ლერმონტოვის ლექსში „მადლიერება“, რომელიც ზემოთ არის ციტირებული, სადაც ექვსი სტრიქონი იწყება წინათქმით. კიდევ ორი მაგალითი ა.ფეტის პოეზიიდან:
მხოლოდ მსოფლიოში არის რაიმე ჩრდილი
მიძინებული ნეკერჩხლის კარავი. მხოლოდ სამყაროში არის რაღაც გასხივოსნებული
ბავშვურად დაფიქრებული მზერა. მხოლოდ მსოფლიოში არის რაღაც სურნელოვანი
ტკბილი თავსაბურავი. მხოლოდ სამყაროში არის რაიმე სუფთა
განშორება მარცხნივ.
აქ, ყოველი წინადადება, რომელიც ქმნის ორ პოეტურ სტრიქონს, იწყება გამოხატვით მხოლოდ მსოფლიოში არსებობს...შემდეგ მაგალითში, თითოეული სტროფი პირველის გარდა იწყება სიტყვით გითხრათ, ხოლო პირველ სტროფში მეორე სტრიქონი იწყება ამ სიტყვით:
მოვედი თქვენთან მისალმებით, რომ გითხრათ, რომ მზე ამოვიდა, რომ იგი ფურცლებზე ცხელი შუქით იფრქვეოდა; მითხარი, რომ ტყემ გაიღვიძა, მთელმა ტყემ გაიღვიძა, ყოველმა ტოტმა, ყოველმა ჩიტმა გაიღვიძა და სავსეა გაზაფხულის წყურვილით; ვუთხრა, რომ იგივე ვნებით, როგორც გუშინ, ისევ მოვედი, რომ ჩემი სული ჯერ კიდევ ბედნიერია და მზადაა შენს სამსახურში ვუთხრა, რომ სიხარული მიბერავს ყველგან, რომ მე თვითონ არ ვიცი რას ვიმღერებ, მაგრამ; მხოლოდ სიმღერა მწიფდება.
ანტითეზისი(ბერძნული ანტითეზა – ოპოზიცია) – კონტრასტის სტილისტური მოწყობილობა, ფენომენებისა და ცნებების დაპირისპირება. ყველაზე მკაფიოდ გამოხატული და სტრუქტურით მარტივი ანტითეზა ემყარება ანტონიმების გამოყენებას:
მეფე ვარ - მონა ვარ, ჭია ვარ - ღმერთი ვარ!(დერჟავინი);
შენც ღარიბი ხარ, შენც უხვი, შენც ძლევამოსილი, შენც უძლური ხარ, დედა რუს!
(ნეკრასოვი)
შავ ზღვაზე, თეთრ ზღვაზე შავ ღამეებსა და თეთრ დღეებში (...)
მაგრამ წინააღმდეგობა შეიძლება იყოს გამოხატული და აღწერითი: ის ერთხელ მსახურობდა ჰუსარებში და თანაც ბედნიერად; არავინ იცოდა მიზეზი, რამაც აიძულა გადამდგარიყო და დასახლებულიყო ღარიბ ქალაქში, სადაც ის ცხოვრობდა ცუდათ და ფუჭად: ის ყოველთვის ფეხით დადიოდა, გაცვეთილი შავი ხალათით და ღია სუფრას ინახავდა ჩვენი პოლკის ყველა ოფიცრისთვის. . მართალია, მისი ვახშამი შედგებოდა გადამდგარი ჯარისკაცის მიერ მომზადებული ორი-სამი კერძისგან, მაგრამ შამპანური მდინარესავით მოედინებოდა.(პუშკინი);
გრადაცია(ლათინური gradatio - თანდათანობითი აწევა) - სტილისტური ხელსაწყო სიტყვებისა და გამონათქვამების, აგრეთვე მხატვრული გამოსახვის საშუალებების მნიშვნელობის გაზრდის ან შემცირების მიზნით დასალაგებლად. პირველი ტიპის გრადაციას ეწოდება კლიმაქსი (ბერძნ. კლიმაქსი - კიბე), მეორეს - ანტიკლიმაქსი (ბერძნული ანტი - წინააღმდეგ + კლიმაქსი). რუსულ ლიტერატურაში გრადაციის გაზრდა უფრო ხშირად გამოიყენება, ვიდრე დაღმავალი. მკაფიო გრადაციის მაგალითი მახასიათებლის მზარდი მნიშვნელობის მიხედვით შეიძლება ავიღოთ ეპოსიდან ვოლგასა და მიკულას შესახებ:
ორფეხა რქა ნეკერჩხალია, ორფეხა რქები დამასკია, ორფეხა რქა ვერცხლისფერია, ორფეხაზე რქა წითელი ოქროა.
გაფართოებული მრავალმხრივი გრადაცია საფუძვლად უდევს პუშკინის "ზღაპრები მეთევზესა და თევზზე" კომპოზიციას. მოხუცმა მეთევზემ მაშინვე არ დაიჭირა ოქროს თევზი, სასწაულებრივი დაჭერა აღწერილია გრადაციების გამოყენებით:
ერთხელ ზღვაში ბადე ჩააგდო, - ბადე ტალახის გარდა არაფერი მოვიდა. სხვა დროს მან ბადე ისროლა და ბადე მოვიდა ზღვის ბალახით. მესამედ მოისროლა ბადე, ბადე მოვიდა ერთი თევზით, რთული თევზით - ოქროს.
"კიბეებზე" მოხუცი ქალის სურვილები ამოდის: მე არ მინდა ვიყო შავი გლეხი ქალი, მე მინდა ვიყო სვეტის დიდგვაროვანი ქალი - არ მინდა ვიყო სვეტის დიდგვაროვანი, მაგრამ მე მინდა ვიყო თავისუფალი დედოფალი - არ მინდა ვიყო თავისუფალი დედოფალი , მე მინდა ვიყო ზღვის ბედია.დანგრეული დუგუნის ადგილას ჯერ შუქის მქონე ქოხი ჩნდება, შემდეგ მაღალი კოშკი, შემდეგ კი სამეფო პალატები. რაც უფრო შეუზღუდავი და აბსურდული მოთხოვნილებები მოხუცი ქალის იძულებულია გადასცეს ოქროს თევზს, მით უფრო მკაცრი და საშიშია ზღვა მას: ზღვა ოდნავ მოძალადე გახდა - ლურჯი ზღვა დაბინდულია - ლურჯი ზღვა არ არის. სიმშვიდე - ლურჯი ზღვა გაშავდა - ზღვაზე შავი ქარიშხალია.
გრადაცია (ძირითადად აღმავალი) ფართოდ გამოიყენება არასტილიზებულ წიგნურ ლიტერატურაშიც. მაგალითები:
დაგირეკე, მაგრამ უკან არ მოგიხედავს, ცრემლები წამომივიდა, მაგრამ არ დამიმორჩილე.
არა, აუტანლად საშინელი იქნებოდა, მიწიერი ბედი, რომ არ ვიყოთ მუდამ ჩვენთან, არც ბავშვობის დღეები, არც ახალგაზრდობა და არც მთელი ცხოვრება მის ბოლო საათში.
(ტვარდოვსკი)
დაღმავალი გრადაციის მაგალითები:
მოიტანა მოკვდავი ფისი და ტოტი გამხმარი ფოთლებით.
იქაც იგივე ჩახუტებას ვიპოვი? გამარჯობა მოხუცო, შემხვდები? აღიარებენ მეგობრები და ძმები ტანჯულს მრავალი წლის შემდეგ?
(ლერმონტოვი)
ნახევარ მსოფლიოს ჰპირდება, საფრანგეთს კი მხოლოდ თავისთვის.
(ლერმონტოვი)
ოქსიმორონი,ან ოქსიმორონი (ბერძნული ოქსიმორონი - სიტყვასიტყვით: მახვილგონივრული-სულელი), - საპირისპირო მნიშვნელობის მქონე სიტყვების გაერთიანების სტილისტური მოწყობილობა ახალი კონცეფციის ან იდეის უჩვეულო, შთამბეჭდავი გამოხატვის მიზნით. . ოქსიმორონი ჩვეულებრივი ფიგურაა რუსულ ლიტერატურაში, ის გამოიყენება, მაგალითად, ლიტერატურული ნაწარმოებების სათაურებში, როგორიცაა ტურგენევის "ცოცხალი რელიქვიები", ლ. ტოლსტოის "ცოცხალი გვამი", ვ. ვიშნევსკის "ოპტიმისტური ტრაგედია". ოქსიმორონების მაგალითები რუსი პოეტების ლექსებიდან:
და შეუძლებელი შესაძლებელია.
გრძელი გზა მარტივია.
პარალელიზმი(ბერძნული parallelos – გვერდით სიარული, პარალელურად) – მიმდებარე ფრაზების, პოეტური სტრიქონების ან სტროფების მსგავსი, პარალელური აგების სტილისტური მოწყობილობა. პარალელიზმის მაგალითები პოეტური სტრიქონების აგებაში:
მომავალს შიშით ვუყურებ, წარსულს მონატრებით ვუყურებ.
(ლერმონტოვი)
გამეორება.როგორც თავად სახელი მიუთითებს, ეს სტილისტური მოწყობილობა შედგება სიტყვის, გამოთქმის, სიმღერის ან პოეტური სტრიქონის გამეორებისგან, რათა მიიპყროს ყურადღება. განსაკუთრებული ყურადღება. გამეორება - ხშირი გამოყენებახალხური სიმღერები. მაგალითად:
მინდორში ვიყავით, საზღვრებზე მივდიოდით
განვითარდა გვირგვინები, დაე, სიცოცხლემ დაბადოს, -
გვირგვინები შექმნეს "მახინჯო, ღმერთო,
და ისინი ცოცხლად გამოიყურებოდნენ. ჟიტო სქელია,
და წმინდა ილია ჟიტო სქელია,
სპაიკი დადის საზღვრების გასწვრივ,
ენერგიული!”
პოეტები ხშირად მიმართავენ სტრიქონების გამეორებას ტექსტებში, რომლებიც სტილისტურად ახლოსაა ხალხური სიმღერები:
„მე ვხედავ ჩემს სიკვდილს, დამმარხეთ
აი, სტეპში მოკლავს, აქ, სტეპში, ყრუ;
არ გახსოვდეს, მეგობარო, შავი ცხენები
ჩემი ბოროტი წყენა. სახლში წამიყვანე.
წაიღე ჩემი ბოროტი წყენა სახლში,
დიახ და სისულელეა, გადასცეთ ისინი მღვდელს...“
უსაფუძვლო სიტყვები
ძველი უხეშობა.
(ი. სურიკოვი)
სტრიქონის ან რამდენიმე სტრიქონის გამეორება სტროფის ბოლოსდაურეკა თავი შეიკავოს (ფრანგ. refrein - გუნდი).
სიტყვის ან ფრაზის გამეორება შეიძლება გამოყენებულ იქნას პროზაშიც. მაგალითად, ოლგა ივანოვნას, ჩეხოვის მოთხრობის "მხტუნავის" გმირის იდეები შორს არის რეალობისგან! მხატვარ რიაბოვსკის ცხოვრებაში მისი როლის შესახებ ხაზგასმულია სიტყვა გავლენის არასწორად პირდაპირ მეტყველებაში გამეორებით: (...) მაგრამ, ფიქრობდა, ეს მისი გავლენით შექმნა და საერთოდ, მისი გავლენის წყალობით, ბევრი რამ შეიცვალა უკეთესობისკენ. მისი გავლენა იმდენად მომგებიანი და მნიშვნელოვანია, რომ თუ იგი მას მიატოვებს, შესაძლოა მოკვდეს.რიაბოვსკის დახასიათებაში მნიშვნელოვან როლს ასრულებს ის სიტყვები, რომლებიც იმეორებს: „დაღლილი ვარ, რა დაღლილი ვარ“.
რიტორიკული კითხვა, რიტორიკული ძახილი, რიტორიკული მიმართვა(ბერძნული რიტორიკა - ორატორობა). ამ ფიგურების სახელებში დაფიქსირებული რიტორიკის განმარტება მიუთითებს იმაზე, რომ ისინი განვითარდნენ ორატორულ პროზაში, შემდეგ კი მხატვრულ ლიტერატურაში. აქ რიტორიკული კითხვები, ძახილები და მიმართვები ზრდის განცხადების ემოციურობას და მკითხველის ყურადღებას იპყრობს ტექსტის ცალკეულ ნაწილებზე. გრამატიკაში რიტორიკული კითხვა განსაზღვრული როგორც წინადადება, რომელიც ფორმით კითხვითია, მაგრამ შეიცავს არა კითხვას, არამედ შეტყობინებას. ლიტერატურულ ლიტერატურაში რიტორიკულმა კითხვამ შეიძლება შეინარჩუნოს კითხვითი მნიშვნელობა, მაგრამ ის დასმულია არა პასუხის გაცემის (ან მიღების) მიზნით, არამედ მკითხველზე ემოციური ზემოქმედების გაძლიერების მიზნით.
რიტორიკული ძახილები აძლიერებს გამოხატულ გრძნობებს შეტყობინებაში:
რა ლამაზი, რა სუფთა იყო ვარდები რომელ ბაღში! როგორ აცდუნეს ჩემი მზერა! როგორ ვლოცულობდი, რომ გაზაფხულის ყინვები არ შეხებოდა მათ ცივი ხელით!
რიტორიკული მიმართვა მიმართულია არა რეალურ თანამოსაუბრეზე, არამედ მხატვრული გამოსახვის საგანზე.მიმართვისთვის დამახასიათებელი ორი ფუნქციიდან - გასაჩივრებული და შეფასებითი-დამახასიათებელი (გამომსახველობითი, ექსპრესიული) - ეს უკანასკნელი ჭარბობს რიტორიკულ მიმართვაში:
ოსტატი დედამიწა! შუბლი დავხარე შენს წინაშე.(ვ. სოლოვიოვი)
დამაძინე, დარეკე ზარი! მომითმინე, სამი დაღლილი ცხენი!
(პოლონსკი)
რიტორიკული კითხვები, ძახილები და მიმართვები ასევე გამოიყენება პროზაში, ძირითადად ლირიკულ დიგრესიებში (მაგალითად, ცნობილ ლირიკულ დიგრესიებში " მკვდარი სულები"გოგოლი) და ავტორის ნარატივის არასწორად პირდაპირ მეტყველებაში გადასვლის შემთხვევაში (მაგალითად, ბულგაკოვის "თეთრ გვარდიაში": მაგრამ დღეები მშვიდად და მშვიდად სისხლიანი წლებიისინი ისარივით დაფრინავენ და ახალგაზრდა ტურბინებმა ვერ შეამჩნიეს, როგორ მოვიდა მწარე ყინვაში თეთრი, შავგვრემანი დეკემბერი. ო, ჩვენი ნაძვის ხის ბაბუა, თოვლითა და ბედნიერებით ცქრიალა! დედა, ნათელი დედოფალო, სად ხარ?)
ნაგულისხმევი – ფიგურა, რომელიც აძლევს მსმენელს ან მკითხველს შესაძლებლობას გამოიცნოს და დაფიქრდეს იმაზე, რისი განხილვაც შეიძლება მოულოდნელად შეწყვეტილ გამოთქმაში. დუმილის შესანიშნავი მაგალითი, რომელიც აღვიძებს ღრმა აზრებს და ძლიერი გრძნობებიბუნინის ლექსში ვხვდებით:
ტყეში, მთაში, წყაროა, ცოცხალი და რეკავს, წყაროს ზემოთ ძველი კომბოსტოს რულეტია გაშავებული პოპულარული ხატით, გაზაფხულზე კი არყის ქერქი.
მე არ მიყვარს, რუსო, შენი მორცხვი ათასწლიანი, მონური სიღარიბე. ოღონდ ეს ჯვარი, ოღონდ ეს კალამი თეთრია. . . თავმდაბალი, დაბადების ნიშნები!
სხვა მაგალითები პირდაპირ მეტყველებაში არის ჩეხოვის "ქალბატონი ძაღლით". ანა სერგეევნას სიტყვები: – (...) ცოლად რომ გავყევი, ოცი წლის ვიყავი, ცნობისმოყვარეობა მტანჯავდა, რაღაც უკეთესი მინდოდა, რადგან არის, ჩემს თავს ვუთხარი, სხვა ცხოვრება. მე მინდოდა ცხოვრება! ვიცხოვრო და ვიცხოვრო... ცნობისმოყვარეობამ დამწვა. . .გუროვის სიტყვები: - მაგრამ გაიგე, ანა, გაიგე. . - დაბალ ხმაზე თქვა მან, - გევედრები, გაიგე. . .
ელიფსისილიტერატურულ ლიტერატურაში მოქმედებს როგორც ფიგურა, რომლის დახმარებით მიიღწევა განსაკუთრებული ექსპრესიულობა. ამასთან, ნათლად არის შენარჩუნებული კავშირი მხატვრულ ელიფსისსა და სასაუბრო გამოთქმებს შორის. ყველაზე ხშირად ზმნა გამოტოვებულია, რაც ტექსტს განსაკუთრებულ დინამიკას ანიჭებს:
დაე... მაგრამ ჩუ! სიარულის დრო არ არის! ცხენებს, ძმებო, და ფეხი ღეროში, საბერით - და დავჭრი! აქ არის განსხვავებული დღესასწაული, რომელსაც ღმერთი გვაძლევს.
(დ. დავიდოვი)
პროზაში ელიფსისი ძირითადად გამოიყენება პირდაპირ მეტყველებაში და მთხრობელის სახელით თხრობისას. რამდენიმე მაგალითი ლერმონტოვის "ბელადან": (...) ცოტა ზარმაცი რომ ყოფილიყო, ისე გამოიყურებოდა, თითქოს კისერზე ლასო ედო, ან თავში ტყვია; გრიგორი ალექსანდროვიჩმა ისე აცინა, რომ წყალში ჩაგდებაც შეეძლო; ყაზბიჩი შეკრთა, სახე შეეცვალა - და ფანჯარასთან მივიდა; ისე, ეს განზეა; გრიგორი ალექსანდროვიჩი არცერთ ჩეჩენზე უარესად არ ღრიალებდა; იარაღი ამოიღეს საქმიდან და იქ - გავყევი.
ეპიფორა(ბერძნული ეპიფორა – გამეორება) – ანაფორის საპირისპირო ფიგურა არის სიტყვის ან ფრაზის გამეორება პოეტური სტრიქონის ბოლოს. რუსულ პოეზიაში ეპიფორა გაცილებით ნაკლებად არის გავრცელებული, ვიდრე ანაფორა. მაგალითები:
სტეპებისა და გზების რაოდენობა არ დასრულებულა; ქვებისა და რეპიდების ანგარიში არ მოიძებნა.(ე. ბაგრიტსკი).
ენა მრავალმხრივი და მრავალფუნქციური ცნებაა. მისი არსის დადგენა მოითხოვს მრავალი საკითხის ფრთხილად განხილვას. მაგალითად, ენის სტრუქტურა და მისი სისტემის ელემენტებს შორის ურთიერთობა, გავლენა გარე ფაქტორებიდა ფუნქციონირებს ადამიანთა საზოგადოებაში.
ფიგურალური ღირებულებების განსაზღვრა
უკვე დაწყებით სკოლაში ყველამ იცის, რომ ერთი და იგივე სიტყვები შეიძლება განსხვავებულად იქნას გამოყენებული მეტყველებაში. პირდაპირი (მთავარი, ძირითადი) მნიშვნელობა არის ის, რაც კორელაციაშია ობიექტურ რეალობასთან. ეს არ არის დამოკიდებული კონტექსტზე ან ალეგორიაზე. ამის მაგალითია სიტყვა „კოლაფსი“. მედიცინაში ეს ნიშნავს არტერიული წნევის მკვეთრ და უეცარ ვარდნას, ხოლო ასტრონომიაში ნიშნავს ვარსკვლავების სწრაფ შეკუმშვას გრავიტაციული ძალების გავლენით.
სიტყვების გადატანითი მნიშვნელობა მათი მეორე მნიშვნელობაა. ის წარმოიქმნება მაშინ, როდესაც ფენომენის სახელი შეგნებულად გადაეცემა სხვას მათი ფუნქციების, მახასიათებლების მსგავსების გამო და ა.შ. მაგალითად, იგივე „კოლაფსმა“ მიიღო სიტყვის ხატოვანი მნიშვნელობა. შეშფოთების მაგალითები საზოგადოებრივი ცხოვრება. ამრიგად, გადატანითი მნიშვნელობით „კოლაფსი“ ნიშნავს ნგრევას, ადამიანთა გაერთიანების ნგრევას სისტემური კრიზისის დაწყების შედეგად.
მეცნიერული განმარტება
ენათმეცნიერებაში სიტყვების ფიგურალური მნიშვნელობა არის მათი მეორადი წარმოებული, რომელიც დაკავშირებულია მთავარ მნიშვნელობასთან მეტაფორული, მეტონიმიკური დამოკიდებულებით ან რაიმე ასოციაციური მახასიათებლით. ამავე დროს, იგი წარმოიქმნება ცნებების ლოგიკური, სივრცითი, დროითი და სხვა სახის კორელაციის საფუძველზე.
გამოყენება მეტყველებაში
ხატოვანი მნიშვნელობის მქონე სიტყვები გამოიყენება იმ ფენომენების დასახელებისას, რომლებიც არ არის აღნიშვნის ჩვეულებრივი და მუდმივი ობიექტი. ისინი უახლოვდებიან სხვა ცნებებს განვითარებადი ასოციაციებით, რომლებიც აშკარაა მომხსენებლებისთვის.
ფიგურალურად გამოყენებულ სიტყვებს შეუძლიათ შეინარჩუნონ გამოსახულება. მაგალითად, ბინძური ინსინუაციები ან ბინძური აზრები. ასეთი ხატოვანი მნიშვნელობები მოცემულია განმარტებითი ლექსიკონები. ეს სიტყვები განსხვავდება მწერლების მიერ მოგონილი მეტაფორებისგან.
თუმცა, უმეტეს შემთხვევაში, როდესაც ხდება მნიშვნელობის გადაცემა, გამოსახულება იკარგება. ამის მაგალითია ისეთი გამონათქვამები, როგორიცაა ჩაიდანი და მილის იდაყვი, საათის გავლა და სტაფილოს კუდი. ასეთ შემთხვევებში ხდება გამოსახულების გაქრობა სიტყვების ლექსიკურ მნიშვნელობაში.
ცნების არსის შეცვლა
სიტყვების ფიგურალური მნიშვნელობა შეიძლება მიენიჭოს ნებისმიერ მოქმედებას, ნიშანს ან საგანს. შედეგად, ის გადადის ძირითად ან ძირითად კატეგორიაში. მაგალითად, წიგნის ხერხემალი ან კარის სახელური.
პოლისემია
სიტყვების გადატანითი მნიშვნელობა ხშირად მათი პოლისემიით გამოწვეული ფენომენია. სამეცნიერო ენაზე მას "პოლისემიას" უწოდებენ. ხშირად ერთ სიტყვას აქვს ერთზე მეტი სტაბილური მნიშვნელობა. გარდა ამისა, ადამიანებს, რომლებიც იყენებენ ენას, ხშირად უჩნდებათ საჭიროება დაასახელონ ახალი ფენომენი, რომელსაც ჯერ კიდევ არ აქვს ლექსიკური აღნიშვნა. ამ შემთხვევაში იყენებენ მათთვის უკვე ნაცნობ სიტყვებს.
პოლისემიის კითხვები, როგორც წესი, ნომინაციის საკითხებია. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ნივთების მოძრაობა სიტყვის არსებული იდენტობით. თუმცა, ყველა მეცნიერი არ ეთანხმება ამას. ზოგიერთი მათგანი არ იძლევა სიტყვის ერთზე მეტ მნიშვნელობას. არის სხვა მოსაზრება. ბევრი მეცნიერი მხარს უჭერს იმ აზრს, რომ სიტყვების ფიგურალური მნიშვნელობა არის მათი ლექსიკური მნიშვნელობა, რომელიც რეალიზებულია სხვადასხვა ვარიანტში.
მაგალითად, ჩვენ ვამბობთ "წითელი პომიდორი". აქ გამოყენებული ზედსართავი არის პირდაპირი მნიშვნელობა. "წითელი" ასევე შეიძლება ითქვას ადამიანზე. ამ შემთხვევაში ეს ნიშნავს, რომ გაწითლდა ან გაწითლდა. ამრიგად, ხატოვანი მნიშვნელობის ახსნა ყოველთვის შესაძლებელია პირდაპირი მნიშვნელობით. მაგრამ ლინგვისტიკას არ შეუძლია ახსნას, თუ რატომ ჰქვია წითელს წითელი. ეს მხოლოდ ამ ფერის სახელია.
პოლისემიაში ასევე არის არათანაბარი მნიშვნელობების ფენომენი. მაგალითად, სიტყვა „გაჩაღება“ შეიძლება ნიშნავდეს, რომ საგანს უეცრად ცეცხლი გაუჩნდა, ან სირცხვილისგან გაწითლდა ადამიანი, ან მოულოდნელად ჩხუბი წამოიჭრა და ა.შ. ზოგიერთი ეს გამოთქმა უფრო გავრცელებულია ენაში. ამ სიტყვის ხსენებისას მაშინვე გონს მოდიან. სხვები გამოიყენება მხოლოდ განსაკუთრებული სიტუაციებიდა სპეციალური კომბინაციები.
არსებობს სემანტიკური კავშირები სიტყვის ზოგიერთ მნიშვნელობას შორის, რაც გასაგებს ხდის ფენომენს, როდესაც სხვადასხვა თვისებებსა და ობიექტებს ერთნაირი ეწოდება.
ბილიკები
სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენება შეიძლება იყოს არა მხოლოდ ენის სტაბილური ფაქტი. ასეთი გამოყენება ზოგჯერ შეზღუდულია, დროებითი და მხოლოდ ერთი გამოთქმის ფარგლებში. ამ შემთხვევაში მიღწეულია გაზვიადების და ნათქვამის განსაკუთრებული გამომსახველობის მიზანი.
ამრიგად, არსებობს სიტყვის არასტაბილური გადატანითი მნიშვნელობა. მაგალითები მოცემული გამოყენებაარსებობს პოეზიასა და ლიტერატურაში. ამ ჟანრებისთვის ეს ეფექტური მხატვრული ტექნიკაა. მაგალითად, ბლოკში შეიძლება გავიხსენოთ "ვაგონების მიტოვებული თვალები" ან "მტვერმა გადაყლაპა წვიმა აბებში". რა არის ამ შემთხვევაში სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობა? ეს არის ახალი ცნებების ახსნის მისი შეუზღუდავი უნარის დასტური.
ლიტერატურულ-სტილისტური ტიპის სიტყვების ხატოვანი მნიშვნელობების გაჩენა ტროპია. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ფიგურულ გამონათქვამებში.
მეტაფორა
ფილოლოგიაში არსებობს მთელი რიგი სხვადასხვა სახისსახელების გადაცემა. მათ შორის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მეტაფორაა. მისი დახმარებით ერთი ფენომენის სახელი მეორეზე გადადის. უფრო მეტიც, ეს შესაძლებელია მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ გარკვეული მახასიათებლები მსგავსია. მსგავსება შეიძლება იყოს გარე (ფერში, ზომაში, ხასიათში, ფორმაში და მოძრაობებში), ასევე შინაგანი (შეფასებაში, შეგრძნებებში და შთაბეჭდილებებში). ასე რომ, მეტაფორის დახმარებით ისინი საუბრობენ ბნელ ფიქრებზე და მჟავე სახეზე, დამამშვიდებელ ქარიშხალზე და ცივ მიღებაზე. ამ შემთხვევაში ნივთი იცვლება, მაგრამ კონცეფციის ატრიბუტი უცვლელი რჩება.
სიტყვების ფიგურალური მნიშვნელობა მეტაფორის დახმარებით ხდება მსგავსების სხვადასხვა ხარისხით. ამის მაგალითია იხვი (მოწყობილობა მედიცინაში) და ტრაქტორის მუხლუხო. აქ გამოიყენება მსგავსი ფორმების გამოყენებით გადაცემა. პიროვნებისთვის მიცემულ სახელებს მეტაფორული მნიშვნელობაც შეიძლება ჰქონდეს. მაგალითად, იმედი, სიყვარული, რწმენა. ზოგჯერ მნიშვნელობები გადადის ბგერების მსგავსების საფუძველზე. ასე რომ, რქას სირენა ერქვა.
მეტონიმია
ეს არის ასევე ტიტულის გადაცემის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი სახეობა. თუმცა, მისი გამოყენებისას, მსგავსება შიდა და გარე ნიშნები. აქ არის მიზეზ-შედეგობრივი კავშირების მიმდებარეობა ან სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, საგნების შეხება დროში ან სივრცეში.
სიტყვების მეტონიმური ხატოვანი მნიშვნელობა არის ცვლილება არა მხოლოდ საგნის, არამედ თავად კონცეფციის. როცა ამ ფენომენსმხოლოდ ლექსიკური ჯაჭვის მეზობელ რგოლებს შორის კავშირების ახსნაა შესაძლებელი.
სიტყვების ფიგურალური მნიშვნელობები შეიძლება ეფუძნებოდეს ასოციაციებს იმ მასალასთან, საიდანაც ობიექტი მზადდება. მაგალითად, მიწა (ნიადაგი), სუფრა (საკვები) და ა.შ.
სინეკდოხე
ეს კონცეფცია ნიშნავს რომელიმე ნაწილის გადაცემას მთლიანზე. ამის მაგალითია გამოთქმა „ბავშვი დედის კალთას მიჰყვება“, „ასი სული პირუტყვი“ და ა.შ.
ჰომონიმები
ეს ცნება ფილოლოგიაში ნიშნავს ორი ან მეტი განსხვავებული სიტყვის იდენტურ ბგერებს. ჰომონიმია არის ლექსიკური ერთეულების ბგერითი დამთხვევა, რომლებიც სემანტიკურად არ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან.
არსებობს ფონეტიკური და გრამატიკული ჰომონიმები. პირველი შემთხვევა ეხება იმ სიტყვებს, რომლებიც ბრალდებულშია ან სახელობითი შემთხვევა, ჟღერს იგივე, მაგრამ ამავე დროს აქვს განსხვავებული შემადგენლობაფონემები. მაგალითად, "ტოტი" და "ტბა". გრამატიკული ჰომონიმები წარმოიქმნება იმ შემთხვევებში, როდესაც სიტყვების ფონემა და გამოთქმა ერთნაირია, მაგრამ ისინი განსხვავებულია. ცალკეული ფორმებისიტყვები მაგალითად, რიცხვი "სამი" და ზმნა "სამი". თუ შეიცვალა ასეთი სიტყვების გამოთქმა, ისინი არ იქნებიან იგივე. მაგალითად, "რუბა", "სამი" და ა.შ.
სინონიმები
ეს კონცეფცია ეხება სიტყვის ერთი და იგივე ნაწილის სიტყვებს, იდენტური ან მსგავსი მათი ლექსიკური მნიშვნელობით. სინონიმიის სათავეა უცხო ენა და მისი საკუთარი ლექსიკური მნიშვნელობები, ზოგადი ლიტერატურული და დიალექტი. სიტყვების ასეთი ხატოვანი მნიშვნელობები ასევე წარმოიქმნება ჟარგონის წყალობით ("ადიდებული" - "ჭამა").
სინონიმები იყოფა ტიპებად. მათ შორის:
- აბსოლუტური, როდესაც სიტყვების მნიშვნელობები მთლიანად ემთხვევა ("რვაფეხა" - "რვაფეხა");
- კონცეპტუალური, განსხვავებული ლექსიკური მნიშვნელობების ფერებში ("ასახვა" - "ფიქრი");
- სტილისტური, რომლებსაც აქვთ განსხვავებები სტილისტურ შეღებვაში ("ძილი" - "ძილი").
ანტონიმები
ეს კონცეფცია ეხება სიტყვებს, რომლებიც მიეკუთვნებიან მეტყველების ერთსა და იმავე ნაწილს, მაგრამ აქვთ საპირისპირო ცნებები. ამ ტიპის გადატანითი მნიშვნელობა შეიძლება ჰქონდეს განსხვავება სტრუქტურაში („ამოღება“ - „შემოტანა“) და განსხვავებული ფესვები („თეთრი“ - „შავი“).
ანტონიმია შეინიშნება იმ სიტყვებში, რომლებიც გამოხატავენ მახასიათებლების, მდგომარეობების, მოქმედებების და თვისებების საპირისპირო ორიენტაციას. მათი გამოყენების მიზანია კონტრასტების გადმოცემა. ეს ტექნიკა ხშირად გამოიყენება პოეტურ და ორატორულ მეტყველებაში.
19. სიტყვის პირდაპირი და გადატანითი მნიშვნელობები.
სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობა - ეს არის მისი მთავარი ლექსიკური მნიშვნელობა. ის პირდაპირ მიმართულია დანიშნულ ობიექტზე, ფენომენზე, მოქმედებაზე, ნიშანზე, მაშინვე იწვევს მათზე წარმოდგენას და ყველაზე ნაკლებად არის დამოკიდებული კონტექსტზე. სიტყვები ყველაზე ხშირად ჩნდება მათი პირდაპირი მნიშვნელობით.
სიტყვის ფიგურალური მნიშვნელობა - ეს არის მისი მეორეხარისხოვანი მნიშვნელობა, რომელიც წარმოიშვა პირდაპირის საფუძველზე.
სათამაშო, -ი, ფ. 1. სათამაშოდ გამოყენებული ნივთი. ბავშვთა სათამაშოები. 2. გადაცემა ის, ვინც ბრმად მოქმედებს სხვისი ნების მიხედვით, სხვისი ნების მორჩილი იარაღია (დაუმტკიცებელია). ვიყო სათამაშო ვიღაცის ხელში.
მნიშვნელობის გადაცემის არსი იმაში მდგომარეობს, რომ მნიშვნელობა გადადის სხვა ობიექტზე, სხვა ფენომენზე და შემდეგ ერთი სიტყვა გამოიყენება ერთდროულად რამდენიმე ობიექტის სახელად. ამგვარად ყალიბდება სიტყვის პოლისემია. იმისდა მიხედვით, თუ რა ნიშნით ხდება მნიშვნელობის გადაცემა, არსებობს მნიშვნელობის გადაცემის სამი ძირითადი ტიპი: მეტაფორა, მეტონიმია, სინეკდოხე.
მეტაფორა (ბერძნული მეტაფორიდან - გადაცემა) არის სახელის გადაცემა მსგავსებით:
მწიფე ვაშლი - თვალის კაკალი (ფორმაში); პირის ცხვირი - გემის მშვილდი (მდებარეობის მიხედვით); შოკოლადის ბარი - შოკოლადის რუჯი (ფერის მიხედვით); ფრინველის ფრთა - თვითმფრინავის ფრთა (ფუნქციის მიხედვით); ძაღლი ყვიროდა - ქარი იღრიალა (ხმის ხასიათის მიხედვით); და ა.შ.
მეტონიმია (ბერძნულიდან metonymia - გადარქმევა) არის სახელის გადატანა ერთი ობიექტიდან მეორეზე მათი მიმდებარეობის მიხედვით:
წყალი დუღდება - ქვაბი ადუღდება; ფაიფურის კერძი - გემრიელი კერძი; მშობლიური ოქრო - სკვითური ოქრო და სხვ.
სინეკდოხე (ბერძნულიდან synekdoche - თანამიგნება) არის მთელის სახელის გადატანა მის ნაწილზე და პირიქით:
სქელი მოცხარი - მწიფე მოცხარი; ლამაზი პირი - ზედმეტი პირი (ოჰ ზედმეტი ადამიანიოჯახში); დიდი თავი - ჭკვიანი თავი და ა.შ.
20. ჰომონიმების სტილისტური გამოყენება.
ჰომონიმები არის სიტყვები, რომლებიც ერთნაირად ჟღერს, მაგრამ განსხვავებული მნიშვნელობა აქვთ. როგორც ცნობილია, ჰომონიმში გამოიყოფა ლექსიკური და მორფოლოგიური ჰომონიმები მეტყველების ერთსა და იმავე ნაწილს და ემთხვევა ერთმანეთს. მაგალითად: გასაღები (საკეტიდან) და (ყინულოვანი) გასაღები.
მორფოლოგიური ჰომონიმია არის ერთი და იგივე სიტყვის ცალკეული გრამატიკული ფორმების ჰომონიმია: სამი არის ზმნის რუბლის რიცხვითი და იმპერატიული ფორმა.
ეს არის ჰომოფონები, ან ფონეტიკური ჰომონიმები, - სხვადასხვა მნიშვნელობის სიტყვები და ფორმები, რომლებიც ერთნაირად ჟღერს, თუმცა ისინი განსხვავებულად იწერება. გრიპი - სოკო,
ჰომონიმებში ასევე შედის ჰომოგრაფიები - სიტყვები, რომლებსაც აქვთ იგივე მართლწერა, მაგრამ განსხვავდებიან ხაზგასმით: ციხე - ციხე
21. სინონიმების სტილისტური გამოყენება.
სინონიმები არის სიტყვები, რომლებიც აღნიშნავენ ერთსა და იმავე კონცეფციას, შესაბამისად, იდენტური ან მსგავსი მნიშვნელობით.
სინონიმები, რომლებსაც აქვთ იგივე მნიშვნელობა, მაგრამ განსხვავდება სტილისტური შეღებვით. მათ შორის გამოიყოფა ორი ჯგუფი: ა) სხვადასხვა ფუნქციური სტილის კუთვნილი სინონიმები: ცოცხალი (ნეიტრალური ინტერსტილი) - ცოცხალი (ოფიციალური ბიზნეს სტილი); ბ) სინონიმები, რომლებიც ეკუთვნის იმავეს ფუნქციური სტილი, მაგრამ განსხვავებული ემოციური და ექსპრესიული ჩრდილების მქონე. ჭკვიანი (დადებითი შეღებვით) - ტვინი, დიდთავიანი (დაახლოებით ნაცნობი შეღებვა).
სემანტიკურ-სტილისტური. ისინი განსხვავდებიან როგორც მნიშვნელობით, ასევე სტილისტური შეღებვით. მაგალითად: ხეტიალი, ხეტიალი, დაკიდება, ტრიალი.
სინონიმები მეტყველებაში სხვადასხვა ფუნქციას ასრულებენ.
აზრების გასარკვევად მეტყველებაში გამოიყენება სინონიმები: ის ცოტათი დაკარგული ჩანდა, თითქოს ეშინოდა (ი. ს. ტურგენევი).
სინონიმები გამოიყენება ცნებების კონტრასტაციისთვის, რაც მკვეთრად ხაზს უსვამს მათ განსხვავებებს, განსაკუთრებით ხაზს უსვამს მეორე სინონიმს: ის სინამდვილეში არ დადიოდა, მაგრამ მიათრევდა ისე, რომ ფეხი არ ასწია მიწიდან.
ერთ-ერთი აუცილებელი ფუნქციებისინონიმები - ჩანაცვლების ფუნქცია, რომელიც საშუალებას გაძლევთ თავიდან აიცილოთ სიტყვების გამეორება.
სინონიმები გამოიყენება სპეციალური სტილისტური ფიგურის ასაგებად
სიმებიანი სინონიმები, თუ არასწორად იქნა გამოყენებული, შეიძლება მიუთითებდეს ავტორის სტილისტურ უმწეობაზე.
სინონიმების არასათანადო გამოყენება იწვევს სტილისტური შეცდომა- პლეონაზმი ("სამახსოვრო სუვენირი").
პლეონაზმების ორი ტიპი: სინტაქსური და სემანტიკური.
სინტაქსი ჩნდება მაშინ, როდესაც ენის გრამატიკა შესაძლებელს ხდის ზოგიერთი ფუნქციური სიტყვა ზედმეტი გახადოს. "ვიცი, რომ მოვა" და "ვიცი, რომ მოვა." მეორე მაგალითი სინტაქსურად ზედმეტია. ეს არ არის შეცდომა.
დადებითად, პლეონაზმი შეიძლება გამოყენებულ იქნას ინფორმაციის დაკარგვის თავიდან ასაცილებლად (მოსმენა და დამახსოვრება).
ასევე, პლეონაზმი შეიძლება გახდეს განცხადების სტილისტური დიზაინის საშუალება და პოეტური მეტყველების ტექნიკა.
პლეონაზმი უნდა განვასხვავოთ ტავტოლოგიისგან - ცალსახა ან იგივე სიტყვების გამეორება (რაც შეიძლება იყოს სპეციალური სტილისტური მოწყობილობა).
სინონიმი ფართო შესაძლებლობებს ქმნის ლექსიკური საშუალებების არჩევისთვის, მაგრამ ზუსტი სიტყვის ძიება ავტორს დიდ შრომას უჯდება. ზოგჯერ ადვილი არ არის ზუსტად იმის დადგენა, თუ როგორ განსხვავდებიან სინონიმები, რა სემანტიკურ თუ ემოციურ-გამომსახველ ჩრდილებს გამოხატავენ ისინი. და სულაც არ არის ადვილი სიტყვის სიმრავლიდან აირჩიოს ერთადერთი სწორი, აუცილებელი.
ერთმნიშვნელოვანი და მრავალმნიშვნელოვანი სიტყვები (მაგალითები)
რუსულ ენაში სიტყვების რაოდენობა უბრალოდ გასაოცარია: თანამედროვე ლექსიკა 500 ათასზე მეტი ერთეულისგან შედგება. ერთმნიშვნელოვანი და პოლისემანტიული სიტყვები მას კიდევ უფრო ამდიდრებს. თუ გავითვალისწინებთ, რომ სიტყვების უმეტესობას რამდენიმე მნიშვნელობა აქვს, ეს კიდევ უფრო აფართოებს მეტყველების სიტყვიერ ჰორიზონტს.
ამ სტატიაში საუბარია ერთმნიშვნელოვან და მრავალმნიშვნელოვან სიტყვებზე, ასეთი სიტყვების მაგალითები მოცემულია ქვემოთ . მაგრამ პირველი, პატარა თეორია.
განმარტება
ერთმნიშვნელოვან და მრავალმნიშვნელოვან სიტყვებს განასხვავებენ იმის მიხედვით, თუ რამდენი ლექსიკური მნიშვნელობა აქვთ. ყველა სიტყვას, რომელიც მეტყველების დამოუკიდებელი ნაწილია, აქვს ლექსიკური მნიშვნელობა.
თუ აგიხსნით მარტივი სიტყვებით, მაშინ ეს არის ის მნიშვნელობა, რომელსაც ხალხი აყენებს სიტყვაში. სიტყვებს შეუძლიათ აღნიშნენ საგნები, პიროვნებები, ფენომენები, პროცესები, ნიშნები და, ზოგადად, აზრებისა და აზროვნების მთლიანობა.
იმის დასამახსოვრებლად, თუ როგორ უნდა განვსაზღვროთ ერთი და ორაზროვანი სიტყვები, წესები არც თუ ისე რთულია.
სიტყვას, რომელსაც აქვს მხოლოდ ერთი ლექსიკური მნიშვნელობა, ეწოდება ცალსახა (მონოსემიური). თუ არსებობს ორი ან მეტი მნიშვნელობა, მაშინ ასეთი სიტყვა არის პოლისემიური (პოლისემიური). 
ერთმნიშვნელოვანი სიტყვები
ძირითადად, სიტყვები, რომლებიც ასახელებენ ადამიანებს სხვადასხვა მახასიათებლების მიხედვით (ექიმი, პროფესორი, ტექნოლოგი, ნათესავი, ქვრივი, ძმისშვილი, მოსკოველი), ცხოველები (ბიზონი, კურდღელი, ნიანგი, ხარი, შაშვი, ვეშაპი, დელფინი), მცენარეები (ფიჭვი, როუანი, პიტნა). , შვრია, გვირილა, პეონი, მელოუ), სპეციფიკური საგნები (ჩანთა, ხრახნიანი, ჩაქუჩი, ღობე, ზარი, ფანჯრის რაფა), დღეები და თვეები (პარასკევი, კვირა, სექტემბერი, დეკემბერი), შედარებითი ზედსართავები (ქალაქი, ნეკერჩხალი, ზღვა, ხუთსართულიანი) და რიცხვები (რვა, ათი, ასი). ასევე, ტერმინები არის ცალსახა სიტყვები (მოლეკულა, გრავიტაცია, კოსინუსი, ზმნა, ლიტრი, კილომეტრი, ფოტოსინთეზი, ჰიპოტენუზა).
ორაზროვანი სიტყვები
ვინაიდან სიტყვა შეიძლება იყოს ცალსახა და პოლისემანტიური, სიტყვის მნიშვნელობა, შესაბამისად, შეიძლება იყოს ერთი ან რამდენიმე. მაგრამ, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, რუსულ სიტყვებს რამდენიმე მნიშვნელობა აქვს. სიტყვის სხვადასხვა მნიშვნელობის უნარს პოლისემია ეწოდება.
მაგალითად, სიტყვა "პრესის" აქვს 7 მნიშვნელობა:
ყოველდღიურად ვიყენებთ როგორც ერთმნიშვნელოვან, ისე ორაზროვან სიტყვებს ჩვენს მეტყველებაში, ზოგჯერ იმის გაცნობიერების გარეშეც, თუ რამდენი მნიშვნელობა აქვს კონკრეტულ სიტყვას. სიტყვა "წადი" (26 მნიშვნელობა) ინახავს პალმას რუსულ ენაში მნიშვნელობების რაოდენობის მიხედვით.
კავშირი პოლისემიური სიტყვის მნიშვნელობებს შორის (მეტაფორა და მეტონიმია)
როგორც წესი, პოლისემანტიკურ სიტყვას ერთი ძირითადი მნიშვნელობა აქვს, დანარჩენები კი წარმოებულებია. მთავარი მნიშვნელობა ხშირად პირველად ჩნდება ლექსიკონის ჩანაწერში. მაგალითად, სიტყვა "თავის" მთავარი მნიშვნელობა არის "სხეულის ნაწილი", ხოლო "ლიდერი", "გონება", "მთავარი ნაწილი", "დასაწყისი" არის მეორეხარისხოვანი და წარმოებული. მაგრამ ყველა ამ მნიშვნელობას, ასე თუ ისე, ერთი საერთო მახასიათებელი აერთიანებს. ამ შემთხვევაში, ასეთი ნიშანი არის "რაღაცის მთავარი ნაწილი" (სხეული, საწარმო, შემადგენლობა).
ზოგჯერ სიტყვას შეიძლება ჰქონდეს რამდენიმე ძირითადი მნიშვნელობა. მაგალითად, სიტყვა „უხეში“ ორი ორიგინალური მნიშვნელობა აქვს – „ბრუტალური“ („უხეში პასუხი“) და „უხეში“ („უხეში ზედაპირი“).
როგორც წესი, პოლისემანტიკური სიტყვის ყველა მნიშვნელობა დაკავშირებულია ერთმანეთთან ან მსგავსებით (მეტაფორით) ან მიმდებარეობით (მეტონიმიით). მეტაფორა არის სახელის გადატანა ერთი ობიექტიდან მეორეზე. მეტაფორული გადაცემის საფუძველი უსახელო მსგავსებაა, მაგრამ ის მხოლოდ ადამიანების გონებაში არსებობს. ხშირად მთავარი როლიმსგავსი გარეგნობის ნიშანი აქ თამაშობს. მაგალითად, სიტყვა "ტოტს" აქვს ორი მნიშვნელობა, რომელთაგან მეორე ჩამოყალიბდა მეტაფორული გადაცემის გზით:
- ხის გასროლა.
- ხაზი რკინიგზა, რომელიც მიდის მთავარი ბილიკიდან.
მეტონიმია ხაზს უსვამს რეალურად არსებულ კავშირს. მაგალითად, აუდიტორია არის:
- ოთახი, რომელიც განკუთვნილია ლექციების მოსასმენად.
- თავად ლექტორები.
მეტონიმიის კიდევ ერთი მაგალითი: სამზარეულო არის:
როგორ გაჩნდა პოლისემია?
თუ დავუბრუნდებით მეტყველების ლექსიკური შემადგენლობის ფორმირების საწყისებს, მაშინ არ არსებობდა ერთმნიშვნელოვანი და პოლისემანტიური სიტყვები. თავიდან ყველა ლექსემა მონოსემიური იყო (მათ მხოლოდ ერთი მნიშვნელობა ჰქონდათ და მხოლოდ ერთ ცნებას ასახელებდნენ). მაგრამ დროთა განმავლობაში გაჩნდა ახალი ცნებები, შეიქმნა ახალი ობიექტები, რისთვისაც ისინი ყოველთვის არ იგონებდნენ ახალ სიტყვებს, არამედ ირჩევდნენ ზოგიერთს არსებულიდან, რადგან აკვირდებოდნენ მათ შორის მსგავსებას. ასე გაჩნდა პოლისემია.
პოლისემია და ჰომონიმია
ამ სტატიის შემდეგ არ არის რთული ცალსახა და ორაზროვანი სიტყვების გარჩევა. მაგრამ როგორ არ ავურიოთ პოლისემანტიული სიტყვები და ჰომონიმები (სიტყვები, რომლებიც იწერება და წარმოითქმის ერთნაირად, მაგრამ განსხვავებული მნიშვნელობა აქვთ)? რა განსხვავებაა მათ შორის? პოლისემანტიკურ სიტყვებში, ყველა მნიშვნელობა ერთგვარად არის დაკავშირებული ერთმანეთთან, მაგრამ არ არსებობს კავშირი ჰომონიმებს შორის. მაგალითად, სიტყვების „მშვიდობა“ („სიმშვიდე“) და „მშვიდობა“ („გლობუსი“) საერთო არაფერი აქვთ. ჰომონიმების სხვა მაგალითები: „ხახვი“ („იარაღი“) და „ხახვი“ („მცენარე“), „ჩემი“ („სახის გამომეტყველება“) და „ნაღმი“ („ასაფეთქებელი მოწყობილობა“), „ბარი“ (გასართობი დაწესებულება) და "ბარი" ("ატმოსფერული წნევის ერთეული"). 
ასე რომ, თუ გაიღრმავებთ თქვენს ცოდნას სხვადასხვა მნიშვნელობაუკვე ცნობილი სიტყვები, ეს მნიშვნელოვნად გაფართოვდება ლექსიკა, და გაზრდის თქვენს ინტელექტუალურ დონეს.
მიეცით სიტყვების მაგალითები გადატანითი მნიშვნელობით
ოლგა
ამრიგად, სიტყვა მაგიდა გამოიყენება რამდენიმე გადატანითი მნიშვნელობით: 1. სპეციალური აღჭურვილობის ნაწილი ან ცივი ფორმის მანქანის ნაწილი (სამუშაო მაგიდა, აწიეთ მანქანა მაგიდა); 2. კვება, კვება (ოთახის დაქირავება მაგიდით); 3. განყოფილება დაწესებულებაში, რომელიც პასუხისმგებელია საქმეების განსაკუთრებულ სპექტრზე (დახმარების მაგიდა).
სიტყვას შავი აქვს შემდეგი გადატანითი მნიშვნელობები: 1. მუქი, განსხვავებით რაღაც უფრო ღია, თეთრი (შავი პური); 2. მიიღო მუქი ფერი, ჩაბნელებული (გარუჯვისგან შავი); 3. ძველად: კურნოი (შავი ქოხი); 4. პირქუში, მიტოვებული, მძიმე (შავი ფიქრები); 5. კრიმინალური, მავნე (შავი ღალატი); 6. არა მთავარი, დამხმარე (სახლის უკანა კარი); 7. ფიზიკურად რთული და არაკვალიფიციური (მენალური სამუშაო).
სიტყვა დუღილს აქვს შემდეგი გადატანითი მნიშვნელობა:
1. გამოხატულია ძლიერი ხარისხით (მუშაობა გაჩაღებულია); 2. რაღაცის გამოვლენა ძალით, ძლიერი ხარისხით (ადუღება აღშფოთებით); 3. გადაადგილება შემთხვევით (მდინარე დუღდა თევზით).
ვადიმ ანდრონოვი
სიტყვების პორტატული (ირიბი) მნიშვნელობები არის ის მნიშვნელობები, რომლებიც წარმოიქმნება სახელის შეგნებული გადაცემის შედეგად რეალობის ერთი ფენომენიდან მეორეზე მსგავსების, მათი მახასიათებლების, ფუნქციების საერთოობის საფუძველზე და ა.შ.
ამრიგად, სიტყვა TABLE გამოიყენება რამდენიმე გადატანითი მნიშვნელობით:
1. სპეციალური აღჭურვილობის ნაწილი ან ცივად ჩამოყალიბებული დანადგარის ნაწილი (საოპერაციო მაგიდა, აწიეთ მანქანა მაგიდა);
2. კვება, კვება (ოთახის დაქირავება მაგიდით);
3. განყოფილება დაწესებულებაში, რომელიც პასუხისმგებელია საქმეების განსაკუთრებულ სპექტრზე (დახმარების მაგიდა).
სიტყვა BLACK-ს აქვს შემდეგი გადატანითი მნიშვნელობა:
1. მუქი, განსხვავებით რაღაც უფრო ღია, თეთრი (ყავისფერი პური);
2. მიიღო მუქი ფერი, ჩაბნელებული (გარუჯვისგან შავი);
3. ძველად: კურნოი (შავი ქოხი);
4. პირქუში, მიტოვებული, მძიმე (შავი ფიქრები);
5. კრიმინალური, მავნე (შავი ღალატი);
6. არა მთავარი, დამხმარე (სახლის უკანა კარი);
7. ფიზიკურად რთული და არაკვალიფიციური (მენალური სამუშაო).
სიტყვა BOIL-ს აქვს შემდეგი ფიგურალური მნიშვნელობა:
1. გამოხატულია ძლიერი ხარისხით (სამუშაო გაჩაღებულია);
2. რაღაცის გამოვლენა ძალით, ძლიერი ხარისხით (ადუღება აღშფოთებით);
3. გადაადგილება შემთხვევით (მდინარე დუღდა თევზით).
როგორც ვხედავთ, მნიშვნელობის გადაცემისას, სიტყვები გამოიყენება ფენომენების დასასახელებლად, რომლებიც არ ემსახურებიან აღნიშვნის მუდმივ, ჩვეულებრივ ობიექტს, მაგრამ სხვა კონცეფციასთან მიახლოებაა სხვადასხვა ასოციაციებით, რომლებიც აშკარაა მომხსენებლებისთვის.
ფიგურულ მნიშვნელობებს შეუძლიათ შეინარჩუნონ გამოსახულება (შავი აზრები, შავი ღალატი). თუმცა, ეს ხატოვანი მნიშვნელობები ენაში ფიქსირდება, ისინი მოცემულია ლექსიკონებში სიტყვების ინტერპრეტაციისას. ასე განსხვავდება ფიგურალური მნიშვნელობები მწერლების მიერ შექმნილი მეტაფორებისგან.
უმეტეს შემთხვევაში, მნიშვნელობების გადაცემისას, გამოსახულება იკარგება. მაგალითად: მილის მოსახვევი, ჩაიდანი, სტაფილოს კუდი, საათის წკაპუნება. ასეთ შემთხვევებში ისინი საუბრობენ გადაშენებულ გამოსახულებაზე სიტყვის ლექსიკური მნიშვნელობით.
სახელების გადაცემა ხდება ობიექტებს, მახასიათებლებსა და მოქმედებებს შორის რაღაცის მსგავსების საფუძველზე. სიტყვის გადატანითი მნიშვნელობა შეიძლება დაერთოს საგანს (ნიშანს, მოქმედებას) და იქცეს მის პირდაპირ მნიშვნელობად: ჩაიდანი, კარის სახელური, მაგიდის ფეხი, წიგნის ხერხემალი და ა.შ.
რა არის სიტყვის პირდაპირი და გადატანითი მნიშვნელობა?
ჯერ გავარკვიოთ, რა არის „სიტყვის ლექსიკური მნიშვნელობა“.
მიმდებარე სამყაროს ყველა ობიექტს და ფენომენს აქვს საკუთარი სახელები. რეალობის ფენომენის კორელაცია ბგერათა გარკვეულ ერთობლიობასთან, ანუ სიტყვასთან, არის სიტყვის ლექსიკური მნიშვნელობა. თავის მხრივ, სიტყვის ლექსიკური მნიშვნელობა შეიძლება იყოს პირდაპირი და გადატანითი. სიტყვის პირდაპირი მნიშვნელობა არის სიტყვის უშუალო კავშირი რეალობის ობიექტთან. მაგალითად, სიტყვა "მაგიდა" აღნიშნავს ავეჯს, რომელიც შედგება მართკუთხა (მრგვალი ან ოვალური) ჰორიზონტალური დაფისგან მაღალ საყრდენებზე (ფეხებზე). ამ სიტყვას ასევე აქვს გადატანითი მნიშვნელობები, რომლებიც წარმოიქმნება სახელის ერთი საგნიდან მეორეზე გადატანის შედეგად მათ შორის რაიმე მსგავსების საფუძველზე. სიტყვა „მაგიდა“ შეიძლება ნიშნავდეს ექიმის მიერ დადგენილ დიეტას, მაგალითად, ცხრილი No9. სიტყვა „მაგიდა“ ნიშნავს „გამოკითხვის მაგიდას“, ანუ დაწესებულებას, რომელიც გვაწვდის ინფორმაციას სხვადასხვა საკითხზე, ან „მისამართის მაგიდა“. ”
უმჯობესია მაგალითებით ახსნა. თქვენ თვითონ შეგიძლიათ მოიტანოთ უამრავი ასეთი მაგალითი.
Echidna: პირდაპირი მნიშვნელობა - ცხოველი (მგონი ავსტრალიური). გადატანითი მნიშვნელობა არის უარყოფითად გამოხატული განცხადება პიროვნების შესახებ მისი ხასიათის გარკვეული ("snide") თვისებების გამო.
ჩაქუჩი: პირდაპირი მნიშვნელობა - ლურსმნების სატარი საშუალება. ფიგურული - მოწონება ადამიანზე: კარგად გააკეთე!
Madhouse: პირდაპირი მნიშვნელობა - საავადმყოფო. პორტატული - ქაოსი, დაბნეულობა, არეულობა და ა.შ.
ბალაგანი: თეატრი (სიტყვასიტყვით) და გადატანითი მნიშვნელობით - რაღაც „დაბალი მხატვრული“, როგორც იტყოდა ზოშჩენკო.
