Izvanredna osobnost je osoba s izvanrednim sposobnostima. Značenje riječi "izvanredno". Razdoblja životnog puta Vremensko razdoblje njihova izvanredna interpretacija

Mrav. osrednji,... ... Rječnik sinonima

izvanredno - izvanredan apetit izvanredan um ... Rječnik ruskih idioma

IZVANREDAN - IZVANREDAN, oh, oh; brlog, dno. Neobičan, koji se ističe među ostalima. Izvanredne sposobnosti. | imenica originalnost, i, žene. Ozhegovov objašnjavajući rječnik. SI. Ozhegov, N.Yu. Švedova. ... Ozhegov's Explanatory Dictionary

Izvanredno - pril. Ističe se među ostalima; izvanredan. Efraimov rječnik objašnjenja. T. F. Efremova. 2000 ... Moderni objašnjavajući rječnik ruskog jezika Efremova

izvanredno - izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno, izvanredno,... ... Oblici riječi

izvanredno - neuobičajeno otrovno; kratko oblik brlog, dno (izvanredan) ... ruski pravopisni rječnik

izvanredno - kr.f. nezaurya/den, nezaurya/dna, dno, dna; nezaurya / dan ... Pravopisni rječnik ruskog jezika

izvanredan - izvanredan (izvanredan) ... Zajedno. odvojeno. Crticom.

izvanredan - Sin: izuzetan (pojačanje), izvanredan, izvanredan, rijedak, najrjeđi (pojačanje), rijedak, izvanredan, fenomenalan (knjiga, pojačanje), jedinstven (pojačanje) Ant: osrednji, obični, obični, banalni ... Tezaurus ruskog poslovni vokabular

izvanredno - oh, oh; brlog, dna, dno. Ističe se među ostalima; izvanredan. N-ta osobnost. N. glazbenik. Nove sposobnosti. N. talent, um. ◁ Originalnost i; i. N. osobnost. N. sposobnosti, inteligencija, talent ... Enciklopedijski rječnik

knjige

• Falstaff, ili izvanredni, Cesare Vergati. Bimba Selvaggia Landmann, rođena u Milanu 1968., diplomirala je na Akademiji likovnih umjetnosti Brera. Od 1988. bavi se knjižnom grafikom; knjige s njezinim ilustracijama prevedene su na više od dvadeset... Pročitaj više Kupi za 599 UAH (samo Ukrajina)
• Jan Brueghel stariji,. Izvanredni majstor stvorio je višefiguralne slike na vjerske i mitološke teme, slikao krajolike, alegorije, svakodnevne kompozicije, a bio je i autor brojnih, veličanstvenih... Pročitaj više Kupi za 419 rubalja
• Jan Brueghel stariji,. Izvanredni majstor stvarao je višefiguralne slike na vjerske i mitološke teme, slikao krajolike, alegorije, svakodnevne kompozicije, a bio je i autor brojnih, veličanstvenih... Pročitaj više Kupi za 402 rublja

Ostale knjige na upit “izvanredno” >>

Koristimo kolačiće kako bismo vam pružili najbolje iskustvo na našoj web stranici. Daljnjim korištenjem ove stranice pristajete na ovo. Fino

Izvanredan čovjek Wikipedia

Sinonimi za "izvanredan"

Morfologija:

IZVANREDAN, -aya, -oe; -den, -dna, -dno. Ističe se među ostalima; izvanredan. Izvanredne sposobnosti. □ Djetinjstvo mi je proteklo među ljudima koji su bili izvanredni, kulturni i karakterno vrlo jaki. Jurjev, Bilješke. Boris je odlučio iznenaditi majstora kako bi već u startu pokazao s kakvim će izvanrednim mehaničarom imati posla. V. Koževnikov, Dječak iz predgrađa.

Izvor (tiskana verzija): Rječnik ruskog jezika: U 4 toma / RAS, Institut za lingvistiku. istraživanje; ur. A. P. Evgenijeva. - 4. izd., izbrisano. - M.: Rus. Jezik; Poligrafska sredstva, 1999.; (elektronička verzija): Fundamentalna elektronička knjižnica

Zajedno poboljšavamo mapu riječi

Zdravo! Moje ime je Lampobot, ja sam računalni program koji vam pomaže da izradite karte riječi. Znam savršeno računati, ali još uvijek ne razumijem dobro kako vaš svijet funkcionira. Pomozi mi da shvatim!

Hvala vam! S vremenom ću svakako shvatiti kako vaš svijet funkcionira.

Već sam shvatio da se lijes odnosi na strukturu ili strukturu. Točnije:

• transport, teška oprema i njihovi dijelovi: nosač zrakoplova, arka, jedro, okno;
• zid, granica, ograda: zid, ograda, živica, zastor, paravan, kapija;
• materijal: cigla, crijep, crijep, granit, pjena;
• stan i njegovi elementi: visoka zgrada, šator, krov, tenda, toranj, stubište, kamin;
• nestambena zgrada: kiosk, benzinska postaja, željeznička stanica, crkva;
• spomenici i kultura: monolit, spomenik, skulptura, postament, stela;
• prirodna struktura: košnica, šupljina, kućica za ptice, brlog, vjetromet;
• infrastruktura: most, plinovod, nadvožnjak, vijadukt, svjetionik;
• vojni objekt: zemunica, bunker, tunel, bastion.

Sinonimi za riječ "izvanredan":

Rečenice koje sadrže "izvanredan":

• Doista se pokazao kao izvanredna osoba.
• Njegovo Veličanstvo je odlično iskoristilo prvu priliku koja mu se ukazala, što govori o njegovim izvanrednim sposobnostima.
• Ona je zanimljiva sugovornica i ima izvanredan um.
• (sve ponude)

Što (tko) je "izvanredno":

Ostavite komentar

Dodatno:

Karta riječi i izraza ruskog jezika

Internetski tezaurus s mogućnošću traženja asocijacija, sinonima, kontekstualnih veza i primjera rečenica za riječi i izraze na ruskom jeziku.

Referentne informacije o deklinaciji imenica i pridjeva, konjugaciji glagola, kao io morfemskoj strukturi riječi.

Stranica je opremljena moćnim sustavom pretraživanja s podrškom za rusku morfologiju.

Izvanredno

Koliko ima djevojaka na svijetu kojima njihova izvanredna ljepota nije dala

ništa osim nade u izvanredno bogatstvo.

Svaki mediokritet sebe smatra izvanrednim!

Ako se žena kladi samo na svoju izuzetnu ljepotu,

onda izvanredne ali nerealne nade često stignu do cilja.

Originalnost kao kvaliteta ličnosti je sposobnost da se pokažu izvanredne sposobnosti, da se ističe među drugima, da bude prvi među jednakima.

Bio je izvanredna osoba, čak i neuobičajena.

Budući da je godinama živio u divljini, moj muž sebe smatra pravim seoskim tipom. No, njegova se supruga voli sprdati s njegovim gradskim navikama. Nedavno je pred gostima rekla: “Nikad nisi znao kako krava izgleda dok nisi upoznao mene!”

Originalnost je sposobnost izaći iz općeg reda, otići tamo gdje nitko prije nije bio i ne bojati se biti drugačiji. Izvanrednost je posjedovanje izvanrednih sposobnosti u kombinaciji s pokazanom karizmom i izvanrednom unutarnjom privlačnošću. Ono što ne možete pripisati originalnosti čak i ako ste pristrani i tendenciozni je osjećaj krda i konformizam. Izvanredna osoba ima svoje gledište o svemu i ne obraća pažnju na činjenicu da je njegovo mišljenje u suprotnosti s mišljenjem većine. Ljudi obično ne vole izvanredne ljude upravo zato što nisu kao svi ostali, zato što se ne ponašaju kao svi drugi, imaju svoje mišljenje i ne boje ga se izraziti.

Braća Strugatsky u knjizi “Opterećen zlom” pišu: “Iznimna osoba želi iza sebe ostaviti svijet drugačiji od onoga u kojem se pojavila – bolji, obogaćen vlastitom kreativnošću. Da bi to učinio, spreman je žrtvovati većinu radosti, ili čak sve radosti u kojima uživa običan čovjek!”

Izuzetnoj osobi je mnogo dato, a kome je mnogo dato, mnogo će se i tražiti. Stoga sudbina izvanrednim pojedincima daje teške lekcije. Prihvaćajući te izazove, izvanredna osoba se još više kali, usavršava i osobno raste. Izvanredna osoba sposobna je osvojiti mnoge vrhove, ali ako je, nakon što je postigao uspjeh, njegovao ponos, pohlepu i sebičnost, bilo bi bolje da se nije ni rodio.

Izvanredno obično komunicira s jedinstvenošću, ekskluzivnošću, sjajem i posebnošću. Ljudi su posebno iznenađeni fenomenom izvanrednog uma. Kada je veliki ratnik Arjuna upitao Svevišnjeg: - Po kojim znakovima možeš prepoznati osobu koja je u stanju savršenog mira i slobode? Kakve riječi izgovara, kakav je okružen ljudima i sam sa sobom. Kako se ponaša u svakodnevnom životu, Svevišnji je odgovorio: "O, veliki ratniče, osobu koja je u stanju savršenog mira ne privlače iskušenja svijeta oko nje." On shvaća da je, kao čestica svijesti, stran svijetu vanjskih stvari i stoga traži sreću u sebi. Takva osoba ima izvanredan um. Tko nije uznemiren trima vrstama vanjskih utjecaja, tko je odvojen od svjetovnih užitaka, tko nije vezan za slike vanjskog svijeta i tko ne doživljava strah i ljutnju, prihvatio je ispravno gledište i koristi um za njegovu namjeravanu svrhu.

“Tibetanska joga” navodi deset znakova izvanredne osobe:

1) Nema gotovo nikakve arogancije ili zavisti znak je izvanredne osobe.

2) Ne imati gotovo nikakve strasti i biti zadovoljan jednostavnim stvarima znak je izvanredne osobe.

3) Odsustvo licemjerja i lukavstva znak je izvanredne osobe.

4) Urediti svoje ponašanje u skladu sa zakonom uzroka i posljedice (zakonom karme) jednako pažljivo kao što ljudi brinu o svojim očima znak je izvanredne osobe.

5) Biti vjeran svojim obvezama i djelima znak je izvanredne osobe.

6) Biti sposoban održavati suosjećajna prijateljstva dok se prema svim bićima ophoditi nepristrano i pošteno znak je izvanredne osobe.

7) Gledati sa suosjećanjem i bez ljutnje na one koji loše žive znak je izvanredne osobe.

8) Priznavanje pobjede za druge uz prihvaćanje poraza znak je izvanredne osobe.

9) Biti drugačiji od gomile u svakoj misli i djelu znak je izvanredne osobe.

10) Vjerno i bez oholosti ispunjavati svoje zavjete apstinencije i pobožnosti znak je izvanredne osobe.

Posebnost je ignoriranje vjetra općeg mišljenja. Prezire ocjene i etikete koje joj se stavljaju. Vanjske vrijednosti i sitnice su joj strane. Ona ne mari za svakodnevni vrtuljak licemjerja.

Rozanov se prisjeća: “Pobedonoscev je odgovorio na riječi: “To će izazvati loše glasine u društvu”, stao je i nije pljunuo, već je nekako pustio slinu na pod, protrljao ga i, ne govoreći ništa, nastavio dalje.”

Još jedna značajka originalnosti. Antoine de Rivarol piše: “Izvanredni umovi obraćaju duboku pažnju na sve poznato i obično, dok osrednji umovi pokazuju interes i strast samo za ono što je neuobičajeno.”

Originalnost je uočljiva. Vidljivost je najbolji način da se privuče pozornost. Seth Godin, u svojoj klasičnoj marketinškoj knjizi, Ljubičasta krava, koristi sjajnu metaforu da ilustrira ovo načelo: Kad na polju pasu samo smeđe krave, to je dosadno. Ljubičasta krava ne ispunjava očekivanja ljudi, što prirodno privlači pažnju i zanimanje.

Osoba se može istaknuti i postati uočljiva među drugim ljudima na različite načine. Izvanredna osoba ističe se svojim jasno iskazanim kvalitetama ličnosti, izvanrednim mentalnim sposobnostima i željama koje odgovaraju tim sposobnostima. Karakteristično je da je istinski izvanredna osoba skromna, to jest nema pohlepne želje za počastima, nema potrebe za priznanjem i ekskluzivnošću, nema želje da ugodi svom ponosu i taštini. Takvi ljudi mijenjaju svjetonazor drugih ljudi i nude novi pogled na ovaj ili onaj fenomen života.

Teško je osjećati simpatije prema izvanrednoj osobi koja se ne skriva. Glumica Faina Ranevskaya bila je upečatljiva manifestacija izvanredne osobnosti. Njezina biografkinja Darina Lunina kaže da je Ranevskaja imala nešto što nije trebalo brusiti - urođenu sposobnost kreativne improvizacije. Ovaj sretan talent djelomično je bio posljedica njegovog dubokog obrazovanja i smisla za humor. Mnoge briljantne uloge Ranevskaja je doslovno isisala iz prstiju. Ponekad su je redatelji sami tražili da jasnije "iscrta" sliku. I ocrtala je. Jednom je, na primjer, na “poticaj” Pjasetskog, koji je postavljao predstavu u Staljingradu, od nule izmislila nezaboravnu heroinu - ženu koja je došla svojoj dobročiniteljici u nadi da će je nahraniti, a dok je domaćica bila daleko, ukrala je budilicu. Čim se “medicinska sestra” vratila s pitom, zazvonila je budilica koju je lopov sakrio ispod kaputa, a kako bi to prigušila, morala je duhovito povisiti glas. Stvar je završila suzama i povratkom nepokorne stvari. Zatim je Faina Georgijevna ponosno rekla da se nijedan gledatelj, unatoč farsičnoj prirodi scene, nije nasmijao.

Što možemo reći o divljenim gledateljima! Izraz "Mulya, nemoj me činiti nervoznim!" Samo lijeni nisu citirali. Film "Nahod" postao je noćna mora Ranevske: "višestruka", gomila obožavatelja pratila ju je, uključujući i "pionire". Nije im bilo kraja. Aleksej Tolstoj, koji je bio prijatelj s Fainom Georgievnom, nazvao je njezin talent "opor". "Zašto je ovo?" - zainteresirala se glumica. “I jer se upija kao miris terpentina...” Doista, teško se osloboditi čari njenog gorkog, “terpentinskog” dara.

Nažalost, Ranevskaya nikada nije uspjela dobiti ulogu koja bi bila jednaka njezinoj božanskoj originalnosti. Godine 1992. uredništvo engleske enciklopedije "Tko je tko" uvrstilo je F. G. Ranevskaju među deset najistaknutijih glumica 20. stoljeća. Da biste razumjeli originalnost Ranevskaya, dovoljno je pročitati neke od njezinih izjava:

Ako vam je netko učinio ZLO, date mu slatkiš, on je ZLO prema vama - date mu slatkiš... I tako sve dok ovo stvorenje ne razvije dijabetes melitus.

Usamljenost je kad je u kući telefon i zvoni budilica.

Draga, ako želiš smršaviti, jedi gola i pred ogledalom.

Živio sam s mnogim kazalištima, ali nikad u njima nisam uživao.

Žene su pametnije od muškaraca. Jeste li ikada čuli za ženu koja bi izgubila glavu samo zato što muškarac ima lijepe noge?

Ranevskaya je upitana: "Koje su žene, po vašem mišljenju, sklone većoj vjernosti: brinete ili plavuše?" Bez oklijevanja je odgovorila: “Sijeda kosa!”

Ranevskaja je stajala u svojoj šminkernici potpuno gola. I pušila je. Iznenada je direktor kazališta Mossovet, Valentin Školnikov, ušao u nju bez kucanja. I ukočio se od šoka. Faina Georgievna je mirno upitala: "Nadam se da vas nisam šokirala pušenjem Belomora?"

Postoje ljudi u kojima Bog živi; Ima ljudi u kojima živi vrag; A ima ljudi koji žive samo od crva.

Na pitanje: "Jesi li bolesna, Faina Georgijevna?" - obično je odgovarala: "Ne, samo tako izgledam."

Zašto žene posvećuju toliko vremena i novca svom izgledu, a ne razvoju svog intelekta? - Zato što je slijepaca puno manje nego pametnih.

Copyright © 2018 Kvalitete osobnosti od A do Ž. Kopiranje podataka je dozvoljeno samo uz dopuštenje autora i link na izvor

Značenje riječi "izvanredno"

“Objašnjavajući rječnik ruskog jezika (Alabugin)”, “Tezaurus ruskog poslovnog vokabulara”, “Ožegovljev rječnik”.

Što znači riječ "izvanredan"?

* Objašnjavajući rječnik ruskog jezika (Alabugina)

Tumačenje

Ovo je izvanredno:

Ističe se među ostalima, neobično, izvanredno, rijetko.

* Izvanredne glazbene sposobnosti. *

* Tezaurus ruskog poslovnog vokabulara

Tumačenje

Ovo je izvanredno:

Sin: izuzetan (amp.), izvanredan, izvanredan, rijedak, rijedak (amp.), rijedak, izvanredan, fenomenalan (knjiga, amp.), jedinstven (amp.)

Mrav: običan, običan, običan, banalan

* Rječnik Ozhegov

Tumačenje

Ovo je izvanredno:

IZVANREDNO, oh, oh; brlog, dno. Neobičan, koji se ističe među ostalima. Izvanredne sposobnosti.

* Rječnik Efremova

Tumačenje

Ovo je izvanredno:

Izvanredan, koji se ističe među ostalima.

Možda će vas zanimati sljedeće vrijednosti:

ruski rječnici

Leksičko značenje: definicija

Opća zaliha rječnika (od grčkog Lexikos) je kompleks svih osnovnih semantičkih jedinica jednog jezika. Leksičko značenje riječi otkriva općeprihvaćenu predodžbu o predmetu, svojstvu, radnji, osjećaju, apstraktnoj pojavi, utjecaju, događaju i slično. Drugim riječima, određuje što određeni koncept znači u masovnoj svijesti. Čim nepoznati fenomen dobije jasnoću, specifične znakove ili se pojavi svijest o predmetu, ljudi mu dodjeljuju ime (zvučno-slovna ljuska), odnosno leksičko značenje. Nakon toga ulazi u rječnik definicija s tumačenjem sadržaja.

Rječnici online besplatno - otkrijte nove stvari

Postoji toliko mnogo poštapalica i visoko specijaliziranih izraza u svakom jeziku da je jednostavno nerealno znati sva njihova tumačenja. U suvremenom svijetu postoji mnogo tematskih priručnika, enciklopedija, tezaurusa i glosara. Pogledajmo njihove sorte:

• Objašnjenje Značenje riječi možete pronaći u objašnjavajućem rječniku ruskog jezika. Svaki objašnjavajući “članak” tumača tumači traženi koncept na materinjem jeziku i ispituje njegovu upotrebu u sadržaju. (PS: Još više slučajeva upotrebe riječi, ali bez objašnjenja, pročitat ćete u Nacionalnom korpusu ruskog jezika. Ovo je najobimnija baza podataka pisanih i usmenih tekstova zavičajnog govora.) Autori V. I. Dahl, S. I. Ozhegov, D. N. Ušakov. Izašli su najpoznatiji tezaurusi s tumačenjem semantike u našoj zemlji. Jedina im je mana što su publikacije stare pa se vokabular ne ažurira.
• Enciklopedijski Za razliku od eksplanatornih, akademski i enciklopedijski mrežni rječnici pružaju potpunije, detaljnije objašnjenje značenja. Velike enciklopedijske publikacije sadrže podatke o povijesnim događajima, ličnostima, kulturnim aspektima i artefaktima. Enciklopedijski članci govore o stvarnosti prošlosti i šire vidike. Mogu biti univerzalni ili tematski, dizajnirani za određenu publiku korisnika. Na primjer, “Leksikon financijskih izraza”, “Enciklopedija domaćinstva”, “Filozofija. Enciklopedijski pojmovnik", "Enciklopedija mode i odijevanja", višejezična univerzalna online enciklopedija "Wikipedia".
• Specifično za industriju Ovi pojmovnici namijenjeni su stručnjacima određenog profila. Cilj im je objasniti stručne pojmove, objasnidbeno značenje pojedinih pojmova u užoj sferi, granama znanosti, gospodarstva i industrije. Objavljuju se u obliku rječnika, terminološkog priručnika ili znanstvenog referentnog vodiča ("Tezaurus o oglašavanju, marketingu i odnosima s javnošću", "Pravni priručnik", "Terminologija Ministarstva za izvanredne situacije").
• Etimološki i posuđenice Etimološki rječnik je lingvistička enciklopedija. U njemu ćete pročitati verzije podrijetla leksičkih značenja, od čega je riječ nastala (izvorna, posuđena), njezin morfemski sastav, semasiologiju, vrijeme pojavljivanja, povijesne promjene, analizu. Leksikograf će utvrditi odakle je vokabular posuđen, razmotriti naknadna semantička obogaćivanja u skupini srodnih oblika riječi, kao i opseg funkcioniranja. Dat će opcije za korištenje u razgovoru. Kao primjer, etimološka i leksička analiza pojma "prezime": posuđeno iz latinskog (familia), gdje je značilo obiteljsko gnijezdo, obitelj, ukućane. Od 18. stoljeća upotrebljava se kao drugo osobno ime (nasljedno). Uključeno u aktivni vokabular. Etimološki rječnik također objašnjava podrijetlo podteksta fraza i frazeoloških jedinica. Komentirajmo stabilan izraz “prava istina”. Tumači se kao prava istina, apsolutna istina. Vjerovali ili ne, etimološka analiza otkrila je da ovaj idiom potječe iz metode srednjovjekovnog mučenja. Optuženika su tukli bičem na čijem je kraju bio vezan čvor, koji se zvao "užad". Ispod crte, čovjek je otkrio sve otvoreno, pravu istinu.
• Pojmovnici zastarjelog rječnika Po čemu se arhaizmi razlikuju od historizama? Neki predmeti stalno izlaze iz upotrebe. I tada leksičke definicije jedinica ispadaju iz uporabe. Riječi koje opisuju pojave i predmete koji su nestali iz života svrstavaju se u historicizme. Primjeri historicizama: kamisol, mušket, kralj, kan, bakluši, politički instruktor, službenik, torbica, kokošnik, kaldejski, volost i drugi. Koje je značenje riječi koje se više ne koriste u usmenom govoru, možete saznati iz zbirki zastarjelih frazema. Arhaizmi su riječi koje su zadržale suštinu promjenom terminologije: piit - pjesnik, čelo - čelo, tselkovy - rubalj, prekomorski - strani, fortecia - tvrđava, zemski - nacionalni, tsvibak - biskvit, kolačići. Drugim riječima, zamijenjeni su sinonimima koji su relevantniji u suvremenoj stvarnosti. Ova kategorija uključuje starocrkvenoslavenske izraze - vokabular iz starocrkvenoslavenskog, blizak ruskom: grad (starosl.) - grad (ruski), dijete - dijete, vrata - vrata, prsti - prsti, usta - usne, vučući - vukući noge. Arhaizmi se nalaze u opticaju pisaca, pjesnika, te u pseudopovijesnim i fantastičnim filmovima.
• Prijevod, strani Dvojezični rječnici za prevođenje tekstova i riječi s jednog jezika na drugi. Englesko-ruski, španjolski, njemački, francuski i drugi.
• Frazeološka zbirka Frazeološke jedinice su leksički stabilne fraze, nedjeljive strukture i određenog podteksta. To uključuje izreke, poslovice, idiome, krilatice i aforizme. Neke su fraze migrirale iz legendi i mitova. Književnom stilu daju umjetničku izražajnost. Frazeološki izrazi obično se koriste u prenesenom značenju. Zamjena bilo koje komponente, preuređivanje ili razbijanje fraze dovodi do govorne pogreške, neprepoznatog podteksta fraze i iskrivljavanja suštine kada se prevodi na druge jezike. Pronađite figurativno značenje takvih izraza u frazeološkom rječniku. Primjeri frazeoloških jedinica: “U sedmom nebu”, “Komarac ti neće pokvariti nos”, “Plava krv”, “Đavolji odvjetnik”, “Spaliti mostove”, “Javna tajna”, “Kao da gledam u voda”, “Da baciš prašinu u oči”, “Radi nemarno”, “Damoklov mač”, “Darovi Danajaca”, “Dvosjekli mač”, “Jabuka razdora”, “Zagrij ruke”, “Sizifov rad”, “Popni se na zid”, “Drži oči otvorene”, “Bacanje bisera pred svinje”, “S gulkinim nosom”, “Ustrijeljeni vrabac”, “Augijeve štale”, “Kalif na sat vremena”, “ Zagonetno”, “Dating your soul”, “Lapšanje ušima”, “Ahilova peta”, “Pojedi psa”, “Kao voda s pačjih leđa”, “Hvatajte se za slamku”, “Gradite dvorce u zraku” , “Budi u trendu”, “Živi kao sir u putru”.
• Definicija neologizama Jezične promjene potiče dinamičan život. Čovječanstvo teži razvoju, pojednostavljenju života, inovacijama, a to pridonosi nastanku novih stvari i tehnologije. Neologizmi su leksički izrazi nepoznatih predmeta, nove stvarnosti u životu ljudi, novih pojmova i pojava. Na primjer, što znači "barista" - ovo je zanimanje kuhara kave; Profesionalac za kavu koji razumije sorte zrna kave zna kako lijepo ukrasiti kuhane šalice pića prije posluživanja klijentu. Nekad je svaka riječ bila neologizam dok nije postala opća uporaba i ušla u aktivni rječnik općeg književnog jezika. Mnogi od njih nestaju, a da se nisu niti aktivno koristili. Neologizmi mogu biti tvorbeni, odnosno potpuno novonastali (uključujući i od anglicizama) i semantički. Semantički neologizmi uključuju već poznate leksičke pojmove obdarene svježim sadržajem, na primjer, "gusar" nije samo morski korsar, već i prekršitelj autorskih prava, korisnik torrent resursa. Evo samo nekih slučajeva neologizama koji tvore riječi: life hack, meme, google, flash mob, casting director, pre-production, copywriting, friending, PR, moneymaker, screenshot, freelancing, headliner, blogger, downshifting, lažnjak, brandalizam. Druga opcija je da je “copymaster” vlasnik sadržaja ili gorljivi pobornik intelektualnih prava.
• Ostalo 177+ Osim navedenih, postoje tezaurusi: lingvistički, u raznim područjima lingvistike; dijalektalni; lingvistički i kulturni studiji; gramatički; lingvistički pojmovi; eponimi; kratice; turistički rječnik; sleng. Školarci će pronaći korisne rječničke rječnike sa sinonimima, antonimima, homonimima, paronimima i obrazovne rječnike: pravopisne, interpunkcijske, tvorbene, morfemske. Ortoepski priručnik za naglasak i pravilan književni izgovor (fonetika). Toponimijski rječnici-imenici sadrže geografske podatke po regijama i nazivima. U antroponimiji - podaci o vlastitim imenima, prezimenima, nadimcima.

Tumačenje riječi online: najkraći put do znanja

Lakše se izražavati, konkretnije i jezgrovitije izražavati misli, oživjeti govor - sve je to moguće uz prošireni vokabular. Uz pomoć resursa How to all odredit ćete značenje riječi na internetu, odabrati srodne sinonime i proširiti svoj vokabular. Posljednja se točka može lako dovršiti čitanjem fikcije. Postat ćete eruditniji, zanimljiviji sugovornik i podržavat ćete razgovore o raznim temama. Za zagrijavanje unutarnjeg generatora ideja, književnicima i piscima bit će korisno saznati što znače riječi, recimo, iz srednjeg vijeka ili iz nekog filozofskog rječnika.

Globalizacija uzima svoj danak. To utječe na pisanje. Mješovito pisanje ćirilice i latinice, bez transliteracije, postalo je moderno: SPA salon, modna industrija, GPS navigator, Hi-Fi ili High End akustika, Hi-Tech elektronika. Kako biste ispravno protumačili sadržaj hibridnih riječi, mijenjajte jezične rasporede tipkovnice. Neka vaš govor razbije stereotipe. Tekstovi uzbuđuju osjetila, ulijevaju eliksir u dušu i nemaju rok trajanja. Sretno s kreativnim eksperimentima!

Projekt How to all se razvija i ažurira modernim rječnicima s vokabularom u stvarnom vremenu. Ostanite s nama. Ova stranica vam pomaže da pravilno govorite i pišete ruski. Recite o nama svima koji studiraju na sveučilištu, u školi, pripremaju se za polaganje jedinstvenog državnog ispita, pišu tekstove i uče ruski jezik.

riječ

izvanredan pravopis riječi izvanredan pravopis naglasak u riječi izvanredan pravopis riječi izvanredan

izvanredno; kr. f. -den, -dna (izvanredan)

izvanredno tumačenje riječi izvanredno što znači

Izvanredan, -aya, -oe; -den, -dna. Neobičan, koji se ističe među ostalima. Izvanredne sposobnosti.

imenica originalnost, -i, f.

antonimi riječi izvanredan

Obična priroda je izvanredna priroda. Obične sposobnosti su izvanredne sposobnosti. Običan izgled - izvanredan izgled. ○ Ako osoba zna biti čuvar tajni, stvarnih, posebno izmišljenih. već zaslužuje biti i gazda, i glava obitelji, i izvanredna ličnost među običnim ličnostima. Zalygin. Ekološki roman.

Zadnji pregledi

Riječi s brojem slova

pretraživanje riječi (više) + pravopisni rječnik, enciklopedijski rječnik, tumačni rječnik, rječnik sinonima, rječnik antonima

ŠATSKI

Pavel Andrejevič

Predmet proučavanja – Beethovenovi klavirski varijacijski ciklusi, njihove stilske značajke; izvedbena čitanja ovih ciklusa, konceptualne specifičnosti interpretacija vrsnih pijanista.

Identifikacija i usporedba muzikoloških i izvedbenih interpretacija ovih djela je predmet istraživanja .

Cilj rada – istražiti osnovne obrasce žanra Beethovenovih klavirskih varijacija i interpretaciju tih djela od strane vrsnih glazbenika-izvođača.

Na temelju imenovanog ciljevi , očekuje se da će riješiti sljedeće zadaci :

– analizirati glavne kompozicijske značajke (etape žanrovske evolucije, specifičnosti dramskih struktura itd.) Beethovenovih klavirskih varijacija;

– razmotriti i provesti komparativnu analizu glavnih istraživačkih interpretacija navedenih djela dostupnih u domaćoj i stranoj muzikološkoj literaturi;

– analizirati izvanredna izvedbena čitanja Beethovenovih najznačajnijih ciklusa klavirskih varijacija;

– razjasniti, na temelju analize izvedbenih interpretacija, važna dramska obilježja velikih Beethovenovih ciklusa klavirskih varijacija;

– utvrditi stupanj kreativnog sudjelovanja izvođača u otkrivanju sadržaja djela (od živopisnih manifestacija koautorstva do prevladavajućeg formalnog pristupa);

– odrediti različite načine na koje izvođač gradi dramaturgiju skladbe i povezuje svaki ciklus u jedinstvenu cjelinu.

Ovakav fokus disertacije zahtijeva dosljedno razmatranje kako samih djela tako i njihovih interpretacija. Domaća glazbena znanost skupila je veliko iskustvo u svestranom proučavanju umjetničkih pojava. Tako je u radovima i, koji su saželi znanstvena dostignuća svojih prethodnika i kolega (, itd.), razvijena metoda holističke analize glazbenih djela. Opravdavajući ovu metodu, istraživači dolaze do zaključka koji je od temeljne važnosti za ovaj rad: “... Budući da glazbeno djelo živi u stvarnoj izvedbi, podaci o tradiciji njegove izvedbe, o različitim izvođačkim interpretacijama, bitni su za razumijevanje raditi. analiza ovih interpretacija je važna(kurziv moj. – P. Sh.)».

Ovo djelo, prije svega, ispituje stilske značajke svakog ciklusa, kao i povijest njegova nastanka, te uspoređuje različita muzikološka tumačenja forme i sadržaja djela. Zatim se otkriva specifičnost izvedbenih čitanja istoga ciklusa. Omjeri između različitih kutova proučavanja mogu varirati ovisno o konkretnoj situaciji (stupnju proučavanja pojedinog varijacijskog ciklusa, stupnju različitosti izvedbenih interpretacija istoga djela i sl.). Ipak, analiza izvedbi je prioritet u ovom studiju, a analiza djela i muzikoloških interpretacija, više ili manje detaljna, ima za cilj stvoriti određenu osnovu i proširiti polje za cjelovitije razmatranje samih interpretacija izvedbe. Kao što rezultati pokazuju, pomaže sinteza oba područja studija navesti, au nekim slučajevima ponovno procijeniti značaj pojedinih obrazaca Beethovenova skladateljskog stvaralaštva.

Tako, Metodologija istraživanja temelji se, prije svega, na skupu metoda za cjelovitu analizu glazbenih djela i komparativnu analizu interpretacija. Koriste se i druge metode: glazbeno-tekstološka, ​​sistemska, komparativno-povijesna (koja je posljednjih godina dobila sveobuhvatniju interpretaciju i naziv “komparatistika”).

Metoda komparativne analize interpretacija korištena je (iz različitih kutova i na materijalu različitih djela) u djelima Rybnikova, Tinye itd. Njezini su elementi diskretno prisutni u mnogim studijama posvećenim radu glazbenika izvođača, ali u ovom radu po prvi put mu je dana temeljna uloga.

Analiza izvedbenih koncepata temelji se i na znanstvenim razvojima predstavnika domaće znanosti o glazbenoj izvedbi. Dotiču se različitih pitanja, na primjer, kreativnog rada pijanista s autorskim tekstom (,), problema povezanih s klasifikacijom izvedbenih vrsta i stilova (K.-A. Martinsen, E. Fischer) itd.

Istraživački materijal su:

1) Beethovenove klavirske varijacije (ukupno 20 opusa). Kao najjasnije stilske značajke skladateljeva opusa detaljno se analiziraju sljedeći ciklusi: Šest varijacija u F-duru op.34; Petnaest varijacija s fugom Es-dur op.35; 24 varijacije na temu Righini D-dur WoO 65; 32 Varijacije c-moll WoO 80; 33 Varijacije na temu Diabellijeva valcera u C-duru op. 120. Osim toga, upravo su ova djela trenutno zastupljena najvećim brojem visokoumjetnički izvedbenih interpretacija. Ostali varijacijski ciklusi razmatraju se epizodno, kao i ona djela u kojima su varijacije, kao jednostavna forma, dio složene.

2) Notna izdanja Beethovenovih klavirskih varijacija, uključujući:

– urtekst, kritička izdanja (neodređene reference na notni tekst daju se prema izdanju: Beethoven L. kombi. Variationen für Klavier. 2 Bd. Herausgegeben von J. Schmidt-Görg. München: G. Henle Verlag, 1973);

– izvedbena izdanja Beethovenovih klavirskih varijacija;

– doživotna izdanja Beethovenovih varijacija, čije su elektroničke kopije dostupne na službenim stranicama Beethovenove kuće u Bonnu: www. beethoven-haus-bonn. de.

3) Transkripti skica Beethovenovih varijacijskih ciklusa.

4) Epistolarna baština skladatelja.

5) Materijali iz časopisa vezani uz pojavu u tisku i izvedbu Beethovenovih klavirskih varijacija.

6) Muzikološki i glazbeno-kritički radovi posvećeni:

– djela Beethovena;

– pitanja varijacijskog oblika;

– problematika izvedbenih umjetnosti.

7) Brojne snimke Beethovenovih klavirskih varijacija.

8) Monografska literatura i djela pisana u žanru “izvođačkog portreta”, koja istražuju stvaralaštvo vrsnih pijanista – interpretatora Beethovenovih varijacija.

9) Književna (članci, pisma, dnevnički zapisi) i glazbeno-pedagoška (izdanja, komentari) baština vrsnih izvođača.

Audio i video zapisi Beethovenovih varijacija koje su izradili vrhunski glazbenici čine značajan baza istraživanja izvora. Autor je proučio 164 snimke na kojima su zabilježene izvedbe tako istaknutih pijanista kao što su (abecednim redom) G. Anda, C. Arrau, V. Backhaus, D. Barenboim, A. Brendel, W. Horowitz, G. Gould, F. Gulda , W. Kempf, R. Lupu, E. Ney, J. Ogdon, R. Serkin, A. Fischer, D. Ciffra, D. Ciani, A. Schnabel, .

Okretanje snimkama Beethovenovih varijacijskih ciklusa nameće određena ograničenja na vremensko razdoblje obuhvaćeno ovim djelom. Kronološki, donja granica označena je zapisom (1925.), gornja odgovara našem vremenu.

Izvoroslovna baza za proučavanje interpretacija Beethovenovih klavirskih varijacijskih ciklusa u svom radu ima dodatnu skupinu materijala koji proširuju vrijeme s granice obuhvaćenog razdoblja. Riječ je o izvedbenim izdanjima ovih djela u izvođenju vrsnih glazbenika 19.–20. stoljeća, od kojih posebno treba istaknuti interpretativna izdanja G. von Bülowa i A. Schnabela. Osim uvažavanja kompozicijske strukture ciklusa i preporuka urednika izvođača u pogledu izvedbe pojedinog ulomka, ova izdanja odražavaju i općenitije stilske pojave u klavirskoj izvedbi u cjelini.

Znanstvena novost istraživanjem treba sustavno obuhvatiti sve sastavnice navedene tematike. Predstavljena disertacija prva je posebna, sveobuhvatna studija u kojoj se tako detaljno proučavaju i sažimaju glavne žanrovske značajke Beethovenovih glasovirskih varijacija te se potanko ispituju njihove izvrsne interpretacije (upotrebom izvedbene analize takta po taktu).

U smjeru muzikološke analize učinjeno je niz važnih pojašnjenja, uglavnom uopćavajući iskustvo komparativnih karakteristika interpretacija. Pojašnjavaju se žanrovske značajke svake varijacije iz ciklusa Šest varijacija op.34. Proširuje se ideja o ulozi polifonije u ciklusima “novog manira”. Prikazan je prvi takav pokušaj razmatranja kompozicijske strukture 24 Varijacije na temu Righini WoO 65. Daje se tablica motivsko-intonacijskih veza koje je istraživač otkrio u ciklusu 32 Varijacije na vlastitu temu WoO 80.

Osim toga, prvi put se uvode prijevodi istraživačkih materijala W. von Lenza, J. Uhdea, A. Brendela i W. Kindermana koji se tiču ​​karakterizacije i analize 33 varijacije na temu A. Diabellija op.120. u znanstveni opticaj na ruskom.

Za obranu se dostavljaju sljedeće odredbe:

– kompozicijske značajke Beethovenovih klavirskih varijacija stvaraju preduvjete za mnogostrukost njihove izvedbene interpretacije;

– žanrovska evolucija Beethovenovih klavirskih varijacija izravno određuje promjenu prioritetnih zadataka povezanih s njihovom izvedbom. Osobito upečatljiv primjer su varijacije op.34 i op.35, čiji je nastanak Beethoven povezao s očitovanjem “novog načina” skladanja;

– izvanredna izvedbena čitanja Beethovenovih klavirskih varijacija omogućuju razjašnjenje mnogih značajki dramaturgije ovih djela;

– neki izvođači (i to S. Richter, G. Gould, M. Pletnev i A. Brendel), predstavljeni u ovom djelu s nekoliko interpretacija, otkrivaju značajke individualnog pristupa izvođenju Beethovenovih varijacija, svojstvene samo svakom od njih.

Provjera studije

Rad je izveden i raspravljan na sastancima Odsjeka za povijest i teoriju izvedbenih umjetnosti Moskovskog državnog konzervatorija. .

Teorijski i praktični značaj istraživanja

Materijali disertacije mogu se koristiti u radu pijanista i nastavnika u specijalnoj klasi glasovira, u predavanjima iz povijesti strane glazbe, povijesti klavirske umjetnosti i metodike nastave klavira. Metodologija analize značajki klavirske izvedbe na izvornoj bazi audio i video zapisa može se primijeniti pri proučavanju problematike izvedbe na drugim instrumentima.

Struktura disertacije

Disertacija se sastoji od Uvoda, četiri poglavlja, Zaključka, Popisa korištene literature, Popisa korištenih audio i video zapisa interpretacija te Dodatka koji sadrži analizu motivsko-intonacijskih veza u Beethovenove 32 Varijacije na c-moll WoO 80 .

II. Glavni sadržaj djela

Poglavljeja. Prvi pokusi.Značajke ranih klavirskih varijacija i pojava “nove manire”.

Šest varijacija F-dur op.34 i problemi njihove interpretacije.

Na početku ovog poglavlja ukratko je obrađena početna faza razvoja žanra klavirskih varijacija kod Beethovena prije nastanka op.34. Na primjeru ranih djela (Trinaest varijacija na temu K. Dittersdorfa WoO 66, Devet varijacija na temu G. Paisiella A-dur WoO 69, Deset varijacija na temu A. Salierija B-dur WoO 73 itd. .), nastanak kompozicijskih značajki koje anticipiraju novu interpretaciju varijacijskog ciklusa. To se očituje u individualizaciji žanrovske osnove i tematske građe svake varijacije, u korištenju tehnika polifonog razvoja te u povećanju dramskog opterećenja u finalima ciklusa.

Važan obrazac u Beethovenovom razumijevanju varijacijske forme u tom razdoblju uočava se kada kaže da se "ornament počinje pretvarati iz sredstva ukrašavanja u sredstvo tematskog razvoja". Upozorava i na činjenicu da je Beethoven počeo stvarati samostalan ciklus na vlastitu temu tek nakon golemih pripremnih radova na skladanju varijacija na teme drugih autora. Iz toga proizlazi da je skladateljev interes, kao ni u jednome od njegovih prethodnika, pobudio ne samo sam varijacijski žanr, nego varijacija kao načelo umjetničkoga mišljenja. U Beethovenovom se djelu prvi put jasno vidi da je “varijacija sveprožimajući fenomen.<…>Obuhvaća sve što je povezano s izmijenjenim ponavljanjem, od varijacija do složenih tipova izvedenica”, te se stoga može koristiti u djelima bilo kojeg žanra i duljine, kao što se, primjerice, uočava u kasnijim skladateljevim opusima. Važna etapa na tom putu bili su ciklusi varijacija op.34, op.35. Zato nije slučajno da, nakon što ih je završio, Beethoven obavještava izdavačku kuću Breitkopf & Hä rtel u pismu 18. listopada 1802.: “Napisao sam dva djela u obliku varijacija ... Obično se od drugih čuje da imam nove ideje, dok ja sam to ne znam, ali ovaj put vas mogu uvjeriti da u oba rada koristio sam potpuno novi stil.” Kad su varijacije sljedeće, 1803. godine, izašle iz tiska, skladatelj ih je prethodio predgovorom, u kojemu je također navedeno da se odlikuju potpuno novim stilom. Da su ovi varijacijski ciklusi kod njega zauzimali posebno mjesto svjedoči činjenica da su dobili opusne brojeve 34 i 35, dok su svi ranije nastali kod autora ostali bez oznake brojeva opusa.

“Nova manira” i Beethovenov novi skladateljski stil višestruki su fenomeni. U ciklusima op.34 i op.35 različito se otkrivaju, stoga se u disertaciji oba djela razmatraju zasebno.

Najvažnija značajka kompozicijske strukture op.34, koja nam omogućuje govoriti o “novom maniru” i koja je prvi takav primjer u povijesti varijacija, prekretnica za njihov povijesni razvoj u cjelini, jest da se nova vrsta besplatnih varijacija je ovdje predstavljena. Ono što vidimo više nije kolorizacija jedne slike uklopljene u temu, već razotkrivanje i spajanje više slika kroz ciklus, što se utjelovljuje u naglašenoj promjeni žanrovske inklinacije svake varijacije.

Ciklus varijacija od sada pred izvođače postavlja malo drugačije zadatke nego prije: prisutnost jarko napisanih, raznolikih slika predstavlja opasnost od čitanja kao suite. Pijanist mora ne samo pokazati njihovu suprotnost, već i otkriti njihovo jedinstvo u procesu dramaturškog razvoja mijenjajući žanrovske sklonosti i veličinu u svakoj novoj varijaciji. I Mozart i Beethoven uveli su zasebne "žanrovske varijacije" u cikluse varijacija, ali nikada prije Beethovenova opusa 34 žanrovska strana ciklusa varijacija nije bila tako aktivno razvijena.

Kako bismo to potvrdili, navedene su detaljne karakteristike svake od varijacija. Uz to, razmatraju se i drugi važni aspekti kompozicijske strukture ciklusa: značajke suite kao oblika drugoga plana, te s njime povezane značajke drame, koncentrični tonski plan i njegov oblikovni značaj.

Bitno je da ta i druga svojstva skladbe određuju mnogostrukost njezinih izvođačkih interpretacija.

Za analizu interpretacija odabrani su sljedeći zapisi: A. Brendel (), S. Richter (1970), G. Gould (1970), M. Pletnev (1997). Autor disertacije detaljno analizira temu i svaku varijaciju koju izvode navedeni pijanisti.

Prethodno je uočena razlika u vremenskim intervalima kojima pijanisti razdvajaju varijacije. U Richterovoj izvedbi one su jedna od druge odvojene malim, istovjetnim stankama. U Gouldovom videu, zatvarač kamere je zatvoren između varijacija točno na isti broj sekundi. Pletnjov izvodi prijelaze između svih attacca varijacija (možda je to donekle u suprotnosti s namjerom autora, koji točno bilježi gdje točno smatra potrebnim izvoditi varijacije u nizu). Pauze u Brendelovoj izvedbi također su ujednačene, samo što on kombinira varijacije u parovima.

Detaljna analiza interpretacija ovih izvođača, koja pomno prati glazbenikovu upotrebu cjelokupnog kompleksa izvođačkih izražajnih sredstava (dinamika, tempo, agogika, artikulacija, fraziranje, prepoznavanje pojedinih slojeva glazbene teksture itd.), omogućuje nam da ih općenito okarakteriziramo na sljedeći način.

Brendel predstavlja ciklus uglavnom u lirskom duhu. Štoviše, stihovi u njegovoj interpretaciji predstavljeni su u najpozitivnijem emocionalnom spektru, koji nije zasjenjen nijansama melankolije ili tuge, kao, na primjer, u Pletnjevoj snimci. U odnosu na posao koji izvodi, Brendel se, naravno, pozicionira kao pijanist izvođač, a ne pijanist suradnik. Njegov stil izvedbe može se nazvati “umjetnošću zlatne sredine”. Individualni karakter svake od varijacija nigdje nije doveden do ekstrema. Riječ je prije svega o tempu, dinamici (osobito njezinim maksimalnim vrijednostima) i, u konačnici, o figurativnoj sferi koja nije preopterećena akutno konfliktnim sadržajima.

Richter se, kao i Brendel, smatrao glazbenikom – izvršiteljem autorove volje. U svom sviranju sposobnost "čitanja glazbe" pretvorila se u služenje skladatelju. No, po prirodi je bio maksimalistički izvođač, nastojeći svoje shvaćanje glazbe uzdići u kategoriju apsolutne istine, o čemu je često pisao u svojim Dnevnicima. U Richterovoj interpretaciji dominira herojski princip, netipičan za zapise ovog ciklusa. Ciklus je građen na tragu postupnog jačanja kontrasta. Štoviše, ako kod Brendela čujemo “kontraste stanja”, onda se kod Richtera oni percipiraju kao “kontrasti radnji”. Figurativna sfera lirike nosi obilježja stroge plemenitosti i nije tako razvijena kao junački pol.

Gouldov pristup izvedbi dijametralno je suprotan – njegove su interpretacije često izrazito subjektivne. Po njegovom mišljenju, više puta javno izraženom, kada izvodi poznato djelo, glazbenik bi to trebao činiti kao da ga nikada prije nije čuo, a ako se rodi doista originalna i neočekivana interpretacija, mora se pod svaku cijenu zapisati. Originalnost Gouldove snimke prije svega leži u “polifonom stilu” izvedbe koji je utkan u temu i najjasnije se očituje u Var. I, III, VI i u finalu, shvaćena kao apoteoza teme. Jedinstveno je to što tipično homofona tekstura ispada polifono bogata, a ne samo ona koja sadrži nagovještaj skrivene polifonije, kao, recimo, u Var. III. Pritom se sviranje kanadskog pijanista najmanje može nazvati spekulativnim. Na primjer, puno je manje "reflektirajućeg duha" od snimaka Brendela i Pletnjeva. Sve u svemu, Gouldova interpretacija uspostavlja delikatnu ravnotežu između tradicionalnog i jedinstveno individualnog.

Ovakva ravnoteža prisutna je i na snimci Mihaila Pletnjova, no komponente te ravnoteže snaga su nešto drugačije. Prije svega potrebno je uočiti osobitu cjelovitost izvedbene konstrukcije forme. Ovo se odnosi na opći plan drame, gdje je Var IV (marš) prekretnica, s obje strane koje postoje tri glavne varijacije (finale se može smatrati još jednom varijacijom). To se odnosi i na svaku pojedinačnu varijaciju, pri čemu rubato postaje najvažnijim principom izvođenja formogradnje, otkrivajući, s jedne strane, prirodnu, “govornu” asimetriju fraza, s druge strane, naglašavajući ravnotežu perioda unutar jednostavnog trodijelni oblik teme. U usporedbi s Brendelom ili Gouldom, Pletnev puno svira non legato, koristi najfinije gradacije dinamike iz mf i tiši, što doprinosi lakoći i transparentnosti teksture zvuka. U figurativnoj sferi ove interpretacije prisutna je želja za otkačenim, višeznačnim, za “neočekivanim kutovima” u kombinaciji s posebnim kontemplativnim lirizmom i narativnošću.

Uza svu raznolikost ovih izvedbenih interpretacija, jedna im je temeljna sličnost. U svakoj je zamjetna težnja da se ciklus shvati kao skup minijatura. Redovite pauze između varijacija jedan su od dokaza te percepcije, proizašle, dakako, iz kompozicijskih svojstava djela.

PoglavljeII. Razvoj “novog načina”.

Petnaest varijacija (s fugom) op.35

te pitanja njihove izvedbene interpretacije.

Ovo poglavlje ispituje niz pitanja vezanih uz strukturne značajke ciklusa, upotrebu polifonih žanrova i originalnost uporabe tematskog materijala ( Predmet I Basso del Predmet), razvijao se paralelno u nizu drugih djela (finale baleta “Prometej”, Dvanaest seoskih plesova za orkestar WoO 14, finale Treće simfonije).

Za razliku od Šest varijacija op.34, glavno obilježje skladateljeva koncepta Petnaest varijacija op.35 je razvoj glazbene ideje od kraja do kraja kroz sve dijelove djela. vidi ovo prevladavanje izolacije varijacijski oblik, što vjerojatno treba shvatiti kao prevladavanje izolacije pojedinačnih varijacija. Međutim, mora se dodati da je skladatelj uložio mnogo truda da to prevlada otvorenost forme, izvorno karakterističan za varijacije. Cjelovitost dramaturškog profila ciklusa skladatelj priprema i naglašava na različite načine. U tu se svrhu uvodi fuga koja je najvažnije sredstvo učvršćivanja kompozicijskoga jedinstva. Osim toga, zahvaljujući takvoj aktivnoj uporabi polifonije, Beethoven je značajno proširio granice umjetničkog sadržaja varijacija, podigavši ​​ih na višu razinu u žanrovskoj hijerarhiji u usporedbi sa skromnim mjestom koje su zauzimale u doba bečkog klasicizma. S tim u vezi, rad ocrtava proces postupnog jačanja uloge polifonih oblika i načina polifonog razvoja u djelima J. Haydna i L. van Beethovena. U njihovoj glazbenoj baštini autorica je pratila sve primjere uključivanja varijacija kao jednostavnog oblika u skladanju sonatno-simfonijskih ciklusa.

Iznenađujuće, izvedbene interpretacije ciklusa op.35 ne sadrže toliku raznolikost čitanja kakva se može pronaći u interpretacijama op.34. Usporede li se zapisi A. Brendela, W. Kempffa, E. Gilelsa i S. Richtera, u njima se ne samo mogu uočiti sličnosti, nego se može odrediti i opći smjer razvoja njihovih umjetničkih koncepcija. Možda je to dijelom i zbog činjenice da su dotične snimke nastale u relativno kratkom vremenskom razdoblju, ograničenom na dva desetljeća, pa pripadaju jednom dobu, jednom tipu izvođačke percepcije. No, ovdje važnu ulogu ima i autorov skladateljski plan koji, očito, ne podrazumijeva takvu izvedbu dovodeći, kao što je bilo u “malom” ciklusu. Dakle, u konstruiranju dramaturgije cjeline, navedeni pijanisti iskazuju gotovo potpuni identitet. Varijacije su kombinirane u tri velika bloka: prvi - od Uvoda do Var. uključivo XIII, druga – Var. XIV–XV, terca – fuga i finale.

Razmatrajući svaki blok varijacija zasebno, može se izvući još jedan zaključak: prvi od njih sadrži najviše varijanti izvedbenih struktura, što je opet zbog umjetničkih i kompozicijskih značajki djela.

Analiza velikog broja snimaka, i to ne samo gore navedenih, također nam omogućuje reći da se, unatoč različitosti tumačenja, njihovi tvorci pridržavaju općenito jedinstvenog shvaćanja figurativnog sadržaja djela.

Za detaljniju analizu izvedbenih interpretacija u radu su odabrane snimke S. Richtera (1970), E. Gilelsa (1982), A. Brendela () i G. Goulda (1970). Prema izvedbenom stilu ova se serija dijeli u dvije nejednake skupine: prve tri snimke i izvedba G. Goulda. U prvom slučaju pred sobom imamo primjere glazbenog akademizma u njegovim najboljim manifestacijama: pozicioniranje izvođača kao “dirigenta skladateljeve volje”, koji se pažljivo odnosi prema autorskom tekstu. Što se tiče interpretacije kanadskog pijanista, on prije svega nastoji prenijeti svoju individualnu zamisao, a radi njezine provedbe operira detaljima po vlastitom nahođenju. U Gouldovoj svirci nema stvarnih tekstualnih promjena, ali on bitno mijenja arhitektoniku skladbe, ne poštujući autorovo načelo repriznih ponavljanja dijelova.

Glavno obilježje Richterove interpretacije je kombinacija razmjera izgradnje izvedbene dramaturgije i dubokog figurativnog, filozofskog i psihološkog sadržaja svake varijacije.

U fokusu Gilelsove izvođačke pozornosti nije toliko filozofska koliko djelatno-djelatna strana općeg procesa, koja oblikuje specifično cjelovito figurativno ozračje skladbe koja se svira, podređujući joj sva izražajna izvedbena sredstva.

Analizi snimke A. Brendela u radu prethodi prijevod njegovih komentara na op.35 iz knjige “Music Sounded Out” (London, 1995.). Pijanist upozorava na neuobičajeno jarke kontraste koji nastaju u variranju ciklusa, te napominje da vrlo često takve iznenadne usporedbe prebacuju umjetnički sadržaj u područje komičnog i grotesknog. Ovaj komentar može poslužiti kao epigraf Brendelovom nastupu, budući da on doista vrlo pomno gradi niz kontrasta unutar i između pojedinih varijacija, zahvaljujući čemu njegova interpretacija ima naglašen teatralni karakter.

U svim interpretacijama, naravno, indikativna je i opća boja zvuka. Richter i Gilels "ozvučavaju" glazbenu teksturu prvenstveno kao klavir, dok se Brendel vjerojatno fokusira na orkestralne i operne boje. Teško je reći koji stil sviranja - "klavirski" ili "orkestralni" - primjerenije odražava autorovu nakanu. S jedne strane, Brendelova zvučna paleta sveukupno se čini raznolikijom. S druge strane, "detalj tembra" dovodi do komornog zvuka. Richterove klimaktičke konstrukcije oštrije su u svom dinamičkom profilu.

Interpretacija Glena Goulda bavi se nizom ozbiljnih problema u suvremenoj izvedbi. Pijanist, kao što je već rečeno, mijenja "reprizni plan" skladbe. Obje rečenice ponavlja samo u bas temi, kao iu Temi, var. IV, V, VI, VIII i Var. XIV–XV, gdje su ispisana ponavljanja. U ostalim se slučajevima ponavljanja ili posve izostavljaju (var. I, III, IX, X, XIII), ili se ponavlja samo jedno, najčešće prva rečenica. U odnosu na većinu izvedbi, ciklus kanadskog pijanista skraćen je za gotovo 4 minute zvuka, što je otprilike četvrtina vremena normalne izvedbe.

Koliko se može suditi iz dostupnih zapisa, nitko se od pijanista nije usudio to učiniti, budući da mnogi od njih smatraju da je neizvođenje ponavljanja “sabotaža” volje autora i neminovno dovodi do destrukcije forme skladbe. . Međutim, tradicija prošlosti dopuštala je izvođaču da bira koju će varijantu odsvirati, a koju preskočiti, a isti je izbor bio i za reprize. Kao nekoliko, ali po našem mišljenju uvjerljivih primjera takve prakse, možemo navesti prvi dio Mozartove Sonate KV 331 na snimci Rahmanjinova i Brahmsove Varijacije na Paganinijevu temu na snimkama V. Backhausa i A. Benedetti-Michelangelija. . Tako je dramaturgiju ciklusa izvođač mogao graditi po vlastitom nahođenju.

Gouldove izmjene podređene su jednoj umjetničkoj ideji usporedbe dvaju topoa – herojskog i lirskog. U “lirskim” varijacijama dominira duboka, čak pomalo egzaltirana ekspresija, dok u “herojskim” varijacijama dominira svojevrsna impulzivna pokretljivost. Kao rezultat toga, “sažimanjem” tematskog materijala i izoštravanjem kontrasta (eliminiranjem ponavljanja), pijanist postiže dvojak cilj: stvaranje kontinuiteta u razvoju dramaturgije i uočavanje svijetle, konfliktne dramatike u njoj.

Općenito, govoreći o osobitostima izvedbe Petnaest varijacija s fugom op.35 od strane suvremenih pijanista, možemo uočiti tradiciju koja postoji i danas. U svojim temeljima vraća se autorovoj nakani, budući da je postupni razvoj teme od istančanog, ali komornog seoskog plesa do trijumfalne, slavodobitne apoteoze utkan u dramaturgiju ciklusa. I ova opća crta ne podliježe preispitivanju izvođača. No, usprkos općoj sličnosti umjetničkog koncepta, interpretacije vrhunskih izvođača nedvojbeno imaju svoja karakteristična, prepoznatljiva obilježja, svoje jedinstvene značajke, odnosno uspješno spajaju „autorsku volju“ i individualnost izvođača.

PoglavljeIII. U skladu s tradicijom.

24 varijacije na temu Righini D-dur (WoO 65).

32 Varijacije na izvornu temu u c-molu (WoO 80) .

Muzikološke i izvedbene interpretacije .

Ova su dva ciklusa mnogo bliža strogom stilu varijacija nego op.34 i op.35, no po našem mišljenju zaslužuju zasebno razmatranje.

Dio o 24 varijacije na temu Righinija u D-duru (WoO 65) započinje opisom posuđene teme ciklusa i značajkama njezine varijacije. S gledišta melodije nije previše individualiziran, budući da ga ne obilježavaju pamtljivi melodijski obrati niti istančana harmonizacija. Prema klasifikaciji, tema bezuvjetno spada u kategoriju “generalizirane teme”. Postoje samo opći obrisi melodijske linije i najjednostavnije harmonijske osnove (s karakterističnim zadržavanjem dominantne terce u završnoj kadenci). Takva, pomalo shematizirana struktura teme “otkriva” velike mogućnosti za daljnje varijacije, jer u tom procesu autor ima priliku unijeti i vedri melodizam i svježe harmonije, pokazujući time svoje umijeće.

Uočavaju se kompozicijske značajke ciklusa, na temelju kojih se on tipski definira kao srednji između klasičnih varijacija i varijacija “nove manire”. Njegova se struktura (s velikim proširenjem dviju završnih varijacija) može smatrati skicom i za Petnaest varijacija s fugom i za 33 varijacije na valcer od Diabellija. No, za razliku od ova dva zrelija ciklusa, nema tako uvjerljivu objedinjujuću dramsku crtu. Zbog toga postoji očit nesrazmjer u razmjeru dviju završnih varijacija u odnosu na prethodni odjeljak, što postaje glavni problem u njegovoj interpretaciji. Mogućnosti rješavanja ovog problema razmatraju se na primjerima tumačenja ciklusa A. Brendela () i M. Pletneva (1997). Zabilježene su različite mogućnosti konstruiranja izvedbenog oblika: sam ciklus varijacija sa svijetlom završnom kulminacijom u Brendela i ciklus varijacija sa značajkama sonate kao pratećeg oblika u Pletnjeva.

Na temelju materijala ovih snimaka postavlja se pitanje različitog odnosa glazbenika prema interpretiranoj skladbi: bilo s prevladavajućih subjektivnih pozicija, bilo s najobjektivnijih pozicija. Također se govori o principu beskonfliktne dramaturgije ciklusa kao mogućem razlogu njegove izvođačke nepopularnosti.

32 Varijacije na izvornu temu u c-molu (WoO 80) svakako su rigorozne. Imaju obilježja chaconne i passacaglie, kao najstarijih varijanti ove vrste varijacija, koje bi se već u Beethovenovo vrijeme mogle smatrati arhaičnim.

Analiziraju se različite interpretacije strukture i dramaturgije ciklusa sadržane u djelima muzikologa (O. Klauvel, P. Mies i dr.) i izvođača (G. von Bülow). Na temelju njihove studije prikazana je verzija unutarnjeg grupiranja varijacija ciklusa koju je razvio autor disertacije.

Relativna pijanistička dostupnost ovog djela, u kombinaciji s njegovim svijetlim umjetničkim sadržajem, učinila ga je najizvođenijim među ostalim skladateljevim ciklusima varijacija. Detaljna izvedbena analiza djela data je na primjeru interpretacija (1925), V. Horowitza (1935), A. Brendela (), G. Goulda (1966).

U vezi s Rahmanjinovljevom snimkom raspravlja se o mogućim objektivnim i subjektivnim razlozima koji su izvođača potaknuli na skraćivanje ciklusa. Razmatraju se značajke Rahmanjinovljeve kompozicijske strukture nastale tom redukcijom.

Na temelju usporedbe velikog broja različitih interpretacija ciklusa, zaključuje se da izvedbena dramaturgija 32 varijacije bitno ovisi o tome čemu je pijanist skloniji - statičnoj varijacijskoj formi strogih varijacija ili dinamičnosti razvojnog razvoja. razvoj sadržan u njima.

PoglavljeIV. Na vrhu. 33 varijacije na temu Diabellijeva valcera op.120.

Muzikološka i izvedbena čitanja.

Ovaj je Beethovenov ciklus osobito često privlačio pažnju istraživača i izvođača (G. von Bülow, W. von Lenz, A. Schnabel, W. Kinderman, A. Brendel i dr.), koji su se osvrtali na njegove različite značajke: figurativnu strukturu, stil , stvaranje i kompozicija povijesti, dramska sredstva i mogućnosti njezine izvedbene interpretacije. U radu se uspoređuju i analiziraju one odredbe poznatih publikacija koje pružaju potrebnu osnovu za razumijevanje problematike tumačenja ovog djela, te se uočavaju paralele s drugim djelima ovog žanra.

Po prvi put na ruskom jeziku predstavljena je tablica V. Kindermana, koja se temelji na njegovoj studiji i dekodiranju Beethovenovih skica za ciklus. Daju se različita tumačenja figurativne strukture pojedinih varijacija (popisi naslova W. von Lenza, J. Uhdea, W. Kindermana i A. Brendela), njihovo unutarnje grupiranje.

Analiza izvođačeva čitanja djela pomaže razjasniti značajke njegove kompozicije. Tako se u spomenutom disertacijskom radu “Unutarnja struktura varijacijskog ciklusa i njegovo umjetničko značenje” navodi (vjerojatno na temelju izračuna ukupnog broja taktova skladbe) da je Var. XX se nalazi na točki "zlatnog reza". U stvarnoj izvedbi (a to potvrđuju i sve snimke koje smo poslušali) Var. Ispostavilo se da je XX gotovo točno u sredini ukupnog vremena reprodukcije cijelog ciklusa.

Analiziraju se interpretacije A. Schnabela, D. Barenboima, A. Brendela. Kao iu prethodnom poglavlju, glavni je naglasak na razmatranju problema cjelovitosti interpretacije (kao jednog od središnjih u izvedbi tako opsežnog djela) i proučavanju načina za njegovo rješavanje, sadržanih u interpretacije navedenih pijanista. Njihove se interpretacije analiziraju i sa stajališta figurativne strukture, grupiranja varijacija i građenja opće dramske razvojne linije.

Izvedba ovog ciklusa Arthura Schnabela povijesno je najranija zabilježena (1937.). Živopisno utjelovljuje mnoge karakteristične značajke pijanističnog izvođačkog izgleda, koje su u skladu s kasnim Beethovenovim stilom. U duhu cjelovite izvedbene dramaturgije otkriva se pijanisticino osebujno shvaćanje jednog od njezinih najvažnijih elemenata – kontrasta. Kontrastni elementi (bez gubitka individualnog karaktera) tvore jedinstvenu skladnu cjelinu, unatoč suprotstavljanju pojedinih varijacija ili odsječaka unutar jednog od njih. Zbog toga se emocionalna paleta čini neobično prostranom upravo zbog svoje iznimne raznolikosti. Osim toga, neposredna, iskrena emocionalnost u sviranju austrijskog pijanista nazire se kao u fasetu velike unutarnje kulture, što njegovu izvođačkom izgledu daje karakter istinske aristokracije. Schnabelu je stran pretjerano intelektualizirani pristup izvedbi, ali i ekspresivna, nesputana emotivnost koja unosi kontraste u osjećaj “graničnih zona svijesti”, kako čujemo u snimci D. Barenboima. Nemoguće je ne primijetiti Schnabelov pažljiv odnos prema dinamici, kada ljepota zvuka uvijek ostaje prioritetna kvaliteta.

Richterove izvedbe zabilježene su na nekoliko snimaka. U radu se analizira najraniji od njih (s koncerta u Moskvi 29. siječnja 1951.), budući da, po našem mišljenju, potpunije odražava originalnost pijanističina izvođačkog stila. Osobitost njegove interpretacije određuju obilježja jarke konfliktne drame, netipične za izvedbena čitanja (među kojima su i interpretacije u duhu intelektualne, refleksivne lirike u kombinaciji s naglašenom, pomalo grotesknom komikom) ovoga ciklusa.

Sa stajališta izvedbene forme Richterovo čitanje ima vrlo jasnu unutarnju strukturu. Podijeljen je u nekoliko blokova, u svakom od njih je jasno označena kulminacija, koja postaje rezultat zamjetnog dinamičkog porasta. Čini se da Richter nastoji u interpretaciju djela, napisanog u formi varijacija, unijeti dramatičnost i kontinuitet tematskog razvoja svojstven Beethovenovom simfonizmu.

Ako se u odnosu na mnoga tumačenja može govoriti o “dvoglavom vrhuncu” ciklusa, onda u Richterovu čitanju vrhunac ima jedan vrhunac, a to je upravo Fuga. Dramatična težina sporednih varijanti. XXIX–XXXI i završni Menuet u Richterovoj interpretaciji neusporedivo su manji od onoga što dobivaju u sviranju Schnabela, Sokolova, Brendela i mnogih drugih pijanista. Cjelokupnu sliku izoštrene dinamičnosti i težnje njegove interpretacije nadopunjuje možda najviši prosječni tempo u usporedbi s navedenim izvođačima. Pristranost prema djelatnoj strani figurativnog sadržaja dovodi do toga da se lirska sfera u Richterovoj interpretaciji primjetno povlači u drugi plan.

Jasnije od ostalih umjetnika, zvuk Richterova ciklusa otkriva značajke klasičnih varijacija kojih, uz smjelu inovativnost, svakako ima u ovom opusu. Dok većina izvođača naglašava “odmak od teme” koji se događa u procesu varijacije, Richter vezu svake varijacije s temom drži u stalnom fokusu. Njihovo zajedništvo izraženo je u skrivenom plesu i strogoj organizaciji izvedbenog ritma koji ne podrazumijeva velika agogička odstupanja. Ovo posljednje posebno je karakteristično za lirske varijacije.

Stječe se opći dojam da Richter mnogo više brine o harmoniji izvedbenog oblika cjeline nego o detaljima. Njega ne zanima toliko filigranska dekoracija svake varijacije, koliko svjetlina i uvjerljivost izgradnje ukupne dramaturgije djela. Ciklus u njegovoj interpretaciji poprima kompozicijski sklad i lakoću percepcije – kvalitete koje su možda i najvrjednije u izvedbi djela tako značajnih razmjera. Ovaj umjetnički rezultat uvelike je postignut zahvaljujući manifestacijama nesalomljivog temperamenta i golemog unutarnjeg uvjerenja s kojim umjetnik ostvaruje svoj plan.

U opsežnom popisu interpretacija 33 varijacije posebno mjesto zauzima snimka G. Sokolova (koncert u St. Petersburgu, 1985.). Njegova izvedba odaje dojam mozartovske lakoće razvoja i gotovo nepredvidive improvizacije, kontinuiteta samog procesa muziciranja.

Ova iluzija spontanosti kombinirana je s još jednom važnom kvalitetom - beskrajno dubokim uronjenjem u svijet svake varijacije, željom da se što potpunije prenese bogati sadržaj svake od njih. Takav sklad “mikro- i makrosvjetova” djela omogućuje umjetniku izgradnju razvučenih dramskih linija i spašava izvedbu u cjelini od pretjerane fragmentacije. Ovo pokazuje sličnosti sa Schnabelovim tumačenjem.

Sokolov je pozoran na početnu prezentaciju teme koju mnogi pijanisti doživljavaju kao neku vrstu bizarnog eksponata glazbenog kabineta zanimljivosti. Ponekad se igra grubo i agresivno, namjerno primitivno u fraziranju. Sokolov ističe njezina dva glavna svojstva: s jedne strane galantnost (čuje se u naslovnom motivu svake rečenice i u njihovim završecima kadence), s druge strane snažan impuls plesnog pokreta koji doslovno izbija iznutra ponavljajući akorde. .

U Sokolovljevoj izvedbi mnogih varijacija virtuoznog plana posebno je dojmljiv spoj brzih tempa, artikulacijske jasnoće i prirodnog fraziranja. Ništa manji učinak pijanist postiže u sporim, lirskim fragmentima, u kojima pokazuje izvanredno majstorstvo izvedbenog takta.

Ako je izvedba Sokolova obilježena glatkim unutarnjim prijelazima, onda je interpretacija D. Barenboima izgrađena na suprotnom principu - kontrastu. Zaoštreno je do grotesknosti u samoj temi. Njezino čitanje otkriva mahnitu plesnu kvalitetu, radikalno različitu od neutralnog karaktera koji čujemo u izvedbama Schnabela i Sokolova. Čak se i Richterova izvedba, sa svojom impulzivnom energijom, čini emocionalno uravnoteženijom u usporedbi s Barenboimovom izvedbom.

Var dodaje još veći dojam grotesknosti (zahvaljujući skandiranju teških jambskih fraza). I. Općenito, izvanosobni karakter - u najnehumanijem smislu riječi - očituje se u Barenboimovoj interpretaciji vrlo često, što se posebno odražava u zvučnoj slici. Ponekad ispadne gotovo naturalistički, pogotovo u volumenu. Takva izvedba ima dubok utjecaj na slušatelja, jer izravno apelira na njegovu podsvjesnu emotivnost. Pa ipak, može iskreno šokirati one koji su navikli percipirati glazbenu umjetnost iz više intelektualne perspektive.

Lirske varijacije obilježene su i specifičnom figurativnom strukturom: prikazuju raspoloženja povučenosti i apatije neobična u drugim interpretacijama. Barenboimova iznimno spora tempa, koja se ne održavaju uvijek do kraja varijacije, često su kontroverzna.

Prije nego što se posveti proučavanju Brendelove interpretacije, autor disertacije razmatra njegov esej u kojem pijanist analizira temu, varijacije i daje im naslove. Zapravo, postoje čak dva takva popisa naslova. Objašnjavajući prvi od njih, pijanist piše da može zamisliti varijacije izražene u četiri “klasična elementa”: zemlja, vatra, voda, zrak. Vjerojatno su to figurativne asocijacije koje su pijanistu pomogle u stvaranju vlastite glazbene interpretacije. Rad bilježi zajedničke i različite točke između verbalnih "portreta" 33 varijacije i zvučnih utjelovljenja u Brendelovoj snimci. Njegova interpretacija ima jasno zacrtanu strukturu, u kojoj posljednjih pet varijacija čini završni i najvažniji krug razvoja izvedbene dramaturgije. Dominantna pozicija posljednjeg bloka varijacija određena je ne širenjem granica dinamike ili tempa, već prije svega dubinom figurativnog shvaćanja.

Istodobno, Brendelova izvedba ponekad ostaje emocionalno vrlo suzdržana. Štoviše, upravo u tom aspektu postoji kardinalni nesklad između karaktera njegove glazbene izvedbe i njegovog književnog programa, u kojem pijanist govori o ogromnoj raznolikosti mentalnih stanja sadržanih u djelu, te se čini da opus 120. nego, u najširem smislu riječi, biti komična kompozicija. Prethodno navedeno ne umanjuje ukupne umjetničke vrijednosti Brendelove snimke.

Usporedbom i analizom različitih interpretacija op.120 dolazi se do sljedećeg zaključka: svaka od njih nosi pečat izvođačeve svijetle umjetničke individualnosti. Primjeri velike raznolikosti u gradnji izvedbene drame rječito dokazuju da je ona daleko od toga da bude strogo određena kompozicijskim značajkama djela.

U Zaključak Rezultati istraživanja su sažeti. Zaključuje se da kompozicijske značajke Beethovenovih klavirskih varijacija stvaraju vrlo povoljne preduvjete za mnogostrukost njihova izvedbenog čitanja.

Napominje se da žanrovski razvoj djela koja se razmatraju izravno utječe na prioritetne zadatke povezane s njihovom izvedbom. Dakle, pojavom “nove manire” granice izvedbene izvedbe značajno se šire. Individualizirana priroda svake varijacije i oštar kontrast njihove usporedbe omogućuju izvođaču da otkrije profinjenije aspekte svog stvaralačkog svijeta, proširi koordinate figurativne i emotivne dimenzije i produbi psihološki sadržaj interpretacije. Omogućuje se raznovrsnija i masovnija izgradnja izvedbene dramaturgije, posebice njezinih klimaksnih zona.

Donosi se sažeti zaključak o iznimnoj važnosti razmatranja izvedbenih čitanja za proučavanje značajki skladbene strukture Beethovenovih klavirskih varijacija.

Dane su opće karakteristike glazbenika izvođača čije su interpretacije u ovom radu više puta razmatrane. Primjećuje se da se glasovirska izvedba razvija u skladu s općim trendovima razvoja glazbene umjetnosti. Nastavak pojedinih tradicija 19. stoljeća (prije svega romantizma) koegzistira s novim stvaralačkim traganjima 20. stoljeća. Svaki od pijanista, koji tvore specifičan izvedbeni koncept, koristeći cijeli arsenal umjetničkih sredstava da ga prenesu, u njemu bira svoje kutove, vodi svoj dijalog s povijesnim sjećanjem, tradicijom i kulturom prošlosti, te u vlastitom način određuje njihovo mjesto u sadašnjosti.

1. Beethovenove klavirske varijacije op.34: “Novi način” skladateljskih i izvedbenih čitanja // Muzička akademija, 2011., br. 2. str. 95–100 (0,9 str.).

Objave u drugim publikacijama

2. O izvedbi 32 varijacije Rahmanjinova, A. Brendela i G. Goulda (za rad na cjelovitosti interpretacije) // Problemi poboljšanja stručnog usavršavanja učitelja-glazbenika: Zbornik znanstvenih radova. Izdanje 14. M., MPGU, 2008. P. 95-101 (0,4 str.).

3. Škola klavirskih varijacija: Dvadeset i četiri varijacije na Righinijevu temu u djelu pijanista // Problemi usavršavanja stručnog usavršavanja učitelja glazbenika: Zbornik znanstvenih radova. Izdanje 16. M., MPGU, 2011. P.76–84 (0,7 str.).

4. Trideset i tri varijacije Beethovena na temu A. Diabellija u interpretaciji G. Sokolova (do problema cjelovitosti izvedbenog oblika) // Pitanja metodike nastave glazbeno-izvođačkih i teorijskih disciplina: Međusveučilišni zbornik znanstvenih radova . Izdanje 9. M., MPGU, 2011. P.51–56 (0,4 str.).

Potpisano za objavu: 16.01.2012

Naklada 100 primjeraka.

, Analiza glazbenih djela. M., 1967. Str.10.

Knjiga skica Beethovena tijekom godina. Istraživanje i dekodiranje. M., 1962. Str.59.

Zaderatski V.U. Glazbeni oblik. Vol. 1. M., 1995. Str.405.

Citat Po: Knjiga Beethovenovih skica za godine 1802–1803. Str.55.

Cm.: Zuckerman V. Analiza glazbenih djela: Varijacijski oblik. P.10.

Mnoge kulture vjeruju da se ljudski život sastoji od tri razdoblja: adolescencije, odrasle dobi i zrelosti. Ova tri razdoblja odgovaraju razdobljima životnog puta u numerologiji i povezana su s datumom rođenja. Brojevi ovih razdoblja manje su važni od onih prethodno navedenih, ali ipak pružaju informacije o pozadini događaja i situacija s kojima se susrećete na životnom putu. Broj prvog razdoblja životnog puta dobiva se prema mjesecu rođenja, drugog, odnosno srednjeg, prema danu rođenja, a trećeg, završnog razdoblja životnog puta, prema godini rođenja. U našem primjeru, za pojedinca rođenog 29. lipnja 1971., ti se brojevi izračunavaju na sljedeći način:

1. Prvo razdoblje životnog puta: broj mjeseca rođenja pretvorite u jednoznamenkasti broj: lipanj = 6.
2. Drugo razdoblje životnog puta: broj vašeg rođendana pretvorite u jednoznamenkasti broj: 29 → 2 + 9 = 11/2 (broj 11 ne možemo pretvoriti).
3. Treće razdoblje životnog puta: broj godine rođenja pretvoriti u jednoznamenkasti broj: 1971 → 1 + 9 + 7 + 1 = 18; 1 + 8 = 9.

6	11/2	9
Mjesec Prva mjesečnica Životni put	Dan Drugo razdoblje Životni put	Godina Treće razdoblje Životni put

U razmatranom slučaju, broj prvog razdoblja životnog puta je 6, drugog je 2 s utjecajem 11, trećeg je 9. Broj 6 unosi element služenja i odgovornosti prema drugima, potrebu da se voljen, broj 11/2, djeluje tijekom cijelog života, ali najjače u ovom razdoblju će dodati osjetljivost i određenu razinu snalažljivosti u rješavanju problema, ublažavajući učinak snažnog utjecaja broja 8 o kojem smo govorili gledajući izazovne brojeve . Broj 9 dat će vam osjećaj zajednice s drugima, vjerojatno želju za putovanjem, proširiti horizonte i želju za otkrivanjem svijeta.

Pri tumačenju razdoblja životnog puta u obzir se uzimaju vladajući brojevi 11 i 22, kao i brojevi karmičkog duga 13/4, 14/5, 16/7 i 19/1. Na primjer, tijekom ovih godina, osoba s brojem životnog puta 16/7 teško će pronaći zadovoljstvo u svojim osobnim ili profesionalnim odnosima. Morat će se boriti protiv želje da ispuni svoje ambicije bez obzira na odgovornost prema drugima. Razvijanje poštovanja prema potrebama i brigama drugih najvažnija je komponenta njegovog uspjeha i sreće.

Prijelaz iz jednog životnog puta u drugi je postupan i obično se osjeća kao suptilna promjena smjera. Prave promjene obično se osjete na početku epicikla, odnosno u prvoj osobnoj godini nakon promjene razdoblja. Za neke se prijelaz iz jednog razdoblja u drugo događa relativno glatko, poput prirodnog kretanja iz jedne faze života u drugu, kod drugih taj prijelaz može izazvati određenu napetost ili tjeskobu, jer se načela i ciljevi ponovno promišljaju. Stupanj težine ili lakoće odredit će se mjerom u kojoj ste naučili lekcije iz prethodnih razdoblja, kao i vašom sposobnošću da iskoristite energiju broja razdoblja.

Ako ste čitali knjige o numerologiji, vjerojatno ste primijetili neke razlike u određivanju vremenskog okvira za razdoblja vašeg životnog puta. Budući da odgovaraju astrološkim ciklusima određenim rastućim Mjesecom i tranzitom Saturna kroz znak zodijaka, izdvajam 27 do 30 godina za svako razdoblje. To ih čini dosljednijima s važnim prekretnicama koje većina ljudi doživljava. Izračunajte vrijeme početka novog epicikla: prva osobna godina važna je prekretnica.

Naučene lekcije, razvijeni talenti i sklonosti te riješeni teški zadaci u prvom razdoblju vašeg životnog puta uglavnom će odrediti vaš uspjeh u narednim razdobljima. Ovo su najvažnije godine postavljanja temelja, godine formiranja, kada se vrijednosti štite, kada se snovi i nade ili hrane i potiču, ili potiskuju, ili čak, kako biva, nažalost, prečesto, ruše. Problemi koji u ovom trenutku nisu riješeni isplivat će kasnije, najvjerojatnije tijekom najstresnijih razdoblja.

Razvoj, učenje, formiranje vrijednosti, uvjerenja i obrazaca ponašanja, navike samopouzdanja, samopouzdanje Produktivnost, doprinos budućnosti, odgovornost, izgradnja, obitelj i društvo Integracija, transformacija, oslobađanje, provedba planova, samoostvarenje, davanje, iscjeljivanje

Kraj prvog razdoblja životnog puta i početak drugog obilježen je nizom važnih ciklusa u astrologiji i numerologiji, uključujući prvi povratak Saturna, prvi povratak razvijenog Mjeseca, prvi vrhunac, kraj 9-godišnjeg epicikla. Za mnoge ljude ovo je važno vrijeme donošenja odluka i prijelaza u ozbiljan život odrasle osobe. U ovo vrijeme ljudi se žene i razvode, pogotovo ako su iz nekog razloga u brak ušli premladi. Mnogi traže stalni posao i razmatraju mogućnost zasnivanja obitelji. U ovo vrijeme prolazi djetinjstvo, a s njim često i djetinji ideali, snovi i nade. Drugo razdoblje životnog puta obuhvaća produktivnu fazu života, koja često prolazi brzo, ispunjena raznolikim aktivnostima i velikim odgovornostima.

Treće razdoblje životnog puta, odrasla dob, u nekim se kulturama smatra dobom mudrosti. Obilježen je drugim Saturnovim povratkom i drugim mladim mjesecom i okuplja energiju četvrtog vrha. Prijelaz u ovo razdoblje često je vrijeme neizvjesnosti, unutarnjeg rasta i promjena. Muškarci i žene različito doživljavaju ovo razdoblje. Muškarci, koji u zrelim godinama obično igraju ulogu hranitelja obitelji, sada su oslobođeni tog tereta. Mnogi se ljudi pitaju o smislu života i koncentriraju se na svoj unutarnji svijet ili kvalitetu života. Ovo razdoblje može iznijeti na vidjelo neizgovorene ili potisnute želje, talente i sposobnosti. Nerijetko muškarci na prijelazu petog i šestog desetljeća dobiju hobi koji im pomaže da se izraze - slikanje, kuhanje itd. Neki traže nekoga o kome će se brinuti - ta im strana života nije baš poznata.

Žene koje su ušle u treće razdoblje svog životnog puta već su se oslobodile brige za djecu. Njihova su tijela pretrpjela hormonske promjene. Sada sa znatiželjom promatraju svijet oko sebe, tražeći način da se izraze, težeći učiniti nešto značajno. Kao da je na kuhinjskim vratima postavljena neka vrsta okretne rešetke. Žene su, okrećući ga, izašle van, a muškarci su, naprotiv, ušli unutra.

Stupanj do kojeg ste bili u stanju prevladati prepreke, razviti talente i sposobnosti i zaliječiti ozljede iz djetinjstva tijekom prva dva razdoblja odredit će vaše izbore, kao i vašu sposobnost da iskoristite prilike svojstvene trećem razdoblju. Posljednjih godina, kada je odrasla vrlo bučna i nesređena generacija, ova faza života postala je vrlo važna. Umjesto da se mirno povuku u zemlju zalazećeg sunca, mnogi pedesetogodišnjaci i šezdesetogodišnjaci igraju sustizanja sami sa sobom, često pokušavajući sastaviti slomljene i razbacane komadiće svojih života u nadi da će doživjeti dublji, isplativiji finale razdoblje.

Brojevi životnog puta opisuju skrivene tendencije koje djeluju tijekom dugih razdoblja života i treba ih tumačiti u skladu s vašim karakterom, godinama, okolnostima i životnim iskustvima. Oni nisu toliko važni kao ostali vaši brojevi o kojima smo ranije govorili, ali svejedno dodaju dodatni dodir cjelokupnoj pozadini. Imajte na umu da se ta razdoblja moraju razmatrati u vezi sa širom slikom koju oslikavaju brojevi životnih putova, rođendani itd. Svi oni rođeni u ožujku imaju prvi broj životnog puta 3. Ali to ne znači da svi ljudi rođeni u svijetu ovog mjeseca, uživajte u društvenom i obiteljskom životu tijekom ovog razdoblja.

Životni put broj 1
Ovo je razdoblje visoke aktivnosti i napetosti. Usredotočeni ste na razvoj originalnosti, individualnosti i neovisnosti. Ovo može biti prilično težak period, jer zahtijeva puno samopouzdanja, a ne možete računati na podršku drugih. Kopate li duboko, budite hrabri i prevladajte svoje osjećaje nesigurnosti. U drugom i trećem razdoblju može se postići izvanredan napredak. Ako je broj 19/1, trebali biste izbjegavati sklonost sebičnosti, zapovjedničkim navikama i egoizmu. Ako ste dobro naučili lekcije, ovo bi vas razdoblje moglo potaknuti da razvijete svoje sposobnosti na način na koji se inače ne biste usudili. Mogući su veliki osobni uspjeh i značajna postignuća.

Životni put broj 2
Tijekom ovog vremena vaša će pozornost biti usmjerena na osobne i profesionalne odnose. Napredak je donekle usporen i postao je donekle ovisan o doprinosima drugih ljudi. Možda ćete morati napraviti kompromise. Duboko osjećate stvari i možda ne znate kako usmjeriti svu svoju emocionalnu energiju. Moguće je da ćete željeti ugoditi drugima kako biste dobili njihovo odobravanje. Uživate raditi s ljudima i nemate ništa protiv pomoći drugima. Shvaćate vrijednost podrške i suradnje. Trebali biste naučiti biti strpljivi, diplomatski i prijemčivi, a da pritom ne izgubite obraz. Ako je broj razdoblja 11/2, bit ćete posebno osjetljivi i svjesni svoje važnosti, svoje jedinstvene životne misije.

Životni put broj 3
Ovo je vrijeme da razvijete zdravu sposobnost samoizražavanja. Usavršite svoje komunikacijske vještine vođenjem dnevnika u koji ćete bilježiti svoje misli i dojmove. Dosad skriveni umjetnički talenti mogu isplivati ​​na površinu. Ovo je dobro razdoblje za književne i kazališne aktivnosti, glazbu i slikarstvo. Više volite zabavu i zadovoljstvo nego rad i disciplinu. Možete biti rastreseni i privremeno izgubiti sposobnost koncentracije. Ako želite postići svoje ciljeve, razvijajte upornost. Možda ćete morati žrtvovati nešto zabave. Ne gubite vrijeme i resurse. Ovo je vrijeme za komunikaciju, koja donosi priliku da značajno proširite svoju mrežu osobnih i profesionalnih veza. Ovo je dobro vrijeme za pokretanje društvenog i zabavnog posla, ali ćete se morati prisiliti da postanete organizirana osoba.

Životni put broj 4
Ovo je vrijeme za dom, obitelj, naporan rad. Idete naprijed polako, pazeći na detalje, noseći se sa svim obavezama. Da biste uspješno prebrodili ovo razdoblje, morat ćete naučiti poštivati ​​i cijeniti red, sustav, organizaciju. Radite posao u kojem uživate, pa razdoblje može biti vrlo produktivno. Ako vaša očekivanja budu praktična i realna, uslijedit će opipljivi rezultati. Tijekom ovog razdoblja morat ćete se potruditi da zadržite pozitivan stav prema stvarnosti. Nemojte dopustiti da se utopite u močvari sitnica, izbjegavajte biti previše kruti u svojim navikama. Zastanite ponekad da sagledate širu sliku. Ako je broj mjesečnice 13/4, mogli biste biti zamjerani što vam posao i druge obveze ograničavaju slobodu. Ako je broj razdoblja 22/4, željet ćete učiniti nešto za društvo. Od vas će to zahtijevati rad i apsolutnu predanost.

Životni put broj 5
Ovo razdoblje životnog puta može donijeti puno promjena, avantura, novih iskustava i nestabilnosti. Trebate očekivati ​​iznenađenja i iznenađenja. Najvjerojatnije će ovo razdoblje donijeti i puno kretanja, putovanja i uzbuđenja. Ovo definitivno nije točka stagnacije i ponekad se može pojaviti neizvjesnost. Moguća je selidba i promjena posla. Stalni faktor je želja za slobodom. Ništa vas ne bi trebalo držati na mjestu. Pobrinite se da vaš stil života bude fleksibilan i opušten. Ako je broj razdoblja 14/5, možda će vam biti teško usredotočiti se na jedno područje interesa, jureći od jedne atraktivne prilike do druge. Uživate u promjenama i bježite od odgovornosti. Ne volite biti nečim vezani za neko mjesto. Kad ste stalno u pokretu, ne učite iz iskustva. Ovo nije dobro vrijeme za dugoročne projekte ili veze. Trebali biste naučiti završiti započeto.

Životni put broj 6
Obitelj, prijatelji i podrška bliskih odnosa postaju prioriteti u ovom razdoblju. Doživljavate i radost i ogorčenost zbog tereta odgovornosti prema drugim ljudima. Nalazite zadovoljstvo u služenju drugima, davanju i primanju ljubavi. Ponekad možete imati problema s voljenim osobama - zahtijevaju previše vašeg vremena i energije. Ovo je vrijeme za ljubav i brak, ali ako problemi u vezi ostanu neriješeni, onda i za razvod. Možete postići veći uspjeh u poslu i napredovati u karijeri ako radite u skladu s drugima, poštujete svoje odgovornosti i održavate zdrave granice između sebe i drugih. Pronađite ravnotežu: ispunjavajte svoje obveze, ali ne zapovijedajte i ne miješajte se u tuđe poslove.

Životni put broj 7
Ovo razdoblje od vas zahtijeva da se koncentrirate na svoj unutarnji svijet i odvratite pažnju od nemira vašeg materijalnog okruženja. Ponekad je taj proces popraćen gubitkom interesa za novac i materijalne vrijednosti, a često i financijskim gubicima. Ovo može biti mirno razdoblje života, koje karakterizira nedostatak žudnje za društvenim životom i svjetovnom taštinom. Ovo je prekrasno razdoblje za učenje, istraživanje, usavršavanje, razvoj vaše duhovnosti i samospoznaje. Ako je broj mjesečnice 16/7, pazite da ne budete potpuno izolirani od vanjskog svijeta. Možda ćete se osjećati posebno, čak superiorno u odnosu na druge. Ovo razdoblje može biti teško za osobne odnose, jer ne želite ni s kim dijeliti svoje misli i osjećaje. Možda vam je teško razumjeti vlastiti unutarnji svijet, a kamoli ga podijeliti sa svojim voljenima! Trebali biste se truditi zadržati pozitivan stav i održavati veze s vanjskim svijetom.

Životni put broj 8
Tijekom ovog razdoblja naučit ćete vrijednost novca i materijalnog uspjeha. Ovo je sjajno vrijeme za karijeru i posao. Imat ćete mnogo prilika za razvoj i korištenje svojih organizacijskih i upravljačkih vještina te svojih liderskih kvaliteta. Imate viziju i ambiciju te ste usredotočeni na postizanje svojih ciljeva. Nedostatak sredstava može vas potaknuti da razvijete svoje sposobnosti, što će vam pomoći da se nosite s nevoljama. Puni ste energije i poleta. Budite oprezni, materijalni ciljevi ne bi trebali zaslijepiti ljude od vas. U tom razdoblju obitelj je potisnuta u drugi plan. Morat ćete se svjesno potruditi brinuti o svojim osobnim odnosima.

Životni put broj 9
Ovo razdoblje testira vašu sposobnost i želju da se usredotočite na interese koji nisu vaši. Može postati prilično dramatično i puno emocija. Ništa se ne čini trivijalnim, naprotiv, čini se da je svaki detalj važan. Od krtičnjaka pravite planine. Što više pažnje posvećujete svojim osobnim potrebama i interesima, sudbina vam je manje naklonjena. Potreban je univerzalni pristup. Usredotočite se na ono što je dobro za društvo. Veze ili dugogodišnje situacije mogu završiti. Možda ćete osjetiti sažaljenje i nevoljkost da otpustite prošlost i krenete naprijed. Ovo je dobro razdoblje za umjetničko i svako kreativno djelovanje, kao i za društveni život. Ljubav, priznanje i tolerancija uvijek će vam pomoći.

Izvanredno... Pravopisni rječnik-priručnik

Izniman, izvanredan, izvanredan, rijedak, rijedak, rijedak, izvanredan, fenomenalan, jedinstven; neobično, istaknuto, briljantno, veliko, veliko, svijetlo, prvo među jednakima, briljantno, divno. Mrav. obični,..... Rječnik sinonima

izvanredno- izvanredan apetit, izvanredan um... Rječnik ruskih idioma

pril. Ističe se među ostalima; izvanredan. Efraimov rječnik objašnjenja. T. F. Efremova. 2000... Moderni objašnjeni rječnik ruskog jezika Efremova

Izvanredan, izvanredan, izvanredan, neobičan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan, izvanredan. običan, nesvakidašnji, nesvakidašnji, nesvakidašnji, nesvakidašnji, nesvakidašnji, nesvakidašnji, nesvakidašnji,... ... Oblici riječi

izvanredno- neotrovan; kratko oblik jazbine, dno (izvanredno) ... Ruski pravopisni rječnik

izvanredno- cr.f. nezaurya/den, nezaurya/dna, dno, dna; nezaurya/dan... Pravopisni rječnik ruskog jezika

izvanredno- nezaurya/dny (izvanredan) ... Zajedno. odvojeno. Crticom.

izvanredno- Sin: izuzetan (pojačanje), izvanredan, izvanredan, rijedak, rijedak (pojačanje), rijedak, izvanredan, fenomenalan (knjiga, pojačanje), jedinstven (pojačanje) Ant: prosječan, običan, običan, banalan ... Tezaurus ruskog poslovnog vokabulara

Aja, oh; brlog, dna, dno. Ističe se među ostalima; izvanredan. N-ta osobnost. N. glazbenik. Nove sposobnosti. N. talent, um. ◁ Originalnost i; i. N. osobnost. N. sposobnosti, inteligencija, talent... enciklopedijski rječnik

knjige

• Jan Brueghel stariji
• Jan Brueghel stariji,. Izvanredni majstor stvarao je višefiguralne slike religijske i mitološke tematike, slikao krajolike, alegorije, svakodnevne kompozicije, a bio je i autor brojnih, raskošnih...
• Sabrana djela u 4 sveska. Svezak 2. Khanty, ili Zvijezda jutarnje zore, Aipin Eremey Danilovich. Izvanredan umjetnik riječi, strogi čuvar tradicije i vrijednosti Obskog sjevera, kroničar hantske veličine i tragedije Eremej Ajpin u romanu „Hanti, ili Zvijezda zore“, kao u…

Jeste li se odlučili rastati od prosječnosti? Predivno. Prije svega, pronađite je. Pogledajte koja su vas područja života iznevjerila? Zapiši ih. Ovo će nam uskoro trebati.

2. Nemilosrdno iskren prema sebi

Ako ste krenuli putem promjene, ostavite se samozavaravanja i slatkih iluzija. Gledaj ravno - tko si ti? Možete početi s društvenim ulogama: sin, otac, brat, provodadžija. Jesi li odlučio? Sada razmislite o tome što bi vas moglo kočiti ili ograničavati - hipoteka, zajmovi ili možda vojna dužnost. Spreman? Sada je ugodna faza razmišljanja - razmislite o svojim postignućima i prednostima (računamo sve, čak i počasnu diplomu kinološkog kluba). Iskreni i detaljni odgovori pokazat će jasnu sliku vašeg života.

3. Hrabro sanjajte

Ne dopustite da vas budućnost uplaši. Ne slušajte svoj unutarnji glas ako vam govori da nikada nećete biti veliki glazbenik i da je vaše sviranje bonga gubljenje vremena (unutarnji nas glas voli uvjeravati da su naši snovi nedostižni). Sanjajte, zapišite sve svoje nevjerojatne želje. U nadolazećim tjednima učinit ćete dobrih stotinu koraka prema svojim snovima.

4. Tražite ravnotežu

Neće biti lakog puta do izvrsnosti. Nemoj čekati. Ali uvijek će postojati proturječje između realnosti života (točka 2) i ludih snova (točka 3).
Prepoznajte to i držite se "zlatne sredine" - nemojte se udubiti u brige, zaboravljajući na sebe i ne pretvarajte se u egoiste, fokusirajući se na osobne želje.

5. Cilj nije krajnja točka putovanja

Pokušaj pronaći svoju svrhu u životu jedan je od najnezahvalnijih poslova. A ako pritom mislite da u životu treba postojati jedan cilj, za koji se trebate odlučiti u mladosti, ili da će cilj dati smisao životu, riskirate da zauvijek zaglavite u močvari prosječnosti.
Zaboravite na traženje svog cilja. To je beskonačan proces koji će vas iscrpiti. Umjesto toga, živite sa svrhom. Radite ono što smatrate važnim, u čemu uživate.

6. Započnite

Otrcano je, ali svaki put zaista počinje prvim korakom. Vratite se na popis koji ste napravili na početku i zapišite popis prvih koraka za svaku stavku. Ne treba vam ništa globalno – mali korak. Započnite. Ažurirajte životopis, ujutro se probudite 10 minuta ranije, smršavite pola kilograma. Prvi korak je pola uspjeha.

7. Malo je bolje nego ništa

Držite ove riječi vidljivima. Napravite magnet s ovim natpisom i pričvrstite ga na hladnjak. Zalijepite ceduljicu s ovim riječima na ogledalo u kupaonici. Ako nemate vremena naučiti 20 novih engleskih riječi, naučite pet. Ako nemate vremena trčati pet kilometara, trčite jedan. Malo je bolje nego ništa.

8. Cilj je uvijek nepoznat

Nitko ne zna gdje će biti sutra. Ne očekujte da možete predvidjeti posljedice svih svojih postupaka ili da će vas svaki korak odvesti kamo ste planirali. Ne razmišljaj o tome. Samo počni. I nemoj stati.

9. Idite prečacem

10. Poznat ≠ izvanredan

Izvanrednost ne određuju slava, novac i gomile obožavatelja. Extraordinary piše izvanredne knjige, čak i ako ih nitko ne čita. Pjeva čak i ako nitko ne čuje. Jer drugačije ne može. Najvažnije je ići putem koji voliš. I pokušajte to učiniti majstorski.