Λοιπόν, είναι εντελώς ανυπόφορο!
Όλα όπως τα δαγκώνει η κακία.
Δεν θυμώνω όπως εσύ
σαν σκυλί το πρόσωπο του φεγγαριού είναι γυμνό -
θα έπαιρνα
και ούρλιαξε τα πάντα.
Τα νεύρα πρέπει να είναι...
θα βγω
Κάνε μια βόλτα.
Και στο δρόμο δεν ηρέμησα σε κανέναν.
Κάποιος φώναξε για καλησπέρα.
Πρέπει να απαντήσει:
είναι γνωστή.
Θέλω.
Αφή -
Δεν μπορώ να είμαι άνθρωπος.
Τι είναι αυτό το αίσχος;
Κοιμάμαι, σωστά;
Ένιωσα τον εαυτό μου:
το ίδιο όπως ήταν
το πρόσωπο είναι ίδιο με αυτό που έχω συνηθίσει.
Άγγιξε τα χείλη μου
και κάτω από τα χείλη μου -
δόντι ζώου.
Μάλλον, κάλυψα το πρόσωπό μου, σαν να φυσούσα τη μύτη μου.
Όρμησε στο σπίτι, διπλασιάζοντας τα βήματά του.
Περιηγηθείτε προσεκτικά στο αστυνομικό τμήμα,
ξαφνικά εκκωφαντικό:
"Πόλη!
Ουρά!"
Κούνησε το χέρι του και - άναυδος!
Αυτό είναι κάτι
οποιοδήποτε καθαριστικό κυνόδοντα,
Δεν πρόσεξα σε έναν έξαλλο καλπασμό:
κάτω από το σακάκι μου
ουρά πόνυ
και μπούκλες πίσω
μεγάλο, σκυλάκι.
Και τώρα τι?
Ο ένας φώναξε, το πλήθος μεγάλωσε.
Ο δεύτερος πρόσθεσε ένα τρίτο, ένα τέταρτο.
Συνέτριψαν τη γριά.
Εκείνη, σταυρωμένη, φώναξε κάτι για τον διάβολο.
Και όταν, τριζώνοντας μπροστά σε μουστάκι-σκούπες,
το πλήθος ξεσήκωσε
τεράστιος,
κακό,
Ανέβηκα στα τέσσερα
και γάβγιζε:
Υφάδι! υφάδι! υφάδι!
Έτσι έγινα σκύλος.
Ανάλυση του έργου του Μαγιακόφσκι "Έτσι έγινα σκύλος"
Δύναμη, δύναμη, ενέργεια, πρωτοτυπία και ομορφιά - όλες αυτές οι λέξεις χαρακτηρίζουν το έργο του V.V. Μαγιακόφσκι. Αυτός ο ποιητής ήταν καινοτόμος σε όλα: στο καλλιτεχνικές εικόνες, γλώσσα, ρυθμός, μέθοδοι εκφραστικότητας. Ο Μαγιακόφσκι είναι δύσκολο να διαβαστεί - το στυλ του είναι τόσο ασυνήθιστο για το μάτι και το αυτί. Αλλά, ταυτόχρονα, είναι πολύ ενδιαφέρον να διαβάζεις τα έργα αυτού του ποιητή, να βυθίζεσαι στον κόσμο τους, στα όρια της πραγματικότητας και του ονείρου.
Στο καλλιτεχνικό στυλ του Μαγιακόφσκι διακρίνονται αρκετές βασικές εικαστικές τεχνικές. Αυτά, αναμφίβολα, περιλαμβάνουν την υπερβολή, το γκροτέσκο και τη φαντασία. Πολλά από τα έργα του Μαγιακόφσκι περιέχουν φανταστικά μοτίβα και καταστάσεις. Ήδη στους πρώιμους στίχους του Μαγιακόφσκι παρατηρούμε αυτό το χαρακτηριστικό. Έτσι, στο ποίημα του 1913 "Listen!" ο ποιητής ζωγραφίζει μια φανταστική κατάσταση. Ο ήρωας ορμάει στον ίδιο τον Κύριο Θεό με ένα αίτημα να αφήσει αστέρια στον ουρανό, τουλάχιστον ένα αστέρι: "έτσι ώστε να υπάρχει ένα αστέρι!" Είναι ζωτικής σημασίας για τον ήρωα να γνωρίζει ότι υπάρχουν αστέρια στον ουρανό. Αυτή η γνώση τον στηρίζει, τον βοηθά να νιώθει λιγότερο μόνος. Ένα αστέρι στον ουρανό είναι ένα αστέρι στη ζωή ενός ήρωα. Φυσικά, αυτό είναι μια μεταφορά για κάτι φωτεινό, ειλικρινές, πραγματικό. Όνειρα ή ιδανικά... Σε κάθε περίπτωση, το αστέρι είναι πολύ σημαντικό για τον ήρωα. Για να αποδώσει όλη τη σημασία της, καθώς και τη σύνδεση αυτής της εικόνας με κάτι πνευματικό, ο Μαγιακόφσκι εισάγει μια φανταστική κατάσταση στο ποίημά του.
Το ποίημα του 1915 «Έτσι έγινα σκύλος» είναι χτισμένο σε μια φανταστική πλοκή. Ο λυρικός ήρωας, νιώθοντας τη νευρική, «κακή» του κατάσταση, βγαίνει στο δρόμο: «Νεύρα, πρέπει να είναι... Θα βγω έξω, να κάνω μια βόλτα». Αλλά και στον δρόμο ο ήρωας δεν μπορεί να συνέλθει. Οι γνωστοί άνθρωποι του προκαλούν μόνο εκνευρισμό. Και τότε σταδιακά αρχίζει να μετατρέπεται σε σκύλο. Πρώτα ο ήρωας έχει κυνόδοντα, μετά ουρά, στο φινάλε μπαίνει στα τέσσερα και αρχίζει να γαβγίζει. Είναι σημαντικό ότι ο λυρικός ήρωας, σε αντίθεση με τους άλλους, δέχεται επίθεση από ένα εξαγριωμένο πλήθος:
Και όταν, τριζώνοντας μπροστά σε μουστάκι-σκούπες,
το πλήθος ξεσήκωσε
τεράστιος,
κακό,
Ανέβηκα στα τέσσερα
και γάβγιζε:
Υφάδι! υφάδι! υφάδι!
Έχοντας ενσωματώσει με την κυριολεκτική έννοια της λέξης την έκφραση "κακό σαν σκύλος", ο Μαγιακόφσκι εξέφρασε πολύ σωστά Κατάσταση μυαλούο λυρικός του ήρωας: η μοναξιά και η αντίθεσή του στο άγριο πλήθος.
Το μεταεπαναστατικό έργο του Β. Μαγιακόφσκι είναι επίσης γεμάτο φαντασία. Για παράδειγμα, το ποίημα «Μια εξαιρετική περιπέτεια που ήταν με τον Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι το καλοκαίρι στη ντάτσα» (1920), αφιερωμένο στο θέμα του ποιητή και της ποίησης, περιγράφει τη γνωριμία του λυρικού ήρωα με τον ήλιο:
στα παράθυρα,
στην πόρτα
μπαίνοντας στο κενό,
έπεσε η μάζα του ήλιου,
έπεσε?
μεταφράζοντας το πνεύμα
μίλησε στα μπάσα...
Η γνωριμία των χαρακτήρων εξελίσσεται σε μια ζεστή φιλική συζήτηση. Ανακαλύπτουν ότι υπάρχουν πολλά κοινά μεταξύ του φωτιστή και του ποιητή. Και τα δύο φέρνουν φως στους ανθρώπους, διαλύουν το σκοτάδι. Ως αποτέλεσμα, ο λυρικός ήρωας καταλήγει:
Πάντα λάμπει
λάμπει παντού
μέχρι τις μέρες του τελευταίου βυθού,
λάμψη -
και χωρίς καρφιά!
Εδώ είναι το σύνθημά μου
και ο ήλιος!
Συχνά ο Μαγιακόφσκι χρησιμοποιεί τη φαντασία στα σατιρικά του έργα. Από αυτή την άποψη, ο ποιητής συνεχίζει τις παραδόσεις της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας. Ας θυμηθούμε τουλάχιστον τον Gogol ή τον Saltykov-Shchedrin με την Ιστορία μιας πόλης. Για παράδειγμα, στο ποίημα «Οι καθιστοί» (1922), ο ήρωας για πολύ καιρόδεν μπορεί να πάρει «κοινό» από αξιωματούχους. Έχει την αίσθηση ότι πρόκειται για πολύ απασχολημένους, σχεδόν άπιαστους ανθρώπους. Βρίσκονται συνεχώς σε κάποιες ακατανόητες συναντήσεις. Έξαλλος, μια μέρα ο ήρωας μπαίνει στην αίθουσα συσκέψεων. Το έκπληκτο βλέμμα του αποκαλύπτει την παρακάτω εικόνα:
Και βλέπω:
οι μισοί άνθρωποι κάθονται.
Ω διάβολε!
Πού είναι το άλλο μισό;
Αποδεικνύεται ότι οι αξιωματούχοι επινόησαν νέος τρόποςκάντε την εργασία σας πιο αποτελεσματική. Χωρίστηκαν στα μισά, οπότε καταφέρνουν να παρακολουθούν διπλάσιες συναντήσεις!
Η πλοκή του σατιρικού έργου του Μαγιακόφσκι «Ο κοριός» είναι επίσης χτισμένη σε μια φανταστική κατάσταση. Ο ήρωας της κωμωδίας, Πρίσιπκιν, βρίσκεται στο μέλλον, 50 χρόνια μπροστά. Εκεί το ξεπαγώνουν και προσπαθούν να το προσαρμόσουν στη ζωή. Αλλά ο Prisypkin δεν θέλει να ζήσει και να είναι χρήσιμος στο «λαμπρό μέλλον». Εδώ αποκαλύπτεται ακόμη περισσότερο η μικροαστική, μικροαστική φύση του. Ο ήρωας ενσωματώνει πλήρως την εικόνα που εμφανίζεται στον τίτλο του έργου - την εικόνα ενός ζωύφιου.
Η φαντασία είναι ένα από τα αγαπημένα κόλπα του Μαγιακόφσκι. Με τη βοήθειά του, αποκαλύπτει τα προβλήματα που τον απασχολούν, μεταφέρει πιο καθαρά και μεταφορικά στον αναγνώστη τις σκέψεις του, την ιδέα των έργων.
Συγκριτική ανάλυση. S.A. Yesenin "Song of the Dog" και ποιήματα του V.V. Mayakovsky "Έτσι έγινα σκύλος" και του G. Anfilov "Dog".
Το 1915, το ποίημα «Έτσι έγινα σκύλος» του Β. Μαγιακόφσκι εμφανίστηκε στο περιοδικό «New Satyricon» και το «The Dog» του G. Anfilov στο περιοδικό «Sovremennik». Το ποίημα «Το τραγούδι του σκύλου» του S. Yesenin εκδόθηκε το 1919, αλλά χρονολογείται και το 1915. Πιθανότατα, το ποίημα του Yesenin ήταν μια απάντηση στα ποιήματα των V. Mayakovsky και G. Anfilov.
Το πάθος του ποιήματος του Μαγιακόφσκι, χτισμένο σε μια φανταστική πλοκή, είναι μια διαμαρτυρία ενάντια στη βαρβαρότητα ενός ατόμου: "όλα δαγκωμένα από κακία", "Νιώθω ότι δεν μπορώ να είμαι σαν άνθρωπος", "και έχω έναν κυνόδοντα από κάτω από τα χείλη μου», «γάβγιζε». Ο λυρικός ήρωας, νιώθοντας τη νευρική, κακιά του κατάσταση («νεύρα, πρέπει να είναι»), βγαίνει στο δρόμο: «Θα βγω έξω και θα κάνω μια βόλτα». Αλλά οι οικείοι άνθρωποι τον ερεθίζουν μόνο και ο ήρωας, πρώτα γίνεται "κακός σαν σκύλος", μετά μετατρέπεται εντελώς σε σκύλο, δηλαδή γίνεται διαφορετικός από τους άλλους. Το κύριο κίνητρο του ποιήματος είναι η αποξένωση και η απόρριψη ενός ατόμου στην κοινωνία, η απανθρωπιά των ανθρώπων. Έτσι, με τον φανταστικό τρόπο που χαρακτηρίζει τους πρώιμους στίχους, ο Μαγιακόφσκι διαμαρτύρεται γι' αυτό.
Το ποίημα του Γ. Ανφιλόφ συνοψίζεται, ουσιαστικά, στα εξής: τη γέννηση «αγαπημένων, ακατανόητων κουταβιών». Η γέννησή τους είναι μυστικιστικής φύσης: η σιωπηλή γαλήνη της αυγής, τα σημάδια της αυγής, ένας μυστηριώδης κάποιος - ένα σύνολο συμβολιστικών κλισέ. Το ποίημα περιέχει υποτίμηση, θρησκευτικούς και ηθικούς συνειρμούς, συμβολικούς τόνους. Ο Ανφιλόφ συγκινείται από το θέαμα ενός χαρούμενου και υπομονετικού σκύλου που γεννά.
Ο S. Yesenin δεν ενδιαφέρεται για τους βάναυσους ανθρώπους, αλλά για τα εξανθρωπισμένα ζώα. Το γεγονός της γέννησης κουταβιών δεν προκαλεί τρυφερότητα σε αυτόν. Δεν υπάρχει μεγαλοπρέπεια, όλα είναι πεζά: δεν γέννησε, αλλά βογκούσε, όχι σκύλος, αλλά σκύλα, όχι αχυρώνας, αλλά ζακούτ, όχι με ρόμπα, αλλά με ψάθα. Το «Song of the Dog» ξεκινά σκόπιμα περιστασιακά, αλλά αυτή η καθημερινότητα είναι ποιητική: τα χαλάκια είναι χρυσά, ο σκύλος χαϊδεύει. Ο τόνος του ποιήματος είναι ήρεμος και τίποτα δεν προμηνύει μια τραγωδία ... Αλλά ήδη από την τρίτη στροφή, με την προειδοποίησή της ("Και το πρωί ..."), τον διακοπτόμενο τονισμό, τον δύσκολο ρυθμό ("όταν τα κοτόπουλα", «επτά από όλα»), με την επανάληψη των κωφών «k», «sh», «x» μπαίνει ένας αόριστος συναγερμός. Η λέξη «επτά», που επαναλαμβάνεται για τρίτη φορά, ενισχύεται από την αντωνυμία «όλα», η καθομιλουμένη «βάζει κάτω» τονίζει τη ζοφερή αδιαλλαξία στις ενέργειες του ιδιοκτήτη. Δεν υπάρχει περιγραφή της δολοφονίας, υπάρχει μόνο μια λεπτομέρεια, σαν να την βλέπει ο ίδιος ο σκύλος: «Και για τόσο καιρό, για πολύ καιρό, η μη παγωμένη επιφάνεια του Νερού έτρεμε». Ο Yesenin μεταφέρει τα συναισθήματά του όχι άμεσα, με τη μορφή ενός λυρικού μονολόγου, αλλά έμμεσα, μέσω της αφήγησης. Η συναισθηματική δύναμη των τελικών γραμμών δεν βρίσκεται στα θυμωμένα θαυμαστικά, αλλά στην τρομερή εκφραστικότητα της εικόνας των ματιών ενός σκύλου που διαρρέουν από τη θλίψη.
Ο Yesenin στο ποίημά του συνεχίζει τις παραδόσεις του A.P. Chekhov, A.I. Kuprin, L.N. Tolstoy, ο οποίος έδειξε επίσης την ιστορία του ζώου "από μέσα", αλλά κανείς δεν έγραψε γι 'αυτό με τόσο οίκτο και συμπόνια όσο ο S.A. Yesenin.
Απάντηση από τη Natalia Soul[γκουρού]
Αλλά στον Μαγιακόφσκι δεν άρεσε το γεγονός ότι ο λαϊκός αντιδρά μάλλον ήρεμα στις επιθέσεις του. Προκαλεί τον τελευταίο σε σύγκρουση, τον παρακινεί να απαντήσει. Το ποίημα «Καταλαβαίνω Τίποτα» είναι ένα παράδειγμα αυτού. Σε αυτό το ποίημα, ο ήρωας έρχεται στο κομμωτήριο με αίτημα να "χτενίσει τα αυτιά του". Σε απάντηση, ακούγονται βρισιές: ο ήρωας χαρακτηρίζεται «κόκκινος» και μάλιστα τρελός. Αυτή η αντίδραση είναι που δίνει δύναμη στον Μαγιακόφσκι για περαιτέρω δημιουργικότητα.
Το πλήθος επίσης νιώθει δύναμη από μόνο του. Επιδιώκει να περικυκλώσει και να καταστρέψει το «λευκό κοράκι». Το ποίημα λέει για αυτό «Έτσι έγινα σκύλος». Ο ποιητής βρίσκεται υπό μεγάλη πίεση. Τα νεύρα του εκτονώνονται. ο μόνος τρόπος που απομένει για να αμυνθεί κανείς από το πλήθος είναι να απαντήσει με το κακό στο κακό: μετατρέπεται σε ένα σωρό αρνητική ενέργεια, εξίσου επιθετική με τους επιτιθέμενους:
... το πλήθος στοιβαγμένο,
τεράστιος,
κακό,
Ανέβηκα στα τέσσερα
και γάβγιζε:
"Υφάδι!
υφάδι! Υφάδι! »
Πίσω από αυτό το εξωτερικό πέπλο κακίας και επιθετικότητας, η εσωτερική, θαλαμοειδής εμφάνιση του ποιητή είναι σχεδόν αόρατη. Ένας μικρός αριθμός πρώιμων ποιημάτων αποκαλύπτει στον αναγνώστη το πλούσιο εσωτερικό περιεχόμενο της ψυχής του Μαγιακόφσκι.
